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CURSO
APRECIACIN CINEMATOGRFICA I
DOCENTE
ATILIO BONILLA CARLOS
MONOGRAFA
EL NEORREALISMO ITALIANO. VITTORIO DE SICA Y CARACTERSTICAS
DE SU OBRA LADRON DE BICICLETAS
Alumno
Chuyes Garcia, Roberto
Cine italiano.. 4
1.1.1 Inicios.. 4
1.1.2 poca fascista.. 6
1.1.2.1 Cinecitta y el Centro Experimental
de Cinematografa7
1.1.3 Transicin....9
1.1.4 Resistencia....11
2.5
Conclusiones....30
Referencias......31
Introduccin
El neorrealismo italiano es ms que un movimiento o escuela que surgi producto
de diferentes procesos de observacin en un contexto de la segunda guerra
mundial. Las iniciativas de distintos hombres comprometidos con la visin
humanista de la sociedad y de la capacidad que tiene el cine para mostrar esto, se
refleja en las distintas producciones que se realizaron a lo largo de la dcada que
aproximadamente dur el neorrealismo. Figuras como Rossellini, De Sica,
Visconti, entre muchos otros cineastas, fueron artfices de esta creacin que no es
ms que una declaratoria de un espritu que fue silenciado por la dictadura fascista
de Mussolini. Esta explosin surgi producto de la cada del rgimen autoritario
que diriga la sociedad italiana.
En el presente trabajo se hace un breve recorrido histrico del cine italiano para
comprender como estas realizaciones cinematogrficas previas al surgimiento del
neorrealismo tuvieron que ver, en mayor o menor medida, a la realizacin de esta.
A su vez se identifica a los diferentes autores que realizaron las ms sublimes
obras cinematogrficas y se da una serie de caractersticas de algunas obras
representativas.
En la parte final del trabajo se analiza la vida y obra del gran director, actor y
guionista Vittorio de Sica, el cual fue fundamental en la construccin de un
neorrealismo ms sentimental, ms humano, ms relacionado al sufrimiento del
hombre ante un problema de la vida cotidiana, las rivalidades de la poca de la
posguerra, la indiferencia. En fin, distintos aspectos que catapultan a Sica como
uno de los ms grandes realizadores de la cinematografa a nivel mundial.
En la obra Ladrones de bicicleta es donde muestra una sensibilidad profunda y
esta es trasmitida hacia el espectador causndole preguntas e inquietudes acerca
de lo difcil de una la vida vinculada a la pobreza, la desidia y las consecuencias
de un conflicto. Culmino el trabajo con un breve anlisis de esta obra.
CAPTULO I
ANTECEDENTES DE LA CORRIENTE
NEORREALISTA ITALIANA
1.1.
CINE ITALIANO
1.1.1 Inicios
En la historia del cine, Italia es uno de los pases que ms influencia
ha tenido respecto a la constitucin del cine como un arte. Diferentes
tericos
han
direccionado
sus
esfuerzos
en
delimitar
las
Imperio Romano. Por eso todos los films son de propaganda y portan
el mismo sentido grandilocuente y falso de los discursos del duce
(Baroja: 23).
Angel Zuiga en su libro Una historia del cine, citado por Baroja
menciona lo difcil de la situacin poltico-social que se viva en Italia
de la mano de Mussolini:
Y es que pretenda vivir en el pretrito, pues en el presente
apenas poda. No poda hablar de libertad, por ser un tema
ingrato al signore Mussolini; tampoco de mejoras sociales,
porque stas haban pasado a ser una mascarada oficial, con
cantos de trgica opereta y desfile de camisas negras, cuando
lo nico digno del fascismo hubiesen sido las camisas de
fuerza. (1955: 23).
Esta forma de realizar cine fue una etapa en la historia del cine
italiano marcada por una intromisin poltica con fines particulares y
que se alejan de la esencia del cine que es la trasmisin de un
conocimiento. Un mensaje que cale en el espectador y que le haga
cuestionar, sentir, experimentar distintas reflexiones y sensaciones
del mundo interno y externo de la cosas.
