JOHANN SEBASTIAN BACH . Prelude, Fugue and Allegro, BWV 998 aitee Lion and neon FacsimileJOHANN SEBASTIAN BACH Prelude, Fugue and Allegro (BWV 998) Guitar Transcription by MICHAEL LORIMER raavonal Mac Corp. Naw Yorks LX. USA AMiheReereedJohann Sebastian Bach’s large prelude in B flat major, BWV 998, bears the title “Prelude pour la Luth, 6 Cémbal. par J.8, Bach.” In the past, some scholars have expressed doubts that itis, a complete composition, and even that it is by Bach, Both doubts are easily laid to rest upon examination of the autograph score: it is signed in Bach’s hand “par [by] J.S. Bach}? and Bach writes “Fin”” at the end of the Allegro, On the basis of watermark analysis and the character of Bach's script, the date of composition of BWV 998 has recently been placed in the beginning to mid- 1740's, though it could conceivably be a revision of another piece since lost. The late date is substantiated by the da capo fugue, a rare form that Bach used in a few other late compositions, among them the C minor lute suite, BWV 997. Because its range is confined to that of the lute and because of its lutenistic style (generally slow-moving bass and relatively thin texture) it seems to have been conceived as a lute composi- tion, but composed at the harpsichord. This im- pression is also suggested by the alternative instrumentation in Bach’s own hand: “Prelude for the lute or harpsichord?” It is very unlikely that the work was composed at the lute, since there are many awkward and uncomfortable fingerings that never occur in the works of a lutenist such as Silvius Weiss, for example, even though musical styles quite similar. A facsimile of Bach’s autograph score for BWY 998 is included with this edition. Grateful acknowledgement is made to Ueno Gakuen Col- lege, Tokyo, for permission to reproduce it. The old Bach Gesellschaft edition, which contained a few errors in the Allegro, has served as the basis for most 20th-century editions of this piece. These errors have now been corrected by referring to the autograph version. In the Allegro, measure 87, third sixteenth note is actually A flat, not A natural, and in measure 90 the inner voices of the two triads were missing and have been supplied in this edition. The Bach Gesellschafi errors apparently resulted from misreading of the Ger- ‘man organ tablature from measures 78 to 96 of the Allegro; Bach had to resort to the use of this tablature when pressed for space. The policy in making this edition has been to adhere to the spirit and style of the autograph and make the work lie idiomatically on the guitar. Any changes from Bach's score are indicated. Basses that have been raised one octave appear with a small 8: { Editorial additions other than finger- ings are enclosed in parentheses, and places where any other departures occur are indicated by an asterisk: + ‘Two musical considerations that influence the fingering of the present edition are the use of the style brisé and the importance of consistent and symmetrical metrical pulse in Bach’s work, The siyle brisé (broken chord style) came to its peak with the Prench lutenists in the 17th century and was copied by keyboard players throughout the baroque period. In this style, chords are spun out over several voices rather than presented as blocks, and the notes are left to ring in all voices as long as possible, so that one harmony “melts” into the next, The style brisé is a most idiomatic effect 10 plucked string instruments and is a natural way of ensiching the sonority while producing an elegant, subtle and varied texture. Thus, although appear- ing oxthographically as one line, the Prélude is not a single melody, but is a series of melodic fragments and broken harmonies: Pere |. Melody prise Harmony Where this sort of writing appears in the Prélude, Fugue and Allegro, the fingering in this edition intended to allow the individual voices of the harmonies to ring as long as possible. While the interpretation of baroque music calls for flexibility in many areas, it does not allow for flexibility in the area of metric pulse. The maintenance