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Goldman Cap. X La Revolucion de Las Ideas
Goldman Cap. X La Revolucion de Las Ideas
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‘Mundo ~con sus paisajes representativos, con sus tipos humanos
autéctonos, con sus formas de vida adaptadas a la particular rea-
lad que estas comarcas se suponia encerraban- pero debfa tam-
expresarse en términos de su relacién con un sistema de va-
lores juzgados universales, de los cuales el supremo era -en el
‘momento de formular esta visién— ta “democracia”: vocablo cu-
yo significado era extremadamente ambiguo entonces, y s6lo en
-—parte igual al que hoy le asignamos.
Echeverria en el Dogma Socialista, Miguel Cané (padre), An-
‘drés Lamas y el propio Alberti péginas de El Iniciador,
precisatian | significado de ese
, Pero no por ello dejaba de pertenecer a la fa-
je corfientes Socialists del siglo XIX, erie las
cuales Tos diversos socialismios “utépicos” =térmnino-peyorativo
aplicado por Marx y Engels a esas formaciones intelectuales—
‘ocuparon un lugar fundamental hasta el Gltimo tercio de ese si-
glo. En el Dogma Socialista, cuyo carécter irrecuperablemente
ecléctico ha sido reconocido por todos los comentaristas, la im-
pronta de algunas de esas concepciones “utdpicas” es evidente: la
teorfa del desarrollo hist6rico del Conde de Sait
pretacién del cristianismo en clave socialrevoluci
lista del Abate de Lamennais, y sobre todo la doctrina igualitaris-
ta radical del artesano filésofo francés, Pierre Leroux.
ertad” no era atin sospechada siquie-
los. Sélo a partir de la difusién de la obra clésica de Toc-
De la democracia en América, cuya segunda parte se
conocié en 1840, pudo instalarse esa dicotomfa como una nocién
de sentido comiin. En los afios en que la Nueva Generacin cris-
sag
ne
talizaba su ideario, “igualdad”
‘que se presuponfan
stad” eran concepciones
nquistar la una equivalfa a
otra. Su ue aceptaba como propio el
libertades individuales legado por la Revolucién de
Mayo, al que defendfa con creciente empefio ant
las mismas pore el régimen
palanca fundamental del liberalismo clésico, estaba en gran me~
dida ausente de su reflexiGn. Siguiendo de cerca los argumentos
de Leroux, de Lamennais, de Fortou! i
grupo ~de la nacién, del
I~ un valor superior a Tos
“ser, desde esta pers-
r insistirfan, siguiendo
también en este punto a Leroux, Fortoul, Bastiat y otros, en que
a concepcién moderna no aniquilaba al individuo como lo habria
hecho el republicanismo de Grecia y Roma, sino que lo colocaba
en una situacién de armonfa con el conjunto social ~consecuen-
cia directa de la revolucién moral que, para esta visién, haba re-
presentado el advenimiento del cristianismo-. De todas maneras,
iualismo” arménico no era el de la lucha de intereses
ya que el ideal
iduo; 2) una defensa de la igual
dad como valor social supremoy y'3) Trepmbinacién de esas no-
ciones con cierta esperanzs
ulsara una “regeneraciGn
wgenesia” anhelada por Echeverrfa~ cuya esfera de acc
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-ow Bun 9p ‘1199p s9~ soonylod soypazap ap puprenstco”. Siguiendo las indicaciones de Pierre Leroux, los miembros
de la Nueva Generacién aceptaban que el arte roméntico ~que pa-
3s habia recibido su formulaci6n fil6sofica més profunda en
l “Prefacio a Cromwell” de Victor Hugo (1827)- pertenecf
al pasado, debiendo ser reemplazado por un “arte socialista”. En
el sentido expresado por Leroux —que también podfa encontrarse
escritos sansimonianos, 0 en los de Hyppolite For-
6n del arte ya no era puramente Ia expresion estéti-
Hugo, y que sélo podia surgir de la
10 eminentemente la expresién
aborar en la misién urgente de regenera-
cin de la humanidad, incumbiéndole, en consecuencia, someter-
se a las necesidades que al margen de toda voluntad estét
impusieran las cambiantes contingencias del movimiento soci
ara esta concepciGn, el arte era “soci sentido.
