Elaboracin de guardas y contenedores para

materiales fotogrficos
Introduccin

Al inicio de la restauracin, esta disciplina se enfoc primordialmente a las

obras de arte y en algunos casos a objetos histricos. Actualmente, el campo
de accin de la restauracin es mucho ms amplio en Mxico puesto que desde
sus inicios esta rea se desarroll dentro del Instituto Nacional de Antropologa
e Historia que tiene en custodia el patrimonio cultural, el cual puede
entenderse como el conjunto de expresiones y rasgos tangibles e intangibles
que reflejan cmo un grupo humano vive, piensa siente y se relaciona con su
medio natural. El patrimonio cultural visto desde esta definicin, constituye un
documento o testimonio del desarrollo o cambio de una sociedad determinada,
e incluye caractersticas estticas, histricas y tecnolgicas. Entonces, al
estudiar los bienes culturales es posible encontrar en ellos testimonios que
aporte informacin sobre acontecimientos histricos, valores estticos y el
desarrollo tecnolgico.
Hoy en da, la restauracin en Mxico ha incorporado investigaciones y
reflexiones que han buscado enriquecer la profesin. Es importante aclarar
que la restauracin de un objeto est precedida por un reconocimiento y
valorizacin de la sociedad; es entonces que un objeto cualquiera adquiere
trascendencia de la cual emanar la proteccin sealada (Velasco, 2000). Cada
una de los bienes culturales que conforman el patrimonio cultural, posee
caractersticas particulares que lo distinguen y definen.
La preocupacin por el deterioro del material fotogrfico existe desde el inicio
de la fotografa; sin embargo, es en fechas recientes que esta inquietud origin
la actividad profesional de la restauracin fotogrfica. De hecho, la
intervencin de materiales fotogrficos es una de las ramas ms jvenes del
campo de la restauracin.
Lo nuevo de este mbito se debe principalmente a tres razones: la primera
radica en que las fotografas tienen poco tiempo de existencia, en comparacin
con el resto de los objetos que ocupan el quehacer de la restauracin. La
segunda se relaciona con la concepcin, en un principio, de que las fotografas
eran elementos de uso cotidiano, a las que no se les atribua ningn valor
artstico o cultural. Finalmente, la tercer razn consiste en el escaso valor que
se le ha dado a las fotografas como objetos, ya que en general se considera
que con un proceso de copiado basta para conservar la imagen contenida
(Vera, 1997).
Todas las evidencias de la actividad humana contienen un valor histrico, y por
ello el patrimonio cultural es considerado como un invaluable testimonio de la
historia del hombre. Es por ello, que la funcionalidad de los lbumes
fotogrficos es una caracterstica que puede incluirse dentro de la historia del

hombre. Es en el siglo XIX donde esta entidad presenta su mayor auge al

surgir la prctica social de realizar visitas y regalar las llamadas tarjetas de
visita, actividad sostenida por quienes cultivaban un crculo social. Los objetos
que conforman el patrimonio cultural poseen caractersticas y valores
particulares que reflejan las intenciones funcionales y estticas de sus
creadores. De ah, que durante esta poca el desarrollo y elaboracin de
lbumes fotogrficos cada vez fue ms elaborado, integrando desde elementos
funcionales como ornamentales.
Por otro lado, los lbumes fotogrficos constituyen un tipo de patrimonio
cultural integrado por dos bienes que por s mismo pueden estudiarse como un
testimonio material individual: las impresiones fotogrficas y el lbum. Esta
caracterstica ha favorecido la prdida de innumerables ejemplares. Si bien la
creacin de los lbumes surge como necesidad del coleccionismo, con esta
misma actividad se han desintegrado posteriormente puesto que se ha dado
mayor estimacin a las piezas fotogrficas incluidas en los lbumes sobre la
estructura de los mismos lbumes.
Los lbumes, al igual que los libros deben ser revalorados como bienes
culturales integrales, es decir, que son una unidad conformada por las
fotografas y la estructura que las resguarda. Por lo tanto la separacin de
ambos elementos implica la prdida de informacin histrica y esttica
principalmente. A partir de esta idea surge la necesidad de conservar los
lbumes fotogrficos en mejores condiciones para resguardar la informacin
que proporcionan a los investigadores como testimonios de la actividad
humana.
Si bien es primordial mantener estos bienes en condiciones ambientales
controladas para su preservacin, adems de realizar diversos tratamientos de
intervencin directa en ellos, es tambin importante proveerles de proteccin y
soporte adicional. Es por ello, que las guardas y los contenedores de archivo
para fotografas y para lbumes forman parte de la conservacin integral de
este tipo de obras.