1.1.4.1
por
el
el
futuro
paradjicamente,
totalmente
en
potencia
rgimen.
del
en
las
De
all
neorrealismo
aulas
del
que,
estaba
centro
el
futuro
neorrealismo,
como
de
crticos
como
de
directores,
operadores,
enteramente
podran
ya
considerarse
de
torna
indietro
(1943).
Igualmente,
Renato
realiz
tambin
hacia
1940,
en
el
Centro
10
resumen,
se
pueden
identificar
que
el
nacimiento
del
La guerra
La reaccin del pueblo y de los realizadores no conformistas
El viejo realismo italiano y la doctrina
El cantar del pueblo que sufre
1.1.4 La resistencia
Lo establecido por Mussolini en el pueblo italiano caus, desde un
inicio, que diferentes personajes del mbito artstico y no artstico
estn en contra de la propuesta fascista. Existi una reaccin, una
psicologa colectiva de lucha ante la ideologa de Mussolini y el cine
realizado hasta ese entonces.
Diferentes investigadores del cine italiano tuvieron un medio en
donde podan manifestar su inconformismo con la situacin poltica y
cultural de su pas. La revista Cinema result ser un espacio de
difusin de ideas nuevas que se servan como un impulso y
motivacin para romper con lo establecido en el sistema.
Baroja se refiere a esto: Toda esta psicologa reactiva que se
produce por un estado de cosas falso es la que, a raz de caer
Mussolini, determin el querer mostrar y decir la verdad, por hasto y
repugnancia ante tanta superchera y, sobre todo, por un deseo
incontenible de sinceridad (p.35).
Esta tendencia reactiva tuvo como principal consecuencia un
acercamiento a los problemas del pueblo y un ansia de destruir los
eternos tpicos del fascismo y aquel cine seoritil y convencional de
11
CAPTULO II
12
EL NEORREALISMO ITALIANO
2.1
2.2
13
ciudad
internacionalmente
abierta:
al
Obra
neorrealismo.
que
abre
Realizada
la
por
puerta
Roberto
Un da de la
Realizada en el
vida:
ao 1946 por Blasetti. Pelcula en la
en
el
hecho
minsculo,
tan
trgico
como
el
2.3
PRINCIPIOS DE NEORREALISMO
17
CARACTERISTICAS TCNICAS
Las caractersticas tcnicas de las producciones neorrealistas estn
marcadas por la precariedad de recursos, a los que tenan que
sortear muchas veces, con ideas y apaos artesanales.
2.4.3 Estticas
La puesta en escena y realizacin estn marcadas por la
precariedad tcnica, no existan estudios (Cinecitta estaba
arrasado). Se recurre fundamentalmente a escenarios
naturales: calles, casas, espacios pblicos. Se reduce la
iluminacin al mnimo.
19
italiano
consiste
en
exponer
honradamente,
CAPTULO III
21
RESEA BIOGRFICA
(Florencia, 1901-Pars, 1974). Vittorio de Sica nace en una familia de
la pequea burguesa de Florencia, pero pronto se traslada a Roma.
Desde la adolescencia se convierte en un afamado actor de teatro y
cine en Italia y en 1940 comienza dirigir pelculas. Sus primeros
trabajos como director se encuadran en el cine de telfonos
blancos2 del fascismo, pero en 1943 todo cambia cuando decide
jugarse su carrera salvando a 300 judos que estaban a punto de ser
enviados a Auschwitz, contratndolos de extras y tcnicos en una
pelcula rodada en el Vaticano que nunca se estren. A partir de ese
momento y junto a Rossellini se adentra en el llamado Neorrealismo
italiano, una corriente que postulaba el humanismo y el compromiso
con la gente del pueblo a travs de un cine sencillo y pobre. Al
Neorrealismo aportara alguna de sus piezas maestras, como El
limpiabotas (1946), El ladrn de bicicletas (1948), Milagro en Miln
(1950) o Umberto D (1952). Pero la corriente se agota con la mejora
de la situacin del pas, a principios de los aos 50, y Vittorio de Sica
comienza a jugar con proyectos ms comerciales y menos de autor,
como Dos Mujeres (1961); o Matrimonio a la italiana (1964) ambos
con la estrella internacional del momento: Sofia Loren. Al final de su
vida volvi el De Sica ms personal, con pelculas como Las
sandalias del pescador (1969) y el que sera su ltimo filme, El viaje
(1974).
