ADAPTACIN DE MSICA COLOMBIANA A ENSAMBLES DE VIOLN

WILMAR EVARISTO QUIROGA MENDOZA

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER

FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
LICENCIATURA EN MSICA
BUCARAMANGA
2009

ADAPTACIN DE MSICA COLOMBIANA A ENSAMBLES DE VIOLN

WILMAR EVARISTO QUIROGA MENDOZA

Tesis de grado presentada como requisito para optar el titulo de:

Licenciado en Msica

Director
MANUEL MEJA

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER

FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
LICENCIATURA EN MSICA
BUCARAMANGA
2009

A todos aquellos que dedicaron tiempo y esmero en ayudarme.

AGRADECIMIENTOS

El autor expresa sus agradecimientos a:

A Dios por su infinita provisin.
A mi familia por su apoyo incondicional.
A los maestros de la escuela de msica por brindarme las herramientas
indispensables para mi formacin musical y la realizacin de este proyecto.

CONTENIDO

INTRODUCCIN

JUSTIFICACIN

OBJETIVOS

1.ELVIOLN

1.1Caractersticas:

1.2PartesdelVioln:

1.3Brevehistoriadelvioln:

2.ELFOLKLORMUSICALCOLOMBIANO

2.1Zonaandina

2.1.1Instrumentosmusicales

2.1.2Airesmusicales

2.1.2.4Elvals

11

2.2Zonadelosllanosorientales

11

2.2.1Instrumentosmusicales

12

2.2.2Airesmusicales

12

2.3Lazonapacifica

12

2.3.1Instrumentosmusicales

13

2.3.2Airesmusicales

13

2.4LazonaAtlntica

14

2.4.1Instrumentosmusicales

14

2.4.2Airesmusicales

15

3.ADAPTACIONES

17

3.1Adaptacinde:LOSGUADUALES

17

3.1.1Ficha:

17

3.2Adaptacinde:GALERNLLANERO

21

3.2.1Ficha:

21

3.3Adaptacinde:VINOTINTO

24

3.3.1Ficha:

24

3.4Adaptacinde:ESPUMAS

28

3.4.1Ficha:

28

3.5Adaptacinde:LARUANA

33

3.5.1Ficha:

33

3.6Adaptacinde:LAGATAGOLOSA

37

3.6.1Ficha:

37

3.7Adaptacinde:MIBUENAVENTURA

42

3.7.1Ficha:

42

3.8Adaptacinde:BOCHICA

48

3.8.1Ficha:

48

3.9Adaptacinde:LAPIRAGUA

57

3.9.1Ficha:

57

3.10Adaptacinde:PUEBLITOVIEJO

61

3.10.1Ficha:

61

4.RECOMENDACIONES

70

BIBLIOGRAFA

71

TABLA DE FIGURAS

Figura1.Elvioln

Figura2.Partesyaccesoriosdelvioln

Figura3.Bambuco(en6/8),fragmentodeAcuarelacampesinadeJosA.Morales

Figura4.Bambuco(en3/4),fragmentodeCoraznantioqueodeH.MontoyaC.Garca

Figura5.Guabina(GranTolima),fragmentodeSoytolimense

Figura6.Pasillolento,fragmentodeAdiscasitablancadeC.Vieco

10

Figura7.Pasillofiestero,fragmentodeLagatagolosadeF.Garca

11

Figura8.Cumbia,fragmentodeejemplodemelodadecumbia,deFernandoCardona.

