Testes: 4 de Abril

25 de Maio

Na Europa Ocidental, a base da msica erdita a capela. A capela uma institu

io sacra, uma congregao de sacerdotes que celebra o rito, bem como a sua componente
musical. A generalizao de que cada prncipe tem a seu servio uma capela real entra em
vigor a partir do sc. XV - execuo de repertrio polifnico. As dimenses destas estrutur
as musicais so muito variveis. No a vozes femininas, exceptuando nos conventos de f
reiras. Anexo a esta capela vocal h instrumentistas: o orgo, que se comea a ser usu
al a partir do sc. XVI. Pode dobrar uma das vozes. Os menestreis tocavam outros i
nstrumentos, sobretudo os de sopro: flautas, charamelas (oboe), sacabuxas e corn
etas. Por vezes tambm se podem encontrar violas. Mais para o final do sc. XVI possv
el encontrar harpas nestas configuraes instrumentais. O estilo de composio eminentem
ente modal: 8 modos autnticos e os seus plagais. Ambientes sonoros diferentes em
cada modo, o "ethos" de cada modo. A ideia de que a msica tem um impacto sobre a
psicologia dos ouvintes, e que ns podemos deduzir desse efeito um certo nmero de r
egras. Embora, a polifonia leva a resultados que fazem "batota" na estrutura do
modo, servindo-se da sensvel para fazer cadncias. Na segunda metade do sc. XVI, alg
uns tericos vo reconhecer esta fuga sistemtica h estrutura intervlica destes modos: d
iziam que se utilizaria quatro modos extraordinrios: l e d. 1613: Johannes Lippius
fala de uma trade harmnica ("Trias Harmonica"). 1617: Johannes Kruger que tambm rec
onhece a natureza destes agregados sonoros. uma tendncia crescente que se consegu
e observar no repertrio seistecentista.
A ideia da renascena que no devem existir quintas ou oitavas paralelas, qu
e empobrecem o contraponto, e as dissonncias de 2, 4 e 7 tm que ser preparadas, e ime
diatamente resolvidas para uma consonncia. Influncia da escola inglesa: dolce cont
enance, a ideia de usar terceiras e sextas em vez de quintas. A ideia de usar co
nsonncias e dissonncias revela normas de estabilidade em relao forma.

Repertrio Sacro: obras compostas sobre textos pr-existentes e compostas so

bre textos novos. O repertrio musical sacro assentava em melodias de cantocho, que
estavam distribudas sobre duas categorias: missa e ofcio. Tinham um certo nr de t
extos com as respectivas melodias gregorianas que eram pensados para a missa (re
petio simblica da ltima ceia) e os ofcios que celebravam as horas cannicas. Para isso,
os respectivos livros com os textos, o missal e o brevirio, e os livros com as m
elodias gregorianas: o gradual e o antifonrio.
O compositor de polifonia quando queria compr peas para a missa ou para o
ofcio, pegava no texto para o qual queria compr a obra e pegava nessa estrutura,
que estaria pr-organizada. De um modo geral, no h missa que se celebre com kyrie, g
loria, sanctus e agnus dei. Fazia sentido escrever msicas para as seces que eram ca
ntadas mais frequentemente, o ordinrio da missa. Os textos do ofcio, por um lado o
s salmos e os cnticos, os hinos e responsrios, as antfonas... um conjunto de textos
pr-determinados e consoante as festas do calendrio, o compositor pegava a melodia
gregoriana e tratava-a polifonicamente.
A par com estes gneros, temos obras com textos novos: os motetes. Pode se
r um texto novo integralmente, ou uma manta de retalhos. Aqui, os compositores no
tm que obedecer a uma estrutura pr-definida, podendo jogar mais livremente com as
seces da obra. Tendicialmente so as obras que do mais aso a inovao e solues musicais
rpreendentes.
Por outro lado, temos as formas profanas: as formas de cano (chanson franai
se, madrigal italiano). A chanson uma forma mais homorrtmica, o madrigal tende a
seguir mais o estilo imitativo. As formas de dana: pavana, galharda, etc. A parti
r de incio do sc. XVI comeamos a assistir a algum desenvolvimento da msica instrumen

tal, em dois vectores: partir da execuo de um instrumento harmnico para interpretar

obras polifnicas, ou ento obras virtuossticas (ex: sries de variaes, variaes sobre d
, Nery toca variaes sobre a folia). Peas para conjunto de instrumentos meldicos: em
Inglaterra, o consort (whole consort - s instrumentos da msm famlia, ou um broken
consort - misto). Os italianos utilizavam por vezes a indicao: "Per ogni sorte di
strumenti"

Temos canes e madrigais para 4/5/6 vv ou uma linha meldica e acompanhamento

para um instrumento harmnico, seja o alade ou um instrumento de tecla. Muitas vez
es encontramos sistemas curiosos de disposio grfica destas obras vocais acompanhada
s instrumentalmente. Exs: Musique de table ou Taffelmusk
Isto porque, a partir do momento que comea a haver impresso, a chanson e o
madrial estabelecem-se como uma prtica domstica. Na entrada do sc. XVI estamos em
plena estabilizao da sociedade de corte (socilogo Norbert Elias). Nas sociedades me
dievais e renascentistas, no havia grande diferenciao entre o padro de consumo artsti
co/cultural entre as classes altas e as baixas. Exceptuando os nveis de riqueza,
no haveriam distines entre a maneira de falar e a maneira de agir. A partir do sc. X
I verifica-se uma mudana nesse paradigma, no sul de Frana. A partir do sc. XV ou XV
I que se comea a assistir de um modo mais generalizado ao fenmeno da distino. Distino
significa estabelecer uma diferena, muitas vezes com um cunho sociolgico, onde a c
lasse dominante recorre a conjunto de cdigos que os distingue. A boa educao complet
amente cultural. H um forte grau de artificialidade na formao destes cdigos, que no tm
uma funo intrnseca ao acto, mas sim encontram a sua raiz na distino social. Modo de
falar, comportamentos, vesturio so traos comuns que definem os cdigos dos diferentes
grupos sociais. Disto resulta, como exemplo, a comdia de costumes que troa do nov
o rico. No se quer dizer com isto que toda a noo de distino seja automaticamente nega
tiva, ou seja, que parta de princpios de excluso. Tambm h um outro efeito: os indivdu
os que gozam desta formao esto preparados para produtos culturais de outra ndole. H u
ma ciso entre as produes, visto que agora os promotores culturais esto preparados pa
ra desfrutar de uma produo artstica mais complexa.
A
uda pelo
musicais,
r na obra

ideia central desta aula uma organizao rica, complexa, altamente distrib
continente europeu, de uma msica que assenta em determinados padres tcnicomarcadas por uma atitude de fundo que a de confiana, tentando reproduzi
de arte esta noo de confiana na civilizao.

