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Goinia
2016
Goinia
2016
Aprovada em ____/____/____
BANCA EXAMINADORA
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RESUMO
Este trabalho tem como objetivo compreender a importncia dos bens
simblicos e histricos localizados no Setor Central de Goinia, alvos de tombamento
ou no, para o desenvolvimento de uma identidade local atravs da valorizao da
paisagem urbana e do resgate memria como elemento capaz de despertar um
sentimento de pertena aos habitantes da cidade. Tambm pretende-se analisar neste
trabalho a expanso urbana da capital goiana e o consequente abandono da regio
central da cidade como importante local de intercmbio cultural e convvio social.
Examinarei alguns projetos empreendidos para promover a preservao dos bens
arquitetnicos da cidade, impactos de obras de revitalizao e requalificao, alm de
aes voltadas para reaproximar a populao regio central da cidade.
Palavras-chave: Patrimnio; Polticas patrimoniais; Memria; Identidade; Expanso
urbana
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 01. Foto. Goinia Palace Hotel............................................................................27
Figura 02. Foto. Hotel Dom Bosco.................................................................................28
Figura 03. Foto. Antiga Estao Ferroviria...................................................................28
Figura 04. Foto. Teatro Goinia......................................................................................29
Figura 05. Foto. Palcio das Esmeraldas........................................................................29
Figura 06. Foto. Colgio Estadual Lyceu de Goinia.....................................................30
Figura 07. Foto. Monumento ao Trabalhador.................................................................47
SUMRIO
1 INTRODUO..........................................................................................................7
2 GOINIA: PLANEJAMENTO E FUNDAO.....................................................12
2.1 Aspectos histrico-sociais..........................................................................12
2.2 A expanso urbana e o abandono do Setor Central....................................16
3 A PAISAGEM URBANA DO CENTRO DE GOINIA.........................................21
3.1 O conceito e a importncia da paisagem....................................................21
3.2 A arquitetura art dco.................................................................................23
4 PATRIMNIO E IDENTIDADE..............................................................................31
4.1 Polticas patrimoniais.................................................................................34
4.2 Aes de preservao no centro de Goinia...............................................36
5 OCUPANDO O ESPAO URBANO.......................................................................43
6 CONSIDERAES FINAIS....................................................................................45
7 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS......................................................................48
1 - INTRODUO
Goinia recebeu, em 2003, a honraria de grande parte do seu acervo arquitetnico ter
sido tombado pelo Instituto do Patimnio Histrico (IPHAN) adquirindo, segundo o prprio
instituto, uma unidade esttica poucas vezes vistas em outras cidades(IPHAN/MEMRIA
FUTURA MEMRIA, 2001 apud. SILVA; ALMEIDA, 2010, p. 98). O conjunto urbano
tombado pelo IPHAN inclui 22 construes em sua maioria presentes na regio central da
cidade, que agora so concebidos como locais de reconhecimento patrimonial, conferindo a
eles a classificao de uma paisagem urbana dotada de elementos histricos e culturais que
representam a memria da cidade.
A capital de Gois completa em 2016, no dia 24 de outubro, 83 anos, o que a posiciona
como uma cidade jovem. Entretanto, apesar da pouca idade, a cidade sofre com a degradao
de seus bens histricos, conforme ser exposto adiante, fazendo com que providncias que
tenham a inteno de proteger estes bens, como o tombamento federal realizado pelo IPHAN,
sejam de grande importncia para a preservao das referncias histricas da cidade.
O principal objetivo deste trabalho discutir e analisar os conceitos de patrimnio,
memria, identidade e paisagem urbana no contexto da cidade contempornea e fazer um
dilogo entre eles tendo a regio central da cidade de Goinia como cenrio. A primeira parte
do trabalho ir tratar da trajetria de Goinia, fazendo uma reconstituio histrica que
envolva a fundao da cidade at a expanso urbana e grande aumento populacional de
atualmente. A segunda parte discutir a paisagem urbana da cidade, tendo como foco o seu
acervo arquitetnico em Art Dco. A terceira parte analisar a importncia do reconhecimento
do patrimnio para a formao da identidade local, bem como de sua preservao por meio de
polticas patrimoniais e aes de preservao. Discutirei tambm a respeito da ocupao do
espao urbano da regio central da capital goiana.
Iniciarei comentando sobre as definies de paisagem urbana. O termo paisagem nos
remete trivialidade de ser simplesmente tudo aquilo que nossa vista abarca, tudo que
podemos enxergar. Contudo, devemos ir adiante nessa definio para podermos entender
como o estudo dela, sob a perspectiva da geografia cultural, contribui para uma leitura dos
significados das representaes do urbano, na medida em que revelam, por meio de imagens,
relaes recprocas entre a cidade, seus moradores e seus interesses (SILVA; ALMEIDA,
20--). A paisagem urbana no apenas uma simples forma dentro do espao geogrfico de
uma cidade, pois rene diversos valores e realidades que simbolizam tudo que envolve o ser
humano sendo, portanto, uma imagem cultural, ao expressar sentimentos e valores sociais que
agem como um meio de comunicao da identidade social (SILVA; ALMEIDA, 20--).
