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Un acorde que tiene 4 notas tendr 4 inversiones y por tanto 4 posiciones en cada una de las cuales
habr una nota al bajo y otra nota arriba. Por ejemplo, en el grupo de cuerdas 4321 una posicin
tendr la tnica arriba (nota aguda) y la 7 al bajo y se llama 3 inversin posicin de tnica (posicin de Mi), la siguiente posicin tendr la 3 arriba y la tnica al bajo y se llama posicin fundamental (posicin de Re), la siguiente posicin tendr la 5 arriba y la 3 al bajo y se llama 1 inversin posicin de 5 (posicin de Do ) y la ltima posicin tendr la 7 arriba y la 5 al bajo y se
llama 2 inversin posicin de 7 (posicin de Sol). Las 4 notas agudas que estn en la primera
cuerda de la guitarra son consecutivas a medida que subimos en el mstil.
El mismo razonamiento se usa para los dems grupos tanto cerrados como abiertos.
CX
C-7
CO
CO
CX
C-7
CO
CO
Posicin de Do
IV
IV
IV
Posicin de Sol
C
VIII
C-7
CX
VIII
VII
VIII
CO
CO
VII
Posicin de Mi
C-7
CX
C
X
CO
X
CO
X
Posicin de Re
Acordes a cambiar
El acorde de 7 mayor en posicin de Sol no se toca porque tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si a Do. En su lugar se toca el 9.
C
-1-
C-7
CX
III
II
III
CO
CO
II
Posicin de La
C-7
CX
C
V
CO
V
CO
V
Posicin de Sol
C
VIII
C-7
CX
VIII
VIII
CO
VIII
CO
VIII
Posicin de Mi
C
XII
C-7
CX
XII
XI
CO
XI
CO
XI
Posicin de Do
Acordes a cambiar
XII
XII
C6
VIII
VIII
-2-
CX
C-7
CO
CO
CX
C-7
CO
CO
Posicin de La
IV
IV
Posicin de Sol
C-7
CX
VIII
VIII
VIII
CO
VIII
CO
VII
Posicin de Mi
C-7
CX
X
CO
X
CO
X
Posicin de Re
Acordes a cambiar
C6
X
C 9
XII
-3-
C
X
C69
XII
C-7
CX
III
III
CO
III
III
CO
II
Posicin de La
C-7
CX
V
CO
V
CO
V
Posicin de Sol
C-7
CX
IX
IX
VIII
CO
VIII
CO
VIII
Posicin de Re
C-7
CX
XII
XII
XII
CO
XI
CO
XI
Posicin de Do
Acordes a cambiar
C6
V
C69
VII
C 9
VII
XII
XII
-4-
CX
C-7
CO
CO
CX
C-7
CO
CO
Posicin de Do
IV
IV
IV
Posicin de Sol
C-7
CX
C
VIII
VIII
CO
VII
VIII
CO
VII
Posicin de Mi
C-7
CX
C
X
CO
X
CO
X
Posicin de Re
Acordes a cambiar
C6
C69
VIII
VII
-5-
-6-
XII
VII
5 7 3
7 3
5 F
5 F 3
XII
VII
7 3
5 7
7 3
5 F 3
5 F
XII
3
7 3
5 F
5 F
7 3
VII
5 F
XII
VII
III
5 7
5 F
F 3
XII
3
VII
7
5
7
5 F 3
XII
VII
VII
XII
VII
XII
-7-
XII
VII
XII
XII
XII
VII
VII
VII
-8-
XII
VII
E-7
D-7
VI
A-7
GX
XII
VIII
BO
Posicin de Sol
C
V
VI
E-7
D-7
A-7
GX
III
VIII
BO
Posicin de Mi
VIII
E-7
D-7
C
X
A-7
GX
V
III
BO
VI
Posicin de Re
C
X
E-7
D-7
II
III
-9-
A-7
GX
VII
BO
