La bachata es un gnero musical bailable originario de la Repblica Dominicana, dentro de lo que se

denomina folclore urbano. Est considerado como un derivado del bolero rtmico, influenciado por otros
estilos como el son cubano y el merengue.[cita requerida]
En la ejecucin de la bachata tradicional, las maracas del bolero fueron sustituidas por la gira, se asumi
la ejecucin virtuosa y libre del bong propia del son cubano y se incorporaron guitarras al estilo de
los tros latinoamericanos populares en Mxico, Cuba y Puerto Rico.1 En un primer momento, esta manera
cruda de interpretacin fue conocida como bolerito de guitarra.
La bachata surgi en la marginalidad urbana de los bares y burdeles de Santo Domingo. Durante los aos
sesenta y principios de los setenta, desdeada como msica de las clases pobres, fue conocida como
msica de amargue. Este concepto se refera al estado de melancola provocado por el desamor,
siempre reflejado en la temtica de sus composiciones. Su difusin por esos aos, estuvo limitada a
escasas emisoras, ya que era considerada como una msica vulgar. El inters masivo por el ritmo surgi a
partir de los aos ochenta, con la importancia que alcanz el ritmo en los medios de comunicacin.
Etimologa
A comienzos de los aos veinte en Cuba, el trmino bachata se us para definir un tipo de reunin
social festiva. Etimolgicamente, la palabra bachata es de origen africano y designa la juerga, el jolgorio y
la parranda, segn Fernando Ortiz Fernndez.[cita requerida] La bachata era sinnimo de recreacin popular, de
fiesta de patio o de la calle, y esto la vincula con su antecedente africano. Por otro lado, su vinculacin con
Espaa la notamos en el fandango, manifestacin cultural a la que en palabras de Marcio Veloz
Maggiolo "Casi todos los cronistas que tocan este tema lo refieren a una festividad abierta y no a una
msica".[cita requerida]
En Santo Domingo, la referencia ms antigua acerca de la bachata como nombre para designar fiestas de
cualquier tipo de msica y no como gnero musical, se encuentra en documentos que datan de 1922
y 1927. El informe de 1922 se refiere al hombre comn del poblado de Sabaneta, en la Lnea Noroeste.
Este hombre encuentra en el pueblo
...todo lo que puede halagar sus vicios y apetitos mal contenidos: peleas de gallos, golosinas y ron; pero lo
que ms le encanta y atrae es la fiesta (si es de acorden) o la bachata si es de guitarras y cantos
o boleros. All se est largas horas, entre trago y trago, sin que le preocupe para nada la heterogeneidad
social de conjunto, ni el hlito asfixiante con que el polvo y el sudor enrarecen el ambiente, ni la forma
incivil con que se arrebatan unos a otros las bailadoras, hasta que muy entrada la noche vuelve achispado
al hogar.2
Historia
Orgenes