1517 - Frade Agostinho alemo Martin Luther, que fixa na Igreja de Wittemb
erg 95 teses contrrias s da Igreja Catlica. - Traduo da bblia e alfabetizao.
Vrias linhas de tenso latentes na corte alem que se vo aproveitar desta situ
ao para efectuar uma ruptura com a Igreja Catlica Romana. H uma lgica econmica que lev
a a nobreza a entusiasmar-se com as consequncias desta linha de pensamento. Por o
utro lado, a alta burguesa via vantagens nesta nova proposta doutrinal. A questo
da graa, Deus manifesta a sua graa atravs de benefcios. A burguesia estava seduzida
pela ideia de que a sua asceno econmica obra de Deus.
O povo, nas circunstncias de opresso social que vivia, aceitou ainda de melhor gra
do esta nova ideia de mudana. Para alm das vantagens materiais, sociais e econmicas
, h tambm convices do foro espiritual que levam determinadas personalidades a aceita
r a posio do protestantismo. O imperador da alemanha convoca Luther para ser julga
do pela "dieta de Vors"?????? Para alm da aceitao e ciso atravs das ideias de Luther,
h tambm uma contaminao da noo de confronto, que lana a Europa numa crise poltica sem
ecedentes.
O impacto da grande ruptura religiosa, no sc. XVI, no campo geral das art
es e em particular, no da msica
Msicas da reforma
Salmo Calvinista - cantado em francs, monofonia, tratamento estrictamente
silbico. A mtrica do texto determina a mtrica da msica - ideia de predomnio do texto
sobre o tratamento musical.

Igreja anglicana - livro disponvel com os anthems harmonizados a quatro v

ozes. A simplificao desta escrita musical deve-se tambm ao carcter de prtica convidat
iva que imperava nestas doutrinas, nas quais a congregao incentivada a praticar o
canto religioso, num estilo austero, simples e vocal.
Nas vrias subdivises dos movimentos das reformas h diferenas nas prticas musi
cais, com os calvinistas num extremo de simplificao, os anglicanos e os luteranos,
embora tambm tivessem em conta esta nova ideia de prtica acessvel, admitiam tambm a
escrita de composies musicais.
A contra-reforma tem como espao essencial o Conclio de Trento (1565-1573)
Tal como sucede no espao reformista, h no seio da igreja catlica um partido
que prope regressar ao canto gregoriano como linha essencial do canto litrgico. O
Conclio rene quase 20 anos, em trs sesses separadas por intervalos, e h uma espcie de
lenda que o circunscreve: a dada altura, os cardeiais se preparvam para elimina
r a polifonia, o mestre de capela, Palestrina, compe a missa do Papa Marcelo, num
estilo de tal forma elegante que os convence a anular a sua deciso. O conclio aca
ba por aceitar a ideia da polifonia, mas acorda que a finalidade principal dos c
ompositores no demonstrar o seu talento musical, e nada dever desviar a ateno dos ou
vintes para o texto. Ritmo complementar no sentido que as vrias vozes complementa
m-se de modo a fazer uma figurao rtmica que insinue fluidez, serenidade, calma inte
rior, etc.
H um processo de grande perturbao da conscincia religiosa na Europa, na qual
mesmo o mais fiel e obediente dos crentes padece de uma instabilidade caracterst
ica pela insegurana e incerteza que se sentem ao longo do sc. XVI

Na europa, dilacerada pela rutura da igreja, a sociedade diretamente afetada, v-s

e dividida entre dois caminhos diversos de salvao o que pe em causa ascrenas individ
uais. A partir de Lutero surgem vrias tendncias protestantes, como a revolta de Mns
ter, Calvino ou Melanchton, que ser a continuao do luteranismo propriamente dito. H
uma diviso entre classes sociais, tambm na igreja, separada entre high church e lo
w church. Os calvinistas no utilizam polifonia nem msica instrumental, msica que co
nsideram elaborada . Pelo contrario, no luteranismo, uma high church, faz-se polifo
nia, msica mais sofisticada com instrumentistas sempre presentes. H um perodo de gu
erra civil, em que a populao luterana tenta suprimir a igreja catlica e o contrrio.
Resultando num pacto mutuo, no qual se decide que a religio de cada pas decidida p
ela opinio do rei. Isto pe a conscincia individual em causa, sendo que a f de cada u
m decidida por outrem. Resultando num mau estar geral e numa revolta social que
se espelha nas artes. Em Inglaterra a situao extrema, quando Henrique VIII se sep
ara da igreja catlica, o pas passa a ser protestante, mas quando a rainha Mary her
da a coroa, Inglaterra volta ser crist, voltando ao protestantismo 6 anos depoi
s com a rainha Isabel. Isto no acontece na pennsula ibrica, pois h uma grande perseg
uio aos protestantes. Fundamentalmente, no segundo tero do sc. XVI passamos de uma c
ultura estvel e organizada para um perodo de incerteza e desconfiana face ao futuro
, noo de imprevisibilidade. A previsibilidade do renascimento acaba, seja na vida
social, seja na arte- desaparece a previsibilidade da msica renascentista.
?- In darkness let me dvide (?);
A arte concentra-se muito numa realidade confusa e angustiante, marcada pelos se
ntimentos individualistas. Procurando evitar uma viso objetiva do mundo masuma man
eira subjetiva como ideia individual, com muito pouco partilha de cdigos com os de
mais artistas. Origem do Maneirismo.
(A ideia no
pouse ai e tire uma selfie, mas a reproduo da expresso da imagem de sent
imento profunda, nem que para isso se deforme a imagem.)
Na msica escolhem se textos muito duros e que traduzem a angustia do tempo.
?-Miserere;
Insero de cromatismo que retira a previsibilidade da msica, gosto pelas dissonncias
est tambm muito presente. Numa sociedade na qual se est habituado a dissonncias semp
re preparadas e resolvidas, este tratamento da msica traduz a
facada imprevista qu
e viviam. A expresso do individualismo e da viso subjetiva procura de novas solues o
riginais- desenvolvimento do virtuosismo.

