c+r Arte Contemporneo

Conservacin, restauracin e investigacin

de siete obras de la

Fundacin Anzo

Archivo fotogrfico Fundacin Anzo

En el ao 2011 el Instituto Valenciano de

Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales
(IVC+R) firm un convenio de colaboracin con el
Patronato Martnez Guerricabeitia de la Fundacin
General de la Universitat de Valncia para la
conservacin y restauracin de las obras de arte
contemporneo que integran esta coleccin.
Dentro de este marco de colaboracin en favor
de las artes plsticas contemporneas que
mantienen ambas instituciones, han decidido
apoyar la intervencin de una seleccin de
obras del pintor Jos Iranzo Almonacid Anzo,
que integrarn la prxima Fundacin Anzo, por
tratarse de unas pinturas de singular renombre
dentro de la produccin de este artista valenciano.
Las obras intervenidas son: Els altres 75 anys de
pintura valenciana (1976); Vida con mueca
(1965); Tambin a ellos les gusta tricotar (1965); El
beso (1965); El Santo (1966); Aislamiento 77 (1971) y
Aislamiento 30 (1968).
Jos Iranzo Almonacid, conocido artsticamente
como Anzo, naci en Utiel (Valencia) en 1931. Muy
joven se traslad a Valencia para cursar estudios en
la Escuela de Artes y Oficios asistiendo a las clases
de estructuras geomtricas y decorativas, donde
durante tres aos consecutivos obtuvo el premio
de dibujo lineal y estructuras geomtricas y decorativas. Tambin estudi en Barcelona en la Escuela
de Arquitectura, pero no lleg a finalizar la carrera.

De regreso a Valencia, en 1955, trabaj como dibujante tcnico en la litografa Ortega, siendo esta
poca fundamental para su obra, pues adquiri
muchos conocimientos sobre las tcnicas de las
artes grficas y la imagen publicitaria. Durante este
tiempo viaj al extranjero para conocer los movimientos artsticos internacionales, y frecuent los
crculos artsticos locales donde conoci a los artistas del momento.
A los 28 aos particip por vez primera en una
exposicin y logr su primer premio. Su explosin
artstica se produjo en la dcada de los sesenta,
con exposiciones colectivas e individuales. Sus inicios artsticos se desarrollaron en el campo del realismo, al igual que otros artistas que integraron el
grupo Estampa Popular y que formaran el ncleo
principal de la Escuela Valenciana del Realismo
Crtico. Tambin mantuvo relacin con uno de los
movimientos renovadores del arte valenciano: el
Equipo Crnica. Posteriormente, sus composiciones
geomtricas derivaron hacia un lenguaje prximo
al pop-art que triunfaba en Norteamrica y Europa,
lo que le convirti en uno de los introductores de
este arte en Espaa. A partir de 1967 se sinti atrado por una especie de neobjetivismo y empez su
serie Aislamientos, que traducen la inquietud de
Anzo por representar al hombre contemporneo
inmerso en la soledad y la alineacin, atrapado en
el mundo de las nuevas tecnologas, en la que ste

Archivo fotogrfico Fundacin Anzo

ocupa el centro de la obra. Esta idea se acenta

por medio de la utilizacin de planchas de acero
inoxidable, en donde la superficie es tratada con
diversas tcnicas, como el chorro de arena.
A partir de los aos 60 fue elegido presidente de
Arte Actual, asociacin creada en 1959 para
agrupar artistas de todas las tendencias y estilos.
Desde este puesto consigui consolidar los Salones
de Marzo y puso en marcha el programa de
exposiciones individuales y colectivas. En la dcada
de los 90, tras un periodo de convalecencia por
un accidente automovilstico, su plstica dio un
nuevo giro, que sorprendi al pblico y a la crtica,
con una produccin informal, experimental y
eminentemente geomtrica. Se trataba de pinturas
basadas en la investigacin del espacio pictrico,
en las que rompa la superficie del cuadro con lneas
que servan para dotar al plano de movimiento y
evitar el estatismo que produca el geometrismo. Su
geometra fue simplificndose pero se enriqueci
en materia, pero con austeridad.

