AlexMeister Amostra Apostila1

EI
ST
ER
ndice
AP
O
ST
IL
1,
DO
DE
UI
TA
RR
AL
EX
Introduo................................................................................................................... 03
Notas & Cifras............................................................................................................ 04
Intervalos..................................................................................................................... 05
Acordes Maiores........................................................................................................ 06
Acordes Menores....................................................................................................... 07
Sistema Cinco Para Inverso De Acordes............................................................ 08
Acordes sus4 (sus11)................................................................................................ 09
Acordes sus9 (sus2)...................................................................................................10
Acordes Maiores Com Nona (add9)..................................................................... 11
Acordes Menores Com Nona (m add9)............................................................... 12
Acordes Maiores Com Stima Maior (maj7)........................................................13
Acordes Menores Com Stima (m7).....................................................................14
ALEXCom
MEISTER
Acordes Maiores
Stima (7)..........................................................................15
Power Chords............................................................................................................. 16
Escalas Pentatnicas Maiores...................................................................................17
Escalas Pentatnicas Menores................................................................................. 18
Escalas Maiores (ou Diatnicas)..............................................................................19
Escalas Menores Naturais.........................................................................................22
Trades Naturais (Tnica No Baixo)...................................................................... 25
Trades 1a inverso (Tera No Baixo)....................................................................27
Trades 2a inverso (Quinta No Baixo).................................................................29
Trades Em Sequncia De Inverso.........................................................................31
Arpejos Maiores......................................................................................................... 34
Arpejos Menores........................................................................................................ 35
Arpejos Maiores (Forma Longa)............................................................................. 36
Arpejos Menores (Forma Longa)........................................................................... 37
Arpejos sus4 & sus9 (Forma Longa)...................................................................... 38
Arpejos add9 Maiores & Menores (Forma Longa)............................................. 39
Escalas Menores Harmnicas.................................................................................. 40
Arpejos Para Menores Harmnicas....................................................................... 43
Acordes Diminutos....................................................................................................44
Arpejos Diminutos.....................................................................................................45
Arpejos Para Sweep Trades (5 Cordas)................................................................ 46
Dominantes Do Blues (I, IV & V)............................................................................ 52
Escalas Pentatnicas Maiores (Forma Longa)...................................................... 53
Escalas Pentatnicas Menores (Forma Longa)..................................................... 54
Sistema Cinco Para Inverso De Acordes Com Stima.................................... 55
EI
ST
ER
ndice
DO
DE
UI
TA
RR
AL
EX
Ttrades Naturais (Tnica No Baixo)...................................................................57

Ttrades 1a inverso (Tera No Baixo)................................................................ 59
Ttrades 2a inverso (Quinta No Baixo)..............................................................61
Ttrades 3a inverso (Stima No Baixo).............................................................. 63
Ttrades Em Sequncia De Inverso.......................................................................65
Arpejos maj7............................................................................................................... 68
Arpejos m7.................................................................................................................. 69
Arpejos 7..................................................................................................................... 70
Arpejos m7b5............................................................................................................. 71
Arpejos maj7 (Forma Longa).....................................................................................72
Arpejos m7 (Forma Longa)........................................................................................73
Arpejos 7 (Forma Longa)............................................................................................74
ALEX
MEISTER
Arpejos m7b5
(Forma
Longa)....................................................................................
75
Arpejos para Sweep Ttrades (5 cordas).............................................................. 76
Arpejos para Sweep Ttrades (3 cordas).............................................................. 78
Arpejos para Sweep Diminutos (5 & 3 cordas)................................................... 80
Escalas Menores Meldicas...................................................................................... 81
Escalas Menores Meldicas (Forma Longa)............................................................82
Escalas Diminutas & Dominantes Diminutas....................................................... 84
Escalas Whole Tone (Tons Inteiros)......................................................................... 85
AP
O
ST
IL
1,
E X E R C C I O S
C O M P L E M E NT A R E S
Licks Para Escalas Pentatnicas............................................................................... 86
Patterns Para Escalas Pentatnicas ........................................................................87
Patterns Para Escalas Diatnicas.............................................................................89
Paul Gilbert..................................................................................................................93
Richie Kotzen.............................................................................................................. 103
Yngwie Malmsteen......................................................................................................114
Alex Meister.................................................................................................................125
Chris Impellitteri.........................................................................................................135
John Petrucci................................................................................................................145
Vinnie Moore...............................................................................................................154
Steve Vai........................................................................................................................ 163
EI
ST
ER
Introduo
O objetivo desta apostila auxiliar o aluno no aprendizado de todas as tcnicas,
como trades, acordes, escalas e arpejos, empregados amplamente em qualquer estilo
de Rock.
EX
Junto parte terica, esto inseridos exerccios em que se aplicam as tcnicas

