EL SOLITARIO (Horacio Quiroga)

Kassim era un hombre enfermizo, joyero de profesin, bien que no tuviera tienda establecida.
Trabajaba para las grandes casas, siendo su especialidad el montaje de piedras preciosas. Pocas manos
como las suyas para los engarces delicados. Con ms arranque y habilidad comercial, hubiera sido rico.
Pero a los treinta y cinco aos prosegua en su pieza, aderezada en taller bajo la ventana.
Kassim, de cuerpo mezquino, rostro exange sombreado por rala barba negra, tena una mujer hermosa
y fuertemente apasionada. La joven, de origen callejero, haba aspirado con su hermosura a un ms alto
enlace. Esper hasta los veinte aos, provocando a los hombres, y a sus vecinas con su cuerpo.
Temerosa al fin, acept nerviosamente a Kassim.
No mas sueos de lujo, sin embargo. Su marido, hbil -artista an-, careca completamente de carcter
para hacer una fortuna. Por lo cual, mientras el joyero trabajaba doblado sobre sus pinzas, ella, de
codos, sostena sobre su marido una lenta y pesada mirada, para arrancarse luego bruscamente y seguir
con la vista tras los vidrios al transente de posicin que poda haber sido su marido.
Cuanto ganaba Kassim, no obstante, era para ella. Los domingos trabajaba tambin a fin de poderle
ofrecer un suplemento. Cuando Mara deseaba una joya -y con cunta pasin deseaba ella! -trabajaba
de noche. Despus haba tos y puntadas al costado; pero Mara tena sus chispas de brillante. Poco a
poco el trato diario con las gemas lleg a hacerle amar la tarea del artfice, y segua con ardor las
ntimas delicadezas del engarce. Pero cuando la joya estaba concluida -deba partir, no era para ellacaa ms hondamente en la decepcin de su matrimonio. Se probaba la alhaja, detenindose ante el
espejo. Al fin la dejaba por ah, y se iba a su cuarto. Kassim se levantaba a or sus sollozos, y la hallaba
en la cama, sin querer escucharlo.
-Hago, sin embargo, cuanto puedo por ti -deca l al fin tristemente.
Los sollozos suban con esto, y el joyero se reinstalaba lentamente en su banco.
Esas cosas se repitieron tanto que Kassim no se levantaba ya a consolarla. Consolarla! De qu? Lo
cual no obstaba para que Kassim prolongara ms sus veladas a fin de un mayor suplemento.
Era un hombre indeciso, irresoluto y callado. Las miradas de su mujer se detenan ahora con ms
pesada fijeza sobre aquella muda tranquilidad.
-Y eres un hombre, t! -murmuraba.
Kassim, sobre sus engarces, no cesaba de mover los dedos.
-No eres feliz conmigo, Maria -expresaba al rato.
-Feliz! Y tienes el valor de decirlo! Quin puede ser feliz contigo?... No la ltima de las mujeres!...
Pobre diablo! -conclua con risa nerviosa, yndose.
Kassim trabajaba esa noche hasta las tres de la maana, y su mujer tena luego nuevas chispas que ella
consideraba un instante con los labios apretados.
-S... no es una diadema sorprendente!... cundo la hiciste?
-Desde el martes -mirbala l con descolorida ternura-; mientras dormas, de noche...
-Oh, podas haberte acostado!... Inmensos los brillantes!
Porque su pasin eran las voluminosas piedras que Kassim montaba. Segua el trabajo con loca hambre
de que concluyera de una vez y apenas aderezada la alhaja, corra con ella al espejo. Luego, un ataque
de sollozos:
-Todos, cualquier marido, el ltimo, hara un sacrificio para halagar a su mujer! Y t... y t... -ni un
miserable vestido que ponerme, tengo!
Cuando se franquea cierro lmite de respeto al varn, la mujer puede llegar a decir a su marido cosas
increbles.
La mujer de Kassim franque ese lmite con una pasin igual por lo menos a la que senta por los
brillantes. Una tarde, al guardar sus joyas, Kassim not la falta de un prendedor -cinco mil pesos en dos
solitarios. Busc en sus cajones de nuevo.
-No has visto el prendedor, Mara? Lo dej aqu.
-S, lo he visto.
-Dnde est? -se volvi extraado.
-Aqu!
Su mujer, los ojos encendidos y la boca burlona, se ergua con el prendedor puesto.
-Te queda muy bien -dijo Kassim al rato-. Guardmoslo.
Mara se ri.
-Oh, no!, es mo.
-Broma?...