16

LISTA DE ANEXOS

AnexoA.Partichelas,armonayoriginaldeLosguaduales

74

AnexoB.Partichelas,armonayoriginaldeGalernllanero

80

AnexoC.Partichelas,armonayoriginaldeVinotinto

85

AnexoD.Partichelas,armonayoriginaldeEspumas

91

AnexoE.Partichelas,armonayoriginaldeLaruana

99

AnexoF.Partichelas,armonayoriginaldeLagatagolosa

104

AnexoG.Partichelas,armonayoriginaldeMibuenaventura

114

AnexoH.Partichelas,armonayoriginaldeBochica

120

AnexoI.Partichelas,armonayoriginaldeLapiragua

133

AnexoJ.Partichelas,armonayoriginaldePueblitoviejo

139

RESUMEN
TITULO: ADAPTACIN DE MSICA COLOMBIANA A ENSAMBLES DE VIOLN*
AUTOR: Wilmar Evaristo Quiroga Mendoza**
PALABRAS CLAVES: Violn, Folklor, Adaptacin, Ensamble.
DESCRIPCIN
Este trabajo consiste, en la adaptacin de 10 piezas musicales del folclor
colombiano a ensambles de violn; El proyecto contiene cuartetos, tros y duetos
para violn, en los cuales se conserva la estructura tradicional de la meloda, del
ritmo y de la armona. De esta manera, algunos violines tendrn a cargo la parte
meldica y otros las partes rtmica y armnica.
Los aires musicales empleados para la realizacin de las adaptaciones son el
bambuco, la guabina, el pasillo, el vals, la cumbia, el currulao y el galern llanero,
provenientes de las zonas andina, caribe, pacfica y de los llanos orientales.
Al igual que la partichela el score contiene la digitacin, para que de esta manera
el maestro pueda supervisar ms fcilmente la ejecucin de la pieza musical.
Con este proyecto los violinistas contarn con un repertorio en el que podrn
aplicar las tcnicas bsicas del violn, como lo son el staccato y el dtach, entre
otros.
Tambin se busca contribuir en la difusin de la msica del folclor colombiano y en
la inclusin de la misma en la formacin musical, por lo tanto las adaptaciones
contienen una breve descripcin del aire musical, la clula rtmica y como anexo,
la armona de la pieza musical que se utiliz para su elaboracin.
Las adaptaciones estn pensadas para ser ejecutadas, solo por violines pero
pueden ser acompaadas por otros instrumentos que realicen la parte armnica,
por esta razn se incluye la armona y la clula rtmica de los aires musicales
adaptados.

Proyectodegrado
FacultaddeCienciasHumanas,LicenciaturaenMsica,DirectorManuelMejia.

**

ABSTRACT
TITLE: ADAPTATION OF A COLOMBIAN MUSIC VIOLIN ASSEMBLIES*
AUTHOR: Wilmar Evaristo Quiroga Mendoza**
KEY WORDS: Violin, Folklor, Adaptation, Assembly.
DESCRIPTION
This work consists in the adaptation of 10 musical pieces from the Colombian
folklore ensembles of violin, the project contains quartets, trios and duets for the
violin, in which it retains the traditional structure of melody, rhythm and harmony.
Thus, some violins will charge the melodic and rhythmic and harmonic parts.
The musical airs used to accomplish the adaptations are bambuco, guabina,
pasillo, waltz, cumbia, currulao and the galern, from both the Andean, Caribbean,
Pacific and the eastern plains.
Like the parts the score contains a fingering so the teacher can monitor the
performance of the musical piece.
With this project, the violin students will have a repertoire that applies the basic
techniques of violin, as are the staccato and dtach, among others.
We also provide a material that contributes in the dissemination of Colombian folk
music and the inclusion of it in musical training, so the adapter proposes a brief
description of the musical air, the rhythmic unit and as an annex, the harmony of
the piece of music that was used.
The adaptations are designed to be executed only by violins, but they may be
accompanied by other instruments that the harmonic part realises, for this reason it
includes harmony and rhythm of the musical airs adapted.

WorkofDegree
HumanScienciesFaculty,LicenciateinMusic,DirectorManuelMejia

**

INTRODUCCIN
La socializacin es una parte vital en la formacin de todo ser humano, puesto que
esta le permite, aprender de los que le rodean, adquiriendo as valiosa informacin
de cada interaccin; de manera similar para los msicos, la ejecucin grupal
resulta un herramienta indispensable para su formacin musical, permitindole
desarrollar progresivamente conceptos como la calidad de sonido, homogeneidad
de conjunto, afinacin, alturas, matices, articulaciones... etc. Partiendo de lo
anterior surge este proyecto de grado, que brinda la posibilidad de

la ejecucin

grupal del violn.

Existen innumerables obras para la ejecucin grupal del violn, pero muy pocas
estn dirigidas a ser tocadas solo con violines y aun menos pertenecientes o
tomadas del folclor musical colombiano.
Tambin podemos encontrar que la mayora de las instituciones de educacin
musical no formal, imparten clases grupales de violn, sin embargo existe poco
material para este fin. Por consiguiente este proyecto se convierte en una valiosa
herramienta que brinda un repertorio tomado de nuestro folclor para ser aplicado
en este tipo de clases o ensambles.

JUSTIFICACIN
El proyecto se realiza con el fin de brindar un material auxiliar para las clases
grupales de violn, permitiendo a los estudiantes experimentar la ejecucin del
instrumento en un ensamble, adems proporcionar la oportunidad de que el
estudiante conozca la msica del Folclor colombiano mediante su aprendizaje e
interpretacin. De igual forma le servir de ayuda al maestro al tener material para
trabajar en este tipo de ensambles.

