L'Impressionniste

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L'Impressionniste. 1877/04/28.
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L'IMPRESSIONNISTE

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~qu'ungrandpeintre ~vientde ~servler en la

LE iPRODHAIN SALON

Le lar mai,

c'est--dire le lendemain de

:la

Z..._st tranger.
~DepuisFortuny, c'estl'Espagne ^idomine;elle
~gnral M.

fer-

meture de l'Exposition des Impressionnistes,le Salon

officiel ouvrira ses portes. Entre les grandes statues
portant tantt sur une hanche et tantt sur l'autre,
et les bustes de gens plus ou moins clbres, nous
reverrons passer les toilettes printanires des
femmes la mode et les mines joyeuses ou affaires
des peintres exposants et vivants, comme dit le cata-

logue.
Au salon, les critiques ne rient pas, loin de l ;
arms d'un crayon, il prennent lepIt; srieusement

du monde des notes sur des tableaux abominables,

et cela sans la moindre hsitation, car un bon critique formule un jugement aprs un simple coup
d'oeil jet ngligeamment sur le tableau qu'on lui
montre. Il a tellement l'habitude de juger! Et puis,

entre nous, une peinture a de la morbidesse ou elle

n'en n'a pas; si elle en a, il s'y mlera un peu de cette
maestria qui engendre la dsinvoltura, et l'uvre
aura de la valeur; si au contraire le tableau manque
de tout cela au premier coup d'il, ne sera qu'une
crote, tout au plus digne d'un impressionniste.
Mais le critique, gnralement bienveillant pour les
efforts maladroits des industriels franais, cherche
avec ardeur les qualits qui lui permettant de faire
la phrase nouvelle que vous savez: Le tableau de
M. X... est plein de cette morbidesse, etc. Depuis
que Thophile Gautier a contribu au succs de
quelques artistes, il est bon genre de protger un
jeune peintre ; c'est donc parmi les exposants en
bas-ge que le critique bienveillant va choisir
l'homme dou despremires qualits nonces tout-l'heure. Il n'est point si petit critique qui ne veuille
faire la rputation d'un jeune.
Le Moniteur des marchands de vins et le moindre journal de mode font savoir au monde entier

il

per-

fournit, je crois, plus de peintres la France que

de caisges d'oranges, et l'espagnol objet des affections du critique, doit vendre ses tableaux au poids
du diamant, car il est convenu, depuis un temps
'immmorial, qe'ies logesd'un critique sont-rme
valeur ngociable qui doit rendre mi peindre millionnaire et imcaorteM ^courte -emance. C'est ce
-,qe lie *tmq pas- dlarr~iver,commeonsait.
Il y a cependant des critiques que leur haute
Situatiendans le monde des lettres rend circonspects
et avares d'lo-gea : ce sont ceux qui sont ou seront
de l'Institut ; ceux-l crivent dans des journaux
srieux, c'est--dire dans les grands journaux qui
ne se vendent. plus., Le critique srieux vient au Salon
en sortant du Louyr, et son premier soin, c'est de
chercher Raphal au palais de l'Industrie, lorsqu'il
est bien.convaincu que le Sanzio ^'expose pas cette
anne ; il cherche ss lves, et quand il croit les
avoir trouvs, il fait non article. D'abord il manifeste son tonnement de n'avoir pas retrouv
M.Raphal, ensuite il passe aux descendants du
matre et dplore la dcadence de la peinture.
L'habilet consiste parler fort peu du Salon et
beaucoup 'du Louvre, et le critique srieux s'acquitte fort bien de cette tche difficile. Il termine
en disant que M. Bouguereau est dcidement moins
fortque Michel-Ange, ce que tout le monde ignorait
avant que le critique srieux ne l'et savamment
dmontr dans son cours d'esthtique.
j

Quant au public, confiant dan s la science des hommes d'Etat qui ont institu l'Exposition officielle, il

vient au palais de l'Industrie comme il irait

l'glise, avec recueillement. Des familles entires,
plonges dans un profond tonnement, admirent
avec candeur d'immenses toiles reprsentant une
histoire pas trs-claire, qu'une page du catalogue,
imprimeen petits caractres, essaye tant bien que
mal d'expliquer.
i