-S, es broma! Es broma, s! Cmo te duele pensar que podra ser mo!... Maana te lo doy. Hoy voy
al teatro con l.
Kassim se demud.
-Haces mal... podran verte. Perderan toda confianza en m.
-Oh! -cerr ella con rabioso fastidio, golpeando violentamente la puerta.
Vuelta del teatro, coloc la joya sobre el velador. Kassim se levant y la guard en su taller bajo llave.
Al volver, su mujer estaba sentada en la cama.
-Esdecir, que temes que te la robe! Que soy una ladrona!.
-No mires as... Has sido imprudente nada ms.
-Ah! Y a ti te la confan! A ti, a ti! -Y cuando tu mujer pide un poco de halago, y quiere... me llamas
ladrona a m! Infame!
Se durmi al fin. Pero Kassim no durmi.
Entregaron luego a Kassim para montar, un solitario, el brillante ms admirable que hubiera pasado por
sus manos.
-Mira, Mara, qu piedra. No he visto otra igual.
Su mujer no dijo nada; pero Kassim la sinti respirar hondamente sobre el solitario.
-Un agua admirable... -prosigui l-; costar nueve o diez mil pesos.
-Un anillo! -murmur Mara al fin.
-No, es de hombres... un alfiler.
A comps del montaje del solitario, Kassim recibi sobre su espalda trabajadora cuanto arda de rencor
y cocotaje frustrado en su mujer. Diez veces por da interrumpa a su marido para ir con el brillante ante
el espejo. Despus se lo probaba con diferentes vestidos.
-Si quieres hacerlo despus... -se atrevi Kassim un da-. Es un trabajo urgente.
Esper respuesta en vano; su mujer abra el balcn.
-Mara, te pueden ver!
-Toma! Ah est tu piedra!
El solitario, violentamente arrancado, rod por el piso.
Kassim, lvido, lo recogi examinndolo, y alz luego desde el suelo la mirada a su mujer.
-Y bueno, por qu me miras as? Se hizo algo tu piedra?
-No -repuso Kassim. Y reanud en seguida su tarea, aunque las manos le temblaban hasta dar lstima.
Tuvo que levantarse al fin a ver a su mujer en el dormitorio, en plena crisis de nervios. La cabellera se
habla soltado y los ojos le salan de las rbitas.
-Dame el brillante! -clam-. Dmelo! Nos escaparemos! Para m! Dmelo!
-Mara... -tartamude Kassim, tratando de desasirse.
-Ah! -rugi su mujer, enloquecida-. T eres el ladrn, el miserable! Me has robado mi vida, ladrn,
ladrn! Y creas que no me iba a desquitar... cornudo! Aj! -y se llev las dos nanos a la garganta
ahogada. Pero cuando Kassim se iba, salt de la cama y cay, alcanzando a cogerlo de un botn.
-No importa! El brillante, dmelo! No quiero ms que eso! Es mo, Kassim, miserable!
Kassim la ayud a levantarse, lvido.
-Estas enferma, Mara. Despus hablaremos... acustate.
-Mi brillante!
-Bueno, veremos si es posible... acustate.
-Dmelo.
La crisis de nervios retorn.
Kassim volvi a trabajar en su solitario. Como sus manos tenan una seguridad matemtica, faltaban
pocas horas ya para concluirlo.
Mara se levant a comer, y Kassim tuvo la solicitud de siempre con ella. Al final de la cena su mujer lo
mir de frente.
-Es mentira, Kassim -dijo.
-Oh! -repuso Kassim, sonriendo- no es nada.
-Te juro que es mentira! -insisti ella.
Kassim sonri de nuevo, tocndole con torpe caricia la mano y se levant para proseguir su tarea. Su
mujer, con la cara entre las manos, lo sigui con la vista.
-Ya no me dices ms que eso... -murmur. Y con una honda nusea por aquello pegajoso, fofo e inerte
que era su marido, se fue a su cuarto.
No durmi bien. Despert, tarde ya, y vio luz en el taller; su marido continuaba trabajando. Una hora
despus Kassim oy un alarido.
-Dmelo!