of a clearly felt, symetrical pulse is essential to the music (in groups of twos and fours the pulse must always be strong-weak-strong- weak, and in groups of threes the pulse must always be strong-weak-weak); otherwise the syn- copations the composer has written, as well as varieties of accent and articulation, will not be heard. Thus, for example, throughout the Prélude the pulse on the first of every three eighth notes must be clearly felt so that the lilt and synsopation of the ,£]2 motive may always be heard. in the Fugue and Allegro it must be observed that the sixteenth notes always group in pairs (strong- weak-strong-weak etc.); for example in a figure such as {fF the syncopation caused by the pitch, accent will only be heard if the metric pulse CE is clearly felt, ‘When melodic notes come in pairs it is com- ‘mon in French music or Freneh-influenced music (as often in the case of J.8. Bach), to lengthen the first note and shorten the second so that.) A beautiful effect is is played more like ,'y |produced when this convention (called notes in- égales) is observed in performing the first section of the Fugue. The running eighth notes starting in measure thro may be played with a light inequal- ity which will give the lines a soft lilt, while for contrast and expressiveness, the motive which first appears in measure eleven, may be played with a more pronounced inequality, pro- ducing a sighing effect. In the Allegro, the use of a soft staccato will help produce liveliness as well as good separation of the parts. This technique is especially effective when applied to the bass notes (i.e. played more ce (ECH¥ ). Such a staccato may be produced by preparing the right hand fingers whenever possible (thereby dampening notes that would ring otherwise). ‘Trills are indicated » . They must begin with the upper note, and when indicated at cadences trills are obligatory since they are an integral part of the harmony. Guitarists who wish to further familiarize themselves with baroque style may refer to books such as the following two by Robert Donington: The Interpretation of Early Music (Faber and Faber, London, 1963), and A Performer’s Guide to Baroque Music, (Charles Scribner's Sons, New York, 1973). Standard guitar indications have been used in this edition: CI, Cll indicates full bar 1,411 indicates half bar I (bracket) indicates partial bar @,@® _ indicates the string to be used 1,2,3,4 indicates the left hand fingering p,i,m,a indicates the right hand fingeri indicates left hand slur MICHAEL LORIMER and DOUGLAS ALTON SMITH oe Berkeley, Calon 1915, "Thomas Kebiase, Johann Sebastion Bocks Kompositionen far Lauteninsirumenie (unpublished PhD. dissertation, Tubingen, 1972), '. 112, and Hiroshi Hoshino, “The Manaserpe Copy of 1.8: Bach's Prelude, Fugue and Allegro in Collected Papers in Honour of the Seventeth Anniversory of Ueno Gakuen (TOY, 1978). Le grand prélude en mi bémol majeur, BWV 998, de Jean Sebastien Bach, est intitule “Prélude pour la Luth. 0 Cémbal par J.S. Bach.” Autrefois, ‘quelques intellectuels ont douté que ce fat une ‘oeuvre complete et méme qu'elle fat attribuée a Bach. Onpeut facilement écarter ces doutes en étu- diant de prés la pattition autographiée: Bach ’a signée lui-méme “par J.8. Bach” et il écrit “Fin” ala fin de PAVegro, En se basant sur analyse de filigrane et sur le caractére de Pécriture de Bach, on a conclu récemment que le BWY 998 a proba- blement été composé dans les premiéres années de 1740; cependant il est possible que ce soit une révision Pun autre moreeau disparu depuis’ La date tardive de vette oeuvre est justifi¢e par le fugue da capo, uné forme rare que Bach n’utilise que dans quelques unes de ses dernitres composi- tions, parmi lesuelles figure la suite en do mineur pour luth, BWV 997. Vu Vétendue de ce morceau, restreinte A celle du luth, et le style caractéristique au luth (une basse généralement leme et une texture assez éparse), il semble avoir été concu pour te luth mais composé au clavecin. Cette impression est égale- ment suggérée par une instrumentation alternative écrite de la main de