Fundacin ANZO
La Fundacin Anzo de la Comunidad Valenciana
se constituye en 2013 como una organizacin sin
nimo de lucro creada para la divulgacin, estudio,
estmulo, conservacin y desarrollo de las obras de
Jos Iranzo Almonacid Anzo y del arte en general.
Otro de los objetivos es potenciar el pensamiento
crtico y la reflexin de las normas sociales, as
como fomentar el uso responsable de las nuevas
tecnologas. Esta fundacin est recopilando gran
parte de las obras del artista realizadas en el siglo
XX, en sus etapas ms relevantes, desde el ao 65
hasta los aos 80-90 provenientes de la coleccin
familiar.

Esta renovacin plstica, rica en matices y propuestas, refleja una dilatada trayectoria profesional en
el campo del arte contemporneo, que lo hacen
merecedor de ser uno de los artistas valencianos
ms destacados de la segunda mitad del siglo XX.
Archivo fotogrfico Fundacin Anzo

Estado inicial

Detalle de prdidas de soporte y estratos pictricos

Els altres 75 anys de pintura valenciana

Cabe sealar, que dichos daos afectan seriamente

a la conservacin y lectura de la obra, por lo que
se aconseja una intervencin de conservacin
restauracin de urgencia.

Estado inicial
La obra presenta polvo ambiental y suciedad
superficial grasa adherida en el anverso y reverso
de la misma. Esta muestra, a su vez, deformaciones
de soporte (arrugas de tensado), numerosas grietas,
levantamientos y pequeas lagunas distribuidas por
toda la superficie, as como dos orificios producidos
por un golpe recibido por el anverso. En el borde
inferior izquierdo presenta una reparacin realizada
probablemente por el artista en origen con un parche
del mismo tipo de tela y preparacin. No obstante,
dicha reparacin puede considerarse no adecuada
al estar los bordes de la rotura del soporte arrugados y
doblados, siendo adheridos con pintura al leo.

Aspiracin del reverso

Proceso de restauracin
El primer paso consisti en realizar la proteccin de
la capa pictrica mediante una cola orgnica y
papel japons. Seguidamente, se procedi a realizar
una limpieza del reverso con brocha y aspiracin, el
desmontaje del marco y el desclavado del lienzo.
Corregidas las deformaciones se aplicaron injertos y
se llev a cabo una microsoldadura hilo a hilo.

Detalle de consolidacin y estudio de limpieza

Proceso de limpieza mecnica

Estado final

Posteriormente, al montaje y tensado del lienzo, y

tras diferentes pruebas, se procedi a realizar una
limpieza superficial de la capa pictrica mediante
un procedimiento en seco y en medio acuoso.
Tras el estucado, en el que fue escogida una cola
orgnica y una mezcla de cargas, se reintegraron
cromticamente las lagunas con acuarela.
Finalmente se mont el lienzo en el marco aplicando
fieltro adhesivo en la zona de contacto entre este y
la pelcula pictrica, mediante el uso de pletinas y la
aplicacin de una trasera pH neutro (cartn pluma), a
fin de amortiguar las oscilaciones termohigromtricas
en el reverso.

Detalle de la sutura realizada y puentes de hilo

Detalle de la reintegracin cromtica

Estudio ultravioleta

Detalle del proceso de limpieza

Detalle de faltantes en la esquina inferior izquierda

Adhesin de zonas con peligro de desprendimiento

Vida con mueca

La pintura, realizada al leo, parece que fue

barnizada. El fondo fue azul elctrico en un principio,
siendo posteriormente modificado por el artista que
lo pint de blanco.

Estado inicial
Respecto a la tcnica empleada, la tela de algodn,
tipo tafetn, se halla pegada sobre un tablero, tipo
tablex, a su vez pegado a un bastidor de madera.
La tela cubre los bordes de este soporte rgido. En
el momento de la intervencin la obra se hallaba
enmarcada, con una cinta de algodn adhesiva
cubriendo los laterales de la pieza y con una trasera
de cartn pluma atornillada al bastidor.

La obra presenta polvo ambiental y suciedad

superficial grasa adherida en el anverso y reverso
de la misma. Esta muestra a su vez pequeos
levantamientos, prdidas de preparacin y pelcula
pictrica en las esquinas y borde superior-inferior. La
tela de las esquinas se halla despegada del soporte.
Estudios cientficos
El objetivo de los anlisis cientficos es dar apoyo a
los trabajos de restauracin de la pintura, as como
contribuir a incrementar la documentacin tcnica
de la misma.
La preparacin aplicada sobre el soporte de tela
en la pintura, Vida con Mueca es de color blanco
y contiene blanco de cinc al que se ha detectado
pequeas cantidades de yeso, bario y titanio. A
continuacin se observan los diferentes estratos de
pintura. Como ejemplo de este estudio se describe
la secuencia estratigrfica de la muestra AC13-1.2.
Como se observa en las imgenes de microscopia
ptica, la estratigrafa est compuesta por las
siguientes capas:

Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con luz

visible, 20x. Detalle parte inferior.