Dois conceitos chaves que envolvero todos os outros temas j citados nesta
introduo so o de patrimnio cultural e memria, e esta correlao fica evidente porque as
noes de patrimnio cultural esto vinculadas s de lembrana e de memria, que so
fundamentais no que diz respeito a aes patrimonialistas, uma vez que os bens culturais so
preservados em funo da relao que mantm com as identidades culturais. (PELEGRINI,
2006). Patrimnio, ento, deve ser entendido como algo que recebemos do passado, mas
vivenciamos no presente e transmitimos para as geraes futuras, e que carrega em suas
construes o sentimento de pertencimento assegurando uma identidade cultural a um
indivduo ou grupo. O conceito de memria, por outro lado, nos remete a um fenmeno
individual e psicolgico que possibilita ao homem conservar informaes que o permite
atualizar impresses ou informaes passadas ou reinterpretadas como passadas (LE GOFF,
1990). Trocando em midos, patrimnio uma herana cultural adquirida capaz de fornecer
informaes relevantes a respeito da historia de uma regio, contribuindo na formao de sua
identidade e no resgate memria e trazendo tona a ligao entre o cidado e suas razes,
tornando-se ento fundamental a sua preservao pelo fato de refletir na formao
sociocultural de um povo.
Constatamos ento que a preservao dos bens patrimoniais e a preocupao em eleger
determinadas construes materiais, que constituem a paisagem urbana de uma cidade, como
patrimnio so pilares fundamentais para o desenvolvimento e formao da identidade
cultural de um povo e partindo da premissa de que a cultura deve ser um direito pleno de todo
cidado, indicaremos o tema da educao patrimonial como uma das principais diretrizes
deste trabalho. O IPHAN orienta em seu site que a educao patrimonial envolve todos os
processos educativos que priorizem a construo coletiva do conhecimento, atravs da
participao efetiva do povo e dilogos entre os agentes sociais, sendo assim podemos
conceber que a educao patrimonial
permite a comunidade a reapropriar-se de lugares, historias, objetos, monumentos e
tradies que foram ou so importantes do seu ponto de vista. Para que ocorra esta
reapropriao, o poder publico pode promover propostas de aprendizagem que atraiam
a ateno de pessoas de todas as idades, inclusive de aluno desde o ciclo fundamental.
De uma forma ludica e prazerosa, possibilita aas pessoas que adquiram e registrem
conhecimentos novos (LACZYNSKI apud MOREIRA, 2014, p. 02 e 03).
moderna. Em seu prprio livro, Pedro Ludovico (1973 apud MEDEIROS, 2010) se refere
antiga capital como um local desfavorvel por no apresentar condies suficientes que
devem atender uma capital. Ele cita, por exemplo, condies higinicas, comerciais e
administrativas da cidade como insuficientes para suportar a capital de um grande estado. Ele
revela a sua concepo ao dizer que o estado precisa de uma capital acessvel, que irradie
progresso e marche na vanguarda, coordenando a vida poltica e estimulando a econmica
(TEIXEIRA apud MEDEIROS, 2010, p. 52). Pedro Ludovico ainda desenvolve o seu
pensamento se questionando da seguinte forma:
Como poderia dirigir e acionar e desenvolvimento do colossal territrio goiano uma
cidade como Goiaz, isolada, trancada pela tradio e pelas prprias condies
topogrficas ao progresso, e que em meio sculo no d um passo para a frente, no se
mexe, no se remoa, no resolve um s de seus problemas? (TEIXEIRA apud
MEDEIROS, 2010, p. 52).
Pedro Ludovico Teixeira determinou que a nova capital deveria se situar em um local
com abundncia de gua, clima ameno, topografia adequada e que fosse prxima estrada de
ferro. O lugar escolhido para a construo da cidade se localizava ao redor da cidade de
Campinas e esta deciso teve o aval de um engenheiro urbanista com formao no exterior e
reconhecido em todo o territrio brasileiro chamado Armando Augusto de Godi, escolhido
por Ludovico como um dos responsveis por projetar o novo centro de poder e deciso do
estado de Gois junto do arquiteto e urbanista Atlio Corra Lima, responsvel pela elaborao
do traado urbano inicial da cidade. Tanto a influncia de Atlio Corra Lima e Armando
Augusto de Godi quanto o traado urbano inicial de Goinia sero abordados mais adiante
no decorrer deste trabalho.
Isto posto, no dia 18 de maio de 1933, atravs do decreto estadual nmero 3359, foi
determinada a escolha da regio s margens do crrego Botafogo, cercada pelas fazendas
Crimia, Vaca Brava e Botafogo, na cidade de Campinas, como local para a edificao da
nova capital do estado de Gois. A escolha do nome deu-se atravs de um concurso cultural
realizado pelo jornal O Social em que seus leitores indicariam nomes que seriam ento
votados. O nome Petrnia recebeu a maior quantidade de votos mas o nome escolhido por
Pedro Ludovico foi Goinia que, curiosamente, no chegou nem a 10 votos. Assim sendo,
Ludovico assinala no decreto estadual 327, de 2 de agosto de 1935, que ficam fundidos em
nico os atuais municpios de Campinas, Hidrolndia e parte dos territrios de Anpolis, Bela
Vista e Trindade, que passaro a constituir o municpio de Goinia (GOIS, 1935).
