Professional Documents
Culture Documents
Set Up de GC y SS PDF
Set Up de GC y SS PDF
Amplificadores:
1-Roland JC 120
2-Vox AC-30
3-Roland JC 120
Rack de Procesadores:
4-Aris power suply
5-Sampson BR3
6-Korg DT1 Pro
7-Roland GP-8
8-TC 2290
9-Eventide
10-Yamaha MV802
11-TC 1128
12-Hush IIC
Pedalera:
Pedalera completa:
14-Digitech MC2
17-Vox King
Guitarras:
1-Paul Reed Smith
2-Parker Fly
3-Acstica Guild F4ce
4-Gibson ES-335
5-Transmisores Samson BT3
Amplificadores:
1-Roland JC 120
2-Vox AC-30
3-Roland JC 120
Rack de Procesadores:
4-Aris power suply
5-Sampson BR3
6-Korg DT1 Pro
7-Roland GP-8
8-TC 2290
9-Eventide
10-Yamaha MV802
11-TC 1128
12-Hush IIC
Pedaleras:
13-Midi Mitigator Lake Butler RFC-1
14-Pedal de Expresin MC2 de Digitech
15-The Rat de Proco Sound
16-SansAmp Tech 21 Classic
17-Vox King
Guitarras:
18-Paul Reed Smith
19-Parker Fly
20-Transmisores Samson BT3
Amplificadores:
1-Roland JC 120
2-Vox AC-30
3-Roland JC 120
Rack de Procesadores:
4-Aris power suply
5-Sampson BR3
6-Korg DT1 Pro
7-Roland GP-8
8-TC 2290
9-Eventide
10-Yamaha MV802
11-TC 1128
12-Hush IIC
13- Transmisores Samson BT3
Pedalera:
13-Lake Butler RFC1
14-MC2
15-RAT
16-SansAmp Tech 21 Classic
17-Vox King
Guitarras:
18-Paul Reed Smith
19-Parker Fly
20-Gibson ES-335
Zeta Bosio
Rack de Procesadores:
1-Furman power suply
Charly Alberti
Drums:
1-Remo MasterTouch
2-Shells: Acusticon 516
'22 X"20/"12X"12/"14X14/"16X"16
3-Finish: Old Black Pearl
Rims System
Cimbals:
4-Zildjian
5-"16 K Medium Thin Crash
6-"17 K Dark Crash
7-"18 Thin Crash
8-"19 China Boy
9-"22K Ride
10-"14 Z Dyno Beat Hi-Hat
11-"8 Splash
12-"10 Avedis Splash
13-"14 Top Quick Hi-Hat
Drumsticks:
14-Pro-Mark
747 New Generation WT OAK
15-Multi Rods
Hardware:
16-Gibraltar
Microphones:
17-Shure
Electronic:
18-Roland TD-7
20-Apple Macintosh
Gustavo Cerati
Amplificadores:
1-Roland JC 120
2-Vox AC-30
Rack de Procesadores:
3-Aris power suply
4-Sampson BR3
5-Korg DT1 Pro
6-Roland GP-8
7-TC 2290
8-Eventide
9-Yamaha MV802
10-TC 1128
11-Hush IIC
Pedales:
12-Lake Butler RFC1
13-Digitech MC2
14-Proco RAT
15-Sansamp
16-Vox King
Guitarras:
17-Paul Reed Smith Custom 24 acabado Multifoil ao 1988
18-Parker Fly Deluxe Hardtail (partida en 2 durante la gira de Siempre Es Hoy)
19-Gibson ES-335
20-Guild acstica Songbird
Gustavo Cerati us en la despedida de Soda Stereo una Paul Reed Smith como guitarra principal y tambin una Parker Fly, una Gibson ES-335 y una Guild
acstica. Esta tiene las boca tapada para anular el feedback (acople) y va conectada al Roland Acoustic Chorus-100.
La seal de las elctricas va a un inalmbrico Samson STD y despus su audio se divide en tres. El equipo Vox AC30 es el principal y los efectos salen por los
Roland JC120.
