1. Introduccin: dolby el pionero.

El sistema de sonido seleccionado como standard para el DVD, fue diseado

por el Dolby Laboratories y denominado originariamente como AC3 (Audio
Configuratin 3rd Generation). Desde que se estrena el film Batman Returns en
el ao 1992 ms de mil pelculas se han estrenado con l. Todo comenz a
finales de los aos 60 cuando Dolby Laboratories cre los sistemas de
reduccin de ruido para cassetes Dolby TipoA (para uso profesional) y TipoB
(para uso hogareo). A finales de los 70 Dolby desarrollo un sistema analgico
para cines, el Dolbyestreo, con cuatro canales, tres en el frente del cine
(derecho e izquierdo para msica y efectos, y el central para voces) y el cuarto
canal (trasero) para efectos sorround (envolvente). Luego, ya en los 80 Dolby
invent el muy mejorado Dolby SR(Sprectum Recording) para uso tanto en
cintas como en cines.

2. Descripcin General de Dolby Digital

Dolby Digital es un formato de audio completamente digital, desarrollado
inicialmente para su uso en las salas de cine y denominado inicialmente Dolby
Stereo Digital, haciendo su aparicin por primera vez en 1992 con la pelcula
"El regreso de Batman". La variante para uso domstico del decodificador
Dolby Digital, denominado inicialmente AC3 (Audio Code 3) o sistema 5.1, ya
que utiliza cinco canales ms otro canal LFE, tambin conocido como canal de
baja frecuencia. Los canales surround poseen el mismo margen que los canales
frontales, de 20Hz (graves) a 20kHz (agudos). El canal de baja frecuencia
gestiona todo lo que sean estruendos, graves... En este tipo de sistemas lo
normal es tener un Subwoofer para este canal (canal adicional slo para
sonidos graves, que aporta ms presencia y relieve al sonido reproducido).
Aunque hara falta sera, no slo un amplificador compatible, sino tambin un
buen juego de altavoces de home cinema. Ello es debido a que el Dolby Digital,
en teora enva la misma cantidad de informacin tanto para altavoces traseros
como para los delanteros, por lo que debemos contar con altavoces de calidad.
Las caractersticas extra no slo se traducen en impresionantes bandas
sonoras, sino tambin en adicionales pistas de idiomas en el mismo disco.
Adems, el Dolby Digital ha ido ms all con el Dolby Digital Surround EX, un
desarrollo conjunto con THX que agrega otro canal de audio a la banda sonora
que se sita detrs del espectador, lo que proporciona aun mayor profundidad,
localizacin y perfeccin de sonido.
Caractersticas:
Es el formato adoptado universalmente como obligatorio por el DVD Forum
para el apartado audio de las pelculas en formato DVD. Puede incluir hasta un
total de cinco canales discretos (totalmente independientes) ms un canal para
efectos de muy baja frecuencia (LFE). De ah su apelativo de 5.1. Ello aporta

una separacin entre canales comprendida entre 7080 dB contra los 3537
del Dolby ProLogic y una mejora en la gama dinmica.
Es frecuente asociar Dolby Digital con 5.1 canales, pero tambin puede ser
mono (1.0), estreo (2.0) e incluso cinco canales sin subwoofer, es decir 5.0.
Cada uno de los cinco canales principales, delanteros (izquierda y derecha),
central y traseros (izquierda y derecha), son de rango completo, de 20Hz a
20kHz. Al canal LFE (subwoofer) se le reservan las frecuencias entre 20 y 120
Hz.
Emplea una tasa de compresin de datos de 1012 a 1 y una velocidad de
transferencia de 384 kilobits por segundo para codificacin en 5.1 canales. El
anterior ratio de transferencia supone la tercera parte de los datos necesarios
para informacin codificada en PCM (Modulacin por Codificacin de Impulsos)
dos canales. Precisamente esta compresin de datos es la mayor crtica que se
le puede hacer a Dolby Digital para la reproduccin de msica.
Es compatible hacia atrs con Dolby Surround mediante tcnicas de
remezclado, convirtiendo todos los canales a Dolby Surround (analgico, dos
canales). De este modo, el sonido de una pelcula en DVD con Dolby Digital 5.1
puede escucharse en un televisor estreo o mono, e incluso atacar a un Dolby
ProLogic externo ya que la codificacin Dolby Surround estar presente en las
salidas analgicas, tanto por Euroconector como por los terminales estreo
RCA del lector de DVD.

