La influencia del mundo globalizado ha dejado sus huellas en la literatura
hispanoamericana. La industria editorial, sobre todo la espaola, casi no ha permitido la generacin de nuevos valores en la poesa, el cuento, la novelstica o la narrativa. El negocio del libro, inmerso en el libre mercado, ha trastocado de manera cierta la inspiracin de los creadores sometindolos, en mayora, a la necesidad de comulgar con la continuidad del llamado boom de los aos sesenta del siglo pasado, a pesar de la falta de claridad de cuando comienza y cuando termina este fenmeno literario que permiti elevar a los escritores latinoamericanos a niveles de reconocimiento mundial. Hoy la bsqueda del mercado prima sobre la calidad literaria por cuanto a las casas editoras les interesa m s el best seller que la contundencia crtica o la apreciacin social de una obra. Son pocos los profesores de literatura dedicados a la revisin de libros y los crticos e intelectuales abundan, pero se sustentan alrededor de los editores y las empresas periodsticas. La obligacin de citar al boom en la creacin literaria hispanoamericana no est en discusin. Sin embargo, hoy viene a ser una etapa superada y debe ser considerada como una referencia hacia nuevas propuestas literarias. Se habl de un post-boom, nunca definido en profundidad; y tambin de un rompimiento o crack, perdido en la publicacin de una variedad de obras sin la novela notable que repitiera el auge de un grupo de escritores autnomos o emancipados de la enorme proyeccin dada por Alejo Carpentier, Julio Cortazar, Gabriel Garca Mrquez, Ernesto Sbato, Lezama Lima, Juan Carlos Onetti, Juan Rulfo; y en menor cuanta Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa, este ltimo, escritor lineal, dedicado a los best seller de librera con sus ltimas entregas. Tal vez como continuadores del boom podra considerarse a escritores como Augusto Roa Bastos, Isabel Allende, Vicente Leero, Laura Esquivel, Luis Seplveda, Manuel Puig y el accidentalmente fallecido Manuel Scorza, entre otros. De este modo, circunscritos al estricto rigor de xitos, la escena de la literatura hispanoamericana la ha seguido ocupando el boom desde los aos sesenta hasta el fin de siglo y casi en exclusividad con los mismos autores. Y aunque el predominio de esta poca haya sido el realismo m gico, la especulacin del mercado sin normas precisas, iniciada en la dcada de los ochenta con el neoliberalismo y la globalizacin, nos transfiri el caos vivencial mediante acontecimientos que se suceden unos a otros de forma arbitraria y violenta; y es ah donde la misin de la literatura comienza a plantearse el inicio de un ciclo o simplemente encuentra la necesidad de establecer un orden referencial, observando cmo funciona el mundo actual que nos rodea. En ese caos vivencial se comienzan a perder las referencias al boom latinoamericano de la literatura y la abundancia de nombres llama la atencin hasta la incomunicacin, entre s, de los nuevos valores que se cotizan en la demanda cultural. Hay escritores notables mencionados apenas por la crtica comercial, y por supuesto nunca premiados por el monopolio editorial propietario de los merecimientos. Es difcil por no decir imposible ubicar a estos escritores como una generacin o movimiento cultural o de gnero, por cuanto se requiere de un tratamiento m s extenso. Un crtico literario no puede leer todos los libros le faltara el tiempo de su propia existencia- pero tampoco puede estar limitado a los libros que le llegan a sus manos. Ah la necesidad de la participacin de los historiadores y los profesores de literatura, adems de la bibliografa que se vaya
creando. Advertimos, ante todo, que en esta abundancia de escritores de finales