OBJETIVOS

Objetivo General
Generar material de apoya para las clases grupales de violn teniendo como base
algunas obras del repertorio musical Colombiano.

Objetivos Especficos

Promover el aprendizaje e interpretacin de la msica del folclor colombiano.

Elaborar en las piezas musicales, adaptaciones que permitan el ejercicio grupal

del violn.

Tener dentro del repertorio de violn material del folclor colombiano adaptado a
ensambles de violines.

Presentar a los violinistas un material til para la ejecucin grupal.

1. EL VIOLN
Figura 1. El violn

Espaol: Violn. Italiano: violino. Francs: violn. Alemn: violine. Ingls: violin.
Portugus: violino
1.1 CARACTERSTICAS:
El violn es un instrumento de cuerda frotada, que se interpreta por medio de un
arco de unos 30 cm de largo, que emplea una cinta de crines de caballo que van
de lado a lado del mismo. El violn tiene cuatro cuerdas afinadas por quintas
justas: sol de la octava pequea, re 1, la 1, mi 2.
Es un instrumento que destaca por su capacidad meldica y virtuosismo, con l se
pueden realizar varios efectos sonoros como por ejemplo: sul ponticello, que se
ejecuta situando el arco casi encima del puente para producir un sonido delgado y
cristalino; glissando, se produce al pasar los dedos de la mano izquierda a lo largo
de la cuerda para producir una afinacin ascendente o descendente, col legno, se
realiza tocando con la vara del arco en vez de con la cinta de crin; armnicos

naturales, se ejecuta pisando las cuerdas sin que toquen el diapasn, con lo que
se consigue un sonido agudo y aflautado, entre otros.

1.2 PARTES DEL VIOLN:

Figura 2. Partes y accesorios del violn

1.3 BREVE HISTORIA DEL VIOLN:

El violn surgi en Italia a comienzos del siglo XVI, parece haber evolucionado del
fdula, rebec y la lira da braccio, los primeros violines tenan un mango ms
grueso, menos inclinado hacia atrs, un diapasn ms corto, cuerdas hechas slo
de tripa, un puente ms bajo y los arcos tenan la curvatura de manera cncava; la
tendencia hacia un sonido ms duro, brillante y pleno provoc toda una serie de
innovaciones alrededor de los siglos XVIII y XIX.
Con el tiempo el violn lleg a ser el principal integrante de las obras
instrumentales: el concierto a solo, el concierto grosso, la sonata, la tro-sonata, la
suite y la pera. A mediados del siglo XVIII era uno de los instrumentos solistas
ms populares de la msica europea. Tambin forman la seccin ms grande de
la orquesta, con ms de la mitad de sus integrantes. Desde el barroco hasta hoy,
casi todos los compositores han escrito msica para violn. Entre los conciertos

ms conocidos estn los de Antonio Vivaldi, Ludwig van Beethoven, Johannes

Brahms, Felix Mendelssohn, Piotr Ilich Tchaikovski, Jan Julius Sibelius, Bla
Bartk, gor Stravinski, Sergui Prokfiev, Alban Berg y Arnold Schnberg.

2. EL FOLKLOR MUSICAL COLOMBIANO

La msica del folclor colombiano est constituida por la unin y la fusin de las
culturas espaola, africana e indgena, lo que ofrece una gran riqueza
instrumental, rtmica y meldica. Dependiendo de la zona geogrfica,
encontraremos mayor influencia de alguna de las culturas mencionadas
anteriormente, como por ejemplo, en las zonas costeras sobresalen las influencias
de la msica negra africana, mientras que en el interior las influencias espaolas
son preponderantes.
Los aires musicales que el pueblo conoci en el periodo de la colonia, fueron
adaptados a sus propios sentimientos dndole un ritmo y carcter propio, es as
que en algunos casos encontramos la tristeza del aborigen y en otros la alegra
intensa de los negros.
2.1 ZONA ANDINA
La msica de esta zona est influenciada por las culturas espaola, indgena y
africana, pero predomina la influencia espaola.
Algunos aires de esta regin son de carcter melanclico y pasivo, como por
ejemplo la guabina los guaduales, y otros son de carcter enrgico, como por
ejemplo el pasillo vino tinto.
2.1.1 Instrumentos musicales
Cordfonos:

Tiple, requinto, bandola, guitarra, carngano.