3.2 FILMOGRAFA
2 Historias romnticas o novelescas, desarrolladas en un marco de riqueza
material, totalmente desprovistas de realidad.
22
23
Ttulo
Sangre para Drcula
El rapto de Elena, decente italiana
Si hoy es martes, esto es Blgica
Las sandalias del pescador
Eva
Le Meraviglie di Aladino
Austerlitz
Capri
The Angel Wore Red
La prima notte
Nel blu dipinto di blu (Volare)
Pan, amor y Andaluca
Adis a las armas
Casino de Paris
Tempo di Villeggiatura
El oro de Npoles
Il Bigamo
Par dessus les moulins
L'allegro squadrone
Madame de...
Abbasso la ricchezza!
Papel
Marquis di Fiore
Le cordonnier
Le cardinal Rinaldi
le Gnie
le pape Pie VII
Mario Vitale
Gnral Clave
Alfredo
Spartaco
Maresciallo Carotenuto
Major Alessandro Rinaldi
Alexandre Gordy
Aristide Rossi
Le Comte Prospero B
Abogado
Don Teofilo
Il generale
Baron Fabrizio Donati
24
Ao
1941
1935
Ttulo
Nacida en Viernes
Dar un milione
Papel
Le Docteur Pietro Vignali
Gold
C) Como guionista
Ao
1970
1955
1951
1951
1948
1941
Ttulo
El jardn de los Finzi Contini
El oro de Npoles
Milagro en Miln
Umberto D
Ladrn de bicicletas
Nacida en Viernes
Profesin
Guionista
Guionista
Guionista
Guionista
Guionista
Guionista
mundo.
3.2.1 La Cuatriloga y caractersticas de su obra
De Sica realiza lo que sera las 4 mayores producciones
cinematogrficas:
Milagro
en
Miln,
Lustrabotas,
Duracin: 88 min.
Pas: Italia
Guin: Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Suso Cecchi d Amico.
Basada en la novela de Luigi Bartolini
Msica: Alessandro Cocognini
Fotografa: Carlo Montuori
Reparto: Lamberto Maggiorani, Enzo Staiola, Lianella Carell, Gino
Saltamerenda, Giulio Chiari y Vittorio Antonucci
Gnero: Drama
Premios:
1949: Nominada al Oscar: Mejor guin. Premio Honorfico a la Mejor
pelcula extranjera; 1949: Globo de Oro: Mejor pelcula extranjera.
1949: BAFTA: Mejor pelcula.
1949: 6 premios del Sindicato Nacional de periodistas italianos,
incluyendo, pelcula, director.
1949: 2 premios National Board of Review: Mejor pelcula, director.
1949: Crculo de Crticos de Nueva York: Mejor pelcula extranjera.
Temtica
En este esplndido trabajo de Vittorio De Sica se narra la historia de
Antonio, un personaje humilde en la Italia de posguerra, quien sufre
el robo de su bicicleta de trabajo, objeto conseguido con grandes
sacrificios, perdiendo as sus posibilidades de traer sustento al hogar.
Su hijo, un tierno y sensible nio, madura a la fuerza en compaa de
su padre, mientras este trata intilmente de recuperar su bicicleta.
Esta historia simple y cotidiana, ha sido trabajada magistralmente por
De Sica, creando impactos en el espectador, obligndolo a hacerse
preguntas y a descifrar las complejas realidades a que se enfrentan
los desempleados y los marginados.
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Plano General
Plano conjunto
Plano entero
28
CONCLUSIONES
29
Referencias
CARO, Po. (1955). El neorrealismo cinematogrfico italiano. Mxico: Editorial
Alameda S.A
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