ORGULLOS Y PASIONES

La historia de
Los Prisioneros

Julio Osses

Va X Ediciones

A Emilia Osses Rosenblut.

A Sebastin Osses Lean.
A Camila Osses Lean.
Y a Boni, siempre.

Dedicado a la memoria de Rodrigo Achondo y Arnoldo Rosenblut

MISMO DESTINO, mismos personajes, otra mirada.

La mirada del tiempo recobrado. Eso que uno trata de acunar cuando vuelve sobre los hechos
de la vida. Propia o, en este caso, ajena. No es el orden sino lo que queda gravitando. Eso es lo buscado.
Lo que pasa sobre los aos para venir al presente y encarnarse como si tuviera vida en este momento.
Ser esto lo ms cercano a la verdad que podemos llegar? La fe ciega en nuestros propios recuerdos?
En la historia? En el periodismo? En el arte?
Este libro es un Frankenstein. Tiene el corazn de mi libro anterior sobre los sanmiguelinos,
Exijo ser un hroe: La historia (real) de Los Prisioneros, publicado en 2002, pero slo para funcionar.
Podra ser una segunda parte, pero es ms (distinto?) que eso. Es un remix. Una nueva versin. Otro
relato sobre el mismo tema.
Los Prisioneros eran tres. En esa condicin impar disfuncional surge la chispa que encender el
fuego sanmiguelino. En la mirada sagaz de Miguel Tapia, un tipo prctico y directo, inventor del
nombre Los Prisioneros. En el candor imperecedero de Claudio Narea, El canario, el Dorian Grey
del rock chileno, el obrero de la guitarra elctrica. Un tipo que naci para el stacatto de la guitarra a lo
Clash. En el talento en llamas de Jorge Gonzlez, faro del rock chileno. Una tormenta hecha msico.
En su asertividad brillante y su viaje personal de ida y vuelta al infierno, el mito de Los Prisioneros
termina por cristalizarse.
Han pasado doce aos desde ese primer libro.
En el intertanto, Chile cambi y no para mejor. Los televisores salieron del living y asesinamos
el telfono fijo. La transicin democrtica que suponamos nos haba librado del apagn cultural de
Pinochet se sac los postizos, y una maana cualquiera despertamos como ciudadanos, miramos a la
almohada del lado y nos dimos cuenta de que habamos estado durmiendo con nuestros torturadores.
Los jvenes salieron las calles. Nunca ms se call una demanda. Y luego, el Armagedn de la poltica.
La desconfianza total.
El reinado de las redes sociales. El ascenso de la vida digital sobre lo presencial. Lo funcional
sobre lo genuino.
En la esttica, lo mismo. El rock de principios del siglo XXI es el Tin Pan Alley de la era lo-fi
digital. Sucedneo mejor que el original. Nunca escuchamos a Hendrix, Sly & The Family Stone, Chic o
los Fab Four mejor que hoy, con esta calidad. El pequeo detalle es que no son ellos, son sus clones
culturales los que los mantienen vivos hoy, engendros como Jack White. O como Gepe. Bluseros de la
era del laptop. Folcloristas digitales. Rock urbano como el mejor de un Elmore James pesado como
Yardbird y maoso como Rory, o un Jara de chaqueta a lo Emanuel y desprejuicio Violetero,
heredero de la electrnica alemana y, por supuesto, beneficiario del fuego de San Miguel.
En medio de todo ese girasol brutal de sincronas sociales, la breve reunin de Los Prisioneros
termin abruptamente una maana de septiembre de 2003, con ruido de vasos quebrados y micrfonos
de prensa en el suelo, bajo la ira de Jorge Gonzlez, quien, acostumbrado al candor pusilnime de los
medios, no logr tolerar el cuestionamiento de los periodistas sobre la misteriosa e inesperada salida de

Claudio Narea. En la misma mesa, como si fuera parte de un plan superior, lvaro Henrquez, la voz
del rock de los noventa, observaba estupefacto, hinchado de buena vida y absurdamente disfrazado de
Che Guevara. Me cuesta entender cmo semilogos y socilogos no leyeron ese momento histrico
como el fin definitivo de la transicin democrtica. O mejor dicho, el desenmascaramiento de una
mentira cruel y amarga: la de que los chilenos nos habamos convertido en una sociedad modelo. Te
acuerdas cuando todo era amable y divertido? De cuando nos llamaban los jaguares de Latinoamrica?
Qu pas? En que momento odiar a Chile se transform en el mejor pasatiempo de nuestros vecinos
limtrofes?.
Esta biografa se sustenta en la conviccin personal de que Los Prisioneros tuvieron la misma
vida til de la relacin artstica y personal del tro conformado por Jorge, Claudio y Miguel. Es en esos
cinco discos esenciales del tro (incluyo aqu la recopilacin Ni por la razn ni por la fuerza, de 1996)
donde arde an el fuego San Miguel..