Bach: “Prélude pour la luth ou _ 3 clavecin:" I est peu probable que l’oeuvre ft écrite sur le luth, étant donné labondance de doigtés maladroits et fort incommodes qui ne se rencontrent jamais dans les oeuvres d’un luthiste tel que Sylvius Weiss, par exemple, bien que son style musical soit trés semblable. Un facsimilé de la partition autographiée de Bach pour BWV 998 est inclus dans cette édition. Des remerciements sincéres sont adressés au Col- Iége Ueno Gakuen, & Tokyo, pour la permission qu'il a accordée de la reproduire. L’ancienne édi- tion du Bach Gesellschaft, qui contenait quelques erreurs dans I’Allegro, a servi de base a la plupart des éditions contemporaines de ce morceau. Main- tenant ces erreurs ont été rectifiées grdce A la ver- sion autographiée. Dans 'Allegro, la troisitme double croche de la mesure 87 est en fait un Ia bémol, et non un la bécarre, et dans la mesure 90 les voix internes, absentes dans les deux triades, ‘ont été fournies dans cette édition. Les erreurs du Bach Gesellschaft provenaient apparemment d'une Fausse lecture de la tablature allemande pour ‘orgueutilisée dans les mesures 78 & 96 de l’Allegro; Bach avait du se servir de cette tablature quand espace venait a lui manquer. Le prooédé qu’on a suivi en préparant cetteédition a été d’adhérer autant que possible a Vesprit et au style de l'autographe et dé rendre Poeuvre idiomatique A la guitare. Toute modifica- tion de la partition de Bach a été indiqué. Les notes de basse transposées a Vogtave supérieure sont indiquées par un petit 8: [On a inclus entre paranthéses les additions éditoriales autres aque les doigtés, et d’autres modifications de {’original sont indiquées par un asterisque: Deux facteurs agissent sur Te doigté indiqué dans cetté présente ition: le style brisé et ’im- portance un rythme uniforme et symétrique, ‘caractéristigne de l’oeuvee de Bach. Le style brisé a atteint son apogée au XVII" sidcle chez le luthiste frangais, et a été ensuite imité par les joucurs de instrument a touches, tout au cours de la période baroque. Conformément a ce style, les accords sont répandus a travers plusieures lignes plutot que d’étre présentés en bloc, permettant ainsi aux notes: de résonner aussi longtemps que possible; ceci a Veffet de fondre une harmonie avec la suivante. Le style brisé convient parfaitement & Pinstrument & cordes et entichit la sonorité de fapon naturelle, tout en créant une texture élégante, subtile et variée, Quoique le Prélude soit éorit en une seule ligne, il est en effet plutdt une série de fragments mélodiques et d’harmonies brisées, et non pas une mélodie simple: £igJ2 . = Wolodi-EMarmene Puisque cette technique se manifeste dans le Prélude, Fugue et Allegro, le doigté &t prévu pour permettre aux voix individuelles (qui composent Vharmonie) de vibrer aussi fongtemps qué possi- ble. Lartiste ne doit pas se permettre une Inter~ prétation libre du rythme méirique, quoique Pex écution de la musique baroque impose une certaine souplesse ailleurs. I! doit maintenir un rythme het et symétrique, sans quoi les syncopes du com positeur, ainsi que accent et articulation divers, ne se feront pas sentir; (en groupes de deux et quatre, le rythme doit étre fort-faible-fort-faible, el en groupes de trois, le rythme doit toujours &tre fort-faible-faible). Par exemple, au cours du Prélude entier, Vartiste doit s’efforcer d’accentwer la premiére note de chaque groupe dé trois coches pour metire en relief la cadence et la syncope du motif 42). . Dans la Fugue et l'Allegro, il doit vciller a ce que les doubles croches soient groupées en paires (fort-faible-fort-faible etc.); par ex- ‘emple, dans un passage tel que > la syn cope, découlant de l’accent naturel mis sur la note Ja plus élevge n’apparaitra que si l’on exécute le rythme de fagon nette. Dans Ya musique frangaise (ou celle d’influ- ence frangaise, comme ¢’est souvent le cas dans la musique d@ J.8. Bach) quand les notes mélodiques se présentent en paires, it est d’usage courant d’allonget la premiéze et de raccourcir Ja seconde: alors interprété obtiendra un trés bal effet st l'on observe