ty 00 ss SUPERBRZO TRZANJESUPERBRZO TRZANJE - UVOD TEHNIKA LWEVE | DESNE RUKE TEORNA | PRAKSA SOLO TRZANJA WEZBANJE TEHNIKE JONSKA LIESTVICA - Vi, V2 EOLSKA LIESTVICA, MELODIJSKA VJEZBA - Vs, V4, Vs MELODNSKA VJE2BA, POVRATNA LIESTVICA - Vo, V7 MELODNSKA WEZBA, POVRATNI PASAZ - Va, Vo FIGURE U TRIOLAMA, LISZT - MADARSKA RAPSODUA - Vio, Vii VJEZBA PEDALNIH TONOVA - Viz JASON BECKER - ULOMAK IZ “TLEVEN BLUE EGYE TIALS Via ARPEGGIO STUDIA - Via PAUL GILBERT - (PRE)SKAKANJE PO ZICAMA - Vis TEME IZ INSTRUMENTALNIH KOMPOZICHA JOEY TAFOLLA - SAMMURAI TONY MACALPINE - THE RAVEN VINNIE MOORE - DAYDREAM ~ UFEFORCE ~ LIFEFORCE - DRUG! SOLO = INTO THE FUTURE YNGWIE MALMSTEEN - BLACK STAR - TRILOGY KAYSER ~- PRVA ETIDA ZA VIOLINU SOLO, c-0UR MIROSLAV DOMINIC - Op . 48. KRESIMIR DOMINIC - THE MINIONS OF MIDAS stranica 2 4 oo " 12 9 4 15 16 18 20 22 25 27 29 32 35 39 a3 44SUPERBRZO TRZANJE Osamdesetth godina ovoga stoljeca elektricna gitara ponovo dostize pravi procvat, novu renesansu. Nova kretanja u muzickim trendovima, povratak klasike, baroka i romantike, poplava novih judi 1 ideja, nove tehnologije | tehnike sviranja te pretvaranje planete u globalno selo ~ sve to gitaru stavija na centralno mjesto svjetske muzicke scene. Mozda najvect pomact javill su se u isticanju gltare kao solistitkog instrumenta. Tako nove generacije dokazuju de su mogucnosti gitere daleko vece no sto se donedavno J sanjalo, i da su rijetke gitaristicke iznimke iz proslosti danas svakodnevna pojava. Ipak, ta Je tendencija jos uvijek najvise Izrazena u USA. gdje je vec dostigla tocku za- sicenja. Osim nlz pozitivnih strana, tehnicka perfekcija (kao zajedni¢ko obiljezje novih gitaristickih heroja), donijela Je i dosta negativnih. Zato ovdje nastojimo pomiriti osnovnu syrhu ove knjige ~ naucitl vas majstorskom trzanju, ali i skrenuti paznju na to da dobar muzicar mora zadovoljiti 3 osnovna elementa: osjecaj, melodiju i tehniku sviranja. Sva tri st izuzetno vazna i medusobno ovisna. Zato smo i odabrali vjezbe i kompozicije koje ce od vas zahtijevati sve elemente virtuoznosti. Prema tome treba znati da je te- hnika samo nuzna stvar za tspoljavanje osjecaja i misli Ova knliga je vazan oslonac koji ce vam pomoci da ovdje izlozene upute i vjezbe kombi- nirate sa svim vjezbama i kompozicijama koje 2elite “skinuti" po notama ili sluhu. Kao sto vam poznavanje gitare nije dovoljno da budete kompletna licnost. ili kao Sto vam nije dovoljna jedna 2ica na gitari ili jedan nacin sviranja - tako vam ni ova knjiga nece biti dovoljna da budete kompletni gitarista. Trudili smo se staviti doista razne poucne pri- mjere i jedini smo odsvirali ovoliki broj zahtjevnih vjezbi i tema ali niti to nije dovoljno 2a vrhunske rezultate. Stoga bi jako dobro bilo da naucite note. proucite muzicku teoriju { starlja muzicka razdoblja i jos mnogo tog: Uz ovu knjigu obavezna je kazeta i ona vam olakSava posao, ali bez notnog zapisa i usporeno odsviranth dionica imali biste velike probleme. Knjiga je napisana na osnovu viastitog iskustva i konkretno vam objasnjava sve od osnovnih pretpostayki previlne tehnike preko vjezbi (bilo cisto tehnickih, bilo melo- dijskih) do primjera kako to izvode danas vodeci gitaristi, Do sada ovakva strucna knjiga sa probranim majstorima te sviranjem i tumacenjem istoga od samo dvojice sitarista nije se pojevila. Vi imate priliku uciti doista iz pre ruke. na najboljim primje Fima Sve vjetbe i kompozicije (nisu kompletne. vec smo odsvirali prvu solo gitaru u tetim temama) odsvirane su u tri braine: 1. Sporo - tako da Jasno cujete kako to cuju oni koji se poigravaju s time (i kako se obicno pocinje skideti svaka zahtjevnija melodija) 2. Srednjom brzinom - oneko kako ¢ete to viezbanjem dostici (sto je vee dobar uspyeh). 