9/28/2016

26th July 2015

Orgenes del Cine Argentino IV - Artculo de "El Hogar"

Orgenes del Cine Argentino IV - Artculo de "El Hogar"

Revista El Hogar, febrero de 1955

Orgenesdelcineargentino

UNAREALIDADAPASIONANTE
CaptuloIV

CUMPLIDO el primer peerodo de nustro cine, iniciado como hemos visto con el esfuerzo de Lepage,
Glcksmann, Gallo y Ajuria, a partir de 1910 se produjo un impasse que dur algunos aos,
concretndose Galla a la lmacin de ttulos y subttulos con los que ganaba como para vivir, pero
esperanzado en llegar algn da a la realizacin de obras importantes.
Algunas tentativas espordicas produjeron un Crimen de la calle Suipacha y una Tierra argentina, con
Florencio Parravicini, y algunos panoramas complementarios del Iguaz. La construccin era oja y la
fotografa apenas discreta.
El cine naci entre nosotros en forma absolutamente distinta a como lo fue en otros pases del viejo
mundo. Nuestras tres o cuatro primeras editoras surgieron directamente de los tres o cuatro primeros
laboratorios precariamente instalados para lmar ttulos y actualidades como el caso de los
Glcksmann, Gallo, Valle y Peruzzi.
Martnez y Gunche, dos asociados tcnicos de amplios conocimientos profesionales, comenzaron en el
cine con equipos sencillos, pero su disciplina y mtodo les permitieron lograr una calidad superior que
se apreci en sus Cataratas del Iguaz (1910) y en las distintas pelculas que aos despus
continuaran brillantemente.
En Europa y Estados Unidos las empresas se constituyeron con el aporte de capitales serios, y una
organizacin responsable apoy as exitosamente esta nueva artesana que conoci un progreso
ascendente indiscutido. El cine europeo cont con un plantel de actores capacitados que haban bebido
en las fuentes de un teatro multicentenario y glorioso. En Estados Unidos los actores surgieron de los
music-halls, pero la verdadera razn del progreso la constituy la inversin inmediata de dlares desde
los primeros lms que redaron los peleteros, los coroneles y comodoros retirados, fundadores de la
Paramount, la Selig y la Vitagraph, pero agilizando la escuela pantommica y un poco teatral que
llegaba a Europa.
Entre nosotros el lm artstico debi tomar otro rumbo debido a la incredulidad de los capitalistas que
calculaban que la organizacin de una productora demandaba capitales crecidos mientras que los
recursos puestos en la simple explotacin del enorme material forneo, era ms sencillo y seguro.
Con todo, el ntimo afn y la esperanza de tentar la produccin permitieron que el cine nacional surgiera
de golpe y con la apariencia de una plenitud lograda. Vase lo que pas.
Hacia 1914 la Sociedad General Cinematogrca, cuyo director era don Julin de Ajuria, reciba
producciones a granel, todas ellas de alta calidad, europeas y americanas. Doa Susana Torres de
Castex daba grandes recepciones y pasaba tambin primicias cinematogrcas a sus invitados con
obras que le remita Ajuria. Humberto Cairo, empleado de la rma, concurra en nombre de sta a
dichas reuniones y tuvo ocasin por lo tanto de tratar a la duea de casa. En cierta reunin hablos de
la necesidad de rodar pelculas nacionales, iniciativa que ella recibi de muy buen grado prometiendo
todo su apoyo al caso. Cairo le describi un argumento que haba compuesto y que necesitaba ser
lmado en una estancia. Bast decir esto para que doa Susana pusiera a su disposicin su estancia
La Armona, cosa que Cairo acept de inmediato. Como en el caso de Mario Gallo, Julin de Ajuria

