Osvaldo Burucua - Kaul rena — i Ic ‘Toricos Ht Argentinos e tela cy er ee para guitarra Notacion musical Rasguidos basicos VEE TES ae musicales eo CuyoOsvaldo Burucua - Ratl Pejia Ritmos Folcléricos Argentinos Para Guitarra Rasguidos y acompafiamientos Diseno de tapa: Maria Celeste Bergesio y Diego Hernan Chalun Grabado en: Cyborg Fotografias de interior: Ernesto Forsano |SBN: 987-9293-16-9 ELLISOUND S.A. 2 Copyright 2001 by ELLISOUND S.A. - Rivadavia 2582 - Buenos Aires - Argentina Torins los derechos resorvados - All rights reserved ‘Queda hacho el depesito que marca ia Ley 11.723, ta publicacién, puede ser raprorurida, almacenada 0 transmitda en manera alguna ni por 1 electronico, mecainico, Spica, de grabacion 0 de fotocopia, sin permiso previo det editor na parte de medio, ya 11a presente edeidn se terminé de imprimir 8 talleres graficos de ELLISOUND S.A. ol 27 de Junio de 2001 e-mail: info@ellisound.com.ar ‘wwew.ellisound.com.arIndice Pagina Prdlogo Eduardo Pali 3 eae ina a ieee 4 Consderacions generale : Palabras preliminates .... Serer re ; Plan de la obra : 6 Milonga. : Consideraciones generales sobre la técnica de rasguido 7 Litoral ; Chamamé.. s Norte - oe vo. 9 Rayguido Doble Zamba 9 Chamarrita Cueea Norte Ra oe Jo mi eee Gato Norteio. ee ssnninne 19 Kueea Norte ae so Ty Chacatera Derecha . 7 : Chacarera Trunca Chacarera Trunes (terminacidn) .. U Ghayas Chaya 12° Vidal Vidal 12. Bailecito Bailecito 12° Carmavalito Carnavalit0 wsonnnsn 13. Huayno Huayn0 oes 13. Takirari.. Takirati .. 13, Tonada Ceca Cuyana i amamé Car : ae 13 Raspuide Doble .. Consideraciones generales..... : ld Chemarriie Tonada ... 14 Fuelle Gato Cuyano 14 Milonga... Cucea Cuyana . 14 Triunfo Contenido del CD .. Rasgnidos Ejemplos musicales 1-Zamba 13 -Cueca Cuyana ~Zamba 32-Chamamé 2-CuecaNortefia 14- Huella 21 - Cueca Nortefia 33 - Rasguido Doble - Gato 15 - Triunfo 22-Chacarera Derecha 34 - Chamarrita 4 Chacarera 16 - Milonga 23-Chacarera Trunca 35 - Huella 5 -Chacarera Trunca 17 - Chamamé 24- Chaya 36- Milonga 6-Chayay Vidala—-18-Rasguido Doble 25 - Vidala 37 - Triunfo. 7 -Bailecito 19 - Chamarrita 26 - Bailecito 8 Camava 27 - Camavalito 9 - Huayno 28 - Huayno 10 - Takirari 29 - Takirari 11 -Tonada 30- Tonada 12-Gato Cuyano 31 - Cueca CuyanaPrélogo El libro “Ritmos Folcloricos Para Guitarra”, de Osvaldo Burucua y Ratil Peia es una ayuda muy importante para los iniciados en el arte de la guitarra, que no poseen una guia clara para el uso del rasguido, tanto en solistas como en los acompariuntes del canto. Dada la claridad del estudio de los rasguidos de este libro, estoy seguro que habré de ser un elemento muy importante y muy titi en el mundo de la guitarra. —_—_— Eduardo Fali.Osvaldo Burucua studi guitaracon Tomes Pornilio y José Luis Meriiny armonia y composicién con Manolo hudtez ‘Su guitarra acompafié a grancantidad de muisic&®, tales como Oscar Cardazo Ocampo, Chany Suérez, Melania Pérez, Julio Lacarra, Facundo Ramirez, Adriana Varela, ‘YamilaCafrune, Silvia riondo, Grupo Vocal Argentino, Eduardo Lagos, Claudio Sosa, tantoenescenarioscomo cen apariciones televisivas y radials. Como solista instrumental, acta desde 1986, siempre interprotando a los principales