Este libro est dedicado tanto a las nuevas audiencias prisioneras como a las generaciones anlogas, el
pblico de los aos ochenta, especialmente a los cuarentones, esos que estbamos dormidos en plena
edad del plstico. Tal vez tuvimos que conformarnos con mirar, y nuestro rol no fue el de actor
principal. Pero, al menos, una profeca se cumpli: de las entraas de nuestras ciudades, de este sitio
extico para visitar pero inadecuado para habitar, surgi la piel que visti al mundo. A este mismo
mundo. Que sigue ah. El post Pinochet. El de la brecha digital con las nuevas generaciones. El del
poliamor, y el conocerse por redes sociales, un mundo donde los fotologs ya son arqueologa, y
abundan las intervenciones en el cuerpo y los tatuajes.
Somos la cultura de la basura. No nos acompleja revolver los estilos.
Presley, ya sabes lo que tienes que hacer.

Julio Osses,
enero de 2016

PRIMERA PARTE
Fuego de San Miguel

JORGE

Los buenos msicos son aburridos.

Los Prisioneros en un titular de revista Wikn de El Mercurio. 19 de abril de 1985
Cuando tena once, intent hacer una cancin con un amigo del colegio. Me qued horrible. Pero al tiempo despus,
empec a componer con Miguel. Yo haca la msica y el haca letras. Con Claudio hacamos canciones cmicas, y tambin
l haca parte de las letras y yo la msica. Pero lleg un momento en que yo empec a escribir letras y me quedaron sper
buenas. O sea, al comienzo escribamos entre todos. Pero las canciones que yo haca solo me quedaban mejor. Y ah qued
yo como el compositor.
De mi primera entrevista con Jorge Gonzlez, en la casa de Federico Froebel.
A que se debe que tus textos sean tan directos?
A qu no soy poeta, a que soy una persona de la calle, a que tengo educacin de liceo fiscal.
Jorge Gonzlez en entrevista con revista La Bicicleta.

ENERO DE 2016

Barrio Yungay. Vicente Ruiz, Jacqueline Fressard, Patricia Rivadeneira y Cecilia Aguayo lanzan el rescate
que Uwe Schmidt (tambin conocido como Atom Heart) ha hecho de la msica que Jorge Gonzlez
compuso para el cuarteto de performance Las Cleopatras, que ellas mismas integraban bajo la direccin
de Ruiz.
Patricia Rivadeneira se ha levantado tres veces de su asiento para acercarse hasta el que ocupa el
lder Prisionero en un rincn alejado de la vista de la concurrencia, que no alcanza a copar todas las
localidades del auditorio del flamante centro cultural Nave. El edificio es excntrico, ampuloso, y ocupa
la esquina opuesta a la mtica Peluquera Francesa, joya activa del Santiago antiguo (ese de gomina
Glostora y Pia Nobis), a la que le cant Redols entrando en la dcada del 2000, en el radioteatro
ficticio Bailables de Cueto Road. Gran parte de los letreros y locales y pequeos negocios que fueron
objeto de canciones en ese disco ya no existen. En su lugar, farmacias y centros de llamados que en las
horas de alta demanda se llenan de inmigrantes dominicanos, peruanos y colombianos y sus ropas
coloridas y su hablar fuerte. Ellos ocupan las veredas. Usan las viejas calles de Santiago como una tierra
prometida. Es un paraso de basura sin recoger, edificios antiguos rayados con tags hiphoperos y
marcas del lumpen. Y edificios. Muchos edificios. Nuevos y ya anticuados. Edificios de mierda que
crecen como callampas en la infeccin de la civilizacin.
Jorge Gonzlez no quiere hablar. Rivadeneira no se da por vencida y le lleva el micrfono a su
asiento. Es muy bueno haber trabajado con mujeres tan bellas, articula brevemente la voz de LA
estrella de rock chilena por definicin, la de una generacin, el dolo punk, el portador del fuego
sanmiguelino. Pero suena distinta. Destemplada, espstica.