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inverta el capital del caso, unos veinte mil pesos. Cairo contrat a Orlia Rico, a Mara Padn, a Arturo
Mario, a Celestino Petray y Julio Escarcela y se llev como tcnicos a Eduardo Martnez de la Pera y
Ernesto Gunche, que a la sazn lmaban los ttulos y los Sigue otra parte que empleaba la Sociedad
General Cinematogrca en sus pelculas llegadas de ultramar.
Cairo dirigi l mismo la obra, y una vez terminada en sus exteriores, concluyeron sus interiores en la
azotea de una mueblera cntrica, completando con tomas en el Armenonville, donde se mostraba el
tango, y en algunas plazas de la ciudad.
Exhibida en una primera funcin privada en el viejo Empire, el lm fue acogido framente. Faltaba algo.
Intervino entonces Gonzlez Castillo, que tena un criterio formado en la conduccin del lm, por ser l
quien vea, traduca y adaptaba las leyendas de todas las pelculas que importaba Max Glcksmann.
Gonzlez Castillo se ofreci para supervisar la pelcula, y Cairo accedi. Se tomaron algunos
panoramas ms con salidas de sol y atardeceres y se sustituyeron casi todas las leyendas por
transcripciones del Martn Fierro que parecan escritas especialmente para las distintas escenas,
como si Hernndez mismo hubiera asistido a la redaccin del libreto. Conviene agregar que el lm
posea una fotografa excepcionalmente na y un trabajo de laboratorio muy competente, lo mismo que
los enfoques de los cuadros y su misma interpretacin. Fue en este caso una excepcional conjuncin de
valores. Caus gracia una escena donde cierto cocoliche venido a la ciudad con un paisano,
admirndose de la construccin del Congreso, deca que por lo menos debi haber costado
cuarantachinque mile pesi, y cuando ambos, despus de un emocionante viaje en tranva, se despiden
del guarda con un apretn de manos.
Bast la modicacin de las leyendas y el agregado de algunos panoramas para que el lm fuera
recibido con entusiasmo como nunca exteriorizaron ms nuestros espectadores. Su estreno en los
cines Select, Empire y Goumont (circuito de la Sociedad General Cinematogrca, presidente: Julin de
Ajuria, o sea el capitalista del lm) conmovi la opinin periodstica y fue la produccin nacional que tir
el mayor nmero de copias. El 25 de mayo de 1915 se exhiba en 25 salas de la capital
simultneamente.
Puede decirse que todava de vueltas por la campaa una copia sonorizada de esta pelcula rodada en
ese ao de 1915. Haba costado veinte mil pesos y produjo cerca de seiscientos mil sin contar las
copias clandestinas. Se estren en el mejor cine de Ro de Janeiro, fue a Espaa y a otros pases
hispanoamericanos, donde tambin produjo dinero.
Nobleza Gaucha posea en verdad un sentimiento paisano y una autntica belleza de ambientes sin
mejoramientos decorativos ni articios. Todo era verdad: desde la callecita de la estancia hasta sus
polvorientos caminos y sus arreboles magncos. Hecha rpidamente, con pocos ensayos, tena el lm
una naturalidad de la verdadera vida. Sus panoramas rurales y sus costumbres, que contrastaban con
las vistas eran seguidos vidamente por los pblicos escena tras escena hasta su nal dramtico e
inesperado. Bast que se estrenara esta obra para que Glcksmann terminara su largamente esperada
galera, y Emilio Peruzzi emulara a Cairo con un Bajo el sol de la pampa con Mara Esther Pomar,
siguindole con El Capataz Valderrama, con Pablo Podest y Silvia Parodi, y luego Buenos Aires
tenebroso con Pedro Giardroni.
Fue un mercado de producciones nacionales generoso el de entonces. Se vio El conde Orsini, con
Angelina Pagano; Amalia, dirigida por Enrique Garca Velloso para Glcksmann y con la fotografa de
Py; Aventuras de Viruta y Chicharrn con Petray; El negro Johnson, Romance argentino, rodadas en la
galera de Glcksmann en el bajo Belgrano.
Atilio Lipizzi ocupaba un corraln; lo prepar como estudio y con veinte mil pesos plsose a lmar una
Federacin o muerte y luego Resaca de Weisbach, dos pelculas que le produjeron miles de pesos.
Martnez y Gauche presentaban Hasta despus de muerta con Florencio Parravicini, Serrano, Silvia
Parodi, Orlia Rico y Argentino Gmez, lmadas a todo lujo en su amante estudio de la calle Arguibel.
Patria Film, nueva empresa, rodaba una decena de pelculas en su estudio de la calle Jean Jaurs. El
conde Orsini, Flor de Durazno con Idle Pirovano, Los muertos de F. Snchez. Los inconsistentes, la

