En el flamenco la armona corresponde a la guitarra, como la meloda al cante.

La armona en el flamenco la producen los acordes de la guitarra. El acorde es la

concordante o consonante combinacin de notas que suenan simultneas.
El encadenamiento de una serie de acordes forman la tonalidad. La tonalidad la forman
el conjunto de relaciones que se establecen entre un acorde fundamental o tnica, y el
resto de los acordes de la escala correspondiente.
Tres son los modos ms utilizados para armonizar el cante flamenco, primero la
tonalidad modal andaluza, tambin conocida como modo frigio, cadencia andaluza o
modo flamenco, la ms caracterstica del gnero. Y como complemento los dos modos
tonales, el mayor y el menor.
En el siguiente esquema podemos ver el Sistema Armnico del Flamenco y los modos
que usa cada estilo

Antecedentes del Modo Flamenco

Pero esta tonalidad flamenca no naci de la noche a la maana sin que fue, como
ocurre con todos los elementos que conforman un gnero musical, producto de la
evolucin del flamenco. Si rastreamos en el tiempo el origen de esta tonalidad,
caracterstica y genuina del gnero flamenco, encontramos un buen nmero de pistas
que nos indican el camino por el que circul la msica andaluza al menos desde el siglo
XVI hasta hoy.
Bailes como canarios, zarabandas, chaconas, pasacalles, folas, jcaras, fandangos
bailables, diluyeron sus elementos armnicos para cristalizar finalmente, principiando el
siglo XIX, en un sistema tonal que los primeros flamencos supieron utilizar para
acompaar sus tonadas, stas generalmente en el modo frigio de mi.
Los llamados bajos de danza que proliferaron durante los siglos XVI, XVII y XVIII,
sostenan el acompaamiento, a travs de ruedas de acordes, de las melodas de cada
uno de ellos. Estas melodas, tonadas, tons en andaluz, eran de muy diversa especie
pero los bajos variaban poco. Es decir, si acompaabas la zarabanda a la guitarra los

acordes no variaban mucho, as como el aire y comps en el que se interpreta este baile,
no as las melodas que podan ser muy diversas. De igual forma ocurre en el flamenco,
todas las soleares se cantan sobre un armazn armnico ms o menos fijo, las
diferencias entre una variante y otra se encuentran en la meloda.
A continuacin mostramos un cuadro en el que podemos observar las diferentes cadenas
de acordes que utilizaron esos bailes. El nombre, autor y fecha del modelo elegido
(representativo del baile correspondiente), el bajo cifrado (en maysculas si el acorde es
mayor y minsculas si es menor).

El modo flamenco
La tonalidad modal andaluza, tambin llamada modo frigio, cadencia andaluza, frigioflamenco o, lo que es peor, frigio mayorizado, se basa en principio en la armonizacin
de los cuatro tonos del modo de Mi (coincidente con el modo frigio medieval), que se

caracteriza por el intervalo de medio tono el primero y segundo grado. Los cuatro
acordes que resultan de armonizar el modo frigio, forman la famosa cadencia: La menor
Sol mayor Fa mayor Mi mayor.
La cadencia andaluza es en origen un modo menor, por afn se transform en una nueva
tonalidad para adaptarse al cante modal de los primeros flamencos. La frmula fue
sencilla, transformar el quinto grado o dominante en el primer grado o nueva tnica, y el
sexto, en segundo grado o nueva dominante. Esta cadencia se caracteriza porque entre el
primer grado Mi (tnica modal), y el segundo grado Fa (dominante modal) hay medio
tono, tal y como ocurre en las melodas frigias del cante flamenco.
La armonizacin de los grados de ese nuevo modo flamenco de Mi (por arriba para los
flamencos), surgi para adecuarse precisamente a esas melodas frigias genuinas del
cante flamenco.