Antecedentes

El principal objetivo del almacenamiento de los materiales fotogrficos es

minimizar su deterioro. Para ello, hay dos elementos bsicos en el sistema de
preservacin: el ambiente y los materiales de las guardas (Reilly, 1986).
Una vez que se han controlado las condiciones ambientales dentro de las
bvedas de resguardo, siguiendo los estndares internacionales1, es pertinente
1

Para el almacenamiento de impresiones a largo plazo (conservacin a 100 aos) se

recomienda mantener la temperatura a 18C y la humedad relativa entre el 30 y 40% de
acuerdo con la norma ISO 18920:2001; aunque algunos materiales que conforman los
lbumes requieren mayor humedad para evitar su deshidratacin, tal es el caso de la piel que
debe preservarse entre 45 y 50% de humedad relativa.

realizar otras labores que favorezcan la conservacin de los bienes

custodiados. Dentro de estas acciones esta la seleccin de los materiales y tipo
de guarda, caja o contenedor que se utilizarn para el almacenamiento de los
materiales y lbumes fotogrficos.
Al igual que las fotografas, cada lbum debe tener su propia guarda. El
contendor individual protege a la obra de ralladuras, golpes, luz, polvo y en
cierto grado del ambiente (temperatura, humedad relativa y agentes
contaminantes). Los lbumes deben resguardarse con envolturas de proteccin
rgidas, cerradas y a la medida, que adems de aislarlo de los agentes
externos le ofrecen soporte estructural adicional. La guarda prepara a la
fotografa y al lbum para la manipulacin y lo protege de la interaccin con
volmenes adyacentes en el almacenamiento.
El empaque de varias capas es necesario para brindar un alto nivel de
proteccin fsica. Todos los especimenes fotogrficos archivados deben tener
proteccin a tres niveles:
1er nivel embalaje individual (guardas, 'mangas', sobres o flderes)
2do nivel embalaje de conjuntos (cajas, cajones o lbumes)
3er nivel mobiliario (repisas o gabinetes)
Las cajas de almacenamiento constituyen el segundo nivel de proteccin para
las fotografas. Sin embargo, para los lbumes estos contenedores constituyen
el primer nivel de empaque y para las fotografas reunidas dentro de los
lbumes, stos mismos son el primer nivel de resguardo.
Existe una gran variedad de materiales y formatos para guardas y
contenedores de archivo. La adecuada seleccin de esto requiere el
conocimiento de las alternativas que hay. Por ello, en este texto se desea dar
un panorama de las caractersticas de diversos materiales empleados en la
elaboracin de stos y de sus posibles efectos en los lbumes y las fotografas;
as como, de los tipos de guardas y cajas que se han usado con mayor
frecuencia en los archivos.

