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    Peter Zumthor Atmésfera: PETER ZUMTHOR ATMOSFERAS Entornos arquitecténicos ~ Las casas a mi alrededor GG fete to so basa en una canexecia pari 1 de unio de 2003 en la Kunsischene ce paleio de Wendinghauser, dana del Fstvs de Misia y erature "Nope durch das Land” ie Oswestokn-Lppe Tivo origina: Aumasphien publado pox Bithiuser Verlag, Sasle, 2006, Vestn eastelana: Paro Maga Dieta: Emer Renard rer Dei de a cubis Ton Cabo Gustavo Gi, SL Fetogatis dos cube: ans Saungarne esdencia de estudiantes en Clussssrasse, ich, Sua, 156. Coleco Hans Baumgerne,“otstitung Sctwez, Wiest VG kus yVEGAP Barons, 2006 ‘ued profits, sal exapcin previa en ly, reproduc (lctéica, quia, acd ries tc, de grabacn a de ftocopa, ditrnuie, comuneacion pubes ytrasforecion de cualquier pare de esta pubiescén —incudo elisa deecuteia— sn a pave auton 220d ascria dels Mulres do la Groped intelectual y dof Eta La nraxidn das derechos menconads pude ser constitute coo contra a propiedad inlet (as. 270, sigueres del Codigo Peal, El Carre Espo de Derechos Reprogratics (CEORG} vl pre Fespeta Is cts derachos. La Edo no se pronuncia, ni rors ni inplctamante,rspocto ls exactitud dea informe ‘bn contaniéa an est Hb, ran oc a cut no pusde esumr ingin tp de respansibidad fe caso de err u ois, © del tote: Peter Zumba {G Bikhauser Vag AB (Vag fr Arhtektu, Basies, 2006 1 des resent dn ‘© Etor Gustavo Gi, 5, Bareslona, 2006 Pinta in Sain IsBN-13 97.04. 262.21179, ISoN0: 8425227004 Depastalepat 8851800, Ire: Lisp 8 - los Franqeses del alls Barcelona) “Atmosphere is my style” J-M.W. Turner a John Ruskin, 844 Prologo Conversacin con la belleza Entre los edifcive de PeterZumthor y sus entornas se produce un juego de dar y recibir; un pres-arse atencidn, un enrquecimiento mutuo. Al enfrentamos con su arqu~ tectura, nos viene inevitablemerte @ la mente el concer 10 de atmésfera, una disposicién de anirro, una sense- cidn en perfecta concordancia ean el espacio construide, comunicada directamente a quenes lo contemplan, Io habitan. lo visiten e, ineluso, al entomo inmediato Zumther aprecia los lugares y los edfcos que ofrecen al hombre refugio, un buen lugar para vivir yuna cistreta protectin, Leer u1 lugar, dejarse envoher po, trabojer ! propsito,signiicado y objetivo del encargo, planeary proyectar la obra es, por tanto, ux proceso nitincad y no simplemente linea Pere Zumthor la atmdsfera es una categoria esttica.Est2 \bxo permite al lector entender el papel cue juega esta categors en su obra y qué significa para al. Recoge ls conferercia ttulada “Atmésferas. Entomos arquitectént- 0s. Las cosas @ mi alrededor’ pronunciads el 1 de junio 2 2003 por el arqutecto suizaen ol marco del Festival de Litertura v Misica “Wene durch das Land" Caminas hn, eit a oe ets (rnerayarsn, 80 pore pais", celebrado en ur lugar adocuadementeesco- ido para ta fn, el palacio renacantista de Wendling- hrausen. Le convacatoria exploraba las afinidades entre los lugares y las ares come gate del proyecto “Pasajes podticos’, unas aventura fibsoicas que partian siempre 4 una locaizacin, vinoulad a una persona, un aconte- cimien literario 0 un tema, variando através del tiempo, © poriendc en relacién un legar con otro mediants lectu- Fas y concerts interpretacos por actore. escrtores y compatias, tanto locales como extranjeras, acomgafiados de espectéculos de danza, exposiciones y debates. En el trabajo conjunto de este proyecto. Peter Zumthor y yo recorrinos campos y prachs, atrvesammos pueblos y lugares inhspito y despobados, hblando, hacéndonos pregurtas, evocanda imagenes. La confereci en si se enrarcaba dentro de un progra~ ima de varos das, que, inpréndese en la arquitectura del palacio reracentista junto a ro ese, se pregunta sobre la medida deta blloza. El pelacio es un excelente ejemplo de los prncpios erquitec:Gnicos de su epoca uillded y eonveniencia, pernanencia y belleza —segin cita