3. Dolby Prologic
A finales de los 80's Dolby di el gran salto con los revolucionarios Dolby
Surround y luego el Dolby
ProLogic, que permitiern llevar al hogar por primera vez el sonido de cuatro
canales(un canal central, dos frontales y un dos traseros monos) que se
disponia en las salas de cine, para disfrutar de las peliculas en VHS y Laser. Ya
a principios de los aos 90 Dolby volvi a revolucionar el mundo de la
cinematografia con un nuevo desarrollo, apto no solo para las ms modernas
salas de cine, sino tambin el video hogareo, el "AC3", rebautizado luego
como "Dolby Digital", ya que por primera vez, el sistema era completamente
digital. Dolby Digital, es el siguiente paso evolutivo por encima de Dolby
ProLogic, luego de treinta aos de desarrollo ininterrumpido. El sistema Dolby
Digital permite disponer de seis canales de sonido totalmente independientes.
Al igual que Dolby Surround, el ProLogic incluye canales izquierdo, central y
derecho para posicionar altavoces en una habitacin. El Dolby Surround
ProLogic proporciona adems de un nico canal de sonido surround
(envolvente) con un ancho de banda limitado (de 100 Hz a 7.000 Hz) que
generalmente se reproduce a travs de dos canales de amplificacin y dos
altavoces(ambos monoaurales).

En comparacin, Dolby Digital proporciona canales izquierdo y derecho de

sonido envolvente SEPARADOS(y stereos), para crear un ambiente de
localizacin ms preciso y convincente. Con Dolby Digital, los cinco canales
principales son de ancho TOTAL (de 20 a 20,000 Hz). Se puede aadir tambin
un subwoofer(que proporciona el sonido mas grave) en cada canal si se
desea, pero lo normal es que se utilice un solo subwoofer. Con la
configuracin standard de 5.1 canales, Dolby Digital otorga una sensacin
envolvente de calidad superior a todo lo conocido hasta la fecha. Esta
configuracin, conocida tambin como 5.1(5 canales, ms el subwoofer,
todos activos) tiene como mayor ventaja, el direccionamiento especifico de
cada frecuencia a cada altavoz especifico(voces en el central, generales en los
dos frontales, "envolventes" en los dos surround(ambos con seales estereo) y
los sonido ms graves en el subwoofer.
Utilizado inicialmente en los Laser Disc, cuando el DVD finalmente sali al
ruedo, se eligi al Dolby Digital como el sistema de sonido oficial del formato,
otorgandole un increible realismo.

4. Diferencias entre dolby prologic y dolby digital

Tanto el Dolby ProLogic como el Dolby Digital nacieron del trabajo de los
laboratorios Dolby en el campo de la industria cinematogrfica. Ambas
tecnologas proporcionan una impactante sensacin de espacialidad. A pesar
de ser ms antigua, Dolby ProLogic es la elegida para las emisiones de
televisin y videocasetes actuales. El Dolby Digital una incorporacin
relativamente reciente, es el nuevo estndar de audio para el DVD. Algunas de
las diferencias son:
Dolby Digital es completamente digital. El ProLogic es esencialmente una
tecnologa analgica a pesar de que algunos decodificadores utilizan tcnicas
de Procesado Digital de Seal (DSP) para optimizar la informacin direccional.
Dolby Digital es discreto (canales completamente separados) mientras que el
ProLogic posee una estructura matricial (canales combinados). Esto significa
que el Dolby Digital elimina el cruce entre canales. En teora, el resultado es
una mejor localizacin y una imagen sonora ms especfica que en el
ProLogic.
Dolby Digital contiene canales de efectos estereofnicos, mientras que el
PorLogic posee un nico canal de efectos a pesar de que el mismo sea casi
siempre reproducido a travs de dos cajas acsticas.
Cada uno de los canales de efectos del Dolby Digital puede transportar la
totalidad de frecuencias de audio, mientras que en el ProLogic las frecuencias
correspondientes al canal de efectos se limitan a la banda 1007.000 Hz.
Dolby Digital incluye un canal de graves completamente separado,
denominado LFE (Efectos de Baja Frecuencia) del que carece el ProLogic. Este
canal de graves cubre la banda de 20120 Hz, incluso la dcima parte de la
totalidad de la gama de frecuencias de audio (2020.000 Hz). Esta es la razn
de la existencia del ".1" en "5.1". Significa simplemente que hay cinco canales