Seleccin de los materiales

Las guardas y los contenedores de almacenamiento deben proveer un

ambiente seguro y qumicamente estable para los materiales fotogrficos. Por
lo tanto, la estabilidad qumica de estos elementos y la forma en que sus
materiales interactan con el ambiente, no deben ser olvidadas para la
seleccin adecuada de las cajas de archivo (Reilly, 1986). La utilizacin de
materiales de mala calidad en las guardas y cajas de resguardo, amenaza la
seguridad de los objetos que intentan proteger y causa daos irreparables.
Los contenedores de archivo pueden ser de papel, cartn o plstico, en todos
los casos el material debe ser qumicamente inerte a la interaccin con el

material fotogrfico y no debe tener propiedades fsicas indeseables. En

general, todos ellos presentan ventajas e inconvenientes, de acuerdo con el
tipo fotografas y de lbumes en los que se utilicen y al uso que tienen dentro
del archivo.
Los cidos, presentes en los papeles y cartones usados en las guardas y cajas
de archivo, son responsables en gran parte del deterioro sufrido por libros,
lbumes, objetos de papel y fotografas, que se advierte fcilmente como
amarillamiento y friabilidad2 (Ogden, 2000). Debido a que los cidos pueden
migrar desde los contenedores de almacenamiento a los especimenes que
estn en contacto con ellos, es comn encontrar en textos especializados la
recomendacin de que dichos contenedores estn elaborados con materiales
libres de cidos.
El trmino libre de cido es ampliamente usado para referirse a materiales de
calidad-archivo hechos de papel o cartn neutro o con reserva alcalina. Los
contenedores neutros hechos de papel o cartn se ubican en el rango de pH
neutro, es decir, entre 7.0 y 7.5, los contenedores de papel con reserva
alcalina (aproximadamente pH 8.5) contienen materiales alcalinos que se han
agregado con la finalidad de neutralizar los cidos que puedan formarse
(Albright, 2007).
Es comn creer que el nico parmetro que garantiza la calidad de un papel o
cartn para su uso en el almacenamiento de materiales fotogrficos, es que
ste se encuentre en el rango de pH neutro o ligeramente alcalino (entre 7.0 y
8.5). Esta consideracin es errnea, debido a que existen diversos mtodos
para lograr que un papel o cartn tenga un pH neutro al momento de su
elaboracin sin garantizar que esta condicin permanezca a mediano o largo
plazo. Algunos productores han agregado reservas alcalinas a papeles y
cartones hechos con pulpas de alto contenido de lignina. El resultado es que la
prueba de pH puede mostrar una lectura altamente alcalina, mientras que el
cartn, puede de hecho contener cidos o fuentes potenciales de cido. Por
ello el pH no puede usarse como un indicador directo para determinar el
contenido de ligninas. El trmino libre de cidos no equivale a libre de
ligninas (Burge et. al., 2002).
Debido a esto, otro punto importante a considerar para elegir un material
adecuado para el resguardo de fotografas, es la calidad de la pulpa que se
utiliza en la elaboracin del papel o cartn. Los papeles con alto contenido de
lignina, como aquellos hechos de pulpa de madera, rpidamente se tornan
cidos, se decoloran y se vuelven quebradizos. Esta degradacin se ha
atribuido a la lignina3, el principal componente no-celulsico de la madera. Los
papeles descritos como libres de lignina son hechos de algodn o lino
(naturalmente sin lignina) o de pulpas tratadas qumicamente para eliminar la
2

La friabilidad consiste en la deshidratacin de las fibras del papel, lo cual se traduce a simple
vista en un papel reseco y quebradizo.
3
Las ligninas son polmeros complejos amorfos y de estructura tridimensional. Algunas
ligninas pueden removerse en un ambiente cido y otras en ambiente alcalino (Burge et. al.,
2002).