3. Napokon, onako kako se te vjezbe i kompozicije izrode u pravom, majstorskom tempu fonako kako cete svirati kad vam ova knjiga vise nece biti potrebna) Sada kada imate knjigu u ruci vasi problemi nisu rijeseni nogo tek potinju. Zato pazite! Svaki savjet, uputa i komentar imaju sroje razloge (vecinu ih obrazlazemo) i ustedit ce Yam mnogo vremena | truda. tpak, to ne znaci da cete samim prelazenjem preko viezbi. bez. postupnog ! potpunog savladivanja, recimo do druge braine, postici bitni napredakOsim kvaliteta vietbi i nouta kako to odsvirati i vjeabati, bitna je | Svaliteta 1 Kvantit: sjozbanja { sviranja. Na vama je da prionete na posao i iskoristite priliku za pravilao (dakle najbrze) napredovanje. Imat cete mnogo teskoca na svakoj novoj stepenici, ali one ce vas odlicno istrenirati. Morate znati da se rezultati javijaju samo kao posljedica yada - i to pravilnog i kvalitetnog! Stalnim ponavijanjem vama lakih vjezbi na isti aacin. bez truda i pokusaja da to napravite bolje,necete napredovati ni milimetra, Takader nemojte preskakati stepenice i forsirati ono sto je daleko iznad vasih trenutmih tehni ckil i interpretacijskih mogucnosti, jer cete prividno napredovati i usvojiti niz gresaka koje ce vas kociti i ogranigavati. Sjetite se ovih vaznih napomena kada pocnete prvu vjezbu, i necete zazaliti, Detaljnije 0 nacinu yjezbanja i konkretnom pristupu svako) yiezbi imate prije svakog notnog i tablaturnog zapisa. Sigurno je da osim sto tu (naravno) nije sve sto biste mogli nauciti (mada ima mnogo materijala 2a visegodiSnji rad), tako nisu zastupljent mnogi nepoznati i poznati gitaristi koji su tu zasluaili svoje mjesto. Analogno tome - cak da dio gradiva ili cijelo petpuno savladate ne znaci da sve znote. U to cete se i sami uvieriti viezbanjem na primierima najboljih. PAZNIA knjiga nije predvidena za pacetnike. ali im mote biti izuzetno korisna 2ko dovoljno strpliivo istraju na prvim vjezbama, a zatim Krenu na teze ~ kazeta je snimljena na amaterskoj opremi bez nasnimavania ~ sve vjezbe (sim Gilbertove) sami smo sastavili = yeliku secinu tema iz instrumentalnih kompozicija skinuli smo i napisaii posebno za ovu knjigt, Prstomete u tablaturi aapisali smo onako kako mi to sviramo. viedbe i kompozicije u tri brzine) odsvirali smo = apsolutno sve zvukove koje cujete ( = teme iz "Op. 18" i “The Minions of Midas” - AUTORSKA PRAVA PRIDRZANA autori Kresimir & Miroslav DominicTEHNIKA LUEVE | DESNE RUKE Dr2anje gitare odreduje polo?al tijela i obje ruke. KLASICNO DRZANJE GITARE Ovaj necin drenja koriste ugiavnom Klasicni gitaristi i oni koji su orijentirani na solisti¢ko sviranje gitare. Ovim nacinom gitaru postavite na povisenu lijevu nogu. Visina vrata gitare mora biti takva da omoguci prirodan, ravan polozaj zgloba diana. uz to da su prsti u pravilnom polozaju (vidi fotografiju 1. i 2.). Lakat lijeve ruke odmaknite od tijela. Ovaj nacin omogucava uspravno dr2anje tijela, odli¢nu kontrol desne ruke (koju naslonite ispod lakta) i slobodu lijeve ruke,te vam je preporucamo. DRZANJE GITARE NA DESNOJ NOZI Ovo je najcesci natin kod modernih gitarista. Uslijed polozaja gitare tijelo vam je savinuto, vrat iskrenut prema dolje, a ruke u nesto sigurnijem ali ne i slobodnijem polotaju. Lakse dolazi do zamora kod duteg viezbanja. Naravno da mozcte i ovako drzati gitaru ako se pridrzavate pravilnog drzanja obe ruke. Ovaj natin ima prednost kod dyostrukog hammer-ona. Ostali natini draanja su sa prekrizenim nogama, sa desnom povisenom nogom, stojeci s gitarom na stalku, Vecina uobicajenih natina draanja imaju karakteristike kao ova dva navedens. TEHNIKA LUEVE RUKE Tehnika lijeve i desne ruke nedjeljiva je, all vam je ovdje zasebno izlazemo zbog pre glednosti i jednostavnosti, Dobro proucite fotografije 1, 2 13 ! Svaki prst ima svoje mjesto na vratu. Morate ko- ristiti sve prste. Ako ste zapostavili mali prst ali | lijeni prstenjak. odmah to isprav Ijajte, Vjezbe za jacanje ova dva prsta mogu vam biti molska harmonijska ljestviva sa cetvrte zice, i lidijska Ijestvica sa trece Zice navise, ali i vjezbe odavde. Svi prsti posta vijaju se okomito na zice i pritiscu ih neposredno uz prag. Pritisak mora biti devolino precizan i jak ali ne grcevit. Palac postavite kao na fotografiji {i trudite se da ga ne viesate ~ kao Sto to upravo sada cinite! Nizak polo2aj palca zahtijeva vise snage ali do- nosi pravilan polozaj ruke, zgloba i prstiju,i omogucava