WES GTS Cec Dodo eeeds eres deserve seeedeseredoeoeesAcari Records Cadernos de Choro vol. II 1 edigao 2) Acatj fecOtds Acari Producées Ltda. Rio de Janeiro — 2001Sumario / Table of contents Apresentagio / Presentation 7 Indio do Cavaquinho 10 Assim era Dante 18 Caculando 28 Cana e Cajit Carismatico 39 Choro da Patricia 30 Convidative 12 Desmaio 46 Do Xing6 a Canindé 40 Forr6 no Inhapi 44 ‘Meu nome nao sei 24 Nascimento do Joel 14 No Tempo dos Varanddes 20 Num Bate-Papo 22 © Cavaco do Quincas 36 Saudade da Pedra Velha 32 Tributo aum Génio 26 Um Choro pra Nivinha 16 Valter, Sirva-se da Sétima 34 Mauricio Carrilho 50 Choro Cubano 54 Leonardo na Polea Lulu Espinafrando Luzeiro de Paquet © Turbante do Joel Proveta na Madrugada 58 Serenata pro Pilger 52 Sinuosa 56 Tio Tamiro na Farra_ 72 Um Baile em Villa Boa 60 Um Choro pra Anna 74 Arranjos / Arrangements Choro Cubano 89 Leonardo na Polca 110 Lulu Espinafrando 129 Luzeiro de Paqueté 122 © Turbante do Joel 115 Serenata pro Pilger 81 Sinuosa 94 Um Baile em Villa Boa 99 Arranca-Toco 136 Cercando Frango 148 Choro em Paris 140 Hilda 138, Mestre Jorginho do Pandeiro Pedrinho em Acari 146 Quatro Malandros 142Apresentacio [NANA WZ DB CASTRO * Como género genuinamente brasileiro, 0 choro — que, para além de género, configura uma maneira de tocar — deve a sua permanén- cia no cendrio musical a dois fatores principais © primeiro € a tradicao das rodas, dos agrupa- mentos espontineos, voluntérios, que celebram a alegria e prazer de “tocar junto”. © segundo é © registro escrito, através de partitura, uma prati- ca importada da tradiga0 européia e que por muitos séculos antes do advento da gravacio permitiu que a mtisica passasse de geraclo para geracio. ‘A notago musical, apesar de nao trans- mitir absolutamente tudo © que 0 compositor pensa, adquiriu, ao longo de sua evolucao, um grau de precisio louvavel. Andamento, dindmi- ca, expresso, quase tudo pode ser escrito de forma clara em uma partitura. Quase tudo Dentro desse “quase” habitam segredos inacessiveis a quem nunca tocou em uma roda de choro, Portanto, esses Cadernos de Choro que a gravadora e editora Acari comeca a langar agora, com as partituras das mtisicas de seus discos, nao pretendem substituir a experiéncia das rodas. O que se considera importante aqui € © registro fiel das mUsicas segundo seus com- positores — e arranjadores, no caso dos arranjos originais para formagdes que excedem o regional dassico, Com a publicagio dos Cadernos, fica ainda mais uma vez contestado o argumento dos pessimistas de plantio, que dizem que 0 choro nao se renova, é um género ultrapassado, estati- co. Novos compositores € antigos mestres que até ent4o no haviam encontrado espago para mostrar sua mdisica figuram nas paginas que se seguem. Descobrir novos bons autores é um privilégio que coloca 0 choro nao como género estitico (que ndo se move), mas sim extatico (que provoca éxtase), Presentation ‘NANA WAZ DE CASTRO * tag(s): DANIELLA THOMSON ** Choro, a genuinely Brazilian genre as well as a way of playing music, owes its longevity to two principal factors. The first is the tradition of jam sessions in which amateur and profes- sional musicians play for pure pleasure. The second is the written score imported from Europe, which allowed music to be passed along from genera- lion 10 generation over the centuries Although musical notation doesn't transmit absolutely everything in the composer's mind, it bas acquired with time an admirable level of precision. Tempo, dynamics, expression — almost everything, in fact — can be written clearly in a musical score. But in this “almost” reside some secrets inaccessible 10 those who've never played in a roda de