compositores de nuestra misica, y sus propias composiciones sobre ritmos y aires foleléricos, Integra el personal docente de la Escucla de Musica Popularde Avellaneda (cétedra Guitarra Folklore) dese st. apertura en 1986, junto a prestigiosos maestros. “También hadlictado clases ytalleres en la Escuela Popu- tar de Mtisica de! SADEM, y el C.C. Ricarto Rojas. En 1997 publica en forma independiente su primer CD, titulado “*Paisaje”. con composiciones propiasy de otros autores, obtenicnde mencién otorgada por la ‘Tribuna de Maisica Angentina, organizado por ef Consejo de la Misia de la UNESCO (CIM). Intervino en grabaciones de Adriana Varela “Tango en vivo", Grupo Vocal Argentino"Sintesis", Melania Pérez “Luz del aie”, Silvia riondo "Riode los Paros", Chany Susie y Mateo Villalba “Mistura”. En 1998 participa en el prestigioso festival internacional “Guitarras del ‘Mundo Bn febrero del 2000 viajaa Lima representando a Argentina en el XI Festival de Guitarra del Pert. Raul Pefia Misico profesional desde 1976, Acta junto a Julia Flena Davalos, Zamba Quipildor, Jaime Torres, ri Ramirez, Chango Nieto, Chango Farfas Gémey, Facundo Cabral, Cecilia Toxkd (Venezuela). etc En 1984 integrael grupo de miisica andina "Huanca:s que se une al elenco de fa Misa Criolla junto a viel Ramirez, Zamba Quipildor y Domingo Cura. realizano gras portotloc! paisy el exterior Live mismo atio i el “Avena iio” junto al maestro Osvaldo Avena con quien graba en 1992, interviniendo come guitarrista y cantante. En 1990 graba un CD junto a Facundo Ramirez (Hijo del maestro Ariel Ramirez) Haparicipadoen grabaciones juntoa Emilio del Gus Susana Rinaldi, Opus 4, Marin Farias Gomez. Lito Vitale, Inés Rinaldi, RaGil Olarte, Patricia Andrade. Cora! Demos, Luis Lagos, ‘Como docente, ademas de trabajar en forma pauticules: ensefié en el CECI (Centro de Cultura Independiente dirigido por Lito Vitale. Dicta talleres de ritmos foleléricos en el C.C. Ricardo Rojas, Antigua Casa Niifiez, Escuela de Arte “Leopoldo Marechal" La Matanza) y actualmente en el Conservatorio de Monin. Desde 1991 es docente titular de guitarra en el Cich Basico de la Escuela de Miisica Popular de Avellaneda ‘También desarroll6 actividades como ameglador y corn Positor. Alyunas de sus canciones han sido grabadas per Marin Farias Gomez, Patricia Andrade, Luis Lagos s ‘otros intérpretes.Palabras preliminares El presente libro es fruto de nuestra experiencia como instrumentistas del ero. siendo nuestra preocupaci6n més importante el respeto a las raices y el subor de cada uno de los ritmos que conforman nuestro folclore. da elementos como técnica de tasguido y variantes ritmicas, téngase en cuenta que son todos puntos de partida para desarrollarlos mediante la experimentacién y el trabajo, asf como acompafiar el aprendizaje con la audicién y observacién de los ritmos por reconocidos guitarristas del género Si bien detallamos en forma pormenori Los ejemplos grabados fueron compuestos para la ocasién por los autores, salvo los de chacarera, chaya, bailecito, huayno (Raiil Pefia) y chamamé (Osvaldo Burucua). También el guitarrista debe complementarlos con el estudio de las formas y estructuras foleléricas, ya que los ejemplos