IX
E-7
D-7
III
A-7
GX
VIII
VII
BO
Posicin de La
C
III
E-7
D-7
VIII
VII
GX
A-7
BO
GX
A-7
BO
Posicin de Sol
C
V
VII
E-7
D-7
IX
II
IV
Posicin de Mi
C
VIII
D-7
E-7
III
-10-
A-7
GX
V
BO
VII
III
E-7
D-7
VII
A-7
GX
BO
IX
Posicin de Sol
C
V
VII
E-7
D-7
A-7
GX
IX
BO
III
Posicin de Mi
VIII
E-7
D-7
C
X
A-7
GX
VII
III
BO
Posicin de Re
C
X
E-7
D-7
II
III
-11-
A-7
GX
VII
BO
IX
E-7
D-7
VIII
VII
GX
A-7
BO
GX
A-7
BO
Posicin de Sol
C
V
VII
E-7
D-7
IX
IV
II
Posicin de Re
C
IX
E-7
D-7
A-7
GX
IV
BO
VII
Posicin de Do
C
E-7
D-7
IV
VII
-12-
A-7
GX
IX
BO
X
E-7
D-7
VI
A-7
GX
BO
VIII
Posicin de Sol
C
V
VI
E-7
D-7
A-7
GX
III
VIII
BO
Posicin de Mi
C
VIII
E-7
D-7
X
A-7
GX
VI
III
BO
Posicin de Re
C
X
E-7
D-7
II
III
-13-
A-7
GX
VII
BO
IX
E-
BO
A-
BO
E-
VII
-14-
XII
D-
III
A-
GX
E-7
D-7
A-7
BO
GX
E-7
III
D-7
E-7
GX
A-7
BO
D-7
E-7
GX
A-7
BO
E-7
GX
A-7
BO
D-7
E-7
GX
F
III
-15-
XII
XIII
D-
XII
XII
E-
XIII
XII
XII
VII
F
E-7
D-7
A-7
GX
XII
XII
F
E-7
XII
XIV
XII
XIII
III
XII
BO
A-
XII
XII
-16-
XII
BO
XIV
DII
EII
BO
A-
III
II
III
XII
VII
III
III
GX
III
C
III
D-7
II
E-7
II
F
III
II
GX
III
-17-
BO
A-7
III
DV
EIV
F
V
BO
VI
V
A-
XII
VII
III
A-7
V
C
V
D-7
V
E-7
IV
F
V
GX
BO
VI
A-7
V
-18-
EVII
F
VIII
G
VII
BO
AVII
VII
XII
VII
III
VIII
C
VIII
D-7
VII
E-7
VII
F
VIII
C
VII
-19-
GX
VII
BO
A-7
VII
VII
E-
IX
F
X
G
X
BO
AIX
IX
D-
XII
VII
III
D-7
X
C
E-7
IX
F
X
GX
X
D-7
X
-20-
BO
A-7
IX
IX
Centro tonal de Fa
III
G-7
III
A-7
II
III
CX
III
EO
D-7
II
II
III
A-7
II
B-7
II
III
DX
II
FO
E-7
II
II
III
C-7
III
D-7
II
III
FX
III
AO
G-7
III
IV
Centro tonal de Re
II
E-7
II
F-7
II
III
AX
II
-21-
CO
B-7
II
IV
Posiciones en la guitarra
Una posicin en la guitarra son los 4 dedos comenzando con el 1 en la tnica y consecutivos a
lo largo del mstil, con extensin del 1 por arriba y del 4 por abajo, es decir, cada zona abarca
6 trastes. La posicin corresponde siempre a la tnica que est ms arriba en el mstil.
XII
XII
VII
VII
4
V
La forma de hacer las extensiones son: 1,1,2,3,4 1,2,3,4,4, es decir o bajamos con el primer dedo
o bajamos con el cuarto (como se indica en los siguientes esquemas). En una posicin (6 trastes
consecutivos) tenemos todas las tonalidades tanto de escala como de acordes. Si tuviramos una
guitarra con un mstil que tuviera solamente 6 trastes podramos tocar cualquier tema en cualquier
tono, sin embargo no tendramos las octavas que tenemos al tener otras posiciones. Algunos temas
se podran tocar en dos octavas.