de gama completa (Frontal Izquierdo, Frontal Central, Frontal Derecho, Efectos

Izquierdo y Efectos Derecho) y uno de efectos de baja frecuencia de gama
limitada.

5. Canales
Estos son los 6 canales que ofrece el DD:
C: Un canal, llamado Central (Central Channel), se encuentra detrs de la
pantalla (en pantallas proyectadas, como en el cine) o por encima o por debajo
(de pantallas de televisin), y se destina a reproducir la mayor parte de los
dilogos de la cinta (por esta razn tambin se le llama Canal de Dilogos o
Canal Principal, ya que es el ms utilizado).
L,R: Dos canales, llamados Frontal Izquierdo (Left Front Channel) y Frontal
Derecho (Right Front Channel), detrs de la pantalla (proyectada) o a los lados
(televisor), proporcionan la accin en pantalla (por eso, junto con el C, reciben
el nombre de Canales de Pantalla).
LS,RS: Dos canales, llamados Posterior Izquierdo (Left Surround) y Posterior
Derecho (Right Surround), localizados, en el cine, en las paredes laterales y
parte de la trasera (se utilizan una fila de altavoces para ambos canales, a 2 o
ms metros de altura) y, en el caso domstico, se sitan dos nicos altavoces a
los lados del espectador, a 20por detrs de su horizontal. Estos canales son
utilizados para definir un ambiente sonoro tridimensional que envuelva
(surround) al espectador (tambin se llaman Canales de Ambiente o de
Efectos).
LFE: Un canal, llamado Canal de Frecuencias o Efectos Bajos (Low Frequency
Effects) es utilizado para reproducir las frecuencias ms bajas que los otros
altavoces no pueden reproducir. Su colocacin en el cine es detrs de la
pantalla y al lado o por debajo de los altavoces principales, y en casa es
bastante libre (ya que en los lmites del espectro el odo humano no localiza
bien la fuente de los sonidos), siendo recomendable su colocacin a nivel de
suelo (si situa en una esqina es mayor su amplitud al rebotar las ondas en las
paredes y en el suelo)
Los canales L, C, R, RS y LS tienen los cinco el mismo rango de frecuencias, de
20 Hz a 48 kHz, mientras que el del LFE va de 20Hz a 120 Hz.
En realidad el LFE no es un canal ntegro, sino que se le considera un canal de
refuerzo que no es necesario (en cine s lo es) pero s altamente recomendado.
Por eso cuando una grabacin en AC3 contiene los 6 canales no se le llama DD
6, sino DD 5.1, donde el "punto 1" representa el canal de graves; del mismo
modo, cuando este canal no est presente se indica con la terminologa DD
5.0. A pesar de esto la mayora de amplificadores domsticos compatibles con
Dolby Digital (curiosamente ms los de gama baja y media que los de alta),
cuando detectan una seal AC3 sin LFE se encargan de filtrar las frecuencias
bajas de los otros cinco canales y envirselas al subwoofer (altavoz de
subgraves). La razn por la que los decodificadores de gama alta no lo hacen

es porque en cierta manera esto deforma el sonido original y el resultado no es

tan puro, aunque muy realista.