El vihuelista Paul ODette interpreta una jcara por la E (por Mi, por arriba) de Santiago
de Murcia, finales del siglo XVIII. De este modelo de jcaras surgir la tonalidad
flamenca

Los fandangos instrumentales de esta poca tambin contribuirn al nacimiento del

modo andaluz, como ste de Domnico Scarlartti que titul Fandango y en el que
podemos escuchar variaciones que hoy estn en la sole
No debemos olvidar que esta cadencia debe mucho al uso de la guitarra como
instrumento principal de acompaamiento, y su natural tendencia a dejar las cuerdas al
aire.
Como decimos la frmula utilizada fue sencilla, transformar el quinto grado o
dominante de la menor (Mi) en el primer grado o nueva tnica, y el sexto (Fa), en
segundo grado o nueva dominante.
Movimento de los acordes en el modo flamenco
Los grados del modo flamenco formas muy diversas cadenas de acordes. Cada acorde
de la tonalidad flamenca se conecta con otros acordes y esas relaciones se explican en el
siguiente cuadro, vlido para soleares, seguiriyas, buleras, tientos y todos los estilos
que se realizan sobre el modo flamenco.

Tono
En la prctica musical del flamenco se usa para designar los acordes con los que se
acompaa el cante, por ejemplo: a qu tono cantas esta sole?, al tres por arriba.
Adems se utiliza la expresin dame tono, que le dice el cantaor al guitarrista para
entonarse y tener la referencia de tonalidad adecuada a lo que va a cantar. La alusin al
tono ms utilizada se refiere a la tonalidad sobre la que se va a cantar un estilo, siempre
en el modo flamenco, no en el mayor o menor.

Primero se desarroll un sistema de transporte del modo flamenco que fuese alternativo
al toque bsico por arriba y por medio ampliando as el espectro del acompaamiento,
realizando cuatro formas nuevas de acompaar, dos sobre el segundo traste, tono de
taranta por arriba y tono de granana por medio, y dos sobre el cuarto traste, tono de
minera por arriba y tono de rondea por medio. Con estas nuevas formas de acompaar
se ampli mucho el toque flamenco propiciando el desarrollo de la guitarra de concierto.
Hoy en da es muy habitual utilizar cualquier tipo de tonalidad para acompaar
cualquier estilo, as es muy comn el escuchar una sole acompaada en el tono de la
minera. Ms recientemente se ha aadido un sptimo tono que llamamos de Re# y que
tiene su dominante flamenca en el Mi al aire, de ah su idoneidad.
En este video que hemos grabado se explica de forma rpida y sencilla los siete tonos
que usa la guitarra para acompaar en el modo flamenco
Por arriba
Tradicionalmente los tocaores para interpretar estilos sobre la escala andaluza han
utilizado dos acordes bsicos: Mi mayor y La mayor, lo que se viene llamando toque
por arriba y por medio respectivamente. Esta denominacin hace referencia a la
posicin que los dedos de la mano izquierda ocupan sobre el diapasn de la guitarra al
pisar el acorde; por arriba en la parte superior del diapasn, sobre los bordones, y por
medio en la parte central.

Por medio

Puesto que los guitarristas utilizan la cejilla para adaptar el tono de su instrumento a la
tesitura de voz del cantaor, se hablar entonces de poner la guitarra al tres por arriba:
colocar la cejilla en el tercer traste y tocar sobre el modo de Mi, el llamado Mi
flamenco. Las alegras al tres por medio sern aquellas que se realicen sobre el acorde
de La situando la cejilla en el tercer traste de la guitarra, lo que se corresponde con do
mayor.
Tono de granana
Para acompaar el cante por granana Ramn Montoya estableci una tonalidad
alternativa al toque por medio que consiste en trasportarlo sobre el segundo traste, sobre
el Si modal, quedando la cadencia andaluza para las variaciones y falsetas de guitarra
sobre los acordes de Mi menor, Re mayor, Do mayor y Si mayor, y para la seccin
cantable, la granana propiamente dicha, tnica en el Sol mayor, dominante en el Re
mayor y subdominante en el Do mayor.