ol maestro del renacimento italiano Andrea Palladio. en el espirtu de Vitruvio— cue lucen en Wenclinghavson Prologo 0 toda su pureza: una arquitectura sin ormamento, pro- fundameme enraizada en el paisaje y construida con materiales locales. E1 programa literario y musical nos ‘ransportaa ala italia do los silos wy wt La ectura de Is novela La habitacién pinteda! de la escrtora danesa Jnger Christensen —donde aparece la célebre cémara rupcial del duque de Mantua pintads por Andrea Montegna—, asi camo lo que cuenta Goethe en su Viale 2 /ai@* sobre os eaicis de Patio, tena como punto central el tema de a belleza,y de si ésta puede treducir- sea belleza exterior, la medida de las cosas, sus propor ciones, su matericlidad, asi como la beteza interior el corazén de las cosas. Acasa sea certero hablar aqui dela cvalidad postica de las cosas, Con el finde conservar la espontaneidad el estilo direc- to de las palabras de Peter Zumthor, la conferencia, pro- fnunciada 2n un tono desenfadado ante més de 400 per- sonas, sbo se ha editado ligeramente. Se ha mantenido conscientamente el carhcter amable de le Forma corrien- te de haba Brigitte Lebs-Ehler: Detmoid, ostubre de 2005 soa, get Oe mate ava: eel fa ro Frondan, Cpetege, 12 (eran cosetan (a habeas sd uo mie Nanna Fc de nen, Beena, 1239, 26th. ann Wallen 60 anche tase 136-1 (ween casein Hie as Feces B Broa, 2000, Peter Zurthar Atmdsteras Bi tulad fa chara, Atmésferes, dimana de fo squente hace ye mucho tiempo que me interesa —pues, natural- mente, me ha de mioresar— qué es la calidad propia- mente aquitectérice, Me resulta relativamente fail ‘ecirlo:lacalidada-qutectnica no es, param, serinclu- do entre ls lderas de fa arquitecturaofiguaren fe his- tore def arquitectua, que te publiquen, ete. Para ila realidad arquitectOnica sélo puede tratarse de que un edi- Que diablos me conmueve & mi este eificio? que el comienzo de las vacaciones ya ha ralentizade los pasos de la gente, Dos manjas esta fs de nuevo real no me lo estay inventando—, dos mon- [es cruzan la plaza gesticulando, con un andar pido, sus foces ondeanligeramente, cada una de llas leva una boise de plistico. La temperatura: agradablemente fre: 2. cAlde. Estoy sentada bajo el soportal, en un sofé Jepizedo en in verde palo, en la plaza, fa estatua de bronce sobre su alto pedestal frente a mi me da a espal- ‘62. contemolendo, coma vo, la ialesia con sus dos torres, a Poa Zumt cap rsa a, Mechoeh, Am, icine psy, maqets Peter Zumthor ‘Atmbsforas| Las dos torres de la iglesia tienen un remate diferente; cempezan siendo iguales abajo y, al subi, se van dferen- ciando, Una de ellas es ms alta y tiene una corona de oro altededor del extremo de la clipua. Pronto vendré hacia mi B, cruzanda en diagonal fa plaza desde la derecha’ Ahora bien, qué me fa conmovida de ali? Todo, Todo las cosas, la gente, el are, lsruidas, los colores as presen clas materiales, las texturs, y también las formas. Formas que puedo entencer, Formas que pusdo intentar joer Formas que encuentra bells. 2¥ qué més me ha con- movida? Mi propio estade de animo, mis sentimientos, mis expectatvas cuando estaba sentado all Me viene @ la cabeza esa cblebre frase inglesa, que remite a Plat: ‘Beauty isin the eye ofthe beholder” [La belleza esta en Jos ojos de quien mira’) Es deci: todo esta solamente dentro de mi. Pero entoncas hago el experimanto de qui- tarme le plaza de delante, y ya no tengo los mismos sen- ‘imientos: Un senciloexperimento, disculpad la simplici- ad de fa idea. Lo cierto es que, al quitarme la plaza de Gelante, mis sentimientos desaparecen con ella. Nunca hubiera tendo tales sentinientos sin esa atr tera dela plaza LOgico. Hay un intercambio entre as personas y tas is 17 Mio Seamer as Tio Bae, ie ai 12 a Peter Zumthor Larragia de fo real cosas. Con esto jengo que tratar como axquitecto ¥ pien- so: ésta es mi pesibn. Piste una maga de lo real Conozso muy bien magia del pensamierto ¥ la pasién