5.1. En el Cine
En las pelculas cinematogrficas, los datos del Dolby Digital vienen integrados
directamente en la cinta. Se encuentran en el lateral izquierdo del filme
(mirando hacia pantalla), concretamente impresas en los espacios que hay
entre los orificios por donde el proyector arrastra la cinta (hay 4 agujeros por
fotograma en cinta de 35 mm). La representacin impresa de los datos del
Dolby Digital son pxels negros y transparentes, y en el centro de cada cuadro
hay el logotipo de la dobleD (que no contiene datos). Para leer estos datos
digitales el proyector tiene que estar equipado con un LED (diodo emisor de
luz), con una vida til de unas 10.000 horas, que pasa por los bloques y
proyecta la imagen en un dispositivo fotosensible que la capta y analiza,
convirtindola en seal elctrica binaria, que se enva al decodificador Dolby
Digital para transformarla en sonido multicanal y amplificarla.
Situacin de la trama Dolby Digital en cintas de cine.
Para que el lector pueda interpretar bien los datos la superficie de la cinta tiene
que estar limpia, ya que cualquier partcula ajena a la cinta puede causar
errores de lectura. Para asegurar la correcta lectura cada bloque se escanea
tres veces, y el sistema escoge la imagen ms limpia. El tiempo tambin
deteriora la cinta, y por tanto cada vez se producen ms errores de lectura
durante la proyeccin; de hecho es muy probable que se produzcan errores de
lectura, pero el decodificador ya est preparado:
La seal contiene un 50% de datos redundantes como sistema de seguridad.
Adems, cuando el decodificador se encuentra con uno, dos o hasta tres
bloques de datos contiguos ilegibles, se repite en lugar de stos, el ltimo
bloque decodificado correctamente. El odo humano no nota esta repeticin
(correspondiente a 1/96 parte de segundo por bloque), pero s notara un corte
sin sonido. Pero cuando el nmero de bloques contiguos errneos es igual o
superior a cuatro, el sistema cambia automticamente a la pista analgica
Dolby SR, siempre integrada en la cinta. Si los siguientes bloques siguen siendo
ilegibles el sistema pasa a Long Revert Mode (Modo de Reversin Larga), y
continua reproduciendo la pista analgica durante 30 segundos ms antes de
volver a intentar decodificar la digital. As que en un cine Dolby Digital se estn
leyendo constantemente ambas pistas, la digital y la analgica, por si falla.
El momento del cambio de digital a analgico se puede identificar fcilmente,
ya que normalmente suena un fuerte estallido agudo, debido al cambio de
programa en el proceso digital del decodificador; pero con este sistema de
seguridad la sala nunca se queda sin sonido. Adems, en el hipottico caso de
fallo en el proceso del SR, se puede pasar a pista Dolby AType, tambin
presente en todos los procesadores, o a Mono como ltima alternativa.
Otro sistema de seguridad de que estn dotados los procesadores
cinematogrficos Dolby es el sistema de Bypass. Si la corriente principal falla,

el sistema pasa a Bypass Mode, o si se produce un error interno en la

circuitera que pudiera poner en peligro la seal de salida. Este sistema permite
seguir decodificando los datos, pero en vez de amplificar y enviar los 6 canales
a sus altavoces correspondientes, solo utiliza una tarjeta amplificadora,
mandando los 6 canales de audio a los altavoces de pantalla, resultando en
una seal monoaural. El sistema es automtico, pero tambin se puede activar
manualmente en caso de que, por ejemplo, un altavoz imprescindible falle.
Los decodificadores cinematogrficos Dolby son evolucionables, es decir, si en
algn momento hay algn aspecto de las pistas que cambia, para adaptar a los
decodificadores se incluye el software en el principio de la cinta que requiere
esos cambios, desde donde se cargar y actualizar. De esta manera el
firmware del procesador se actualiza automticamente sin necesidad de
asistencia tcnica.

5.2. Tiempos de Retraso

En un sistema 5.1 el oyente se ha de situar en el centro de la accin, siguiendo
la colocacin de los altavoces como se ha explicado. Pero en un auditorio de
gran capacidad no todos los espectadores gozan de esta situacin privilegiada;
por eso existen los Tiempos de Retraso. Solo si se equidista de los 5 altavoces
se capta una imagen real final del sonido multicanal, si se est ms lejos del
canal central que de los surround (por ejemplo, caso ms tpico), el sonido de
stos ltimos llegar antes que el del primero. Lo que el sistema de Tiempo de
Retraso hace es emitir las seales de los canales en cuestin unas fracciones
de segundo ms tarde que los restantes (no ms de 50 milisegundos, que sera
ya para una sala de cine muy grande). Con esto se consigue que los cinco
sonidos lleguen simultneamente al espectador. Se puede aplicar tanto en
sistemas de Home Cinema (1 solo altavoz por canal) o en salas de cine (ms de
1 altavoz por canal), donde a cada grupo de altavoces (los LS y RS) se les
asignar un retraso diferente segn su distancia de pantalla.

