MONTAJE EN BRUTOS, FEOS Y MALOS (1976 ETTORE SCOLA)

La pelcula Brutti, sporchi e cattivi de Ettore Scola fue montada por Raimondo Crociani, quien
ya haba montado para Scola el film C'eravamo tanto amati (1974) y que posteriormente
montara, tambin para Scola, Una giornata particolare (1977) y Ballando ballando (1983).
Brutos feos y malos inicia con un plano secuencia de una casa en la que viven cerca de veinte
personas, entre ellas Giacinto (que es el dueo) y su esposa (con la que no se lleva bien); este
plano es un plano de contextualizacin, en el que el espectador puede observar las caractersticas
sociales de los personajes, las condiciones econmicas en las que viven, las diferentes maneras
de comportarse, las diversas personalidades y las relaciones personales y familiares.

Toda la pelcula se desarrolla sin hacer uso del fundido encadenado, todos los planos estn
ligados por cortes, partiendo de algunas otras pelculas anteriores que suprimieron por completo
su uso, como lo dice Villain (1994):
La supresin del fundido encadenado, procedimiento de narrador preocupado por la
continuidad de la narracin, utilizado de forma ejemplar por Orson Welles, corresponde a
una arquitectura que se ha podido relacionar con la del Nouveau Roman (collages,
descripciones brutas, enumeraciones secas, no diferenciacin entre lo real/irreal/surreal,
etc.). Sobre todo, se hereda del montaje tal y como se practica en la televisin en los aos
cincuenta. El ojo del espectador est acostumbrado, en parte gracias a los telediarios, a la
ausencia de vnculo, de transicin. (p.113)

No fue una innovacin para la poca, pues Vida privada de Louis Malle (1962) suprime
totalmente los fundidos y, representa para los medios franceses de la poca la muerte del fundido
encadenado, que significara una evolucin tcnica en el montaje cinematogrfico (Villain, 1994)
La pelcula tambin intenta usar el montaje alterno, hacia el minuto 29, aparece un plano de
Nando regresando a su casa, luego aparece un plano de Nando cambindose los zapatos, Nando
se levanta y la cmara sigue su trayectoria, llega al lavamanos, y se ubica justamente detrs de
una mujer que se est lavando el cabello y por tanto est ligeramente inclinada, aparece un plano
del espejo donde se ve que Nando verifica que su abuela est distrada, y viene otro plano donde
Nando comienza a tocar a la mujer del lavamanos y baja su ropa interior, mientras eso, aparece
un plano de la abuela viendo la televisn y luego un plano donde se ve caminar a Giacinto, se
acerca al corral de las gallinas y toma un huevo, luego aparece un plano de la ventana desde
adentro de la casa, por donde observa Giacinto, y luego aparece un plano subjetivo de lo que
observa Giacinto, y se ve a Nando y a la mujer en un encuentro sexual, es en ese plano, donde se
encuentran las dos situaciones, la llegada de Giacinto y la relacin sexual entre Nando y la mujer
El montaje alterno, empleado por Griffith a partir de 1908 y desarrollado de forma
vertiginosa en el nacimiento de una nacin e Intoleranca, se convierte en el medio de
montar. Insertar una accin B permite, efectivamente, significar mientras tanto y, al
mismo tiempo, suprimir lo que se quiera en la accin A, evitando el salto brusco A/A`
(Villain, 1994, p.11).

La posicin de la cmara es fundamental en esta

pelcula, debido a los

movimientos que se

presentan, por ejemplo en la secuencia en la que

Giacinto

camina,

la

cmara

est

puesta

probablemente en un trpode de cabeza fluida,

que se encuentra al lado de la casa, inicialmente se ve a Giacinto caminando, luego, un paneo
horizontal sigue su trayectoria, se detienen, tanto la cmara, como Nino Manfredi (que interpreta
a Giacinto), se acomoda los zapatos, contina el paneo, se detienen de nuevo, esta vez, el
personaje de Giacinto patea un pequeo animal, y nuevamente se retoma el paneo, Giacinto se
dispone a entrar a la casa y la cmara se detiene, luego cae en cuenta de las gallinas y se dirige

hacia el corral, la cmara lo sigue y hay un corte, todo este plano dura aproximadamente 74
segundos. Lo que recuerda a Eisenstein, pues, su ciencia consista en saber donde colocar la
cmara, y Godard daba prueba de ello. (Villain, 1994)

Es una pelcula con bastante uso de movimientos de cmara, que permiten reducir el uso de los
cortes, est filmada casi que a una sola cmara, lo que podra llegar a facilitar la tarea del
montaje, y los cortes se dan en los momentos adecuados debido al trabajo de Raimondo Crociani
REFERENCIAS

Villain, D. (1994). El montaje. Madrid: Catedra.

Brutos, feos y malos. (1976). Italia.