A Mesa de Som - Introduo

Aps os sinais serem captados e trafegarem pela cabeao que os conduz ao local de controle,
o primeiro equipamento que encontraro ser a mesa de som e nela que, aps instalado e
calibrado o sistema, acontece a grande maioria do trabalho do operador de som (salvo alguns
eventuais ajustes em perifricos como gravadores, mdulos de efeitos, aparelhos de playback
etc.).
Em termos gerais, a mesa de som responsvel por:
1. elevar o nvel do sinal que chega mesa,
2. ajustar a equalizao (graves, mdios e agudos) deste sinal
3. acertar a intensidade sonora de cada voz ou instrumento - que ser ento
enviado ao destino principal, como a/s caixa/s principal/is e a outros destinos auxiliares como
sistemas de retorno e mdulos de efeitos
4. possibilitar sub-grupamentos de sinais por tipo, ou qualquer outra caracterstica que o
operador desejar para organizar e simplificar o seu trabalho.
Vamos buscar compreender a razo por trs de cada uma destas funes, entrando em
alguns detalhes de como isto ocorre dentro da mesa e comentando tcnicas necessrias para
que estes processos sejam realizados de modo a preservar a mxima qualidade do sinal.
A Superfcie de Controle
O primeiro processo necessrio a elevao do baixo nvel de sinal mic, que em mdia
(valor nominal) chega do palco entre 0 e 77,5 milivolts, a um nvel line com o qual ele ser
trabalhado dentro da mesa e nos demais aparelhos do sistema aps sair da mesa. Por ser a
primeira das vrias etapas de processamento do sinal, at que o mesmo seja enviado s caixas
aps a amplificao final, esta amplificao, conhecida por pr-amplificao, representa uma
das mais delicadas tarefas da mesa de som, pois se os componentes ou circuitos desta etapa
no forem de boa qualidade, os sinais que chegam captados do palco j tero sua qualidade
comprometida desde o primeiro instante de processamento do sinal.
Feito este ajuste de nvel, o sinal com seu nvel mais robusto agora encaminhado
seo de equalizao para os ajustes de filtros que iro aumentar ou diminuir as caractersticas
de timbre grave, mdio e agudo do som de cada voz ou instrumento.
Aps a equalizao, o sinal passa pelos botes de endereamento que se encarregam de
coloc-lo nos barramentos principais ou de sub-grupamentos que sero enviados
posteriormente aos barramentos principais aps passarem por mais algum ajuste de nvel e,

talvez processamento por algum equipamento externo da mesa (pois estes subgrupos podem
ser acessados via jacks de insert de sinal).
Alm de enderear os sinais para as sadas principais para amplificao ou gravao
comum que o operador tambm esteja enviando alguns agrupamentos de sinais ou mix para
um ou mais sistemas auxiliares como, por exemplo, de palco, no hall de entrada, berrio etc.
Estas sadas auxiliares tambm servem como uma forma de se selecionar quais vozes ou
instrumentos sero enviados para um determinado mdulo de efeito.
Antes de comentar os controles que possibilitam que estas funes ocorram numa mesa
de som, vamos compreender como os mesmos esto dispostos numa mesa para que seja mais
fcil voc encontr-los. claro que estaremos falando de modo genrico, porm, embora no
exista um padro rgido adotado por todos os fabricantes, a seqncia lgica dos passos de
operao tm, ao longo do tempo, feito que a maioria dos fabricantes siga uma disposio
semelhante dos controles nas superfcies de controle de suas mesas de som.
Assim sendo o que normalmente ocorre que temos os canais, ou seja, os circuitos
encarregados de receber e processar uma nica voz ou instrumento alinhados no sentido
vertical, com referncia posio do operador, ou seja, partindo dele para a parte mais distante
da mesa e o agrupamento de funes semelhantes na horizontal, ou seja, com seus botes
correndo um ao lado do outro, canal por canal.
Estes controles trabalham com os sinais que foram agrupados e mixados na intensidade
desejada pelo operador e do o ajuste final de intensidade antes destes agrupamentos de
sinais serem enviadas aos seus destinos diversos. Por exemplo, os faders de sub-grupos ou
Sub-Masters do ao operador a oportunidade de regular a intensidade de um grupo de sinais
antes que sejam enviados aos faders Master; os faders Master enviam os sinais por um
caminho que os conduzir s caixas principais; os botes Master de Envio (Send) dos Auxiliares
para enviar os sinais destes auxiliares aos retornos ou mdulos de efeitos.
A Mesa de Som - O Controle de Ganho
(e a importncia de seu ajuste)

No por acaso que o primeiro boto de nosso interesse o Ganho (Gain ou Trim no ingls)
ocupa esta posio em cada canal, pois o seu ajuste, que determina a atuao do circuito de
pr-amplificao, que garantir a qualidade do sinal para que ele no esteja fraco ou forte
demais. Este boto controla uma variao muito grande da amplificao do nvel de sinal (entre
os 0,00775 volts do nvel mic e 24,5 volts estando a mdia de sada dos equipamentos em
-10dBu = 0,245 volts ou +4dBu = 1,23V) o que requer uma amplificao de tenso (voltagem)

em torno de 1000 vezes ou 60 dB. Portanto, um pequeno deslocamento do boto j eqivale ao

percurso do fader de nvel de mixagem que se encontra na parte inferior dos controles do canal
onde o operador faz a mixagem.
importante que este boto seja corretamente ajustado pois se o sinal no estiver forte o
bastante, com relao aos demais canais, o operador ir tentar elev-lo no fader do canal e
acabar aumentando este muito mais do que deveria, amplificando tambm o rudo eltrico dos
circuitos pelos quais o sinal passou.
Por outro lado, se o sinal estiver forte demais quando o msico produzir uma nota de maior
intensidade, esta poder exceder a capacidade do circuito de pr amplificao, ou de quaisquer
outros circuitos aps este, e distorcer o sinal clipando-o. Clip no ingls significa corte ou
ceifamento e isto que ocorre com as extremidades das ondas (onde elas teriam amplitude
mxima) que acabam no sendo reproduzidas fielmente devido incapacidade do circuito de
reproduzir a voltagem necessria para isto. Na figura abaixo vemos duas ondas de um mesmo
sinal que foi originalmente gravado em nveis iguais nos dois canais. O canal inferior nos mostra
esta onda no limite mximo do circuito e no superior ela foi amplificada em 10 dB acima deste
nvel mximo para ilustrar o ceifamento.

Na figura 2 temos em vermelho a sobreposio da onda completa que o circuito foi

incapaz de reproduzir. a que est o perigo de se ajustar o ganho muito alto pois na
impossibilidade do circuito reproduzir a onda vermelha ele no somente corta o pico da onda
mas como parte deste processo tambm manda um monte de lixo para os equipamentos
subsequentes e para o destino final as caixas cujos drivers podem no suportar estes sinais e
queimar...
Compreendidas estas duas situaes do ganho do sinal no estar nem baixo demais, nem
alto demais. est dado o primeiro passo na assimilao da importante tcnica conhecida como
estrutura de ganho que a principal tcnica de mixagem para se manter um sinal limpo durante
o seu processamento. Podemos dizer em outras palavras, uma estrutura de ganho correta
garante a mxima faixa dinmica ao sinal.
Chamamos de faixa dinmica o espao compreendido entre os limites mnimos e mximos
de um sistema de som. O limite mnimo constitudo pelo patamar de rudo, ou seja, aquele
chiadinho (baixinho, espero :-) ) que o som gerado pelos circuitos de um equipamento de som
sem que algum sinal lhe seja introduzido. J o limite mximo aquele estabelecido pela
capacidade mxima do circuito reproduzir uma onda sem clipar ou seja distorc-la por ser
incapaz de reproduzi-la.

