Professional Documents
Culture Documents
Història de La Radiodifusió Espanyola: La Ràdio Durant La Dictadura de Primo de Rivera
Història de La Radiodifusió Espanyola: La Ràdio Durant La Dictadura de Primo de Rivera
Nstor Costa
NDEX
Introducci ............................................................................................................... 2
La programaci de la radio a Espanya entre 1924 fins 1930. ............................... 2
El finanament de la rdio. ..................................................................................... 4
Reglament de juny de 1924 i aprovaci de les primeres emissores de rdio. .... 4
La primera rdio a Espanya: Radio Ibrica ............................................................ 6
La rdio a Catalunya: Radio Barcelona i Radio Catalana. ..................................... 7
La Unin Radio de Ricardo Urgoiti. ......................................................................10
Bibliografia ............................................................................................................. 11
Nstor Costa
Introducci
A partir dels anys 20 als Estats Units dAmrica i als pasos ms desenvolupats dEuropa es van
comenar a emetre les primeres emissions regulades de radio. La nova telegrafia sense fils,
tamb anomenada en termes anglosaxons broadcasting, comen a ser una gran tendncia
a nivell mundial. Des de la primera emissi per part de la emissora KDKA de Pittsburgh,
propietat de la companyia Westinghouse, fins a linici de la guerra civil espanyola la
radiodifusi va experimentar un fort creixement dintre del nostre pas.
El naixement daquest nou sistema de comunicaci a Espanya es va viure de manera similar a
la resta dels dems pasos: es van crear els primers clubs de radioaficionats i les primeres
revistes radiofniques, com Tele-Radio o Radio Ciencia Popular. A ms, a Catalunya es va crear
la revista mensual Radiosola i pocs mesos desprs, al febrer de 1924, es constitua la
Associaci Nacional de Radiodifusi de Barcelona.
Per la radio a Espanya no naix oficialment fins el comenament de la dictadura del general
Primo de Rivera a 1923, degut que els assajos i les emissions experimentals realitzats
anteriorment a aquest perode no van ser suficients per poder consolidar la radio com a una
vertadera innovaci tecnolgica en els medis de comunicaci al nostre pas.
Desprs de la culminaci del Colp dEstat del 13
de setembre de 1923, s quan en aquesta
mateixa data comencen a iniciar-se dos projectes
radiofnics a Espanya: el projecte de Radio
Ibrica i el projecte de Radio Barcelona. El inici de
la dictadura de Primo de Rivera supos el primer
punt de partida per al comenament dels grans
grups econmics per fer-se amb el control
daquest nou mercat radiofnic al pas. Un dels
personatges ms importants daquest procs de Primo de Rivera en la seua primera allocuci
monopolitzaci de la radio a Espanya s Ricardo radiofnica al seu despatx, 12 dabril de 1924.
Urgoiti, fundador de la cadena Unin Radio, qui tindria el monopoli de la radio espanyola fins
1936. Aquesta poderosa cadena de radio rebria un quantitatiu recolzament per part de
empreses estrangeres com lamericana AT&T, i les alemanyes AEG i Telefunken.
Nstor Costa
Un nou gnere radiofnic naixer durant els anys 1927-1928 a Radio Barcelona; el
radioteatre. Al principi, aquest gnere consistia en la emissi de la lectura de dues veus de
fragments dobres de teatre sense cap adaptaci per dos personatges principals. Al 1928,
Unin Radio emetr en mar una de les primeres tertlies radiofniques, La Pandilla, un dileg
entre 5 personatges creat per lescriptor Ramn Gmez de la Serna. Aquesta experimentaci
del llenguatge radiofnic amb els nous gneres del radioteatre i el radiodrama far que els
futurs directors artstics creen en els anys 30 noves formes de incrementar qualitat al seu so. El
radioteatre o radiodrama van ser els gneres que ms van incentivar la creativitat al discurs
radiofnic. Tant va ser a que al 1928 a Radio Barcelona es va utilitzar per primera vegada un
instrument sonor anomenat el ruidero. Aquest aparell va servir per produir diferents efectes
sonors com el soroll de la pluja, timbres, sirenes, trons, dispars, etc. La incorporaci del
ruidero a la rdio va ser de gran utilitat durant les representacions radioteatrals a lemissora.
Entre la msica i la producci teatral a la rdio, per poder omplir els diferents blocs buits de la
programaci radiofnica van comenar a aparixer els primers programes-concursos. Uns dels
primers programes-concursos va aparixer a Radio Ibrica al 1924 on els radiooients tenien
que endevinar de quina artista es tractava la can que estava sonant a la rdio. Al igual que
les dems programacions, els concursos complien la mateixa funci dentreteniment buscant
en el oient una resposta emotiva dalegria i grcia.