el pensamiento bella. Pero me refer a aigo que, con frecuencia, encuento més increble: la racie del verda- 10 y deo real Com arquitecto me prequnto: La magia del real de, por ejemplo, el café dels residencia de estudiantes de Hans Baumgartner, constuida alld por la década de 1930. Esos hombres estén sertados ahi y disfrutn. Me pregunto: coma arquitect, zpuedo proyactar algo con esa atmés- fra, con esa densidad, ese tono? Y s es asl, como? Y pienso que si y penso que no. Pienso que si. pues hay cosas bueras y cosas peores. Y ahora d» nusvo una cita La frase fs esorbié un musiblayo para une enciclopedia de misica, La he arplada y colgado luego en mi estudio, Ciciéndome a mi mismo: jast tenemos que trabajar! El ‘musicolago deca sobre ese compositor que ensequida adivinaréis de qui se trate: ‘Diatbnica radical, vrsitica- clon rmica potents y diferenciada, nid de la tinea mmelddiea,claridad y crudeza de las anrorias, brio cor- 19 ane Boungune eieni de ‘sudan en Chussea, ich, Sin, 98 Peter Zumthor La magia de loreal tante de los colores sonores y finalmente, simplicidad y ‘ransparencia de la textura musical y robustez del arma- 26n formal” (André Boucourechliev sobre ‘el auténtico caracter ruso de la gramatiza musical de igor Stravinsk’’). Esta frase cuelga bien alta en mi despacho para todos nosotros. Me habla de atmésferas; la misica de este compositor también tiene esa cualidad de tocamos —tocarma— al cabo de un segundo. Pera también da cuenta del trabajo, y eso me consuela, llevar a cabo esta ‘area de crear atmésteras arquitectnicas también tene Un lado artesanal. En mi trabajo tiene que haber un Procedimiento, unos intereses, unos instrumentos, unas herramientas. Me observo ahora a mi mismo y as cuento en nueve minicapitulos lo que me he encontrado en el camino, fo que me lleva en una direccién cuando intento generer esa atmésfora en mis obras. Estas respuestas, son sumamente personales; no tengo otras. Son lta mente sensibles ¢ individuales; de hecho. probablerren- te sean producta de sensisiidades propies, personales, que me llevan @ hacer jas cosas de una determirada manera Fete Zonta nada anpacin dn ine, Loe, Hla Magu a ~ i ye HT (l Peter Zumthar El cuerpo dela arquitectura Primers respuesta bajo el epigrafe El cuerpo de fa arqui- ‘ectura. La presencia material da las cosas propias de une cobra de arqutectura, de la estructura. Estamos sentados aqui, en este granero, con esta fia de vigas que, @ su vez, estén recubiertas aor esto 0 Io otro... Este tipo de c0s8s producen un e'ecto sensorial en mi. En elias encuentro el primer yrs grands secreta de la arquitoc- ‘ra seunir cosas y materiales dol mundo pare que. uni- dos, craen este espacia Para mi se trata dealgo asi como una anatomia. En realidad, al hablar de ‘cue-polo hago en sentido itera dela palabra. Commo nuest'a cuerpo, con su anatomia ¥ otras cosas que no se ven, una piel, etc, asi entiendo yo la arquitectura y asi intento pensar en como membrane, como mate- "al, como recubriients, tel, terciopelo, sedo..., tod lo ue me rode. (El cuerpo! No la idea de cuerpo, sino el cuerpo! Un cuerpo que me puede tocar ella; como masa corpérv Segunda pregunta, de 1wuevo un gran secreto, una gran pesion, un gran gozo: la consonancia de ls materiales. ‘Tomo una determinada cantidad de madera de roble y fa cantidad de toba y luego afado algo: tes gramas de Pte Zar, Cnt ‘cuenta Top el Torr, Ei. mani. de bua, acuta 23 Peter Zumthor La consonancia de los materiales plot, urn lave, 2438 ms os gustaria afi? Necestara umn promttor pare veunir todas ests cos y ensamblat- os, Lueg vamos elocando fas stints casas. primero renflentey ms tarde en el mundo rea. eros emo reacconen unas con otras. Todos Sabemos que reacio- nan entee si, Los materiales concuerdan armonicsamente entre ly produten brio, yen ese composicion de mate~ ‘ales surge apo Cri. Los materiales na tines limits coged re pire sade serra afl, rata, hen- sity pla, y