Aerfonos:

Flautas de carrizo, quena, trompo zumbador, pitos

ocarinas.

Membranfonos: Tamboras, bombos pandereta, puerca o marrana

Idifonos:

Maracas, esterilla, quiribillo, raspa, cuchara de palo,

guaches, chucho.

2.1.2 Aires musicales

Algunos de ellos son:
Bambuco, torbellino, guabina, rajalea, carranga, sanjuanero, guanea, bunde
tolimense, caa, vals, vueltas antioqueas y pasillo.

2.1.2.1 El bambuco
Es la expresin musical y coreogrfica ms representativa de la zona andina,
teniendo en cuenta su gran dispersin en la regin.
No se sabe dnde se origin, pero se cree que es la conjugacin de las melodas
tradicionales indgenas con varios ritmos, entre ellos muy posiblemente los
vascos.
El bambuco se escribe a tres cuartos o a seis octavos, posee una meloda sujeta a
frases cadenciosas y al ritardando, es sincopada y acentuada en las dos primeras
corchas y en la cuarta, lo que representa una gran dificultad tanto como para la
ejecucin vocal, como en la instrumental.
Para la ejecucin del bambuco se emplean: el tiple o el requinto, la bandola y la
guitarra, ms la percusin: el bombo o la tambora el chucho o guache Y
ocasionalmente la pandereta.

Figura 3. Bambuco (en 6/8), fragmento de Acuarela campesina de Jos A.

Morales

Figura 4. Bambuco (en 3/4), fragmento de Corazn antioqueo de H.

Montoya C. Garca

2.1.2.2 La guabina
Se cree que se origin en Antioquia o en la regin de La Aguada (Santander). No
existe una definicin para su nombre, pero en la lengua chibcha, al igual que en
Cuba, con este trmino se designa a un pez de ro, en Cuba tambin se utiliza
para referirse a un hombre miedoso o simple. En su comienzo la guabina era un
baile agarrado o de pareja cogida, lo que lo haca muy especial en los bailes
populares. A comienzos del siglo XX surgieron las guabinas romnticas, ingenuas
y amorosas influenciadas por el romanticismo. La guabina es similar al torbellino
en su estructura musical e instrumental, difiriendo en el uso de las funciones
armonacas.

La meloda se caracteriza por el grito, la cadencia, los calderones, por un leve

acento en el segundo tiempo y el uso de intervalos de terceras y sextas.
Para su ejecucin se emplean el tiple, el requinto, la bandola y el chucho o
guache, que puede ser reemplazado por la pandereta.
Existen tres variedades de guabinas dependiendo de su ubicacin geogrfica:
Guabina Cund-boyacense (Departamentos de Cundinamarca y Boyac)
Guabina Velea (Provincia de Vlez en el departamento de Santander)
Guabina Gran- Tolimense (Departamentos de Huila y Tolima)1

Figura 5. Guabina (Gran-Tolima), fragmento de Soy tolimense

Cardona, Julin, tesis de grado, Guitarra, interpretacin de la msica colombiana Bucaramanga,

2009, pg. 39 a 40.

2.1.2.3 El pasillo
Es unos de los aires musicales ms difundidos en latino Amrica, se encuentra en
Colombia, Panam, Nicaragua, Salvador, Venezuela Ecuador y Costa Rica,
contando con una versin distintiva en cada regin.
El pasillo nace aproximadamente en los aos de 1800 en la Gran Colombia,
derivado de el vals Europeo, a causa de la bsqueda de una tipo de danza y
msica adecuada para la alta sociedad.
La palabra pasillo proviene del diminutivo paso que indica precisamente el tipo
de movimiento coreogrfico que contiene la danza.
En Colombia existen dos tipos de pasillos, el lento que es de carcter melanclico
y ha de ser cantado y acompaado instrumentalmente, y el fiestero que es de
carcter enrgico y de tipo instrumental. Se escribe en 3/4 y generalmente esta en
tonalidades mayores.

Figura 6. Pasillo lento, fragmento de Adis casita blanca de C. Vieco

10

Figura 7. Pasillo fiestero, fragmento de La gata golosa de F. Garca

2.1.2.4 El vals
El vals se origin del lendler campesino de los alemanes que se extendi por
toda Europa y Amrica,2, se caracteriza por ser de carcter evocativo y romntico;
esta en compas de 3/4 y generalmente se interpreta a tiempo lento a una o dos
voces acompaadas del tiple y la guitarra.