Jorge convalece de un accidente cerebro-vascular que lo ha dejado en estado de disminucin al menos

motriz. Los varios infartos cerebrales que sufri en febrero de 2015 le han afectado el centro del habla
y la habilidad para desplazarse. La informacin provista por su manager, Alfonso Carbone, ha sido
confusa y poco clara. Durante gran parte de este ao, se ha ocultado de la prensa y los medios los
detalles de la condicin de salud de Jorge Gonzlez. En lo concreto, pude enterarme que su estado fue
lamentable hasta mitad de 2015. Cuando entraban las primeras semanas de invierno, Jorge, comatoso,
pas un dramtico fin de semana en la clnica UC de San Carlos de Apoquindo. Los mdicos lo
desahuciaron.
Sin embargo, en un giro luminoso del destino, Jorge logr prevalecer y salir airoso, vivo, del
episodio, que para la prensa fue informado como exmenes de rutina.
A esas alturas, Jorge Gonzlez estaba maltrecho, pero de inmediato activ a todo su squito de
colaboradores (viejos y recientes, como el productor de eventos Jorge Portugueis, gestor del homenaje a

Gustavo Cerati con un msicos chilenos) para comenzar los preparativos de lo que sera su nueva meta:
volver a tocar en vivo. Beto Cuevas fue el primero en sumarse y le sigui el Quin es Quin del pop
chileno.
Es bastante probable que un perfeccionista Gonzlez no quisiera que en la memoria de la gente
perduraran las sobrecogedoras imgenes de esos minutos terribles en varios escenarios del sur de Chile,
durante los das previos a su colapso en febrero de 2015, vctima de casi dos docenas de ACV
(accidentes cerebro-vasculares) que podran haber liquidado a otro ser humano. Incoherente.
Tambaleante. Sin control. Un Dios del rock sin poder sobre s mismo.
Cunto del Jorge Gonzlez que conocemos est en ese cuerpo, que parece el mismo de
siempre, con el pelo un poco ms blanco y un semblante algo ms enjuto?. El fuego sanmiguelino ha
dado paso a una suavidad bonachona.
Jorge est a metro y medio de m. Tras la ceremonia, me he acercado al escenario por un
costado. Lo flanquean su ex esposa, Loreto Otero, y Cecilia Aguayo, ex Prisionera, ex Cleopatra,
doctora y antigua amiga ntima de Jorge. Se acerca a saludarlo Emiliano Aguayo, periodista que escribi
un libro de entrevistas sobre l. Se le echa encima con un abrazo que hace tambalear al convaleciente
Jorge, quien recibe la imprevista muestra de afecto sin variar su sonrisa congelada, pero con evidente
incomodidad. Tendr Jorge Gonzlez alguna idea de quien lo abraza en este momento?
Gira la cabeza y cruzamos miradas brevemente. Alguien lo toma del brazo para sacarse una
foto.
Doy media vuelta y me alejo rpidamente de la escena. Antes, cruzo una palabras con Cecilia
Aguayo. Le quiero enviar el recado a Jorge. Estoy haciendo otro libro sobre Los Prisioneros.

Estoy a punto de enojarme conmigo de nuevo. Me lo dijo en el estudio, estando los dos solos. Yo
le haba dicho que tal vez lo mejor es que me fuera de la banda. A esas alturas, era fome estar en una
banda as. Yo no le encuentro sentido a cmo trabaja l con la gente, como querer fabricar cualquier
cosa y ponerle el nombre Los Prisioneros. No me senta capaz de tomar estas canciones y hacerles
arreglos porque no me senta a gusto. Y el tiempo me dio la razn. Nadie se acuerda de esas
canciones.
Es Claudio Narea el que habla. Es enero de 2016, pero el tema es su abrupta salida de la
reunin de Los Prisioneros, el ao 2003. En un taller de Valparaso alquilado por trueque, transcribo la
primera de dos largas entrevistas que acabo de hacerle a Narea en Via del Mar. Claudio est
participando de la Feria del Libro con Biografa de una amistad, su relato en primera persona de la
historia de Los Prisioneros. Una campanilla de WhatsApp perturba mi silencio porteo.
21-01-16 22:40:43: Claudio Narea: Hace poco rato MT me llam
21-01-16 22:40:43: Claudio Narea: Dijo que jg le escribi pidindole mi correo

21-01-16 22:41:10: Claudio Narea: Qu tal?