A filosofia de estrutura de ganho, portanto, consiste em ajustar o controle de ganho para

que o sinal entre de modo mais forte possvel na mesa, sem distorcer, e manter esta qualidade
ao longo de todas as etapas de processamento subsequentes (dentro e fora da mesa) para
garantir a integridade do sinal desde o primeiro momento at o ltimo quando ele enviado
pelo amplificador s caixas de som.
Devido importncia deste processo na qualidade do sinal, muitos fabricantes de mesas
de som incorporam uma funo de ajuste ao boto de solo ou PFL Pre Fader Listening (audio
independente da posio do fader) da cada canal. Nesta funo, ao pressionar-se o boto PFL,
o sinal enviado diretamente ao VU da mesa para que ali se observe a sua intensidade quando
se est ajustando o boto de ganho. A idia ajust-lo para que os picos ou momentos mais
fortes do sinal elevem o VU at a marca de 0 dB .
Para que este processo funcione adequadamente, porm, essencial que o msico
compreenda que na hora que o operador de som estiver fazendo este ajuste ele precisa estar
tocando ou cantando na intensidade que ele ir se apresentar e no somente dizendo Al, som
1, 2, 3 etc a meia voz, pois se fizer assim o operador ajustar a sensibilidade do canal acima
do necessrio ento, quando comear a apresentao, o msico produzir um sinal mais
elevado, que poder clipar o canal por seu ganho estar sensvel demais.
Inclusive a recomendao que eu fao que ao final do ensaio, depois que todos tiverem
aquecido suas vozes e instrumentos e os ajustes de equalizao j estiverem corretos o
operador pea para a banda repetir a msica de maior intensidade e ento refaa o ajuste de
ganho (que demora apenas alguns segundos por canal), pois assim cada canal estar ajustado
de um modo que reflita mais de perto a realidade da apresentao. E note que isto no significa
que este ser o ltimo ajuste pois durante a apresentao com a interao entre pblico e
banda os nveis tendem a subir ainda mais no palco portanto a vemos a necessidade de se
adquirir mesas que permitam este ajuste da funo Solo ou PFL de modo transparente
DURANTE uma apresentao pois em mesas que no oferecem este recurso, isto s pode ser
feito com os faders de todos os outros canais zerados o que obviamente no d para se fazer
durante a apresentao.
Compreendida esta importante tcnica, iniciaremos no prximo artigo a anlise das
funes dos controles na seo de equalizao.

A Mesa de Som - Equalizao I

Tenho ao longo do meu tempo de atividade em sonorizao ouvido o termo equalizao

utilizado de maneira que, fora do contexto da sonorizao, parece ser lgico a um leigo no
assunto, porm que no representa em nada o sentido em que ns o empregamos nesse
campo. Assim, antes de abordar os controles e seus filtros de equalizao vamos confirmar
rapidamente o sentido da palavra para que algum principiante nesta rea no fique perplexo
mediante o seu uso.
Quando usamos o termo equalizao no se trata de acertarmos a intensidade de sinais
em canais diferentes de modo a deixar todos os vocais de apoio ou todos os instrumentos na
mesma intensidade. O termo equalizao diz respeito ao ajuste dos graves, mdios e agudos
no contexto da mesa de som, atravs da atuao nos seus controles, e, no contexto de um
sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como equalizadores grficos ou paramtricos
que acertam a resposta das caixas e eventualmente reduzem freqncias que estejam
sobrando na conjuntura captao, projeo e acstica do ambiente (veja os meus primeiros
artigos sobre os 4 Elos da Sonorizao ao Vivo para entender melhor estes termos).
Visto isto, vamos nos concentrar nos controles de equalizao encontrados nos canais da
mesa de som e em algumas mesas nos sub-grupos e masters. Ao contrrio dos controles de
mandadas auxiliares e fones de ouvido, por exemplo, que ficam no zero, ou fechados, quando
posicionados totalmente esquerda do seu curso, os controles de equalizao devem ficar na
posio de 50% de seu curso (equivalente ao meio-dia num relgio analgico) quando em sua
posio neutra, ou seja quando no esto atuando. Ao desloc-los para a direita, desta posio
estaremos reforando a(s) freqncia(s) que estes controlam e quando para a esquerda
estaremos cortando a intensidade desta(s) freqncia(s).
O que determina se um controle de equalizao altera uma (raro), poucas, ou muitas
freqncias o tipo de filtro sobre os qual este atua. Entre os controles de equalizao das
mesas de som existem filtros de equalizao tipo peaking, shelving, semi-paramtricos e
paramtricos. Os filtros peaking tem sua atuao principal sobre uma freqncia, porm
acabam atuando tambm sobre freqncias vizinhas.
Os filtros shelving atuam em todas as freqncias acima (no caso dos agudos) ou abaixo
(graves) de determinada freqncia.
Os filtros semi-paramtricos possuem um segundo controle que atua em conjuno com o
de reforo ou corte de intensidade do sinal. Neste controle o operador escolhe a freqncia
principal sobre o qual o filtro atuar, de modo semelhante a de um filtro de peaking.

J os filtros paramtricos, alm destes dois controles do semi-paramtrico, acrescem um

terceiro controle no qual se pode especificar a largura do filtro (denominado Q) ou seja
quantas freqncias vizinhas sero arrastadas para cima ou para baixo juntamente com a
freqncia selecionada pelo segundo boto. Assim pode-se abranger muitas freqncias uma
oitava inteira ou mais ou fazer ajustes cirrgicos que alteram um mnimo de freqncias alm
da central conforme na ilustrao abaixo.
Compreendido o que fazem, qual a funo destes controles de equalizao dentro do mix
de um PA ou gravao? Voltemos a uma anlise do termo equalizao que comentei no incio
falando do que no se tratava. No contexto de uma mesa de som, estes controles tem a funo
de dar ao operador condies de ajustar o som de uma voz ou instrumento de modo que ele
parea o mais natural possvel corrigindo deficincias ou caractersticas de timbre que impedem
que seja bem percebido entre os outros sinais do mix.
A partir desta definio podemos compreender vrias tcnicas de equalizao, bem como
vrios erros:
O primeiro erro o do exagero de equalizao. Costumo dizer que o processo de
equalizao semelhante ao de se temperar um alimento. Uma carne sem sal ou alho no l
muito agradvel, porm se forem colocadas propores exageradas de um ou outro a carne
pode ficar intragvel. Assim como existe a dosagem correta de tempero para ressaltar o
delicioso sabor de uma boa carne, a equalizao deve ser feita cuidadosamente at que o som
da voz ou instrumento chegue no ponto ideal e diga-se de passagem que isto normalmente
no deve requerer que os controles (pelo menos de boas mesas, nas quais os mesmos
proporcionam algo em torno de 12 a 15 db de reforo ou atenuao) estejam em sua posio
mxima. Vale tambm dizer que do mesmo modo que um cozinheiro de primeira mo leva anos
de experincia para preparar, de forma consistente, pratos de excelente sabor, um operador
precisa de treino e experincia para, especialmente ao trabalhar com vrias mesas com
caractersticas diferentes de equalizao, tirar sempre o melhor som de vozes ou instrumentos.
E no basta apenas ficar girando botes durante os ensaios! Para ser eficaz o treino de um
operador sempre ter que ser contrastado com sua referncia do som de determinado
instrumento, ou seja, escutar MUITO gravaes DE QUALIDADE com FONES DE OUVIDO DE
QUALIDADE para criar a sua referncia memorizada e saber aquilo que deve buscar ao
equalizar um instrumento ou voz. Esta uma das reas onde no basta o operador de som
saber apenas a tcnica, esta entra no domnio da arte, especialmente quando se trata de mixar
dezenas de canais e buscar fazer com que cada instrumento seja audvel dentro do mix.
Uma das regras teis em vrias reas de sonorizao que vale ser mencionada aqui a
seguinte: Para problemas acsticos, solues acsticas, para problemas eletrnicos, solues
eletrnicas. A aplicao a seguinte: Se voc perceber uma realimentao acstica