2.2 ZONA DE LOS LLANOS ORIENTALES

La msica de esta regin es una fusin de los cantos espaoles, el sentir de los
indgenas que habitaban la regin en el periodo de la colonia y los instrumentos de
cuerda que introdujeron los jesuitas, de lo que surgi una msica primordialmente
meldica con trascendencia en las expresiones de tradicin oral.
Sus aires musicales son de carcter festivo, de hecho el joropo, el aire ms
representativo de la regin, significa fiesta.

Ocampo Lpez, Javier Msica y folclor de Colombia Bogot, 19976. Pg. 45

11

2.2.1 Instrumentos musicales

Cordfonos:

Cuatro, Tiple, Bandola, Bandoln, Arpa, Guitarra,

Requinto, Violn, Sirrampla, Arco de boca.

Membranfonos: Tambora, furruco o zambumbia.

Aerfonos:

Flauta de carrizo.

Idifonos:

Capachos o maracas, carraca (mandbula de res),

charrasca o raspa

2.2.2 Aires musicales

Algunos de ellos son:
El joropo, galern, zamba que zumba, pasaje, moa o moo, toques de paloteo,
poema llanero, el seis, cantos de ordeo.
2.2.2.1 El galern
El galern surgi de los cantos de vaquera empleados para el manejo del
ganado; el galern se canta con aire de joropo y es el nico aire musical que
utiliza la mandolina y la guitarra; los dos instrumentos producen giros meldicos
que preludian e interludian entre si.3
Existe una pieza musical escrita por Alejandro Wills que resulta ser una
adaptacin de un joropo arageno (Venezuela) dando como resultado un joropo
en ritmo de galope con influjo de torbellino, a lo anterior se le conoce como
Galern llanero.

2.3 LA ZONA PACIFICA

Posee 26 aires musicales sin contar los 47 del mbito indgena, lo que la ubica en
la regin con mayor cantidad de aires musicales. Su msica es la que tiene mayor

Sanabria Snico, Jos Daro, Proyecto de grado, Creacin de un mtodo auxiliar para estudiantes
de contrabajo, enfocado en la msica folclrica colombiana. Bucaramanga, 2009, pg.62

12

influencia africana y sus aires musicales son poseedores de una gran complejidad
rtmica. La tonada base de la zona es el currulao4
2.3.1 Instrumentos musicales
Cordfonos:

Crngano de bolillo

Membranfonos:

Cununos (macho y hembra), Bombos (macho y

hembra), tambora y redoblante.

Aerfonos:

Flauta de carrizo, flauta de llaves, fiscorno,

bombardino.

Idifonos:

guasa, maracas, platillos, claves.

2.3.2 Aires musicales

Algunos de ellos son:
Currulao, el makerule, el berej, el agua bajo, el pango, el andarele, el saporrond,
el tiguarand, la madruga o madrugada, el Calipso chocoano, el tamborito
chocoano, la caramba, el pregn, el bunde o chigualo, alabao, salve, arrullo
villancico, romance, danza contradanza, polkas mazurka y jotas.
2.3.2.1 El currulao
Es el aire musical predominante en la regin del pacifico, sus caractersticas
sintetizan las herencias africanas de los esclavos trados en la poca colonial,
para las labores de minera. Se cree que el nombre proviene de un tambor
llamado cununo (tambor usado en este aire) del que se deriv el adjetivo cununao
y del cual sali la voz currulao. La base rtmica del aire la brindan los dos cununos
(macho y hembra), mientras que la meloda est a cargo de la marimba, y la
tambora las guasas y el redoblante apoyan la parte rtmica.

ABADIA Morales, G. compendio general del folklore colombiano Bogot, 1983 pg.211.

13

2.4 LA ZONA ATLNTICA

Esta regin presenta la fusin de aires musicales europeos, indgenas y africanos.
Las fiestas y la msica religiosas espaola en honor de la Virgen (La Candelaria,
los Remedios, La Inmaculada), la Cuaresma, Corpus Christi, San Juan y La
Navidad, sirvieron para catequizar indgenas y esclavos y comenzar el mestizaje
musical, en el cual tambin influyeron las tertulias y bailes en las casas de los
espaoles acaudalados en donde danzas europeas cortesanas como la gavota, el
rigodn, paspis, pasacalle, contradanza y populares como la jota, el fandango y
las seguidillas fueron lentamente asimiladas y transformadas por indgenas y
africanos.5

2.4.1 Instrumentos musicales

Cordfonos:

La marmbula, el arco de boca, el tfano de las islas

San Andrs, birimbao, carngano de tierra.