A construo de Goinia significava, para Pedro Ludovico, colocar o Gois em uma
rota de progresso. Como j citado, sua concepo via como necessrio aproximar a capital da
O traado urbano da cidade idealizado por Atlio Corra Lima foi inspirado nas
cidades de Marselha, na Frana, Washington, nos Estados Unidos, e Karlsruhe, na Alemanh,
e os primeiros edifcios erigidos na cidade seguiram a orientao de um estilo surgido em
Paris, onde Corra Lima efetuou seus estudos acadmicos, e de ampla aceitao ao redor do
mundo. O Art Dec est presente em praticamente todos os edifcios pblicos construdos nos
primeiros anos do surgimento de Goinia. O planejamento inicial da nova capital foi feito para
comportar pouco mais de 50 mil pessoas e distribudas em apenas 3 bairros: setor norte, setor
sul e setor central. Hoje, com 82 anos de existncia, a cidade abriga mais de 1 milho e 400
mil pessoas divididas em dezenas bairros.
2.2 - A expanso urbana e o abandono do Setor Central
A previso de crescimento de Goinia passava por trs estgios. Inicialmente seriam
institudos os setores central e norte. Sucessivamente, depois que a populao destes dois
primeiros setores superasse 15 mil habitantes seria implantado o setor sul. O Setor Oeste, que
no se encontra definido no planejamento inicial da cidade, seria implantado em um terceiro
estgio.
Os primeiros edifcios construdos pelo governo estadual, no residenciais, erguidos
ainda na dcada de 30 foram: o Palcio do Governo, a Secretaria Geral do Estado e o Grande
Hotel. O hotel est situado na Avenida Gois com a Rua 3 e os primeiros anos da cidade
recebia grandes festividades e eventos de confraternizao das suas elites pioneiras.
Em relao s moradias dos habitantes da cidade, observava-se no final da dcada de
30 e incio da dcada de 40 que as pessoas de maior poder aquisitivo residiam
predominantemente no setor central da cidade. Comerciantes, funcionrios e profissionais das
diversas atividades de construo e servios ocupavam o setor norte, chamado depois de
Bairro Popular, e partes da regio central, como a Rua 4 e Avenida Paranaba. Os operrios e
trabalhadores manuais migrantes de vrias regies do pas, atrados pela propaganda das
oportunidades oferecidas pela nova capital eram encaminhadas para as proximidades do
Crrego Botafogo, fazendo surgir os setores Vila Nova e Nova Vila. Os planejadores de
Goinia categorizavam estas classes sociais como a elite, os funcionrios e os
operrios. Os dois ltimos so assim chamados em referncia s residncias que estavam
designados a ocupar, chamadas de casas-tipo funcionrio e casas tipo-operrio. J a
elite recebeu essa alcunha em referncia prtica do footing, comum entre pessoas de alto
poder aquisitivo, que consistia em caminhadas pelas avenidas do Setor Central, ao modo feito
pelos parisienses em sua cidade.
A primeira obra particular oficial de Goinia foi construda na Rua 24 pelo coronel
portugus Alpio Mendes Ferreira. O governo realizou um ato de comemorao para marcar o
acontecimento. No prdio de dois andares o coronel moraria com a sua famlia na parte de
cima e embaixo seria construdo o Cine Santa Maria. Esta construo ainda est em p e o
cinema se transformou em sala de filme pornogrficos.
No Setor Central, um dos primeiros locais a receber residncias fixas, ou seja, no
improvisadas, foi a Rua 20 que, segundo Monteiro afirmou, foi a primeira rua de Goinia
(1938 apud MARQUES, 2012, p. 44). A rua abrigou polticos e intelectuais, alm de
acomodar o primeiro conservatrio de msica de Goinia, a Faculdade de Direito e o primeiro
jardim de infncia. Nesta rua morou Pedro Ludovico Teixeira e as funes do poder l foram
instaladas at que os edifcios da Praa Cvica fossem concludos. As residncias construdas
nesta rua possuiam um custo mais elevado com projeto e acabamento diferenciados, foram
denominadas de casas-tipo, casas-tipo especial ou casas-modelo e eram
portanto
cidade, setores de comrcio e servios, alm de atividades de lazer, comearam a ser criados
distantes do Setor Central, exemplificado pelo surgimento do Shopping Flamboyant em 1981.
Na dcada de 80, com o grande aumento populacional, o espao intra-urbano da cidade
passa a se reestruturar configurando novos dinamismos e funcionalidades. A procura de
moradia em locais que atendam melhor as classes sociais e o surgimento de outros plos
comerciais para atender a demanda que passa a existir resulta em uma mudana na estrutura
da regio central de Goinia. A partir da dcada de 90 o Setor Central comeou a sofrer um
forte declnio no que de ocupao, principalmente pela populao pertencente s classes
abastadas. Com o investimento feito por empresrios em novas reas da cidade como o Setor
Bueno, muitos comrcios e servios foram criados distantes do Setor Central e, com a rpida
verticalizao em outros bairros aliada ao vertiginoso crescimento populacional na cidade,
muitos moradores e comerciantes se deslocaram do centro para buscar condies que atendam
as suas necessidades.