cadaver serd cst, Luego caged esa siedra en prcones mnascuas 0 on grandes poperco- nes, sede nueve distin Pane luego lay veris que es ora Un mismo matoral tiene mies de psi des. Me gusta ests trabao cuanto ms tempo io Tevo hacienda, tarto myr misterio parce cobra, no tine siempre deas,s figura como son ls cosas. Peo cuan- da leas ealoca algo en la realidad, como me ocurié. precsarente la eran pasoda, estaba segue de 0 recesitar de aqul suave arce para recurs gran sla de estren el edo de hormiga vita era domasiado suave y necesita una madera mis dre ano, una rradora qe, por su densidad y masa, presenta alguna 25 eer zt: ta Badr Ks, Mester, Arana Mauss sub de po ¥ sumtice de ag Peter Zumthor La consonansia de los materiales fesistencia al hormigon, con ese increible brillo que tiene. Pues bien, mas tarde, al colacarla en obra. oh, mierda! Je! codro era mucho mejor! De repente lo v, aquel ced, ‘gue era demasiado suave, no tenia problemas para reatir- Jmarse en el conjunte. De mado que quité todo el palsan- {ro la caoba que hablamos colocado. Un tio mas torde ‘se vuelven 4 introducit maderas duras, oscuras y rica- mente veteadas junto a otras mas suaves y claras Finalmente el cedro result tener una estuctura dema- sido lineal, demasiado fragiy fue desvartedo, Esto n0 es mas que un ejemplo de por que las casas se me presen tan tan cargadas de nisterios. Ademis hay otra cosa, una cercania critica entre los materiales que depende del tipo de material y de su peso, Se pueden combinar materiales en un edificio, y Nega un punto en el que se distancian éemasiado unos de otros, no vibren conuntamente, y, mas tarde, otro pun’o donde estén demasiado proximos, yy ego estan como muertos. Es deci; este ensamblaje en fs obra tiene mucho que ver con... bueno, ya sabéis a lo ‘que me celia... Sino, me extenderia en ello media hora ‘mas. Si, tengo ejemplos, he escrito Palladio’, cuya obra sme face vivir tales casas, y no hay vez en cue no las tevi- 7 eter Zuma, can Breas, ects Arai. ‘Maes ean dl sus ‘pena Peter Zumthar sonido del espacio va de nuevo. Menciono esa energia atmostérica fresente en Palladio una vez mas porque siempre he tenido la Impresién de que este arquitecto, este maestro, debié pposeer una sensibilicad ineeible acerca de la presencia y 1 paso de los materales, de todas esas cosas sabre las ‘ue intento hablar ahora Teroero: El sonido dl espacio. id! Todo espaciafuncio- 1a como un gran instrumenta; mezcla los sonifos, los ‘amplifica, los transmite a todas partes. Tene que ver con (a forma y con la sucerfcie de los materiales que conti ‘ey con cémo éstos se han anlicado, Por ejemplo: coged una maravilsa tarina de madera de abeto y cclocadla como a tapa de un violin, sobre las maderas de ruestras alas de estar. Otra imagen: ipegadla sobre un fojado de ormigon! Notas taciferencia en el sonido? Por supues to que si Por desoracia, hoy en dia mucha gente no per- cite el sonido del espacio en absoluto Si, el sovido del espacio: personalmente, lo primero que me vene en ‘mente son las rudos, os ruidos de mi madre trajnando en la cocina con fos vacharras cuando yo era un aii. Me hactan feliz. Podia estar en la sala, nero siemore sabia esr Zumt ma, Vis cre, Sn 1996 29 Peter Zumthor El sonido del espacio due mi madre estaba en casa porque ola sonar la sartén ¥ los demas cacharros. Pero también se oyen los pasos enel gran vestibulo de una estacién de ren, los ruidos de la ciudad, ete. Si dor un paso més en esta direccién, el tema se vuelve un acco mistico: maginernos que elimina- mos todos los rides ajenos al edificio, que no queda nada que lo toque. Entonces, podemos plantearnos la pregunta: sigue teriendo el edificio un sonido? Haced la prueba. Yo creo que todo atificio emite un sonido Tiene sonidos que ro estén causados port fricidn, No s& lo que es. Guizé sea viento 0 algo asi Lo cierto es que si entras en un espacio sin rudos siontes que hay alga distinto,;£s hemoso! Encuentro