lignina.
Se ha demostrado que mientras aumenta el contenido de lignina en los
papeles y cartones que se encuentran en contacto directo con fotografas, la
oxidacin de la gelatina y la interaccin de la imagen de plata aumentan
(Burge et. al., 2002).
No todos los procesos de elaboracin de pulpas para papel y cartn remueven
completamente las ligninas. Hay un rango continuo entre las pulpas con alto
contenido de lignina y las pulpas totalmente purificadas, en medio estn las
semipulpas4. La ventaja de los papeles hechos con semipulpas es que son ms
resistentes y duran ms que los hechos con pulpas con alto contenido de
lignina y son menos costosos que los elaborados con pulpas totalmente
purificadas. Para estabilizar semipulpas en la fabricacin de papeles y cartones
permanentes, apropiados para la conservacin de documentos, algunos
investigadores han sugerido que este material de menor costo puede usarse en
los contenedores de almacenamiento si se les agrega una reserva alcalina
(Pavo, 2000)5.
La reserva alcalina se ha incluido en papeles usados en guardas para material
fotogrfico para absorber cualquier cido del ambiente, de la fotografa o de la
guarda misma. Se ha demostrado que los cidos pueden atacar el soporte
fotogrfico y que algunos cidos pueden directamente oxidar las imgenes de
plata (Burge et. al., 2002).
Parece prudente aclarar, que en la actualidad no se ha determinado si
efectivamente la reserva alcalina en papeles que contienen algn grado de
lignina reduce cualquier posible efecto adverso en las fotografas. Sin embargo,
algunos estudios sugieren que la inclusin de reserva alcalina en papeles que
contienen lignina pueden mitigar los efectos adversos de dicho compuesto en
las partculas de plata de la imagen, pero los altos contenidos de lignina
resultan en la oxidacin de la gelatina an con la inclusin de reserva alcalina
en el papel (Burge et. al., 2002). En otros casos, se afirma que los
contenedores de papel o cartn con reserva alcalina no son recomendables
para imgenes a color, cianotipos o albminas, y si son ms adecuados para
resguardar nitratos, acetatos y fotografas en montajes cidos y friables. Si la
humedad relativa del ambiente de almacenamiento es menor al 50% los
contenedores con reserva alcalina deben presentar pocos o ningn problema
(Albright, 2007).
Hasta el momento nicamente se han expuesto las observaciones que deben
hacerse en la seleccin de papeles o cartones para la elaboracin de
contenedores de archivo, sin embargo se ha mencionado con anterioridad que
tambin se han empleado algunos plsticos como material de almacenamiento.

Los procedimientos de transformacin de la pulpa que remueven o reducen la lignina usan

reacciones qumicas que la disuelven, a este proceso se llama digestin.
5
El carbonato de calcio es el compuesto agregado con mayor frecuencia como reserva alcalina
en el papel.

La estabilidad qumica de los plsticos vara ampliamente, por lo que debe

hacerse una adecuada seleccin de stos. Algunos plsticos son qumicamente
inestables y a medida que se deterioran, generan subproductos que aceleran la
descomposicin del papel y de los materiales fotogrficos. Otros contienen
plastificantes voltiles que pueden generar que los objetos que resguardan se
peguen a su superficie (Ogden, 2000).
Los plsticos empleados en la construccin de contenedores para archivo, en
general deben ser inertes, qumicamente estables y sin plastificantes. Adems,
se busca que cumplan presenten una resistencia fsica que los haga durables a
largo plazo y que su superficie sea lisa para evitar la abrasin del material que
se desea conservar.
Tres tipos de plsticos satisfacen las normas de preservacin: el polister (PET
o PETP), el polipropileno (PP) y el polietileno de alta densidad (HDPE). El
polipropileno se emplea con mayor frecuencia en cajas y contenedores. El
polister posee una carga electrosttica que puede levantar de la superficie las
partculas o elementos mal adheridos, por tal razn debe emplearse con
precaucin (Ogden, 2000).
Existen diversos estndares usados como gua para la seleccin de los
materiales para almacenar especimenes fotogrficos, que resumen las
consideraciones expuestas anteriormente, como los British Standards
Institution, Canadian Standards Association, American Nacional Standard
Institute (ANSI) e International Organization for Standardization (ISO). Debido
a que los dos ltimos son los ms usados, en fechas recientes ambos institutos
han aunado esfuerzos y actualmente realizan estndares conjuntos6 y
recomiendan la prueba de actividad fotogrfica (PAT), la cual contempla el
envejecimiento acelerado como forma de verificar que el material de la guarda
no daa las fotografas guardadas en su interior7. Debido a que algunos
estudios que han demostrado que ciertos papeles de calidad archivo pueden
ser dainos para las imgenes fotogrficas, se considera que la nica forma de
asegurar que un material es inerte a las fotografas es que pase dicha prueba8
(Albright, 2007).