vam da prsti lete po vratu: Dok Gekaju svoj red, prsti su jedan do dva centimetra iznad vrata. Nastojte uvijek da lijevom rukom Imate sto vise kretanja prstima a Sto manje rukom. Radije hvatajte pre- ko 3 ili 6 pragova nego da micete ruku. Tajna brzine lijeve ruke le2i u poznavanju prin- cipa kor istenja misica brzine | misica snage. Za pritiskanje zica,a takoder za povlacenje i udaranje prstima lijeve ruke koriste se misi¢i brzine. t). pojedine grups misica prstiju Misici snage su misici podlaktice i nadlaktice Granica izmedus diana.Takvom podjelom posiova kao i minimalnom potrebnom snagom pritiska - kod napredaije tehnike. mnogo ¢ete dobiti. U prvo vrijeme vjezbajte nesto jace hvatanje ili na akusticnoj gitari, Tako cete dobiti potrebnu ¢vrstocu. Kod sviranja, od lijeve ruke za htijevamo legato princip pritiskanja. Naime, ako sviramo Ijestvicu ili niz tonova iz visih tonova ka nlzim tada nastojimo da svaki prst zauzme svoju poziciju prije nego taj ton trznemo, Kod svirania iz baseva u visoke to je nemoguce. Legato sviranje prema visokima mitica je oko zgloba ce vam biti teze i vise ga vierbajte. Ako ste tipicni hammer-on svirat ( bez treanjal ubuduce trzajte svaki ton! Tako necete robovati tipicnim lakohvatljivim pull-of figuramaEHNIKA DESNE RUKE Desna ru brojni. Vecina gitar ha boijka jer zsostaie om. Razlozi za 79 Su a}: vecini gitarista sta izabere lijevu ruku za solo a desnu za ritam. Drugi raviog nog ili nedovoljnag vjezbanja. Treci bi | sje Komolicirana radnja i treba mnogo vremena da bi postala automatsha ju ina povezanost ruku zbog 1 ray’ taj da je ty uskladena sa lijevom rukom i sa komandama iz glave. Neka bioloska objasnjenis bas | aveu. Naime. svaki pokret aasih prstiju iniciraju centri w mozgu koji su na razlic centara anje kontrole izmedu til miestima, pa se vjezbanje ustvari svodi na stv edusobno | prstiju. Uz to dolazi i stvaranje osjecaja za polozaj tonovs koji se stvara u duzem periodu vjezbanja i jako je bitan za improvizaciju. Za tehniku desne ruke bitni su slijedeci elamenti olozai desne ruke i asionct irtanie, poloza) i nacin trzanja > srsta gitare (akusticna ili elektricnal - veligina, oblik, debljina i tvrdoca trealice tice iniihova visina, razmak, debljina, rasteztjivo: farnjl naponi 2visne © nategnu- tostii bitan je prostor 2a ruku, prostor za naslanjanje, radius | obli 7 eitare) ncki manje bitni faktori (vericina ruke gitariste, duzina noktiju, ruke i gitare na fotografiji 4. Prvi je lije2e podlaktica - neposredno uz lakat, Ovdje se Tri su tocke osianiania (vidi dodirne toe! ja i gitare na koji 2# se stabilnost polozaia potrebna za nesmet. nO znacainije Kretanje aa ii dio tif tina ruke. posti gitara kada smo u stojecem stavu ili izvod: prenosi zanye i Jagano se priti Druga tacka aaslanjanja je dian. Njega naslaniamo na bas as tice. O- tok sviramo vise ad-na tjelo gitare dok syiramo je postizem ca tocka je mali prst. auz njega moze niak. Koristz na kaziprst je kao i sa dlanom relativan, Moze biti na tijelu gitare ili poneke aicu, Ova) oslonac na preoj I crue’ stabilnost eri trzanju a osobito kod trzanja s tezistem i kada sviramo bas 2ice. Drugi i traci nacin oslanjania zalaze u individualan nacin a snagu najvazniji 2a ania i aahtiievaju dobar osjeca} za prostar koji je uz osjecaj matizarn d vasim afinitetima i asiecaju Koji co i stvarate @ oslonce ovisi sne ruke, U Kojo} cete mjeri koristiti i na koji natin ov @ vremenom sty Bitna strar je uocitl im asioncima i koji se dobro vidi na fotografili 5. Na taj nacin ro izgisdaio kompticirano) stvarate preduvjete za potpunu kontrolu desne ruke klapate tice koje ne svirate. sutomatskiTEORNA | PRAKSA SOLO TRZANJA Izaberite srednje tyrdu ili tvrdu trzalicu. Eksperimentirajte s oblikom trzalice ali ne i sa njenim nepozeljnim polo2ajem. Pravilan polo?aj ruke daje uvijete za pravilno dr2anje trzalice. Trzalica mora biti potpuno okomita na gitaru. Dobro pogledajte prethodne fotografije desne ruke. Vise je razlicitih nacina dr2anja trzalice. Jedan od njih je tv. jazz nacin. Tvrdu trzalicu stavite izmedu zadnjeg i predzadajeg zgloba