21-01-16 23:43:05: Julio Osses: Chuuu

22-01-16 14:12:55: Julio Osses: Cmo va?

22-01-16 14:14:27: Julio Osses: Qu has pensado?
22-01-16 14:14:52: Claudio Narea: Hola
22-01-16 14:15:08: Claudio Narea: Nada
22-01-16 14:15:15: Claudio Narea: No me ha llegado correo

26-01-16 12:46:54: Claudio Narea: Jg

26-01-16 12:46:55: Claudio Narea: Asunto: palabras
26-01-16 12:46:55: Claudio Narea: deseo lo mejor para ti y sera bueno que me desearas bien.
j
26-01-16 12:46:55: Claudio Narea: Me escribi eso
26-01-16 12:46:55: Claudio Narea: Mi respuesta:
26-01-16 12:46:55: Claudio Narea: Jorge, yo siempre te deseo el bien. Y ya que mencionas lo que sera bueno...
Sera bueno que le digas a tu familia y a tus amigos que yo he dicho la verdad. Eso sera noble de tu parte. No sacas
nada con desearme el bien si tienes a un ejrcito de gente insultndome.
Espero que tu recuperacin vaya muy bien.
Saludos.
Claudio.

ABRIL DE 1998
18 aos antes
No hay histeria por Jorge Gonzlez. Los saludos son clidos y tmidos. Estamos en Chile, pas insignia
del grito a mansalva, pero la mayor cantidad de transentes se limita a apuntarlo de lejos, con cara de
asombro. Prisionero! Prisionero! Grande, Jorge, grita un oficinista con maletn de junior desde la
ventana de una micro, en la demostracin ms efusiva de esta tarde de sol caliente, en el corazn de
Providencia. He acompaado a Jorge en trmites menores, toda la tarde, despus de almorzar tallarines
verdes con salsa de championes en mi casa de San Miguel. La idea es aprovechar al mximo el tiempo

para las entrevistas. Nos subimos al auto y enciendo la grabadora. Me habla del estilo seourrita, con que
define Sudamerican rockers, que no es otra cosa que la manera en que los gringos ven la msica
hecha en Latinoamrica. En este caso, una mezcla de rockabilly a-la-chicano y hip-hop.
Al finalizar la tarde, me pasa a dejar en su Fiat Azul. En esa poca an usbamos contestadores
automticos y en el mo hay un mensaje de Claudio Narea. Quiere ver qu puedo hacer para que Jorge
le pague una plata que le debe. Lo llamo de vuelta. Me dice que habl con Marco, el hermano de Jorge
y guardin de este tipo de asuntos, pero que no ha tenido resultados. Pienso que me est poniendo en
una situacin difcil pero no lo digo en voz alta. Claudio es mi amigo y le digo que ver lo que puedo
hacer, dentro de mi escaso dimetro de influencia. Corto y me quedo pensando. Eso metido hasta el
cuello en la historia de Los Prisioneros.

ENERO DE 1999
9 meses despus
Ha sido una tarde muy calurosa. Ya es de noche, pero el departamento sin cortinas que Jorge Gonzlez
ocupa junto a su novia en la calle Arzobispo Donoso acusa todava los restos del aire caliente veraniego.
Luego de varias semanas de interrupcin, a causa de la apretada agenda de actuaciones de Los Dioses,
Jorge ha decidido retomar las sesiones de entrevistas para este libro. En el televisor, La Red pasa la
actuacin grabada de Los Dioses en el Festival de Arica.
Estuve conversando con Miguel y yo cacho que es bueno que se me caiga el cas no ms,
dice para empezar la conversacin. No queremos herir a nadie. Yo menos. Pero lo que me importa es
que lo que se diga (se escriba), sea la verdad. Por eso lo cuento, concluye.
Tenemos vino y cocana, pero no comida. Esta sesin ser la ms larga, la ms ardua, la ms
difcil. Hemos conversado bastante con Jorge sobre el tema de las droga. De esta droga. Su visin es,
paradjicamente, lcida: es el polvo del diablo, un anestsico disfrazado de energa instantnea que te
quita toda la humanidad y te convierte en un animalito, te esclaviza a los impulsos, te seca el toque
divino que es el motor del alma y te deja vagando en un mundo feo, lgico, catico, carente de sentido,
donde todo es posible porque nada parece valer la pena. Qu se puede perder cuando existes en un
mundo devastado por la racionalidad. La cocana es una droga para tontos, que suele enganchar a gente
valiosa. Un azote para el talento. Como le alguna vez, es una droga que por una sola y mezquina
ocasin te convierte en un hombre nuevo, pero luego lo primero que ese hombre nuevo quiere es ms
cocana.
Durante varias horas, Jorge Gonzlez habla sin filtro de la vorgine de hechos que rodearon a la
separacin de Los Prisioneros en 1990. La falta de plata, las desavenencias artsticas. Y el famoso lo