cette convention {appelé notes inégales) en interpretant la premiere partie de la Fugue. Le musicien peut exécuter les croches coutants (a partire de la troisiéme mesure) aven une inégalité faible, ce qui accordera aux lignes une Kgére cadence rythmi que; pout obtenit un contraste et une expressivité accrus, lemusiciea exgcutera le motif #4 qui parait'pour Ia premigre fois dans la onziéme mesure, avee une inégalité plus marquée — ceci engendra l’impression un soupir. Un ger stacatto dans Vallegro, surtout sur es basses (interprétés plus exactement (23/7) créera une certaine vivacité, ainsi qu’une bonne séparation des voix. Ce stacatto peul étre produit en préparant xi possible, Jes doigts de fa main droite (permettant ainsi damortit des notes qui résonneraient autrement). Le ille est indiqué par le signe . L’artiste doit Pexécuter en commengant par la note supérieure; puisque le trille fait partie intégrale de Vharmonie, il est obligatoire s’il figure dans les cadences. Le guitariste désireux d’approfondir sa con- naissance du style baroque devrait se reporter notamment aux deux ouvrages suivants de Robert Donington: The Interpretation of Early Music (Faber and Faber, London, 1963) et Performer’s ‘Guide to Baroque Music (Charles Seribner’s Sons, New York, 1973). Cette édition fait appel aux indications courantes pour la guitare: CI,CH _ indique barré complet G1,¢1 — indiquedemi-bamé (crochet) indique barré partiel indiqué la corde a utiliser indique le doigté de 1a main gauche indique le doigté de la main droite indique liason dans la main gauche Thomas Kohliase, Johann Sebastion Back Kompositionen fur Lauteninsimamente (these ines, TUbiogE, 1972), p. 112, et Hitoshi Hoshino, "The mamusenpt eapy of 2.8. Bach's Prelude, Fugue and Allegro ..2 guide dans Cofected Papers in Honour of the ‘SevenieteAniversory af Ueno Gaken, 0 ‘Traduit de Panglais par Alain ThayerEl gran preludio en Mi bemol mayor, BWV 998, de Johann Sebastian Bach, leva el titulo de “Prelude pour la Luth. 0 Cémbal. par J.S. Bach: En pasadas ocasiones algunos eruditos han mani festado sus dudas acerca de la integridad e incluso la autenticidad misma de esta composicion. Am- bas dudas se disipan facilmente al hacer un exa- men de la partitera original, en la cual Bach ha puesto su Tirma de mano: “par J.S. Bach,” y luego ha afladido la palabra “Fin” al final del Allegro. Tomando como base el analisis de la impresion en filigrana y las caracteristicas del manuscrito de Bach, se ha logrado recientemente establecer ta fecha de la composicién de la obra BWY 998 entre principios y finales del ano 1740, si bien puede darse el caso plausible de que dicha obra haya sido una revision de otra pieza musical perdida desde ese entonces." Esta iiltima fecha se comprueba en base a la fuga da capo, forma musical poco comin que Bach empleé en otras de sus tiltimas composi ciones, entre ellas, la suite en Do menor BWV 997 para latd. Tanto la extensiOn instrumental de esta obra, la cual se limita a la extension del laitd, asi como su estilo propio de dicho instrumento (a juzgar por la forma en general lenta de su acompaftamiento de bajo y por la relativa fineza de su contextura) parecen dar la impresién de que tal obra haya sido concebida como una composicién para le laid, aunque para ello se haya usado el clavicémbalo. Esta impresién nos es insinuada también en el posible uso de uno u otro instrumento, segiin Io indica Bach con su propia mano: “Preludio parael laid 0 clavicémbalo’” Es muy improbable que para la composicién de esta pieza se haya hecho uso del laid, ya que la digitacion en muchos pasajes resulta dificil e incomoda, lo cual nunca ocurse en las obras de un lautista como Silvius Weiss, por ejemplo, si bien su estilo musical ¢s bastante parecido. En la presente edicién se ha incluido un facsimil de la partitura original BWV 998 escrita por Bach, Hacemos constar nuestros agradeci- mientos al Ueno Gakuen College de Tokio por habernos permitido la reproduccion de este documento. La antigua edicibn Bach Gesellschaft, a pesar de los errores que tiene en el Allegro, 5 1a que he servido como pauta