kaziprsta i priti- snite palcem, Trzalica Je u sigurnom polozaju, trzanie je agresivno, ne treba nam puno snage, trza se snagom dlana i nema mnogo opasnosti od nepravilnog drzanja trzalice Lose strane ove metode su nedovoljna fleksibilnost prstiju zbog koje ne mozemo dovo- ino dobro kontrolirati skokove po icama, dubinu ubadanja i opeenito ave ono sto mozemo prstima. Drugi je nacin_ drzanje_sa tri prsta. Trzalica je u polozaju slicnom gumici za brisanje kada bi brisali pokretima lijevo-desno. Taj polozaj izmedu palca. kaziprsta i srednjeg prsta nam omogucava da sa relativno malo snage mozemo koristiti i snagu diana, ali sa nedovoljnom slobodom kretanja kod skokova preko 2ica. ‘najbolji nacin je-drzanje izmedu kaziprsta i palca kako je to pokazano na fotogral if Za taj polozaj treba najvise snage, preciznosti i vjezbanja,ali nam omogucava slobodu kretanja svim pravoima koji nam zatrebaju. Ovaj nacin zehtijeva profinjeno koristenje naslona. Ova metoda narocito dolazi do izrazaja kod preskakanja 2ica i opcenito prelaska s 2ice na 2icu. Osim drzanja trzalice i2uzetno je bitno kako je pokrecete. Razlikuju se dva osnovna nacina trzanja. Jedan je trzanje iz zgloba dlana (Ai Di Meola, Vinnie Moore) Ovim nacinom cijeli dlan pokre¢e se usporedo s trzalicom. Drugi na¢in je trzanje zglobo- vima palca i kaZiprsta (Yngwie Malmsteen). Obicno se u praksi koristi nesto izmedu ova dva navedena nacina, Oba su dobra i po2eljno je obs poznavati. Za oba nacina vrijede siijedeca pravila: trzanje Je odlucno, na malom prostoru tako da ne zapinjete za druge 2ice,sa plitkim ubadaniem. pokretima dolje-gore . s trzalicom postavljenom okomito u odnosu na 2icu. Trzanje mora biti potpuno uskladeno se lijevom rukom. Ako ste do sada trzali samo prema dolje ili samo gore odmah to prekinite! To je kao da pokusavate treati na jednoj nozi, U tom slucaju sjezbajte slijedecu vjezbu za zagrijavanje, koju cesto koriste flamenko i klasicni gitaristi (a i Vinnie Moore): 423512308 TRE 4235 yaat 4 Sa? PRSTOMET a « U ovoj vjezbi postujte oznaceni orstomet i trzaite kako je to opisano. Kretanjem od seste zice ka prvo ili obratno. mijenjate nacin oslanjanja, opterecenost druge i trece tocke oslanjanja i kut ruke prema gitari. Tokom duzeg razdoblja vjezbanja ti pokreti postati ¢e rutinski, ali th morate stalno kontrolirati i eventualno popravliatiWEZBANJE TEHNIKE Kada hocete postici neki rezultat, potrebno je znati sto zelite, Zato si morate postaviti cil}. Ze pocetak to moze biti da u proj brzini bez greske i s lakocom svirate vecinu vjezbi iz ovog poglavija. Naravno, vas cilj moze biti i mnogo visi. Odmah postavite gitaru i ruke u opisani polozaj | koncentrirajte se na vierbu. Vi. C jonska ili durska Ijestvica ima polustepene Izmedu treceg i cetvrtog. i sedmog i osmog stupnja, Ovo je najtesce koristena skala i uz nju se upotrebljavaju dur akordi, sekstakordi, dur ekordi s drugim dodacima, paralelni mol akordi i septakordi. U pocetku nastojte upamtiti prstomet i zvucanje ove ljestvice. Kada zapamtite prstomet pocnite s Pravilnim vjezbanjem, Opet gitaru pravilno uhvatite i postavite ruke u najbolji polozaj U pravilnom ritmu po mogucnosti uz metronom, svaki ton odsvirajte prvo sto cisce, i Sto brze. Prsti Mjeve ruke moraju biti postavljeni kao na fotografiji. (Prstomet: I-kaziprst. 2-srednji prst, 3-prstenjak, 4-mali prst) Pokusajte od pocetka misliti prio na jednu oa na drugu ruku. a odmah zatim na obe odjednom. Nimalo lako nece biti sviranje ni 4 prvoj brzini ako postujete sve navedeno o tehnici. Prisilite se pravilno raditi od prog dana i kasnije necete morati viezbati iz pocetka ispravijajuci lose navike. wy ww yn tip Ta esdttenip ig Ah & cdegge 24424 434 Be Sein ages Sens PRSTOMET V2. Ovo je takoder jonska ljestvica,ali kroz dvije oktave. Predloaili smo ovaj prstomet ali ima i drugih. Viezbajte je kao I sve druge vjezbe u ovom i suprotnom smjeru, Na ovo} vjerbi izgraditi cete osjecaj za mijenjanje polozaja desne ruke. Ako krenete a desetog Praga. biti ce to D-jonska skala. Sa dvanaestog praga biti ¢o E-jonske. sa scdmoga praga H-jonska... Ovu