Membranfonos: Llamador, tambor mayor, pechice, caja vallenata,

tumbadora, tambor guajiro, zambumbia, tambor
arhuaco, arrullador, bombos (macho y
hembra), pujador.
Aerfonos:

Gaitas (macho y hembra), caa de millo, acorden,

dulzaina, caracoles, flautas de carrizo, pitos, silbatos
y zawawa.

Idifonos:

Guacharaca de calabazo, guacharaca de caa,

llaves, maracas, sonajas, guiro, la quijada

La Cumbia: el llanto de dos razas en cautiverio [en lnea], Santander: Copyright 2001-2003.
[Consultado 02 de Agosto, 2009]. Disponible en internet en:
http://pwp.etb.net.co/fdrojas/Colombia/Origen_musica.htm

14

2.4.2 Aires musicales

Algunos de ellos son:
La cumbia, el bullerengue, el chande, el mapal, el abozado, la gaita o porro
palitiao, puya o porro tapao, la zafra, paseo o son vallenato, cantos de
vaquera, cantos de tambora.

2.4.2.1 la cumbia
Es el ms representativo de los ritmos autctonos colombianos, recoge la herencia
de frica en la base rtmica y la indgena en la meloda y en la danza. Es de origen
africano, y etimolgicamente procede de la voz "cumb" (un baile africano De la
Guinea Espaola).
Su meloda es interpretada por dos gaitas (macho y hembra) y por una flauta de
caa llamada flauta millo, est acompaada por tres tambores: el tambor de
llamador o macho que va marcando siempre el contrapulso, el tambor alegre o
hembra que lleva la base rtmica y define el ritmo, tambin se encarga de
interactuar con la meloda, la tambora se toca con palos y desempea el papel de
bajo.6
La cumbia presenta dos variantes:
La cumbia clsica: que es danzada e interpretada instrumentalmente, no se canta,
est conformada por la meloda (indgena) y el ritmo (africano).
La cumbia moderna: en su ejecucin presenta instrumentos tpicos de la regin
como la caa de millo, el tambor llamador, el tambor alegre, maracas y la tambora.

Cardona, Julin, tesis de grado, Guitarra, interpretacin de la msica colombiana, Bucaramanga,

2009, Pg. 54 a 55

15

Figura 8. Cumbia, fragmento de ejemplo de meloda de cumbia, de

Fernando Cardona.

16

3. ADAPTACIONES

3.1 ADAPTACIN DE:

LOS GUADUALES

3.1.1 Ficha:

Compositor:

Jorge Villamil

Regin:

Zona Andina

Aire:

Guabina

Adaptado para:

Dos violines

Tonalidad:

Re menor (Dm)

Tempo:

Moderato

Compas:

3/4

Clula rtmica:

Comentario

El primer violn tiene a cargo la meloda mientras que el segundo se encarga de la

base rtmica.
En cuanto a la complejidad: La meloda est generalmente en tercera posicin y
contiene dobles cuerdas; la base rtmica, tiene dobles cuerdas en primera

17

posicin; Por ser una pieza originalmente para ser cantada, se debe tener especial
cuidado en el manejo de la meloda para que no pierda su carcter lrico.

18

19

20

3.2 ADAPTACIN DE:

GALERN LLANERO

3.2.1 Ficha:

Compositor:

Alejandro Wills

Regin:

Zona de los llanos orientales

Aire:

Galern

Adaptado para:

Dos violines

Tonalidad:

Fa mayor (F)

Tiempo:

Compas:

Clula rtmica:

Comentario

Allegro con brio

3/4

El primer violn tiene a carga la meloda y el segundo la base rtmica.

En cuanto a la complejidad: El mayor desafo reside en la velocidad y el carcter
de la pieza (tipo marcha). La digitacin es sencilla tanto como en la meloda como
en el acompaamiento, que realiza constantemente dobles cuerdas en primera
posicin.

21

22

23

3.3 ADAPTACIN DE:

VINO TINTO

3.3.1 Ficha:

Compositor:

Fulgencio Garca

Regin:

Zona Andina

Aire:

Pasillo Fiestero

Adaptado para:

Tres violines

Tonalidad:

La menor (Am) con modulacin a Fa mayor (F)

Tiempo:

Allegro assai

Compas:

3/4

Clula rtmica:

Comentario

El primer violn tiene a cargo la meloda, el segundo refuerza y adorna la meloda y

el tercero se encarga de la base rtmica.
En cuanto a la complejidad: la meloda en el primer violn llega hasta un fa 6
(quinta posicin), el segundo violn, del compas 19 al 26, debe realizar una serie
de corcheas en spiccato haciendo un crescendo de mp a mf y el tercer violn
realiza constantes cambios de cuerda.