Devant les tableaumilitaires, lessbraves: bourgeois mus se sentent priai d'un violent. aJccg de

patriotisme aigu. S'ilsl'osaient ilspleureraientdans

les gilets d leursvoisins : Le moindre petit soldat
fumant une pipe la porte d'unoorps-de-garde leur
fait encore plaisir. Les portraits en pied excitent
aussi une profonde admiration. Que les ttes soient
noires, sans vie et sans vigueur, cela ne fait rien, on
admire tout de mme. Il est admis que, pour qu'un
portrait soit beau, il doit avoir une tte en bois, on
appelle cela de la fermet, ou une tte flasque, et
l'on dit alors que le portrit a de la souplesse. D'une
manire ou d'une autre,, qU&Bd on estau Salon, il
faut qu'on admire. D'ailleThrs,.i1 yj a des tiquettes
qui indiquent suf^samment le degr d'admiration
auquel on doit se laisser aller. Si on lit sur un
cadre: HORS CONCOURS et que le catalogue
[ajoute : Membre de l'Institut, l'enthousiasme n'a
pas de bornes, parce que, lorsqu'un peintre est
membre de l' Institut, c'est qu'il a commis quelque
>

lorsqu'eux mmes n'n ont point; c'est une prtention qui paratrait un peu exorbitante, si les
hommes qui les faux impressionnistes s'adressent
n'taient pas de bien nafs amateurs.
Le jury d'ailleurs, ombrageux de tous les talents,
protge et propage partout cette opinion : que les
impressionnistes du Salon et les imitateurs de
M. Manet sont les seuls genside talent parmi les
tapageurs de la peinture.
Le public, cette anne, aprs le succs retentissant de l'Exposition de la rue Lepeletier, aura un
point de comparaison; il pourra demander aux
peintres qui prtendent perfectionner les grands
talents ce qu'ils faisaient avant cet honnte travail,
et il pourra voir alors, sans se proccuper mme
de la valeur artistique, quelle norme diffrence il
y a entre les plagiaires du palais de l'Industrie
protgs par le jury et les artistes si originaux et
si courageux que les peintres du Salon ont depuis
longtemps bannis de l'Exposition officielle.
G. RIVIRE.

chose pour cela.

L'Administration dans laquelle on enfouit quelques vieux messieurs ayant fait de la 'peinture
cre ainsi une chelle comparative des talents :
M. A. une mdaille de talent de plus que M. B. et
M. X. l'emporte sur les deux premiers d'un fauteuil
quai Conti ou d'une dcoration trangre.

L'ART DCORATIF CONTEMPORAIN

<

La dcoration monumentale qui devrait, notre

poque de luxe efrn, tenir la premire place
Les critiques, eux, ont fait leurs articles d'avance dans l'art, manque au contraire d'quilibre.
Les peintures dcoratives, dans nos monuments
sur un patron taill depuis de longues |aniies ; ils
reproduisent chaque anne l'article de l'anne pas- publics, sont guindes, essoufles, hors de toute
se, et cela depuis que le Salon est la mode. A proportion et loin d'tre en harmonie avec ce
peine daignent-ils changer les noms, mettre M. de qu'elles doivent dcorer.
Nittis la place de M. Biart et M. Cabanel la place
Les peintures de l'Opra, par exemple, ne s'accorde M. Delaroche : c'est tout.
dent pas avec le mouument. Celles de M. Baudry,
Cette anne, nous sommes certains de rencontrer ples, maigres, dcolores, impuissantes, dispaau Salon une foule de faux impressionnistes, et sur- raissent dans les dorures et les lumires.Le plafond
toutde faux levesde M. Manet.Il se trouve toujours de Pils se voit mieux, mais il puise une fausse
cette exhibition industrielle des gens qui tentent vigueur dans des reminiscences de Delacroix
de s'emparer des qualits d'hommes de talent afin traduit par un malade. Enfin, il forme une large
de tromper le public par la contrefaon; ces mes- tache, fatigante et grossire mme, au milieu du
sieurs prtendent rectifier les talents des autres, luxe qui l'entoure.