sentimental.
Hasta La cultura de la basura no sabamos lo que era un fracaso. Pero se haba ensalzado
mucho mi figura como compositor y entonces Claudio y Miguel decidieron que tambin queran
componer. Yo no tengo buenos recuerdos de ese disco, porque creo que haba mucha autoindulgencia
alrededor. No estoy satisfecho por eso: creo que mis letras no estaban muy buenas. Hay gente que
piensa que es el mejor. No estoy de acuerdo. Yo me siento una persona que tiene la onda de hacer
canciones pop que pegan y ese disco no fue tan popular no me dej satisfecho. Claro que en pinta
y en los shows, fue nuestra mejor poca. Y me distanci de los muchachos por una cosa natural. Estaba
creciendo. Estaba abriendo mi mente. Y ellos estaban pegados.
La honestidad brutal de Jorge hace que a uno lo sature la emocin. Escucharlo hablar as, con
esa claridad, esa asertividad kamikaze, hace que uno le den ganas de portarse mal. De decir cosas. De
salirse de madre.
En ese momento yo era una persona que estaba haciendo lo que le gustaba hacer, a su pinta.
Y ms encima tena xito. Pero creo que en el caso de esta chica, habra sido mejor si hubiramos
seguido siendo amigos. No era necesario que nos acostramos. Pero yo en esa poca no tena mucha
moral.
Tuviste en algn momento la intencin de conversar con Claudio?
No, nunca. Siempre sent que l y Miguel estaban muy lejanos de m.
Pero cachabas que eso poda separar a Los Prisioneros?
No, no cach en ese momento. Yo crea que la cosa no iba pasar a mayores. Porque tena
muchas amigas con las que me haba acostado una vez y nunca ms. Pens que con ella iba a ser as. No
me imagin que nos bamos a enganchar de tal forma. Cuando uno es joven piensa que es necesario el
sexo para relacionarse. Despus ya te das cuenta de que no. En todo caso yo no me arrepiento, porque
aprend ene. Hice parte de mis ms bellas canciones por esa situacin.
El ambiente se ha vuelto espeso. El fantasma de una certeza terrible flota en el aire. Se
corporiza.
Fue super penca para nosotros enfrentarnos contina Jorge. Porque yo lo quera ene. Y
l me quera ene a m Yo me siento y me he sentido sper culpable por eso. De hecho, cuando
qued la cag, y el Claudio se volvi medio loco y nos pusimos sper mal en el paso del 89 al 90
yo tom la triste decisin de meterme en la tina y cortarme las venas porque pensaba que me
esperaban unos aos bien difciles. Y era verdad. Pensaba que haba perdido la inocencia
Jorge Gonzlez cierra los ojos. Su sinceridad me estruja el corazn pero, cableado como estoy,
me he despersonalizado y soy un director que ha puesto la cmara y decide seguir rodando despus del
tiempo acordado. Ms all de lo prudente, para ver qu pasa. Haba algn disco de vinilo puesto en una
tornamesa Technics 1200 con plato de cuarzo. Pero hace rato dej de sonar.
Me qued dormido en el agua
La voz de Jorge se ha vuelto quebradiza. Casi cantarina. El zumbido del ventilador es un