(microfonia) ao abrir um canal na passagem de som, no comece imediatamente a girar os

controles de equalizao para cortar freqncias. Preste ateno nesta freqncia e veja se ela
for aguda ou mdia/aguda (envolvendo comprimentos de onda relativamente curtos) e
experimente reposicionar o microfone de modo a no estar captando os sons diretos ou
refletidos que causam a microfonia. Dica: para saber o comprimento de uma onda outro
conceito imprescindvel para um bom operador de som use a seguinte frmula:

onde

o comprimento de onda, 344 metros por segundo a velocidade do som e f a

freqncia.
Segundo esta regra a freqncia de 1000 Hz (ou 1kHz ou, ainda, 1k) tem 34,4 cm.
Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia, antes de limar o
contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal, experimente reposicionar o
microfone numa distncia de entre 8,6 e 17,2 cm um quarto a metade da onda para ver se esta
soluo acstica no resolve o problema deixando intacto o sinal do canal em questo.
A Mesa de Som - Equalizao II

Retomando as dicas para equalizao, muitas vezes estes controles tm uma utilidade que
pode no ser percebida de imediato.
Melhor Equalizao Ao Invs de Aumentar o Canal
A tendncia de muitos operadores de som sempre querer elevar o nvel de um canal
quando no ouvem claramente o instrumento, porm isto pode fazer com que o instrumento
fique alto demais, com relao aos outros instrumentos e vozes que compem o mix. Se voc
perceber ser este o caso, experimente reforar a equalizao somente das freqncias que
mais caracterizam aquele instrumento, e isto poder traze-lo tona no seu mix sem fazer com
que seu som fique forte demais.
Equalizao Subtrativa - Por outro lado, na maioria das igrejas de pequeno a mdio porte
comum que o som de instrumentos acsticos esteja alto demais antes mesmo de refora-lo

colocando-o nas caixas de som. claro que isto pode justificar no inclu-lo no mix, porm a o
que acontece que todos os sons mixados chegam de um ponto no espao (o do conjunto de
caixas principais) e o som do instrumento chega de outro ponto no espao (a sua localizao
fsica no palco) e, portanto em outro tempo... Dependendo da disposio destes elementos no
seu salo de culto, isto pode no ficar muito bom. Assim chega-se concluso de que o
instrumentista precisa tocar mais baixo. Se ele lhe escutar, compreender e fizer assim
parabns!
Como a realidade comprova que conseguir que um msico toque mais baixo pode ser uma
tarefa semi-impossvel e no pretendo entrar no mrito da questo neste momento a opo
tcnica que resta a equalizao subtrativa. Ao invs de colocar freqncias naquele som que
j est forte demais, a estratgia recomendada acima se inverte. Faa o seguinte: com a banda
tocando, escute para ver quais as freqncias deste instrumento que chegam acusticamente,
ou sem reforo do sistema de som.. Trabalhe com os controles de equalizao do canal deste
instrumento com o propsito de cortar todas estas freqncias audveis. O que sobrar
(tipicamente as freqncias mais elevadas) ser um complemento do som j ouvido direto do
instrumento. Este complemento estar saindo nas caixas de som, assim deslocando a
referncia da posio de palco para as caixas de onde procedem todos os demais sons da
banda corrigindo, portanto, psicoacusticamente o som percebido pela congregao.
No com qualquer mesa - Ao ler as recomendaes acima provavelmente est
pensando: Mas ser que eu vou conseguir fazer isto com os controles de equalizao da minha
mesa? Na verdade para se poder fazer isto necessrio ter pelo menos 1 controle de
equalizao semi-paramtrica por canal o que deveria ser requisito mnimo para mesas que
sero utilizadas no controle de som ao vivo . Caso contrrio, experimente com o que tem nas
mos o resultado pode ser melhor do que no fazer nada... Lembrando da recomendao que
deixei no ltimo artigo de que quem ir determinara a qualidade de suas decises ser a SUA
REFERNCIA ou seja aqueles sons que voc tiver escutado de boas gravaes e memorizado
para tentar consegu-los ou, pelo menos, se aproximar deles quando estiver trabalhando na
mesa de som.
Ajustando Controles Semi-paramtricos e Paramtricos - Para se trabalhar com um
filtro de equalizao semi-paramtrica (na passagem de som e no na apresentao) uma dica
a de fazer o corte mximo no controle de reforo/atenuao e girar por completo o controle de
seleo de freqncia varrendo as freqncias at encontrar a que deixa o som o mais prximo
ao natural (ou ao efeito que se deseja) depois volte o controle de reforo/atenuao posio
neutra e v cortando somente at chegar no ponto em que a sua referncia lhe disser que ficou
bom. Dependendo do que voc for fazer com a equalizao, valido, tambm, aumentar o
controle de reforo/atenuao at o reforo mximo, para ento varrer as freqncias e

descobrir qual a que lhe ser mais til, voltando-o, a seguir, para a posio neutra e
aumentando at se encontrar o ponto ideal. A estratgia para a equalizao paramtrica
semelhante, selecionando-se porm antes uma largura de filtro mdia que pode ser ajustada
para maior ou menor aps se encontrar a freqncia central ideal.
J que estou abordando a questo de qualidade na equalizao, vale a pena deixar a
seguinte recomendao:
NO NECESSRIO SEMPRE ALTERAR A EQUALIZAO DE UM CANAL!
E se tiver que mexer, experimente primeiro cortar, para, depois, reforar freqncias.
Na verdade, quanto melhor for a qualidade do seu equipamento comeando a partir dos
microfones e instrumentos e passando pelo sistema de som, tanto menos se far necessrio
corrigir sua sonoridade. nestes casos que a equalizao acabar servindo apenas para
funes como as duas que mencionei no incio deste artigo.
Digo isto pois tenho vistos operadores doidos para girar os controles de equalizao as
vezes antes mesmo de ouvir o som do instrumento ou voz daquele canal! Volto a dizer escute e
compare aquilo que estiver mixando e depois, se for necessrio, use da equalizao.
Acabo de dizer acima que quanto melhor for a qualidade dos instrumentos, tanto menos se
far necessrio corrigir sua sonoridade. Vale a pena ressaltar que equalizao no faz milagres!
Um prato de bateria que tiver som de bandeja de inox ir ter, no mximo, o som de bandeja de
inox um pouco melhorada. E isto vale para toda e qualquer voz ou instrumento!
Portanto, para que se possa ter um som de qualidade convincente, necessrio comear
com um instrumento de boa sonoridade, que seja captado por um bom microfone, conectado
por bons cabos, amplificado por bons amplificadores e projetado no ambiente por caixas de boa
qualidade (Se voc no leu, vale a pena voltar e conferir os meus primeiros artigos que tratam
dos 4 Elos da Sonorizao ao Vivo). Qualquer equipamento que no tiver condies de
qualidade compatveis, acabar prejudicando o nvel de qualidade e esta perda pode no ser
recupervel... Obviamente, a qualidade duma mesa de som e os circuitos de pr-amplificao e
filtros de equalizao que a compem, acabam tendo um importante efeito na qualidade final do
som!