hemoso constuir Lun edificio @ imaginato en su silencio. Esto es, hacer del edifico un lager sossgado, algo bastante dfcil de lograr hoy en dia que nuestro mundo es tan ‘uidoso. Bueno, {quiza no tanto aqui en esta sala, pero conozco otros lugares que son mucho ms ruidosos; cuesta mucho con seguir que os espadios cobren sosiego y, desde el silen- cio, imaginarse cbme sonard el espacio cin proporciones Y materiales adecuacos, ec. Sé que suend un poco a ser- min dominical, pro 2s mucho mas senclo y pragmdtico, 31 Pater 2umba, alin de Sea “tanga Sebel 9200, amor, temas 2000 Peter Zumttor La temperatura del espacio 90? {Céma suena realmente el edificio cuardo lo atrave- semas? Y ouanda hablemos, cuando conversemas unos con otros, godma sonaré? {Y cuendo auiere hablar un domingo por la tarce con tres buenas amigas y leer ala vez? Aqui Ic tengo escrito: el ruida de la puerta al cerrar- Hay edicios que suenan maravilosamente, que me wen: estov en busnas manos, no estoy solo. Supongo que no logr quitarre de encima esa imagen de mi madre ¥. 8 decir verdad, tempoco quiero hacerlo, Cart’ La tamperatura del espacio. Me sigo acupando de nombrar las cosas que son importantes parami en la cre- acidn de atmbsferas, como la temperatura, Creo que todo edificio tiene una determinada temperatura. Trato de explicérosic y, aunque no sea demasiado bono hacién- dolo, es alga que ne interesa sobremanera_Las cosas mas belles constituyen una sorpresa, Utilzamos mucha madera, muchas vigas de madera para construr el ellon de Suiza en Hannover, Cuando afuera hacia mucho cala, dentre, en el pabellon, se distutaba de un fo, hacia mas frescor de bosque, y, cuando afvera he calor dentro del pebellén que fuera, a pesir de que no 33 Pets Zumt oye para un entre de rion yun parque to ag 2, uz. Dake eo actla woe eee eee i Peter Zunthor Lis cosas a mi alrededor 34 | 35 estaba cerrado. Uno sabe muy tien que los materiales PeterZvntiocPaben ge suze “Kanghper Sco fp 7000, extraen mas 0 menos calor de nuestra cuerpo. Por ejem- aris wonane aone plo, el acero es frio y reduce el calor, y cosas ast. Me viene a la cabeza el término "enperar. Quizés sea un ovo como ‘temparar’ pianos —es deci, tuscar la afina- cin adeouada— tanto en un sentido prapio como figu- ‘ado, Este es, esa temperatura es tanto una fisica como también probablemente psiquica. Es lo que veo. siento. “taco, incluso con los pies unto, He anotado nueve puntos, y ya hemos llegado al uinto. Nb quiero aburros. Quint: Las cosas a mi alre- dedor. Cada vez que entro en adios en espacios cionde vive gente —amigos, conscidas 0 gente que no conozco—. me stento impresionado por las casas que la conte tone consigo, en su entorro doméstco 0 faboal -Y 8 veces —no 2é si os ha pasado — constato que las _c0sas eoexisten ce un mado cerifoso y culdadoso, y que _auedan bie al Por ejemplo, lo que me pasb en Colonia, hace dos meses, El joven Peter Behm me sirvib de guia y {uimos a vsitar las casas de Heinz Bieneleld. Era la pri- mera vez que ent‘aba en esas dos casas ce Bienefeld en Peter Zumthor Las cosas a mi alrededor 36 | 37 Colonia. Sdbado a las nuove de la matiana, ja algo digno- ete Zum abetin be Sue aghorper Shwe pe700), dde ver algo absolutamente impresionantel jES85 CaS35 —ynryer songs 2000 con ura increible cantidad de detalles bells, cas excesi- vos! Por doquier sents la presencia de Hein Bienefeld, ce cémo hizo aquellas cosas. ¥, luego, la gente Uno era profesor. otro juez.y vestian como esa burguesa sloma- 1a acostumbra a havero un sdbado por le mafana Vols todas las cosas. Los abjotos hermosos, los libres belo, todo ala vst, instumentas musicales, un cavacn, vo- lines ec, Pero, jaquelos ibras! Me quedé muy impresic- nado, aquello era expresivo, Me preguntaba si era tarea de la srquitectura crar un reipionte a todas aquolias cosas, 0 para acoger el munde del tra- bajo, 0 Io que sea: en detintiva, todo aquel que te _Potmita_ 2 uno tener consigo esas