sélo refieren a los ritmos La Gnica bibliograffa consultada por nosotros ha sido el trabajo de Adolfo Abalos (1952), para nosotros el estudio més claro sobre el lenguaje y que mas refleja nuestra visién de la ritmica folelérica argentina Por tiltimo, nuestro reconocimiento a los grandes maestros del género icuya lista seria muy extensa). Ellos sin saberlo nos han inculeado el amor ¥ el respeto Por nuestro folclore, a través de muchos afios, en aulas y escenarios Los autores.Plan de la obra NORTE: ZAMBA, CUECA NORTENA GATO NORTESO CHACARERA (trunca y derecha) CHAYA (0 vidala chayera) VIDALA BAILECITO CARNAVALITO HUAYNO TAKIRARI CUYO: TONADA GATO CUYANO, CUECA CUYANA SUR: HUELLA TRIUNFO MILONGA LITORAL: CHAMAME (cancién y polqueado) RASGUIDO DOBLE CHAMARRITAConsideraciones generales sobre la técnica de rasguido. Se debe trabajar con la mano derecha bien cor sea compacto, lo cual es fundamental en una guitarr E1 movimiento debe hacerse flexibilizando la mufieca esfuerzo posible. Aclaramos que existen diferencias de sonido del rasguido, hasta dentr Provincia. Por lo tanto, uno de los objetivos de este trabajo es cl de establee intermedio, de acuerdo a nuestra experiencia como instrumentistas Denominaremos ataque al toque que se utiliza para comenzar un rasguido, y toque « cuda una de Jas partes del rasguido. 1) Ataque con el pulgar (figura 1) Este atague se seftala con el signa ¥ En el inicio del compas, se realiza barriendo desde 6a. a la. cuerda. especialmente al comienzo del tema que se acompaita El toque, en cualquier lugar del rasguido, se realiza sobre las bordonas, {figura 1) 2) Ataque con la mano cerrada 0 “chasquido” ( figuras 2 y 3) Este ataque se sefiala con el signo Q f¢ realiza sobre fas cuerdas més agudas y con In palma apagando las bordonas, al mismo tiempo. Conviene dejar sonando la 1a. cuerda. Puede Jograrse un timbre més agudo atacando con Ins uras Es mis usual cuando se acompafia una voz.o instrumento cantante. figura 3)iendo la mano derecha 3) Ataque ab Este ataque (también Hamado “rastrillo”) se senala con el sign Se ejecuta abriendo la mano en abanice, part Sedo anulat: sobre todas las Proporciona un sonido de rasguido de nis cueria jus tienes ‘das 4) Toque con la mano derecha sobre las bordonas (figura 4) (figura) 5) Toque de pulgar hacia arriba (figuras 5 y 6) Este toque se sefiala con el signo A criterio de los autores. ¢s el que de alguna manera determina el “sabor" de cada rasguido, realiza barriendo con el pulgar desde la a.cuetda hasta Ie 64. De todos los toques ex el menos audible. figura 6 (figura 5)NORTE Pista 1 Zamba Basico P: naar) $(8) po De ’ fo | Variaciones mnt I. flo | o fl ol ~ 4 ae 7 OTE \ oltlol olfl ol fT ‘pop, (OT | | T Tlol ira zamba carpera (nortefa) del tema, les en el mismo compas. S para tres acordes por compas.Cueca Nortefia —— ¢ 8 * | lo Basico 3 ® tf Pista 2 oO Variaciones ree tp, —- 444-4. 