1. Fibras del lienzo (algodn); 2. Preparacin

elaborada con blanco de cinc (espectro EDX de
la figura 2); 3. Estrato blanco (posible imprimacin),
elaborado con blanco de titanio; 4. Capa azul

Estado final

elaborada con una base de litopn y una carga

mineral de carbonato de calcio. La coloracin
azul fue obtenida con un colorante de naturaleza
orgnica; 5. Capa azul elaborada con una base de
blanco de titanio y un pigmento azul de naturaleza
orgnica; 6. Estrato semitransparente. Se observa la
presencia de una carga mineral a base de carbonato
de calcio; 7. Capa blanca elaborada con blanco de
titanio y una carga mineral a base de carbonato de
calcio; 8. Capa blanca elaborada con blanco de
titanio.
Proceso de restauracin

Proceso de limpieza

En primer lugar, se protegieron las zonas que

presentaban peligro de desprendimientos con una
proteccin de cola orgnica y papel japons. Una
vez realizado este paso, se aspir el anverso y reverso
a fin de eliminar el polvo depositado. Posteriormente,
se procedi a realizar el sentado del color en las zonas
con falta de adhesin mediante un adhesivo acrlico
en agua desionizada aplicado mediante jeringuilla.
Para la limpieza superficial de la capa pictrica
se utiliz un quelante en muy baja proporcin. Se
estucaron las lagunas y se reintegraron con acuarela.

Figura 2. Espectro EDX de la capa n 2 (preparacin). Se

detecta blanco de cinc con impurezas del yeso, bario y
titanio.

Detalle de levantamientos y craquelados

Tambin a ellos les gusta tricotar

Estado inicial
Respecto a la tcnica empleada, la tela de algodn,
tipo tafetn, se halla pegada sobre un tablero, tipo
DM, a su vez pegado a un bastidor de madera. La
tela cubre los bordes de este soporte rgido. En el
momento de la intervencin, la obra se hallaba
enmarcada con una cinta de algodn adhesiva
cubriendo los laterales de la pieza y con una trasera
de cartn pluma atornillada al bastidor.

artista con el anterior marco puesto, la segunda fue

aplicada con motivo de fijar la superficie, la cual
presentaba importantes grietas y levantamientos. El
artista, parece que fue variando la composicin o los
tonos, segn las estratigrafas.
La obra presenta polvo ambiental y suciedad
superficial grasa adherida en el anverso y reverso de
la misma. Esta muestra, a su vez, importantes grietas
y levantamientos, pequeas prdidas en el ltimo
estrato de color y en los bordes. A su vez, destaca el
elevado amarilleo y brillo del barniz.

La pintura, realizada al leo y probablemente con

pintura al esmalte, fue barnizada en dos ocasiones,
tal y como constata la Fundacin Anzo y las analticas
realizadas. La primera capa fue aplicada por el

Cabe sealar, que dichos daos afectan seriamente

a la conservacin y lectura de la obra, por lo que
se aconseja una intervencin de conservacin
restauracin de urgencia.

Figura 1. Detalle de la seccin estratigrfica de la muestra

obtenida con luz visible, 50x.

Figura 2. Detalle de la seccin estratigrfica de la muestra

obtenida con luz ultravioleta, 50x.

Fotografa con luz rasante del estrato pictrico

Digitalizacin 3D de la superficie antes y despus de la consolidacin de los estratos pictricos

Fotografa durante el proceso de limpieza

Estudio ultravioleta durante el proceso de limpieza

Fotografa durante el proceso de limpieza con luz directa

Estado final

Estudios cientficos
Los resultados de los anlisis cientficos de la obra han
hecho hincapi en el estudio selectivo de los estratos
de barnices superficiales adems de caracterizar
la naturaleza de los materiales constituyentes
y la tcnica de ejecucin. Mediante el estudio
estratigrfico se ha observado que por encima de la
capa de barniz original, se aplicaron varios estratos
de barnices sintticos en diferentes momentos. La
caracterizacin de estos componentes ha sido
necesaria para definir la metodologa de limpieza.