i sve druge ljestvice (vidi zbirku Ijestvica) vjezbsju pocetnici ali i najbolji gitaristi. To je zato Sto se svaka vjezba | kompozicija’moze odsvirati na jako mnogo nacina, Te razlike su tempo. dinamika, artikulacija, interpretacija. boja zvuka itd 434424 344 54 YH 34 Gg PRSToMETV9. Eolka (prirodna molska) Ijestvica ima polustepene izmedu 2. i 3. te 5. i 6. stupnja Ovdje izlozenu A-eolsku probajte odsvirati istovreraeno sa C-jonskom. To mozete odsvi~ rati sa nekim drugim ili sa kazetom. C-jonska i A-colska nemaju povisilice 1 paralelne su Iestvice. Mozda vas ovo Iskustvo natjera da proucite muzicku teoriju. ahedefvgu Gt 2uaead a ee V4. Ovo je demonstracija kako cete vjetbu 3. svirati na drugom mijestu i sa drugim Prstometom. Trazite takve polozaje i 2a druge vjerbe pazect na prinsip sto manjeg Pomicanja ruke a sto veceg prstiju. Ne birajte prstomete linijom manjeg otpora V5. Ovo je melodijska vjezba. Pedalni tonovi. skokovi po Zicama, razlicita trajanja tonova te mala komplikacija u zadnjem taktu. traze veci napor nego u prethodnim vjezbama. Odsvirajte ovu vjezbu rimicki precizno naglasavajuci prve dobe u taktu. Tonove sviraite povezano | postujte prstomet. Umjesto tona H na devetom pragu ice D mogli smo svi rat 3. 2icu (G) na cetyrtoj poziciji, Pokusajte i tako ali vjezbajte uprave ponudeni prstomet. @dst Aqyeq 2573 6 Gist f42t 2434G ee PRSTOME 10 +V6. Ova vjezba je gotovo nastavak prethodne. Isto je u luru,ali je teta. Trai brzo Premjestanje ruke na druge pozicije, tezi prstomet a susrecemo se i sa arpeggiom (rastavijanje akorda). Arpeggio tonove u trecem taktu izvedite jJednim povlacenjem trzalice prema gore. Tonovi moraju biti povezani ali u rastavijanju ta povezanost ne smiie priject u Sstovremeno trajanje tonova. Zato svaki odsvirani apeggio ton opustite tj, olabavite pritisak lijeve ruke na tom miestu. Detaljnije upute o sviranju rastavijenih akorda imate u te2oj arpeggio viezbi (V13.. V14.). Gon FT GS F erastens V7. Poyratna Ijestvica ‘ovdje jonska) u triolama sa shemom (prema redosljedu tonova) 12.3 T34 itd. primjer je tipiene vjezbe napredne tehnike. Zahtijeva dobru povezanost obe ruke. sigurnost desne ruke, pravilno fraziranje i naglasavanje tonova. Naglasen) ic svaki prvi ton u trioli, Triola je ritmicki oblik koii obuhvaca tri tona jednakog trajanja @u cetvrtinskoj mjert se izvodi u trajanju jedne dobe. Paralelno sa ovim vieZbama po kusajte odsvirati svaku melodiju koju fuckate ili cujete na radije i svaku ideju koja vam padne na pamet. Gradite svoje vjezbe i uporno radite na on-m sto vam najslabije ide, Ako vas pocnu boliti jagodice, zglobovi. kraljeznica ili nesto drugo, prekinite vjezbanje za neko vrijeme ali i potrazite uzroke bola. Cesto je to los polotaj tijela. ruku ili grcevito stiskanje Zica bez potrebnog opustanja. Vjezbu 7. obarezno svirajte i uw supro- (nom smjeru, ali i sa istom shemom u drugim Hjestvicama. Opet. vas podsiecamo viezbanje Je razbijanje granica moguenosti, = ; Fee 4 T a si H — 3 3353 43% 345742 G24 244 fue Gad 2 1V8. Ova melodijska vjezba predstavija jednostavne nizove triola sa klasicarskim prizvu- kom. Ovakvo sviranje soloa ili tema omiljeno je kod mnogih gitarista. Ovu vjetbu vari- rajte tako da u drugoj ver2iji triole iz prvog takta svirate na pozicijama 10, 9. 7 (c,h, a. treci put na pozicijama 9, 10,7, a cetvrti put 10. 7, 9. V9. Najobieniji cetverostruko povratni pasa2. Obratite paznju na naglaSene tonove i ra~ ynomjernu ritmicnost. Sve Bva 40 346-42 97042 96-4 12V0. Skokovite figure u triolams. Ova vam yjezba moze zagorcati Zivot, narocito ako na- glasavate tonove - utoliko bolje! Pazite na ritam i ciste tonove - nemojte brijati vec “ubadajte” tonove precizno. Vit. Franz Liszt - "Madarska rapsodija” Cijelu melodiju svirajte tiho (oznaka “p” znaci piano). a sve tonove iznad ili ispod kojih Je tocka svirajte staccato (odsjecno, kratko, odvojeno). Staccato mozate rijesiti kratkim Pritiskom pratiju Iljeve ruke ill poklapanjem 2 ice dlanom desne ruke (palm mute). Ul ori Rinalu ovaj se ulomak svira vrlo brzo (presto). PRESTO 13Vi2, Ova je vjezba