El paper de la dona dintre de la rdio espanyola tingu la seua
importncia al perode de la Dictadura de Primo de Rivera,
degut que el principal oient de la rdio durant aquesta poca
va ser el pblic femen. Al 1930 a Radio Barcelona es crea el
programa Radiofmina de la m de lescriptora Mercedes
Fortuny a mena de peridic on es tractarien de temes com la
moda, literatura, rebosteria, confiteria, passatemps, cuina, etc.
A ms, Radiofmina crear tamb al 1930 el magacn, on es
combinaria laudici musical amb la dramatitzaci, els concursos Mercedes Fortuny a Radio
Barcelona.
i les noticies.
Altre gnere que va sorgir durant aquesta
poca va ser lanomenada radio-beneficiencia,
instaurada al 1925 per part de lemissora Radio
Barcelona. En aquesta programaci el locutor
Rafael del Cao demanava per part dels
radiooients que donaren donatius a la rdio
per poder adquirir aparells de rdio per als que
no es podien permetre lescolta de la emissora
fora de les cases de la Beneficncia de les
ciutats. Aquest format radiofnic va tindre una
importncia caracterstica. No sols va esgotar
Josep Torres Vilata Toresky amb el seu ninot Miliu.
el benefici social que va aportar a les diferents
emissions de la rdio, sin que tamb va marcar un punt important en la histria pels diversos
valors que va inculcar en la societat des del seu primer moment. El seu naixement en Radio
Barcelona va ser clau per a la introducci de la primera estrella radiofnica de lpoca: el
3
Nstor Costa
El finanament de la rdio
Pel que al finanament de les primeres rdios nascudes a Madrid i Barcelona, es tenia
lesperana de que els radiooients o agrupacions de radioaficionats sinscriviren en
associacions de radiooients abonant una quota mensual per contribuir al finanament de
lemissora. A Madrid, tant Radio Ibrica com Unin Radio es mantingueren a la espera duna
regulaci jurdica semblant al model britnic, mentre que a Barcelona, Radio Catalunya i Radio
Barcelona van estar en contra de qualsevol tipus de publicitat, que tan sols acceptarien en
lltim moment per continuar amb la viabilitat de lemissora. Fins al perode republic la
publicitat no sinstaurar com a forma de patrocini duna emissora. Encara que als anys 20 la
rdio practicar la publicitat dels anuncis per paraules, basada en la reducci del lxic i lmfasi
principal sobre el verb i el substantiu.
Al 1930 simposar a Espanya el impost o recaptaci obligatori de lEstat per als radiooients,
que desprs seria distribut a les emissores de rdio per al seu finanament. Per abans de tot
Primo de Rivera fixaria una tassa per a ls i pertinncia dun aparell receptor de rdio, o per la
installaci duna antena receptora del senyal radioelctric. Encara que aquest reglament no va
ser molt estricte en la seua recaptaci, la Reial Ordre del 6 de desembre de 1929 reformaria el
impost per pertinncia daparells receptors mitjanant la imposici duna rgida poltica de
sancions.
Unin Radio des del primer moment va buscar una alternativa diferent al sistema de
finanament de lpoca. Unin radio va fixar una mena de sistema de contribuci per el qual
les cases de venedores daparells receptors de rdio abonaren a lemissora l1,5% de la seua
recaptaci com a contribuci per el increment dels seus guanys al vendre els aparells
radiofnics. La necessitat de la publicitat va constituir un canvi important en les emissions de
les estacions radiofniques. Les emissores a ms doferir els seus productes dentreteniment
als radiooients van passar a ser verdaderes agncies comercials de qualsevol tipus de
producte. A les plantilles de les emissores, a ms dels collaboradors habituals, periodistes,
guionistes i dems artistes de la rdio, es van comenar a introduir agents comercials que
buscaven a les emissores els anunciants necessaris per a la venda dels seus productes.
Nstor Costa
Nstor Costa
Cdiz (EAJ-3), Radio Castilla (EAJ-4), Radio Club Sevillano (EAJ-5), Radio Ibrica (EAJ-6) i Unin
Radio (EAJ-7).
Nstor Costa
Nstor Costa
radiofniques per tal de atraure la societat gestora de Radio Barcelona a tres persones
principals: Royston St. Noble, Pablo Llorens Gispert i Eduard Rif Anglada.