murmullo gordo y aterciopelado, como una tibia placenta donde las palabras reverberan mullidas en un
colchn invisible. Como cuchillas.
Y no me mor. Cuando me estaba desvaneciendo sent que me estaba yendo a un lugar
nada que ver. Onda retrocede cinco puntos. Y no me mor
Sigo registrando.
Yo lo quera ene al Claudio Y l me quera ene a m Yo me equivoqu en lo que hice.
Pero desgraciadamente era mi destino.
Hace una pausa larga.
El poder y el xito son dos cosas sper fuertes.
Cundo te diste cuenta de que las cosas estaban fuera de control? pregunto intentando
que no se note el nudo de la garganta. No podra decir si es el efecto anestsico de la droga. O la
emocin.
Las cosas nunca han estado bajo control, Julio responde Jorge con tono severo, casi
enojado Yo soy lo que soy porque me dej llevar por mi destino. Despus de mi romance con esta
nia, volver, separarnos, pelearnos, toda esa onda nosotros seguamos ensayando. Tenamos disco
nuevo. Yo haba hecho todas esas canciones, y entre medio fui a Los Angeles, a grabar Corazones.
Hace otra pausa. En ningn momento respira hondo. Su color de voz es templado y profundo,
como declamando.
Cunto alcanz a ir? pregunto.
Como a tres ensayos salan sper bien con l pero le dio lata y no fue ms. Con Miguel
encontramos que estaba bien. El Claudio, yo creo, encontraba que esas canciones eran buenas, pero
le dolan. Nos llam un da para avisar que no iba a ir al ensayo. Otra maana estbamos en la casa
de mi mam, esperndolo y no lleg. El apoyo de Miguel en esa poca fue tan importante porque
a l se le desarm la banda sin tener ni arte ni parte, de repente vio que todo se desintegraba y quedaba
la cag. l fue super importante, porque apechug con todo. Al comienzo me odi, pero despus me
quiso. Cuando comprendi que yo estaba enamorado de verdad me entendi.
Pero igual con Miguel se distanciaron un poco.
Un rato, s pero despus nos acercamos ms. El hecho de que Corazones haya sido un
disco exitoso se debe en gran parte a Miguel, porque le puso el hombro y empuj la promocin yo
no tena valor pa n.
Mientras habla, pienso que este es un Jorge distinto al que aparece en los medios de
comunicacin. Ms vulnerable, ms crudamente sincero, ms parecido al personaje que asoma en sus
discos. Me dice que no es su inters volver atrs, pero que siente que, reunido con Miguel, est
empezando de nuevo.
Siento que la msica que segu haciendo despus (de Los Prisioneros) fue una evolucin.
Pero tambin creo que los dos discos que hice pecaron de unidimensionales porque me faltaba una
banda. Mis discos solo no eran tan buenos como los con Los Prisioneros, en la factura. A pesar de

que las ideas detrs eran buenas.

Hace un silencio largo. Fija la vista en la grabadora. Respira hondo por primera vez desde las
ltimas horas de la tarde.
Nunca pens en volver atrs. Prefiero pensar que nunca he estado mejor que ahora.
Si tuvieras que elegir el mejor momento de los tres, el de mayor comunin, cuando sentiste
que el tringulo perfecto
Yo creo que en La voz de los 80. Nuestro momento peak fue cuando grabamos ese disco.
Porque ya para Pateando piedras el que siempre me acompaaba en la grabacin era Miguel. El
Claudio estaba pololeando, entonces casi siempre se iba ms temprano. Adems, en Pateando piedras
yo tena el concepto sper claro. Siempre he sido una persona que puede manejar muy bien lo
abstracto. Imaginarme las pistas que iban los arreglos sin hacerlos. Realmente me estaba disparando
de los dems cosa que a Miguel nunca le pareci mal. Pero a Claudio le empez a producir un poco
de incomodidad.
Vindolo desde adentro Es posible tomar consciencia de lo que Los Prisioneros hicieron
por la msica chilena?
Yo te voy a explicar cmo es la cosa. Yo siento que nosotros estamos conscientes de lo
importante que fue lo que hicimos. Pero creo que los discos no quedaron tan buenos como hubiramos
querido. Al grabarlos, o al tocarlos, sentamos eso. Creo que todava no hemos hecho el disco que
hubiramos querido. Igual me llama la atencin el hecho de que cuando nosotros estbamos haciendo
todo eso era por una hue super honesta, por hacer el bien cachai? Por hacer algo que fuera de verdad.
Y result. Con eso desmentimos toda una movida que haba de que para ser famosos y te fuera bien
haba que venderse y ser falso. Eso no es as. En Chile la nica forma de pasar a la posteridad y que la
gente se enamore de ti es ser honesto, como pas con Violeta Parra. O con Vctor Jara.
Te da lata que Los Prisioneros hayan terminado as? Te hubiera gustado otro final?
Encuentro alucinantemente romntico que nos hayamos separado por un lo de faldas.. lo
encuentro sper bello.