choro ‘Therefore, these Cadernos de Choro are not intended to be a substitute for the experience of playing in a roda. Rather, the intent is to pre- sent an accurate written record of the music as composed or (as in the case of Mauricio Carrilho’s compositions) as arranged for forma- tions that differ from the classic conjunto regional, The publication of the Cadernos is yet another refutation of the pessimistic point of view suggesting that choro is a static, obsolete genre. This book presents both new composers and old masters who until now haven't found the proper venue to show their work. Discovering new and unpublished authors is a privilege and confirms once and for all that far from being static, choro is a dynamic and exciting form. = NANA WDE CASTRO: jomalsa epeclizada em misicn. / NANA WAZ DE CASTRO: ural pcg in music °° DANIELLA THOMPSONS eter and resvareber pci Bran mest / DANTELA THOMPSON esr emsteaa spleen me ae, aIndio do Cavaquinho Convidativo Nascimento do Joel Um Choro pra Nivinha Assim era Dante No Tempo dos Varandées Num Bate-Papo Meu nome nao sei Tributo a um Génio Cagulando Choro da Patricia Saudade da Pedra Velha Valter, Sirva-se da Sétima O Cavaco do Quincas Carismatico Do Xing6 a Canindé Cana e Cajti Forré no Inhapi Desmaio{ndio do Cavaquinho Nascido em Alagoas em 1924, indio do Cavaquinho (oficialmente Edinaldo Vieira Lima) acompanhou boa parte da evolucio do choro desde que comegou a tocar profissionalmente, em 1938. Primeiro em seu estado natal, onde através das ondas do ridio conhecia as mtisicas de sucesso € tocava nas emissoras locais. Depois no Rio de Janeiro, onde radicou-se em 1945 e péde conferir in loco a produgio de alguns dos maiores astros da mtisica brasileira, como Orlando Silva, Cyro Monteiro e Ataulfo Alves. Mais que isso, indio fez parte de uma geracao de auténticos bambas do choro, tendo integrado os conjuntos vocais Ianques do Sul e Imperadores do Ritmo € o Regional de César Moreno. Indio do Cavaquinho Contratado pela Rédio Nacional em 1952 14 permaneceu por 22 anos, servindo de insp' ragdo a sabe-se li quantos jovens cavaquinistas do interior das Alagoas, que o ouviam em rede 10 nacional nas décadas de 50, 60 ¢ 70. {ndio chegou a gravar alguns discos de 78 rotagdes e mesmo trés LPs nos anos 50, mas s6 em 2000 pOde mostrar sua produgio em um CD solo, inti- tulado apenas Indio do Cavaquinbo, langado pela Acari Records. As 18 miisicas condensadas em 16 faixas que compoem o repertério do disco esto aqui publicadas, trazendo ao puiblico esse compositor Ao interessante quanto desconhecido, com seus quase 50 anos de composiciio. Nao € exagero: Convidativo, choro que permaneceu sem titulo por varios anos, data de 1952. J4 a valsa Desmaio, que pode sem trocadilho ser acompan- hada do adjetivo “estonteante”, foi composta em. 1999. Mas 0 melhor € 0 verdadeiro passeio pelo Brasil que as composicdes de Indio propor- cionam. Xote nordestino, forré, schottisch e choros com todo tipo de sotaque se unem sob alguma misteriosa {6rmula que empresta graca, charme € uma imensa musicalidade as pegas de autoria do cavaquinista. A tradicio de homenagear companheiros mostra que, além de étimo intérprete (como se pode comprovar ouvindo o disco) e inspirado compositor, Indio € um amigo dedicado — e rei do trocadilho. £ o que se percebe com Nascimento do Joel (dedicado, € claro, ao ban- dolinista Joel Nascimento), Valter; Sirva-se da Sétima (wibuto ao lendario viokio de Valter 7 Cordas), Assim Era Dante (para o flautista Dante Santoro), Cagulando (para 0 violonista Cacula), © Cavaco do Quincas (homenageando o primeiro cavaquinista que conheceu, em Alagoas, ¢ que 0 inspirou a tocar o instrumento), € Tribuio a um