4 -¥ jy | o flol f ore Para inicio del tema B (estribillo). Gato Nortefio J) 1 Pista 3 Basico 3 2 ° Ejemplos 2 y 3, antes de comenzar la introducciénPista 4 Chacarera 2 mejor comprensién en iar lflto lt o | | Para la chacarera simple y doble es indistinto el rasguido ya que se diferencian en la cantidad de compases y no de fa ritmica. Pista 5 Chacarera Trunca (terminacién) Ta melodia de la tranca termina en compas, que se emplea la siguiente. cl 3cr. tiempo, por lo tanto se mantiene el rasguido hast I —-—- = | - similado de esta manera, conviene emplear el rasguido de ba 1 tiempo. ‘ambiando de acorde1 I 1 = A) 14 1 Pista 6 Chaya (vidala chayera) ve LAT ° | PTI ST) ollol| Para acompafiamiento del canto. 2 ) od t 7 MS | Solo para inicio. -12- oy — O° | Hk Para tema B (estribille — = — pa a Para final de una seccidn temitiea, —Pista 8 Carnavalito dh Basico YT LA of | it] MT _ 44 | o |fo lt Tito lt Para inicio. Pista 9 Huayno Basico » Oo elfolt. Segitin el frasco mel6dico, se puede intercalar el rasguido de huayno con el de carnavalito. Pista 10 Takirari Bisico PTT Oia eicon eae | AL bpp 4d Lfoolfoo!CUYO Consideraciones generales Los ritmos de cueca y gato, que también se tocan en el norte, aparecen en Cuyo pero con un pulso. més adament lento. La guitarra, en general, tiene aquf un sonido més lleno. sin ¢ yel chasquido de mano derecha tiene un sonido menos agudo 4 Bajo del acorde con el pulgar. Tonada Pista 1 Basico pi) 4 Jo [+ A { Solamente para dos acordes por compas. Pista 12 Gato Cuyano Basico 7) HH oO | Pista 13 Cueca Cuyana Basico @ DL 1 db), ’ Mettrel 1 “yr Suele usarse en tema B (estribilloySUR Consideraciones generales Los atagues y toques son Jos usuales en lo: Los arpegios de milonga que citamos son slo Existen muchas mis variantes, de acuerdo a cada in érpr Pista 14 Huella Pista 15 Triunfo A Pa td OT pp “o fotlt Totolt Para final de una estrofa,Pista 16 Milonga. Basico p ami amia pamj omicsLITORAL Una caracterfstica de estos ritmos consiste en su particular forma de ataque, diferente lo visto anteriormente, Ataque con la mano cerrada (figura 7) Este ataque se seffala con cl signo Wy Se realiza con los tres dedos (i-m-a) en forma conjunta sobre las bordonas. El pulgar no interviene. (Fgura?) 2) Toque con pulgar hacia arriba Se indica con el signo ‘* y se realiza sobre las bordonas. 3) Toque de apague con mano cerrada (figura 8). Se indica con el signo @& ‘Apagando con la I* falange de los dedos j-m-a sobre las bordonas. (Giguras) -18-Pista 17 Chamamé. wtf, So OF Z | lofte ls ' b J } I 2 rs - st et! site 3 et eto PO tt XN Dos acordes en el mismo compas. Pista 18 Rasguido Doble. te mal I | oe 7 = Qxr —\ came g an —\Chamarrita Pista 19 — — Rasguido (pulgar solamente). | {tolEjemplos musicales. neacidn ¢ Estos ejemplos han sido grabados con dos guitarras para itmo. Los ejemplos siguirén el orden ya propuesto eln la seccién ritmica: Verte. Cae. Suv 9 lodia y el Litoral Pista 20 ZambaPista 21 Cueca Nortefia Pista 22 Chacarera Derecha (A Don Avila)Pista 23 Am Chacarera Trunca ae — oT = oS Am oe Pista 24 Chaya Pista 25 6 A DA D CS D D#dim A Ev Fdim Fim D A ET A z= Kt == ae ———— cone! = —SSS=E 2 FE a .Pista 26 Bailecito (Caminito Tilearefio)Pista 28 Huayno 9 E Bm7 ET Am6Pista 31 Cueca Cuyana Pista 32 Chamamé B7 G#7 Cim go erty Seer ee Bm? C#7 Fem F#7/ At BT BIA Addim = 26-Rasguido Doble Pista 33, 1 6 Am 6S é 3 Dm Am Fidim HT Am Ge esPista 36 Milonga K7 AT ee wate a oe os Roe Rae eis SS AT Dm Am Am/G BRE E7 G#dim Am pe ON Pista 37 Triunfo 18 G (aap) D G Chae