El bolero latinoamericano, como expresin musical durante los aos treinta, cuarenta y cincuenta, penetr
el gusto de los dominicanos. Este ritmo convivi con otras expresiones de la msica latinoamericana,
tambin muy populares por esa poca en Repblica Dominicana, como el corrido mexicano, el huapango o
el pasillo, entre otros.
La msica popular de los tros romnticos, cuartetos, conjuntos y solistas de pases como Mxico, Cuba y
Puerto Rico, entre otros, constituy una fuerte influencia en esos msicos populares dominicanos que iban
desarrollando su oficio en las zonas marginales de Santo Domingo y otras ciudades, a comienzos de los
aos sesenta. Esto permiti articular una expresin musical propia de la Repblica Dominicana a partir de
losaos sesenta.3
Primera etapa
A esta etapa pertenecen cantantes como Rafael Encarnacin, Tommy Figueroa y Luis Segura.
En 1962, Jos Manuel Caldern acompaado del tro Los Juveniles grab, en los estudios de Radio
Televisin Dominicana, los temas Borracho de amor y Condena (qu ser de m), esta ltima
de Bienvenido Fabin. Estas interpretaciones se consideran entre las primeras grabaciones del gnero. 4
Rafael Encarnacin fue quien logr colocar este ritmo en el gusto de la gente a principio de los aos
sesenta. Encarnacin debut en octubre de 1963 con los temas Muero contigo, Ya es muy tarde, Yo
sera capaz, Esclavo de tu amor y No lo niegues, entre otros. No obstante, su carrera en el medio
artstico dur menos de un ao al quedar truncada por su fallecimiento en un accidente de trnsito en
marzo de 1964.
En 1964, Luis Segura grab Cariito de mi vida, su primer sencillo. Ese mismo ao naci Radio
Guarachita, propiedad de Radhams Aracena. La Guarachita, originalmente una tienda de discos ubicada
en la calle El Conde, tuvo una participacin fundamental en la difusin radiofnica del gnero, aparte de
ser prcticamente la nica empresa que realizaba las grabaciones de los artistas representantes de la
bachata.
Segunda etapa Esta etapa tuvo que ver con la aparicin de una nueva generacin de cantantes
promovidos por Radio Guarachita. Surgieron voces como Mlida Rodrguez La Sufrida, y Leonardo
Paniagua, que constituyeron parte de una expresin que tuvo su auge entre los aos setenta y ochenta,
hasta que esta tendencia declin a favor de las expresiones un poco ms refinadas de la bachata.
Luis Segura El Aoato fue una figura importante en esta segunda etapa. Su cancin Pena, grabada
en 1982, abri una pgina en la historia de este ritmo al generar tal popularidad que comenz a despojar a
esta expresin musical del rechazo que generaba en sectores de las clases media y alta.
A la popularidad de la bachata en esos aos contribuy tambin Leonardo Paniagua, con sus recreaciones
de canciones populares como Chiquitita del grupo ABBA y Amada amante de Roberto Carlos.
Tercera etapa Esta etapa represent un salto cualitativo con respecto al camino transitado en el pasado.
Se logran productos ms elaborados en trminos de arreglos musicales y una mejora sustancial en los
textos. Esta etapa presenta dos vertientes. La vertiente rosa y el tecnoamargue.

La vertiente rosa fue representada mayormente por los cantautores Vctor Vctor y Juan Luis Guerra y vino
a ser una resultante de la hibridacin de la bachata con la balada romntica.
Por otro lado, el tecnoamargue, amn de la instrumentacin electrnica, tambin trajo consigo fusiones
con otras expresiones modernas de la msica. Los mximos exponentes de este subgnero fueron Sonia
Silvestre como intrprete y Luis Das como compositor y creador de fusiones con rock, jazz y otros ritmos
dominicanos y caribeos.5 Tambin hay que sealar que la potica de Das era diametralmente distinta de
la de Vctor y Guerra. Si estos se caracterizaban con el romanticismo, Luis colindaba en sus textos con
el expresionismo abstracto'.
Etapa actual

Romeo Santos, Maite Perroni y Prince Royce han incursionado en el gnero de bachata.
La bachata en nuestros das est marcada por el surgimiento de formas digitalizadas de msica y la
introduccin de otros aires e instrumentos, adems de fusiones con otros gneros musicales. En las letras
se siente una influencia de la etapa rosa, en contraste con el doble sentido ertico-sexual de la bachata
anterior a los aos ochenta. No obstante, se mantiene el sentido que le haba dado origen como las
expresiones de amor-desamor, la nostalgia y la propuesta de estilos de vida donde la mujer es fuente
originaria del amor y del deseo.
En esta etapa, la bachata se masifica y se impone como un ritmo con caractersticas propias. Desaparece
por completo la empresa La Guarachita y su emisora. Aparece la figura del empresario y el promotor
artstico internacional y los artistas de la bachata se convierten en fenmenos de popularidad. Voces
como Blas Duran, El Chaval de la Bachata, Zacaras Ferreira, Luis Miguel del Amargue, Elvis
Martnez, Frank Reyes, Teodoro Reyes, Rauln Rodrguez, Antony Santos, Yoskar Sarante, Chicho
Severino, Luis Vargas y Joe Veras, forman la nueva legin del gnero.
Aparecen dos como Monchy y Alexandra y Xtreme a la par de grupos como Aventura y solistas como Ivy
Queen,6 Prince Royce, Maite Perroni, Toby Love o Romeo Santos, que son parte de la nueva generacin
de artistas bachateros, algunos de ellos no nacidos en la Repblica Dominicana.
Sociologa de la bachata