Génio (dedicado a Garoto). Sem esquecer de No Tempo dos Varandées, uma viagem aos saraus musicais de outrora em que ouvem-se ecos de Joaquim Callado, Anacleto de Medeiros outros mestres do século retrasado. Com a publicagao das obras de Indio, que a partir de agora tendem a se disseminar em rodas de choro, um novo compositor vem se somar aos mestres do género, ampliando o vasto © em grande parte inexplorado repert6rio de qualidade da misica instrumental brasileira.Indio do Cavaquinho Born in Alagoas in 1924, Indio do Cavaquinho (whose real name is Edinaldo Vieira Lima) has been accompanying the evolution of choro since be began to play professionally in 1938. He worked first in bis bome state, where he heard musical bits on the radio and played at the local stations. In 1945 he settled in Rio de Janeiro, where he participated in the recordings of some of the greatest stars of Brazilian music, including Orlando Silva, Cyro Monteiro, Ataulfo Alves, and Jackson do Pandeiro. In addition, Indio took part in the vocal groups lanques do Sul and Imperadores do Ritmo, as well as in the choro group Regional de César Moreno. ra Having joined the staff of Radio Nacional in 1952, be remained there for 22 years, inspir- ing countless young cavaquinistas from the provinces who heard him play on the radio dur- ing the '50s, ‘60s, and '70s. Indio recorded some 78-1pm discs and three LPs in the '50s, but only at the end of the century was be able to show bis work in a solo CD released by Acari Records. The 18 compositions recorded in the CD are published here for the first time. They repre- sent a selection of Indio’s work over the past 50 years. Convidative, a choro that remained with out a title for many years, dates from 1952. In contrast, the waltz Desmaio was composed in 1999, But the best is the virtual voyage through Brazil on which Indio's compositions take us. Xote nordestino, forr6, schottisch, and choros of various accents combine in a mysterious formula that lends grace, charm, and great musicality to the tunes Indlio’s habit of paying wibute to bis colleagues demonstrates that in addition to being an excel- lent interpreter (as can be plainly heard in bis disc) and an inspired composer, he is a devoted friend—and the king of puns. The latter abound in bis titles: Nascimento do Joel is dedicated to the bandolinista Joel Nascimento; Valter, Sirva-se da Sétima is a tribute to the legendary 7-string gui- tarist Valter Silva; Assim Era Dante refers to the flutist. Dante — Santoro; Caculando is an allusion to the guitarist Cagula; O Cavaco do Quincas is an homage to the first cavaqui- nista Indio knew in Alagoas, and who inspired him to play the instrument; while Tributo a um Génio was written in honor of Garoto. Harking back 10 older times, No ‘Tempo dos Varanddes is a sentimental journey to the musical evenings of the late 19tb century, with echoes of Joaquim Callado, Anacleto de Medeiros, and other choro No Clube Quitandinha (Pespols, RD em 1958), da esquerda para dieita, Jowinho do pioneers. Pandeiro, Arthur Duane, Marion, indio do Cavaquinhio, Jacob do Bandolim e Caste Moreno. With the publication of Indio’s work —which from now on will be dis- seminated in rodas de choro— a new name will be joining those of the masters of the genre, expanding the vast and largely unexplored reper- toire of Brazilian instrumental music. uwConvidativo choro Indio do Cavaquinho “” Bu? E7 A intro “4 Bu7 £7 1 A 2 in A “4 A Baz E7 A “4 Bb7 B7.sOET Ba? E7 A My a, Baz E7 A7 Dé = Dmé Meg F#7 ~ la a Bee] A 7g A Em AT a D7M G7M C#m7°5 FH7 BmConvidativo ye, EF Ar B7 Em A7 aa D * D7M G7M = C#m7?5 F#7 Bar B a an ara "% G6 Gt ey Em? A © A My Bartz A My Bar Ey A My