Sistemas de sonido multicanal

Se denomina sistema de sonido multicanal tanto al diseo de la pista de audio
que tiene tres o ms canales (tpicamente canal derecho e izquierdo y otro
para los sub-graves, ms otros canales especializados), como tambin el
equipo en s (con tres o ms altavoces) capaz de reproducir dicha pista. No
confundir con altavoces de 2 vas o 3 vas.

Audio multicanal
El trmino "audio multicanal" se refiere al uso de mltiples pistas de audio para
reconstruir el sonido en un sistema de sonido de varios altavoces.
Se usan dos dgitos separados por un punto decimal (2.1, 5.1, 6.1, 7.1, etc.)
para clasificar los diversos tipos de configuraciones de altavoces, dependiendo
de la cantidad de pistas de audio que se utilicen.

El primer dgito muestra el nmero de canales primarios, cada uno de ellos se

reproducen en un altavoz individual, en tanto que el segundo dgito se refiere a
la presencia de un efecto de baja frecuencia (abreviado, LFE) que se reproduce
en un altavoz para graves. As, 1.0 corresponde al sonido mono (que significa
un canal) y 2.0 corresponde al sonido estreo.

Configuracin del sonido Surround

Existe una configuracin fsica ptima para los altavoces en funcin de la
cantidad de canales de audio que se utilicen, de manera que produzcan el
mejor efecto posible. Por este motivo, se encuentran iconos especiales en los
equipos de sonido envolvente que simbolizan el nmero de canales y el
espacio fsico donde deben colocarse los altavoces.
Se colocan pequeos cuadrados negros (uno para cada canal) en un recuadro
que representa la habitacin, indicando as la configuracin:

Configuracin del sonido Surround

Configuracin 5.1

La configuracin fsica de los altavoces en un sistema envolvente 5.1 es de

suma importancia, ya que influye directamente en la calidad del sonido y en el
realismo de los efectos de audio.
Para obtener mejores resultados, existen ciertas de reglas que se deben seguir
para ubicar cada uno de los altavoces:
Los altavoces frontales se deben colocar, preferentemente, a la altura de los
odos de un oyente que se encuentre sentado. Los altavoces posteriores
(surround) se deben colocar ligeramente por encima de esta altura.
Los altavoces frontales izquierdo y derecho se deben colocar a cada lado del
televisor, ambos a la misma distancia. En la prctica, cada uno debe estar
colocado en un ngulo de 25 a 45 grados del oyente.

El altavoz central se debe colocar directamente sobre o debajo del televisor, ya

que se utiliza principalmente para transmitir los dilogos de los actores.
El altavoz para graves se puede colocar en cualquier lugar de la habitacin,
pero preferentemente en el piso, para transmitir mejor las vibraciones. Lo
mejor es probar diferentes lugares en la habitacin.
La posicin ptima de los altavoces posteriores es situarlos a una corta
distancia detrs del oyente, formando un ngulo de 90 a 110 grados con
respecto a dicho oyente.

Configuracin 6.1
La configuracin 6.1 es similar a la configuracin 5.1, ya que lo nico que se
aade es un altavoz central posterior para compensar el vaco entre los dos
altavoces posteriores.

Configuracin 7.1
La configuracin 7.1 resuelve el vaco entre los dos altavoces posteriores,
utilizando no uno, sino dos altavoces.

Tipos de parlantes:
Woofers: Por lo general tienen entre 6 y 15 pulgadas estn diseados para
reproducir frecuencias entre 20 y 500 Hz.