Su seal pasa por un delay TC2290, un Eventide Ultra Harmonizer, una GP-8 de Roland, un Rocktron Patch Mate con el que el guitarrista elige qu equipo quiere
escuchar y un mezclador Yamaha que divide las seales que van a los equipos.
En cuanto a los pedales, Cerati usa un SansAmp, un distorsionador Rat y un MC2 de Digitech para controlar en tiempo real -va Midi- las frases que arma con la
guitarra y que quedan sonando, como por ejemplo en Disco Eterno. Tambin usa un wah wah Vox y una pedalera Midi Mitigator para cambiar todos los programas.
De derecha a izquierda:
1-Pedal de expresin Line6 EX1
2-Moog Moogerfooger MuRF
3-ProCo Rat
4-Blackstone Appliances Mosfet Overdrive
5-ZVex Box of Rock
6-Roger Linn Adrenalinn
7-ZVex Wah Probe
8-Pedal de volumen /expresin Roland EV5
9-Pedal de expresin Line6 EX1
10-Pedalera: TC-Electronic G-System
Pedalera:
11-TC Electronics G System
12-Rat Pro Co
13-Wah probe ZVEX
14-Box of rock ZVEX
15-Rogerlinn Adrenalinn 1
16-Blackstone Mofset overdrive
17-Pedal de expresin Boss EV-5 programable
18-Moogerfooger MuRF de Moog, una especie de sintetizador con pinta de ecualizador
19-Pedal de expresin Rocktron HEX
20-Pedal de expresin Ernieball VP Jr. (s, cambi un rocktron)
Guitarras:
21-Paul Reed Smith CE 24 acabado Multifoil
22-Paul Reed Smith color negro
24-G&L Legacy HB
25-Gibson ES-335
26-Gibson Chet Atkins
27-Jackson Soloist SL-1
Respecto de la ubicacin de los gabinetes de Sub Low, si bin hoy en da existen varios formatos de arreglos (cardioides, volados, LCR, etc.) privilegiamos la
uniformidad en la cobertura y, en caso de requerirlo, lograr 6dB ms respecto del sistema volado.
Respecto de los frontfills se utiliza para cubrir los primeros 8 10 metros de audiencia. Se considera que en las predicciones del colgado del sistema de PA
principal, que la caja de ms abajo trabaje a partir de los primeros 6 8 metros del vallado o barricada. El tipo de gabinete a utilizar (tanto como su
ubicacin) no deben entorpecer la visual ni la escenografa.
F.O.H. :
1 Midas Heritage 3000
2 LEXICON PCM70
2 YAMAHA SPX900 SPX990
2 EQ Grficos de 1/3 octava Klark TeknikDN 360
6 Canales de compresin dbx 160 xt o DRAWMER
1 CD-RECORDER
1 CD-PLAYER
1 INTERCOM FOH MON
MONITORES:
1 Yamaha PM 5D RH
10 GRAPHIC EQ KLARK TEKNIK DN360 o BBS VARICURVE
6 CH COMPRESORES DBX160XT o DRAWMER
1 YAMAHA SPX990
1 LEXICON PCM70
8 MONITORES MEYER UM1C con sus procesadores
4 MONITORES MEYER USM100P con su procesador
1 DRUMFILL SUBLOW
2 SIDEFILLS MEYER MSL3 con sus procesadores
Los in-ears monitors son SHURE PSM600 y PSM700.
MICS:
5 (cinco) Shure SM58
9 (nueve) Shure SM57 (con clamps)
6 (seis) Shure SM81 (dos de ellos se usan para ref de ambiente)
3 (tres) Shure SM98 (con clamps)
STAFF:
Managers de produccin : Diego Senz / Paul Tozer
Sonido : Adrin Taverna
Operador de monitoreo : Uriel Dorfman
Set up sonido : Hernn Nupieri
Audio TV, radio y grabacin : Eduardo Bergallo
Asistente grabacin : Maximiliano Scenna
Manager de escenario y asistente de bajo : Miguel Lara
estudio de grabacin se mont en una sala especialmente acondicionada dentro de los camarines de la banda. Durante el segundo show, Bergallo realiz una
mezcla con los ajustes de sonido necesarios para la difusin radial del concierto.