Figura 3. Espectro -FTIR del barniz.

El estudio de los barnices se ha realizado con

espectroscopa infrarroja por transformada de Fourier.
Como se observa en el espectro -FTIR de la figura 4,
el ltimo estrato de barniz es una resina alquid.
Proceso de restauracin
La intervencin se inici con una aspiracin del
anverso. Tras realizar un test de limpieza, se procedi
a extraer la capa ms externa de barniz mediante
una mezcla de disolventes. En base a las pruebas y
analticas realizadas, se determin la imposibilidad
de eliminar la capa subyacente de barniz aplicado
originalmente por el artista (esta capa presentaba un
acabado mate y un importante nivel de amarilleo), a
causa de la solubilidad de las veladuras, carnaciones
y pintura empleada en las mariposas.
Para el sentado del color de las zonas con falta
de adhesin se aplic una resina acrlica en
agua desionizada aplicada mediante jeringuilla.
Posteriormente, se aplic un barniz mate de
policiclohexanona. Se realiz un estucado de
faltantes, una reintegracin cromtica de lagunas
con acuarela y colores de retoque. A fin de nivelar
la deformacin del soporte se aplic un listn entre
este y el travesao, montando una trasera de pH
neutro para minimizar los efectos de las oscilaciones
termohigromtricas sobre el reverso.

Detalle de prdidas de estrato pictrico

Detalle del estado inicial

Detalle de grietas

El Santo

de muestras han sido un estudio detallado para

la identificacin de los estratos de barnices y
documentacin tcnica de ejecucin de la obra.

Estado inicial

El objetivo de los anlisis cientficos de la obra El

Santo es dar apoyo a los trabajos de restauracin
de la pintura. Los objetivos principales en la toma

En las imgenes de microscopia ptica de la seccin

estratigrfica de la muestra de policroma negra, se
observa una preparacin de yeso y barita, seguida
por una serie de estratos de tonalidad blanquecina
a base de litopn, blanco de titanio, blanco de cinc,
etc. La capa pictrica oscura est elaborada con
una base de blanco de titanio, litopn y una carga
mineral a base de carbonato de calcio y barita. Los
pigmentos utilizados para conferir la tonalidad oscura
son xidos de hierro. Se observa un nico estrato de
barniz sinttico que presenta una carga mineral de
silicatos.

Figura 1. Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con

luz visible, 20x.

Figura 2. Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con

luz ultravioleta, 20x.

La obra presenta polvo ambiental y suciedad

superficial grasa adherida en el anverso y reverso
de la misma. sta muestra grietas y levantamientos,
pequeas prdidas localizadas en la unin de la
madera del fondo con la de los laterales. A su vez,
destaca el elevado amarilleo y brillo del barniz.
Estudios cientficos

Proteccin de grietas y prdidas de estrato pictrico

Detalle de suciedad y tonalidad amarillenta

Proceso de restauracin
En primer lugar, se procedi a realizar una proteccin
puntual de la capa pictrica empleando una cola
orgnica, con el objetivo de evitar su desprendimiento
durante los tratamientos posteriores. As, tras llevar
a cabo una aspiracin del anverso y reverso, se
realiz el sentado de color de las zonas con falta
de adhesin mediante un adhesivo acrlico en agua
desionizada aplicado mediante jeringuilla.
La extraccin de la suciedad superficial compuesta
por grasa y nicotina, se ejecut tras realizar un test
de limpieza. En base a los resultados obtenidos y a
las analticas realizadas, se determin la imposibilidad
de eliminar la capa de barniz subyacente (resina
de poliuretano mate con cargas minerales), muy
amarillenta, a causa de la solubilidad de la pintura
al leo subyacente. Tras el estucado de los faltantes,
se procedi a realizar la reintegracin cromtica con
acuarela y colores de retoque.

Figura 3. Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con

microscopia electrnica de barrido.

Estado final

Detalle de prdidas de estrato pictrico

Luz rasante donde destaca la suciedad y erosiones

Aislamiento 77
Estado inicial
La obra presenta polvo ambiental y suciedad
superficial grasa adherida en el anverso y reverso
de la misma. Se trata de una suciedad muy
compactada e irregular. Segn parece la obra debi
ser descartada en algn momento e incluso pudo
sufrir algn accidente an con la pintura mordiente.
Pues, muestra importantes rascadas y erosiones,
salpicaduras de aceite o betn en la base, arrugas
y marcas producidas por algn plstico que qued
pegado, virutas de madera adheridas, oxidacin de
cabezas de clavos. Esta muestra a su vez importantes
prdidas de preparacin y estrato pictrico.