A Mesa de Som - Auxiliares Pr-Fader e Ps-Fader

Feita a anlise das funes de equalizao de uma mesa, passamos prxima seo que a
dos auxiliares.
Vale a pena destacar aqui que estamos falando das mandadas auxiliares (Aux. Send) e
no dos retornos auxiliares (Aux. Return) que se encontram na seo master duma mesa.
Cuidado! No se confunda com o controle que traz este nome Aux. Return achando que
controle o nvel de sinal do mix que vai para os retornos de palco. Este nome dado em funo
do sinal com referncia mesa e no ao palco. Logo, o sinal que vai para o palco enviado
(pelas mandadas auxiliares ou Sends enquanto que o sinal que volta de um mdulo de efeitos
retorna mesa pelos retornos auxiliares ou Aux. Returns.
J que estamos falando da seo master aproveito par dizer que muito bom que cada
grupo de mandadas auxiliares que existe nos canais passe por um controle Auxiliar Master que
permite ajustar a intensidade geral do mix que est sendo enviado da mesa para outro
equipamento, por exemplo, um amplificador de retornos (caso contrrio o operador ter que
subir ou baixar individualmente cada um dos knobs daquele auxiliar em todos os canais
enviados ao mix. Melhor ainda, se este auxiliar lhe oferecer condies de solar o seu sinal no
fone de ouvido para voc saber o que est mixando distncia isto muito importante como
comentarei abaixo. E ainda seria ideal se houvesse tambm um boto que mutasse estes
auxiliares. Porm, na realidade da maioria das mesas, encontraremos somente um ou dois
masters auxiliares entre as 4 mandadas existentes. Sendo ainda mais raro encontrar botes de
solo para estes.
Destacada esta diferena entre Mandadas e Retornos Auxiliares, vamos anlise dos
auxiliares. Imagine-se perante vrias portas, cada qual dando acesso a um corredor que
conduzir a um msico ou um mdulo de efeitos.
Assim podemos imaginar ser a funo dos auxiliares numa mesa de som que abrem a
passagem do sinal de um canal para um caminho que conduzir ou ao palco ou a um mdulo
de efeitos. Quanto mais giramos, ou abrimos, o knob de controle de um auxiliar, mais abrimos a
porta, ou seja, mais sinal daquele canal ser enviado ao msico ou aparelho conectado quela
sada auxiliar.
O conceito mais complexo no sistema de auxiliares diz respeito a como se abrem as
portas.
Vamos chamar a primeira forma de pr-fader. No se preocupe, na verdade esta primeira
bem simples. Basta o sinal aparecer na entrada do canal (e este estar ligado ou desmutado)
para que, ao girar o boto do auxiliar no sentido horrio, abrindo-o, o sinal estar a caminho do

msico. Ou seja, este sinal no recebe nenhum ajuste seno o do controle de ganho na entrada
do canal.

Auxiliares pr fader ao abrir o knob do canal, o sinal enviado para uma sada auxiliar
Vamos chamar a segunda forma de ps-fader. D para perceber que enquanto a primeira
forma vem antes de alguma coisa a segunda vem aps esta coisa que o tal do fader.
O que este fader? No ingls fade significa desvanecer, perder intensidade, at o ponto
de desaparecer. Quem tem esta funo numa mesa de som o potencimetro principal de
cada canal, normalmente um potencimetro deslizante, com o qual aumentamos ou diminumos
a intensidade da voz ou instrumento daquele canal no mix principal.
De volta ao controle ps-fader, ento, podemos entender que antes de chegar ao knob
giratrio, porta que d acesso ao corredor do auxiliar, o sinal do canal ter que passar por
uma outra porta representada pelo fader do canal que abre o sinal para o mix principal. Este
auxiliar, portanto chamado de ps-fader.

Auxiliares ps-fader o sinal somente chega aos auxiliares quando os faders do canal
estiverem abertos.
Vamos agora compreender a razo de existirem estas diferenas entre os auxiliares e sua
funo no dia a dia da mixagem de som.
Comecemos pelos auxiliares pr-fader. Como nada acontece com estes sinais, seno o
nosso ajuste de quanto dos mesmos ir para os msicos, estes servem muito bem para serem
enviados aos sistemas de retorno de palco. A razo disto obvia, visto que nenhum msico
aprecia ter o som do seu instrumento ou voz aumentando e baixando enquanto ele tenta se
ouvir em meio aos outros instrumentos e vozes que competem por um espao no palco (da
uma das grandes vantagens dos sistemas de retorno por fones ou pontos intra-auriculares cada
vez mais presentes nos sistemas de sonorizao de qualidade mas a gente fala mais sobre
isto outra hora).
Em suma, num auxiliar pr-fader, o sinal chega no canal voc ajusta o ganho e abre o
knob auxiliar deste canal para enviar o sinal de volta ao msico no palco por meio de um
amplificador e caixa de retorno ou para um sistema de retorno por fones e pronto. Um detalhe
havendo recursos para tal bom que haja compressores e equalizadores entre a sada da

mesa e o seu destino seja este uma caixa ou, principalmente, os fones. Porm dentro da mesa,
nada ir alterar o sinal que volta para o palco seno o controle de ganho e o seu ajuste do
auxiliar do canal.
Reitero o que disse no incio: bom que a mesa tenha controles master nos seus
auxiliares. Neles, os sinais mixados por meio dos knobs auxiliares em cada canal passa por um
knob mestre que controla o nvel geral do mix de sinais enviados a ele a partir dos knobs de
cada canal. Isto seria como se todos os corredores de um determinado auxiliar tivessem, alm
das portas que liberam o sinal de cada canal para o corredor, uma porta nica no final dos
corredores que ajusta a intensidade do sinal que vai para o prximo equipamento conectado
sada da mesa.

Num auxiliar pr-fader com Master os sinais recebem um ajuste final de nvel antes de
sarem da mesa.
No caso de auxiliares pr-fader o ajuste neste knob Auxiliar Master altera a intensidade de
todo o mix que um msico recebe no palco.

Tambm nos auxiliares ps-fader o Master faz o ajuste final de nvel antes de sarem da
mesa.
No caso de auxiliares ps-fader, o ajuste do knob master do auxiliar ir dosar a quantidade
de sinal enviado a um mdulo de efeitos, por exemplo.
Se tudo isto lhe parece muito complicado releia com ateno observe bem as ilustraes e
faa experincias com um canal da mesa na qual vc opera de preferncia no durante uma
apresentao...
A Mesa de Som - Auxiliares Pr-Fader e Ps-Fader - Concluso
H duas matrias que estamos abordando o emprego dos auxiliares pr-fader e ps-fader.
As mesas de som mais econmicas normalmente so limitadas na quantidade e nas funes
dos seus auxiliares pela razo de que cada auxiliar poderia ser considerado uma mesa, ou mais
corretamente, um mixer a mais dentro da sua mesa aumentando assim o custo final da mesma.
Portanto, muitas mesas acabaro vindo com a configurao ilustrada abaixo.