Medios: Los parlantes medios tpicamente tienen entre 2.5 y 6 pulgadas de

dimetro y reproducen frecuencias entre 200Hz y 4KHz.
Parlantes de bobina mvil: La seal elctrica de entrada acta sobre la bobina
mvil que crea un campo magntico que vara de sentido de acuerdo con dicha
seal. Este flujo magntico interacta con un segundo flujo magntico continuo
generado normalmente por un imn permanente que forma parte del cuerpo
del altavoz, producindose una atraccin o repulsin magntica que desplaza
la bobina mvil, y con ello el diafragma adosado a ella. Al vibrar el diafragma
mueve el aire que tiene situado frente a l, generando as variaciones de
presin en el mismo, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.
Parlantes de condensador: Estos altavoces tienen una estructura de
condensador, con una placa fija y otra mvil (el diafragma), entre las que se
almacena la energa elctrica suministrada por una fuente de tensin continua.
Cuando se incrementa la energa almacenada entre las placas, se produce una
fuerza de atraccin o repulsin elctrica entre ellas, dando lugar a que la placa
mvil se mueva, creando una presin til.
Tweeters: los tweeters estn diseados para reproducir frecuencias entre 2KHz
y pueden llegar por encima de los 20KHz. Miden entre y 1 pulgada.
Parlantes piezoelctrico: En estos altavoces el motor es un material
piezoelctrico (polister o cermica), que al recibir una diferencia de tensin
entre sus superficies metalizadas experimenta alargamientos y compresiones.
Si se une a una de sus caras un cono abocinado, ste sufrir desplazamientos
capaces de producir una presin radiada en alta frecuencia.
Parlante de cinta: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar al altavoz
dinmico, pero con diferencias notables. La ms obvia, en lugar de bobina, el
ncleo es una cinta corrugada.
Pantalla infinita: Es un sistema de colocacin para altavoces dinmicos, que
consiste en integrar el altavoz en una gran superficie plana (por ejemplo, una
pared) con un agujero circular en el centro (donde va alojado el cono del
altavoz).
Parlante Bass rflex: Es un sistema de construccin de altavoces para mejorar
la respuesta en bajas frecuencias. En una de las paredes de la caja se abre una
puerta (orificio en forma de tubo) y todos los parmetros que afectan al
volumen interno de la caja estn previstos para que el aire en el interior del
tubo resuene en una baja frecuencia determinada.
Radiador auxiliar de graves: Como el Bass-rflex, su finalidad es proporcionar
un refuerzo de graves. Se trata de un sistema similar al Bass-rflex pero en
lugar de un simple orificio en forma de tubo convencional, este tubo se pliega
en forma de laberinto.

Parlante de carga con bocina: La bocina es un cono alimentado por un motor

que permite aumentar la seal elctrica de entrada hasta en 10 dB a la salida,
con lo que son muy empleadas cuando se requiere gran volumen sonoro.

Tipos de cajas acsticas

Caja Sellada
De todas las cajas, este es el ms bsico. Es una caja aislada rellena de
material absorbente. Se trata, del envoltorio ms simple de estudiar y de
realizar, aunque no por ello es menos bueno. Fsicamente, el cajn se limita a
una cavidad perfectamente hermtica, forrada de materiales absorbentes para
suprimir la onda emitida detrs de la membrana.
El principal y nico defecto de este tipo de carga es que el rendimiento es
generalmente inferior al obtenido con otros tipos de envoltorio. Para escuchas
"normales, esta restriccin queda muy relativizada, ya que la potencia de los
"amplificadores" actuales basta, generalmente, para paliar esta falta de
eficacia. Por otra parte, la cada en pendiente suave de la banda de paso hacia
el extremo grave queda con frecuencia compensada por la acstica del
vehculo, que, como por arte de magia, tiene tendencia a realinear todo esto.
Otra ventaja: el cajn cerrado es generalmente mucho menos compacto que
los otros.
Es un volumen de aire cerrado, por lo tanto la Fb ser siempre mayor que Fs.
conviene utilizar altavoces con Fs baja.

