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Decmolosperiodistasespecializadosseanimaronafirmarsusnotas
mslargas:biografas,ensayosymiradasdiversassobrelos
movimientosmusicalesqueacompaaronlasrevolucionesculturales
delsigloXX
WalterLezcano
PARALANACION
JUEVES21DEABRILDE201609:52
DescargEntretiemposLANACION
JUGAR
FernandoGarcayJosBellas,responsablesdelacoleccin100Veces.
trascendentes de todas las pocas est siendo objeto de estudio y anlisis por
diversas obras. No es algo nuevo, por supuesto. De todas maneras, la intensidad
con la que estos aos han ido apareciendo textos nacionales y traducciones,
editoriales especializadas y sellos que publican libros dedicados a artistas o a
movidas mainstream o del under demuestran que el universo sonoro mereca
ojos, odos y cerebros que dieran cuenta de una complejidad: la msica importa
tanto como la economa, la poltica y dems. Es decir, forma parte de la educacin
sentimental de gente que encontr en el rock o el tango o el jazz o el folklore una
identidad y un espacio donde desarrollar una existencia que tenga sentido y valga
la pena transitar hasta el final.
El periodista y escritor Sergio Pujol tiene una larga relacin con el gnero. Su
ltimo libro es OscarAlemn.Laguitarraembrujada (Planeta). Tiene sentido
preguntarle sobre las diferencias que encuentre entre abordar una nota y
embarcarse en la escritura de un libro: "los libros sobre msica son, en el fondo,
libros de historia cultural. La narrativa musical es el caballo de Troya que me
permite cruzar las murallas de la Historia. En las notas, en cambio, doy rienda
suelta al crtico musical, con su funcin valorativa".
"Hoy se escribe ms y
mejor sobre msica que
hace 20 aos atrs. No s
si podemos decir lo
mismo de la crtica
literaria o de las artes
visuales"
Sergio Pujol
NorbertoCambiasso,autordelfundamentalVendiendoaInglaterraporunalibra.
Bajo la mirada de Pujol, el mayor desafo consiste en lograr que un libro sobre
msica sea un objeto relativamente autnomo, placentero y enriquecedor leerlo
por s mismo, no como apndice o accesorio de una experiencia intensa y directa
llamada "msica": "me interesa que el libro estimule una escucha ms atenta del
msico o el gnero sobre que el que escribo. En OscarAlemn,laguitarra
embrujada me propuse volver a poner en valor una figura extraordinaria, que
supo ser muy famosa en los aos 40 y 50, con toda su leyenda de correras en la
Pars de los aos 30 sobre sus hombros, y que estaba un poco desdibujada en la
memoria colectiva. Asimismo, no quise limitarme a la reivindicacin y avanc
sobre cuestiones que siempre me interesaron: las migraciones - de personas y de
culturas-, los elementos cosmopolitas de la sociedad argentina, la relacin de los
porteos con el jazz, el lugar de lo negro en la sociedad criolla e inmigratoria. De
esta manera, la vida de Alemn se convirti en un relato de innumerables links."
Cuando le toca hablar de los libros que le gustan del gnero nombra a los
siguiente: "Elruidoeterno (Therestisnoise), de Alex Ross, me parece un trabajo
modlico en ms de un sentido. Su modo de poner en dilogo los procesos
histricos de todo el siglo XX con el desarrollo de la msica contempornea es
inteligente, nunca forzado. Otro libro fascinante es de Greil Marcus: Lahistoria
apasionante."
Como parte del staff de una revista importante en su gremio, Morris reflexiona
sobre las forma de sortear los lugares comunes en la escritura del gnero.
"Escribir sobre msica es un acto reflexivo, que implica escucharse a uno mismo,
cmo suena una cancin dentro en uno. Escucharse puede ser doloroso,
incmodo, desconcertante o liberador, pero es siempre una experiencia nica. No
hay una forma correcta de escuchar una cancin. No hay formas correctas de
experimentar el arte. Por lo que hay que desprenderse de todos los deber ser
que hay alrededor de la escritura musical. Hay que intentar transmitir de qu se
tratan las etiquetas, cmo suenan. Al ser una materia abstracta y emocional, es
normal sentirse inseguro y que ests pisando en el aire, entonces uno trata de
agarrarse de algo firme, pero sobreactuar erudicin creo que es el camino
equivocado. Hay que tratar de ser preciso.
JuanMorris,autordeCerati,labiografa.
Como periodista de msica con mucha historia en el medio, Del Mazo considera
que un buen libro de msica debe sortear la coyuntura, la excusa periodstica, la
efemride, resistir lo mximo posible el paso del tiempo y tener "claridad de
objetivos: qu quiero contar, qu quiero revelar, qu costado quiero profundizar.
Me gustan los libros de msica que, al pasar, me cuentan una historia. Me gustan
los libros que aportan aspectos que ignoro, me gusta la incorreccin pero no el
amarillismo o la mera ancdota, me gustan las buenas entrevistas y la variedad de
fuentes."
punto justo entre el fan y el periodista, y un tres por uno de Sergio Pujol: sus
trabajos biogrficos sobre Yupanqui, Discpolo y Oscar Aleman, libros que se
complementan y que unidos son un vigoroso testimonio de la msica popular
argentina del siglo XX."
SergioPujol,unreferentedelaliteraturaconsagradaamsicosymovimientosculturales.
tratarse como un mero derivado, puesto que perteneca a una dcada (la de los
'70) mucho menos optimista y bastante ms conflictiva. Para demostrar el punto,
me vi obligado a una reconstruccin puntillosa del perodo."
Por ltimo, Cambiasso habla de sus libros predilectos dentro del gnero: "mi
modelo de crtico musical es Ian MacDonald, por su conocimiento profundo de
muchos campos y su increble capacidad para comprender y sintetizar el valor de
los fenmenos musicales. Su libro sobre los Beatles, RevolutionintheHead,
sigue parecindome fundamental. Otra gran biografa es CrosstownTraffic, la de
Charles Shaar Murray sobre Jimi Hendrix. Un ejemplo de cmo se pueden tratar
desde otra perspectiva un montn de asuntos de los que suele ocuparse la
academia y llegar a conclusiones enteramente diferentes.