Se os auxiliares da sua mesa forem como as acima, o que comum em mesas

econmicas projetadas para estdios domsticos ou mesas que tentam agradar os dois
universos (PA e Estdio), voc possivelmente no tenha auxiliares pr-fader suficientes em sua
mesa para o tanto de sistemas de retorno que se fazem necessrios e sua nica opo partir
para o uso dos auxiliares ps-fader. Na verdade o ideal nas mesas que alm dos pr-fader
fixos, voc tenha um boto que comute alguns auxiliares entre pr e ps-fader lhe dando maior
flexibilidade. Porm na ausncia deste recurso trabalhe com o cuidado exigido de quem est
trabalhando dentro de um acordo de compromisso e observe as dicas abaixo:
1. Sempre que alterar o fader do canal lembre-se que ser interessante compensar ou
desfazer o que fez no knob do auxiliar do canal. Se voc tiver uma mudana drstica de
intensidade proveniente do palco, por exemplo, no caso em que um msico altera um preset de
pedaleira ou voz de teclado mal programado e este varia muito o nvel de sinal, voc pode se
valer do recurso de apenas ajustar o controle de ganho do canal pois ele alterar
simultaneamente a intensidade de todas as mandadas auxiliares daquele canal bem como o
seu nvel no mix de PA. Agora muito cuidado se for fazer isto com um sinal que no lhe vem
via direct box e precisar aumentar por exemplo o nvel de um microfone captando uma voz ou
instrumento. Isto tem um enorme potencial de resultar em microfonia, seno no PA em um ou
mais sistemas de retorno! Creio que seja obvio que os msicos devem programar seus
instrumentos e efeitos ou tocar de modo a proporcionar uma intensidade coerente.
2. Evite destinar este sistema auxiliar para o teclado e/ou qualquer outro instrumento
puramente eletrnico para evitar o seguinte cenrio: Voc baixa o fader do canal entre uma
msica e outra e deixa o msico sem retorno para poder trocar a voz do seu teclado...
3. Se voc estiver trabalhando com um grupo de vocalistas que tm pouca experincia e
que volta e meia vira os microfones para a caixa de retorno enquanto no est cantando, talvez
seja vantagem usar os auxiliares ps-fader para o envio de seus sinais s caixas de retorno
pois a quando tiverem parado de cantar voc baixa o fader dos canais e com ele some o som
deles no retorno.
Pela importncia que tem a regulagem dos sistemas de retorno devido ao seu potencial de
destruir a qualidade do som do PA nas igrejas de pequeno e mdio porte, aproveito para inserir
mais 3 toques gerais sobre o som de palco. E reitero que estou falando dentro do contexto de
igrejas onde o propsito dos sistemas tcnicos incorporados ao culto deve ser o de dar suporte
ou seja auxiliar e no atrapalhar ou causar distraes dentro do perodo de adorao
corporativa.

a. A funo do retorno no prover um show particular para o msico no palco. Como

disse um veterano com vrias dcadas de sonorizao de experincia para que cada um
oua o mnimo necessrio dos outros elementos para que possam tocar em conjunto
Se voc tem dificuldades com esta rea, como talvez 90% das igrejas a volta ao mundo o
tm, leia o meu segundo artigo Conduzir o Louvor Como Membro do Corpo
b. Como as freqncias graves possuem comprimentos de ondas que no so direcionais
e portanto no ficam contidos no ambiente do palco mas vazam para cima da congregao,
quanto menos grave ou peso houver nas caixas de retorno mais limpo ser o som do PA.
Obs. 1: Esta mesma falta de direcionalidade faz com que os graves do PA sejam ouvidos
no palco portanto ao ajustar os retornos deixe o PA funcionando num nvel prximo das
apresentaes para que os msicos possam ouvir os graves produzidos pelo PA.
Obs. 2: Muitas mesas tm os circuitos de equalizao apenas para o PA e no para os
auxiliares e alguns modelos apenas para os auxiliares ps fader. Portanto, equalizar o som nos
retornos pode no ser aplicvel seno para os casos de igrejas que tm recursos como
equalizadores e/ou mesas exclusivamente dedicadas aos sistemas de retorno o que conforme
a complexidade envolvida no programa musical, pode plenamente valer a pena para garantir a
qualidade do som.
Obs. 3: Se a sua igreja no tem condies para adquirir uma segunda mesa, apropriada
para os retornos, o mnimo que deve ser exigido na aquisio da mesa nica que ela tenha o
recurso de sistema de solo ou PFL nas masters de cada auxiliar para que o operador, que ir
mixar tanto para a congregao quanto para os mltiplos sistemas de palco (administrando
consecutivamente talvez 5 ou mais mixagens distintas), tenha condio de monitorar (ouvir) o
resultado de suas aes nos diversos auxiliares por fone de ouvido. Caso contrrio voc estar
pedindo que ele controle sistemas importantes sem ter a mnima noo auditiva daquilo que ele
responsvel por mixar...
c. Como muitas bandas profissionais j se deram conta, quanto mais baixo o som de palco
mais limpo o som do PA. Se os msicos de bandas seculares aceitam trabalhar com fones intraauriculares ou pontos apenas para melhorar a esttica isto deve ser ainda mais importante
para ns evanglicos pois alm da clareza e esttica sonora dos instrumentos o som excessivo
do palco pode prejudicar a inteligibilidade da mensagem aquela que tem o poder de mudar o
destino eterno das pessoas! As vezes paro para pensar quantos irmos instrumentistas no
tero de responder perante Deus pelo fato de que pessoas no compreenderam a mensagem
do evangelho simplesmente porque ao invs destes servirem s suas congregaes e os
visitantes, eles exigiram mais peso mais volume etc. at o ponto de embaralhar tanto o som que

a mensagem acabou afogada em meio reverberao causada pelos seus amplificadores de

palco e caixas de retorno. Segundo Romanos 10:17, a F vem pelo ouvir da Palavra!
Existem sistemas de fones de ouvido com excelente relao custo/benefcio que podem
ser implementadas em nossas igrejas de modo a resolver este problema de nvel de palco.
A Mesa de Som - O Controle de Pan

Vistos os controles de ganho, equalizao e auxiliares, chegamos aos controles que

determinaro o roteamento ou trajeto que o sinal ir percorrer no seu caminho ao destino final
que normalmente representado pelas sadas master da mesa. Assim passaremos a analisar
dois tipos de controle: o de Pan e, em seqncia, os botes de Endereamento do canal que
so oferecidos nas mesas de qualidade mdia a superior.
O controle de Pan
Abreviado do termo Panoramic no ingls, este semelhante ao controle de Balance
encontrado em muitos sistemas de som domsticos porm, enquanto estes atuam sobre um
mix completo, enviando mais deste para ou o canal direito ou o esquerdo, os controles de Pan
em cada canal de uma mesa atuaro apenas sobre o sinal daquele respectivo canal
posicionando-o no palco estreo que se deseja criar.
A rigor, uma mixagem estereofnica deveria constar de 2 microfones para cada
instrumento com os seus sinais enviados respectivamente aos canais esquerdo e direito,
porm, na prtica da sonorizao ao vivo isto quase que invivel e acabamos criando um
pseudo estreo atravs do emprego do controle de Pan.
Outra considerao a ser feita neste contexto o conceito de se mixar uma sonorizao
ao vivo em estreo, pois para que isto seja vlido, a reproduo deve ser apreciada por todos
os ouvintes em estreo, o que significa que pelo menos 80% dos presentes devem poder ouvir
o som de cada canal em intensidade suficientemente igual para se justificar esta mixagem em
estreo. Portanto, isto resulta de um projeto de sonorizao e no apenas de se colocar 2
caixas em cada lado de um salo, com as conseqncias de se aumentar a reverberao e
prejudicar a inteligibilidade da palavra falada.
Costumo dizer que todos os presentes num salo de culto pagaram a mesma entrada e,
portanto tm o direito de ouvir todos os instrumentos que compem o mix. Se o operador girar o
Pan totalmente para a esquerda deixando um instrumento apenas neste canal e o sistema de