-S, es para ti; falta poco, Mara -repuso presuroso, levantndose. Pero su mujer, tras ese grito de
pesadilla, dorma de nuevo.
A las dos de la maana Kassim pudo dar por terminada su tarea; el brillante resplandeca firme y
varonil en su engarce. Con paso silencioso fue al dormitorio y encendi la veladora. Mara dorma de
espaldas, en la blancura helada de su camisn y de la sbana.
Fue al taller y volvi de nuevo. Contempl un rato el seno casi descubierto y con una descolorida
sonrisa apart un poco ms el camisn desprendido.
Su mujer no lo sinti.
No haba mucha luz. El tostro de Kassim adquiri de pronto una dureza de piedra y suspendiendo un
instante la joya a flor del seno desnudo, hundi firme y perpendicular como un clavo el alfiler entero en
el corazn de su mujer.
Hubo una brusca apertura de ojos, seguida de una lenta cada de prpados. Los dedos se arquearon y
nada ms.
La joya, sacudida por la convulsin del ganglio herido, tembl un instante desequilibrada. Kassim
esper un momento; y cuando el solitario qued por fin perfectamente inmvil, se retir, cerrando tras
de s la puerta sin hacer ruido.
I.
1.
2.
3.

RESPONDE LAS PREGUNTAS:

Describe fsica y psicolgicamente a Mara y a Kassim.
Explica por qu Mara se cas con Kassim.
En qu momento crees t que se aprecia con mayor intensidad el desprecio que la mujer senta
por su marido?
4. Quin crees que tuvo la culpa del trgico desenlace del cuento? Justifica tu respuesta.
5. Si t fueras el marido, qu hubieras hecho en su lugar?
6. Qu tipo de narrador presenta el relato?
7. En qu espacio fsico se desarrolla el relato
8. En qu espacio psicolgico se desarrolla el relato?
II. RELACIONA SINNIMOS
COLUMNA A
COLUMNA B
1. Aderezada
( ) impeda
2. Exange
( ) joya
3. Artfice
( ) extenuado
4. Obstaba
( ) alterar
5. Irresoluto
( ) espasmo
6. Diadema
( ) plido
7. Demudar
( ) soltarse
8. Lvido
( ) artesano
9. Desasirse
( ) tmido
10. Convulsin
( ) arreglada
III. ESCRIBE UNA ORACIN CON CADA UNA DE LAS PALABRAS DE LA COLUMNA A

GNERO NARRATIVO
Se relatan acontecimientos que suceden a personajes en un lugar y un determinado periodo de tiempo.
El gnero narrativo incluye obras tales como: cuentos, microcuentos, novelas, mitos y leyendas.