En Colombia, la banda se present el 24 de noviembre en la ciudad de Bogot, en el Parque Simn Bolivar ante ms de 50.000 personas. El estudio de grabacin
se arm a 30 metros detrs del escenario.
Adems de la grabacin de archivo, despues de cada show, Bergallo y su asistente Max Scenna, se quedan mezclando toda la noche en el estudio mvil, 10 de las
canciones del show elegidas con la ayuda de los miembros de la banda, para ser subidas al website de Soda Stereo http://www.sodastereo.com desde donde los
fans del grupo pueden descargar los temas al da siguiente del concierto.
Ya estn disponibles en la pgina del grupo, los archivos mp3 de los conciertos de Argentina, Chile, Mxico y Colombia.
Todo el material grabado, que incluir las tomas de Argentina, Chile, Colombia, Per y Mxico, se utilizar para el CD y DVD del tour de la banda.
La difusin y comercializacin del material grabado, editado y masterizado de los conciertos en sus diferentes formatos (CD, DVD, Internet), lo realiza la
compana discogrfica Sony/BMG.
Respecto de la eleccin del sistema, Eduardo Bergallo coment:
Las pruebas de sonido y sobre todo en un tour tan largo a veces no duran el tiempo que uno necesita para poder lograr los ajustes necesarios.
La consola Venue junto con Pro Tools me permiten grabar la prueba de sonido y luego trabajar en el set-up de la mezcla con calidad de estudio antes de
comenzar cada show sin necesidad de tener a la banda tocando. Los plug-ins de la Venue son conocidos por m ya que son los mismos que usa Pro Tools, sistema
con el que trabajo diariamente en mi estudio de Buenos Aires. Por este motivo no necesito ningn procesador externo.
Detalle del sistema utilizado y flujo de trabajo de la grabacin:
-Consola: Digidesign Venue D-Show de 32 Faders / Stage Rack de 48 entradas (con preamplificadores de micrfonos) + 24 salidas / FOH con 3 placas DSP Mix
Engine, 16 in/outs de lnea, 10 in/outs AES/EBU, Par SPDIF e interfase MIDI / Venue Pack Pro Bundle (Plug-ins TDM).
-Pro Tools: Sistema Pro Tools HD2 sobre plataforma Apple.
En cada show se graban 48 canales directamente a Pro Tools HD a travs de los convertidores y preamplificadores del Stage Rack de la consola Venue. Esto es
posible gracias a la total interaccin entre Venue y Pro Tools. Para la toma de ambiente de pblico se utilizan 4 micrfonos ubicados en el mangrullo (desde
donde se opera el sonido del estadio) y 6 micrfonos distribudos en el escenario.
La conexin entre ambos sistemas (Venue y Pro Tools) es a travs del cable Digilink que usa Pro Tools para su conexin con sus interfaces de estudio. En este
caso el cable se conecta directamente al FOH de la consola.
Cada input del Stage Rack posee un convertidor analgico/digital y preamplificador de micrfonos diseados en base a la misma arquitectura de las interfaces
de estudio de Digidesign. Es por ello que la calidad de sonido del vivo es similar a la del estudio.
Gracias a la flexibilidad e integracin de Pro Tools con Venue, durante la grabacin de los conciertos, Eduardo Bergallo va ajustando todos los parmetros de la
mezcla, acercndose al sonido final de la grabacin.
Una vez termindo cada show la Venue se cambia a modo de play back y junto con Pro Tools se transforma en un poderoso estudio de mezcla y es por este motivo
que se puede cumplir con los requerimientos solicitados por la compana discogrfica; tener subidas 10 canciones al da siguiente de cada concierto en el website
del grupo.