som no foi projetado para todos ouvirem ambos os canais, ento todos aqueles que no
estiverem numa posio coberta pela caixa do canal esquerdo, no ouviro aquele instrumento!
Assim, o Pan deve ser utilizado principalmente em sistemas nos quais o projeto das caixas
contemplou a cobertura estreo de todo o auditrio e no caso de gravaes e mixagens para
transmisso estereofnica por rdio ou internet.
Durante a passagem de som, o Pan tem sua utilidade como ferramenta para auxiliar o
operador a determinar o equilbrio de sua mixagem. Imagine encontrar-se numa situao em
que est mixando dois backing vocals (vocalistas de apoio), que tenham timbres de voz muito
parecidos, para saber se voc est colocando os dois no mix com a mesma intensidade, basta
colocar um fone de ouvido e abrir o controle de Pan de cada vocalista para os extremos
opostos, ficando uma voz isolada no lado direito e outro no esquerdo do fone de ouvido. Assim
voc poder conferir se os dois esto sendo mixados na mesma intensidade. Este exemplo vale
tambm para equilibrar grupos de vozes masculinas e femininas, ou at mesmo instrumentos
obviamente a menos que o som do seu PA seja enviado por uma sada Mono da sua mesa,
esta tcnica dever ser usada apenas durante a passagem de som e no na apresentao.
importante dizer que salvo no exemplo acima, muito raro se abrir totalmente o controle
de Pan para um lado ou outro.
Se basicamente a composio do palco estreo (sonoro ou virtual) serve para emular o
posicionamento da banda no palco fsico real, exceo feita a alguns tipos de efeitos ou a
reproduo de gravaes estereofnicas, o controle de Pan geralmente pode ficar numa
posio compreendida entre o zero grau e 90 graus para a esquerda ou para a direita,
Pois isto permite que uma parte do som seja ouvida em menor intensidade no canal
oposto ao que o controle foi direcionado. Com os controles Pan de dois canais abertos no
mximo, para um e outro lado, o som de uma bateria, ou piano fica aberto demais,
Ou seja, a percepo que os ouvintes tero do deslocamento dos sons entre as caixas
abranger um espao bem maior do que o natural do instrumento, pois ainda no inventaram
um piano ou bateria cujas dimenses alcancem de um lado ao outro do palco. Portanto a
menos que seja por um questo de estilo no se deve abrir totalmente os controles Pan de um
par de canais em estreo. Uma exceo a esta regra pode ser quando se emprega um par de
microfones cardiides em configurao X/Y (veja o artigo sobre microfonao) pois ali os dois
ocupam praticamente o mesmo ponto estando eqidistantes das extremidades do coral ou
instrumento microfonado cobrindo por igual todos os sons captados no meio das duas
extremidades, e preenchendo, portanto, o centro virtual existente no palco estreo. No caso de
teclados com sada em estreo, vale a recomendao de se escutar a voz escolhida pelo

tecladista para ver como esta foi programada e ento definir o quanto fica bom se abrir os
controles Pan.
Para encerrar, permita me relembrar um conceito que vale ter em mente na microfonao
e tambm na composio do palco estreo por meio dos controles Pan:
No se prenda demais s regras. Elas servem como um bom ponto de incio, porm quem
deve determinar se o som ficou bom - ou no so:
os seus ouvidos, como operador - que deve compreender o som que possvel se
produzir com as ferramentas sob sua responsabilidade
os ouvidos dos msicos - cuja filosofia musical voc deve tentar compreender e
reproduzir dentro dos limites compreendidos:
- pelo sistema de som,
- pelo ambiente e
- pelos nveis de presso sonora saudveis para sua platia
A Mesa de Som - Endereamento I
Endereamento
Em seqncia ao controle de PAN, chegamos aos botes de endereamento que
aparecem em cada um dos canais nas mesas de qualidade mdia a superior.
Como o prprio nome indica, a funo destes botes prover um endereo ou um destino
para o qual o sinal do canal se direcionar, permitindo que se separe grupos de sinais para
receberem tratamentos de volume e/ou processamento diferentes antes de reuni-los no mix
final (caso se desejar, e a mesa oferecer conectores para este fim, eles no precisam ser
combinados e podem seguir para destinos diferentes como veremos mais adiante nas
aplicaes prticas).
Vejamos primeiramente a funo usual destes botes que endeream os sinais a grupos
distintos - chamados de Subgrupos - por virem antes da sada master da mesa. Observe a
ilustrao abaixo:

Aqui vemos os componentes da parte inferior de cada canal representados no lado

esquerdo da ilustrao pelo knob de Pan, o fader e os botes de endereamento sua direita.

Do centro para a direita da figura, temos os dois subgrupos estreo 1 & 2 e 3 & 4 e, na extrema
direita, os faders L e R da Master.
Observe que o controle de Pan ao deslocar para a esquerda envia o sinal do canal mais
para os barramentos MPARES dos subgrupos ou, se endereado direto para a Master pelo
boto LR, para a sada esquerda conforme indicado pelas setas pretas. Se invertermos o
deslocamento do knob de Pan para a direita, ento o sinal do canal ser enviado para os faders
PARES dos subgrupos ou a sada direita da Master conforme indicado pelas setas vermelhas.
Se no for acionado nenhum boto de endereamento, o sinal do canal no enviado para
nenhum barramento. Isto til em algumas raras aplicaes como por exemplo o emprego do
canal para receber o som de um mic do operador de mesa de palco ou um msico que d as
coordenadas dos nveis de retorno (solando se o canal quando se deseja comunicar com ele
com o cuidado de nunca apertar um destes botes durante a apresentao para no haver
surpresas desagradveis).
Normalmente aps acertar a estrutura de ganho dos canais, e acertar os nveis entre uma
voz e outra e de um instrumento com relao ao outro, o que um operador de som de igreja
mais faz manter o equilbrio das massas sonoras compostas pelas vozes e instrumentos ajustando-os para adequ-los entre si e em relao s variaes da massa sonora composta
pelas vozes da congregao.
Imagine-se numa situao em que voc percebe que os instrumentos esto chegando
numa intensidade maior que as vozes e desequilibrando o mix. A soluo natural (se isto no
for devido a um volume exagerado vazando do palco) baixar os instrumentos e em mesas de
menor porte, sem endereamento, voc comea a rotina de tentar baixar cada um dos
instrumentos na mesma proporo para no desequilibrar o mix entre eles. O caso que se
voc tiver 8 a 10 canais de instrumentos, at voc conseguir fazer isto, muito provvel que a
msica j tenha acabado ou mudado de dinmica e agora, na nova conjuntura, so as vozes
que esto altas demais e a comea-se o processo de desfazer o que se acabou de baixar.
Observe que o problema no est em aumentar ou diminuir os nveis de instrumentos ou
vozes mas sim nos tempos envolvidos e no potencial de se desequilibrar a relao inicialmente
estabelecida entre os mltiplos componentes vocais ou instrumentais.
Por exemplo: ao tentar baixar rapidamente os 8 canais de instrumentos, num momento
que a guitarra no estava tocando, baixou se o canal desta sem referncia auditiva e logo
depois percebe-se que ela ficou muito baixo com relao aos demais instrumentos. Logo o que
seria uma medida corretiva de um problema - o desequilbrio entre vozes e instrumentos acabou desequilibrando a relao entre os instrumentos gerando um outro problema.
A soluo da tecnologia para economizar este tempo no acerto de nveis entre grupos est
nos botes de endereamento que trabalham em conjunto com os faders de subgrupos. Como
cada canal possui estes botes o operador tem como organizar as suas entradas enviando-as
para os subgrupos que lhe convierem onde um fader ou par de faders (se estiver mixando em