24

25

26

27

3.4 ADAPTACIN DE:

ESPUMAS

3.4.1 Ficha:

Compositor:

Jorge Villamil

Regin:

Zona Andina

Aire

Pasillo Lento

Adaptado para:

Tres violines

Tonalidad:

Sol mayor (G)

Tiempo:

Moderato

Compas:

3/4

Clula rtmica:

Comentario
El primer violn tiene a cargo la meloda junto con el segundo, este ultimo la
ejecuta intercaladamente en pizzicato y en dtach, el tercer violn realiza el papel
de instrumento acompaante.
En cuanto a la complejidad: Las notas ms agudas de la meloda llegan hasta la
tercera posicin, el primero y el segundo violn, tiene la meloda a intervalos de
octavas.

28

29

30

31

32

3.5 ADAPTACIN DE:

LA RUANA

3.5.1 Ficha:

Compositor:

Letra: Luis C. Gonzlez / Msica: Jos Macas

Regin:

Zona Andina

Aire:

Bambuco

Adaptado para:

Tres violines

Tonalidad:

Sol mayor (G)

Tiempo:

Allegro - Andante

Compas:

Clula rtmica:

Comentario

3/4

La meloda est a cargo del primer violn con acompaamiento del segundo, el
tercer violn cumple la funcin de instrumento acompaante.
En cuanto a la complejidad: El factor principal a tener en cuenta es el cambio de
tiempo (del compas 15 al 21). La meloda llega hasta un mi 6 (cuarta posicin). La
parte rtmica est compuesta en general por sncopas, como es comn en este
aire musical.

33

34

35

36

3.6 ADAPTACIN DE:

LA GATA GOLOSA

3.6.1 Ficha:

Compositor:

Fulgencio Garca

Regin:

Zona Andina

Aire:

Pasillo Fiestero

Adaptado para:

Tres violines

Tonalidad:

La mayor (A) con modulacin a Fa mayor (F)

Tiempo:

Allegro Vivace

Compas:

3/4

Clula rtmica:

Comentario
La meloda est distribuida entre el primero y segundo violn, y la base rtmica est
a cargo del tercer violn.
En cuanto a la complejidad: El segundo violn debe ejecutar una seccin en
pizzicato con triple cuerda; La meloda requiere de constantes cambios de cuerda.
La parte rtmica, de la adaptacin, tiene un alto grado de complejidad, debido a las
constantes sncopas y entradas a destiempo de la meloda.

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3.7 ADAPTACIN DE:

MI BUENAVENTURA

3.7.1 Ficha:

Compositor:

Petronio lvarez

Regin:

Zona del Pacifico

Aire:

Currulao

Adaptado para:

Cuatro violines

Tonalidad:

Re menor (Dm)

Tiempo:

Allegro con brio

Compas:

6/8 3/4

Clula rtmica:

Comentario
La meloda est distribuida entre el primero y segundo violn, el tercero y cuarto
violn tiene a cargo la parte rtmica y la armona.
En cuanto a la complejidad: Cada una de las partes contiene gran dificultad
rtmica, excepto por el cuarto violn que cumple el papel del bajo, (rtmicomeldico). El tercer violn debe interpretar pizzicato a tres cuerdas en una de sus
secciones y la meloda a cargo del primer violn, generalmente a de ejecutarse en
tercera posicin.

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3.8 ADAPTACIN DE:

BOCHICA

3.8.1 Ficha:

Compositor:

Francisco Cristancho

Regin:

Zona Andina

Aire:

Bambuco

Adaptado para:

Cuatro violines

Tonalidad:

Re menor (Dm) con modulacin a Re mayor (D)

Tiempo:

Allegro

Compas:

3/4

Clula rtmica:

Comentario
La meloda est a cargo del primer violn y adornada por el segundo y el terceo,
este ltimo tambin se encarga de reforzar la armona. El cuarto violn contiene la
base rtmica.
En cuanto a la complejidad: La meloda exige constantes cambios de posicin. La
parte del cuarto violn a dems de ser la base rtmica, realiza la contra meloda.

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3.9 ADAPTACIN DE:

LA PIRAGUA

3.9.1 Ficha:

Compositor:

Jos Barros

Regin:

Zona Atlntica

Aire:

Cumbia

Adaptado para:

Cuatro violines

Tonalidad.