Provisin de equipamiento y soporte para la grabacin:
-SVC/DAG: Ricardo Pegnotti, Diego Keller
-Z1 Mobile Recording & Mixing: Santiago Zambonini, Toms Zambonini, Sebastin Snchez.
Agradecimientos:
A todo el team de Digidesign Latinoamrica.
Pepe Reveles, Astor Silva, Ricardo Mantini, Aquiles Vera y Felipe Capilla.
Desde el controlador MIDI, le voy enviando los seteos prefijados para cada tema a su pedalera y l, en las distintas partes del tema, va seleccionando la que
corresponde.
Gustavo usa conexiones de audio y MIDI encadenadas entre s, tanto para los efectos de rack como los de pedal. Todos los efectos tienen sus valores ajustados
y programados para cada tema y al igual que los amplificadores, estos seteos se realizan en la sala de ensayo para que estn a punto al momento del show. Esta
tarea que realizamos en conjunto con Gustavo requiere de mucho tiempo y paciencia para lograr el mejor funcionamiento de los equipos y lograr los sonidos que
despus todos disfrutamos en sus presentaciones.
G&L Legacy HB
Gibson ES 335 tremolo Bigsby, ao 1959, modificada con doble pickguard y tapa back de cuero.
Jackson Soloist
Davoli
Gibson SG
Fender Jazzmaster
Roland GR808
Yamaha APX-5
Fender Stratocaster
Pensa-Suhr Custom Made (a pedido del cliente) sobre la base de una MK1 con tres Humbuckers.
Fender Stratocaster 68
Esta foto es del ltimo tramo de la gira AV, tomada en uno de los shows en Chile.
Cuarta foto:
8-Roland FC100, un switch controller para rack
9-Vox King, wah wah
10-Tube screamer Ibanez
11-Turbo overdrive Boss
12-Equalizador Boss
13-Proco Rat
14-SansAmp
15-Delay Line 6
16-Fuzz probe Zvex
17-Wah probe Zvex
18-TC Electronics Bosster+line driver & distortion
19-Voodoo Lan pedal power 2
20-Zvex super duper
21-Mr Ed distortion Toadworks
22-Loop Zvex
1985:
GUITARRA: - Fender Stratocaster 68
1986/1987:
GUITARRAS: - Jackson Soloist (con mics doble bobina Seymour Duncan)
- Fender 64'' de 12 cuerdas (elctrica)
- Gibson Chet Atkins (Serial 047)
- Schecter (tipo Strato)
- Roland 808
AMPLIFICADOR: - Seymour Duncan Convertible (100 watts)
CUERDAS: - D'Addario (calibre 010)
- Dean Markley (calibre 009)
REVERB:
- Alesis (64 programas)
REDUCTOR: - Hush IIC Stereo Noice Reductor
PEDALERA: - Roland GR700
- Boss (para Chorus Estereo)
- Korg SDD 2000
- Roland DE1000
1988:
GUITARRAS: - Pensa Suhr (tipo Strato, hecha especialmente)
- Jackson Soloist (con mics Seymour Duncan)
- Paul Reed Smith CE 24 Multifoil
- Kramer Baretta (1 solo humbucking)
- Fender Electric XII
- Roland 808 (controladora MIDI)
- Chet Atkins (Serial 047)
- Schecter (tipo Strato)
- Alvarez Yairi (acstica de 12 cuerdas)
TECLADOS-MIDIS: - Casio FZ-1 (sampler)
- Akai S900 (sampler)
- Akai 612 (sampler)
- Yamaha DX 100
1992:
AMPLIFICADORES: - VOX AC30
- 2 VOX AC50
1995:
GUITARRAS: - Paul Red Smith
- Parker Fly Classic Hardtail 1992
- Guild acstica (de 12 cuerdas)
- Gibson ES 335
- Davoli
AMPLIFICADORES: - Roland JC 120
- Vox AC-30
- Roland JC 120
PROCESADORES: - Aris power suply
- Sampson BR3
- Korg DT1 Pro
- Roland GP-8
- TC 2290
- Eventide
- Yamaha MV802
- TC 1128
REDUCTOR: - Hush IIC Stereo Noice Reductor
PEDALERAS: - Lake Butler RFC1
- MC2
- RAT
- Sansamp
- Vox King
1995/1996:
GUITARRAS: - Paul Red Smith
- Parker Fly Classic Hardtail 1992
1974
Esta fue mi primera batera propia.