estreo) controlar uniformemente e com a rapidez de um nico movimento o nvel de todo o

grupo presente no mix final.
Dentro dos recursos que os subgrupos nos oferecem para produzirmos um som melhor em
nossas mixagens, alm de permitir que se determine um nvel de intensidade diferente para os
mix de sinais que compem um subgrupo e os corrija rapidamente, as vezes interessante
proporcionar-lhes tambm um tratamento ou processamento diferente antes de que sejam
enviados para a sada Master onde sero somados com os demais sinais.
Este processamento pode ser feito nas mesas que possuem jacks P10 intitulados Bus
Insert ou Group Insert.
Qual a utilidade de se dar um processamento exclusivo a um subgrupo de sinais de um
mix? Algumas aplicaes seriam:
1- Um equalizador (de preferncia paramtrico) para conter microfonias num grupo de
microfones: por exemplo os de coral.
2- Um compressor para segurar os picos de um grupo contendo, por exemplo,
instrumentos de percusso.
3- Talvez um noise gate para fechar o som eliminando os rudos num grupo de
instrumentos que tem a infelicidade de reunir vrios instrumentos ruidosos.
O nmero de aplicaes ir variar conforme o tanto de opes de instrumentos ou vozes
que voc pode resolver incluir no subgrupo, portanto as sugestes acima servem apenas como
estmulo de onde voc partir com a sua criatividade e disponibilidade de perifricos.
A Mesa de Som - Endereamento II

Por que o endereamento para um par de subgrupos?

Para entendermos bem a razo de um mesmo boto de endereamento enviar o seu sinal
para os dois faders de um subgrupo, precisamos compreender a interao destes botes com o
controle de PAN visto h umas duas matrias atrs. Nesta associao entre o Pan e botes de
endereamento, via de regra, os barramentos que levam os sinais aos faders MPARES
recebem os sinais endereados ao lado esquerdo enquanto que os faders PARES recebem os
destinados ao lado direito.
Portanto, se eu estiver com as sadas de um teclado chegando nos canais 11 e 12, para
mix-los em estreo, ser necessrio abrir o pan do 11 para a esquerda e do 12 para a direita.
Supondo que eu quisesse enviar os instrumentos do meu mix para o subgrupo 1 e 2, uma
abertura do pan de cada canal para os extremos opostos (11 para a esquerda e 12 para a
direita) colocaria o sinal do canal 11 somente no fader 1 ou esquerdo deste subgrupo e o do
canal 12 apenas no fader 2 ou direito deste subgrupo.

Compreendido este caso com o pan totalmente aberto, medida que eu for voltando o
controle de pan para o centro, quanto mais prximo da posio meio-dia ele chegar, uma
quantidade maior do sinal estar sendo enviada ao outro fader, do lado oposto deste subgrupo
at que, quando ele chegar no centro, os faders 1 e 2 do subgrupo estaro recebendo
quantidades iguais do sinal deste canal.
Nos casos de mesas com apenas 2 subgrupos estreo nas quais se mixa para um PA
estreo o normal se enderear as vozes para um grupo e os instrumentos para o outro.
Para encerrarmos nossa considerao de endereamento e subgrupos, vejamos algumas
dicas de aplicaes prticas da flexibilidade que nos oferecida por estes controles.
Vocais direto na sada Master
Quando houver, alm dos dois subgrupos, a possibilidade de se enderear os canais
diretamente para a sada principal (L&R, Mix ou Master, conforme o nome dado pelo fabricante)
j surge um oportunidade maior de controle, por exemplo: se forem no mximo uns 4 backs e
um vocalista principal, pode-se enderea-los diretamente para a sada principal e utilizar o
subgrupo 1&2 para todos os instrumentos menos a bateria e percusso, que ficam endereados
para 3&4. Assim voc tem controle independente sobre os instrumentos percussivos, os demais
instrumentos e ter de atuar individualmente apenas sobre os vocalistas para compor o
equilbrio entre os backs e destacar o principal.
Existe uma pequena complicao ao se ganhar esta flexibilidade. Por estarem as vozes
nos faders Master, se voc precisar de mais volume apenas nas vozes, voc ter que trabalhar
subtraindo ou baixando os faders de subgrupos dos instrumentos medida que sobe o/s
fader/s Master, pois, alm de subir o nvel das vozes que foram endereadas diretamente para
a sada Master, ela, em sua funo de Master, estar subindo tambm os nveis dos subgrupos
que lhe foram enviados. Portanto, suba a/s Master/s baixando ao mesmo tempo os subgrupos
at conseguir o destaque necessrio nas vozes.
Do mesmo modo, se precisar baixar as vozes, e no todo o mix, inverta o processo:
subindo os subgrupos de instrumentos medida que baixa a Master com suas vozes, at
acertar sua proporo com os instrumentos. Tem vezes que um operador de som deseja ter 4
ou 6 mos para efetuar todos os ajustes simultaneamente.
Quatro Sub-grupos mixando para um PA Mono
No caso de se mixar para um PA mono, composto por uma nica caixa ou um conjunto
centralizado de caixas (o que proporciona maior inteligibilidade quando corretamente projetado)

que recebe o sinal de apenas uma sada da mesa, seja esta apenas o canal L ou R da master
ou ainda a combinao dos canais esquerdo e direito (conforme algumas mesas oferecem
numa sada chamada "mono"), surge a possibilidade de se trabalhar com os botes de
endereamento e os controles de pan dos canais para ganhar 4 subgrupos independentes alm
da Master, pois, no havendo a necessidade de enviar nveis diferentes do mesmo instrumento
para os lados L&R dos subgrupos, podemos isolar um grupo de sinais em apenas um fader de
sub grupo.
Duplo Endereamento
A possibilidade de enderear um mesmo canal para dois subgrupos e/ou tambm para a
Master da mesa oferece mais um recurso. Quando se estiver precisando dar um destaque em
um canal, por exemplo a voz do lder de louvor e o controle de ganho do canal j estiver alto
assim como o fader, pode-se lanar mo do recurso de duplo endereamento ou seja enviar a
voz do lder de louvor tanto para a Master quanto para um subgrupo ou, conforme a mesa (se
ela no oferecer endereamento direto para a Master), para ambos os subgrupos.
Este recurso s no funciona em casos que os subgrupos e/ou a Master estiverem com
um deslocamento muito diferente entre si. Em outras palavras, para que isto funcione os faders
dos subgrupos ou Master tm que estar abertos aproximadamente na mesma proporo. Para
que haja a soma dos dois barramentos de modo construtivo.
Torno a dizer, devido imensa variao de conjunturas em que se produz um som ao vivo
no existem regras fixas de operao seno s das inquebrveis leis da fsica, e estas dicas de
operao que apresento aqui podem, ou no, funcionar dependendo do seu caso especfico.
No fim, o que vale o mix final que chega aos ouvidos da congregao e como faz-lo chegar
com boa qualidade, depender do seu conhecimento, criatividade e bom senso.
Dividindo a Master para PA e Gravao
E isto nos traz ltima dica de endereamento. Se voc opera um PA mono e faz tambm
a gravao a partir do mix da mesa, pode seguir a dica dada pelo consultor canadense Joseph
de Buglio que sugere que se utilize a Master Esquerda para alimentar o PA e a Direita para
fazer uma gravao mono. A lgica desta sua sugesto est na coincidncia das siglas no
ingls Left ficando para o som ao vivo (Live) e Right para a gravao (Recording).
Observao minha: Como normalmente existe a necessidade de se aumentar alguns
canais (os de instrumentos acsticos) mais na gravao do que no PA, pode se alterar o
controle de PAN nos canais destes instrumentos para este fim at atingir as propores
necessrias para equilibrar tanto o mix de gravao quanto o do PA. Esta no uma tarefa

