Le en algn lado que dijiste que confis en tu

instinto a la hora de componer.

Como afecta esto a tu estilo musical?
Pudo haber sido en mi ensayo "Mis maestros de
composicin", se menciona el tema a la pasada.
El asunto de fondo es la toma de decisiones:
cmo tomar decisiones compositivas cuando no
hay argumentos racionales, objetivos, que apoyen
una u otra solucin. Es que creo mucho en la
subjetividad, la subjetividad es una fuerza. No voy
a denostar ahora la objetividad porque sera una
payasada. La objetividad es otra fuerza, y listo. El
cerebro tiene dos hemisferios y no quiero
cercenarme ninguno.
Pero s quiero socavar la omnipotencia de la
objetividad en el arte (y en muchas otras cosas).
Ya el hecho mismo de comenzar a componer una
obra es subjetivo, arbitrario, y no por ello malo. No
hay ley de la Naturaleza que nos obligue a escribir
un soneto o pintar un cuadro. Es una decisin
subjetiva. Incluso si decimos que una pulsin

interna nos lleva por necesidad imperiosa a hacer

arte o morir por desecacin, ste es un argumento
personal, subjetivo, y precisamente por eso -a mis
ojos- infinitamente ms vlido.
Entonces, mi intencin bsica es autoeducar mi
instinto, mi intuicin, hasta lograr que sean
infalibles, hasta poder confiar ciegamente en estas
alas (tanto como se confa normalmente en una
ecuacin o en un silogismo). Por supuesto, en el
momento de dar clases de composicin intento
lograr lo mismo en el discpulo. Un artista tiene
que saber que, cuando no sea posible tomar una
decisin racional (por exceso o carencia de datos,
por falta de tiempo o por la causa que fuera), su
instinto o su intuicin no lo va a dejar en la
estacada.
Lo que en este momento convendra, sera
explicar a qu me refiero con instinto o su
intuicin. Pero ste no es un tratado
rigurosamente cientfico, as que seguir de largo
dejando la fisura abierta.

Cmo se refleja concretamente esta conviccin?

En el mecanismo de composicin de obras de
manera casi improvisada. Para lo cual a veces hay
que desarrollar un sistema de taquigrafa musical,
para que las ideas no se evaporen por exceso de
inspiracin (detrs de un chispazo viene el
siguiente, luego el otro... hay que documentarlos
en tiempo real).
Es un poco la depuracin de la escritura
automtica de los surrealistas: escribir sin mirar
atrs, dejar que el flujo siga en movimeinto, no
autocensurar nada. La precondicin es un manejo
enorme de las herramientas tcnicas: para estar
en contacto estrecho con la Inspiracin en
persona no puede frenarnos un detalle como un
lpiz sin punta o no saber (sin pensar ms de 100
milisegundos) cuntas fusas tiene una redonda o
qu notas tiene el acorde de do# semidisminido.
Digo "depuracin" de la escritura automtica,
porque despus naturalmente que uno s termina
corrigiendo, si es necesario. Pero el impulso
inicial, que es lo que da vida, carcter e

individualidad a una obra, se mantiene para

siempre. Y -sorprndanse- muchas veces no hay
que corregir casi nada, en general la decisin
inicial era la correcta, contextualmente. Esto
refuerza considerablemente la confianza en la
intuicin, desde ya.
Con este mecanismo han nacido varias obras
mas. En general se las reconoce porque el en
catalogo de obras consta que han sido escritas en
un slo da, dos como mucho. Ejemplo: La
memoria de Caronte, para piano.
El lmite de este mecanismo compositivo es que
por lo general no se presta para la realizacin de
obras muy largas. Acaso con alguna mejora
adicional... o en combinacin con una planificacin
precompositiva robusta pero muy flexible, que
genere un marco coherente y confiable, donde la
unidad de la obra quede garantizada, pero dentro
del cual yo pueda (y deba) tomar decisiones paso
a paso.
Imagino que un mecanismo no muy distinto debi
haber usado Schnberg para su Pierrot Lunaire,

tras una cuidadosa etapa de planificacin, la

partitura fue realizada en un par de semanas.
Un aspecto fundamental del dilogo artstico con
nuestro instinto es simplemente prestarle atencin.
Tomarlo en serio. Muchas veces me encuentro
canturreando una frase cualquiera, una de esas
"pavadas" arrojadas al viento. Una vez descubr
sbitamente "pero esta meloda merece ms
atencin". La anot, era un motivo meldico que
luego desarroll y se convierti en el segundo
tema del tango Dimensin. Y si no la hubiera
anotado se hubiera perdido irremediablemente,
porque en mi experiencia las ideas no regresan
(me baso en que muchas veces anoto ideas
sueltas, las olvido, aos despus las releo y
confirmo su atractivo, pero las haba olvidado
totalmente, nunca ms volvi).
Sera exagerado decir que toda mi produccin se
basa en ideas rescatadas a ltimo momento de la
basura o del olvido, pero s ms de una. La
moraleja del asunto es lograr la conviccin que
cualquier idea que tengas es buena (aunque

perfectible) y digna (o dignificable). Creo que a

esto se refera Kurt Schwitters cuando afirm algo
prosaicamente: "Todo lo que escupe un artista es
arte" (He visto este pensamiento atribuido
falsamente a Marcel Duchamp, Tristan Tzara e
incluso Vincent van Gogh.)