Les autres peintures de l'Acadmie de musique

ont toutes des dfauts analogues. Les peintres ont
pens aux vnitiens ou aux allemands, Delacroix
ou Ingres, aucun n'a su tre dcorateur.
Leurs uvres sont des tableaux de chevalets de
grandes dimensions, faits d'aprs le poncif acadmi-

que, mais ce ne sont pas ces notes varies et puissantes qui ne redoutent pas l'clat de l'or et qui vivent et semblent s'animer au milieu des dtails
linaires des arabesques du monument.
Delacroix seul a compris la dcoration notre
poque, il a t mme jusqu' en changer les conditions harmoniques. Ainsi, ses peintures St-Sulpice
sont l'uvre capitale, la Chapelle n'est que le
prtexte faire de l'art.

L'uvre peinte dans la dcoration n'a de valeur

que parce qu'elle est polychrome ; plus les tons
seront varis dans leur harmonie, plus une peinture sera dcorative. La mosaque par exemple, n'a
besoin de reprsenter aucun sujet, elle a une valeur
si sa disposition est harmonieuse, sans autres proccupations. Les vitraux du moyen ge sont beaux
parce qu'ils sont en harmonie avec les monuments
qui les reoivent et parce qu'ils sont d'une belle
couleur.
La sculpture se trouve dans des conditions plus
anormales encore que la peinture. Depuis les motifs
principaux de dcorations jusqu'aux plus modestes
accessoires, la sculpture moderne est inhabile et en
dsaccord complet avec l'architecture.
Les statues qui ornent Notre-Dame, par exemple,
font parfaitement corps avec le monument. Les

monstres, les gargouilles, les arabesques, les rosaces contribuent la vie, la varit de l'uvre
gnrale. Toute l'ornementation des siclespasss a
du reste ces mmes qualits, qui les font encore
goter notre poque.
Quant la valeur intrinsque de la sculpture dcorative moderne, elle est presque nulle. Les groupes, les statues, les ornements sont grossiers, si on

les compare aux sculptures qui ornent les monuments des autres poques.
Lesttes de Gorgones du/ ministre de la guerre
sont horribles, tandis que celles du Pont-Neuf sont
fines, dlicates, originales.
Les ornements du vieux Louvre sont suprieurs
mille fois ceux du Palais de Justice, sur la place

Dauphine. L, il est vrai, la plus belle dcoration

n'et pas sauv le monument, qui est par trop grotesque, avec son immense escalier perc de rambuteaux, large et mesquin, copi sur quelque chose
de beau sans doute, mais dform, ds qu'il a pass
dans les mains de l'architecte ou des artisans modernes. Sur la faade, il y a de grandes statues que
les Assyriens eussent avec raison rejetes de leurs

bas-reliefs.
A Paris, les Halles-Centrales sont les seuls

bti-

ments ayant un caractre vraiment original et une

allure approprie leur destination.
Mais il n'y a pas un un monument moderne qui
puisse tre compar Notre-Dame, l'htel deCluny
ou au vieux Louvre ; nos btisses sont les caricatures plus ou moins maladroites de ces belles u-

vres, et voil tout.

Cependant partout on sent la proccupation des
poques antrieures. L'ducation faite aux architectes, aux peintres et aux sculpteurs, l'Ecole des
Beaux-Arts, repose entirement sur le pass. On
envoie les architectes reconstruire Rome un monument grec, on envoie les peintres copier Raphael
Rome. On envoie galement Rome les sculpteurs
pour qu'ils s'inspirent des sculptures grecques plus
ou moins mutiles. Lorsqu'aprs quelques annes
de sjour dans la ville ternelle, ces jeunes gens,
peintres, sculpteurs, architectes, reviennent Paris, bourrs d'antiquits, blouis encore par les
matres de la Grce et de l'Italie, on peut croire que,
dbarrasss de ces obsessions par le courant moderne, leurs uvres deviendront originales ; non,
les monument contiennent toutes les lignes, toutes
les proportions que l'architecte a rapportes de