Portanto, a partir da dcada de 90, o centro perde espao no setor de comrcio e
servios, mesmo que ainda mantenha um comrcio forte voltado principalmente para as
classes de poder aquisitivo baixo. O setor de lazer tambm afetado com o fechamento de
diversos cinemas, bares e restaurantes. Opes de lazer foram criadas em outros bairros,
parques e reas verdes como o Parque Vaca Brava, Jardm Botnico e Parque Areio, alguns
dos mais importantes. Considerando isso, constatamos que o Setor Central passa ento a
oferecer menos atrativos que outros bairros, em processo que acaba desencadeando na
degradao e marginalizao de seus espaos e equipamentos para uso coletivo.
naquela ocasio, escolheu este novo modelo de arquitetura para simbolizar a modernidade que
a nova capital deveria representar para sua populao e, tambm, para o resto do pas. Sendo
assim, os primeiros edifcios pblicos erigidos em Goinia, no por acaso os primeiros da
cidade, ao redor da Praa Cvica, seguiram orientao eminentemente dco. e, alm dos
prdios pblicos, a maior parte das construes particulares da poca seguiam esta tendncia
(UNES, 2001 p. 79).
A grande concentrao de construes em Art Dco de Goinia, principalmente no seu
ncleo pioneiro localizado no Setor Central, constitui marca local que caracteriza a origem da
histria de Goinia e apresenta um trao diferencial e peculiar que fornece cidade uma
paisagem singular com relao a outras cidades brasileiras. Por estar presente desde a
fundao da cidade, vem solidificando-se ao longo de sua trajetria evolutiva enquanto um
patrimnio, considerado fundamental para o fortalecimento da identidade e dos valores
sociais (SILVA; ALMEIDA, 2010, p. 98). Em 2003, o IPHAN determinou o tombamento de
vinte e dois edifcios pblicos em Art Dco que agora so considerados patrimnios culturais
nacionais possuindo em sua paisagem a preservao de valores histricos determinantes para a
formao da identidade cultural do povo goianiense. Goinia no a nica cidade brasileira a
possuir monumentos em Art Dco, mas foi a nica cidade a ser construda durante o pice do
movimento e, apesar dos edifcios em Art Dco no serem vistos pela populao em geral
como uma representao importante da histria goianiense, eles esto recebendo cada vez
mais ateno nos meios acadmicos e na mdia, no que podemos conceber como uma tentativa
de promover uma imagem distintiva cidade para atrair o turismo. Constata-se, portanto, que
o estilo Art Dco se trata de uma assinatura arquitetnica e urbanstica do incio de Goinia
que traduzia o desejo de progresso e modernizao do perodo, representando lugares de
memria que devem atuar sobre o imaginrio do povo e consequentemente na construo de
uma identidade cultural.
Os edifcios e monumentos retratam as intenes que moveram os homens no perodo
em que foram construdos, mas este reencontro com o passado no se constitui na nica
interao entre paisagem urbana e os habitantes da cidade. Borges demonstra que a conexo
entre indivduo e paisagem no necessariamente requer um conhecimento profundo por parte
do primeiro em relao ao segundo:
Ao ser instalado em algum espao da cidade, o monumento passa a integrar a
paisagem urbana daquele lugar e a interagir com os movimentos e percepes dos
sujeitos que ali passam e o observam, tocam suas superfcies de pedra, ferragem ou
madeira, sentam-se sua sombra, imputam-lhe apelidos e recriam, alm dos nomes,
as suas finalidades, ou simplesmente gastam o tempo apreciando-o sem qualquer
preocupao com o seu significado original. Ele pode ser absorvido pelo imaginrio
dos sujeitos da cidade, at mesmo como ponto de referncia do urbano, seja para
qualificar visualmente o espao imediato, seja para facilitar uma mera explicao de
psercursos na cidade (BORGES, 2015)
De maneira sucinta podemos dizer que a interface entre paisagem, identidade e cultura
pode ser definida na concepo da paisagem como materializao da cultura, de modo que foi
atravs das motivaes e expresses de uma determinada poca que foi possvel construir a
sua imagem, e o contato e as interaes do indivduo com a cidade o submete a resgatar a
memria inscrita na origem histrica e estrutural da paisagem revelando uma identidade da
qual ele capaz de se reconhecer. Tendo em vista , devemos nos atentar concepo de
patrimnio, para atingir as finalidades deste trabalho. O patrimnio o legado herdado do
passado e transmitido para gerao futuras. Ele tem a funo de contar a histria de um povo
ou lugar por meio de sua representao fsica e simblica. Goinia teve alguns bens tombados
como patrimnio histrico nacional e, por mais que no sejam suficientes pra contar a histria
da cidade, caracterizam-se como um elemento esttico importante para a sua paisagem urbana,
nos remete um determinado perodo de sua histria, alm de atuar como um fator de
distino (UNES, 2001).
3.2 A arquitetura art dco
O termo art dco surgiu inicialmente em 1966, em uma mostra retrospectiva parisiense
chamada Les Annes 25, que relembrava e comemorava justamente o evento realizado em
1925 tambm em Paris, no qual foi apresentado formalmente o estilo assim designado, em
uma exposio denominada de Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels
Modernes. O estilo teve grande aceitao e era expresso em trabalhos de mobilirio,
decorao, vesturio, artes grficas, publicidade e arquitetura (UNES, 2001).
Muitos estudiosos no consideram o Art Dco um movimento artstico por no dispor
de uma doutrina terica unificadora, o que possibilitava adequaes a concepes e
perspectivas singulares de cada pas que o adotava. O estilo sofreu influncias de outras
tendncias artsticas do incio do sculo 20 como o cubismo, o futurismo e o Bauhaus alemo
e apesar de no apresentar preceitos tericos possua traos distintos e identificveis,
principalmente na sua arquitetura, que ser o assunto principal desta parte do trabalho.