namijeniena saviadavanjy pedalnih tonova, Pedalni tonus) su asnevr ponavijaia 12 Ina novi oko koith se “orte” ostali tonovi melodije i Koli se 1ieriodi wlogu baze. Pedaini Lonovi su obiene osnovni ton neke Hjastvice ith tonovi u liestvici (tonika. subdominanta i dominantai. Teskoea je sh na drugu i preskakaniu 2ica. Obratite pazaju na to da svaki ton nakon Sto ga cds prigusite ili pustite take da odjednom zvuti samo jedan ton UL protisnom érte debit kor anit s jedne re dhstorziranu kasu tenova islicno kao kod arpegeiaV13. Jason Hecker — “Eleven blux Egy) Ovaj momak je najveci struenjak za arpeggio,pa smo stoga i odabrali djeli¢ njegove kom- pozicije, za vjezbanje rastavijanja akorda kod sviranja arpeggia na elektricnoj gitari osnovna stvar je otpuStati 2icu nakon sto je odsvirana. Drugim rijecima,zica je pritisnuta prstom lijeve ruke samo u trenutku trzanja. Kod braog sviranja pravi je uspjeh dobiti staccato tonove, Imajte to na umu kada svirate ovaj arpeggio. Takoder. moze vam se uciniti da nije bas lagano brzo hyatati razli¢ite akorde. Viezbajte! oe = ea = ]Vid. Arpeggio studija Ova melodijska progresija rastavijenih akorda sa dva razlicita Prstometa mote vam dati dobar uvid u arpeggio tchniku. Prvi pratomet rukovodi se devizom jedna zica - jedan ton. Drugi naprotiv "ne bira", vec imamo na nekim zicama i dva tona. Oba su prstometa vrlo zanimljiva 1 valja ih temeljito prostudirati i uvjetbati. Pocnite prvo polako da vam melodija ude u who a kasnije ubrzavajte. Takoder probajte svirati srednjom brzinom ako vec mozete svirati najbrze,pa cete vidjeti da je za desnu ruku teze ako svirate svojom srednjom brzinom. Ovdje takoder vrijedi ono pravilo za arpeggio na e. gitari - nakon sto odsvirate odredeni ton prigusite ga tako da olabavite stisak lijere ruke Se NY SQ a | t gs e eS — a _ S 46% a Z —Ae- 7 16V15. Paul Gilbert Ovog naseg kolegu motete naci na G.LT.-u u Kaliforniji kako poducava brzo trzanje. Ali, eto ga iu nasoj knjizi gdje vam prezentiramo niegovu vje2bicu za (pre)skakanje po Zicama ~ string skipping. ts ut 40 AG ———JOEY TAFOLLA - SAMMURAI Vjerojatno najlakss kompozicija u ovoj knjizi,koja vas moze nauciti da broj tonova: ne oznacava | kvalitet kompozicije. Lagana melodija, bez suvisnih tonova, ali sa zanimljivim grupiranjem i fraziranjem tonova. Koristite vibrato tehniku pri dugim tonovima.TONY MACALPINE - THE RAVEN Iz ove odlicne Kompozicije sa albuma “Edge of Insanity” izdvojili smo prvu temu. Cijela je svirana sa jakom distorzijom | blagim staccatom koji je najbolje svirat! palm mute (lagano). Tema je pisana u d-molu (d-eolski modus). Pazite na konstantnut ritmicnost. Ova vam se tema moze uéinit! teza nego Sto stvarno jeste, no samo polako.dsoVINNIE MOORE - DAYDREAM Vinnie Moore dokazuje da nije samo jos jedan brzinski manijak I klon, jer njegovo sviranje sadr2i mastovitost, bogatstvo melodije, gospodarenje situacijom (i gitarom nadasve) i kontrolu. Cak 1 najbr2i dijelovl njegovih kompoziclia su sama melodija: mogle bi se Usporediti sa brzim klavirskim etidama F, Chopina ili nekim sli¢nim (Moritz Mozskowski) Vinniu ne nedostaje ni tehnickth mogucnost! sto dokazuje u egzekuciji melodijskih i ‘harmonijskih linja ove kompozicije. Mnogi dijelovi (ne samo ove kompozicije) podsjecaju na Bachove sonate | partite za violinu solo i Paganinijeva 24 caprices, Sto su omiljene studije mnogih heavy metal gitarista. Uvodna lialja i pra glavna melodija Je bazirana ‘na prirodnoj g-mol Ijestvicl poznatoj i kao eolski modus, sa tonovima 8. 8, hes, c, d, es. f. Vinnie kombinira arpeggio sa 2ustrim skalavajucim ljestvicnim frezama (taktovi 3, 4. 7 1 8) koristeci harmonije w tercama, osnoynu dijatonsku h preko g-molske. Drugi dio melodije baziran je na S-om modusu harmonijske g-mol ljestvice, koja je ista kao i a-frigijska sa velikom tercom na mjestu male terce (a, hes, cis, d, e, f, gl. Svojstvena unutar ove skale je arpegglo cdsviran akord hes-dim(7) - smanjeni kvintakord tona hes, na kojem su bezirane kasnije melodijske linije. Treci dio melodije sadr2i harmonijske Iinije bazirane na fis-eolskom modusu (fis, gis, a, h, cis, d, e). 