Rome. Il ont la maladresse, le ttonnement du souvenir demi effac. Les peintres ont des vllits
de se rapprocher de Raphal ou d'un autre matre
italien, qui les rendent ridicules; les sculpteurs,
donns
mouvements
quelques
de
contentent
eux, se
dans des statues clbres, et ils ne sortent pas de l.
Tous ces jeunes impuissants, qu'on protge ardemment, Unissent par se croire trs-forts. Ils arrivent prendre leurs matres pour des plagiaires, et

Aucun architecte jusqu' prsent n'est sorti de la

voie que l'cole lui avait trace. La Trinit, l'Opra,
le Palais de Justice, le Nouveau Louvre, le Tribu-

nal de Commerce, l'Htel-Dieu,sont baroques,pleins

de rminiscences d'un art mort depuis longtemps.
Le gothique et l'art grec forment des mariages bizarres. Depuis quelques annes, c'est un faux. art
bizantin qui domine dans la construction des glises. Demain, ce sera quelque autre exhumation.
<

En somme, si les peintres, si les sculpteurs qui

dcorent les constructions modernes sont, la plu:"
part du temps, sans talents et sans le moindre
got, c'est qu'ils ont, pour les conduire, un homme
qui ignore absolument la peinture et la sculpture.
En dpit de la science norme accumule pendant
vingt ans dans son cerveau, l'architecte est aussi
L'architecte qui dispose de tout, qui .est le matre ignorant en fait d'art qu'un vulgaire astronome.
d'un monument, devrait tre un artiste plus encore Lorsqu'il confie un peintre ou un sculpteur l'ex'
V
dcorations
quelconques,
il
cution
de
incapable
est
qu'un savant. Il devrait tre en mme temps que
constructeur, peintre et sculpteur, comme les de savoir par lui-mme si l'artiste en qui il met sa
grands architectes de la Renaissance. Alors, au confiance ne trahira pas ses esprances. r
..
lieu de chercher dans de vieux bouquins poudreux
Un architecte doit tre en tat d'excuter comun fut de colonne oubli, une rosace inconnue, une pltement son monument, il doit pouvoir peindre
faade rve par Vronese ou Michel-Ange, il irait les tableaux et modeler les groupes, afin d'viter
dans la nature ou dans son cerveau chercher une des faades baroques comme celle de l'Opra, o le
f
forme et une couleur qui auraient alors leur valeur groupe de la Danse, de Carpeaux, est si bien en
dans la modernit. S'il voulait des peintres, il les dehors du monument qu'il en dtruit compltement
chercherait dans un mouvement analogue celui l'effet. Aux Tuileries," le mme Carpeaux n'a pas
qu'il suit lui-mme ; il en ferait de mme vis--vis voulu non plus rester dans le cadre que lui assignait
des sculpteurs. C'est dans ces conditions seulement/ l'architecte et il a fait monter son groupe sur le
c'est--dire lorsqu'un architecte aura une ducation toit, abandonnant le fronton qui lui tait destin.
moderne, qu'un monument pourra tre beau et Tous les sculpteurs, tous les peintres oht agi de
avoir de l'unit. La premire rvolution oprer, mme, parce qu'ils ont senti l'impuissance de celui
c'est la suppression de l'Ecole des Beaux-Arts. qui dirigeait leurs travaux.
'
Qu'on donne plus d'extension au Conservatoire des
Enfin, je dirai, pour conclure, que, jusqu' ce
Arts-et-Mtiers, afin de donner aux jeunes gens qu'une nouvelle gnration d'architectesvienne
renles notions scientifiques ncessaires dans la praverser par une nouvelle ducation la coterie actique de leur art ; qu'on encourage leurs terttatives tuelle,
on devrait confier des peintres la direction
artistiques, mais surtout qu'on ne les contraignent d'un monument construire.
pas copier des matres anciens, comme on le fait
Je suis persuad qu'on y trouverait une originastupidement aujourd'hui.
' i
lit, une unit mme qu'on ne peut demander qu'

ils vivent dans une ternelle admiration d'euxmmes, qui ne leur permet pas de suivre le mouvement moderne.
A qui incombe la responsabilit de cette absence
ou de cette nullit de l'art dcoratif? D'abord l'or/
ganisation administrative de l'Ecole des Beaux-Arts,
ensuite l'ducation qu'on fait aux architectes.

olui qui pettt tre en mne temps et la tte et le

bras.