La bachata, al igual que el tango y otras expresiones musicales de Latinoamrica, reproduce la melancola
y el nimo de amar, combinando la pasin de amor y desamor con la nostalgia del migrante que, en el
caso dominicano, es una migracin del campo a la ciudad. En la bachata, la nostalgia en la expresin
musical coincidi con el perodo de crecimiento de la cultura suburbana proveniente de la migracin ruralurbana que se dio a partir de 1962. En ese perodo a la bachata se le conoci como msica de
amargue, por esa evocacin nostlgica.7
Baile
El movimiento bsico del baile es una serie de pasos simples que produce un movimiento de adelante
para atrs, o de costado a costado. Un posible esquema sera el siguiente: Contando que el paso bsico
son 4 tiempos. Con el pie derecho se hace un chass hacia la derecha, en 1 (comenzando con pies juntos
simplemente abrimos con pie derecho al lado derecho). En 2 pie izquierdo se junta con el derecho otra
vez. En 3 repetimos el primer paso (abrir pie derecho). Y en 4 volvemos a juntar (la mujer junta el pie
izquierdo en punta) dando un golpe de cadera hacia arriba al lado de donde venimos (en este caso lo
daramos a la izquierda), la mujer lo har ms pronunciado. Y se repite la misma secuencia hacia el otro
lado, pero como ahora vamos hacia el lado izquierdo, abrimos con pie izquierdo. Podemos imaginar que
nos movemos todo el rato en la misma lnea pero no hacia delante y hacia atrs, sino de lado a lado. El
paso bsico es simple, la dificultad se encuentra en mantener el paso de piernas, mientras se mueven los
brazos (este movimiento de brazos tiene un amplio repertorio pues el hombre indicar a la mujer giros,
pases de brazos por delante, por detrs, enroscamientos, lanzamiento de brazos) al mismo tiempo que
bailas con una persona, pues es un baile de dos. La mujer deber aprender a hacer determinadas figuras
con los brazos. En bachata la figura de las manos es la misma que en salsa, pues en este sentido vienen
muy de la mano. El hombre dirige a la mujer con movimientos de brazos y manos y no es tarea fcil, pues
debe saber guiarla. Un hombre que no guie bien no ser bueno en bachata, as como ocurre en salsa o en
tango. La mujer debe saber seguir al hombre e interpretar lo que le ordena con cada movimiento de
brazos. La bachata es un baile sensual y de seduccin al igual que el tango, la kizomba.

Instrumentos
Dentro de la bachata podemos encontrar distintos instrumentos.
Guitarra: la guitarra es un ortfono de cuerda pulsada, compuesto por una
caja de madera, un mstil donde va adosado el diapasn o trastero, y seis
cuerdas. Sobre el diapasn van apoyados los trastes que sirven para la
diferencia de notas.

Gira: instrumento de percusin de origen dominicano, se asemeja a un

giro, que esta compuesto por calabaza. Consiste en un
cilindro metlico en donde se marcan a un costado
distintas estras. La gira por el contrario, tiene estras de los
dos lados, teniendo un asa para la sujetacion del instrumento.

Bonges: es un instrumento de percusin menor,

membranofono compuesto por dos pequeos tambores con un parche cada uno, los
cuales van unidos por el costado por una pieza de madera. Generalmente se coloca en
las rodillas del ejecutante sentado, aunque tambin se utiliza sobre un atril.

Maracas: es un instrumento idiofono, compuesto por una esfera hueca y un mango que
la sostiene o est atravesado a ella. En su interior se llena con percusios, como piedras
pequeas, pedazos de vidrio pequeos, etc. los cuales suenan al golpear con la pared
interna de la esfera.
Dentro de la bachata deducimos que se utilizan mas que nada instrumentos
de percusin o membranofonos, ya que dentro de nuestro punto de vista le dan un
toque caribeo o dominicano que es de donde surge este estilo de msica.

Baile y

vestimenta

Se hace el baile de bachata con un compaero. Se toman tres pasos y una pausa con
un toque de pie. Algunas personas hacen la pausa y el toque mas exageradamente que
otras. Para las mujeres, se empiezan los pasos con el pie derecho, y para los hombres,
se empiezan los pasos con el izquierdo. Muchas veces se baila muy cerca de la pareja,
pegadito, al estilo romntico.
Este es un video donde se muestra parcialmente los pasos primarios y la conexin de la
pareja al bailar la bachata, sin duda es imprescindible bailarla de a dos.
Con respecto a nuestra opinin nos gusta mucho la bachata, la forma de baile y el estilo
de msica e instrumentos que se utiliza para su creacin.
El vestuario que se utiliza en la bachata no es uno especifico

pero si tuviramos que

imponerle uno seria muy similar al de la salsa, ya que en determinadas cosas esos dos
estilos se parecen. El diseo de los trajes de salsa y bachata debe estar pensado
teniendo en cuenta la exigencia fsica y los trucos que sern realizados, dando libertad
de movimiento a los bailarines, acompaando sin molestarlos o impedirlos.
Es por ello que se utilizan los tajos en las faldas y se realiza el vestuario con telas
flexibles y cmodas que acompaan el movimiento de los msculos y su elongacin.