Royston St. Noble va participar en la fundaci de Radio Barcelona com a propietari de la
empresa Anglo Espanyola de Electricitat, S.A. St. Noble va ser el primer vicepresident de la
Junta Directiva de la ANR on va assumir el finanament dels gastos de la installaci de la
emissora Radio Barcelona en el sis pis i terrat del Hotel Coln de Barcelona. Pablo Llorens
Gispert va ser el president de la ANR durant tota letapa en la que aquesta Associaci va estar
vinculada a Radio Barcelona. Junt a Eduard Rif Anglada com a Tresorer o Vocal Comptable de
la Associaci, Llorens va promoure a finals de 1929 la ruptura de la ANR amb Radio Barcelona i
fund una nova emissora, Rdio Associaci de Catalunya. Eduard Rif Anglada va ser el
principal responsable de les gestions per a
ladquisici a la Western Electric del
xicotet equip emissor de 100 watts que
sinstallaria al terrat del Hotel Coln a
Barcelona. La profunda moral religiosa de
Rif influir en les emissions de Radio
Barcelona un codi tic estricte, com ens
recorda al seu article La tradici catlica
fomentada per la rdio a la revista Rdio
Lot: La norma de la Radio Barcelona
desde su fundacin ha sido y es la de no
permitir ninguna emisin que pueda
parecer moralment resbaladiza. (Rif, 1926). Des de la inauguraci de les emissions de Radio
Barcelona la part tcnica de lemissora va estar a crrec de del tcnic Urbano Fando Ricci,
considerat com al principal operador mecnic de la emissora als anys 20, ajudat posteriorment
per la primera dona tcnic de radiodifusi del pas M ngeles Fernndez Garca.
Lentusiasme de Jose M. Guillem-Garca i Eduardo Sol per ser els primers en ficar en marxa
una emissora d rdio, segons el rgim de concessions del Reglament del 14 de juny de 1924, es
va veure afectat per la desconfiana i cautela dels fundadors de la ANS que no desitjaven
assumir el risc econmic innecessari sense el vist i plau de les autoritats. Els fundadors de
Radio Barcelona coneixien perfectament el rgim anticatalanista de Primo de Rivera que
reprimia amb extrema violncia el successos separatistes de l11 de setembre.
Pel que pertany a la paternitat del primer locutor de
Radio Barcelona no es sap cert de qui es va tractar amb
exactitud. Una de les versions ms populars satribueix
a una de les primeres empleades de la emissora, Maria
Sabat, com a la primera locutora de Radio Barcelona.
Encara que molts aposten per aquesta teoria, en un
disc editat en novembre de 1974 on es recollia la veu
Maria Sabat com a locutora en Radio
Barcelona.
Nstor Costa
novembre de 1924, es pot observar que el seu timbre de veu correspondria a una dona de
dna de edat avanada en compte de una xica de 20 anys com els que tenia ella en 1924.
El protagonisme de Radio Barcelona en mercat catal entrar en crisi a partir de juny de 1925
amb el naixement duna nova emissora de rdio a Barcelona: Radio Catalana. A ms, en aquest
mateix perode comenar a posar-se en marxa lemissora de Unin Radio a Madrid.
El principal producte que oferia la programaci de Radio Barcelona fins al moment van ser les
retransmissions de les peres representades al Gran Teatro del Liceo de Barcelona, encara que
aquestes no podien ser escoltades totalment degut als enfrontaments amb la Societat General
dAutors per limpagament de drets dautor. Altres problemes financers que patia Radio
Barcelona van ser derivats del manteniment de les lnies telefniques que unien lestudi de
Radio Barcelona amb diversos punts de la ciutat de Barcelona on es produen esdeveniments
culturals, musicals o poltics. Els successius intents de aconseguir ms radiooient per a que
sadscriviren com a socis protectors a la ARN per una quota mnima de 3 pessetes mensuals
van fracassar. Una vegada concedida la llicencia a Radio Catalana en gener de 1925 i advertits
els primers moviments de la competncia per installar una emissora a la ciutat, Radio
Barcelona va tramitar el ms aviat possible la adquisici dun nou equip emissor amb ms
potencia per poder garantir la cobertura de lemissi a tota Catalunya.
La competncia amb Radio Catalana va accelerar el procs de modernitzaci de Radio
Barcelona, encara que tamb el seu declivi financer. Per si fora poc, Ricardo Urgoiti incorpor
en novembre de 1926 lemissora del carrer Caspe a la cadena de Union Radio, primerament
mitjanant un conveni de fusi amb intercanvi daccions i posteriorment en 1929, desprs de
lenfrontament amb la ANR per el control de les quotes dels radiooients, com a emissora
dnic propietari. La perfecci tcnica de les emissions de Radio Catalana va superar la qualitat
de les emissions de Radio Barcelona, amb un disseny de programaci semblant: msica a
crrec dorquestres en directe, conferncies, lectures poltiques i dramatitzades, serveis
religiosos... A ms, Radio Catalana incorpor una estructura publicitria inicialment ms
moderna que la de Radio Barcelona, orientant la contractaci publicitria a travs de la
agncia Sociedad General de Publicidad, S.A., installada al centre de la capital catalana.