?-Madrigal Passegiato;
Termo GARGANTA ou Gorgia utiliza-se para descrever a tcnica de canto assente na garga
nta que permite cantar muitas notas num curto espao de tempo.
Termo COLORATURA - colorao de uma pauta com muitas notas de valor curto- obra com mui
ta cor no papel escrito.
Linha vocal e instrumental que procura espantar no domnio tcnico.
- Cromatismos dissonncias,
-Virtuosismo;
-Textos que refletem a angustia;
Os textos no s tem temas amorosos mas tambm religiosos- principalmente relativos a
tragedia. Utilizam-se muitos os textos da semana Santa.
?-O vos omnes- responsrios da semana Santa de Gesualdo ( prncipe de Venosa)
Imprevisibilidade traduzida atravs dos cromatismos e dissonncias;
Gesualdo era prncipe independente, com crises de personalidade muito frequentesmata a mulher, o amante e o filho. Deixa uma srie de obras marcadas pela ousadia
e experimentao.
muito caracterstico o elitismo nas obras deste perodo- so cada vez mais direcionada
s para um publico informado e intelectual, com o mesmo tipo de reflexo e problema
s existenciais, ao contrrio do renascimento que procura ser mais global. Neste mo
mento h uma msica direcionada ou reservada- sem preocupaes de se dirigir seno a um gr
upo restrito de intelectuais- vai originar pequenos ncleos intelectuais.
Reao da igreja protestante
Impulso para homofonia que passa a ser cantada por toda a gente ou polifonia mui
to simples- acessvel a todos.
?-Salmo protestante;
Homortmico, no espelha de modo algum o medo e desconfiana dos tempos vividos.
Nas igrejas protestantes, assim como a preocupao da alfabetizao escrita h tambm uma ap
osta na alfabetizao musical.
Os luteranos adaptam msica mais complexa pouco a pouco, admitindo musicos profiss
ionais e msica mais exigente. Enquanto os calvinistas defendem uma msica mais simp
les, homofnica e no instrumental.
Igreja catlica
Toma conscincia da reforma, e faz uma auto-reviso no concilio de Trento em 1545,
que tem uma importncia fundamental, reviso por bispos e telogos da doutrina catlica.
Realizam a prpria reforma interior de modo a lidar com a reforma protestante- co
ntra-reforma. O poder do papa ampliado. A musica complexa e experimental foi conde
nada por no servir os propsitos do texto. H propostas de abolir a musica polifnica e
coltar ao canto gregoriano puro .
Missa papa Marcelis de Palestrina mito de como no concilio de Trento a polifonia
foi aceite por se ouvir esta missa.
Mas defende-se o estilo com poucas dissonncias com poucos cromatismos na norma mo
dal e boa ordem estabelecida.
Procura do controlo, ordem e arrumao, confiana na igreja que se traduz na musica pr
evisvel.
?- Kyrie Eleison - Palestrina
Unidade mtrica regular e a sua subdiviso- fluir rtmico constante. Imitao perfeita-tem
pouco texto e menos silbico que o credo por exemplo, que tem mais texto.
Outra preocupao do concilio Unificar o canto gregoriano, nomeia-se uma congregao par
a se corrigir as verses do canto gregoriano- Editio Medicea - esta tentativa falh
a. Concilio unifica cerimonias e textos mas no a msica, no entanto deixa claro que
embora a polifonia seja aceite deve ser contida.

O madrigal profano, duma maneira geral, faz gala em ser o espelho de uma
poesia inquieta, angustiada, com temticas duras e sempre em volta do abandono, d
a escurido e do fragmento, poticas que revelam uma atmosfera geral de incerteza, n

a qual o desenrolar das estruturas no se manifestam de forma convencional. O trat

amento das palavras do texto atravs de cromatismos inexperados proporciona um sen
timento de continuidade-descontinuidade do discurso musical. Este fenmeno do madr
igal tambm se manifesta em Inglaterra. um estilo ligado a um tipo de poesia tambm
encontrado em Portugal. Cames e a noo de fatum cruel. Suspeita da morte de Deus? Ou
tro dos paradigmas da chamada msica maneirista, para alm do rpido cromatismo e da d
issonncia, o gosto pelas sonoridades homorrtmicas, que vai habituando o ouvido a s
eguir uma noo de agregdo sonoro.
Luca Marenzio
A partir da dcada de 1570 comeamos a encontrar o fenmeno do "basso seguente
" (baixo que segue), uma parte separa a ser tocada pelo orgo ou algum instrumento
meldico grave, que correspondia parte do baixo vocal. Deixava os baixos do coro
cantar, mas reforava-os com a sobreposio de instrumentos no mesmo registo. No caso
de um instrumento harmnico, possvel reforar a linha do baixo e elaborar consonncias
sobre a mesma. J anteriormente, em 1553-Diego Ortiz, "Tratado de Glosas", que exp
lica de que forma possvel, a partir de uma melodia simples, derivar melodias mais
complexas. De facto, j neste tratado podemos pressupor uma determinada orientao ter
ica em funo de um pensamento harmnico.
Em 1590, passamos fase do basso continuo, que por contraste do basso seg
uente, que segue a linha do baixo, realiza uma linha de baixo em separado. Ao lo
ngo dos dilogos internos est uma linha de baixo instrumental a fazer acordes, que
vai ter uma importncia fundamental. Em 1600 j se realiza baixo cifrado. Isto permi
te que os instrumento, ao adquirir este potencial harmnico, haja a possibilidade
de que uma s voz se tornar interessante do ponto de vista da sustentabilidade da
mesma em funo de uma combinao sonora.
Andrea Gabrielli v-se mestre de capela de uma baslica que tem como planta
uma cruz grega. Isto permite dividir os efectivos musicais dispondo-os ou estere
ofonicamente ou em quadrifonia, jogando com oposies espacais diferentes e dimenses
variveis - policoralidade.
Giovanni Gabrielli
Estas experincias, levadas a cabo no ltimo quartel do sc. XVI e no incio do
sc. XVII esto a desbravar novas linguagens musicais. Esto tambm includos neste grupo
de experimentadores: Adriano Banhieri, Lodovico Viadana.
- Sinfonia
- Concerto (duas origens etimolgicas: vem da ideia de concertar (disputa)
, mas tambm pode significar o oposto quando envolve um -s- na sua grafia, Consert
o, como acordo, conclio, etc.)

Experincias de mudana de linguagem musical - viragem para o sc. XVII, ltimo

tero do sc. XVI - fuga aos modos gregorianos, novos modos de organizao sonoro, mudar
a linguagem em termos do controlo da dissonncia, mudar a textura de contrapontsti
ca para uma noo de harmonia e homorrtmia e, esto tambm a trabalhar novas combinaes son
ras.
Importncia das trocas culturais com o imprio romano do oriente, que traz i
mportante informao aquando da fuga de alguns bizantinos para itlia. A europa ociden
tal recebe fontes no grego original de fontes da antiguidade clssica.
Ideia de que um tratamento musical pode acrescentar palavra um condicion
amento afectivo do ambiente que descrito/encenado. Reflexo sobre este fenmeno do t
eatro da antiguidade e discusso sobre a razo pela qual a msica moderna no ser capaz
de produzir este efeito descrito pelos gregos.
Um dos intelectuais mais interessados nesta questo Girolamo Mei, que trad
uz textos filosficos sobre a natureza da msica e do teatro, correspondendo-se com
o aladista Vincenzo Galilei - na qual um faz o trabalho musicolgico e outro o ques
to do tratamento musical.

Relaciona-se com a emergncia da monodia acompanhada.