de palhetada alternada, legato, two hands (ou tapping), sweep, string skipping, entre outras,
extrados de trecho de msicas e video-aulas de guitarristas como, Steve Vai, Richie
Kotzen, Paul Gilbert,Yngwie Malmsteen, etc, alem dos que eu prprio fiz.
AL
Todas as digitaes de escalas, arpejos e etc esto aqui representados de acordo

com minha tcnica e preferencia pessoal; portanto, o aluno pode, e deve, experimentar
alternativas para o seu maior conforto.
RR
Orientaes para pleno aproveitamento do curso:
TA
ALEX oMEISTER
maior tempo, dentro de suas possibilidades, todos os dias. No
> Pratique
tente compensar o tempo perdido tocando horas seguidas em um nico
dia na semana.
UI
> Faa todos os exerccios lentamente, aumentando gradativamente a velocidade quando a execuo dos mesmos estiver correta.
DE
> O metrnomo indispensvel para o seu estudo.
DO
> Nas digitaes, no afaste excessivamente os dedos do brao da guitarra;

este hbito ocasiona desperdcio de fora e tempo na execuo.
> Nunca deixe de tirar as dvidas, pois com elas voc aprende ainda mais do
que com seus acertos.
> Dedique-se, pois, como tudo na vida, o seu esforo e a sua disciplina que
faro que voc alcance seus objetivos.
1,
Ateno:
O seu horrio semanal fixo e, caso precise alter-lo, necessrio avisar
com no mnimo de 24 horas de antecedncia.
AP
O
ST
IL
Caso queira se desligar, ou se afastar, ainda que temporariamente, do

curso, antes de conclui-lo, de extrema importncia avisar com, no mnimo, duas semanas de antecedncia com relao a sua data de seu prximo pagamento. Caso contrrio, a mensalidade ser cobrada.
Introduo: Notas & Cifras

correspondentes:
A (L)
B (Si)
C (D)
D (R)
E (Mi)
EI
ST
ER
Neste livro no trataremos as notas por D R Mi F Sol L Si, mas sim por suas cifras
F (F)
G (Sol).
Abaixo esto todas as sete notas naturais, junto aos seus sustenidos (#) e bemois (b).
D#
Eb
F#
Gb
G#
Ab
ou
ou
EX
ou
A#
Bb
ou
AL
ou
C D E F G A B
C#
Db
Ateno: a visualizao das notas no brao da guitarra em cifras, tablaturas ou diagra-
RR
mas neste livro ser sempre invertida como na partitura, ou seja, de baixo para cima.
Desta forma, a 1a corda sempre ser a mais aguda e a 6a corda sempre a mais grave.
TA
ALEX MEISTER
UI
Ex: As cordas soltas da guitarra na afinao padro (A = 440Hz).
1a
a
DE
DO
5a
6a
Graves
Agudos
1,
Agora, vejamos como ficam posicionadas todas as notas ao longo brao da guitarra:
F#
G#
A#
C#
D#
C#
D#
F#
G#
A#
G#
A#
C#
D#
F#
D#
F#
G#
A#
C#
A#
C#
D#
F#
G#
F#
G#
A#
C#
D#
AP
O
ST
IL
[ 1 casa]
[12 casa]
Intervalos
EI
ST
ER
Intervalo a distncia entre os sons, que define e constri tudo o que existe na msica,
de forma terica e prtica.
A tabela abaixo demonstra a progresso intervalar, de forma ascendente, dentro de