Detalle de la firma y ttulo en el reverso

Cabe sealar, que dichos daos afectan seriamente

a la conservacin y lectura de la obra, por lo que
se aconseja una intervencin de conservacin
restauracin.
Proceso de restauracin
Una vez realizada la proteccin de la capa pictrica
empleando cola orgnica y papel japons, se
llev a cabo la extraccin del polvo superficial del
anverso y reverso mediante la utilizacin de una
brocha especial y aspiracin. El sentado del color
se realiz con el mismo tipo de cola orgnica a
mayor proporcin, aplicada a pincel. Tras distintas

Detalle de prdidas del estrato pictrico en la esquina

Estado final

pruebas, se acometi la limpieza superficial de la

capa pictrica con un medio acuoso. En la limpieza
del metacrilato se utiliz un producto comercial
especfico. El estucado de faltantes se realiz con un
estuco natural y distintas cargas. Tras el desestucado
se reintegraron cromticamente las lagunas
mediante la tcnica del rigatino y el uso de acuarela.
Los bordes de la obra se protegieron con una cinta
de polister del mismo tono.

Estucado de faltantes pictricos

Fotografa con luz rasante durante el proceso de limpieza

Reintegracin cromtica

Detalle del estado inicial

Fotografa inicial con luz rasante

Aislamiento 30
Estado inicial
La obra presenta polvo ambiental y suciedad
superficial grasa adherida en el anverso y reverso.
Asimismo muestra grietas y levantamientos, pequeas
prdidas localizadas en la unin de la madera del
fondo con la de los laterales, y destaca el elevado
tono amarillo y el brillo del barniz.
Proceso de restauracin
El primer paso consisti en aplicar una proteccin
puntual de la capa pictrica. Para ello se utiliz una
cola orgnica y papel japons, el uso de presin y
temperatura controlada. Seguidamente, se llev a
cabo la extraccin del polvo superficial del anverso
y reverso mediante la utilizacin de una brocha
especial y aspiracin. El sentado del color se llev a
cabo con el mismo tipo de cola orgnica a mayor
proporcin, aplicada a pincel. La extraccin de la
suciedad superficial del anverso se realiz tras diversos
tests empleando un medio acuoso. En la limpieza
del metacrilato se utiliz un producto comercial
especfico. El estucado de faltantes se realiz con
un estuco natural y distintas cargas. La reintegraron
cromticamente las lagunas se llev a cabo tras el
desestucado mediante acuarela. Los bordes de la
obra se protegieron con una cinta de algodn del
mismo tono.

Macrofotografa de grietas y desconsolidacin

Detalle de la firma y ttulo en el reverso de la obra

Estado final

Detalle del proceso de limpieza

Proceso de limpieza

Consolidacin de estratos pictricos

Detalle de la reintegracin cromtica

Detalle del estado inicial

Detalle de las pruebas de limpieza

Detalle de la firma

Proceso de limpieza

El Beso

La obra presenta polvo ambiental y suciedad

superficial grasa adherida en el anverso y reverso de
la misma. Presenta tambin pequeos levantamientos
y lagunas en los bordes y desprendimientos (tipo
pelado) de las ltimas capas en las dos primeras
escenas. La ltima capa de barniz fue aplicada de
forma heterognea, de modo que en el fondo negro
aparecen pinceladas que dejan entrever un barniz
ms brillante que intensifica y satura los tonos. Del
mismo modo, el color negro fue aplicado tambin
irregularmente por el artista, quedando a la vista
puntos de gris verdoso.