Adems de para acompaar la granana es muy comn usar este tono para otros estilos,
siendo uno de los preferidos por muchos guitarristas. Por ejemplo buena parte de los
tangos que acompaa Paco de Luca a Camarn estn en el tono de la granana, ya que
si Jos los cantaba al cuatro por medio, ese tono es equivalente a tocar al dos en tono de
granana.
En los ltimos aos es muy comn adems bajar la sexta cuerda al Si, y tocar en tono de
granana con el bajo octavado.
Tono de taranta

Para acompaar el cante por taranta se estableci una tonalidad alternativa al toque por
arriba que consiste en trasportarlo sobre el segundo traste, sobre el Fa sostenido modal,
quedando la cadencia andaluza para las variaciones y falsetas de guitarra sobre los
acordes de Si menor, La mayor, Sol mayor y Fa sostenido mayor, y para la seccin
cantable, la taranta propiamente dicha, tnica en el Re mayor, dominante en el La mayor
y subdominante en el Sol mayor.

Tono de minera
Para realizar el toque de minera se cre un nuevo tono alternativo al toque por arriba. Si
la taranta es al dos por arriba (sin cejilla), el de minera se transporta al cuarto traste,
sobre el Sol sostenido modal. Est creado para la guitarra de concierto, ya que la minera
se canta en el tono de taranta. La cadencia andaluza se realiza sobre los acordes de Do
sostenido menor, Si mayor, La mayor y Sol sostenido mayor. Es muy comn hoy en da
acompaar en tono de minera estilos muy diferentes, tradicin iniciada por Paco de
Luca.

Tono de rondea
Para realizar el toque de rondea de concierto (no confundir con la rondea cantable) se
estableci una tonalidad alternativa al toque por medio. Si la granana es al dos por
medio (sin cejilla) la rondea es al cuatro por medio, Do sostenido modal. La cadencia

flamenca se hace entonces sobre el Fa sostenido menor, Mi Mayor, Re Mayor y Do

sostenido Mayor. En este caso se realiza una escordatura en la guitarra: bajando la sexta
al re y la tercera al fa sostenido, para obtener la sonoridad en el acorde de Re mayor, el
segundo grado, la dominante.

Tono de re sostenido
El tono de Re sostenido es el ms reciente. Se basa en un toque al seis por medio (sin
cejilla) aprovechando, como en la rondea el Re, ahora el Mi como dominante de gran
sonoridad en la guitarra. La cadencia andaluza se realiza sobre Sol sostenido mayor, Fa
sostenido mayor, Mi mayor, Re sostenido mayor.

Grados y tonos relativos

Si en la msica tonal todo modo mayor tiene un relativo menor, en la msica flamenca
podemos decir adems que a cada modo flamenco le corresponde su relativo menor y
mayor, aprovechando recursos expresivos propios de estos modos para completar el
modo flamenco. En el siguiente esquema podemos ver el sistema armnico del modo
flamenco, donde mostramos tambin los relativos mayor y menor que corresponden a
cada uno.

Ruedas de acordes
La guitarra flamenca basa el acompaamiento del cante y el baile en una serie de ruedas
de acordes (ostinatos) caractersticas cada estilo, secuencias que los guitarristas utilizan
segn el estilo que estn tocando. Esos ostinatos definen la armona de cada estilo, as la
sole se acompaa de una manera determinada, o la seguiriya de otra, formas de
acompaar que conocindolas nos ayudarn a diferenciar los estilos unos de otros.
Ruedas de acordes modo Flamenco
Rueda de sole
Rueda de seguiriya
Rueda de buleras
Rueda de tangos
Modo Mayor
El modo de la msica tonal con gran presencia en el flamenco. El cantable de los
fandangos se realiza en tono mayor, as como las cantias, las seguiriyas cabales, el
garrotn, muchos tipos de buleras, tangos y rumbas. As mismo en los cambios de
algunos cantes, como soleares y seguiriyas, se realizan en modo mayor, contrastando
con el modal flamenco caracterstico.
Ruedas de acordes modo mayor