UN PEINTRE.

PROPHTES
QAS
Monsieur Rotomago.
La foire' s'en va, les chevaux tiques paissant
l'herbe qui pousse entre les pavs, vont tre attels
de nouveau aux maisons ambulantes. Les enfants,
sales et mal peigns des saltimbanques, ne joueront
plus autour de la place du Trne, les badauds abandonneront jusqu' l'anne prochaine, le chemin de
la fte, et M. Rotomago rentrera dans Paris,
thtre de ses exploits.
M. Rotomago., les flneurs le connaissent, c'est le
devin prcieux et spcieux, le loustic prophte, le
philosophe joyeux, qui prdit l'avenir, le vieux
mauvais sujet dont la galanterie fait rougir les
bonnes d'enfants.
Il est l, en plein air. Une femme, les yeux bands,
assise sur une chaise, attend immobile, un petit
cabas sur les genoux.
M. Rotomago, petit, grassouillet, de frais ras,
tourne autour d'elle comme un renard autour d'une
poule. Ap1's quelques minutes de ce mange la foule
s'amasse, on fait cercle, les shakos sont suffisamment nombreux, les bonnets blancs rubans
verts ou violets se dtachent ct des paulettes

rouges.

veuillez prter un moment d'attention votre serviteur, Rotomago, physicien-presdigitateur, qui

depuis vingt-cinq ans tient en chec Desbarolles,
Mlle Lenormand et tant d'autres clbrits, dont
s'entourent les monarques. Moi, Beda1nes et
Bessieurs, je me suis mis au service du peuple, et
j'exerce ici le sacerdoce ingrat que la Providence
m'a confi. J'ai dit ingrat, Bedames et Bessieurs,
j'ai la raison, car vous tes incrdules, exigeants.,
volontaires, et d'autres choses encore que ma dignit m'empche d'numrer.
Mais coutez: Le militaire qui change sonpompon contre un plumet et qu'on punit lorsqu'il
rentre la caserne, l'honnte ouvrier qui prfre
son jeune homme sa femme, dpense plus de deux
sous! Deux sous! ai-je dit deux sous? oui, eh bien,
je maintiens les deux sous,,pour connatre l'avenir,
le prsent le pass, l'ge et le sexe de la personne
qui interroge ! Bedames et Bessieurs la sance est
ouverte, je commence. Je fais le tour de la socit,
ceci avant de vous en jouer un de ma faon. Allons,
Bedames, Bessieurs et militaires la caisse !
monsieur?
Votre
nom,

Chrysostome.

nom?
n'est
Chrysostome!
un
pas
ce

mien.
le
c'est
Pardon,

le donnant,
moqu
de
s'est
On
vous
en
vous

exemple.
appeler
Jean
de
diriez-vous
par
vous
que
mme chose.
la
absolument
'rait
Ce
s

appelez
Jean.
bien!
Eh
vous
vous

Chrysostome.
Non,

avez-vous?
quel
ge
traduis
Jean,
Que
je
par

demi.
Vingt-trois
et
ans

bagatelle,
mois
sont
en
nous
Les
nous
une

militaire,
profession:
vingt-trois
ans,
passerons,
rgiment: 698 de ligne. Que dsirez-vous savoir?
Voulez-vous savoir si vous vous marierez, si vous
aurez des enfants, et avec quelques dtails?
Soit.

s'arrte, le moment est venu. On

attend. Il fait reculer le monde et se place au
milieu du cercle, il promne un long regard sur ces
gens bahis, le grand acteur! il attend. Enfin il
commence. La voix est brve et le geste sobre, son
discours est embrouill, sem de calembours,
d'apostrophes, de rticences, d'allusions licencieuses. Tout cela est dbit vivement sans qu'un
Trs-bien.