Primero, porque expresaba a la sociedad de la cual era el produc-
to; contrariamente a lo sostenido por los
(ores. roménticos
” argumentaban
que el arte debfa entenderse exclusivamente en clave historicista:
si se modificaba la sociedad, también deberia modificarse el arte.
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En otras palabras, la creacién artistica no podfa ser nunca la ex-
presién aislada de un genio individual; s6lo podia ser expresion
de la sociedad en su conjunto, con sus valores, sus anhelos y sus
creencias compartidos. Pero si no podfa ser expresién libre de los
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uoisaidya v] onb ek ‘olsos nygap ooodurey ‘sonprArputro, Ambientada en Ja Buenos Aires rosista, el personaje central, |
Eduardo, un patriota que lee los periédicos publicados en Monte-|
Nueva Generacién, debe"asu
la lucha por Ia libertad contr:
su amada esposa, Delfina,
éctica, a de exponer ante el pblico los argumentos
lucha antirrosista, De esa forma, Eduardo, en una)
escena culminante, le declaraba a Delfina:
“Si tengo en a vida algunos momentos fetices son los que paso
tu lado, querida mfa, pero quieres que esté alegre oyendo las. |
descargas de la Plaza del Retiro, contemplando la servil cadena |
Sl psbo ageing y que un mieabe sin |
infane que todos los Tianos del mundo
‘Angel mio, lor sobre los {
. pero los hombres que tienen su
brn fre caper dese nh ore or at
‘han de lorar? Por ventura, no hemos sufrido ya bastante?”
Tales escenas debfan operar sobre el énimo de los espectado-
res hasta producir una suerte de catarsis patristica, pero debjan
ademds servir -como los antiguos dramas religiosos— para ilus-
‘rar, para comunicar el mensaje de la Nueva Generacién a un pti-
blico cuyo cardcter iletrado hacfa presuponer su carécter popular.
En el drama el ideal de un arte esencialmente social parecfa rea~
que esta obra de Mitre, desprovista de cual-
0 constitufa un dispositivo eminentemente
Los miiltiples ensayos -todos fallidos- en el
que hicieron los miembros del movimiento romédntico en estos
afios, aparecieron acompafiados de un universo de teorfa que en-
fatizaba siempre el carfcter social del arte, y la necesidad de que
toda obra se convirtiera en un instrumento de comunicacién pit-
blica. Los relatos de las puestas en escena que se
‘Montevideo subrayan el carécter mixto del pi
tun considerable contingente popular, y sugic
que se le daba a este género como forma de propaganda en un
medio cultural marcado por una altisima tasa de analfabetismo.
De igual modo, la poesfa tendié a privilegiar las formas draméti-
gga
Wi
ccas antes que las liricas, y a abandonar la temética sentimental,
intimista, que en los inicios'del movimiento roméntico se habia
insinvado como un quiebre con la estética neocldsica ~desarrollo
evidente en la primera escritura poética de Echeverrfa y Gutié-
rrez— reemplazindola con otra esencialmente
‘mo “El Avellaneda” (1849) o “La insumeccién
asumfan la tarea de construir un imaginario antirrosi
interior los valores revolucionarios debian disponer tanto de los
personajes como de la trama, ya que el tema verdadero de tales
composiciones era aquellos valores y no estos iltimos.
Esa poesfa se publicaba en los diarios ~"La irisurfeccién del
Sud” aparecié por primera vez en El Comercio del Plata, el pe~
riGdico fundado por el malogrado Florencio Varela~ 0 era leida
cn sesiones piblicas como los dos certdmenes poéticos que tuvie~
ron lugar en Montevideo en los afios 1840. La poesfa, como el
teatro, debfa contribuir a Ja causa revolucionaria, que en las con-