Como mi padre es un gran baterista, desde mis primeros das, siempre que tena que estudiar o tena ganas de tocar lo haca con la batera de l, que estaba generalmente
armada en la sala de ensayos de mi casa.
Esta batera es una batera CAF, de origen argentino. CAF son las siglas de Carlos Alberto Ferrando, dueo y ex socio de mi padre en los comienzos de la fbrica, pero tambin
son las siglas de Carlos Alberto Ficicchia, o sea yo. Con esto y durante muchos aos en mi infancia mi padre jugaba conmigo hacindome creer que la fbrica llevaba mi nombre.
Cuando fui un poquito ms grande y supe la verdad del porqu de las siglas, realmente no import, ya que la mentira haba generado suficientes buenos sueos en mi infancia
como para apoyarla.
Con esta batera comenc a tocar en mis primeros grupos, y la misma estaba compuesta por lo que se ve en la foto. 5 cascos de madera CAF, dos platillos, un Hi-Hat Zildjian y
unas timbaletas Ludwig de mi padre.
1978
Esta fue la batera con la que comenc a tocar en Soda.
Era una Pearl FiberShell Blanca, de fibra de vidrio la cual haba comprado con mis ahorros de aos tocando con mi grupo de covers Gens, y con la Orquesta de mi padre.
Todos los platillos eran Zildjian. Los dos primeros comenzando por la derecha (Ride y Crash), eran muy viejos, ya que pertenecan a mi padre. Todava yo no haba estudiado la
"Tcnica Americana de Brazos" con Willi Iturri, por lo que la posicin de los tones y platos era demasiado inclinada.
En esa poca, ya haba tomado la determinacin de dedicarle el 100% de mi tiempo a Soda, por lo que haba abandonado las pocas posibilidades de ingresos econmicos por otras
fuentes, y como aun no ganaba ni un solo centavo con Soda, el poder comprar los elementos que necesitaba se hacia muy difcil.
Por esa razn la Timbaleta Ludwig de la izquierda, no tena parche.
1984
Con esta batera realic gran cantidad de giras. Fue la segunda de mi etapa con Soda.
Al utilizar este set en los recitales, me convert en el primer baterista en implementar la tecnologa digital 100% en vivo en Latinoamrica. Esta determinacin fue tomada por
dos factores: 1) Mi total fanatismo por la tecnologa desde hacia ya algunos aos atrs. 2) Sabiendo que los sistemas de sonido en Latinoamrica eran muy deficientes en esas
pocas, la nica manera de garantizarme el sonido que quera era entregndole a mi sonidista la mejor calidad de sonido posible sin importar el lugar donde estuviera, y eso solo
se consegua con un set digital y teniendo por ende la menor cantidad de micrfonos posibles.
La batera estaba compuesta por una Roland DR30, Rototoms Remo, Tambor Ludwig de 6 1/2.
Todos los platos eran Sabian excepto el Chino que era Oriental original. Posteriormente y con el inicio de mis primeros endorsment o esponsoreos por parte de empresas de
percusin, todos los platos seran Sabian durante algn tiempo.
Este set fue comprado en Nueva York tras el robo de todos nuestros instrumentos en Buenos Aires, en un viaje relmpago que realizamos con Gustavo. (Ver grabacin Disco por
Disco - Signos)
A la izquierda aparece mi primer rack. En el mismo tena algunos efectos y el "modulo de sonidos" de la Roland. Los stands de los platillos eran Pearl. El ventilador a mi derecha
fue algo que continu usando en toda mi carrera. Lo utilizaba para bajar las altas temperaturas que producan las luces sobre el escenario.