uma oitava.
RR
AL
EX
Tnica......................... zero
2amenor...................... 1/2 tom
2amaior........................ 1 tom
3amenor...................... 1 tom e 1/2
3amaior........................ 2 tons
4ajusta..........................2 tons e 1/2
4aaum(5adim)............. 3 tons
5ajusta..........................3 tons e 1/2
6amenor(5aaum)........4 tons
6amaior(7adim)..........4 tons e 1/2
7amenor...................... 5 tons
7amaior........................ 5 tons e 1/2
8a(Tnica)...................6 tons
AP
O
ST
IL
1,
DO
DE
UI
TA
ALEX MEISTER
Aps terminarmos a primeira oitava e seguirmos a progresso pela segunda, encontraremos os intervalos partindo da nona dcima quarta. Eles sero iguais aos da segunda
stima, respectivamente uma oitava acima. Dentre eles, os que mais sero usados:
2(9), 11(4) e 13(6).
Intervalos iguais, mas com nomes diferentes, so chamados de enarmnicos. Esse
fenmeno acontece, por exemplo, entre a quarta aumentada e a quinta diminuta.
EI
ST
ER
Sistema Cinco Para Inverso De Acordes (C A G E D)

A inverso caracterizada no momento em que a tnica deixa de ser a nota mais
grave do acorde, dando lugar a outro intervalo j existente, como a tera ou a quinta.
4
3
4
3
EX
Menores
Maiores
AL
12
x
x
4
4
1
3 MEISTER
3
ALEX
2
3
12
2
2
x
3
1
4
2
3
2
1
3
3
2
4
2
4
4
x
53
4
3
2
3
5
6
4
3
4
3
3
5
467
x
4
56
4
75
2
2
6
3
3
7
6
Este padro de inverso, acima exemplificado7
em G, tambm conhecido como sitema
C A G E D, pois essa denominao surge com a juno das cifras de cada shape de
7 palavra na lingua inglesa.
acorde existente nesta sequncia formando uma
[ 3]
TA
RR
[ 3]
[ 5]
[ 7]
[ 7]
DO
DE
UI
[ 5]
[10]
AP
O
ST
IL
1,
[10]
[12]
= Tnica mais grave destacada dentro de cada acorde.
[12]
EI
ST
ER
Escalas Maiores (ou Diatnicas)

As escalas maiores so formadas por: tnica, 2maior, 3maior, 4justa, 5justa, 6maior
e 7maior. Elas possuem dois formatos bsicos de digitao, sendo a forma curta com
cinco shapes e a longa com sete.
Escalas maiores em formas curtas
EX
Neste formato, demonstrado abaixo no tom G maior, encontramos um shape de escala
4
3
[ 3]
DO
[ 5]
3
3
3
[10]
AP
O
ST
IL
1,
[ 7]
4
2
[12]
[ 3]
UI
DE
12
1
2
3
12
431
2
3
42
53
4
356
4
5
467
56
75
67
6
TA
ALEX MEISTER
RR
AL
para cada acorde existente no sistema de inverso, assim como visto nas pentatnicas.
[ 5]
[ 7]
[10]
[12]
19
Escalas Maiores (ou Diatnicas)
EI
ST
ER
Escalas maiores em formas longas
Neste formato abaixo, tambm demonstrado no tom G maior, encontramos agora sete
diferentes shapes de escala em padro de digitao com trs notas por corda.
Cada um destes shapes da forma longa ter incio por seus respectivos intervalos ou
EX
graus, ou seja, o primeiro shape comeando pela tnica, o segundo shape pela 2maior
TA
ALEX MEISTER
2
1
[ 3]
G
DE
DO
O
M
[ 5]
AP
O
ST
IL
1,
32
1
4
32
1
45
32
6
45
3
7
6
45
7
6
5
RR
UI
AL
e etc.
[ 7]
[ 8]
20
EI
ST
ER
Trades Naturais (Tnica No Baixo)

