UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACUL.TAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO: ARTES
SEMINARIO:
EL GROTESCO: ESPEJO DEFORMANTE, CUESTIONADOR DE LA
REALIDAD EN EL TEATRO DEL SIGLO XX

PROFESOR: Catalina Julia Artesi

CUATRIMESTRE: Segundo
AO: 2016

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE ARTES
EL GROTESCO: ESPEJO DEFORMANTE, CUESTIONADOR DE LA REALIDAD
EN EL TEATRO DEL SIGLO XX

PROFESOR: Catalina Julia ARTESI

CUATRIMESTRE: Segundo, 2016

1. Fundamentacin y descripcin
El presente seminario pretende llevar a cabo una revisin sincrnica y diacrnica de una
expresin esttica teatral antigua en el teatro de occidente: el grotesco. Esta aparece
especialmente cuando la perspectiva es cuestionadora y deconstructiva tanto respecto de las
circunstancias socio-histricas, como de cnones estticos a los que se considere permitir.
Es una forma liminar donde se producen cruces de fronteras, espejo deformante de lo real,
el grotesco en la escena pone en funcionamiento procedimientos que determinan todos los
niveles de lo escnico.
Revisamos tres de sus manifestaciones ms importantes en la escena del siglo XX: el
esperpento (Ramn de Valle Incln), el grotesco italiano (Luigi Pirandello) y la inversin
carnavalizante y lo absurdo en la textualidad de Witold Gombrowicz

2. Objetivos

Se propone fundamentalmente que el alumno capte la trascendencia del grotesco en

el teatro del siglo XX.
Revisar la categora de lo grotesco en un enfoque sincrnico y diacrnico.
Analizar las principales manifestaciones de lo grotesco en las artes visuales, la
literatura, el teatro y el cine.
Realizar lecturas analticas del corpus de piezas dramticas seleccionadas. Poniendo
en relacin texto y contexto.
Reconocer procedimientos caractersticos de lo grotesco en las obras.
Realizar exposiciones orales y trabajos de escritura de monografa sobre estos
temas.
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3. Contenidos
Unidad I: Antecedentes
Categora de lo grotesco: revisin de sus principales configuraciones conceptuales.
Formas antitticas grotescas en las artes visuales, la literatura y el cine. Vnculos con lo
cmico (farsa, parodia, absurdo y stira). Lo trgico y lo cmico: simultaneidad e
intercambialidad Humorismo y comicidad. Lo grotesco Modalidad escnica o gnero
literario-dramtico? Significacin del grotesco como caracterizacin de una potica del
teatro moderno.
Lecturas obligatorias
Auerbach, Eric (1950). El mundo en la boca de Pantagruel, en Mmesis, Mxico, FCE;
PP. 245-269.
Bajtn, M (1988), La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento. El contexto
de Franois Rabelais. Madrid, Alianza; pp. 273-394.
Hugo, Vctor (1974) Prefacio en Cromwell. Mxico, Editores Mexicanos Unidos.
Kayser, W. (1957) Kayser W, Lo grotesco. Su configuracin en Pintura y Literatura.
Buenos Aires: Nova.
Meyerhold, Vsevolod (2008), El grotesco como forma escnica, en Hormign, Juan A.
Editor. Meyerhold, Textos tericos, Madrid, ADE 4 edicin; pp.192-199.
Meyerhold, V (2005), Grotesco en Ceballos, Edgar, El actor sobre la escena.
Diccionario de prctica teatral, Mxico, Escenologa; pp.180-184.
Uribe, Mara de la Luz (1983). La comedia del Arte. Santiago de Chile, Destinolibro.
Unidad II: El esperpento de Ramn de Valle Incln
Antecedentes hispnicos en el siglo XIX. Del Modernismo a la vanguardia: el espejo
cncavo como principio deformante. Revisin de la escena XII de Luces de Bohemia. La
perspectiva sistemticamente deformada. Concretizacin escnica de lo grotesco.
Formas escnicas relacionadas con el ttere y el grotesco. La farsa de guiol. El esperpento
de Valle- Incln. Su triloga Martes de Carnaval.
Lecturas obligatorias:
Del Valle Incln: Farsa y licencia de la reina castiza. Los cuernos de don Friolera. La
Hija del Capitn.
Bobes Naves, Mara del Carmen (1987), Semiologa de la obra dramtica, Madrid, Taurus.
2 edicin corregida y ampliada: Madrid, Arco/Libros, 1997.
Campanela, H, (1980) Valle Incln: materia y forma del esperpento. Buenos Aires,
Epsilon.
Casalduero, Joaqun (1981), Estudios sobre el teatro espaol. Madrid, Gredos.