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vendedora de Harrods, con Berta Singerman y Argentino Gmez, segn la novela de Josu Quesada.
Mario Gallo preparaba nuevamente su cmara que no operaba desde su Muerte Civil y rodaba En
buena ley con un reparto muy importante, La Austral-Film y la Buenos Aires-Film de los Irigoyen
comenzaba a planear y formar elencos, y no contamos las pseudo o falsas compaas dedicadas a
recoger el dinero de los incautos para pelculas que jams se hicieron. Se produjo en 1915 un episodio
interesante. Cierta maana una gran pgina de un matutino anunci El Capitan Alvarez o Bajo la tirana
de Rosas. Se estrenaba en los cines Selec, Empire u Gaumont. Era una pelcula rodada en los Estados
Unidos por la compaa Vitagraph, gurando en el reparto la entonces famosa estrella y cow-girl Edith
Storey. Mostraba una intriga dramtica en Buenos Aires bajo el gobierno rosista y donde guraba ste,
Arana. Cuitio y otros personajes populares. La pelcula tena ese suspenso, continuidad e iluminacin
ajustada que supo lograr el cine yanqui desde sus comienzos. Conclua con la batalla de Caseros y la
huida de Rosas en una fragata inglesa. El capitn Alvarez era un diplomtico yanqui que ociaba de
Pimpinela Escarlata salvando a los unitarios condenados por la Sociedad Restauradora. Tena el lm
todo el vigor y la accin propios de las producciones americanas. Adoleca de fallas en el color local,
como ser el de reejar un Buenos Aires montaoso y un paisaje general ms bien cordillerano que
porteo pero los caracteres estaban muy bien logrados, y los personajes como Rosas, Cuitio y Arana
elmente reproducidos. Muchos aos despus, a mi pedido, la Warner Bros investig en los archivos de
la Vitagraph, cuyo material haba comprado, los antecedentes de esta pelcula El Capitan Alvarez, y se
supo que la haba escrito un tal Sheldon, argumentista de la compaa. Con el tiempo y en comentarios
con algunos universitarios norteamericanos me enter tambin que la historia argentina y
especialmente el perodo rosista lo conocan all muy a fondo, mucho ms de lo que nosotros podamos
suponer.
Aparte de ello sabemos que la obra de Mrmol Amalia ha sido traducida y editada varias veces en los
Estados Unidos. Ello explicara que este seor Sheldon compusiera la pelcula basndose en sus
propios conocimientos de nuestra historia; pero como el tal lm fue rodado en los estudios Vitagraph de
California, no pudieron zafarse de las perspectivas montaosas que desdecan con el lugar de la
accin.
El lm lleg a la Sociedad General Cinematogrca dentro del stock de pelculas de esa marca y Julin
de Ajuria entreg las copias a un iluminador para que coloreara a mano la bandera nacional, el
uniforme de los colorados, las charreteras de los generales, etc., como se vean en otras pelculas. El

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lm suscit violentas opiniones por la naturaleza de su tema y fracas un intento de prohibicin lanzado
por cronistas simpatizantes con Max Glcksmann, quie en esa misma semana presentaba su Maria
no Moreno interpretado por Pablo Podest.

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Aunque el lm de Glcksmann era muy prolijo en detalles, se adverta entre Mariano Moreno y El Capitn
Alvarez la diferencia de tcnicas. El primero tena todava la teatralidad y lentitud de la primitiva escuela
europea, sin primeros planos ni ciertos traslativos y alternados. El segundo pese aciertos anacronismos
propios de un asesoramiento relativo, tena ya esa continuidad, accin y suspenso que caracteriz a todas
las producciones yanquis desde un principio y sobre cuya frmula basse luego el cinematgrafo
internacional. El capitn Alvarez sirvi de fuente de estudio en su mtrica dinmica para que Lipizzi rodara
un par de aos ms tarde su Federacin o muerte.
All por 1916 o 1917 se presentaron dos pelculas nacionales: Santos Vega una y El matrero la otra,
lmada la primera por Lorenzo Scaglione, tenaz luchador que lleg a tener un laboratorio propio (y que a
poco de llegarlo a formar se le incendi), y la segunda por Max Glcksmann, pelculas a las que sus
realizadores le concedieron acompaamientos orquestales y corales en algunos cuadros. Santos Vega
tena algunos aciertos fotogrcos, especialmente en el cuadro nal con la muerte del payador.
En el Matrero que nada tena que ver con la pera de Boero- se haba lmado, tambin hacia el nal, un
cuadro ms o menos apotetico, algo as como un nal con toda la compaa, que era ms bien una
cabalgata de unos cincuenta paisanos tomada desde un auto en marcha, a modo de travelling, para cuya
escena, algo prolongada, el maestro Marchal haba compuesto un estilo criollo que la orquesta del Palace
coreaba muy entonadamente, comunicando al lm un colorido local que incitaba al aplauso.
Desde luego que tambin Nobleza Gaucha haba sido estrenada con un acompaamiento orquestal
adecuado, desde los aires camperos hasta el pericn y el tango, pero cuando Santos Vega y El Matrero
incluyeron las voces, el espectculo fue ms notable. Aos despus repetirase tambin las
sincronizaciones de tangos como en La muchacha del arrabal y en alguna otra ms ya olvidada en su ttulo.

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B4%2Bfoto%2B3.jpg]

Publicado 26th July 2015 por Mariano Ducros

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