A partir da dcada de 1930 a linguagem Art Dco passaria a ter maior abrangncia na
arquitetura, sendo adotado em diversos pases inclusive no Brasil. Algumas caractersticas
mais evidentes do estilo na arquitetura em um primeiro olhar o rigor geomtrico e linhas
traadas em percurso contnuo. Alcyone Cardoso Novais, citando Susan Sterneau, define as
caractersticas arquitetnicas do Art Dco da seguinte maneira:
No Brasil o Art Dco recebeu boa aceitao sendo utilizado tanto em construes
residenciais quanto comerciais e representativos do poder pblico, alm de ter sido explorado
como smbolo de modernizao para representar a tendncia progressista pelo presidente
Getlio Vargas, na dcada de 1930. De acordo com Coelho (2000, p. 36), o Art Dco era o
estilo que melhor representava o 'desenvolvimento' proposto por Vargas, e o 'progresso' que
igualaria o Brasil ao mundo civilizado da Europa e Estados Unidos. Diversas capitais como
So Paulo, Rio de Janeiro, Florianpolis, Salvador e Belo Horizonte adotaram o estilo em
suas construes e muitas delas possuem grande relevncia turstica como o Cristo Redentor,
no Rio de Janeiro, e o Elevador Lacerda, em Salvador. Contudo, foi em Goinia em que ele se
estabeleceu como elemento identitrio da paisagem urbana, pois a cidade foi planejada e
fundada durante o apogeu do estilo e praticamente todo o seu ncleo pioneiro constitui-se de
edifcios em Art Dco.
As primeiras construes erigidas em Goinia, sob comando do engenheiro-arquiteto
responsvel pelo plano urbanstico da cidade Atlio Corra Lima, foram os edifcios pblicos
ao redor da Praa Cvica e todos eles tiveram Art Dco como principal referncia, a saber: o
Grande Hotel, inaugurado em 1937; o Palcio do Governo (hoje Palcio das Esmeraldas),
tambm inaugurado em 1937, e a Secretaria-Geral (hoje Centro Cultural Marieta Telles
Machado), inaugurado em 1936. Estes edifcios representaram um parmetro a ser seguido na
cidade, visto que nove entre dez construes particulares no centro da cidade se baseavam o
Art Dco (UNES, 2001), alm do fato de outras edificaes pblicas seguirem a mesma
orientao, tais como o edifcio do Cine-Teatro Goinia e o edifcio dos Correios.
A opo pelo Art Dco como referncia para os edifcios pblicos da cidade foi
proposta por Atlio Corra Lima e, para Manso (2001), ela tambm foi motivada pelos
limitados recursos financeiros do Estado associado s caractersticas arquitetnicas do estilo,
que permitem construes monumentais sem a necessidade de usar materiais nobres e
decoraes muito detalhadas. Os edifcios em Art Dco em Goinia no foram contemplados,
pelas razes j citadas, por muito luxo e esplendor, mas a cidade possui um grande nmero de
construes neste estilo, constituindo-se em um dos maiores acervos do mundo (UNES,
2001).
Uma tendncia comum na arquitetura Art Dco em muitos pases o estilo Streamline,
que se caracteriza pelas longas linhas horizontais, formas curvilneas e, ocasionalmente, uso
de elementos nuticos. Em Goinia esta tendncia no foi muito explorada, mas a exceo
justamente um dos edifcios do estilo de maior dimenso na cidade: o Teatro Goinia. O
desenho desta construo busca imitar um transatlntico ancorado na vastido das planuras
centrais sul-americanas. () fiel tradio dco de desenho de cinemas e rdios (UNES,
2001, p. 91). Alm de ser um prdio Art Dco autntico, o Teatro Goinia tem grande
relevncia cultural por ter sediado o evento que inaugurou a cidade, apresentando-a a todo
pas.
Um outro trao peculiar de acordo com Unes (2001) no Art Dco em Goinia a
policromia, que nada mais que a utilizao de vrias cores nas obras. Isto pode ser
justificado atravs do prestgio que era atribudo aos proprietrios de casas do interior com
grande profuso de tons que indicavam bom gosto. Um exemplo disto pode ser visto no
edifcio do Hotel Dom Bosco, dotado de vrias cores em sua composio.
Grande parte do acervo arquitetnico em Art Dco de Goinia foi tombado pelo
IPHAN em 2003, conferindo a eles a condio de patrimnio histrico nacional. A maior parte
destas construes esto situadas no Setor Central da cidade, dentre eles o Colgio Estadual
Lyceu de Goinia, a Torre do Relgio localizada no incio da Avenida Gois e a antiga Estao
Ferroviria, inaugurada em 1952 como a ltima construo erguida no estilo Art Dco na
cidade. A regio do Setor Campinas, antigamente um municpio, tambm possui um
considervel acervo em Art Dco, como o Centro Cultural Gustavo Ritter e o edifcio da
antiga Subprefeitura e Frum de Campinas. Estes edifcios tombados representam apenas o
acervo arquitetnico sob domnio do poder pblico. Apesar de diversas residncias e
estabelecimentos privados em estilo Dco terem sido demolidos com o passar dos anos, ainda
possvel observar na paisagem urbana de Goinia uma quantidade aprecivel de construes
com esta orientao arquitetnica, ainda que muitas estejam mal conservadas, principalmente
os estabelecimentos comerciais que, em grande parte esto escondidos por placas e
propagandas.