para la mayoria de las ediciones que existen de esta pieza en el siglo XX. Estos errores han sido corregidos aqui, teniendo como referencia la versiOn original. En el Allegro, la tercera semicorchea del compas 87 es en realidad un fa bemol, y no un la becuadro; ademés, la presente edicién ha incluido las voces internas que faltaban en las triadas del comas 90. Al parecer, los errores de la edicion Bach Gesellschaft se originaron al no haber decifrado correctamente Los compases 78 al 96 en el Allegro correspondiente a [a tablatura para el drgano aleman. Bach habia tenido que recurrir al uso de esta tablatura cuando Ie faltaba espacio, El criterio que se ha seguido en la elaboracién de esta edicidn ha sido el de conservar el espiritu el estilo del manuscrito aut6grafo y hacer gue la obra se adapte al lenguaje caracteristico de la guitarra. Se ha indicado cualquier cambio que no sigue la partitura de Bach. Aquellos bajos que han Sido elevacos una pctava aparecen con un pequeBo niimero 8 al pié: F . Los arreglos que el editor ha aitadido a la partitura, a excepcién de los simbolos de digitacion, se encuentran aqui entre paréntesis, mientras que los demds pasajes que denotan cual- quier otro cambio se han indicado con un asterisco: * Dos consideraciones musicales han influido en la digitacion de la presente edicion, a saber: el uso del style brisé y la importancia de la pulsacién métrica, la cual se presenta en la obra de Bach de un modo uniforme y simétrico. El style briseé (0 estilo que consiste en tocar los acordes en forma arpegiada), alcanz6 su apogeo con los lautistas franceses del siglo XVII y fue imitado por los ejecutantes de instrumentos de teclado durante tode el periodo barroco. Segiin este estilo, en lugar de escribir los acordes en forma de blogues, éstos son esparcidos a lo largo de las diferentes voces, dejando que cada una dé sus notas vibre en todas esas voces ei mayor tiempo posible, de tal modo que cada armonia quede asi "disuelta” con la que le sigue. El estilo brisé tiene un grand efecto sonoro en los instrumentos de cuerdas pulsadas, y al paso que tal estilo se constituye en un medio natural de enriquecer la resonancia de dichos ins- Rrumentos, puede tambia producir una contex- tura musical elegamte, sutily variada. Asi, aunque ‘ortograficamente el Preludio se presente solo ‘como un grupo de notas escritas en linea, éste no tiene una melodia innica, sino més bien una serie de Tragmemtos mel6dicos y armonias arpegiadas: amg La digitacién que se usa en esia edicén tiene por objeto dejar que las voces individuales de las armonias vibren el mayor tiempo posible en todos los pasajes del Preludio, Fuga y Allegro donde aparece este tipo de composicion.Si bien la interpretacién de la mésica barroca requiere flexibilidad en varios de sus aspectos, ex- iste sin embargo el aspecto de la pulsacién métrica donde dicha flexibilidad 10 es permitida. En efec- to, parie esencial de esta musica consiste en mantener una pulsacion simétrica que sea claramente percibida (en grupos de dos y cuatro la pulsacién deberd ser siempre fuerte-débil-fuerte- débil, y en grupos de tres la pulsacién deberd ser siempre fuerte-débil-débil), de lo contrario no se podran apreciar ni las partes sincopadas que el autor ha introducido en su obra, ni la variedad de acentos y articulaciones de la misma. Asi, por ejemplo, a lo largo de todo el Preludio, Ia pulsacién que se daa la primera de cada tres cor- cheas debe ser claramente percibida, a fin de que en todo momento se pueda apreciar el canto ritmico y la sincopa del motivo +494. Por otra parte, deberd observarse que en la Fuga y en el Allegro las semicorcheas se encuentran agrupadas siempre en pares (estos es, fuerte-débil-fuerte- débil, etc.). Por ejemplo, en’ una figura tal como CEO Ia sincopa que resulta de acentuar el tono pods ser apreciada solo si su pulsacion métrica es claramente percibida. Cuando se da el caso de notas melédicas agrupadas en pares, es comin, en la musica francesa 0 de influencia francesa (como lo es con frecuencia el caso de la miisica de J.S. Bach), alargar la primera nota y