345824VINNIE MOORE - LIFEFORCE Melodija prije svega. Nista se novo ne moze reci o ovom sjajnom komporitoru. Njegov osjeca} i melodija vrhunski su kao i njegova tehnika. Osjetite ovu kompoziciju prvo kroz srce ane kroz prste, mada cete 1 njjh dobro uposliti. Riff na pocetku ima yrlo neobican ritam | pazijivo ga presluSajte prije skidanja. Jako je bitno da naglasavate tonove u riffu 1 povezujete tonove u fraze. duu Slebedaw iy rs 2526VINNIE MOORE - LIFEFORCE, drugi solo Kao sto mozete primjetiti veel dio soloa sviran je staccato - palm mute tehnikom i karakteristi¢nim fraziranjem sto neminovno podsjeca na Al Di Meolu, jednog od Vinnievih uzora. Solo se bazira na cis-molu (cis-eolskom modusu). Vjerojatno cete naci niz pote- skoca u ovom solou. Prvo, ako ne koristite cesto palm mute tehniku zapast cete u teskoce a poslije dolazi i legato dionica koja se uglavnom bazira na linijskoj cetvero- struko povratnoj Ijestvicl, all zanimljivo uklopljenoj u drugacije ritmicke oblike no Sto Je to uobicajen,28ar ¥ VINNIE MOORE - INTO THE FUTURE Ovdje je napisana | odsvirana samo prva solo gitara, pa vas slusanje originala moze zbuniti zbog druge solo gitare u tercama, a i ostalih instrumenata, Ova stvar naprosto tece | pulsira nevidijivim ritmom. To je zbog legato sviranja, perfektne preciznosti svake note i sna2nog unoSenja osjecaja u naoko jednolicne sestole | triole. Kao iu svim ostalim kompozicljama neobicno je va2no naglaSavanje tonova { fraziranje. Kompozicija je napi sana u d-duru, Prva tema bazira se na h-eolskom modusu (h, cis, d, e, fis, g, a) koji se na jednom mjestu pretvara u h-molski harmonijski sa tonom ais i fis-molski harmonijski (fis. gis. a, h, cis, d, f). Cijela druga tema bazirana jena D -duru, sa iznimkom u zadnjem taktu gdje se ponovo pojavijuje als umjesto a. Osim sto Vinnie ovo svira besprijekorno I sa primjetnom lakocom, treba napomenutl da je i sam zvuk perfektan i da upotpunjava dojam (Ibanez gitara + Laney pojacalo + digitalni reverb + studio) 29dns 30U predgovoru za Trilogy napomenuli smo da je potrebno svirati br¢e od originalnog tempa, kako bi u originalno) brzin! svirali s lakocom. Iz tog razloga smo snimili na kazeti keo primjer Into the Future u cetvrtoj brainl. Jasno, opet vrijedi isto - i ovo Je odsvirano 5 lakocom 1 moze se jos ubrzati! 3YNGWIE J. MALMSTEEN - BLACK STAR Ovdje su napisane i odsvirane uvodna | glavna tema ber uvoda na akusticnoj gitari - ovo je ipak knjiga o trzanju. Iz ovog primjera mozete nauciti neke karakteristike Yngwie Malmsteenovog stila. Ono Sto je vetina onth koji su ga analizirall nedopustivo propustila Jesu neobieno izmijenjene, pseudo-orijentalne Ijestvice koje obavezno sadrzavaju slideove, sa Cestim polutonovima tako da nekad doblja gotovo kromatski ugoda). Te su ljestvice nalcesce odsvirane Linijskl Ill cetverostruko povratno. To najbolje pokazuje da je njegov tay. klasi¢arski utjecaj umJetan. On svoje komporicije ne gradi na klasicnom principu niti tonalitetima, a eventualni barokni ill klasicarski utjecaj mozete na¢i naj¢es¢e u obliku po- sudenth melodija ili tema kao npr.- Adagio Tomaso Albinonija odnosno Icarus Dream Suite. Ako 1 nadete tzv. klasienu progresifi,, to je ono sto svakome ude u ho tijekom slusanja takve glazbe. Takoder, Yngwie Cesto koristi arpeggio i pedalne tonove, ali toga ima u tzobilju | kod drugih gitarista, Doduse, on je to svirao medu prvima § ne moze mu seoduzeti doprinos u modernoj gitari, kao i utjecaj na cijelu novu generaciju tehnicki naprednijih gitarists. Black Ster nije brza kompozicija, pa je odsvirana samo u 2. i 3. brzini jer prea zvuci previse otegnutto i vrlo je tesko odrzati pravilnu ritmicnost pri neobi¢nim grupacijama tonova. Obavezno svirajte uz metronom ili snimku (najbolje originalnu), teze dijelove - pasaze, arpeggio - izolirajte i samostaino vjerbajte. FEE ¥ tT = Bat} * 6 —t34YNGWIE MALMSTEEN - TRILOGY SUITE OP. 5 ‘Trilogy je omiljena Yngwieva kompozicija | po njegovim rijecima teska za izvodenje. Odise baroknim 1 klasicnim kliselma kao | dobar dio njegovog sviranja - narocito