Figura 04. Foto. Teatro Goinia (Av. Tocantins com a Av. Anhanguera)
Fonte: Arquivo do autor, 2016.
4 PATRIMNIO E IDENTIDADE
De maneira geral, ao se falar em patrimnio a primeira concepo que se tem a de
que ele representa os bens que so transmitidos aos herdeiros, sejam eles materiais ou
imateriais, particulares ou coletivos. Por exemplo, uma casa repassada a um filho constitui-se
em um patrimnio material particular, enquanto uma receita culinria transmitida de gerao a
gerao dentro de uma famlia corresponde a um patrimnio imaterial particular. Quanto aos
patrimnios coletivos podemos citar um ritmo musical ou uma dana, como o frevo e o
samba, para esclarecer o significado de um patrimnio imaterial coletivo e um edifcio de
grande valor histrico para uma determinada regio, como o Palcio do Catete no Rio de
Janeiro que abrigou a sede do poder executivo do pas de 1897 at 1960, para exemplificar um
patrimnio material coletivo. Podemos assim afirmar de maneira sucinta que patrimnio o
legado herdado do passado e transmitido para as geraes futuras e que, de alguma maneira,
representa a histria de uma famlia ou sociedade.
O objeto deste trabalho so os patrimnios materiais coletivos, mais especificamente
os edifcios em Art Dco de Goinia localizados no Setor Central da cidade. Posto isto,
tratarei de discorrer a respeito de algumas consideraes a respeito de patrimnio histrico e
cultural representativos de uma cidade, ou seja, coletivos. Uma coletividade formada por
diversos grupos de indivduos que possuem interesses distintos e, s vezes, conflitantes, sob
constante mutao e interao. Estudantes, trabalhadores, aposentados, crianas, adolescentes,
adultos, idosos, todos esses grupos de indivduos possuem realidades peculiares e
individualizadoras que levam a uma multiplicidade de perspectivas, interesses e aes perante
a sociedade. Entretanto, a ideia de patrimnio desenvolve-se com a premissa de criar
referncias comuns aos indivduos de um mesmo territrio de modo a unific-los em torno
de tradies e interesses comuns e elementos que exprassavam a identidade cultural (idioma,
costumes e histria nacional). (ARAJO, 2008, p. 57)
O patrimnio arquitetnico de uma cidade possibilita o resgate memria atravs de
imagens, atuando no imaginrio social de seus habitantes por meio da satisfao da
necessidade de gerar conhecimento por intermdio da ressignificao da paisagem urbana. A
percepo visual um registro das formas que integram o espao urbano e permite uma
avaliao da cidade na associao entre imagem e imaginrio atendendo ao interesse de fixar
valores e ideologias. Observar a paisagem urbana da cidade no se resume simplesmente na
mera constatao da imagem, mas tambm suscita a reflexo pela associao entre
experincia urbana passada e presente resgatando a memria e a simbologia e relacionando
contextos que produzem informao e motivam discursos manifestados por arqutipos
restaurao e resgate a memria, enquanto polticas pblicas voltadas ao patrimnio, que ser
a temtica a seguir.
4.1 Polticas Patrimoniais
As primeiras manifestaes em busca da preservao do patrimnio no Brasil
aconteceram sob responsabilidade de grupos intelectuais modernistas que se esforavam em
estabelecer a afirmao de uma identidade para a qual 'ser brasileiro' significava 'ser
moderno', o que implicava entender o prprio Brasil, buscar sua histria e suas razes
(ARAJO, 2008, p.59). Havia, portanto, o reconhecimento no meio intelectual de um grande
e legtimo vazio cultural refletido na rejeio da cultura e da identidade local, bem como a
ambio de se construir uma efetiva nacionalidade dentro do pas.
Aps assumir o poder como presidente, Getlio Vargas adota, a partir do surgimento
do Estado Novo, um ideal voltado para a criao de um homem alicerado pelos princpios do
trabalho e da educao. Ele busca tambm a inteno de integrar e conhecer o pas por meio
de ocupaes em todo territrio nacional, promovendo uma nova conscincia para o futuro
por meio do conhecimento do passado. Em 1936 criado o Servio do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (SPHAN), que tinha como premissa a restaurao e conservao do
patrimnio edificado do pas e teve em Mrio de Andrade, uma das maiores referncias do
movimento modernista brasileiro, um de seus idealizadores. O decreto de criao do SPHAN,
que mais tarde daria origem ao IPHAN, definiu o patrimnio histrico e artstico nacional
como:
o conjunto de bens mveis e imveis existentes no pas e cuja conservao seja do
interesse pblico quer por sua vinculao a fatos memorveis da Histria do Brasil,
quer por seu excepcional valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico.
(COLETNEA DE LEIS SOBRE PRESERVAO DO PATRIMNIO, 2006 apud.
ARAJO, 2008, p. 59)
antigos juntamente com a valorizao destes lugares de memria, poder contribuir para que a
populao goianiense se perceba como comunidade dotada de identidade particular,
referenciada tambm em elementos de sua origem.