Camerata fiorentina (significa tertlia/clube de Florena)

14-03-2016
Orfeo (1607)
Arianna (1608)
Um texto muito intenso, de emoo profunda, tratado com bastante cromatismo.
Num dos ltimos livros de madrigais, tal era o sucesso do Lammento de Arianna, de
cide incluir uma verso da obra com um texto acerca da Virgem Maria - transio fcil da
obra de um contexto para outro.
Fronteira entre estilo mondico e polifnico era altamente instvel, havendo u
ma transico relativamente fcil entre os dois.
Monteverdi continua ao servio dos duques de Mantua at 1613. Nesse ano morr
e Giovanni Gabrielli, ao qual a sua posio como mestre da capela da baslica de So Mar
cos, posio qual Monteverdi vai concorrer e conseguir o lugar. Diferente da corte d
e Florena e de Mantua, Veneza funcionava como uma repblica, apesar de que ainda es
ta se baseasse num regime oligrquico. Veneza essencialmente uma sociedade de merc
adores, ao contrrio das outras cidades nas quais o domnio da nobreza. Em Veneza no
h promoo de espetculos em grande escala, Monteverdi nos primeiros anos da sua estadi
a faz obras de msica sacra para a baslica, seguindo a tradio veneziana, aproveitando
as quatro tribunas para a policoralidade, e faz obras para o entretenimento dos
seus patres de Veneza, compondo alguns madrigais (minioperas, aces dramticas extens
as)
Il Combattimento di Tancredi e Clorinda (poema famoso de sobre as cruzad
as da reconquista de Jerusalm, este conta a histria de um guerreiro turco que saia
todas as manhs do castelo para desafiar um guerreiro cristo, at que um dia combate
Tancredi que o vence. No dia da victria, a identidade do guerreiro revelada e tr
ata-se afinal de uma mulher, Clorinda) - neste madrigal, Monteverdi aproveita pa
ra fazer algumas experincias musicais. - stilo concitato, que so formulas de carcte
r percussivo - muito tpico das canes de guerra do sc. XVI
A pera em Veneza tem com
Em 1636, abre em Veneza o primeiro teatro comercial, o Teatro de San Cas
siano, que introduz um novo agente na produo opertica que vai passar a estar presen
te em futuros cenrios: o empresrio musical. Passam a existir dois tipos de teatro:
o teatro de corte, que no tem problemas econmicos, e os teatro pblicos, geridos so
bre o modelo empresarial. A lingugagem musical do espectculo para o teatro pblico
exige um repensar. A elite aristocrtica tinha uma certa abertura para com as ling
uagens musicais mais sofisticadas, no tem de se preocupar em angariar a maioria d
os clientes, mas sim em surpreender o patrono. O teatro pblico valoriza composies d
estinadas a um pblico rico, mas menos preparado - investimento no espectacular, o
nome do maquinista/cengrafo aparece por vezes primeiro que o nome do compositor
da obra. Enorme preocupao com os efeitos visuais do espectculo. preciso rever tambm
o papel do recitativo na pera. Cada vez mais vamos ter uma preocupao em tornar o re
citativo curto e com potencial para servir de ponte para as rias, que sobretudo d
everiam ser os pontos de interesse. Estas rias requerem cantores cada vez melhore
s, o que tambm estimula um nicho profissional cada vez mais caprichoso e bem pago
. Comea a poupar-se na orquestra, com uma predominncia do baixo contnuo.
Il ritorno d'Ulisse in Patria

L'incoronazione di Poppea - histria imoral. Histria de que o crime compens

a. Nero trai um amigo, roubando-lhe a mulher, Pompeia. Sneca, o seu conselheiro,
tenta dissudi-lo dizendo que a lei deve estar acima do imperador, ao qual Nero re
sponde que ele prpria a incarnao da lei. A pera termina com tudo a triunfar para o l
ado da corrupo moral.
Aria di basso ostinato
Estamos perante um tipo de pera onde podemos encontrar uma noo de forma, qu
e j havia sido experimentada em vrias instncias por Monteverdi. A partir da dcada de
1630 a agitao derivada da experimentao forte que se sentiu comea a acalmar, comeando
a recuperar a noo de equilbrio e forma que tinha sido perturbada no renascimento ideia de forma reencontrada que muitas vezes leva determinao de que este perodo mar
ca a afirmao e a estabilidade do perodo barroco. A partir da viragem para o sc. XVII
j no vamos ter alteraes no cenrio da organizao religiosa europeia. Emergncia de uma
ica musical. O maneirismo favorecia uma certa espontaneidade de expresso, o barro
co transforma uma expresso angstiada num catlogo claro de emoes musicais. Os tericos m
usicais produzem obras da tipologia da gramtica dos afectos, o desenvolvimento da
noo de smbolo... A cristalizao dos afectos em tcnicas de composio/execuo, que codi
material musical utilizado normalizado. A noo de artifcio e frmula so muito importan
tes, havendo uma claro normalizao de tudo, inclusive da prtica do baixo contnuo e as
prticas improvisatrias que se configuraram em figuraes de ornamentao, que agora obede
cem a paradigmas claros - formulao de tbuas de ornamentos.
A msica assumida como feita de artifcio e a ideia de naturalismo recusada delibera
damente, a ideiad e pr em prtica um cdigo semitico pr-acordado sobre a relao entre o p
ico e espectculo/produto musical, o que envolve um certo distanciamento.
Expanso gradual da pera por toda a Europa. A pera italiana espalha-se porqu
e vai ser apanhada nestas duas vertentes de servir como um espectculo profano, ta
nto para a nobreza como para a burguesia.
16-03-2016
A pera veneziana vai ser um dos primeiros gneros operticos italianos a circ
ular em territrios estrangeiro. Os dois principais discpulos de Monteverdi, Antoni
o Cesti e Francesco Cavalli, alm de terem possivelmente participado na composio das
ltimas peras de Monteverdi, tm muitas peras compostas para os teatros de Veneza, as
sim como estabelecem um vnculo com a divulgao da pera noutras cortes europeias ( um gn
ero que propcia a afirmao dos grandes monarcas, derivado da monumentalidade desta nd
ole de espectculos)
1662 - Cavalli recebe uma encomenda para escrever uma pera para as festas
de casamento de Lus XIV de Frana, a pera "Ercole Amante"
1668 - Cesti recebi uma encomenda para a coroao do imperador do Sacro Impri
o Germnico, em Viena - "Il pomo d'oro" - embora a Alemanha estivesse relativament
e dividida em estados com alguma independncia que tambm vo adoptar este modelo de pe
ra de corte.
A questo do significado atribudo ritualizao deste espectculo, na qual as cort
es exibem o seu estatuto de grandiosidade, espelhando o que se passa em palco o modelo da pera italiana invade toda a Europa Ocidental, de modo a que qnd cheg
amos a 1700 a pera j est completamente implementada, de Lisboa a So Petersburgo
O recitativo ganha uma funo narrativa e a ria aparece como a sua consequncia
a ampliar as emoes da narrativa.
As peras pela Europa vo ser ampliadas combinando o modelo Veneziano com um
modelo que se estava a desenvolver em Roma.
"Rappresentatione di Anima e di Corpo" - Emilio de'Cavalieri
A pouco a pouco vamos encontrar um gnero de pera em Roma, sobretudo patroc
inado pelos grandes cardeiais da Cria Papal, continuando a tradio iniciada por esta

pera. Preferncia por histrias com uma finalidade moral para a construo destas peras,
que muitas vezes tm lugar em teatros privados. H dois compositores particularmente
importantes: Stefano Landi(ex: "Il San Alessio" - 1613) e Luigi Rossi. Grande
participao do coro, da orquestra e interldios instrumentais que podiam ser danados.
O grande patrocinador deste tipo de espectculo em Roma era o cardeal Barberini. D
urante vrios pontificados, este cardeal exerceu o cargo de secretrio de estado. Po
uco depois deste perodo o cardeal Barberini cai em desgraa, vendo-se obrigado a re
fugiar-se em Paris durante uma temporada e levando consigo alguns dos seus msicos
. No 1643 morre Lus XIII de Frana, Ana de Habsburgo sobe ao poder, tendo como brao
direito o cardeal italiano Mazarino. Este tenta trazer msicos italianos para Pari
s, o que possibilita a apresentao de algumas peras italianas em Paris, assim como o
"Orfeo" de Rossi.
Na primeira metade do sc. XVII h sobretudo estas duas grandes escolas: rom
ana e veneziana que tm um papel essencial na expanso da pera italiana.
Surpreender, esmagar, impressionar, deleitar, etc - funes artsticas deste t
ipo de tradies artsticas, que cumpriam a potica que enfatizava a retrica.
Em Roma vai emergir tambm um gnero que parte do princpio da msica dramtica, n
o final do sc. XVI