Teniendo en cuenta todos estos factores podrs disear un vestuario que acompae tu
estilo y haga brillar tus movimientos, destacndolos. Es imprescindible que el traje
combine con los zapatos de baile.

Flecos, que acompaan y recalcan los giros y movimientos de cadera.

Volados, que aumentan los movimientos de cadera y hombros, acentuando la
pequea cintura.

Brillos, que aumentan la fantasa de la danza, pero tienden a engordan la

silueta.

Escotes, que brindan erotismo a la danza.

Faldas cortas, que resaltan la belleza de las piernas y recalcan sus

movimientos.

Pantalones, destacan las piernas y brindan color y seguridad.

Mallas, muy cmodas por su flexibilidad y sumamente estticas.

Tajos en las faldas, brindan movilidad y sensualidad.

Vestidos, prcticos si necesitas un cambio rpido.

LUCES Y SOMBRAS. TCNICAS DE CLAROSCURO.

LUCES Y SOMBRAS
En la realizacin de un dibujo a claroscuro distinguimos:
1.
Direccin de la luz.
2.
Sombra propia.
3.
Sombra arrojada o proyectada.
4.
Luz refleja.
5.
Tonos.

Con que tcnicas vamos a realizar nuestro dibujo de claroscuro?

LPIZ DE GRAFITO
El lpiz grafito es, sin duda, el elemento mas usado por la mayora de los
dibujantes.
Es el de ms fcil alcance para todas las personas y las posibilidades
artsticas que nos ofrece son muchsimas. Lo podemos usar para hacer
bocetos sueltos y pruebas como para lograr obras de extrema calidad.
Esto se debe principalmente a la gran cantidad de tonalidades que
podemos lograr dependiendo de la intensidad y el ngulo con que
presionemos el lpiz y la variedad que estos presentan en el mercado
segn su dureza, lo que permite crear distintas intensidades.
CARBONCILLO

La tcnica del carboncillo consiste bsicamente en el trabajo de los tonos por medio
de un trozo de carbn, generalmente carbn de sauce, y tambin como se ha difundido
ampliamente en forma de lpiz.
Esto es algo parecido a dibujar con lpiz grafito. La diferencia es que el carbn es seco,
como la tiza, por lo tanto podemos lograr distintos efectos.
Vamos a ver dos modalidades de tratar esta tcnica. La primera es con carbn sobre
papel blanco y la segunda en que se utilizan tonalidades de color sepia y sanguina
sobre papel de algn color tenue, preferentemente caf, para armonizar con los tonos
sepia. Como en este caso el fondo no es blanco, utilizaremos tambin un lpiz o tiza
blanco para agregar las luces. Este es el caso del ejemplo que vemos a continuacin.

TINTA AGUADAS
En cierta forma podramos decir que el dibujo con la tcnica de tinta aguada es la antesala a la pintura
con acuarela; o sea, vendra siendo una especie de punto medio entre el dibujo y la pintura.
Al trabajar esta tcnica con un solo color, necesariamente queda encasillada dentro del dibujo, aunque sea
aplicada con pincel. Son los aspectos formales y tonales los que definen el dibujo, quedando excluido el
tema cromtico, por lo que no se puede considerar pintura.
Caso inverso es el de los lpices de colores, que si poseen cromatismo pero carecen de las propiedades
tcnicas del pincel.

PLUMILLA
El dibujo con tinta usando plumilla es una herramienta de dibujo que es bsicamente para trabajar con lnea con la que
podemos lograr efectos lumnicos y texturas a travs de achurados y degradados.
Pero la plumilla tiene adems una caracterstica muy especial que es valorizar la lnea por si sola ya que a diferencia de los
estilgrafos o lpices a tinta, con esta se pueden lograr distintos grosores en un mismo trazo, dependiendo de la capacidad
de expandirse su punta.