Desde a sua fundao Goinia foi se expandindo de maneira veloz. Nos primeiros anos
da nova capital, suas dinmicas urbanas concentravam-se nas ruas e locais do centro
planejado. Porm, com o passar do tempo, junto ao incremento populacional da cidade,
principalmente a partir da dcada de 60, novos bairros foram construdos e o setor central
perdeu a hegemonia em se tratando de moradia, de comrio e de lazer dos habitantes.
Na dcada de 40, a populao de Goinia girava em torno dos 48 mil habitantes e entre
1940 e 1950, a cidade j possua uma elevada taxa de crescimento da populao urbana,
registrando em mdia 10% de aumento por ano. Na dcada seguinte a nova capital passou a
abrigar por volta de 53 mil pessoas mas o grande aumento ocorreu na dcada de seguinte, com
um crescimento populacional de mais de 100 mil pessoas. Muitas pessoas migraram para
Goinia em virtude de sua consolidao como capital e em funo da construo de Braslia, o
crescimento da populao urbana alavancou de maneira intensa (PDUA, 2008, p. 27).
Nas dcadas de 70 e 80 a cidade j havia expandido de forma significativa com a
criao de diversos bairros e com a diversificao de estabelecimentos de comrcio e servios
com a criao de Shopping Centers. O crescimento populacional tambm resultou em uma
verticalizao da cidade, inicialmente no centro, o que acarretou em um aumento considervel
no trnsito de automveis na regio. Em virtude do inchao populacional e do intenso trnsito
boa parte dos indivduos de maior poder aquisitivo deixaram o centro para habitar os novos
bairros que passaram a surgir e se desenvolver, principalmente a partir da dcada de 90.
O centro possui um comrcio forte, voltado principalmente para as classes menos
favorecidas, alm de abrigar os edifcios pblicos e um grande setor bancrio, o que faz com
que o fluxo de pessoas no local ainda seja intenso, mas apenas durante o perodo em que os
estabelecimentos de comrcios e servios exercem seu atendimento ao consumidor. Estes
fatores citados somados ao pouco investimento pblico e privado direcionado regio
favoreceu a expanso da criminalidade e a degradao da paisagem urbana e, naturalmente, de
seus edifcios antigos.
Sobre a importncia da preservao do centro de uma grande cidade, Castilho e Vargas
relatam:
A definio de Centro, portanto, implica a presena de uma cidade de diversidade
tnica, portadora de processos histricos conflituosos, com milhares de anos de
existncia em permanente contradio (Carrion, 1998). No apenas os edifcios
expressivos e monumentais merecem ser preservados, mas tambm as edificaes de
todas as classes sociais que fazem parte da historia, sem que essa concepo, no
Este projeto procurou trazer tona diversos problemas do Setor Central da cidade, em
reas como transporte pblico, estrutura econmica, cultura e lazer e, evidentemente, a
paisagem e a ocupao do espao urbano. A respeito do fluxo de pessoas ocupando o espao
O projeto no foi efetivado, mas discutiu contedos de grande valor para a valorizao
O Projeto Cara Limpa surge tambm como fruto de uma mobilizao de moradores e
comerciantes do Setor Central da cidade, que reinvindicavam aes de inteveno urbana que
tivessem como propsito o resgate dos espaos pblicos dominados pelo comrcio informal
por barracas de ambulantes nas principais praas e avenidas da regio. A princpio, estes
comerciantes informais foram realocados para um mercado popular construdo na Avenida
Paranaba unicamente para esta finalidade e, na sequncia, realizou-se a j citada remodelao
da Avenida Gois, com novo paisagismo, nova iluminao e novo mobilirio urbano, sendo a
primeira grande ao visando a revitalizao do centro de Goinia.
Em relao ao plano arquitetnico, o projeto se restringe s fachadas das edificaes e
aos diversos elementos que a recobrem, como as palacas de publicidade. Verificou-se aps
levantamentos que a maioria das construes, alm de ter seu valor arquitetnico ofuscado,
encontra-se em mau estado de conservao.
Painis de propagandas e letreiros escondem as referncias arquitetnicas da paisagem
urbana, transgredindo a legislao vigente, a segurana, obstruindo as aberturas para
ventilao e insolao. H uma descaracterizao do conjunto arquitetnico, onde os
marcos referenciais que seriam as construes e sua histria do lugar para os
elementos de poluio visual. De modo geral a arquitetura deixa de ter seu valor
esttico e passa a ser um mero suporte de propagandas. (PROJETO CARA LIMPA. In
Prmio Crea Gois de Meio Ambiente 2005, p. 128)
A obra, orada em mais ou menos 12,5 milhes de reais, foi entregue ao uso pblico
sem ser finalizada. De qualquer maneira, j possvel notar um pequeno aumento na
ocupao da praa principalmente no perodo noturno, em que costumava ficar totalmente
abandonada. importante que haja reformas visando preservao e restaurao de lugares
representativos da cidade mas, alm disso, necessrio que sejam estimuladas atividades de
lazer, cultura e entretenimento para que a populao seja atrada para estas regies no apenas
atravs da paisagem. A preservao do patrimnio da cidade deve tambm abranger aes
voltadas para a ocupao do espao pblico pela populao.
fundamentais para se compreender a relao do homem com o seu meio, marcado pela
presena de objetos representativos de vrios perodos da histria da cidade e que ressaltam
elementos que atuam na construo de um sentimento de pertena social. Silva assim
descreve:
[...] na relao entre a memria dos cidados que ampara a identidade da cidade, que
est contida, de certa forma, a idia ou sentimento de incluso/excluso. Portanto, ela
elemento efetiva da pertena, da identidade, que faz com que seus habitantes
percebam na fisionomia urbana sua prpria histria de vida. (SILVA, 2001 apud.