S. Filipe Nery - Congregao do Oratrio - Uma ordem religiosa que para alm das
cerimnias litrgicas regulares promovidas na estrutura da missa, etc, promovia uma
s sesses de discusso onde se liam textos no obrigatrios, em latim ou italiano, com a
funo de devoo no formal, com a inteno de promover a meditao e a devoo a Deus. Do
msica e encomendam tambm obras aos compositores (Tomas Luis de Victoria). Com o im
pacto da pera romana nos espectculos desenvolvidos no seio desta ordem vai proporc
ionar a emergncia de um novo gnero: o Oratorio (uma cena dramtica, sem representao cni
ca e figurinos, mas com personagens que vo interagindo). De uma maneira geral, a
oratria implicava a presena de um orador, que narrava a histria, e quando chegava s
intervenes dos personagens, cada um tinha a sua fala cantada e de seguida o coro.
O principal compositor de oratrias em Roma Giacomo Carissimi (1605-1674),
inmeras oratrias extradas do Antigo Testamento: "Jepht"
Vai havendo uma definio das caractersticas fundamentais da pera, atravs da ex
perimentao. Comeamos com um gnero limitado a um pblico nobre, um espectculo teatral co
nstitudo por relaes inteligentes entre texto msica, tentando construir um ritmo subo
rdinado palavra do texto. Passamos para um cliente de classe mdia que patrociona
este tipo de espectculo, atravs de um modelo comercial com a venda de bilhetes, o
que pressupe atrair clientes. No caso de Veneza, havia um grande investimento na
cenografia e maquinaria de cena. Desde muito cedo se percebeu que o estilo recit
ativo no era suficiente para aguentar o espectculo inteiro, em que passamos a ter
maior diversidade, seces em que o ritmo medido de acordo com o texto, noutras em q
ue o texto encaixa na mtrica da msica. Um elemento narrativo e um elemento lrico. O
s requisitos tcnicos virtuossticos da ria exigem cantores de maior capacidade tcnica
, pelo que o investimento dirigo maquinaria e aos cantores, havendo uma espcie de
encolhimento da orquestra. Quase que no h coros, e quando h, no geral constitudo ap
enas pelo cantores. Paralelamente h pera veneziana nos teatros pblicos, desenvolvese em Roma uma escola opertica muito importante. Embora tambm haja pera profana, gr
ande parte da pera romana tem temas sacros e patrocionada por grandes famlias aris
tocrticas e elementos do alto clero.
Luigi Rossi vem apresentar uma pera em Paris, num esforo do cardeal Manzar
ino? Temos outro caso, do compositor Heinrich Schutz, que vem estudar duas vezes
para Veneza, sendo que da primeira ainda estudo com Giovanni Gabrieli, e da seg
unda estuda com Monteverdi, com quem vai absorver elementos do estilo opertico. N
a Alemanha catlica h esta espcie de penetrao, com Schutz a compr a primeira obra em al
emo. Muitos destes pases europeus j tinham tradies muito ricas Zazuela, Singspiel - nas quais havia transico entre dilogo e msica. No final do sc. X

VIII j podemos ver uma rede de teatros italianos espalhados por toda a Europa, qu
e constitui um grande mercado. As obras so editadas, impressas ou copiadas e circ
ulam pelos vrios teatros. Circulam tambm compositores. As escolas de msica italiana
s (conservatrios), produzem uma quantidade excedentria de msicos competentes. Comea
a haver pblico e mercado por toda a europa, h semelhana do que acontecia com os com
positore franco-flamencos durante o renascimento. Msicos, instrumentistas e canto
res formam um circuito com duas componentes: os teatros pblicos, de natureza empr
esarial; os teatros de corte. O que vai acontecendo que ao longo do sc. XVII, em
plena expanso do absolutismo monrquico. A pera presta-se a essa funo, enquanto modelo
de espectculo. Os italiano usam o termo camarote-palco (loja/loggia??) onde se e
ncontra o rei, que se d como espectculo aos sbditos. Os ingleses no vo ter o conceito
de teatro de corte, h uma soluo mista. Tudo isto forma um circuito por onde vo circ
ulando obras, compositores, figurinistas, cenografos e actores performativos, co
nstitudo por uma hierarquia e padronizao do prprio espectculo. As convenes da pera ba
ca (duravam em mdia 3/4 horas) so:
Abertura (sinfonia)
(Coro inicial)
Sequncia (Recitativo+ria) repetida quantas vezes necessrias. ria canta os sentimento
s explicados na narrativa do recitativo
Independetemente da aco dramtica, o compositor e o dramaturgo vo tentar que a obra n
a sua totalidade expresse uma grande variedade de facetas da sua personalidade,
permitindo contraste entre afectos e ambientes emocionais. As peras so fabricadas
com uma sequncia variada e grande de pequenos elementos. A msica no barroco por no
rma constituda por building blocks estruturais que no so concebidos para ter uma gr
ande extenso. Quando temos obras mais extensas, a sua totalidade repartida em peq
uenas unidades estruturais.
A estrutura de funcionamento organizacional de uma pera feita atravs de uma compan
hia:
Cantores masculinos (Uomini / Donne)
Primo Uomo
Prima Donna
Secondo Uomo
Seconda Donna
Comprimarii
Uso de castratii, cantores castrados
Escola de canto desenvolvida - Bel Canto
messa di voce
portamento
coloratura (=bravura)
Isto tambm significa que tendo em conta esta gama de efeitos vocais, o compositor
tambm pode diversificar o tipo de rias que pode compr. H modelos para fabricar rias
com diversos significados, h estilos prprios e convenes para cada efeito desejado
-aria di bravura
--aria di guerra
sobretudo meslismtica
--aria di tempesta
-aria parlante
sobretudo silbica, dentro de um padro mtrico regular
-aria cantabile
linha meldica mt lrica e expressiva, mais lenta, mais adequada a situaes amorosas ou
doces
-preguiera
pregao/devocional
-aria di baule
ria que o intrprete estrela decide incluir numa qualquer pera a ser interpretada.