ELEMENTOS DE ANLISIS DE UN TEXTO NARRATIVO

I.
NARRADOR.
Figura ficticia creada por el autor (persona real). Es la voz al interior de la obra, que se
activa al momento de la lectura y nos relata la historia o argumento.
Omnisciente:
Est fuera del mundo narrado, es decir, no participa en los acontecimientos. Es como un Dios
que todo lo sabe.
Domina la totalidad de la narracin, parece saber lo que va a ocurrir en el futuro y lo que
ocurri en el pasado.
Se interna en los personajes y les cuenta a los lectores los pensamientos ms ntimos que cruzan
por sus mentes.
Entrega explicaciones al lector acerca de los hechos narrados.
Desaparece cuando quiere dar paso al dialogo directo de los personajes.
Habla en 3 persona singular.
Protagonista:
Participa en los acontecimientos.
Tiene un papel relevante en los acontecimientos que narra.
Habla en lo persona (singular o plural) lo que ve, siente, escucha, lo que hace, etc.
Presenta una visin subjetiva de los hechos, ya que el relato se realiza desde su interioridad.
II. PERSONAJES.
Son entes de ficcin encargados de que las acciones ocurran.
a) Grado de participacin en la historia:
Principales: Tienen un rol protagnico. Si no existiesen, la historia desaparecera. Aquel
en torno al cual giran los hechos, se llama protagonista.
Secundarios: Actan en funcin de los personajes principales, ya sea como ayudantes
u oponentes. Tambin sirven para dar mayor verosimilitud a los hechos.
Incidentales: Slo son mencionados por el narrador u otro personaje.
III. ACONTECIMIENTOS.
Conjunto de hechos que ocurren en todo relato. Algunos de ellos son muy importantes y se denominan
acontecimientos principales. El conjunto de acontecimientos principales se denomina argumento del
relato.
Existen otros acontecimientos que pueden ser eliminados del relato sin que se altere el sentido de
1o narrado. Son los acontecimientos secundarios.
ESTRUCTURA DE UN CUENTO.
Un cuento es un texto narrativo breve que generalmente ordena sus acciones bajo la siguiente estructura:
1. Situacin inicial: Se presentan los personajes y el contexto en el cual se desarrolla la narracin.
2. Complicacin o quiebre: Se introduce un elemento disruptivo o alterador de la situacin inicial.
3. Reaccin: Se genera una reaccin por parte de los personajes.

4. Resolucin: Tras la reaccin de los personajes, se resuelve el quiebre anterior.

5. Situacin final: Se establece la nueva realidad de los personajes involucrados en la historia.
EJEMPLO: Apliquemos esta estructura al cuento: A la deriva
1. Situacin inicial: Paulino camina por el monte selvtico.
2. Complicacin o quiebre: Una serpiente muerde a Paulino.
3. Reaccin: Paulino hace esfuerzos para lograr salvar su vida.
4. Resolucin: Sus esfuerzos son intiles: no encuentra quien le ayude, queda a la deriva en el ro Paran.
5. Situacin final: Paulino muere.

ACTIVIDAD:
I. Identifica la estructura de la narracin en el cuento: El solitario
1. Situacin inicial: Mara es una mujer ambiciosa, Kassim un hombre trabajador, pero con poco carcter.
2. Complicacin o quiebre: Un da le llega a Kassim un importante trabajo: engarzar un solitario. Mara quiere
para ella la joya, le dice muchas cosas hirientes, parece no estar en su sano juicio.
3. Reaccin: Kassim ha decidido matar a su mujer.
4. Resolucin: Kassim entierra el solitario en el pecho de Mara.
5. Situacin final: Mara muere. Kassm queda solo.
II. Leen el cuento escrito por cada uno e identifican la estructura de la narracin.

IV. MOTIVOS.
Son las razones que impulsan a las acciones de los personajes.
Los motivos principales se relacionan con los acontecimientos principales.
Los motivos secundarios, en cambio, originan acciones de menor importancia en el relato.
Por ejemplo, en el cuento El ramo azul, de Octavio Paz, esta presente el motivo del capricho
femenino, que lleva a un hombre a una accin irracional.
V. AMBIENTACIN.
Es el lugar donde transcurre la accin.
Se distinguen 3 aspectos, que en conjunto, forman el ambiente o atmsfera del relato.
Ambientacin fsica:
Puede ser cerrada (o escenario) o abierta (paisaje)