ARAJO, 2008, p. 29)
Da mesma forma, o poder pblico deve encarar o centro como um local de grande
intercmbio e de encontro, j que o local da memria histrica de seus habitantes
(ALARCN; HOLANDA, 2005, p. 13), articulando formas de garantir a qualidade do espao
e da paisagem urbana da regio atraindo novos usos que proporcionem a sua integrao vida
da cidade. O centro deve deixar de ser um lugar ocupado de maneira transitria para ser um
ambiente de intenso convvio social.
6 CONSIDERAES FINAIS
A identidade de uma cidade formada atravs dos seus elementos de diferenciao, de
suas particularidades e, naturalmente, para que a identidade do territrio venha tona deve-se
procurar dar visibilidade s caractersticas singulares dele, tornando-as mais evidente aos seus
habitantes e para que eles possam se reconhecer nelas. Por meio do resgate memria atravs
das construes histricas de uma cidade, possvel fortalecer o sentido de pertencimento de
seus habitantes.
importante ter conhecimento das atitudes que depem a favor do esquecimento da
memria, que atuem contra a preservao da nossa histria. Esse alerta no se reduz aos bens
alvos de tombamento federal, mas abrange as construes representativas para a construo da
nossa identidade. Um caso de enorme negligncia para com a memria goianiense foi a
eliminao do Monumento ao Trabalhador, localizado na Praa do Trabalhador em frente
antiga estao ferroviria. Este monumento, inaugurado em 1959, foi concebido para atender
reinvindicao de sindicalistas da cidade, que demandavam reconhecimento das
autoridades locais, e da populao, ao papel dos trabalhadores para que o avano da vida
moderna venha assentado em princpios de justia e progresso social (BORGES, 2015). Este
teor ideolgico, prossegue Borges (2015), gerou averso das autoridades polticas no perodo
da ditadura e em 1969 militantes do Comando de Caa aos Comunistas (CCC) derramaram
piche fervido nos painis criados por Clvis Graciano para retratar a luta dos trabalhadores,
dando incio destruio do monumento. Em 1987, aps total omisso dos governos
sucessivos, a construo enfim demolida pelo ento prefeito Joaquim Roriz.
O Monumento ao Trabalhador um claro exemplo de supresso de um registro da
memria, da rejeio da histria e da degradao da paisagem urbana enquanto cenrio
composto por elementos nos quais a populao se identifica. Todas estas temticas referentes
preservao, memria, histria e paisagem foram dissecados neste trabalho na busca de um
maior reconhecimento do valor da preservao das construes histricas de Goinia, em
especfico na regio central da cidade. Para a conservao da histria e da memria da cidade,
preciso envolver populao e poder pblico em torno do mesmo objetivo de garantir ao
futuro a permanncia de suas particularidades.
O centro de Goinia tem a relevncia de ter sido a regio a partir de onde a cidade se
desenvolveu. Em seus espaos se encontram edifcios de grande valor histrico por terem sido
erigidos em um perodo fundamental na histria da cidade, representando aspectos da vida
social daquela poca. A preservao destes edifcios, portanto, corresponde valorizao da
cultura e da identidade goianiense. Goinia possui um acervo arquitetnico ecltico, mas com
uma predominncia do Art Dco, que confere cidade uma unidade esttica importante.
Muitos edifcios esto mal preservados, mesmo aqueles tombados pela Unio.
Nota-se tambm que o Setor Central, perdeu a sua caracterstica de ser um ambiente de
intercmbio e convvio social. Apesar de algumas aes que prezem pelo retorno desta
caracterstica para a regio, o centro parmanece sendo um local ocupado pelas pessoas de
maneira transitria, em horrios de atendimento dos estabelecimentos comerciais e de
servios, e consequentemente sofre com a degradao da sua paisagem urbana.
Este trabalho teve como objetivo evidenciar a paisagem urbana do centro da cidade e
propor interfaces entre patrimnio e identidade, de modo a esclarecer a necessidade da
preservao dos bens histricos de Goinia, especificamente do Setor Central. Outro fator
importante abordado aqui tratou dos impactos da expanso urbana e da alterao do
significado do Setor Central para a cidade. Procurei demonstrar que o centro de uma cidade
deve ser ocupado pelos seus habitantes e, no caso de Goinia, atividades diversas relacionadas
cultura e ao lazer devem ser incentivadas para que a populao se reaproxime do centro e ele
se reintegre vida social da cidade.
Acredito que este trabalho ir contribuir nas discusses relacionadas ao patrimnio
histrico de Goinia e as temticas referentes, tais como preservao da paisagem urbana,
identidade e cultura, memria, e principalmente da compreenso do Setor Central como
cenrio importante na histria da cidade. Ademais, nosso propsito de somar literatura
relacionada ao tema, trazendo uma associao entre cincias sociais, geografia cultural e
arquitetura de modo a valorizar o debate acerca da preservao do patrimnio material do
Setor Central de Goinia como um elemento imprescindvel para a construo da identidade
local.
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