Instrumentalnog opisa. Vjezbanje ove teme mnogo ce pomo¢i u tehnickom pogledu vee kod sviranja u prvoj i drugoj brzini, Da bi korektno j u pravom tempu ali i se lakocom cedsvirali ovako brze dionice, potrebno Je da vam tehnika dopusta br2e sviranje od ovog. Isto pravilo vrijedi {za ostale kompozicije | vjezbe (ne semo ovdje). Naravno, Trilogy cete tere odsvirati od Yngwiea ne samo zato sto nemate njegovo znanje 1 kondiciju Yee | zato Sto Je to njegova kompozicija a ne vasa. Zato vam preporucamo da ne trosite previse vremena skidanJu soloa, a pogotovo ne improviziranih. Iznimka su melodije i melodioant solol ko sanatalortijade mogu cut, Ova => = gignc ens iS ive 222 seca = _ Se = ! Peers 7 FE 3536a7Baum >> Baro - Bn 38KAYSER - PAVA ETIDA ZA VIOLINU SOLO, C-DUR Ovo Je dobar uvod w svijet klasiene glazbe. Da ne bi bilo zabune, ova kompozicija se ne ubraja u kepitaina djela, vec je to melodija namijenjena vjezbanju tehnike. Za solo elektricnu gitaru malo je takve literature, pa se moramo snalaziti kako znamo | umijemo. U ovoj etidi sadrzano je pomalo od svega Sto smo u ovoj knjizi navel { svirall. Bez sumnje, vjezbanje ove etide uveliko ¢e popraviti vasu tehniku. U pocetku ce vam biti vrlo tesko all kuko savladate koju “stepenicu” primjetit cete da ste se uspeli korak vise ka Idealno} tehnici. Razradujte ovu kompoziciju dio po dio, pa ako je potrebno i takt po takt, ali upornim t pravilnim vjezbanjem (uz metronom) uspjeh je neizostavan. Da ne biste stali na ovome, preporucamo vam nasu knjigu "Klasicne kompozicije pri- lagodene e-gitari” gdje se nalazi jo8 niz ovakvih etida od Kaysera, Mazasa, Bacha, Paganinija, Vivaldija, Carcassija 1 Chopina. LL 3940aMIROSLAV DOMINIC - OP. 48 Op. 48 je brza i kratka kompozicija.a bazira se na dvije glavne teme. Izabrao sam ovu br2u kao primjer da se svaka muzicka Ideja treba realizirati bez obzira na tezinu izvo- denja, Neziv je neutratan i ostavija svakome da na svoj nacin dozivi istu muziku. Mene tema asocira na ukrocenu energiju | pozitivnu agresivnost pa bih volio da barem pokusate ina taj nacin svirati, Ritam je 4/4 a tema je temeljena na g-jonsko (dursko}) Ijestvici 1 na ostalim srodnim Vestvicama koje sadr2i g-jonska kroz dvije oktave - drugim rijeclma na G-duru (jestvice sa tonom fis - d-miksolidijska, c-lidijska 1 e-eolskal. Ako ovu temu 2elite korektno odsvirat! dobro je pdlusajte i tek kada zapamtite melodiju krenite na postupno skidanje i ubrzavanje. Triole moraju biti precizno naglaSavane i ritmicki pravilne kao | kod svih ostalih djela u ovoj knjizi. Sedmola u 6-om taktu predstavlja munju. Pravu njenu eksploziju mozete dozivjeti tek u pravom tempu. ds 409 43KRESIMIR DOMINIC - THE MINIONS OF MIDAS Ovdie su prikazani uvodni riff. glavai riff /3 glame teme iz ove kompozicije. Naslov je neprevodiv ~ potrazite istoimenui pripovjetku Charlesa Dickensa koja me i inspirirala. Kompoziciia je napisana u Cetvero-tetvrtinskom obi¢nom ritmu, Zanimljivo je to sto gotovo cijela u triolama. Prvi takt uvodnog riffa je nepotpun - nedostaje mu osminka koja je kasnije dopisana u zasebnom taktu - to Je predtakt, "auzmah”. Oznaka “simile” oznacava da se i daije svira “sli¢no” - dakle triole, da ne bismo morall stotinu puta pisati "3". Oznaka &va znaci da je u notama sve pisano za oktavu dublje. Cijela kompozicija do trece teme pisana Je u lzmjenjenom C-duru. Povisen ton gu gis pa dobijamo jednu yrstu orijentaine ljestvice. Ova kompozicija moze vam se na prvi pogled uriniti rrlo jednostayna za sviranje, ali poteskoce stvara neuobicajeni raspon i raspored tonora koji stvara teske prstomete Pasaz izmedu druge i trece teme treba svirati proizvoljnim tempom < pokusajte dokuciti sto sam ja htio dobiti u tom pasazu i na koji nacin sam grupirao tonove - to je nemoguce notno zapisati, nisu to puke tridesetdruginke.vec to dolazi iz srea. Ista stvar je i sa zavrsnim pasagem. Treba ga svirati sicbodno - ubrzavajuci 1 usporavajuct |. Sto je najvaznije, grupirajuci tonove. Takoder obratite paznju da arpeggia u trecoj temi svirate ravnomierno, ostajuc! vjerni ritmu triola.Bea 454647