Ambiente psicolgico:
Corresponde al clima emocional que rodea a los personajes. Estos pueden ser variados, por
ejemplo, calma, tranquilidad, suspenso, alegra, miedo. etc.
Ambientacin histrica:
Tanto los cuentos como las novelas, especialmente las manifestaciones de carcter realista, se
sitan en una ambientacin histrica. Esta se puede identificar observando y asociando los datos y
detalles relacionados con:
Fechas
Situaciones o formas de vida.
Ciudades
Nombre de personajes histricos que hacen referencia a un momento y lugar reales en la historia de un
pueblo o pas.
EL SUJETO DE LA ORACIN.
Es la persona, animal o cosa de la que se predica o dice algo en una oracin. Siempre concuerda en nmero con
el verbo, ncleo del predicado, por lo tanto, para determinar cul es el sujeto de una oracin, debes partir por
ubicar el verbo principal de la oracin.
TIPOS DE SUJETO:
Sujeto expreso: Aquel que aparece en forma explcita en la oracin.
Ejemplo: Jos compr flores para su polola.
Sujeto desinencial: Aquel que no aparece escrito en la oracin, pero que lo podemos reconocer a travs
de la desinencia o terminacin del verbo.
Ejemplo: Llegaste nuevamente atrasado. (Sujeto: T)
Sujeto tcito: Este tipo de sujeto tampoco aparece escrito en la oracin, pero lo reconocemos porque ha
aparecido escrito antes en otra oracin.
Ejemplo: Juan no tiene la materia. Cree que le ir mal en la prueba.
Sujeto activo: Aquel que realiza la accin.
Ejemplo: Ana cerr la puerta. (Quien realiza la accin es Ana)
Sujeto pasivo: Es aquel que no realiza la accin, sino que recibe las consecuencias de dicha accin.
Ejemplo: La puerta fue cerrada por Ana.

ACTIVIDAD: Ordena la secuencia de oraciones y escribe una historia, evitando repetirlos nombres (Usa
pronombres o expresiones equivalentes)
1. Susana se siente muy contenta al escuchar la invitacin de Andrs.
2. Andrs compra las entradas luego de hablar telefnicamente con Susana.
3. Andrs siente vergenza al encontrarse con Susana a la salida del Colegio y no se atreve a invitarla al cine.
4. Andrs invita a Susana al cine.
5. Andrs prefiere llamar a Susana por telfono.

FUNCIN SUSTANTIVA.
El sustantivo y el pronombre cumplen la funcin sustantiva en la oracin. Por lo tanto, pueden ser
ncleo de un sujeto.
El sustantivo es una parte fundamental y variable de la oracin, que sirve para nombrar a una persona,
animal o cosa y, puede tomar diferentes funciones dentro de esta. Por ejemplo puede ser ncleo del
sujeto de la oracin.
1. Sustantivos comunes: Permiten nombrar a todas las personas, animales o cosas de la misma
clase o especie, sin particularizar su significado. Agrupan los objetos que denominan por sus
caractersticas generales, sin expresar rasgos distintivos. Por eso, se consideran sustantivos
genricos. Ejemplo: hombre, caballo, casa.
2. Sustantivos propios: Distinguen o particularizan a cada individuo de los dems de una misma
clase, especie o gnero. Se aplican a un solo ser, persona, animal o cosa. Por eso, se consideran
sustantivos individuales. Los nombres de las personas y de los pases son nombres propios. Los
sustantivos propios se escriben SIEMPRE con letra inicial mayscula.
3. Sustantivos concretos: representan conceptos independientes. Son nombres de cosas que
pueden percibirse con los sentidos del cuerpo o que imaginamos como realidad, por ejemplo esa
mesa, ese nio
4. Sustantivos abstractos: representan conceptos o ideas. Ejemplos: el engao, el amor, la
contradiccin, la bondad, la honradez, etc.
Se forman a partir de:
adjetivos:
verbos:

bello
malo
caminar
jugar

la belleza
la maldad
la caminata
el juego

5. Sustantivos gentilicios: Son los sustantivos que se derivan del lugar de nacimiento (pas, regin o
estado) de personas, animales o cosas, como por ejemplo, espaol, peruano, sueco, suizo, panameo,
argentino, dans.

6. Sustantivos patronmicos: Son los sustantivos que se derivan de algn nombre propio. Por ejemplo
los apellidos de origen espaol se formaron originariamente a partir del nombre de pila. Normalmente
acaban en -ez. Se da el nombre de patronmicos a todos los apellidos. Por ejemplo de Gonzalo
Gonzlez, de Fernando Fernndez.
7. Sustantivos hipocorsticos: Son los sustantivos propios que hacen una abreviacin o modificacin
familiar del antropnimo. Por ejemplo, de Francisco, Paco, de Jos, Pepe, el Seva, el Pato.