La Tcnica del claroscuro

Muchas veces nos podemos dar cuenta de la incidencia que presenta la luz en sobre los objetos para
apreciar su volumen. Una de las tcnicas ms comunes para representarla es el claroscuro, el cual
consiste en realizar una variacin tonal con diferentes materiales: carboncillo, sanguina y sepia, entre
otros.
El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos
iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada
inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el
barroco.
Las zonas del claroscuro se producen cuando la luz natural o artificial incide sobre el cuerpo. Entre ellas:

Zona de iluminacin clara: Esta zona identifica la parte que recibe los rayos de luz en forma directa
Zona de penumbra: Tambin llamada medio tono opaco. Esta zona identifica la zona intermedia entre la
zona clara y la zona oscura, va desde la clara y hasta la oscura pasando por variedad de grises.
Zona oscura: Tambin llamada sombra propia, es la zona que no recibe ningn rayo de luz, y se mantiene
oscura.
Zona proyectada: Esta zona identifica la sombra que un objeto proyecta sobre otros objetos o sobre la
superficie donde se encuentra.
Zona de reflejo: Esta zona es la parte que recibe la luz que reflejan otros cuerpos que la acompaan, se
caracteriza por medios tonos luminosos. Esta tcnica realza el volumen de los objetos, retratos,
expresiones faciales, da ms vida al dibujo.
A continuacin les recomiendo unos cuantos enlaces en los cuales ustedes pueden leer y observar como
realizar esta til tcnica:
Encaje y valoracin de tonos Modelado y difuminado
Tcnicas del carboncillo El carbn como estudio La sanguina
Consejos para el claroscuro:
1- Lo primero que vamos a hacer es elegir el modelo. Es ideal que sea un objeto con detalles. Un vaso o
una botella sern formas demasiado simples para realizar este tipo de trabajos. Por poner algunos
ejemplos, pueden servirnos unas tijeras o una engrapadora.
2- Una vez elegido el modelo, procedemos a iluminarlo con un foco de luz. Lo interesante es que la
iluminacin sea lo suficiente contrastada para que nos sea ms fcil realizar la sntesis.
3- Dibuja, con trazo suave, el modelo en en papel.
4- Ahora viene la parte difcil. Una vez dibujadas las formas del modelo, tenemos que decidir que partes
correspondern a la sombra, y cules correspondern a la luz. Para ver mejor, entra la cantidad de medios

tonos, cual se acerca ms a una zona o a otra, nos puede venir muy bien entornar los
ojos. Qu es esto? Sencillamente cerrar un poco los ojos, dejndolos mnimamente
abiertos, de modo que perderemos muchos detalles del objeto, y nos ser ms fcil
realizar la sntesis tonal.

5- Una vez decidido qu partes corresponden a la luz y cuales a las sombras, slo hay
que dibujarlas y rellenar la sombra con un rotulador negro. Una vez que el rotulador
est seco, borramos todos los rastros de lpiz que hayan podido quedar.

CRCULO CROMTICO
El crculo cromtico es una representacin visual de los colores primarios, rojo,
amarillo y azul, y su combinacin para crear todos los dems colores visibles. Ayuda a
las personas a comprender las relaciones entre los colores para el arte y la
planificacin del diseo, por ejemplo las combinaciones de colores. Recuerde que el negro y el blanco no
aparecen en el crculo. El efecto del negro y el blanco en relacin al espacio de color se trata en la
pgina de CARACTERSTICAS DEL COLOR y se denomina "valor".

COLORES PRIMARIOS

Como ya mencionamos, los colores primarios son el rojo, amarillo y azul. Se denominan primarios
porque no se basan en algn otro color. Pueden combinarse para crear cualquiera de los otros colores
del crculo cromtico. La mezcla de pigmentos de los tres colores primarios forma el color caf.

COLORES SECUNDARIOS

Los colores secundarios son tres. Se crean mediante la mezcla en cantidades iguales de dos colores
primarios. Aparecen en el crculo cromtico entre los dos colores primarios que los componen.

Naranja = rojo + amarillo

Verde = azul + amarillo

Morado = rojo + azul

COLORES COMPLEMENTARIOS
El color primario directamente al frente de un color secundario en el crculo se denomina color opuesto
o complementario. Tienen efectos interesantes entre s, los que trataremos despus. Recuerde que
cada par complementario consiste en un color clido y uno fro. Los grupos de colores complementarios
son:

Rojo y verde

Azul y naranja

Amarillo y morado

COLORES TERCIARIOS

Terciario se refiere a "tercero". Estos seis colores son el tercer nivel de mezcla de colores RYB. Se
forman mediante la mezcla de un color secundario con uno de los colores primarios adyacentes en el
crculo cromtico. Todos los colores del rojo al amarillo puro se denominan clidos. Del amarillo-verde
al rojo-morado se denominan fros. Entre los colores terciarios estn:

Azul-verde

Rojo-naranja

Amarillo-naranja

Amarillo-verde

Rojo-morado

Azul-morado

EL CRCULO CROMTICO EN LA INDUSTRIA DE LA PINTURA

En la industria de la pintura, el crculo cromtico se utiliza para

ayudar a los diseadores y consumidores a tener el suficiente conocimiento para crear combinaciones de
colores para hogares y negocios. Aunque los qumicos no lo utilizan directamente para formular colores
especficos, es muy til para planificar combinaciones.
Estas son algunas normas sencillas para utilizar el crculo cromtico para crear combinaciones. Pero tal
como con cualquier conjunto de normas sobre el color, se aplican en la mayora de los casos, pero no

siempre. Por medio de la prctica puede aprender a confiar en sus ojos para decidir qu colores
combinan.

Todos los rojos combinan

Todos los azules combinan

Todos los verdes combinan

Los naranjas suaves crean una sensacin de calidez

El amarillo combina con los verdes y naranjas

Los verdes pueden utilizarse como color neutral

El violeta combina con el verde

Los grises y colores neutrales combinan bien

De modo que utilice el crculo para ayudar a sus clientes a darse cuenta de que la seleccin de colores
no es tan difcil como pueda parecer. Es una gran herramienta para facilitar la planificacin de las
combinaciones.

Crculo cromtico

El crculo cromtico (crculo de colores, rueda de color o rueda cromtica) es un diagrama, una representacin
grfica bidimensional y ordenada, de la relacin de armona y contraste entre tres colores primarios y los colores
-secundarios y terciarios- que se pueden obtener a partir de la mezcla de dos primarios en distintas proporciones.

Aunque existen diversos tipos de crculos cromticos que varan en forma, colores y
dominante en la actualidad para explicar y poner en prctica la teora del color en las artes grficas utiliza el modelo CMY e
el azul, can, el magenta y el amarillo.

Que colores tiene el crculo cromtico?

Crculo cromtico de 6 colores

A partir de todas las posibles mezclas ptica mente intermedias entre dos de los tres colores primarios se obtienen tres col
crculo cromtico ms bsico tendr 6 colores: 3 primarios y 3 secundarios.
Si se utiliza el sistema CMY los colores secundarios del crculo cromtico son:

Amarillo + Magenta = Naranja

Magenta + Can = Violeta

Can + Amarillo = Verde

Crculo cromtico de 12 colores

El crculo cromtico ms utilizado es el de 12 colores. Adems de 3 primarios y 3 secundarios se aaden otros 6 colores te
visualmente intermedia de un primario y uno de sus secundarios adyacentes.
Si se utiliza el sistema CMY los colores terciarios del crculo cromtico son:

Amarillo + verde = Verde pistacho

Amarillo + naranja = Amarillo huevo

Magenta +naranja = Rojo

Magenta + violeta = Morado

Can + violeta = Ail

Can + verde = Azul turquesa

o Crculo cromtico de 24 colores y dems subdivisiones

Siguiendo la misma progresin que en los crculos cromticos de 6 y 12 colores, al crculo cromtico de 24 colores
primarios, 3 colores secundarios y 6 colores terciarios, otros 12 colores resultado de la mezcla visualmente interme
terciarios adyacentes o un secundario y uno de sus terciarios adyacentes.

A un crculo de 48 colores se le aadiran otras 24 mezclas intermedias, etc.

Cmo se distribuyen los colores en un crculo cromtico?

Los crculos cromticos se dividen en segmentos de tamaos iguales. Cada uno de estos segmentos se rellena con uno de
mencionados en el apartado anterior segn el nmero de segmentos en el que se divida la rueda de color. Pero, cmo se
Por dnde empezar a colorear?

Para que el crculo cromtico cumpla su funcin mostrando las relaciones bsicas de armona y contraste entre los colores
terciarios,complementarios, anlogos, adyacentes, fros y clidos) hace falta seguir un orden concreto.

Los tres colores primarios deben situarse a la misma distancia entre s dentro del crculo formando un tringulo equilter
caso de ser unidos por una lnea imaginaria.

Los colores secundarios se colocan en el segmento intermedio entre los colores primarios que son necesarios para su m
tambin han de formar un tringulo equiltero imaginario entre s. De esta manera se sitan en el segmento al otro extremo
complementan dentro del crculo cromtico.

Los colores terciarios siguen las mismas normas: se colocan en el segmento central entre los colores necesarios para su
entre s y en el extremo opuesto al color que complementan.

1.