Estado inicial
Respecto a la tcnica empleada, la tela de algodn
tipo tafetn se halla pegada sobre un tablero tipo
DM a su vez pegado a un bastidor de madera. La
tela cubre los bordes de este soporte rgido. En el
momento de la intervencin, la obra se hallaba
enmarcada con una cinta de algodn adhesiva
cubriendo los laterales de la pieza y con una trasera
de cartn pluma atornillada al bastidor.
La pintura, realizada al leo y probablemente con
pintura al esmalte, fue barnizada en diversas ocasiones,
tal y como constata la Fundacin Anzo y las analticas
realizadas. As se han hallado hasta cuatro capas,
dos primeras de tipo sinttico con cargas minerales,
una tercera de goma laca y una final probablemente
tipo cetnica. Las tres primeras fueron aplicadas por
el artista y la goma laca presumiblemente se halla
solo en la zona de las carnaciones y escenas. El artista
parece que fue variando la composicin a los tonos
segn las estratigrafas, puesto que los rostros, fondo y
escenas inferiores fueron resueltas de distinta forma.
La obra parece tener una base gris verdosa que fue
cubriendo por zonas: el fondo con esmalte negro
con partculas brillantes, las escenas con dos tipos de
rosa, las carnaciones de los rostros con rosas, grises
azulados y ocres, etc.

Estudios cientificos
Los anlisis cientficos de la obra se han focalizado
sobre el estudio estratigrfico de los barnices y la
identificacin de los materiales presentes en las
capas pictricas. Mediante estudio estratigrfico
se observan hasta cuatro estratos de barnices
(imgenes de microscopia ptica con fuente de luz
visible y ultravioleta). El penltimo barniz presenta una
caracterstica fluorescencia ultravioleta de tonalidad
rosada, indicando la presencia de una resina natural
como la gomalaca. Como en el caso de otras obras
analizadas, la identificacin de estos componentes
ha sido necesario para definir la metodologa de
limpieza.
Como ejemplo de este estudio se describe la
secuencia estratigrfica de una muestra de la capa

Detalle de la superficie

Proceso de limpieza

pictrica de tonalidad verdosa. Como se observa en

las imgenes de microscopia ptica, la estratigrafa
est compuesta por las siguientes capas:
1. Estrato blanco. Se detecta litopn y blanco de
titanio; 2. Capa de tonalidad oscura elaborada
con un pigmento negro sinttico. Se observa una
carga mineral filiforme a base de Si y Mg; 3. Capa
pictrica de tonalidad gris oscura, elaborada con
un pigmento negro sinttico. Se observa una carga
mineral filiforme a base de Si y Mg; 4. Capa pictrica
rosa elaborada con un rido a base de carbonato de
calcio mezclado con litopn; 5. Fina capa pictrica
oscura elaborada con un pigmento negro sinttico;
6. Capa pictrica de tonalidad griscea, elaborada
con un pigmento negro sinttico; 7. Capa de pintura
oscura elaborada con un pigmento negro sinttico;
8. Capa pictrica de tonalidad gris claro, elaborada
con un pigmento negro sinttico. Se detecta litopn,
blanco de titanio y un poco carbonato de calcio;
9.Estrato de barnices.

Figura 1. Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con

luz visible, 50x.

Estado final

Proceso de restauracin
En primer lugar se llev a cabo la aspiracin del
anverso y reverso a fin de eliminar el polvo superficial
adherido. Tras realizar un test de limpieza y en base
a las analticas realizadas, se procedi a eliminar la
suciedad grasa ambiental y nicotina depositada,
mediante un medio acuoso. Posteriormente, a travs
de un sistema controlado y selectivo, se extrajo el
barniz externo, aplicado tras el fallecimiento del
artista, mediante distintas mezclas de disolvente.
La reintegracin cromtica de las lagunas se realiz
con acuarela y colores de retoque. Finalmente, se
realiz el barnizado de las escenas inferiores a fin de
igualar su acabado. As mismo, se mont una trasera
de pH neutro con el objetivo de evitar los efectos de
las oscilaciones termohigromtricas sobre el soporte.

Figura 2. Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con

luz ultravioleta, 50x.

Consellera de Educacin, Cultura y Deporte: Maria Jos Catal Verdet

Vicerrector de Cultura e Igualdad de la Universitat de Valncia: Antonio Ario Villarroya
Secretario Autonmico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro
Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodrguez
Director del Patronat Martnez Guerricabeitia: Jos Pedro Martnez
Directora de la Fundacin Anzo: Amparo Iranzo Bas
Directora del IVC+R: Carmen Prez Garca
Coordinador del Departamento de conservacin y restauracin de Arte Contemporneo. IVC+R. SCRC: Juan Prez
Miralles
Tcnicos en Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales. Arte Contemporneo: M Teresa Pastor Valls
Colaboracin Prcticas Internacionales Formativas en Els 75 anys de pintura valenciana: Iris Masson

Depsito legal: V 264-2013

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