Unidad III: El grotesco italiano

Antecedentes en la obra de Luigi Chiarelli. La mscara y el rostro. El teatro de Rosso Di
San Seccondo. El ser y el parecer. La crtica a la sociedad italiana. Lo trgico y lo cmico.
El disconformismo de Luigi Pirandello. Lo grotesco en Seis personajes en busca de un
autor. Problemtica de la totalidad del ser. La Paradoja. Metateatralidad e Intertextualidad
El metadilogo. La ambivalencia.
Lecturas obligatorias:
Chiarelli, Luigi, La mscara y el rostro; Rosso Di San Secondo, Pier M., Marioneta qu
pasin. Pirandello, L. Enrique IV, El gorro de cascabeles, Seis personajes en busca de un
autor.
Krisinski, Wladimir (1990). Estructuras evolutivas modernas y postmoderno del
teatro del siglo XX. En De Toro, F. Semitica y Teatro Latinoamericano, Galerna, IITCTL;
pp.147-180.
Pirandello, Luigi (2002), Esencia, caracteres y materia del humorismo en Revista
Cuadernos de informacin y Comunicacin, Vol. 2; PP. 95-130. Disponible en
www.revistas,ucm.es/index/pho/ciyc/article
Trastoy, Beatriz (2012), Estudio preliminar en Teatro del grotesco italiano, Buenos
Aires, Emergentes Editorial.
Unidad IV: El teatro de Witold Gombrowicz
El expresionismo polaco. La degradacin carnavalizante en sus obras. La anarqua ilimitada
de la forma, el desenfreno de la forma. Alego. Dialctica sueo-realidad.
Simbologas.Grotesco, disparate y absurdo. Lo tragicmico. Parodia. Apropiaciones. El
canon de la multiplicidad. La puesta de Jorge Lavelli y de la Laura Yusem la Argentina.
Lecturas obligatorias:
Gombrowicz, W.: Ivonne, princesa de Borgoa, El matrimonio, Opereta.
Bauz, Hugo F,(2000) Witold Gombrowicz y El casamiento. Pellettieri, Osvaldo (Edit)
Itinerarios del teatro latinoamericano. Buenos Aires, Galerna.
Gonzlez, Natalia (2008), La exaccin del otro. Una lectura levinasiana de Ivonne,
princesa de Borgoa de Witold Gombrowicz, Esther Cohen /Silvina Rabinovich (Edit)
Lectura levinasiana, Mxico, UNAM; pp.141-158.
Welwarth, George (1966). Teatro de protesta y paradoja. Madrid, Alianza

4.Bibliografa especfica por unidades

Unidad I: Antecedentes
Bentley, Eric, La vida del drama. Buenos Aires, Paids.
Bergson, Henri, La risa. Ensayo sobre el significado de lo cmico. Buenos Aires, Losada:
1991.
Concetta dAngeli; Paduano, Guido, Lo cmico. Madrid: Visor, 2001.
Eco, Umberto; Ivanov, V.V.; Rector, Mnica. Carnaval! Mxico, 1995.
Eco, Umberto, (1987) Lo cmico y la regla, en La estrategia de la ilusin. Buenos Aires;
Ed. Lumen.
Polloch, Jonathan, Qu es el humor? Buenos Aires: Paids, 2003.
Virasoro, Mnica, Los tortuosos caminos de la irona y lo cmico en El arte y lo cmico,
Figuraciones 3, rea Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA: 2005.
Unidad II
Campanella, Hebe (1980) Valle Incln: Materia y forma del esperpento. Buenos Aires,
Epsilon.
Casalduero, Joaqun (1981), Estudios sobre el teatro espaol. Madrid, Gredos.
Hormign, Juan Antonio (Ed), Teatro de la Espaa del siglo XX.I: 1900-1930,
Revista de la Asociacin de Directores de Escena, Nm. 77, octubre, 1999.
Martnez, Alfredo, Valle Incln y el conflicto esttico, Revista Anthropos Nro., 158-9.
Barcelona, julio-agosto, 1994; pp-45-48.
Oliva, Csar. (2000) Antecedentes del esperpento en Historia bsica del arte escnico.
Madrid, Ctedra.
Torres Negrera, Gregorio, La matemtica perfecta del espejo cncavo: acerca de la
composicin de Luces de Bohemia, en Revista Anthropos Nro., 158-9, Barcelona, julioagosto, 1994; pp.78-79
Ruiz Ramn, Francisco (2000). Historia del teatro espaol, Madrid, Ctedra. Tomo II.