acortar la segunda a fin de que por ejemplo las notas 22 sean tocadas mas bien asi: 7'5)") . Un bello efecto se produce cuando se observa esta norma convencional (llamada notes inégates) al tocar la primera seccién de fa Fuga. El grupo sucesivo de corcheas que comienza en el compés tres puede tocatse en su totalidad con una ligera inigualdad, dandole asi a la melodia un suave canto ritmico, a la vez que, Para dar contrast y expresividad, el motive que aparece por primera vez en el com- pas '‘Oice puede ser ejecutado con una inigualdad mas prolongado, produciendo asi el efecto de un suspiro. En cuantoal Aifegro, el uso ligero del staccato, puede ayudar a producir un aire de vivacidad en la pleza, asi como una buena separacion de sus partes. Esta técnica resulta particularmente eficaz cuando es aplicada a las notas de los bajos (0 sea, tocéndolas mds bien asi: {&£1/7 ). Dicho staccato puede producirse preparando los dedos de la mano derecha siempre que sea posible (lo cual resultara en el opacamiento de aquellas notas que de otro modo quedarian vibrando). Los tria0s son indicados con el signo ™ . Estos deben comenzarse con la nota superior, y si se encuentran indicados al final de una cadencia, dichos adornos se hacen obligatorios, ya que en este caso constituyen parte esencial de Ia armonia, Aquellos guitarristas que deseen familiari- zarse més con el estilo barroco pueden consultar las varias obras que tratan de este tema, como por ejemplo Jos dos. siguientes libros escritos por Robert Donington: Fhe Interpretation of Early ‘Musie(Paber and Faber, Londres, 1963), y A Per- Sormer’s Guide to Baroque Music (Charles ‘Scribner's Sons, Nueva York, 1973). Esta edicidn ha adoptado el sistema corriente de anotaciones para la guitarra, a saber: C1,CIL indica cejilla completa 1, @11 indica media cejilla { (corchete angular) indica cejilla Parcial @.@® _ indica ta cuerda que se debe usar 1,2,3,4 indica la digitacién de la mano izquierda D.ism,a indica la digitacion de la mano derecha indica ligados con la mano izquierda ‘Thomas Kohihase, Johann Sebasiza Buchs Kompostionen fr Leuteninsirumente (ess doctoral nadia, Tabingen, 1972), pag. 12, 9 Hiroshi Hoshino, “The manuscript copy of JS: Bach's Prelude, Fugue and Allegro . "en Colecied Papers in Honour of the Serentieth Anniversary of Ueno Gakuen (Tokio, 194) sat ‘Traduecion al espanol: Vitor M, Ruiz Johann Sebastian Bachs grosses Praeludium in Es-Dur BWV 998 trigt den Kopftitel “Prelude pour ta Luth. 0 Cémbal. par J.S. Bach:? Es wurde von einigen Forschern bezweifelt, dass dieses Werk vollendet sei, und sogar dass es von Bach stazimte. Beide Zweifel sind bei naherem Betrachten des Autographs leiche zu widerlegen: es ist in Bachs Handschrift unterzeichnet “par J.S. Bach}” und Bach setzt ein “Fin’” ans Ende des Allegros. Mit Hilfe der Wasserzeichenanalyse und anhand des Schriftbilds der Handschrift Bachs wurde das Werk BWV 998 aul Anfang bis Mie der 1740er Jahre datiert, obgieich es sich dabei auch moglicherweise um die Bearbeitung eines anderen, seither verschollenen Stiickes handeln kénnte,? Dieses spate Datum ist durch die da-capo-Fuge belegt, cine seltene Form, die Bach in einigen anderen spaten Werken anwendete, so 2.B. in der ‘moll Suite fir Laute, BWV 997. Da der Tonumfang auf den der Lautebeschraakt ist, und auch der Stil lautenmassig ist (meist langsame Bass-Stimmfihrung und relativ, dinner Satz), sche dieses Werk fir die Laute gedacht, aber am Cembalo komponiert worden zu sein, Der Besetzungsvorschlag von Bachs eigener Hand, Laute oder Cembalo, bestatigt diese An- nahme. Es ist hdchst unwahrscheinlich, dass dieses Werk an der Laute komponiert wurde, da es viele unbeholfene und unbequeme Applikaturen auf- weist, wie wir sie nie im Werk eines Lautenisten, wie z.B. Silvius Weiss, fanden, obwohl sein musikalischer Stil ziemlich ahnlich ist. Bin Faksimile des Autographs BWV 998 ist in dieser Ausgabe enthalten. Wir danken dem Ueno Gakuen College, Tokyo, fiir die Erlaubnis, es hier abzudrucken. Die alte Ausgabe der Bach-Gesell- schaft, die einige Fehler im Allegro aufwies, diente als Grundlage fur die