cosas. Permiteme una pequefia anéeata. Todo esto ya se lo conté, hace cantuviera tun par de meses, amis alumnos. Estaba también presen- te una asistente ch prota —es dificil crecer en Chipre—, una excelente arquitecta, que habia disefiado para mi una mesita de café, que luego querla tener también para ela Més tarde, después de una charia en la que hablé sobre las coses a mi alrededor de un modo més extenso que Peter Zumthor Las cosas a mi alrecedor ahora, ella me dijo: “No estoy en absolute de acuerdo. Esas cosas no son mas que un lestre. Tengo toda lo que posso en mi mocha, Me gustaria estar siempre de cami- 10. No todo ol mundo carga con ese laste, la carga bur- avesa de esas cosas’ Me quedé mirandola y le contesté “2Y qué pasa con esta mesita de café que querias tener?” No dijo ni una palabra més, Esto parece confimar algo aque todos nasotras ya sabemos, Os he puesto una serie de ejemplos un poco nostlgcas. Pero pienso que oourre lo mismo cuando proyecto un bar supercoot en alguna parte, 0 una discotoca, .natuaimente, también tereria aque ser igual en el caso de una casa de literatura, que requerira un proyecta en que nada tira un aire dema- siedo ensimisimado, Ese idea de que cosas que nad tie _ne que ver conmigo come arquitecto tengan su lugar en un edi, su lar justo, ne ofrece una visién del fut 19.de mis nmi intere _cidn. Esto me hace mucho bien, me ayude @ imaginarme clos, un futuro que ocurr siompre el futuro de las espacias, de las casas que cons~ ‘ruyo, cudl seré su uso futuro. En inglés podrla dacirse ‘Un sentido de hogar, No sé cio podria decirse en alemén, quiz’s ya no podamos sequir “A sense of home’ Eneisoudo Zann 39 Peter Zumthor Entre el sosiego y la seduccién diciendo Heimat thogar, pata. En mi cuaderno de apun- tes encuentra algo sobre el tema en Friedtich Nietzsche, cn El caminante y su sombre’, sobre la apaiencia y el ser en el mundo de las mercancias, y también en sus Fragmentos péstumos. ‘ante todo, ser (dela cosa, exis tencia como cuerpo y substancia’? ¥ también me gust sia oer fo que dice Jean Baucrilard sobre esto en Esis- toma de tos abjetos Hay otra casa que siempre me ha preccupado y que ‘encuentro particularmente interesante en mi trabajo, Es el punto sexto; lo titlaré Ente el sosiago y la seduccitn, y tiene que ver con el hecho de que nos movemos dentro de la arquitectura. Sin dua, la aquitectura es un arte espacial, como se dive, peo también un arte tempore. No se a experimenta en sblo un segundo. En esto coincide con Wolfgang Rim: fa arcuitectura, como la misica, es un ate temporal Es decir cuando recapacito sobre cho 1os mavernas en un editico, no pierdo de vista es0s dos polos de tensién con tas que me gusta trabajar. Os pon- dré un ejemplo que tiene cue vet con las termas de Vals. Pare nosotios era increiblemente importante induci a a oar on tia tesco, Frith, Der Wander nd si Scat 10, Mors 20 (verses camoane ys sonra WE tres, Me, 968, Nese, Fri, Pachgesene agente 0a ese estan: Fragments pours Ads Mis, 2008). ‘Baud, Jem, Leste es ‘toss Eons Suna Pas, 1048 tin enters: stor ‘os ens. 0 HH, Casa de oc, 89". Peter Zumthor Entce ol sosiego y la seduccién onto a moverse Ibremente, a su aite, en una atméstera de seduccién v no de conduccidn. Los pasillos de un hos- pital conducer # ls gente, pero también pueden seducir- la dojndola lire, permitiéndole pasear pausadamenta, y esto forma parte de lo que nosotres, 103 arquitects, ppodemos hacer En ocasiones, lagrarc tiene un paco que ver con la escenografi. En las termas de Vl intentamas llevar las unidades espaciales hasta el punto de que se sostuvieran per si mismas. Lo intentamos, no sé silo con- sseguimos, pero creo que no estén mal. Ahi estén los cespacios,y all meencuentro yo, y elles me mantienen en ‘su Ambito espacta’ no estay de paso, Puede ser que esté bien firme shi pero entonces algo me induce a ir hasta Ta esquina, dende la luz eae aqul y alla. ¥ me pongo a ppasear por al, tengo que