-22-
Improvisacin
La primera manera de esquema de improvisacin es tocar a la escala, es decir, todas las notas de
la escala sern vlidas para improvisar. En este caso algunas de las notas sonarn mejor o peor
pero todas suenan. Esta es la manera ms simple para improvisar. Aqu entran los arpegios, bordaduras, notas de paso etc. para los reposos. Si tenemos un tema (Autum Leaves) en el que la
cadencia es II, V, I (A-7, DX y G ) podemos tocar a la tonalidad (tonalidad de Sol mayor) ya
que estos tres acordes pertenecen a la escala de Sol mayor, por tanto la escala de Sol mayor me
sirve para improvisar.
La tercera manera mucho ms compleja es el sistema Lidio. Ponemos todo en el mundo Lidio.
Para el Re menor se toca Fa Lidio, para el Sol dominante se toca el Fa Lidio y para Do se toca
Sol Lidio. Es ms complejo pero suena a gente ms moderna como Pat Metheny. Se hace desde
la poca de Charli Parker.
Otra manera es empezar con Re y estar todo el rato en Re aplicndolo a cada escala. Cuando
estamos en Re tocamos Re, cuando estamos en Sol dominante tocamos el Re Drico (hay una
relacin), es decir toco toda la rueda con uno comn.
Si improvisamos sobre un contexto armnico tenemos que conocer perfectamente los acordes y sus
arpegios porque todo lo que hagamos girar en torno a los arpegios. Podemos tocar los arpegios de
la siguiente manera: A la Base (suelo) que si es un acorde de Do el arpegio ser (Do-Mi-Sol), al
Medio (estructura) cuyo arpegio ser (Mi-Sol-Si) y a la Superestructura (Sol-Si-Re) que empieza
siempre desde encima de 3.
Escalas
Para improvisar, bsicamente las escalas que sirven son las escalas Bop porque solamente tocndolas ya nos dan pequeas frases. Por definicin una escala va de una nota a su octava, es
decir, una escala Bop Jnica de Do va siempre de Do a Do, pero en su utilizacin para improvisar la escala Bop abarca desde una nota del acorde que queremos definir a cualquier otra nota
del mismo acorde. Por ejemplo, para improvisar en un acorde de Do Jnico Bop (Do-Mi-SolLa) podemos salir de la nota Mi (que pertenece al acorde) y llegar a la nota La (que pertenece al
acorde), es decir, salir de cualquier nota del acorde y llegar a cualquier nota del acorde.
-23-
En escalas existen tambin las superestructuras. Podemos tocar una escala o sustituirla, es decir
asignar otra escala a un acorde. Esto quiere decir que sobre C yo puedo tocar otra escala distinta de la Jnica que es la ms a tierra (suelo) de todas, pero podemos tocar Frigia de otro acorde etc es decir una escala que est en medio que no est al suelo.
Consiste en asignar a un acorde 4 notas que no van por terceras, por tanto no corresponden a un
arpegio ni a una escala (porque faltan notas). La ventaja de los patrones es que esas cuatro notas que
vamos a asignar a un acorde despus se pueden tocar tres, o dos o una y siempre sonar. Existen
superestructuras de patrones. Por ejemplo para un C si toco Do, Re, Mi, Sol est muy pegado al
suelo, si toco Sol, La, Si y Re es ms agudo, si empezamos en Re es mucho ms agudo, es decir
podemos tocar a tierra, al medio o a superestructuras.
Muchas veces lo que define a un guitarrista en su fraseo es si toca tierra, medio o a todos. Cuando
escuchamos a un guitarrista podemos saber si toca arpegios, escalas o patrones, si toca a la base o a
superestructuras etc.
Vocabulario
El vocabulario son frases hechas en bloque que se meten en un sitio. Estas frases se han hecho poco
a poco con el tiempo. Sin embargo tocar solo con las frases es como un secuenciador que siempre
es lo mismo y es como una crcel ya que las frases siempre tienen una duracin.