Unidad III
Diguez Caballero, Ileana (2007), Estrategias carnavalizantes y construcciones
grotescas / Hibridez y subversin cultural en Escenarios liminares. Buenos Aires,
Editorial Atuel,
Gugliekmini, Homero (1967). El teatro del disconformismo. Buenos Aires, Nova.
Wellwarth, George (1974). Teatro de protesta y paradoja. Madrid: Alianza,
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Unidad IV
Diguez Caballero, Ileana (2007), Estrategias carnavalizantes y construcciones
grotescas / Hibridez y subversin cultural en Escenarios liminares. Buenos Aires,
Editorial Atuel,
De Marinis, Marco, (1988) El nuevo teatro 1940-1970, Barcelona, Ediciones Paids; pp.
125-139.
Christopher Innes, (1992) El teatro sagrado. El ritual y la vanguardia. Mxico, F.C.E.
Pavis, Patrice, (1998). Teatro contemporneo: imgenes y voces, Santiago de Chile, Lom
Ediciones y Universidad Arcis.
-------------Primer Congreso Internacional sobre W. Gombrowicz en la Argentina, Buenos
Aires, 7 de agosto de 2004. En www.vimeo.com
Wellwarth, George (1974). Teatro de protesta y paradoja. Madrid: Alianza,

Bibliografa general
Alatorre, Claudia (1986). Anlisis del drama. Mxico, Col. Escenologa,
Bobes Naves, Mara del Carmen (1987), Semiologa de la obra dramtica, Madrid, Taurus.
2 edicin corregida y ampliada: Madrid, Arco/Libros, 1997.
----------, comp., 1997, Teora del teatro, Madrid, Arco/Libros.
----------, 2001, Semitica del teatro. Anlisis comparativo de los espacios en el teatro
europeo, Madrid, Arco/Libros.
De Marinis, Marco (2005), En busca del actor y del espectador. Comprender el teatro II.
Buenos Aires: Editorial Galerna,
Duvignaud, Jean (1981). Sociologa del teatro. Mxico,
Jitrik, Noel (1993). Rehabilitacin de la parodia en La parodia en la literatura
latinoamericana. Buenos Aires. Instituto de Literatura Hispanoamericana, F.F. y L.
Oliveras, Elena (2004), Esttica. La cuestin del arte, Buenos Aires, Ariel,
---------- (2007), La metfora en el arte. Retrica y filosofa de la imagen, Buenos Aires,
Emec.
Pavis, Patrice. (1998). Diccionario del teatro. Dramaturgia, esttica, semitica. Barcelona,
Paids,
----------(2000), El anlisis de espectculos, Barcelona, Paids,
---------- (2009) La mise en scne contemporaine. Origines, tendances, perspectives, Paris,
Armand Colin,

Ragu- Arias, Mara Jos. (1996). El teatro del fin del milenio en Espaa. De 1975 hasta
hoy. Barcelona, Ariel,
Ryngaert, Jean Pierre (2007) Introduccin al anlisis teatral. Buenos aires, Artes del sur.
Ubersfeld, Anne. (2002). Diccionario de trminos claves del anlisis teatral. Buenos
Aires, Galerna
------------------(1989). Semitica teatral. Madrid, Ctedra /Universidad de Murcia,
Veltrusky, Jiri. (1990). El drama como literatura. Buenos Aires, Galerna,
Vilas, Santiago (1968). El humor y la novela espaola contempornea. Madrid. Ed.
Guadarrama.

6. Actividades planificadas

Exposiciones tericas a cargo la docente.

Comentarios y debates sobre temas afines.
Asesoramiento bibliogrfico y metodolgico a los alumnos para la realizacin de
los informes individuales.
Confeccin de textos y esquemas pertinentes para la realizacin de parciales y
monografas.
Traduccin de textos tericos relacionados con los temas del programa.
Proyeccin de videos y asistencia a puestas.
Entrevistas con actores y directores vinculados con la temtica a estudiar

7. Condiciones de regularidad y rgimen de promocin y calificacin

Asistir al 80 % de las clases del seminario.

Formas y Criterios de Evaluacin

Se har una evaluacin procesual: se tendr en cuenta la participacin y el

compromiso del alumno con la materia y su participacin activa con una nota,
que ser resultante de la evaluacin que el profesor realice sobre las
presentaciones de informes parciales, exposiciones orales, individuales o
grupales, lecturas, sntesis e informes bibliogrficos, etc. Si sta fuera inferior a
4 (cuatro) puntos, significar un aplazo.
Evaluacin final: Presentar un trabajo monogrfico, en un plazo de hasta
4(cuatro) aos a la finalizacin del Seminario. Para calificarlo, se tendr en
cuenta la coherencia entre la fundamentacin terica y su aplicacin en los
textos analizados. La integracin de los contenidos trabajados en el seminario.
Si el trabajo fuera rechazado, los interesados tendrn opcin en este caso, y por
nica vez, a presentarlo nuevamente antes de la finalizacin del plazo, hasta 4
(cuatro) aos a partir de la finalizacin del seminario.
La calificacin final resultar del promedio de ambas notas, que no puede ser
inferior a 4 (cuatro).

Aclaracin: CATALINA JULIA ARTESI

JTP, Regular, semiexclusiva