As trades naturais so formadas por apenas trs notas, sem repeties, tendo em sua
construo a tnica como a nota mais grave em conjunto da tera e quinta.
Elas esto separadas abaixo por grupos partindo do 1 ao 4, respectivamente com o
baixo nas cordas: E, A, D e G.
2
1
DO
O
1,
AP
O
ST
IL
3
2
32
1
4
32
1
453
2
6
45
3
76
45
UI
DE
AL
TA
ALEX MEISTER
RR
Menores
EX
Maiores
76
5
Trades maiores so formadas por: tnica, 3maior e 5justa.
7
6
Trades menores so formadas por: tnica, 3menor e 5justa.
25
EI
ST
ER
Arpejos Maiores (Forma Longa)

Os arpejos em forma longa so derivados de digitaes fechadas em duas cordas de-
senvolvidas em ciclos de oitavas.
EX
AL
A
2
1
[ 3]
RR
1
ALEX MEISTER
[10]
AP
O
ST
IL
1,
DO
[ 7]
DE
UI
TA
32
1
4
32
45
3
6
45
7
6 que o padro de digitao nestes arpejos constituido apenas de duas
Note
5 em casacata partindo da existente nas cordas E e A.
repeties
7
6 o primeiro shape comea pela tnica, o segundo pela tera maior e o terceiro
Neles,
pela quinta justa, exemplificados acima em G maior.
7
36
ascendentes & descendentes
5 8
7
M
EX
5
5 7
UI
5
7
7
5
5
1,
A
5 7
IL
ST
5 8
AP
O
5 8 5
5 7
DE
DO
5 7
TA
ALEX MEISTER
8 5 8 10
AL
5 8
8 5
7 5
7 5
7 5
RR
EI
ST
ER
Patterns para Escalas Pentatnicas
8 5
7 5
8
5
5 7
7 5
5 7
5 7
7 5
7 5
5 7
7 5
5 7
7 5
5 7
7 5
5 7
7 5
5 7
7 5
5 8
8 5
88
EI
ST
ER
ndice
Introduo & definies........................................................................................... 03
AP
O
ST
IL
2,
DO
DE
UI
TA
RR
AL
EX
1o Captulo - Modos da Escala Diatnica (Modos Gregos):

Modos Originados Da Escala Diatnica................................................................ 05
Modos Existentes Sobre Acordes Menores com Stima (m7)....................... 06
Modo Elio: Escala......................................................................................................07
Modo Elio: Pentatnicas..........................................................................................09
Modo Elio: Arpejos...................................................................................................12
Modo Elio: Trades.................................................................................................... 16
Modo Drico: Escala..................................................................................................20
Modo Drico: Pentatnicas..................................................................................... 22
Modo Drico: Arpejos.............................................................................................. 25
Modo Drico: Trades................................................................................................ 28
ALEX MEISTER
Modo Frgio: Escala.....................................................................................................32
Modo Frgio: Pentatnicas........................................................................................ 34
Modo Frgio: Arpejos................................................................................................. 37
Modo Frgio: Trades................................................................................................... 39
Modos Existentes Sobre Acordes Maiores Com Stima Maior (7M)............40
Modo Jnico: Escala....................................................................................................41
Modo Jnico: Pentatnicas....................................................................................... 43
Modo Jnico: Arpejos................................................................................................ 47
Modo Jnico: Trades..................................................................................................50
Modo Ldio: Escala...................................................................................................... 51
Modo Ldio: Pentatnicas......................................................................................... 53
Modo Ldio: Arpejos.................................................................................................. 56
Modo Ldio: Trades.................................................................................................... 59
Modos Existentes Sobre Acordes Dominantes (7)............................................ 60
Modo Mixoldio: Escala..............................................................................................61
Modo Mixoldio: Pentatnicas................................................................................. 63
Modo Mixoldio: Arpejos.......................................................................................... 67
Modo Mixoldio: Trades............................................................................................ 70
Modos Existentes Sobre Acordes Meio Diminutos (m7b5)............................71
Modo Lcrio: Escala................................................................................................... 72
Modo Lcrio: Pentatnicas.......................................................................................74
Modo Lcrio: Arpejos................................................................................................78
Modo Lcrio: Trades................................................................................................. 81
2o Captulo - Modos da Escala Menor Meldica:
Modos Originados Da Escala Menor Meldica................................................... 82
EI
ST
ER
ndice
RR
AL
EX
Dominantes Alterados & Inalterados.....................................................................83