(Verificar a noo de obra aberta em Umberto Eco)

tipologias sobre o carcter dramtico da ria que pressupe um determinado esilo
de escrita musical.
Algumas rias estrficas, ainda que o modelo favorito seja o da "aria da cap
o" (ria desde o incio) - A (T/t) B (D/st) (da capo :||) A (T)
Uma das tcnicas interpretativas neste perodo a prtica da ornamentao. O da cap
o vai permitir que o cantor pegue na melodia e que a v improvisando sobre a seco A,
ornamentado.
Exemplos
Vivaldi: Sventurata navicella (Giustino (also known as Anastasio) RV 717
is a 1724 opera by Vivaldi)
Texto curte, que pretende passar apenas 2 ou 3 ideias em cada seco.... o q
ue significa que a repetio tem que estar envolvida necessariamente.
Vivaldi: Dopo un'orrida procella (May 1735)
Carlo Broschi, "Farinelli"
Handel: Rinaldo (HWV 7) is an opera by George Frideric Handel composed i
n 1711.
Vivaldi: Aria of Farnace: Gelido in ogni vena (Act II, Sc.6) - ria cantab
ile
Francisco Antnio d'Almeida(1702-1755): Oratria La Giuditta

11-04-2016
Presto
Allegro
Allegretto
Andante
Adagio
Largo
Arcangelo Corelli (1653 - 1713)
Conjunto de danas que pressupe estruturas rtmicas pr-estabelecidas e ajustad
as forma de dana que lhes destinada. Muitas destas danas eram, na sua origem, danas
populares que foram trazidas para a corte, ainda que polidas e transformadas pa
ra o contexto aristocrtico
Allemande (4/4) - Dana lenta
Courante (3/4) - Rpida
Sarabande (3/2) - Ternrio lento, acentuado no segundo tempo
Minuete (3/4) - Allegro
Gavotte (4/4)
Gigue (6/8 ou 12/8)
A forma dos andamentos da sonata varia ligeiramente, mantendo-se como no
rma uma forma bipartida. Um certo nmero de clulas temticas so expostas, surge uma ca

dncia dominante. A segunda seco tem como propsito o regresso tnica. Ocasionalmente a
arece nas sonatas um andamento que tem a forma de variaes, construdos sobre baixos
harmnicos. O modelo da sonata tambm vai ser importado para a msica para cravo(clavi
crio). O grande impulsionador vai ser Domenico Scarlatti (1685 - 1757), que nos d
eixa centenas de sonatas, fundamentalmente na forma bipartida, mas por vezes com
um "truque", que consistia em manter a primeira seco idntica, mas na segunda atras
ar o processo de regresso fazendo logo no incio desta um processo modulatrio que b
aralha o ouvinte, antes de regressar tonalidade original. Esta seco intermdia est na
origem do que vir a ser o desenvolvimento da forma sonata.
Emergncia da orquestra... acompanhamento da msica vocal. Abertura ou sinfo
nia - seco da pera que vai ter uma importncia significativa para o desenvolvimento d
e um novo gnero de msica. Dois modelos de abertura da pera:
- Francesa: L (ritmos pontuados) - R (imitativo)
- Italiana: L - R - L

Durante o sc. XVII e parte do sc. XVIII o nico gnero orquestral onde no h div
so da importncia das partes.
Outro gnero que vai emergir, que vem da tcnica da policoralidade dos Gabri
elli, o concerto. A partir do ltimo tero do sc. XVII, e muito ligado a Corelli, sur
ge-nos o concerto grosso; um grupo de solistas, chamado de concertino, que tocam
durante toda a obra, e o tutti, as restantes partes da orquestra com os solista
s, que por vezes so silenciados para os solistas se poderem destacar.
Tutti
+ Concertino + Tutti + ...
Rittornello Livre
Rittornello + ...
O rittornello pode ter mais do que um tema, e quando utilizado pode sele
ccionar qlq um dos temas, para efeitos de variao. O modelo do rittornello j era uti
lizado na pera. O princpio do concerto a solo surge por volta e 1700, por Giuseppe
Torelli.
18-04-2016
A msica em Frana, no perodo de Lus XIV, faz parte de um projecto poltico mais
geral, que pretende afirmar a grandiosidade da figura real, atravs de uma rotina
simblica que pretende espelhar essa magnitude. A corte uma entidade vasta, coreo
grafada, constituda por uma retrica e uma preciso das suas definies hierrquicas, em qu
e a msica desempenha um papel constante. Cada instituio de servios musicais tem um p
apel associado aos diversos momentos da vida da realeza. Grand motet e petit mot
et nas suas acepes referentes dimenso e constituio da orquestra nos diversos momentos
musicais.
Marc' Antoine Charpentier (discpulo de Carissimi): estilo de oratria que pega no m
odelo de Carissimi (historicus como narrador, e na sua sequncia, os personagens i
nterpretam as respectivas rias)... tambm na oratria vamos encontrar o mesmo tipo de
tratamento rtmico da pera: o pontuado, com o propsito de quebrar a reguralidade mtr
ica da lngua francesa

David et Jonathas - estilo opertico aplicado a uma temtica religiosa, reci

tativo ritmado devido diferena da lngua, passagens mais textuais e presas narrativ
a do texto, e passagens mais prximas de estruturas rtmicas mais prprias da dana. A o
ratria no encenada, no tem figurinos nem adereos. Ao contrrio da pera, a aco no de
a intereco entre personagens numa cena constante, mas sim por blocos narrativos. A
seco narrativa pode ser tratada de forma livre, mas certamente mais trabalhada na

oratria do que na pera.

Evoluo da msica teatral: fuso entre a tradio da dana de corte com os modelos d
pera italiana que foram chegando. Dois tipos de teatro musical: ballet de court,
adequado a narrativas mais srias e solenes, e a commedie ballet para os teatros
mais ligeiros (satricos, cmicos) - o mesmo que vai acontecer na pera italiana, na v
iragem para o sc. XVIII, com a ciso entre a pera seria e a pera buffa. A partir de L
ully temos a tragedie lyrique, que j era efectivamente uma pera, sendo que no deixa
va de incorporar elementos de dana (a qualquer oportunidade inserido um nmero de b
ailado na pea)
pera de Lully - "Armide" - Passacaille
Air de cour - um dos gneros mais importantes neste contexto, podendo ser
traduzido como cano de corte - genero vocal solstico com acompanhamento de cravo, a
lade ou pequeno conjunto. H paralelamente muito repertrio instrumental, que pode se
r classificado em duas grandes famlias de formas: formas de dana, onde vai aparece
r a suite ao longo do sc. XVII, outras so as peas de carcter, quadros musicais ou re
tratos.
O grande compositor destas suites ou obras para cravo Franois Couperin (1
668-1733). Publica uma colectanea muito importante de obras para cravo chamada L
'art de toucher le clavecin. Para alm destas suites para cravo, tambm compe os conc
ertos reais.
Outro compositor importante neste contexto Jean-Philippe Rameau.
O grande compositor de msica para Viola de Gamba - Marin Marais
Msica em Inglaterra
Ao longo do sc. XVII h uma abertura das tradies musicais inglesas aos modelo
s italianos e franceses.
1603 - Morre Isabel I, no deixa descendncia directa, no era a ranha virgem c
ertamente (viva negra).
O sucessor da cora inglesa o rei da Esccia, Jaime I. Pela primeira vez tem
os a unio das coroas numa nica monarquia. A Irlanda estava sob o domnio ingls j desde
o reinado de Isabel I. Com isto fazemos a transico da dinastia Tudor para a dinas
tia Stuart.
Charles I
Na primeira metade do sc. XVII, a Inglaterra um pas protestante. Dentro do
protestantismo h vrias correntes. Atendendo diferena entre High Church e Low Churc
h. H semelhana do que acontece entre luteranos e calvinistas, os primeiros so abert
os a um ordem religiosa mais hierarquizada, admitindo algumas prticas mais sofist
icadas, enquanto que os ltimos so adeptos de uma total simplicidade de costumes. E
stes novos reis de Inglaterra vo-se aproximando muito do modelo da corte francesa
, instalando prticas de luxo que pressupe uma organizao musical que se comea a aproxi
mar bastante da prtica qual assistimos o desenvolvimento na corte de Frana. H semel
hana da igreja luterana, a Igreja anglicana desenvolve uma liturgia musical mais
desenvolvida no seio da corte, ao passo que nos meios mais empobrecidos teria um
a prtica muito mais humilde. H um crescente antagonismo entre o pas e a casa real.
Isabel I apostava numa imagem de uma certa austeridade e dedicao s suas funes de mona
rca. A imagem de uma corte magnnime no cai bem na estruturao cultural do pas.
1642 - O parlamento revolta-se e inicia-se uma guerra civil contra o rei
1649 - Morte de Charles I. Incio do perodo da Commonwealth, em que h um che
fe de estado, que Oliver Cromwell, e que se prolonga at 1660 (Restaurao - Carlos II