Tabla 1. Ventajas y desventajas del papel y del plstico (Albright, 2007 y Pavo,
2000).

Papel

Plstico

Inventado hace 2000 aos, por lo Surgido hace 100 aos, por lo que
que su comportamiento a largo plazo su comportamiento a largo plazo no
es bien conocido.
es tan conocido.
6

Estndar ISO 18902:2001

Estndar ISO 14523:1999
8
La prueba PAT tiene dos componentes: una prueba para detectar el desvanecimiento de la
imagen como resultado de agentes qumicos dainos en las guardas, y una prueba que revela
reacciones entre las guardas y la emulsin de gelatina.
7


Funciona como un filtro que absorbe

el polvo superficial evitando que el
material resguardado se ensucie y se
raye.

Mantiene el polvo en superficie,

provocando friccin y rayado de los
especimenes
fotogrficos
con
la
manipulacin.

Es
poroso,
lo
que
permite
intercambios de humedad con el
exterior
y
funciona
como
un
amortiguador de cambios ambientales
bruscos.

No permite intercambios gaseosos

con el exterior, retiene la humedad y
llega incluso a permitir que se
produzca la condensacin.

Por ser permeable permite que los No permite la liberacin de cidos
gases desprendidos por materiales emanados por la degradacin de las
inestables puedan liberarse.
pelculas de nitrato y acetato.

Al ser opaco protege
especimenes de la luz.

los Al ser transparente permite el paso

de la luz.

Al ser opaco obliga a sacar el
Al ser transparente permite la

material
para
su
observacin, observacin del contenido sin que sea
aumentando la manipulacin.
necesario sacar la obra.

Permite que se escriba a lpiz, que Slo permite la escritura a tinta, que
se puede borrar y no es nocivo para el puede
volverse
perjudicial
al
material fotogrfico.
eliminarse son sustancias qumicas.
Se rompe y no permite un excesivo
Tiene mayor resistencia fsica a las
uso.
roturas.
 Requiere del uso de adhesivos para
Puede ser sellado en caliente para
unirse.
adherirse.

No se raya.

Se raya fcilmente.

Menor costo.

Mayor costo.

En resumen, se puede decir que el papel de buena calidad es un material ms

seguro y ampliamente recomendado para un archivo con un volumen de uso
moderado.

Diseo y construccin de guardas y contenedores

El tipo de contenedores seleccionados para resguardar una coleccin de

materiales y lbumes fotogrficos depende de varios factores (Hendriks, et al,
1991):
a) Tipo de fotografas (albminas, ambrotipos, colodiones, etc.) y del lbum
fotogrfico (para tarjetas de visita, de recortes o scrapbook, carpetas,