del siglo pasado hasta nuestros das, escritores hispanoamericanos del siglo XXI, los llamo yo, existen autores precoces y otros tardos que sin ubicarlos en un perodo preciso, s debemos tener en cuenta la cronologa de sus libros porque es all en donde encontraremos sus aos de formacin, el ambiente de sus historias y la atmosfera respirada por ellos. La escasa difusin de muchos de estos escritores hispanoamericanos en los aos posteriores al boom significa, de repente involuntariamente, una cerrazn arbitraria frente a propuestas narrativas innovadoras. No obstante a partir de la mitad de la dcada de los noventa (1995) en adelante la situacin empieza a cambiar debido a la percepcin o existencia de un intento literario ajeno al boom donde se trazan valores morales, psquicos, espirituales, ticos y estticos tratando de hallar un vnculo con la postmodernidad. Para algunos el boom fue una estrategia publicitaria o acontecimiento comercial de promocin a la literatura hispanoamericana, sin embargo, significa el descubrimiento de un prodigio literario que yaca muerto, pues se despleg un lenguaje de excepcional riqueza a partir de concepcin de lo real maravilloso descrita por el cubano Alejo Carpentier, seguido por el realismo m gico predominante de Garca M rquez y la explotacin del absurdo en Julio Cortazar. Y este mundo fantstico de la novelstica del boom es, adems, la recreacin sin lmites del barroquismo indo-americano lleno de matices criollos y vernculos, donde se juntan los torrentes de lo grotesco, lo sublime y lo bello, ya de cierta manera literatura explotada por el premio Nobel guatemalteco Miguel ngel Asturias o el peruano Jos Mara Arguedas. Pues fuera del xito comercial, el boom fue una verdadera revolucin de la sintaxis narrativa a fin de relatar la existencia de personajes alucinados en su propio mundo, el cosmos intelectual y el punto de vista. Pero en un mundo en crisis permanente el caldo de cultivo de la poesa y la narracin, en el siglo XXI, se nutre de la ausencia de valores histricamente aceptados como paradigmas de las sociedades. Nacen as escritores contestarios del poder como seal el ensayista uruguayo ngel Rama, ya que esta literatura abarca la lucha social contra la violencia estatal o las dictaduras, contra la guerra, contra la agresin de los medios de comunicacin, contra la represin militar y policial, contra la drogadiccin y la prostitucin, contra la discriminacin de la mujer o la homosexualidad. Temas realistas en la bsqueda de la paz, la justicia social y el logro de la libertad; existe, pues, una especie de ruptura con casi todos los tabes mediante el predominio del lenguaje coloquial y la exposicin concreta sin permitirse el ensayo o los enunciados sociolgicos. Los narradores actuales ingresan por este camino al escepticismo total, desengaados de casi todas las doctrinas polticas, a su entender, responsables del caos, la hipocresa y la intolerancia. Hoy existe una avanzada dispersa de muchos nombres: Toms Eloy Martnez (El vuelo de la Reina, la Novela de Pern,) Arturo Prez Reverte (La Piel del Tambor, El Pintor de Batallas, La Reina del Sur,) Ricardo Piglia (Respiracin Artificial,) Marcela Serrano (Para que no me olvides, Lo que est en mi corazn, Nosotras que nos queremos tanto,) Jorge Eduardo Benavides (Los aos intiles, El ao que romp contigo,) Miguel Barnet (Biografa de un Cimarrn,) Xavier Velasco (Diablo Guardin,) Daniel Alarcn (Radio ciudad perdida,) Laura Restrepo (Delirio,) Elena Paniatowska (la piel del Cielo,) Luis Rafael Snchez (La importancia de llamarse Daniel Santos,) Antonio Skrmeta (La boda del poeta, la chica del trombn, el baile de la victoria,) Mempo Giardinelli (Santo Oficio de la Memoria, Imposible equilibrio, El dcimo infierno,) Senel Paz (En el cielo con diamantes, Las hermanas, Los becados se divierten,) Amir Valle Ojeda (Jineteras, Caminos de Eva,) Jorge Volpi (En busca de Klingsor) y otros m s siguen incorporndose. El rompecabezas sigue siendo la incomunicacin entre ellos, quienes no llegan a constituir una vanguardia y por el contrario ceden la iniciativa a las empresas editoriales incursas en el mercado, lugar de resistencia hacia expresiones literarias y poticas innovadoras.
Adems la mediacin cultural de los consagrados, convertidos en agentes del
mercado, se hace innecesaria por constituir parte del acomodo y la industria, no de la cultura.