, que at ento estava exilado na corte de Frana). Este perodo particularmente interes
sante porque o sector que toma o poder o dos puritanos. Excluso de toda a msica de
entretenimeno, com proibio do teatro e da dana.
1660 - Com a restaurao, ao mesmo tempo que temos o regresso da monarquia h
tambm um retornar aos modelos de luxo e hedonismo no ambiente cultural da corte.
Carlos II casa com a Catarina de Bragana, filha de D. Joo IV. Quem lhe sucede o ir
mo, Carlos II, que um catlico clandestino. Sabe que no pode voltar a impr o catolici
smo, mas tenta legaliz-lo.
1688 d-se a chamada Glorious Revolution e so coroados a filha de Jaime e o
marido, Guilherme de Orange.
Os ingleses no esto dispostos a pagar os luxos de uma corte luxuosa como a
de Lus XIV.
Temos 3 grandes compositores neste perodo central do sc. XVII:
- Matthew Locke
- William Lawes
- John Blow
Outro compositor deste perodo o capito Tobias Hume, que deixa muitas peas p
ara viola de gamba.
Em 1656 h um dramaturgo chamado William Davenant apresenta em pblico a pri
meira pera inglesa, "The Siege of Rhodes", com msica de Locke e Lawes.
No perodo
da restaurao
Basicamente vamos ter dois gneros teatrais: a Masque (The masques and the
atrical plays of the Restoration brought new composers to the fore, notably Matt
hew Locke (1633? 1677) and John Blow (c. 1648 1708)... equivalente commedie ballet
francesa), um texto de carcter cmico/satrico, com msica pelo meio (Matthew Locke, "C
upid and Death"). Tm sucessivamente os vrios tipos de discurso: msica instrumental,
seces narrativas, e as airs; Semipera: grande pea dramtica, inteiramente declamada,
mas que a meio tem uns entremezes cantados (The terms "semi-opera", "dramatic[k]
opera" and "English opera" were all applied to Restoration entertainments that
combined spoken plays with masque-like). O grande compositor do perodo da Restaur
ao Henry Purcell (1659-1695). Vai ser aluno de Locke e de Lawes, sendo uma espcie d
e menino prodgio. Muito novo vai acumular as funes de mestre da Capela Real, organi
sta em Westminster Abbey e professor de msica da corte, gozando assim de uma posio
homloga de Lully na corte francesa. Vai compr em todos os gneros praticados em Ingl
aterra durante este perodo. ("King Arthur": ria em que o cold genius vai recuperan
do a sua forma).
1683 - pera de John Blow : "Venus and Adonis"
1689 - Purcell : "Dido and Aeneas" - abertura francesa
Outro gnero muito cultivado por Purcell so as odes cerimoniais para a cort
e inglesa. So peas de circunstncia para celebrar dias de aniversrio para celebraes de
cariz aristocrtico.
Bach, quando vai para o cargo que ir ocupar poucos anos 1717-23, como mes
tre da corte de ..., que Calvinista, passa praticamente a escrever apenas msica p
rofana. Quase todas as obras instrumentais so compostas neste perodo
A liturgia luterana comea de uma forma muito austera, mas gradualmente va
i abrindo terreno para uma msica mais elaborada. Aos poucos vamos ter uma liturgi
a que se aproxima cada vez mais da catlica. A igreja luterana acaba por perceber
que tambm ela prpria tem que ser uma contrapartida entre o poder da corte. Tambm h a

lguma dimenso de monumentalidade nesta liturgia. O primeiro msico que deve ser des
tacado no contexto barroco Heinrich Shtz (1585-1672). Tem um percurso estilstico m
uito variado, acompanhando o gosto ao longo das vrias pocas. Vai fazer a sua formao
em Veneza por duas vezes, sendo que a primeira, no incio do sc. XVII, vai ser para
estudar com Giovanni Gabrieli onde absorve o modelo da policoralidade. Volta pa
ra a Alemanha e quando alguns anos mais tarde regressa a Veneza vai aprender o n
ovo estilo da monodia acompanhada, estrutura em trio sonata e pera com Monteverdi
. Faz a ponte por duas vezes entre a tradio italiana e a msica alem.
Influncia de Gabrieli
Heinrich Schtz - O dolcezze amarissime d'amore
Heinrich Schtz symphoniae sacrae
1628 - Sob a tutela de Monteverdi
Dafne (Opitz-Schtz)
Compe tambm vrias oratrias, com a estrutura que encontramos em Carissimi. A ideia de
a um historicus evangelista, que conta a histria, e as personagens solsticas que
tm intervenes narrativas. Vai exercer uma grande influncia na msica dos compositores
alemes, tanto nas tradies catlica como na luterana. A partir da 2 metade do sc. XVII e
spalha-se por toda a Europa, mas especialmente na Alemanha, uma corrente de pens
amento designada Pietismo: abordar a religiosidade na esfera da subjectividade i
ndividual, quer pela racionalidade e reflexo, como pela emotividade; a par com os
corais encontramos na liturgia luterana textos de reflexo.
Johann Christoph Bach - oxal tivesse gua suficiente dentro de mim para poder chora
r os meus pecados... que os meus pecados caiam sobre a minha cabea... estes pecad
os tornaram-se para mim um fardo pesado... ambos os meus olhos escorrem gua.... e
tc etc etc
https://www.youtube.com/watch?v=wc1UW9sMnmA
Ao longo do sc. XVII, o panorma alemo divides-e em 3 grandes escolas, a escola do S
ul, mais ligada aos pases catlicos, a escola do norte, e a escola do centro, que f
az a ponte. O compositor mais importante do sul Johann Jacob Froberger (1616-166
7), que estuda em Roma. No centro: Johann Pachelbel (1653-1706)
: Wir glauben all an einen Gott (Choralbearbeitung)
Norte: Dietrich Buxtehude (1637-1707) organista principal da igreja de Lbeck - ce
lebrizado enquanto compositor para orgo. Os orgos do norte da Alemanha so mais rico
s timbricamente, tm uma pedaleira completa o que lhes permite compr obras mais com
plexas. The Organ Reform Movement or Orgelbewegung was a mid-20th-century trend
in pipe organ building, originating in Germany. A escola do sul aquela que tambm
cola directamente com Frana. Froberger escreve suites para tecla.
As vrias escolas nacionais do barroco
Primeiros modelos italianos estruturaram os gneros do barroco, em traos gerais, em
bora se encontrem muitas especificidades. Podemos observar vrios Barrocos naciona
is. Ao longo do sc. XVIII h um processo de contaminao entre estas escolas. H medida q
ue se transita para o sc. XVIII h um mercado da msica que se vai consolidando. Cada
vez mais se tem um circuito de msica que se extende entre todas as capitais euro
peias, acompanhado de um mercado de publicao musical j bastante desenvolvido, que no
trabalham s para mercados locais mas sim escala europeia. As obras mais populare
s comeam a ser compradas por um mercado ao nvel europeu, que tem duas facetas, a i
mportncia dos grandes virtuosos que trazem o seu repertrio. Dimenso competitiva da
vida musical na Europa, com uma estrutura hierarquizada que cria um dinamismo de
mercado muito grande. A expanso do mercado amador outro importante factor: medid
a que a classe mdia se expande, vai querer ter acesso a prticas culturais que at en
to se encontravam hegemonicamente associadas aristocracia. A msica italiana contin
ua a ser a mais influente, mas por outro lado verificamos a influncia da msica fra
ncesa na dana. neste contexto que vamos ver uma primeira metade do sc. XVIII a apr
esentar uma interpenetrao entre as escolas musicais do barroco. Por outro lado tem