Caja Bass-Rflex
Las cosas serias empiezan, esta vez, con un envoltorio netamente ms
complejo de manejar. El cajn ya no est cerrado, sino abierto al exterior por
un mbolo de aire.
Objetivo: se trata de no contentarse con absorber la energa producida detrs
de la membrana e intentar recuperar una parte de ella, transmitida por el
mbolo, de manera que se aumenta espectacularmente el rendimiento en el
extremo grave. De hecho, se crea un resonador.
Al contrario que con el cajn cerrado, es prcticamente imposible hacerlo bien
sin pasar por el programa simulador. La talla del cajn y las dimensiones del
mbolo interactan simultneamente, de modo que la frmula matemtica es
ms compleja de aplicar. Pero en buenas manos un cajn Bass-Rflex puede
reproducir sonidos atronadores, mucho ms elevados que el cajn cerrado.
Mejor sostenimiento de potencia, rendimiento superior y extensin marcada de
la banda de paso son la representacin de una dinmica y una amplitud mucho
ms elevadas.
La realizacin del envoltorio, aunque sea complicada de calcular, no genera,
normalmente, ms problemas que el cajn cerrado, puesto que no hay ms
que hacer un agujero suplementario. Contrariamente, el volumen es a menudo

muy consecuente y los extremos de regulacin del conjunto mucho ms

problemticos: cada vez que el volumen del cajn se modifica, hay que
recalcular la talla del mbolo. En realidad se trata de un cajn reservado a los
iniciados vidos de sensaciones fuertes.

Caja Simtrica
Esta vez, el altavoz est encerrado en el envoltorio, fijado sobre un cierre
intermedio, delimitando dos volmenes distintos: uno cerrado y el otro
conectado a un mbolo.
Ya no tenemos un slo parmetro (el volumen del cajn cerrado), ni dos (el
volumen y el mbolo para el Bass-Rflex), sino tres e indisociables entre s;
tanto que esta vez el envoltorio resulta mucho ms delicado de construir.
Pero a pesar de ello, esta frmula tiene sus seguidores, En efecto, jugando con
las proporciones de la cavidad delantera y de la trasera, es posible favorecer
ms un criterio que otro, ya sea mejorando la respuesta de las frecuencias muy
bajas en detrimento del rendimiento, o al contrario, privilegiando el
rendimiento, pero sobre un ancho de banda restringido (esta configuracin se
podra requerir para un concurso de SPL). La calidad tcnica y la musicalidad
estn fuertemente sometidas por la definicin del conjunto: lo mejor puede
rodear a lo peor.

Particularidad esencial de este tipo de carga, el subwoofer no asoma al exterior

y los graves son transmitidos nicamente por el mbolo. Slo los graves
exteriores ya que este envoltorio tiene una tendencia natural a filtrar las
frecuencias inferiores a 80 o 120 Hz (es muy variable, en realidad), un
parmetro ms a tener en cuenta. Se obtiene as una curva de respuesta en
campana, en la cual la caja simtrica restituye slo una porcin de banda.

Cajas con radiador pasivo

Es una variante de la caja bass-reflex. Fue inventado por Celestion. Consiste en
una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo.
Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imn y sin bobina.
Slo tiene el chasis, la suspensin y el diafragma. Su misin es ser dejar pasar
a los graves que se crean en el interior de la caja. Se trata de que hacer que el
radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema
bass-reflex. Para esto, se le aade masa.
El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya que a la
frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminucin en la
respuesta (como un notch filter). Las ventajas son las mismas que en las cajas
bass-reflex, y en los inconvenientes hay que aadir el precio del radiador.

(PARA
EL
!!!!!!!!!!)
1. INTRODUCCIN: DOLBY EL PIONERO
1.2. DESCRIPCIN GENERAL DEL DOLBY DIGITAL

INDICE

1.3. DOLBY PROLOGIC

1.4. DIFERENCIAS ENTRE EL DOLBY PROLOGIC Y EL DOLBY DIGITAL
1.5. CANALES
1.5.1. EN EL CINE
1.5.2. TIEMPOS DE RETRASO
2. SISTEMAS DE SONIDO MULTICANAL
3. BAFLES O CAJAS ACSTICAS PARA ALTAVOCES