EJERCICIOS SUSTANTIVO.
Indica si los siguientes sustantivos son concretos o abstractos, escribiendo una C (concreto) o una A
(abstracto), segn corresponda.
( ) GORRIN
( ) RO
( ) INTERNET
( ) HISTORIA
( ) ESCRITOR
( ) GIMNASIA
( ) CHOFER
( ) PIEDAD
( ) ALMACN
( ) SILLA
RAL

(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(

) PJARO
) FRUTA
) MONTE
) CHILE
) DIAMANTES
) IMPRENTA
) LAMO
) GEOGRAFA
) PACIENCIA
) VERANO
) ASTUCIA

(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(

) INOCENCIA
) MARA
) CONTINENTE
) NIO
) CLAVELES
) INSECTOS
) CRONISTA
) ANCIANIDAD
) BIBLIOTECARIO
) FRAGILIDAD
) SANTIAGO

Convierte en sustantivos concretos los siguientes sustantivos abstractos.

SUSTANTIVO ABSTRACTO
La esclavitud
La lectura
El arte
La avaricia
El herosmo
La sabidura
La adolescencia
La natacin
La presidencia
El sacerdocio

SUSTANTIVO CONCRETO
El esclavo

Convierte el adjetivo calificativo de cada una de las siguientes frases en sustantivos abstractos.
ADJETIVO CALIFICATIVO
Madre tierna
Mujer hermosa
Vaso frgil
Padre abnegado
Rosa fragante
Joven amable
Mar agitado
Sol brillante
Nio solitario
Seda suave

SUSTANTIVO ABSTRACTO
Ternura

Anota frente a cada verbo un sustantivo abstracto y otro concreto.

VERBO
SUSTANTIVO ABSTRACTO
Viajar
El viaje
Guerrear
Gobernar
Comerciar
Pintar
Ofender
Navegar
Jugar
Cazar
Pescar

SUSTANTIVO CONCRETO
El viajero

Anota los sustantivos patronmicos derivados de los siguientes nombres

NOMBRE
PATRONMICO
lvaro
lvarez
Gonzalo
Fernando
Ramiro
Rodrigo
Enrique
Martn

Indica cul es el gentilicio que se aplica a los habitantes de los pases o regiones de la siguiente lista.
Croacia
Croata
Japn
Londres
Guatemala
guatemalteco
Blgica
Mosc
Nicaragua
Lima
Dinamarca

III.- Lee las siguientes oraciones e identifica sustantivos, adjetivos y verbos:

1.- Los buenos amigos juegan.
Sustantivo: Adjetivo:Verbo:
2.- Los nios pasean en sus lindas bicicletas.
Sustantivo: Adjetivo: Verbo:
3.- Los volantines rojos vuelan alto.
Sustantivo: Adjetivo: Verbo:
4.- Luisa pasea a su obediente perrito.
Sustantivo: Adjetivo: Verbo:
5.- La mam les prepara una rica once.
Sustantivo: Adjetivo:. Verbo:
6.- Los nios ven una entretenida pelcula.
Sustantivo: Adjetivo:. Verbo:

EL MICROCUENTO.
Esta forma literaria requiere de 2 condiciones indispensables: brevedad y sorpresa.
Algunos de los elementos propios del gnero narrativo (espacio, tiempo, personajes, accin) estn, a veces, slo
sugeridos.
El lenguaje usado tiene cercana con la lrica, al ser forzado al mximo en sus cualidades expresivas, con el fin
de sugerir toda una gama de significaciones en el lector.
El microcuento generalmente exige la presencia de un lector culto, puesto que alude a hechos, citas y datos de
otras obras artsticas. Este fenmeno se denomina intertextualidad.
En el microcuento, el autor puede utilizar la irona y el humor, con el fin de criticar algn elemento de la vida
contempornea.

