LA TEORA DEL COLOR: EL COLOR

Teora del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de percepcin de

colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o
combinando colores reflejados en pigmentos.
En el mbito prctico del uso del color, el conocimiento que tenemos y hemos
adquirido sobre ste hace referencia al color pigmento y proviene de las
enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como
colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al
rojo, el amarillo y el azul.
Al tenor de este conocimiento prctico vemos que en realidad existen dos sistemas
de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento.
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma, profundidad
o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida
por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros por segundo.
Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa y no a la materia
en s.
Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja,
visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est
comprendida entre los 380 y 770 nanmetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual
interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la
palabra "COLOR".
Propiedades del color
Las definimos como el tono, saturacin, brillo.
Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos
los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturacin:(saturation) es la intensidad cromtica o pureza de un color Valor (value) es la
claridad u oscuridad de un color, est determinado por la cantidad de luz que un color
tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.
Brillo (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumnica o reflejada por una
superficie.

Luminosidad (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparacin

con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminacin.
El arco iris, segun los griegos
El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron este
espectacular fenmeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descenda entre
los hombres agitando sus alas multicolores.
La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz
blanca. (luz solar del da o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene
todos. Lo demostr Isaa Newton.
-Partiendo de los tres colores primarios podemos establecer una serie de mezclas que nos
llevarn a la obtencin de una extensa gama de posibilidades. De hecho las teoras de la
luz y el color demuestran que se pueden pintar todos los colores de la naturaleza con solo
los tres colores primarios.
Hay que distinguir entre dos tipos de color: el color luz y el color materia. El color luz es
inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se
toma como referencia el proveniente del sol al medioda. Se entiende por color materia el
compuesto por pigmentos artificiales, tales como pinturas en sus diferentes modalidades:
acrlicos, leos, esmaltes, etc. Nosotros en nuestro hobby utilizamos evidentemente los
colores materia (tambin llamados colores pigmento), pero es la luz inmaterial la que
incide sobre las cosas que vemos, tambin sobre nuestras figuras.

Grfico 2 : La mezcla de los tres colores pigmento primarios (cyan, magenta y amarillo) da
el
negro,
mientras que la de los colores luz (rojo, verde y azul) da el blanco.
El color, independientemente de si es luz o materia, se compone de tres colores primarios
(se denominan as por ser nicos, se encuentran en la naturaleza y no provienen de
ninguna mezcla).

Colores primarios
Amarillo

Azul Cyan

Prpura (o magenta) .

Colores secundarios
Primario

Primario

Resultado

Magenta

Amarillo

BERMELLON

Cyan

Amarillo

VERDE

Cyan

Magenta

AZUL FUERTE .

Colores terciarios (obtenidos con la mezcla de los secundarios ms el primario

que les sigue en el crculo cromtico de abajo grfico 3):
Primario

Primario

Resultado

Amarillo

Bermelln

NARANJA

Magenta

Bermelln

CARMIN

Magenta

Azul fuerte

VIOLETA

Cyan

Azul fuerte

AZUL ULTRAMAR

Cyan

Verde

VERDE ESMERALDA .

Amarillo

Verde

VERDE CLARO

Partiendo de todos estos colores divididos en estas tres categoras se pueden obtener
infinidad de mezclas. Por supuesto los resultados comentados atienden a combinaciones
homogneas. Alterando las proporciones se conseguirn variaciones

Grfico
3
:
Este
grfico
nos
los secundarios (S) y los terciarios (T).

ilustra

los

colores

primarios

(P),

La utilizacin de los colores complementarios incrementa considerablemente las

posibilidades de nuestra paleta. Dos colores, uno primario y uno secundario, son
complementarios entre s siempre que el primario no haya intervenido en la mezcla del
secundario. As el amarillo es complementario del azul fuerte, que est compuesto por el
magenta y el cyan.
Como se ve en el crculo cromtico (grfico 3), los colores complementarios entre s se
sitan por pares, uno frente al otro. De acuerdo con este principio se pueden establecer
los pares complementarios para los colores terciarios, por ejemplo: naranja-azul ultramar,
carmn-verde esmeralda, verde claro-violeta.

Es fcilmente comprobable que los colores complementarios son los que proporcionan
mayores contrastes y en el grfico siguiente se puede observar con claridad.
Entrando en el aspecto prctico diremos que, generalmente, para oscurecer un color
siempre podemos acudir a su complementario. Nos podemos ayudar con el negro, pero
administrndolo bien. Con la cantidad de referencias de colores que hay en el mercado
puede que nos resulte difcil saber cual es el complementario del que estamos utilizando,
pero con un poco de observacin podremos llegar a tener resultados bastante
aproximados. Tambin podemos recurrir a los distintos tonos que nos ofrecen las marcas
comerciales para realizar las gradaciones, pero es posible que no encontremos el matiz
deseado.
En la sombra propia o proyectada de cualquier objeto interviene indefectiblemente el color
complementario del color propio de dicho objeto; con un ejemplo se entender mejor: en
la sombra propia de un meln verde verde oscuro, como terciario verde esmeralda
interviene el color carmn, complementario de aquel.
Para las subidas de color tenemos la tendencia a incorporar el color blanco en nuestras
mezclas. El caso es similar al del color negro para las sombras. Si aadimos negro en
exceso los colores se "ensucian" y pierden matices. Con el blanco ocurre algo similar. Si
abusamos de l en las subidas los colores afectados pierden intensidad y palidecen. Lo
ideal es recurrir a otros colores que nos ayuden a aclarar la mezcla, como por ejemplo el
amarillo para subir rojos, verdes o marrones, o a tonos ligeramente ms claros que nos
ofrecen las marcas comerciales. Para las ltimas luces el blanco puede ser til, pero con
prudencia. A raz de todos estos comentarios podran surgir las siguientes preguntas:
cmo doy subidas a colores que ya de por s son claros, como por ejemplo, el blanco y
el amarillo? Y las sombras para los colores oscuros?

Grfico
4
los colores primarios.

Resultado

de

la

mezcla

de

Los colores claros se pueden abordar desde una capa base ms oscura. De esta forma
las subidas que realicemos sern aadiendo principalmente el color claro que queremos
reflejar. Por ejemplo, para tratar el blanco si partimos de un gris podemos ir incorporando
pequeas cantidades de color blanco (o un color hueso, marfil, etc.) a las subidas hasta

llegar a las luces mximas que deseemos. Por supuesto podemos jugar con otros tonos
como ocres y amarillos para dar una mayor riqueza cromtica al resultado. Trabajar estos
colores desde abajo nos resultar laborioso por la cantidad de subidas que tendremos
que dar, pero nos permitir controlar mejor la gradacin.

Grfico
5
:
Una
pequea
muestra
de
los
efectos
logrados
al
yuxtaponer
dos
colores
complementarios,
promoviendo
un contraste mximo.
Para los colores oscuros el proceso de sombreado es el mismo pero a la inversa.
Partiendo de una capa base ms clara aplicaremos las sombras hasta el punto deseado.
Las luces han de ser muy controladas, siendo mejor quedarse corto que pasarse.