1987
Primera batera con look acstico en mucho tiempo. Digo "look" por que en realidad era una combinacin entre acstica y electrnica. Para esa poca ya haba tenido unos de los
grandes sucesos que marcara para siempre mi vida: mi encuentro con Remo Belli, dueo de la fbrica de parches ms grande del mundo, e inventor del "parche de plstico" tal lo
conocemos hoy en dia. Mi encuentro con Remo haba sucedido en Buenos Aires donde, por "qumica natural", comenzamos una excelente relacin personal que perdura hasta el da
de hoy y sobrepasa ampliamente lo laboral. Por esa razn (la estrecha relacin con Remo y su gente en la fbrica de California) y la necesidad constante en m de buscar nuevos
sonidos, tom la determinacin de utilizar nuevamente un set acstico (aunque fuera slo en algunas partes del set). Todos los tones y el tambor eran acsticos, pero en cada uno
de ellos, sumado a los micrfonos Shure, tena colocado un "trigger" o disparador electrnico. Esto me permita combinar los sonidos naturales, con los que provenan de los
"triggers".
Debido a que prefera seguir usando los sonidos de bombos de sampler, cambi el Bombo original Remo de "22, y enve a construir uno especial a la firma CAF de Argentina. Este
nuevo bombo era solamente una cubierta acstica que contena el original Bombo Roland electrnico de la DDR30 en su interior. En la foto superior a la derecha aparece mi rack
electrnico que contena delays, samplers y mdulos de sonido. Sobre el piso se ve la Linn9000, con lo cual controlaba todas las secuencias de teclado y percusin de la banda.
En esa poca ya tenia varios esponsors por lo que todos los platos eran Sabian, y todos los stands y soportes eran Pearl.
1992
Primera batera diseada exclusivamente por y para mi en la fabrica de Remo. En el diseo de la misma, yo decid la medida de cada uno de los tones y Bombo.
La ancdota aqu es el recubrimiento de la misma, el cual fue diseado por m en la fabrica de Remo en California.
En esos das en Remo se acababan de incorporar un nuevo sistema de diseo de recubrimientos, el cual trabajaba ntegramente bajo la plataforma Apple Macintosh. Cuando
llegue a la fbrica en Los Angeles, Remo Belli me propuso que vea si haba algn grfico o foto en su archivo que me gustara para colocar en la nueva batera.
Como no haba ninguna imagen que me agradase, decid realizar mi propio arte disendolo yo mismo con lasa computadoras del lugar.
Como para esa poca ya era un gran conocedor en la utilizacin de la plataforma Apple, fue as como le ped al operador de diseo que me deje la computadora un par de das que
yo realizara solo el trabajo.
Lo primero que hice fue ir al centro de Los Angeles a varias tiendas donde vendan telas. All compre tres o cuatro retazos con diferentes tramas y colores que me gustaban.
Una vez en la fbrica de Remo, lo que hice fue "scanear" las telas e introducirlas digitalmente de esa forma en la computadora.
Una vez dentro de la misma, superpuse las tramas, cambie y retoque los colores hasta encontrar el diseo definitivo.
Una vez terminado este proceso, enve a que impriman y conviertan mi diseo en el plstico con el que recubrieron finalmente mi batera.
Esto, sumado a las medidas especiales de los tones y Bombo, hacen de esa batera un instrumento nico e irrepetible.
El resto del set se completaba con Platos Zildjian. Stands Pearl, Micrfonos Shure, y palillos ProMark.
En esa poca utilizaba como controlador y disparador de triggers, el DrumKat. Desde all controlaba todos los sets electrnicos, y el Rack de efectos, samplers y mdulos de
sonido.
Como ancdota adicional, para esa poca yo utilizaba palillos ProMark, y Zildjian con quienes estaba trabajando con los Platillos, acababa de lanzar su lnea de palillos con el fin
de incursionar en ese mercado.
Siendo yo en ese momento unos de sus bateristas ms importantes a nivel mundial, fue as como trataron de todas formas que yo abandone a ProMark para utilizar sus nuevos
Palillos.