muito fcil, porm quando se tem apenas uma mesa e no sobram auxiliares ps-fader de onde
se tirar o sinal para a gravao, uma alternativa que pode dar certo com o devido trabalho de
escuta e ajuste.
A Mesa de Som - Seo Master

Para encerrarmos nossa abordagem da mesa de som, falta comentar alguns knobs e botes
que residem acima dos faders de subgrupos e Master. Farei uma abordagem de alguns destes
mais comuns e certamente ficaro alguns no comentados, pois enquanto que os dispositivos
dos canais so mais ou menos universalmente adotados e implementados conforme o nvel de
qualidade da mesa, quando se chega seo Master, parece que os projetistas viajam
buscando aquilo que possa dar um diferencial s suas mesas, talvez por no saberem como
preencher o espao ali contido e pedirem sugestes ao departamento de marketing ou talvez
por quererem realmente colocar ali controles que tornaro suas mesas mais user friendly (de
fcil manuseio) para os operadores. Enfim existe uma imensa variedade de nomes e botes
que aparecero ali e pretendo comentar apenas os mais comuns para no entediar os leitores.
Aux Returns (e Sends)
Aux Returns
Quando comentamos os auxiliares mencionamos que os seus sinais, de modo anlogo
aos subgrupos, tambm passam por um controle master antes de serem enviados sada. A
este controle dado o nome de Send pois ele que enviar o sinal para o sistema de retorno
conectado sada dos auxiliares normalmente pr-faders. Quando, porm, se trata de um
auxiliar ps fader, o sinal ali conectado geralmente ser enviado a um mdulo de efeitos e
ento ser necessrio devolv-lo mesa de algum modo. para este propsito que existem os
Aux. Returns (no confundir com retornos de palco!) pelos quais o sinal pode retornar mesa
aps ser processado pelo mdulo de efeitos.
Vale a pena saber que salvo no caso de mesas com mdulos de efeito incorporados, estes
Returns no possuem nenhuma relao entre as mandadas ou Sends. Embora em algumas
mesas sejam vistos lado a lado (Send 1 e Return 1) a numerao to somente seqencial e
no h relao eletrnica entre eles. Assim sendo, posso dar duas dicas, uma para melhorar a
qualidade do som e outra para salvar uma situao na qual muitos de ns j nos vimos quando
nos faltam canais em nossa mesas para abranger todas as fontes de sinal que aparecem.
Primeiramente, voc no obrigado a ligar a sada do seu mdulo de efeitos somente nos
Aux ou Effect (as vezes abreviado EFX) Returns, na verdade, como j comentado quando
tratamos dos auxiliares, se voc tiver dois canais disponveis e lembrar de manter os auxiliares

que enviam o som para o mdulo de efeitos FECHADOS nestes dois canais(!), muito melhor
devolver o sinal estreo do mdulo de efeitos mesa pela entrada line de 2 canais para que
voc possa equaliz-lo e selecionar para qual, ou quais, sistemas de retorno envi-lo caso os
msicos assim desejarem.
Em segundo lugar, as entradas EFX Returns servem perfeitamente como canais adicionais
pelos quais voc pode conectar equipamentos em nvel line que no precisem de equalizao e
cujo endereamento no seja crtico - por exemplo um ou mais toca CDs. J houve at um caso
em que uma entrada dessas me salvou numa turn em que eu viajava com todos os canais da
mesa tomados pela minha banda e em Fortaleza apareceu um convidado especial que tocava
teclado. Nesta ocasio fiquei extremamente grato pelo fato que os projetistas da mesa haviam
tambm incorporado um controle "EFX to Monitor" pelo qual pude devolver o sinal de retorno ao
camarada.
Headphones Volume, Solo Volume/Control Room/Monitor
Outro controle que pode vir, ou no, associado com os demais nomes acima o de
volume da sada de fones de ouvido. O propsito destes proporcionar ao operador as
condies de estar monitorando com maior flexibilidade o seu trabalho. Algumas mesas
oferecem uma srie de botes com os quais se pode selecionar a fonte de sinal a ser
monitorada assim permitindo que o operador escute isoladamente o sinal que envia para os
retornos ou efeitos via os auxiliares, para a master a partir dos subgrupos 1&2 ou 3&4, o sinal
que recebe de um gravador, de mdulos de efeitos etc. Esta capacidade de se poder monitorar
o som enviado para os retornos de valor imenso quando se est operando tanto o PA quanto
os retornos de palco da mesma mesa!
Como muitas vezes existe uma grande diferena entre os sinais somados de um mix e o
de um nico canal solado, alguns fabricantes oferecem ainda um controle do volume de solo
que eu recomendo seja deixado o mais alto possvel para minimizar a diferena entre estes 2
nveis.
Como muitos fabricantes tentam agradar a ambos os universos de PA e estdio com suas
mesas, algumas tero uma cpia do sinal que enviado para os fones presente nos dois
conectores de uma sada rotulada Control Room. O propsito destes ser conectados a um
amplificador que envie seu sinal a caixas de monitorao para que o operador no tenha que
trabalhar com fones. No contexto da maioria das igrejas de pequeno e mdio porte em que o
operador trabalha no meio da congregao, isto no muito prtico pois acaba causando
distraes para os que se assentam sua volta. J no caso de shows com elevada presso
sonora e sales que comportam algumas milhares de pessoas isto se torna mais vivel. Nestes
casos, se a sua posio se encontra a cerca de 20 metros ou mais das caxiaa de PA, vale a

pena inserir um delay para casar o tempo dos seus monitores com a chegada do som do PA
para que o som no fique embolado por chegar primeiro o som dos seus monitores e breves
milisegundos aps atropelado pelo som do PA.
Cuidado com estes
Por fim, tome cuidado com algumas mesas que tem botes do tipo Master Mute ou 2 Track
Replaces Main Mix como a antiga CR 1604 da Mackie que j deixou mais do que alguns
operadores estressados quando aps ser acidentalmente apertada custaram a descobrir que
sua mesa no estava com algum defeito... Seu propsito de simplificar a vida do operador
permitindo que corte o som da sada da mesa sem alterar a posio dos faders ou ainda soltar
o som de um CD nos instantes antes de comear o culto.