os uma nova gerao a pr em causa estas novas convenes.

manfred bukofzer music 1685: Bach (faz a sntese dos estilos barrocos, frequentem
etne encontramos ritmos de dana franceses, contraponto fugado na tradio protestante
alem, estilo italiano, etc), Handel (coordenao dos estilos barrocos, no fazendo a sn
tese entre os vrios estilos, como que um poliglota), Scarlatti (comea a fazer expe
rincias que anunciam as prximas iteraes da histria da composio musical) As aberturas n
politanas de pera esto na base da sinfonia vienense. Na histria no h categorias puras
. H tendncias de estabilizao em determinados contextos, mas bastante permeveis.
Bach (Eisenach, 1685) nasce na escola de msica alem do norte ideia de classe scioprofissional imprimida - baixa mobilidade social. Coral luterano como base estru
rante da msica - base estrutural de certas melodias. Gosto pela escrita fugada ri
gorosa. Elementos presentes no local onde surge Bach. O protestantismo surge no
contexto de um humanismo renascentista - valorizao da razo, por oposio atitude mediev
al de aprender em conformida com a tradio escolstica (auctrica). Elemento de extrema
de racionalidade relacionado com a cultura luterana. Aos 10 anos vai viver para
Ohrdruf, onde recebe as primeiras lies de teclado. Em 1700 ocupa o seu primeiro e
mprego em Luneburg, como organista, onde o mestre de capela Georg Bohn, um dos g
randes organistas da alemanha do norte
Armstadt 1703, ocupa o mesmo cargo. nesta altura que vai com um Mattenson ouvir
Buxtehude a Lude. O que importante esta fixao de Bach na escola organtica do norte
da alemanha. Insero clara deste jovem compositor nesta escola
Muhlhausen 1707 (org)
Weimar 1708 (org) - 1717 - na esperana de poder vir a ascender a mestre de capela. Na base das suas
composies para orgo est o coral.
Termina aqui o perodo de organista de Bach
http://www.imdb.com/title/tt0092603/ - "O Festim de Babette"
Bach vai reutilizar posteriormente muito material temtico que tinha composto em W
eimar.
Chega a 1717 Bach no est satisfeito com o seu prestigcio social e remunerao e em 1717
resolve arriscar e vai para mestre de capela dos duques Cothen, que uma corte c
alvinista. A essncia do trabalho dele at 1723 a composio instrumental profana. Em 17
22 abre uma vaga para o cargo de Kantor em Leipzig, para o qual selecionado Tele
mann que no o aceita, em segundo lugar Graupner, que tambm recusa o cargo e finalm
ente Bach escolhido. Compe uma srie de aberturas orquestrais, onde normalmente uti
liza o modelo de abertura francesa, para as suites orquestrais que compe. Concert
os, nos quais Bach geralmente utiliza o modelo de Vivaldi (com ritornello) e vai
favorecer o modelo do concerto a solo, mas tambm tem o modelo do concerto grosso
. H uma srie particularmente conhecida porque, anos mais tarde, numa tentativa de
ascenso, vai fazer uma edio espcial de 6 destes concertos, que ficaram conhecidos c
omo concertos brandenburgueses.
18.05.2016
Estrutura da Paixo:
Brockes - Paixo de So Joo.... Picander - Paixo de So Mateus (no h uma abertura, ideia
e uma clula rtmica motora)
Evangelista
Dicurso directo do Evangelho
Corais Luteranos (pontua o discurso. contrasta com as seces mais elaboradas contra
pontisticamente)
Textos doutrinais
Intro + A + B + A' + Concluso : Alterao na forma da ria da Capo - Erbarme Ditch

H medida que o gosto musical se ia transformando na alemanha, esta msica com um ri

gor contraponststico muito determinado vai dar lugar a uma melodia mais cantvel.
1747 - Um dos filhos de Bach, C. Ph E., cravista do Rei Frederico II da Prssia, c
uja capital Berlim. J compe num estilo totalmente diferente do rei, mas entretanto
a fama de JSBach chega a Berlim
Oferenda musical
Ricercar a 3
A ltima obra de Bach a "Arte da Fuga", a que ele chama um conjunto de contraponto
s, onde ele vai trabalhando todas as possbilidades de transformao temtica que a esc
rita contrapontstica pode oferecer.
Georg Friedrich Hndel (1685-1759)
George Friederic Handel
Halle - cidade onde nasce
Zachow, professor de Handel
A famlia no gosta da ideia que ele venha a ser msico e obriga-o a estudar direito n
a universidade de Halle. O Handel desiste rapidamente da carreira de jurista e e
m 1703 vai para Hamburgo, onde contratado como violinista na orquestra de Opera.
Hamburgo o maior teatro de pera da Alemanha. uma cidade semelhana de Veneza. cont
ratado como segundo violino, cargo mais baixo, mas dois anos depois compe a sua p
rimeira obra, "Almira". O director musical da pera de Hamburgo, Keiser, que no pre
tende aturar um mido talentoso que lhe poderia fazer concorrncia. Passa por Hambur
go um dos Medicci que o leva para Florena, em 1706. Vai contactar com todos os es
tilos musicais italianos
1710 - Torna-se mestre de capela em Hannover
O prncipe eleitor
1710 - Londres, e vai estrear a pera "Rinaldo"
1711 - regressa a Londres