Para tratar de tentarme me ofrecieron realizar un modelo exclusivo para su lnea "Signature Series" llamado "Charly Alberti", lo cual debo reconocer me pareci sumamente
interesante.
Tras enviarme varias pruebas para que yo seleccione el palillo "ideal" fabricaron algunas cajas de esta nueva lnea con mi nombre para que yo la apruebe. Tras probarlos durante
un tiempo, decid no abandonar a ProMark.
1995-1997
Esta la ltima batera con la que me present en vivo en la etapa de Soda Stereo.
De la misma forma que la anterior, fue hecha en la fabrica de California de Remo especialmente para m.
Yo decid las medidas de los tones y profundidad del bombo. La ancdota aqu vuelve a ser el recubrimiento: el material utilizado es nacarado viejo original.
Cuando le coment a Remo Belli que quera que la batera estuviera recubierta con un nacarado estilo antiguo, me respondi que en Remo no se estaban haciendo ese tipo de
colores. Sin embargo, y por la estrecha relacin que nos une, me dio la direccin de un viejo amigo suyo que era quien le venda en los aos 50 los nacarados a Slingerland y a
Ludwig.
Llam a este hombre y lo fui a ver a su casa en la montaa, en California, donde guardaba algunas de las planchas de aquellas pocas en el garage.
As fue como finalmente eleg entre algunos diseos diferentes y le llev uno a Remo para que lo colocara en mi nueva batera.
El material con el que estn construidos los cascos es "Acusticon 516", que es mas duro y resonante que el anterior.
En esta etapa, que comenz con la grabacin de Sueo Stereo, decid utilizar menos tecnologa. Por eso solo me limit a sumarle a mi set acstico una batera digital Roland TD7,
que utilizaba en forma separada del resto.
Solamente en algunos temas disparaba con mi bombo acstico, un bombo de la Roland TD7.
Todos los stands son Gibraltar, los micrfonos son Shure, y todos los platillos Zildjian "Premium Selection". El tambor un Pearl Free Floating Picolo de Bronce, y los palillos
ProMark New Generation Oak.
Info
Drums
Remo MasterTouch
Shells: Acusticon 516
'22 X"20/"12X"12/"14X14/"16X"16
Finish: Old Black Pearl Rims System
Cimbals
Zildjian
1- "16 K Medium Thin Crash
2- "17 K Dark Crash
3- "18 Thin Crash
4- "19 China Boy
5- "22K Ride
6- "14 Z Dyno Beat Hi-Hat
7- "8 Splash
8- "10 Avedis Splash
9- "14 Top Quick Hi-Hat
Drumsticks
Pro-Mark 747 New Generation
WT OAK Multi Rods.
Hardware
Gibraltar
Microphones
Shure
10- Electronic
Roland TD-7 Apple Macintosh
Stick
Zeta posee una gran coleccin de bajos, los cuales utiliz durante su carrera con Soda Stereo, entre ellos estn:
Guitarras:
Fender Telecaster con bigsby
Amplificador:
Vox AC30
Efectos:
Boss DM-3
Fuente Cluster
Proco RAT Vintage
Mxr M104 Distorcion
Boss TU-2 Afinador
Cluster Spiral-48
Cluster Mask-5 compresor
De izquierda a derecha:
1-Boss Chorus CE-1
2-Boss Flanger BF-1
3-Boss Equalizer GE-7
4-Boss TURBO Overdrive OD-2
5-Boss Compression Sustainer CS-3
Pedales-pedaleras-racks-amps
Roland GP-8/FC-100
_________________________________________________________________________________________
Vox AC-30
_______________________________________________
Sampson BR-3
____________________________________________________________________________
TC 1128
_____________________________________________________________________________________________________________
Ampeg SVT-810 E
_____________________________________
DBX 160 XT
______________________________________________________
TC Electronic GSystem
_______________________________________________________________________________
Akai MPC-4000
______________________________________________________