La menor (Am)

Tiempo:

Moderato

Compas:

2/2

Clula rtmica:

Comentario
La base rtmica est a cargo del cuarto y tercer violn. La meloda est a cargo del
primer violn con acompaamiento de la contra meloda a cargo del segundo
violn.
En cuanto a la complejidad: La meloda se encuentra, como digitacin sugerida,
en tercera posicin y como es comn de la cumbia, presenta sncopa de compas.
Por lo dems, es quiz de las diez adaptaciones, la ms sencilla. El tercer violn
adems de reforzar la armona, contiene adornos meldicos y rtmicos (pizzicato).

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3.10

ADAPTACIN DE: PUEBLITO VIEJO

3.10.1 Ficha:

Compositor:

Jos A. Morales

Regin:

Zona Andina

Aire:

Vals

Adaptacin para: Cuatro violines

Tonalidad:

La menor (Am) con modulacin a La mayor (A)

Tiempo:

Moderato

Compas:

3/4

Clula rtmica:

Comentario
La meloda est repartida entre el primero y segundo violn, el tercero y cuarto
violn se encarga de la parte rtmica y de definir la armona.
En cuanto a la complejidad: Las melodas del primero y segundo violn constante
mente se imitan y las entradas son a destiempo. Las voces de cada violn
generalmente, permanecen en los sonidos medios. Las articulaciones empleadas
son el dtach, staccato y legato.

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4. RECOMENDACIONES

La digitacin en cada adaptacin, puede ser modificada de acuerdo al

necesidad o punto de vista del docente o del violinista.

Las adaptaciones son un material de apoyo, en ningn caso sustituirn los

ejercicios y obras de rigor en la formacin del violinista, por lo tanto se recomienda
realizar ejercicios preliminares con escalas y articulaciones, afines con la
adaptacin que se desee abordar.

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gusto, la

BIBLIOGRAFA

ABADIA Morales, G. compendio general del folklore colombiano, biblioteca banco

popular, Bogot, 1983

CRUZ Nieto, Heriberto. melodas de siempre: 25 partituras para voz e

instrumentos, Edicin servi arte 2000.

SOLER, Y FARGAS, Antonio D. Diccionario de msica, Barcelona: Imprenta

J. Verdaguer, 1953.

HAMEL & HRLIMANN, enciclopedia de la msica, Editorial Grijalbo, tomo 2

(Ediciones Grijalbo, S.A. Barcelona- Buenos Aires- Mxico, D.F. 1979).

HERRERA, Enric. tcnicas de arreglos para la orquesta moderna. Editado

Aula de Msica moderna y Jazz

JURAFSKY, A. manual de armona.

KAYSER, Heinrich Ernst. 36 etiud op. 20. Editorial PWM

KREUTZER, Rodolphe. the etudes caprices.

La Cumbia: el llanto de dos razas en cautiverio [en lnea], Santander: Copyright,

2001-2003. (Consultado 02 de Agosto, 2009). Disponible en internet en:
http://pwp.etb.net.co/fdrojas/Colombia/Origen_musica.htm

MAZAS, Jacques Frol. etiudy op. 36. Editorial PWM

OCAMPO Lpez, Javier. msica y folklore colombiano. Editorial PALZA &

JANES. Sexta edicin 2000.

PERDOMO Escobar & Jos Ignacio. historia de la msica en Colombia.

Editorial PALZA & JANES. Quinta Edicin.

RICO Salazar, Jaime. las melodas ms bellas de la zona andina de

Colombia, Editorial musical latinoamericano S.A.

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ROJAS M. Luis Enrique. viva la msica, II parte., Dahl, Walter. Italgraf. S.A.
1974

SCHIMERS. Beethoven sonatas for violin and piano. Library of Musical

Classics.

72

ANEXOS

73

Anexo A. Partichelas, armona y original de Los guaduales

74

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78

79

Anexo B. Partichelas, armona y original de Galern llanero

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82

83

84

Anexo C. Partichelas, armona y original de Vino tinto

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89

90

Anexo D. Partichelas, armona y original de Espumas

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96

97

98

Anexo E. Partichelas, armona y original de La ruana

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102

103

Anexo F. Partichelas, armona y original de La gata golosa

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107

108

109

110

111

112

113

Anexo G. Partichelas, armona y original de Mi buenaventura

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117

118

119

Anexo H. Partichelas, armona y original de Bochica

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130

131

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Anexo I. Partichelas, armona y original de La piragua

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138

Anexo J. Partichelas, armona y original de Pueblito viejo

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