meisten modernen Ausgaben ses Stiickes. Die Fehler konnten durch Bezug- nahme auf das Autograph verbessert werden. Im Allegro, Takt 87, ist die dritte Sechzehntelnote as und nicht @, und in Takt 90 fehke die mittlere Stimme der zwei Dreiklange, wurde aber in dieser Ausgabe hinzugefUgt. Der Irrtum der Bach-Gesell- schaft stammt offensichilich vom falschen Lesen der deutschen Orgeltabulatar von Takt 78 bis 96 des Allegros; Bach musste diese Tabulatur aus Platzmangel verwenden, Es ist die Absicht dieser Ausgabe, dem Geist und Stil der Handschrift so getreu wie moglich zu bleiben und das Werk der Gitarre stilistisch anzu- passen. Alle Abweichungen von Bachs Werk sind angegeben. Bisse, dic um eine Oktave erhoht wurden, erscheinen mit einer kleinen 8: f Zusatze’ des Herausgebers, ausser Fingersitzen, stehen in Klammer; andere Abweichungen sind mit einem Sternchen gekennzeichnet: Zwei musikalische Erwaigungen, die den Fin- gersatz der vorliegenden Ausgabe beeinflussen, ind die Anwendung des syle brisé und dic Wichtigkeit des konsequenten und symmetrisch — metrisch, pulsierenden Rhythmus in Bachs Werk. Der style brisé (gebrochener Akkordstl) erreichte seinen Héhepunkt mit den franz®sischea Laute- nisten des 17. Jahrhunderts und wurde von Spielern der Tasteninstrumente wahrend der ganzen Barockperiode nachgeahmt. In diesem Stil werden Akkorde in verschiedene Stimmen ausgesponnen und nicht in Blockakkorden dargeboten. Er lasst die Tone in allea Stimmen 50. lange als moglich nachklingen, sodass eine Harmonie mit der anderen verschmilzt. Der style brisé ist ausserst typisch for — gezupfte Saiteninstrumente. Seine natirliche Art, die Klangfiille zu bereichern, macht es mégtich, clegantes, feines und abwechslungsreiches ———— 2 s ‘Tongefiige 2u produzieren. Obwohl das Prélude in der Schreibweise als eine Stimme erscheint, ist es keine einzelne Melodie, sondern eine Reihe von melodischen Bruchstticken und" gebrochenen Harmonie. Melodie E Brisé Harmonie Wenn immer diese Schreibart im Prélude, Fugue und Allegro erscheint, ist der Fingersatz. in dieser Ausgabe dazu bestimmt, die einzelnen Stimmen der Harmonien so lange’als mglich nachklingen zu lassen. Die Interpretation von Barockmusik verlangt zwar Flexibilitét auf vielen Gebieten, jedoch auf dem des metrischen Rhythmus, ist sie falsch am_ Platz. Die Beibehaltung eines klar spirbaren, sym- metrischen Pulsschlages ist in dieser Musik wesentlich (in Zweier-und Vierergruppen muss der Pulsschlag immer stark-schwach-stark-schwach, und in Dreiergruppen immer stark-schwach- schwach sein), da andererseits die Synkopierung, die der Komponist schrieb, sowohl als auch die Vielfaltigkeit von Akzent und Artikulation nicht gehOrt werden kann. Daher muss, 2.B., durch das ganze Prélude hindurch die Betonung auf der eéstea von je drei Achtelnoten Klar spirbar sein, damit der Schwung und die Synkopierung des Motives yi immer vernommen werden kon- neh. In det Fugue und dem Allegro muss man ‘beachten, dass die Sechzchntelnoten immer paarweise gruppiert sind (stark-schwach-stark- schwach usw); 2B. in ciner Figur wie wird die Synkopierang, welche der durch die ‘Tonhobe geschaffene Akzent hervorruft, nur dann zu piren sein, wenn der metrische Rhythmus Kisr sparbar ist. -an Melodienoten in Paaren auftreten, ist es in der franzdsischen — oder franzdsisch bbeeinflussien Musik (wie es oft bei J.S. Bach der Fall ist) gebrauchlich, die erste Note zu verlangern und die Zweite zu verkiirzen, sodass JJ mebr wie JJ}. gespielt wird, Bin schoner Effekt wird etzieli, wenn man diese Konvention (notes inégales ffienny) beim Vortragen des ersten Teles der iue beachtet. Die fortlaufenden Achtelnoten, beginnend im dritten Takt, konnen durchweg mit einer leichten Ungleichmassigkeit gespielt werden, welche den Stimmen einen sanften Schwung ver- Jeiht, wahrend — fur Kontrast un Ausdruck — das Motiv , welches zuerst im elften Takt auf- itt, mit einer starker betonten Ungleich-missigkeit_gespielt werden kann, was einen seufzended Effekt erzeugt. Im Allegro wird die Anwendung cines sanften. Stakkatos helfen, Lebhaftigkeit, sowie auch gute Trennung der