Lacord de fusi de Radio Barcelona amb Unin Radio es va establir en novembre de 1926.
Laproximaci efectiva de Radio Barcelona a Unin Radio es va produir nou mesos abans. La
confrontaci de Radio Barcelona amb Radio Catalana canviar de parixer a la primavera de
1927, quan Unin Radio compra i tanca les emissores de Radio Ibrica i Radio Castilla a
Madrid. Radio Catalana, dirigida pel fundador de Radio Ibrica, Carlos De la Riva, resistir fins a
maig de 1929 on es formalitzar la venda de lemissora a Unin Radio per la quantitat de
500.000 pessetes.
El desenvolupament del projecte comunicatiu de Radio Barcelona, en la troba dun model de
programaci de prestigi i autosuficincia financera entropessar en el perode de 1926-1930
amb la imminent idea del monopoli radiofnic. Snchez Cordovs ser nombrat en 1929
director en propietat de Radio Barcelona, passant tamb a dirigir Radio Catalana que
prepar el seu tancament definitiu en octubre-novembre de 1930. Carlos De la Riva finalitzar
en 1930, al front duna dbil Radio Catalana, la seua labor a la radio espanyola.
Nstor Costa
El nombre demissores de rdio anir variant durant els segents anys, ja que poc a poc aniran
sorgint noves emissores de rdio, a banda del tancament dalgunes de les existents per culpa
de la inviabilitat dels seus projectes econmics. Lascens de Union Radio cap al monopoli de la
radiodifusi a Espanya fins abans de la Repblica va estar condicionat grcies a la seva forta
10
Nstor Costa
estructura financera i professional. La visi moderna de Ricardo Urgoiti va ser fonamental per
a la consolidaci de la seua potent gesti en Unin radio. Urgoiti va defendre, com a part de la
seua visi moderna, el finanament de la rdio per mitj de la publicitat, inspirat amb el
model nord-americ existent de lpoca.
Urgoiti es va plantejar la rdio com, com b va dir ell amb les seues paraules, un problema
artstic i cultural. El seu concepte cultural de modernitat es podria definir de dues maneres.
Primerament com a una programaci musical on sintegren gneres musicals cultes com
lpera i la msica clssica, gneres populars com la sarsuela, i gneres moderns com el jazz i
el foxtrot. Desprs la programaci de paraula, on es busca el inters del radiooients
mitjanant la representaci de les creacions literries contempornies, com les distintes
avantguardes i tendncies de lpoca. Unin Radio en ningun moment va exercir com a una
mena de portaveu de les avantguardes artstiques del moment ja que en tot moment la posici
de Urgoiti de sentit comercial estava per davant de les seues inquietuds intellectuals. Encara
que desprs del perode del Directori Militar de Primo de Rivera, al 1926, Unin Radio
comen a incloure en la seua programaci duna manera molt subtil emissions de parla amb
carcter divulgatiu i informatiu de noticies, crtic literria i xerrades educatives. El repertori de
gneres radiofnics es va ampliar al 1927 quan es va comenar a especialitzar lestructura
temtica de la plantilla de periodistes i comentaristes de lemissora. Es ac quan comencen a
apreciar nou programes radiofnics, com emissions variades de poesia en directe, programes
de cuina, revistes cinematogrfiques, informaci esportiva i divulgacions histriques.
Un dels personatges ms importants dintre de la histria de Union
Radio durant el seu perode en la dictadura de Primo de Rivera va ser
lescriptor noucentista Ramn Gmez de la Serna. Amb larribada de
Gmez de la Serna a Unin Radio comena la seua participaci a
lemissora com a comentarista en la tertlia radiofnica de La Pandilla,
a ms de en diverses emissions humorstiques de Unin Radio. Gmez
de la Serna arribar a ser un personatge fonamental en la cadena
radiofnica fins arribar al punt de installar al seu propi despatx en
1930 un micrfon amb enlla directe amb Unin Radio on podia fer les
seues crniques i reportatges des de sa casa. s ms, en 1930 Ramn
Lescriptor Ramn Gmez
Gmez de la Serna t el privilegi de poder inaugurar les primeres
de la Serna.
gravacions discogrfiques en la rdio espanyola grcies a laparell de
gravaci en disc que va adquirir Urgoiti per a lestudi de Unin Radio. La presencia de Gmez
de la Serna en el ltim perode de la Dictadura va ser fonamental per a les emissions de Unin
Radio, ja que va coincidir en la major etapa dactivitat de la rdio al pas.
Bibliografia
lvarez J. T. y otros. (1989). Historia de los medios de comunicacin en Espaa. Periodismo,
imagen y publicidad (1900-1990). Ediciones Ariel.
Balsebre, A. (2001). Historia de la radio en Espaa, I (1874 1939). Madrid: Ctedra.
11