Realmente improvisar, estando bien, tranquilo y que suene, es la combinacin de los arpegios, escalas, patrones y vocabulario. Los arpegios son saltos por terceras, ms o menos, las escalas son notas
contiguas, los patrones nos van a dar los intervalos que no tenemos y el vocabulario sirve porque
hay situaciones en las que todo lo anterior no nos va a sonar.
-24-
Arpegios
5 8
F 3
8
X
VII
XII
F 4
3
5 8
7
F 4
5 7
Tenemos cuatro notas y tres cuerdas seguidas. Siempre vamos a tener en una cuerda dos notas por
tanto las frmulas sern 1-2-1, 1-1-2 2-1-1 dependiendo de la posicin y por tanto del dedo por el
que comencemos el arpegio.
Dedos 1-1-4-3
F 3
5 7
XII
VII
Dedos 2-1-4-3
Dedos 3-2-1-4
Dedos 2-2-1-4
Dedos 1-4-2-1
XII
VII
F 3
Dedos 3-2-1-4
Dedos 1-4-2-2
Dedos
1-4-3-2
F
3
-25-
XII
VII
3
V
5 7
1-3-2-1
CX
C-7
CO
CO
Posicin de Do-Sol (211)
CX
C-7
CO
CO
-26-
CX
C-7
CO
CO
CX
C-7
CO
CO
-27-
CX
C-7
CO
CO
DX
D-7
DO
DO
-28-
A c o r d e
D-7
GX
D-7
GX
A c o r d e
E-7
AX
E-7
AX
Segunda frmula
A c o r d e
D-7
A c o r d e
D-7
GX
A c o r d e
E-7
GX
A c o r d e
E-7
AX
-29-
AX
Arpegio
Son las notas que forman la triada o cuatriada tocadas sucesivamente en cualquier orden de formacin del acorde. Hay varias frmulas para tocar los arpegios
segn las distintas inversiones.
Voicing
Es una voz que mueve sin cambiar la naturaleza del acorde. Dentro de un acorde,
en un voicing vamos a mover una de las notas de la triada o cuatriada. En todos
los acordes menores triada casi siempre hay dos voicings posibles. Uno es la quinta que sube y el otro es la tnica (u octava) que baja.
En un acorde menor 6 grado (aelico), que dura dos compases hay dos voicing:
Un voicing se obtiene con un
desplazamiento de la 5 subindola
dos semitonos de semitono en
semitono y luego bajndola un
semitono, manteniendo la tnica al
bajo y la 3.
El otro voicing se obtiene bajando la
tnica tres semitonos de semitono en
semitono, manteniendo la 3, la 5 y la
8.
G-
G-5+
III
G-6
III
G-
III
III
G-7
G-
III
G-5+
III
III
G-6
II
Fa
Mi
Bordadura
La
Sol
Do
Si
Es un bucle que sale de una nota del acorde y vuelve hacia ella. En la bordadura el acorde no cambia de posicin. Por ejemplo Fa-Mi-Fa, Fa-Sol-Fa.
Fa-Mi-Fa
Fa-Sol-Fa
Nota de paso Es una nota situada entre dos notas del acorde. Sale de una del acorde y va hacia
otra del acorde. En la nota de paso hay un cambio de posicin del acorde. Por
ejemplo Re-Mi-Fa (el Mi es nota de paso). Si partimos del acorde en la primera
posicin (Re-La-Do-Fa) el Sol como nota de paso me lleva a Re en posicin de
Do.
-30-
III
III
Fa-Sol-La
III
VII
VI
VI
VII
III
XII
XII
La-Si-Do
XII
XII
Re-Mi-Fa
Nota no preparada
III
Aquella que no est en medio de dos del acorde. Por ejemplo para ir de
La a Do pasaremos por el Sol que es una nota que no est en medio de las
dos.
III
VI
VI
La-Sol-Do
-31-
III
III