etc.)
b) Condiciones fsicas del material (formato, deformaciones, aplicaciones de
otros materiales, etc.)
c) Tamao individual de cada objeto
d) Tamao de la coleccin
e) Tamao del espacio de almacenamiento
f) Frecuencia del manejo de las imgenes por los usuarios
g) Valor relativo de la fotografa (documental, histrica, artstica, etc)
h) Limitaciones para la adquisicin de material para conservacin
Existen varias consideraciones que deben hacerse para evitar problemas de
preservacin a causa de de la variedad de componentes que presenten y de su
tamao, como superficies realzadas, decoracin tridimensional o partes
mviles. No se deben intercalar con otro tipo de materiales porque esto puede
resultar en deterioros causados por los diferentes tamaos, formas, pesos, etc.
Hay diversos tipos de contenedores confeccionados y otros que se pueden
elaborar. La decisin final entre adquirir cajas construidas o hacerlas en el
archivo, est ligada al formato y a la cantidad de especimenes a resguardar y
al costo y la oferta en el mercado. Generalmente, es preferible elaborar los
contenedores a la medida de volmenes de formatos poco comunes, muy
grandes o de forma irregular.
A continuacin de exponen algunas recomendaciones para la confeccin de
distintos prototipos de guardas y cajas de resguardo para materiales
fotogrficos y lbumes.
Un principio general para almacenar lbumes y fotografas en contenedores
para archivo es seleccionar el tamao de la guarda o caja lo ms cercano
posible al tamao del espcimen para minimizar posibles daos. Entonces, el
primer paso consiste en medir el largo y el ancho de las fotografas y en
algunos casos tambin el grosor como negativos en sobre de vidrio, positivos
con montajes rgidos y lbumes.
Guarda de 4 solapas
Este tipo de guarda es uno de los ms usados ya que evita la entrada de polvo
por los cuatro lados, aunque tiene la desventaja de que su elaboracin implica
desperdicio de material.
Como primer paso deben tomarse las medidas de los elementos a resguardar
y, tanto al largo como al ancho, se les suman 2 mm para que la pieza no
quede demasiado justa al interior de la guarda. Posteriormente, se marcan tres
veces ambas medidas para crear una retcula, como se observa en el esquema.
A continuacin, se mide 1 mm de cada lado de la orilla exterior de las 4
solapas y se traza una lnea a partir de este punto hasta la esquina interna de
la guarda, este procedimiento es con el objetivo de que las solapas al doblarse
hacia el interior no se deformen. Finalmente, se realizan los cortes en el
permetro de la guarda y se marcan los dobleces de las solapas con plegadera.
Primero se doblan las solapas laterales, despus la inferior y finalmente la

superior.

Trazo
Corte
Doblez

Guardas de 4 solapas con volumen

Esta guarda es similar a la anterior, nicamente se le agrega el grosor de
fotografas con volumen a las solapas. Se recomienda para negativos de vidrio
y para fotografas montadas sobre un soporte rgido. Para su elaboracin se
siguen los mismos pasos que en el caso anterior; adems se mide el grosor del

material fotogrfico que contendr la guarda y se agrega entre cada una de las
medidas de ancho y largo. El corte se efecta de la misma forma pero cada
solapa tendr dos dobleces que marquen el grosos como se indica en la figura.

Trazo
Corte
Doblez

Sobre para tiras de negativos

El diseo de esta guarda esta hecho especialmente para rollos de negativos de
35mm cortados en 6 tiras. Se mide el interior de la guarda de 25 cm de largo

por 5 cm de ancho. Las solapas laterales miden 12.5 cm, la inferior igualmente
mide 5 cm y la superior es de 4 cm. La solapa inferior tiene 2 pequeos cortes
a 45 para insertar las esquinas de la solapa superior y evitar que sta se
levante por el volumen de los negativos que se introduzcan. El corte y los
dobleces se realizan de la misma forma que en la guarda de 4 solapas.

Adems, es necesario realizar un acorden de papel delgado, como el tissue,

para insertar en cada pliega una tira de negativos, evitando el contacto directo
entra una y otra. El papel delgado se corta de 25 cm x 24 cm, realizando
dobleces cada 4 cm como se observa en la siguiente ilustracin.

Corte
Doblez

Guarda de 2 solapas
Es el tipo de guarda ms sencilla de realizar y que favorece el mayor
aprovechamiento del material al evitar desperdicios en el corte. Se mide el
largo y ancho aumentndole 2 mm a cada. El ancho se marca dos veces pero
la solapa superior es 1 cm menor y el largo se traza slo una vez como se
observa en la figura.