decir que ése es uno de mis mayores placeres. no ser conducido, sino pader pasear on toda libertad, a la deriva, zsabéis? Me muevo como en un viaje de descubrimientos, Como arquitecto, tengo que asegurarme de que eso no se convierta, acaso sin ‘quererlo, en un vardadero laberinta, Vuelua a introducir sefiales para criemtarse, excepciones, ya sabéis a qué me refioro. Condicir, inducir, dejar sueta, dar lbertad. Hay 43 Pater Zt, Patina 828 ‘sghrer Sew, apo200, eo Alan, 2000, Peter Zumthor La tension entre interior y exterior determinadas situaciones en la que resulta mucho més prudentee inteligente indir ala cla, al sosiego, que hacer correr ala gente de un lado para otra andar bis- cando fa puerta, Crear lugares donde no haya nada que sirva de reclamo, donde se pueda simplemente estar Asl tendrian que ser, por ejampo, fos auditorios, las salas de estar 0 las cines. En este sentido, en el cine nunca me canso de aprender Los céraras y los directors tratijan con una estructura similar de. secuencias. Yo interta hacerlo mismo en mis edfcios: que me gusten @ mi ya vvosotrs y, sobre todo, que concuerden con su uso. Se debe acompafar hasta el fina, prepara las cosas, est- mula, fa sorpresa agradable 0 la distensitn, pera siem- pre, debo atid, sin ser en absoluta académica; todo debe producir una sensacitn de naturalidad Séptimo, En le arquitecture hay ain algo muy especial que me fascina: La tensién entre interior y exterior Encuentro increible que cor la arquitectura arranquemos, un troz0 del globo terréqueo y construyamos con él una equefia caja, De repente, nos encontramos con un den- ‘ro y un afuera. Estar dentro, estar fuera. Fantastico. és0 Pate Zana gen pra e sre Chg da Water Do afro. is Cntr he ‘at Baton Rute Yo, Ete ios. agate Peter Zumthor La tansién entre interior y exterior significa —algo también fantastico—: umbrales, trénsi- tos, aquel pequeio esconirij, espacios imperceptbles de transicion entre interior y exterior una inefable sensa- cidn del lugar, un sentimiento indecible que propicis a cconcentravin al sentimnas envueltos de repente, congee- gatlos y sostenidos por el espacio, bien seamas ura o vatias personas. Y entonces tiene lugar all un juego entre lo individual y lo publico, entre las esteras de lo prado ¥ 10 pablo. La arquitecturstrabaja con todo ello, Tengo un castillo, vivo en él y, hacia fuera, os muestra esta fachada. Esta fachada dice: yo —el castilo—, soy, puedo, quiero, independientemente de lo que haya queri- do tanto ol propietario cono el arquitecto, ¥ la factada también dice: pero no os ensefio todo. Ciertas cesas estdn en el interior y no os incumben. Esto ocurre tanto fen al caso del castilo como en el de una vivienda e7 la Ciudad. Utiizamos signos; sbservamas, No sé si mi to voli a vet, me volvieron a conmever—, de la negrura de aquel espacio. Es decir, ese oro parecla tener la propiedad de atrapar y reflejar mindsculas cantidades de luz en la oscuridad del fondo. En este sentido, tengo dos ideas favoitas alas que vue: vo una y otra vez Al hacer un edficio, no mendamos la- mar al experto electcist al tinal y le decinos: bueno, _dbnde pondremos ahora las luces y cbr lo luminamos? 1 contrario ls imagen global yaesté ahi desde el princi pio. Una de mis ideas preteridas es primero pensar el conjunt del edficio como una mase dé sombras, para, a ciado—, hacer “reserves para la instalacin_que permita las luces que “Aueremos. Mi segunda idea favorita —por cierto, muy “Logica, no es ningin secreta, lo have cualq.iera— con- 8 bajo el efecto de la luz, para ver como la reflejan. Es decir, elegir ccontinuacign —como en un proceso de v siste en poner los materales y las super los materiales con la plena conciencia de cbmo reflejan la 59 et Zumt, 5s Zuo 2005 Conse edd eho Mes Peter Zurthor La luz sabre las cosas luz y hacer que todo concuerde. Me da muca pena lo que he visto estos dias en esta regién ian herrosa, el uso de ta luz exterior en