muscle tressaille dans la figure rose et grave de

Et se tournant alors vers sa femme avec un geste
l'orateur populaire. Ah! monsieur Rotomago, vous plein d'ampleur et une voix de confrencier.
tes un homme trs-fort.
Madame Rotomago quel sexe appartient la perVoici un de ses discours:
sonne qui vous interroge ?
monsieur.
est
La
Bedames
un
personne
et
Bessieurs,

sans en excepter les

parat
moins
c'est
Un
monsieur,
enfants, les grandes personnes et les militaires,
que
au
ce

M. Rotomago

tre cette personne. Comment se nomme ce monsieur,

madame Rotomago?
Monsieur s'appelle Jean.
C'est vrai, c'est moi-mme qui l'ai nomoi
ainsi. Quelle est la profession de monsieur?
Monsieur
militaire.
est

rgiment?
Son

Bedames et Bessieurs, nous vous remercions, les

sommes normes, contenues 'dans la caisse, vont
servir dsaltrer votre serviteur et sa compagne,
si vous le permettez. Et M. Rotomago s'loigne,

toujours roide et srieux aprs avoir fpitune profonde et digne rvrence, -son public aim.
EMILE ANCELET.

69".

rgiment
de
du
numro
voil
le
En
effet,

monsieur. Pouvez-vous nous donner des dtails sur

ce monsieur. Se mariera-t-il?
Monsieur
mariera?
se

mnage?
Sora-t-il
heureux
dans
son

mnage,
dans
trs-heureux
Monsieur
son
sera

mais sa femme le trompera.

trompera!
Madame
Rotomago,
le
femme
Sa

pourquoi monsieur sera-t-il.... tromp par sa

femme?

femme....
Parce
sa
que....

aura-t-il
Rotomago.
Monsieur
madame
Suffit!

des enfants?
des
enfants.
Il
aura

trs-bien,
qui
fini;
voil
est
C'est
passons
une

autre personne.
Pauvre tourlourou, quelquefois bien naf, il part,
le soupon, l'amer soupon au cur. 0 perfide
Rosalie qui pourra le tromper! Ce brave militaire
reviendra pour voir si ses malheurs continuent ou
s'il n'y avait pas eu erreur de la part du prophte.
Au militaire succde une jeune campagnarde.
A cette question:
JMademoisellc se mariera-t-elle? La jeune
fille rougit.
Mademoiselle se m&riera, rpond madame
Rotomago impitoyable.
Elle aura des enfants.
La petite campagnarde se cache dans la foule
rougissant jusqu'aux oreilles, et les badauds la
suivant du regard rient, d'une galanterie pice du
devin populaire.
Pendant une heure, militaires, provinciaux,
parisiens goguenards, se succdent sans arrt. Les
lazzis s'entre-croisent; M. Rotomago a la riposte
vive, et le peuple aime l'esprit.
Lorsque le public s'puise, lorsqu'il se fatigue,
M. Rotomago clos la sance.

Petites Nouvlles
L'Exposition des Impressionnistes fermera irrvocablement ses portes le 30 avril, 6 heures du
soir.
Lundi, rptition gnrale ,et vernissage des tableaux au Salon.
Mardi matin, triomphes ou dsespoirs sur toute

la ligne.
Dans les thtres :
Au Franais : Ce soir, premire reprsentation
de la pice de M. Lomon, Jean Dacier, drame plus
ou moins historique, sur un thme tout neuf, pa-

rat-il.

Mauprat, la pice de Mme Sand, qui,

certes, vaut encore mieux que les Exils, les Danicheff et autres cosaqueries de mme farine, semble
avoir quelque chance de succs, malgr l'poque
avance de la saison.
A l'Odon

Un bohme venait d'achever une misrable petite pochade qu'il comptaitvendre pour son dner.
tu
? lui
tirer
le
de
Combien
cette
pensez-vous

demande quelqu'un.
le
peintre,
ngligemment
le
rpond
je
Oh!

laisserais volontiers aller pour un billet de mille.

En ce moment, entre un vieux juif qui achte les
crotes de tous les ateliers.
cela
? dit-il en montrant la
de
Que
voulez-vous

pochade.

disais
bohme,
le
je
rpond
Dieu,
Oh!
mon

monsieur que je la lcherais pour un billet de mille,

,mais puisque vous voil... donnez-moi cent sous et
emportez-la.
Lon STRADZ.

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