Rueda de alegras
Rueda de cabales
Rueda de guajiras
Rueda de garrotn
Modo Menor
Modo de la msica tonal presente que en el flamenco. Estilos como la farruca, la
milonga, la petenera (con pasos al modal), algunas buleras, tangos y rumbas se realizan
en modo menor. Una seccin de las alegras, el silencio, se suele tocar en modo menor,
as como una parte de las cantias nominadas de Crdoba.
Ruedas de acordes modo menor
Rueda de farruca
Rueda de petenera (combina con modal y el mayor)
Rueda de milonga
Rueda de tangos en menor
Peculiaridad de los fandangos
Cada estilo tiene su tonalidad caracterstica, sin embargo los fandangos y sus derivados
combinan las dos principales tonalidades flamencas, el tono mayor para las secciones
cantables, y el modal flamenco en las variaciones de guitarra
Rueda de Fandangos
Vocabulario de tonalidad en el flamenco
Tnica
Primer grado y acorde fundamental sobre el que gravitan el resto de los grados de una
tonalidad, sea esta tonal (mayor o menor) o modal flamenco. Por ejemplo, por alegras
tocadas al aire por arriba la tnica es Mi, tnica de Mi mayor con dominante en Si
mayor, el quinto grado. En la tonalidad flamenca, por soleares, igualmente al aire por
arriba, la tnica modal es el Mi, aunque la dominante no es el quinto grado sino el
segundo, el Fa, siendo esta la principal diferencia entre la tonalidades ms usuales en el
flamenco.
Dominante
En la tonalidad armnica (mayor o menor) el quinto grado de la fundamental, en do
mayor la tnica es do y la dominante sol, el quinto grado. Esto se debe a la atraccin
que ejerce la tnica sobre la dominante que constituye una de las premisas bsicas de la

armona occidental, precisamente la gravitacin entre la tnica con el resto de los grados
de la escala.
En el modo flamenco esa atraccin no se ejerce entre el quinto hacia el primero, sino del
segundo hacia el primero, as en el toque por arriba, Mi es la tnica y Fa (el segundo
grado) la dominante.
Escalas
La serie de notas en sentido ascendente o descendente que presentan intervalos entre s
condicionando el tipo de escala. En el flamenco las escalas ms comunes son la escala
mayor, la menor y la modal andaluza o flamenca. Esas escalas constituyen la tonalidad
en la que se encuentra una msica determinada, por ello no es difcil de averiguar el
estilo que se est interpretando si atendemos, entre otras cosas, al tipo de escala.
Modulacin
El cambio de tonalidad. En la msica flamenca no se utiliza con frecuencia, excepto si
consideramos modulacin al cambio propio de todos los fandangos, entre la seccin
instrumental (modal) y el cantable (mayor). Sin embargo en la guitarra de concierto es
muy frecuente que la armona de una pieza module de una tonalidad a otra, sobre todo
en la obra de las generaciones posteriores a Nio Ricardo. En otros estilos como los
caracoles y las alegras de Crdoba se alternan modulaciones entre el mayor y el modal,
incluso el menor, as como los cambios de muchos cantes que modulan del tono modal
principal al mayor. En las alegras es caracterstico el cambio al menor que se suele
producir en el llamado silencio; y las alegras de Crdoba alternan el modo mayor
predominante con el menor. Esto significa que la modulacin en el flamenco se realiza
entre los diferentes modos que lo caracterizan, el modal, el mayor y el menor, y no entre
diferentes tonos, ya que lo habitual es que si una pieza comienza en Do modal, concluya
en la misma tonalidad, o en Do mayor.
Acorde
En la guitarra los acordes predominantes son los mayores y los menores. Sin embargo
en la flamenca se caracterizan por el empleo de notas aadidas al acorde fundamental,
tales como cuartas, sptimas, novenas y otros intervalos ms o menos disonantes, que
otorgan el apropiado colorido oriental a la esttica musical del flamenco.
Acorde de paso
Aquel que se realiza entre dos acordes principales a fin de apoyar armnicamente el
discurso meldico del cante. En el flamenco las dominantes relativas suelen ser los
acordes de paso ms utilizados. La norma suele ser que antes de que se pise un acorde,
ste se prepare con su dominante relativa; as se endulza la meloda del cante, poniendo
en suerte la cadencia, para que la realice el cantaor.