Corte
Doblez

Sobres
Los sobres requieren el uso de adhesivos libre de cidos y resistentes al
envejecimiento para unir las solapas laterales y la inferior. Se traza el ancho
ms 2 mm y a cada lado se sealan dos terceras partes de esta misma medida
para formar las solapas laterales que se pegarn entra s. Las solapas inferior y
superior se harn de 2 a 5 cm, segn se considere adecuado, nicamente se
adherir la pestaa inferior sobre las solapas laterales. Tambin puede hacerse
un corte en semi-crculo en la parte superior de las solapas laterales, despus
de que se han unido, para facilitar la manipulacin del material fotogrfico que
se introduzca (ver esquemas).

Trazo
Corte
Doblez

Camisas
Las protecciones denominadas como camisas son un adecuado contador para
volmenes de un espesor menor a los 2.5 cm, pues esta presentacin es poco
prctica de manipular para lbumes de mayor formato. Adems, tiene la
desventaja de que las esquinas pueden abrirse, permitiendo el paso de luz y
polvo. Su diseo est formado por dos partes que se introduce una en la otra.
La pieza interior se realiza tres veces el ancho del especimenes, intercalado
con su grosor y doblando en cada una de estas mediciones. La parte exterior
est conformada por dos veces le largo alternando con el grosor y una solapa
de la mitad del largo, donde se dejar una pestaa de 2 cm que se introducir
en un corte hecho en la primera solapa medida a lo largo, como se ilustra en el
esquema.

Corte
Doblez

Caja con solapas

La caja de una sola pieza con solapas evita el paso de la luz y el polvo en las
esquinas, adems de aadir firmeza en estas zonas donde ocurren la mayora
de los golpes. Tiene la ventaja de de no requerir adhesivos o cintas. A
continuacin se muestra su diseo de elaboracin. La pestaa en el extremo se
inserta en el corte hecho en el primer doblez de la cubierta del otro extremo.

Trazo
Corte

Doblez

Caja con tapa independiente

Este tipo de caja es muy comn en el archivo de diferentes materiales y se
elabora en dos partes. Como primer paso deben tomarse las medidas de los
lbumes a guardar: largo, ancho y grosor, adems se debe conocer el espesor
del material que se emplear en su construccin. Posteriormente, se marcan
en la base el ancho y el largo y el grosor a cada extremo de estas medidas y
se recortan las esquinas sobrantes. La unin de las pestaas puede hacerse
con cintas adhesivas que cumplan los requerimientos para su uso en archivos.
La tapa se realiza de la misma forma, solamente se debe sumar al ancho y al
largo, el espesor del cartn.

Trazo
Corte
Doblez

Cajas de concha de almeja

Este tipo de contenedor se elabora de una sola pieza sin solapas mviles que
puedan maltratarse con la manipulacin. A continuacin se muestra el
esquema de trazo y corte. Las pestaas de la tapa y la base se unen con cinta
adhesiva que cumpla con los requerimientos para su uso en conservacin, el
dorso de la caja se deja sin pegar para que pueda al abrir la caja se facilite la
extraccin del lbum por ese lado.

Trazo
Corte
Doblez

CONCLUSIONES
El primer paso para el almacenamiento de especimenes fotogrficos es mejorar
las condiciones ambientales, antes de cambiar los materiales de poca calidad
para guardas y contenedores. Es lgico que reduciendo la temperatura y la
humedad relativa del ambiente de resguardo se disminuye la velocidad de
reaccin entre los materiales que contienen lignina o cidos y las fotografas.
Los contenedores de almacenamiento idealmente deben elaborarse con
materiales de la misma calidad de aquellos empleados en contacto directo con
las imgenes.
Los contenidos de lignina de altos a medios resultan en la oxidacin de la
gelatina y de las partculas de plata que forman la imagen.
Los papeles que contienen ligninas y/o cidos, no necesitan estar en contacto
directo con las imgenes para deteriorarlas, ya que los contaminantes dainos
de los papeles pueden cruzar el espacio de aire para daar las imgenes
fotogrficas (Burge, 2002).
Los papeles de pulpas totalmente delignificadas son tan seguros como los de
pulpa de algodn para almacenar materiales fotogrficos.

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