muchas casas de esta meravilsa cam- pifia, donde la nacuraleza, la luz ular es de une bellera apabullante, Todas esas casas aragades.... no sé con ‘Qué las pittan: enseguida notas que estan muertas. Una cada ciez casas sigue teniendo adn un viejo rincén donde, de repente, notas que algo bri, jE5 tan hemos ‘oder elenity conbinar materiales. tes, vestidos que luzcan a ela! En la que se rier a luz, natural yat- ficial, dobo confosar que le natural a luz sce las cosas, ‘me emaciana a veces de tal manera que hasta creo per- cibir algo espirtual. Cuando el scl sale for la mafiana cosa que no me canso de admiar, pues es realmente fantéstico que etorne cada matiana— y vuale a iluminar las cosas, me ico: jesa luz, esa luz no viene de este ‘mundo! Ne entiendo esa luz Tengoentonces la sensacién de que hay algo mas grande que no entiendo. Siento un {9020 inmense y estoy infnitamente agracecido de que haya algo as), Hoy mismo lo sential salir ce nuevo afue- ra, Para un anguitecto, tener esa-luz ¢s ml veces mejor ‘que tener luz aif cial Feter Zumt, abot Lois exyoos. Oia Cort oto, fescon Musa Yor. Eds nn Nove Peter Zumihor Arqutectura coma entorna Ya estoy terminando y me pregunto: era todo lo que nevesitebas decir? Tengo que confosar lo siguiente: aun tengo tres pequeiios apéndices. Creo que Ibs nueve pun- tos de los que he hablado hasta arora ne son més que puntos de arranque de mi trabajo, de nuestro trabajo en estudio. Quizé mi discurso os haya par2cida un poco idiasincrésico, pe-o en algunos puntos también hay una parte objetiva, La que voy a decins ahora, en cambio, tiene mas que var conmiga miso y tal vez sea ain ‘menos objstivo que otras cosas de las cue he estado hhablando hoy. No obstante, si hablo sobre mi trabajo no puedo dejar de mencionar lo que me conmueve, Todavia hay, pues, tes casas més, La primera de mis extraimitaciones, de mis ineursiones lrascendentes, seria afirmar: Arquitectura somo entorno. Me encant: la idea de hacer un edifci, see un gran com- Blejo 0 uno pequofio, que se comierta en parte de su entorno. En un sentida handkiana (Peter Handke ha des- Tito de distintos motos el entorna, el entorno fisico, ‘como aparece, pcr ejemplo, en un volumey de entrevis- tas titulado Pero /0 vivo solamente de los intersticins)* 62 | 63 eso utr copia Sue Has Meche, larana tea alco maga ‘Ranke Peer ach ete a on dn dwcenraumen Aman Vtg 2h 1887 (neon easton Pare yo me solute dee nrc (efi, rel, 160, Peter Zumthor Arquitecturs como entorno Se trata, para mi —y no stlo para mi—, del entomno que pasa a ser parte ce la vida de la gente, an lugar donde ‘reven Ins nis, Cuizé, 25 affos mas tarce, se acuerden inconscientemente de algin edificio er particular, de un Fincbn, de una calle, de una plaza, sin sater quiénes son us arquitectos, ao que tampaco es importante, Pero si la imagen de que las cosas estén ehi —yo también recuerda muchas cosas esi del mundo—, de las que uno ‘no es responsable, pero que te han conmovido yen cer- to sentido, te han alviado 0 ayudado, Pera mi hay algo. _mucho mas hermeso: imaginarme.céms un edtiio mio .Serd recordado per alguien al cabo de 25 0 30 aos. _Quizés porque al besd a su primer amox No imports a razén, Para dejarc claro, este hecho me gusta mucho mas que la idee de que el ecificio siga apareciendo en las obras de referencia de arquitectura desouts de 38 afio, se seria un dmbito totalmente distinto, yno me sirve do ayuda cuando me songo a proyectar un edificio. He aqui imi primera incursién transcendente:inten'ar hacer arqui- tectura como entoro. Quizé, en definitva, esto tenge que ver un poco —supongo que seré mejar adnitifo— can el ‘amor, Amo la arqutectura, amo el enterra construido y Petr Zumt,Kustsan Xeluns en constcs (ii, rata 65 Peter Zumthor Coherencia ‘reo que lo amo ciando fa gente también lo ama. Tengo {que admitir que me alegra haver cosas que la gente ame. Apéndice segundo.

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