Teile 2u erzielen. Diese Technik ist besonders wirksam wenn sie auf den Bassnoten angewandt wird (zB. mehr wie QL? gespielt). Sofch ein Stakkato kann dadurch her~ vorgebracht werden, indem man die Finger der rechten Hand, wenn immer méglich, vorbereitet. Dadurch dimpft man Noten ab, die andernfalls nachklingen wiirden. ‘Triller sind als + gekennzeichnet. Sie milssen mit der oberen Note beginnen und sind obliga- torisch, wenn sie in Kadenzen vorkommen, da sie ein wesentiicher Teil der Harmonie sind. Gitarristen, die sich eingehender mit dem Barockstil zu befassen winschen, seien auf die folgenden Bucher von Robert Donington oder gleichartigen Veroffentlichungen hingewiesen: The Interpretation of Early Music (Faber and Faber, London, 1963), und A Performer’s Guide to Baroque Music (Charles Scribner's Sons, New York, 1973). In dieser Ausgabe werden genormte Gitar- griffbezeichnungen verwendet: CL CH bedeuter vollen Quergriff (barré) 1, QU bedeutet halben Quergriff (barré) [ (Klammer) bedeutet teilweisen_ Quergriff (barré) ®D,@_ bezeichnet die anzuwendende Saite 1,2,3,4 bezeichnet den Fingersatz der linken Hand P,im,a —_bezeichnet den Fingersatz der rechten Hand bedeutet linke Hand spielt gebunden Thomas Keiimse, Johwonn Sebastien Bachs Kompostionen for Lovieninsirumonte (unverofienthee Dissertation, Tobingen, 1972) 8.112 und Hiroshi Hoshino, “The mantscrpt copy of 1,5. Bach's Prete, Fugue, and Allegro." in Colleced Papers in Honour of ‘the Sevetieth ainntversary of eno Gakuen (Fok, 1978) on Deutsche Obersetzang vou Heidi Linsmayer KIND IFLYa-K, P-HEP LIE Eopn THSCOFBIA “Prelude pour ta Luth @ Obmbal par JSBach." Uy MELSV ah, SOVEF2>IIC OLOOTF UY a— KL) EST HVENTOB, WR COPBIRELEOTHEDD. R WR YAABIC £2 THEME NEED THEOMEUSOE CR RBED FAMOMCRMEWENTUR, LOL. ChoORM ON 7 NOWRME RAROFIEST “pee JS. Bach” Cf sS.Bach fi) ERAA. R. TE FORCE Fin ( Teed) ESMHNTHS OES MMR! BOOTHS. — BMOAPLAE. KNORR BOAAM SBAEC D BWV 998 CothuiniE (Ela ITAO% HO) DEO LEMERR TOSI, HERDN Tb Bo het OMA LEDER SNS (EV) . Cortese ss PNOREDIEIS SEDCHBEVS CEU. BA. BBR P-HEVS ARORA SIRO R (BALE. BIRD Y 2 — bE BWV BET) ERED MEUREM > TOSTEDSERMEENS, COMI, TOBMY a—hO*NCHE KY, RY AREAS Te (RED 60 UE MERRIER, LFIAF yO) BHO TOSALERB, Yan bOk DOME LTHASNTERED THEM, NTL KECHSREEOTHS. SY NER. [a bE NAFYAR KOLBOTLY 2— KF EMUTHBEE B. EDSERMRL TUS, HBL COMI I—bT fete MtMEDS SAC OBE LT. 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The Interpretation of Early Music, x47 (Faber and Faber, London, 1974), & A Pertormer’s Guide to Baroque Music, (Chantes Scribner's Sons, New York, 1973) EOI RTE FRO ESE OL OO—MBER BOMOSRTOS. cicn ee—n G.¢u ee—n [sem ABAD —/ O,® noes lane mn Pina GN wee ERR cat) ‘Thomas Kohihase, dohann Sebastian Bach's Kompositionen fur Lauteninstrumente (ae #NF0>18-+-an3xc,TubIngen, 1972), P.112 St, RPS, EPROM OME ISM (1974) T Bwves 7LUa—K, DHE TE TORR OLRM MEE! BEERPrelude [, Fugue and Allegro] pour la Luth 6 Cémbal. par J.S. Bach. [BWV 998] (Original in Eb Major Transcribed by or) Michael Lorimer JOHANN: (i308 i970) (asss750) t L ceed dattstety “anya eaconaatanee Waar te ar ee ee at ee eg pee toi a_mimpi mS fev A — = aa 1p OY y », én cm a 4 ey tm CL n 4imimpm mpi o SPBmD p= era ae Fas ye _ aTre tere19 Pee eee eee aaa tmamiiom imam jmimam imi amAutograph Facsimile “Pree pourlotath 3 CEmbal par }.S Bach” — Mancseript (3 Ueno Gakuen Calg, Taye242627Allegro, mm. 88-96 28Sit ote 1a1.012/84.00 ~ Michael forimer ISAAC ALBENIZ Capricho Catalan, Op. 165 JOHANN SEBASTIAN BACH Cello Suite I, BWV 1007 Cello Suite II, BWV 1008 Cello Suite III, BWV 1009 Cello Suite IV, BWV 1010 Cello Suite V, BWV 1011 / Lute Suite Il, BWV 995 Cello Suite VI, BWV 1012 Six Preludes, BWV 1007 — BWV 1012 Lute Suite I, BWV 997 Prelude, Fugue and Allegro, BWV 998 LOUIS COUPERIN Tombeau de Mr. Blancrocher JOHN DOWLAND Three Fantasies DUFAUT ‘Tombeau pour Mr. Blancrocher JOHANN JAKOB FROBERGER ‘Tombeau pour Mr. Blancrocher DENIS GAUTIER Tombeau de Mr. Blancrocher SILVIUS LEOPOLD WEISS. Sonata for Lute in E minor Sonata for Lute in A minor Cover Photo: fel Charles Hansen HANK KRANZLER, a a Printed in USA ‘eee nt ‘Govan