Jacques Copeau

INTERPRETACI

Jacques Copeau creu que l'actor s l'element ms important en el teatre (Balts, 38).
Per Copeau, un cabotin, s a dir, un actor fals, que sobreactua, no t futur en el mn
de la interpretaci. Ell creu que tot sn cabotins, per tant, pensa que s'ha de destruir
tot i comenar de nou. El teatre necessita una renovaci (Balts, 9). L'actor ser la
inspiraci dramtica necessria per a aquesta renovaci (Balts, 251).
Segons Copeau, s important que un actor sigui educat de manera progressiva i amb
un desenvolupament harmonis de tots els coneixements del seu art (Balts, 253).
L'actor ideal per Copeau s un actor complet: que sigui ballar, cantant, msic,
malabarista, acrbata, improvisador i tot el que faci falta. Per aix, Copeau enumera
tot els exercicis que hauria de treballar i aprendre un actor (Balts, 240-245):
GIMNSTICA RTMICA

GIMNSTICA TCNICA

ACROBCIA

Per conixer el teu cos.

Per tenir un fsic adequat.

Per tenir flexibilitat.

DANSA

CANT

INSTRUMENTS

Per aprendre a ballar.

Per aprendre a cantar.

Per aprendre a tocar els

instruments bsics.

INSTRUCCI GENERAL

JOCS

LECTURA EN VEU ALTA

Per enriquir la cultura.

Per divertir-se i crear

experincies.

Per augmentar la
flexibilitat intellectual.

RECITACIONS POTIQUES

ESTUDI DEL REPERTORI

IMPROVISACI

Per desenvolupar
l'expressi d'emocions.

Perqu el repertori clssic

serveix de base.

Per crear experincies.

Tot aquest conjunt, que es desenvolupa amb harmonia i equilibri, est dirigit a qu
l'actor sigui conscient de totes les seves capacitats i de l's que en pot fer. (Balts,
258).
Copeau critica que els actors reprodueixen signes exteriors observant i imitant els
gestos. Ell creu que l'actor no ha d'imitar, sin que ha d'haver experimentat l'emoci
que vol expressar. Aix, en conixer interiorment les emocions, est posset per
aquestes i pot expressar-les dirigint conscientment els seus moviments (Balts, 286).
Un actor ha de donar temps a una pregunta, ha d'aprendre a callar-se, a escoltar, a
estar en silenci, a estar immbil. La immobilitat s expressiva, s una preparaci
interna de l'acci que est per venir (Balts, 289).
Un cop s'ha mantingut la immobilitat, l'actor no s'ha de precipitar en gesticular molt
i sense cap sentit, sin que ha d'aprendre a preparar el gest i a donar-li continutat
essent conscient de tot el seu progrs i del seu valor (Balts, 289).

BIBLIOGRAFIA
Balts, Blanca, 2002. "Hay que rehacerlo todo" Escritos sobre el teatro de
Jacques Copeau. Madrid: Publicaciones de la Asociacin de Directores de
Escena de Espaa.
Ruiz, Borja, 2008. El arte del actor en el siglo XX. Bilbao: S.L. Artezblai.

Paula Muoz Ninou

paulacinc@hotmail.es