Ejemplo de microcuento: El dinosaurio. Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all. (Augusto
Monterroso)

PREDICCIN.
Oye, paisano, hoy la tienes que manejar atento. Pasajeros traern cambio grande a tu vida".
Todava recuerdo el tono fatal de la gitana. Por su culpa temblaba cuando subieron dos locatelis
drogados, capaces de hacerte un graffiti en el pecho por luca. Nada. Pagaron. Luego, punks de
mechas punzantes. Parecan gallos de pelea pasando al pasillo sin pagar. Increble, el ltimo pag por
todos. Respir. Ms al centro, una seora simpaticona puso ojitos para pedirme: "Joven, nos lleva a
las dos por doscientos?". No cach entonces que, sonriendo, ayudaba a subir a las que seran mi mujer
y mi suegra.
1. Qu tipo de narrador presenta este relato? Justifica.
2. Explica por qu el conductor tuvo miedo cuando subieron los jvenes drogadictos y los punkies.
3. A qu se refera la gitana en su prediccin?
4. Se cumple la prediccin? Justificacin.
5. Seala 2 marcas textuales pertenecientes a la norma informal.

PRONOMINALIZACIN.
Los pronombres son una clase de palabras que sustituyen al sustantivo. Su significado depende del
contexto.
Ejemplo: Ese es muy grande Cul es el referente? Depende del contexto.
CLASES DE PRONOMBRES.
PRONOMBRES PERSONALES TNICOS. Son aquellos que pueden funcionar como sujeto.

PRONOMBRE
YO
T USTED
L - ELLA
NOSOTROS (AS)
VOSOTROS (AS) USTEDES
ELLOS (AS)

PERSONA
1 PERSONA SINGULAR
2 PERSONA SINGULAR
3 PERSONA SINGULAR
1 PERSONA PLURAL
2 PERSONA PLURAL
3 PERSONA PLURAL

Pronombres personales tonos son aquellos que funcionan como complemento directo o indirecto.
PRONOMBRE
ME
TE
LO LA - LE SE
NOS
OS
LOS LAS- LES - SE

PERSONA
1 PERSONA SINGULAR
2 PERSONA SINGULAR
3 PERSONA SINGULAR
1 PERSONA PLURAL
2 PERSONA PLURAL
3 PERSONA PLURAL

EJEMPLO:
Ellos (me te lo la etc.) vieron anoche
EJERCICIOS:
Reescribe la oracin, sustituyendo el complemento directo varios rboles por el pronombre
correspondiente.
El leador cort varios rboles:
_______________________________________________________

Reescribe la oracin, sustituyendo el complemento directo el diario por su pronombre

correspondiente.
La abuela lee el diario: ______________________________________________________
Sustituye el sujeto por el pronombre correspondiente:
__________________________________________
En la siguiente oracin: Un hermoso regalo entreg el Director
Cul es el sujeto de la oracin?: ________________________________________________
Reescribe la oracin anterior en orden lgico:
__________________________________________________
(El orden lgico es: SUJETO PREDICADO)
Sustituye el complemento directo Un hermoso regalo por su pronombre correspondiente.
_______________________________________________________

En la siguiente oracin: Felipe ech el abono a sus plantas.

Remplaza la expresin a sus plantas por el pronombre correspondiente:
____________________________________________________
Dada la oracin: Luca cant para sus invitados, reemplaza la expresin subrayada por el pronombre
correspondiente.
______________________________________
Reemplaza el sujeto por el pronombre correspondiente:
_____________________________________________________________________
Dada la oracin: La abuela teje un chaleco para su nieto,
pronombre correspondiente.

reemplaza la expresin subrayada por el

______________________________________________________________________

Lee la siguiente invitacin y determina cul es el referente de los pronombres subrayados.

Queridos amigos:
Los invito a la prxima reunin de de Sociedad de Poetas del Rock, el martes 13 del presente.
En ella se tratarn los temas que ustedes mismos han propuesto. Me gustara recibir sugerencias de
otros temas que podamos abordarlos en la misma reunin.
Presidente Sociedad Poetas del Rock.
Pronombre

Referente