Modos Existentes Sobre Dominantes Inalterados..............................................84
Modo Ldio Dominante: Escala ...............................................................................85
Modo Ldio Dominante: Pentatnicas....................................................................87
Modo Ldio Dominante: Arpejos.............................................................................88
Modo Ldio Dominante: Trades...............................................................................91
Modos Existentes Sobre Dominantes Alterados Na Menor Meldica...........93
Modo Super Lcrio: Escala....................................................................................... 94
Modo Super Lcrio: Pentatnicas............................................................................96
Modo Super Lcrio: Arpejos....................................................................................97
Modo Super Lcrio: Trades......................................................................................99
ALEX MEISTER
DE
UI
TA
3o Captulo - Modos da Escala Menor Harmnica:

Modos Originados Da Escala Menor Harmnica................................................101
Modos Existentes Sobre Dominantes Alterados Na Menor Harmnica.......102
Modo Frgio Dominante: Escala...............................................................................103
Modo Frgio Dominante: Pentatnicas...................................................................105
Modo Frgio Dominante: Arpejos............................................................................106
Modo Frgio Dominante: Trades............................................................................. 108
2,
DO
4o Captulo - Escalas Simtricas:

Introduo Para Escalas Simtricas........................................................................ 110
Escalas Diminutas....................................................................................................... 111
Escalas Dominantes Diminutas............................................................................... 112
Escalas Whole Tone (Hexafnicas)........................................................................... 113
Escalas Aumentadas................................................................................................... 114
AP
O
ST
IL
5o Captulo - Formulas:
Introduo Para as Formulas................................................................................... 115
Modos Aplicveis Sobre Acordes Menores Com Stima (m7)....................... 116
Modos Aplicveis Sobre Acordes Maiores Com Stima Maior (7M)............. 117
Modos Aplicveis Sobre Acordes Dominantes Inalterados (7)........................118
Modos Aplicveis Sobre Acordes Dominantes Alterados (7alt )....................119
Modos Aplicveis Sobre Acordes Meio Diminutos (m7b5)..............................120
Modos Aplicveis Sobre Acordes Diminutos........................................................121
Introduo
EI
ST
ER
Neste livro estudaremos os modos existentes sobre as escalas diatnicas, menores

harmnicas e menores meldicas. Faremos isso analisando o campo harmmico de
cada escala, separando-as por captulos.
No primeiro captulo ser abordado o estudo de todos os sete modos derivados de
cada acorde existente no campo harmnico da escala diatnica, tambm conhecidos
EX
como modos gregos, junto com a anlise de todas as suas possibilidades.
AL
No segundo, entraremos no estudo dos acordes inseridos na escala menor meldica.

Nele, encontraremos uma sonoridade menos elementar, mais usada no Jazz e Fusion,
com dissonncias muito interessantes que tambm podero ser aplicadas no Rock
RR
com timo resultado, deixando o seu fraseado ainda melhor!

ALEX MEISTER
TA
No terceiro, faremos a anlise da escala menor harmnica com a aplicao de sua
UI
sonoridade extica, extremamente aplicada na guitarra Rock e muito comum na Neo-
Clssica, tambm sendo caracterstica da msica Flamenca.
DE
No quarto captulo ser a vez de analisar as quatro escalas simtricas (diminutas,

dominantes diminutas, whole tones e aumentadas), ao lado de suas aplicaes bsicas.
DO
Estas escalas so menos usadas que as anteriores, mas ainda sim, trazem um novo
conjunto de possibilidades sonoras muito interessantes!
E por ltimo, no quinto captulo, teremos as formulas para todos os acordes juntos,
independente do campo harmnico a partir do qual se originaram, para finalmente
juntar todas as possveis aplicaes sobre cada acorde de uma s vez, misturando
2,
todas as escalas estudadas anteriormente!
O conhecimento de toda esta matria ser indispensvel na sua vida como guitar-
IL
rista, pois com o embasamento da harmonia funcional, o improviso e a composio se
AP
O
ST
tornaro mais fceis e naturais.

Rio de Janeiro, Dezembro de 2015.
1o CAPTULO:
Modos da Escala Diatnica
EI
ST
ER
Neste captulo, estudaremos os modos da escala diatnica derivados dos sete graus
de seu campo harmnico, analisando todas as suas possibilidades e aplicaes.
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7b5
Jnico
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Elio
Lcrio
I7M
EX
Na tabela abaixo os acordes foram separados em quatro grupos: menores com stima, maiores com stima maior, maior com stima (dominante) e menor com stima
AL
e quinta diminuta (meio diminuto). E, ao lado esto os modos aplicveis a cada um.
MODOS
RR
ACORDES
ALEX MEISTER
Elio
Jnico
Ldio
Mixoldio
m7b5
Lcrio
AP
O
ST
IL
2,
DO
7M
DE
UI
TA
m7
Drico
Frgio
Faremos o estudo intervalar de todos os modos, assim como a anlise das escalas
pentatnicas, arpejos e trades derivadas de cada um deles, sobre seus respectivos
acordes.
Comearemos pelo grupo de acordes menores com stima (m7), onde teremos trs
aplicaes modais existentes: Drica, Frgia e Elia.
Modos Existentes Sobre Acordes m7
EI
ST
ER
Existem trs formas de uso para um acorde menor com stima:
1 - Acorde m7 como II grau do campo harmnico = T b3 5 b7 ( 9 11 13);
Estaremos sobre o modo Drico = T 2 b3 4 5 6 b7
Estaremos sobre o modo Frgio = T b2 b3 4 5 b6 b7
EX
2 - Acorde m7 como III grau do campo harmnico = T b3 5 b7 ( b9 11 b13);
AL
3 - Acorde m7 como VI grau do campo harmnico = T b3 5 b7 ( 9 11 b13);
RR
Estaremos sobre o modo Elio = T 2 b3 4 5 b6 b7
ALEX MEISTER
Ex: Am7 em suas trs possibilidades:
Am7
Bm7
II
III
C7M
D7
Em7
F#m7b5
IV
VI
VII
DE
G7M
UI
TA
> II grau de G maior
DO
> III grau de F maior
Gm7
Am7
II
III
IV
Bb7M C7
Dm7
Em7b5
VI
VII
F7M
C7M
Dm7
Em7
F7M
C7
Am7
Bm7b5
II
III
IV
VI
VII
IL
2,
> VI grau de C maior
AP
O
ST
Visualizando os trs acordes e escalas, percebemos que h diferena de apenas uma

nota entre o modo Drico (6 ou 13) e o Elio (b6 ou b13) e entre o modo Elio
(2 ou 9) e o Frgio (b2 ou b9); e diferena de duas notas quando verificamos entre o
modo Frgio (b2 ou b9 e b6 ou b13) e o Drico (2 ou 9 e 6 ou 13).
Continuaremos usando Am7 como exemplo ao longo de toda explicao dos modos
sobre os acordes menores com stima. Iniciaremos nosso estudo pelo modo Elio,
tambm conhecido como modo menor natural.
Modo Elio: Arpejos
EI
ST
ER
Arpejos em Sweep
I grau
II grau
III grau
IV grau
V grau
VI grau
b3
b6
b7
b6
b7
b3
b7
b3
Vejamos a formao intervalar gerada em cada arpejo sobre o acorde Elio:
VII grau
b3
b6
b7
EX
b6
Como observamos acima, cada um destes arpejos ter sonoridade diferente sobre o
AL
acorde Elio, portanto nem todos eles sero de fcil resoluo como os do I, IV e
VI graus, mas daro bom resultado em uma sequncia de sweeps.
RR
Na frase abaixo, a sequncia ascendente em sweep comea pelo arpejo do VI grau, e

somente termina ALEX
ao alcanar
sua oitava.
MEISTER
C7M
I
Dm7
II
TA
Bm7b5
VII
0 3 0
3 7 3
5 8 5
DO
1 5 1
DE
UI
Am7
VI
F7M
IV
Em7
III
G7
V
Am7
VI
2,
8va
IL
ST
AP
O
7 10 7
8
10
10
8 12 8
10
12
12
10 13 10
12
14
13
12 15 12 17
15
2o CAPTULO:
Modos da Escala Menor Meldica
EI
ST
ER
Estudaremos agora os modos da escala menor meldica, derivados dos sete graus de
seu campo harmnico, analisando todas as suas e aplicaes.
Jnico
Menor
IIm7 III7M(#5)
Drico b2
Ldio #5
IV7
V7
Ldio b7 Mixoldio b6
VIm7b5 VIIm7b5
Elio b5
Super Lcrio
Im(7M)
EX
Foram destacados quatro possibilidades de acordes existentes no campo harmnico

da menor meldica: menor com stima, menor com stima e quinta diminuta, maior
AL
com stima (dominante inalterado) e maior com stima (dominante alterado). Ao
lado os modos aplicveis.
MODOS
TA
RR
ACORDES
ALEX MEISTER
Drico b2
Elio b5
Ldio b7
Mixoldio b6
7alt
Super Lcrio
AP
O
ST
IL
2,
DO
m7b5
DE
UI
m7
Para estudar sobre os modos no selecionados acima, utilize a mesma forma de pesquisa usada com os exemplos destacados.
Primeiramente, vamos aprender a diferna entre os dominantes alterados e inalterados, para posteriormente, comear o estudo sobre cada modo.
Encontraremos agora uma sonoridade puxada para o Jazz e o Fusion.
82
Modo Frgio Dominante: Escala

remos no modo Frgio Dominante.
A formao intervalar deste modo : T
b2
b6
b7.
EI
ST
ER
Ao usarmos um acorde dominante alterado como V grau da menor harmnica, esta-
Encontraremos o incio desta escala pelo quinto desenho da menor harmnica.
II
III
IV
C7
Db7M
VI
E dim
Gm7b5 Ab7M(#5) Bbm7
EX
Ex: Fm(7M)
VII
ALEX MEISTER
UI
TA
1
1 2
1
[ 9]
DO
DE
[ 8]
AP
O
ST
IL
2,
32
1
4
32
1
45
32
6
45
3
7
6
45
7
6
5
RR
AL
C7 - V grau de F menor harmnico - C Db E F G Ab Bb - 1o desenho de

C Frgio Dominante = 5o desenho de F menor harmnico.
[11]
[13]
103
Escalas Dominantes Diminutas (Dom Dim)
EI
ST
ER
A segunda forma de aplicao das escalas diminutas quando invertemos o incio

delas, partindo do semitom (semitom, tom).
Ao aplicarmos ela, de forma invertida, sobre um acorde dominante alterado (7#9),
EX
um dominante inalterado, pois agora temos a presena da 5justa.
estaremos sobre a escala dominante diminuta. Tambm ser possvel o uso dela sobre
AL
A formao intervalar desta escala : T b2 #2(b3) 3 #4 5 6 b7.
Encontraremos ela evoluindo no ciclo de semitom e tom (semitom, tom, semitom,
RR
tom, etc).
ALEX MEISTER
UI
TA
Ex: C dom dim - Escala de C dom dim - C Db D#(Eb) E F# G A Bb.
DE
Forma curta
DO
1 1
AP
O
ST
IL
2,
2
1
Forma longa
3
2
4
3
5
Assim
4 como as escalas diminutas, elas tambm evoluro em ciclos de teras menores,
e tero os shapes sempre iguais e se repetindo da mesma forma.
6
112
5
[ 8]
[ 8]
EI
ST
ER
Possibilidades Modais Sobre Acordes 7M
1 - Acorde 7M como I grau da escala diatnica:
Acorde = T 3 5 7 (9 11 13);
EX
Modo Jnico = T 2 3 4 5 6 7
AL
2 - Acorde 7M como IV grau da escala diatnica:

Acorde = T 3 5 7 (9 #11 13);
RR
Modo Ldio = T 2 3 #4 5 6 7
TA
ALEX MEISTER
3 - Acorde 7M como VI grau da escala menor harmnica:
UI
Acorde = T 3 5 7 (#9 #11 13);
DO
DE
Modo Ldio #2 = T #2 3 #4 5 6 7
Ex2: G7M
Ex1: C7M
> I grau de G maior
> IV grau de G maior
> IV grau de D maior
> I grau de C maior
> VI grau de B menor harmnico
AP
O
ST
IL
2,
> VI grau de E menor harmnico
I7M
(Diatnica)
IIm7
IIIm7
IV7M
VIm7
VIIm7b5
V7
VI7M
VII Dim
V7
VIm7b5 VIIm7b5
(Menor Harmnica)
Im(7M) IIm7b5 III7M(#5) IVm7

Im(7M) IIm7
V7
(Menor Meldica)
III7M(#5) IV7
117

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EI

Ttrades Naturais (Tnica No Baixo)...................................................................57

Junto parte terica, esto inseridos exerccios em que se aplicam as tcnicas

Todas as digitaes de escalas, arpejos e etc esto aqui representados de acordo

Orientaes para pleno aproveitamento do curso:

> O metrnomo indispensvel para o seu estudo.

> Nas digitaes, no afaste excessivamente os dedos do brao da guitarra;

Caso queira se desligar, ou se afastar, ainda que temporariamente, do

Introduo: Notas & Cifras

Ateno: a visualizao das notas no brao da guitarra em cifras, tablaturas ou diagra-

Ex: As cordas soltas da guitarra na afinao padro (A = 440Hz).

A tabela abaixo demonstra a progresso intervalar, de forma ascendente, dentro de

Sistema Cinco Para Inverso De Acordes (C A G E D)

= Tnica mais grave destacada dentro de cada acorde.

Escalas Maiores (ou Diatnicas)

Escalas maiores em formas curtas

Neste formato, demonstrado abaixo no tom G maior, encontramos um shape de escala

Escalas Maiores (ou Diatnicas)

Escalas maiores em formas longas

Trades Naturais (Tnica No Baixo)

Elas esto separadas abaixo por grupos partindo do 1 ao 4, respectivamente com o

baixo nas cordas: E, A, D e G.

Trades menores so formadas por: tnica, 3menor e 5justa.

Arpejos Maiores (Forma Longa)

senvolvidas em ciclos de oitavas.

ascendentes & descendentes

ascendentes & descendentes

Patterns para Escalas Pentatnicas

1o Captulo - Modos da Escala Diatnica (Modos Gregos):

Dominantes Alterados & Inalterados.....................................................................83

3o Captulo - Modos da Escala Menor Harmnica:

4o Captulo - Escalas Simtricas:

Neste livro estudaremos os modos existentes sobre as escalas diatnicas, menores

No primeiro captulo ser abordado o estudo de todos os sete modos derivados de

cada acorde existente no campo harmnico da escala diatnica, tambm conhecidos

como modos gregos, junto com a anlise de todas as suas possibilidades.

No segundo, entraremos no estudo dos acordes inseridos na escala menor meldica.

com timo resultado, deixando o seu fraseado ainda melhor!

No terceiro, faremos a anlise da escala menor harmnica com a aplicao de sua

sonoridade extica, extremamente aplicada na guitarra Rock e muito comum na Neo-

Clssica, tambm sendo caracterstica da msica Flamenca.

No quarto captulo ser a vez de analisar as quatro escalas simtricas (diminutas,

conjunto de possibilidades sonoras muito interessantes!

todas as escalas estudadas anteriormente!

rista, pois com o embasamento da harmonia funcional, o improviso e a composio se

tornaro mais fceis e naturais.

Modos da Escala Diatnica

Modos Existentes Sobre Acordes m7

Existem trs formas de uso para um acorde menor com stima:

1 - Acorde m7 como II grau do campo harmnico = T b3 5 b7 ( 9 11 13);

Estaremos sobre o modo Drico = T 2 b3 4 5 6 b7

Estaremos sobre o modo Frgio = T b2 b3 4 5 b6 b7

2 - Acorde m7 como III grau do campo harmnico = T b3 5 b7 ( b9 11 b13);

3 - Acorde m7 como VI grau do campo harmnico = T b3 5 b7 ( 9 11 b13);

Estaremos sobre o modo Elio = T 2 b3 4 5 b6 b7

Ex: Am7 em suas trs possibilidades:

> II grau de G maior

> III grau de F maior

> VI grau de C maior

Visualizando os trs acordes e escalas, percebemos que h diferena de apenas uma

Modo Elio: Arpejos

Vejamos a formao intervalar gerada em cada arpejo sobre o acorde Elio: