Segundo Parcial de Literatura Espaola

Morir de Sergi Belbel: apuntes para una lectura especular

Paola Menchaca C.I 4.961.285-0.

Instituto de Profesores Artigas.
20 de octubre de 2016.

ndice
1.
2.
3.
4.

Introduccin
Sergi Belbel
Morir
Bibliografa

Introduccin
En las ltimas dcadas del siglo XX, tuvo lugar una importante
revitalizacin y renovacin del teatro nacional espaol. En el perodo de las
dcadas de los ochenta y noventa, un grupo de jvenes dramaturgos nacidos
en los sesenta asiste a un cambio en las formas de hacer teatro e influenciados
fuertemente por las innovaciones introducidas por el Teatro Fronterizo de
Sanchs de Sinisterra y la Fura dels Baus, correspondientes a la generacin
anterior. Se produce de esta manera un retorno a la libertad del dramaturgo y
una apuesta al teatro como forma de indagar y comunicar en las vicisitudes
humanas. La realidad se impone mediante nuevos planteamientos estticos y
la palabra recupera su valor como instrumento de comunicacin.
Barcelona vuelve a configurarse como centro cultural y en ella se llevan a
cabo proyectos de entidad, acompaados por un fuerte impulso estatal para
revalorizar la cultura y difundir obras de calidad.
Tambin se cre en este perodo el Aula de Teatro en la Universidad
Autnoma de Barcelona.
Algunas figuras destacadas son: los dramaturgos del colectivo Astillero,
Luisa Cunill, Jos Peyr, los integrantes de la escuela de Beckett en
Barcelona y sergi Belbel.
Sergi Belbel
Sergi Belbel naci en Terrassa, Barcelona, el 29 de mayo de 1963. Se
licenci en filologa romnica y francesa por la Universidad Autnoma de
Barcelona, institucin en la que sera luego uno de los miembros fundadores
del Aula de Teatro y en la que sucedera a Sanchs de Sinisterra como profesor
de Teora e Historia de la Representacin Teatral, y Arte y Ciencia del Teatro. A
su vez, desde 1988, es docente de Dramaturgia en el Institut del Teatre de
Barcelona, y director artstico del Teatre Nacional de Catalunya desde la
temporada 2006- 2007.
Se ha desempeado como autor, director y traductor en diferentes
trabajos, poniendo en escena obras de Shakespeare, Muller, Racine y Molire,

entre otros. Tambin ha realizado algunos guiones para cine y televisin, entre
los que destacan la pelcula Eva y la serie televisiva Secretos de familia.
En cuanto a sus influencias, el autor reconoce como grandes maestros a
Benet y a Sanchs de Sinisterra -quien lo inici en el Teatro Fronterizo-.
La primera obra de importancia de Sergi Belbel fue Calidoscopios y faros
de hoy, con la que obtendra en 1985 el premio Marqus de Bradomn. Luego
se sucedera una lista de trabajos -alrededor de una pieza por ao- de alto
alcance a nivel nacional e internacional, generando repercusiones variadas
entre la crtica y el pblico, que van desde el elogio vaco al ataque virulento. Al
respecto, Carles Batlle:
[] lexcepcionalitat del producte suposa greus inconvenients. D
entrada, el de crear en el public una expectativa completament
desmesurada; de sortida, un inevitable reguitzell de reacions diverses:
interpretacions forades, elogis incombustibles, admiracins forassenyades
i -non podien faltar- atacs virulents fonamentats en una rigorositat det tot
sospitosa. (Batlle en Belbel 1993 p. 9).

Segn Batlle, el mrito de Belbel es innegable, pero no siempre ha sido

comprendido por la crtica y el pblico, ya que sus obras desafan, interpelan,
tanto por la temtica -marginalidad, tabes sociales- como por la estructura y el
despliegue de lenguaje en funcin de la expresividad y la tensin dramtica a la
hora de representar las complejas relaciones interpersonales.
Sus obras ms representativas y con mayores repercusiones en Espaa y
fuera de ella son: Minim. mal Show (1987), Elsa Schneider (1987), Tlem
(1989), Caricias (1991), Desprs de la pluja (1994) y Morir (1994).
Entre los premios obtenidos por el autor, cabe destacar el ya mencionado
Marqus de Bradomn por Calidoscopios y faros de hoy, el Premi Nacional de
Literatura Catalana por Desprs de la pluja en 1993, y los premios Borne en
1994, Nacional de Ctedra Dramtica en 1996 y Nacional de Literatura
Dramtica, tambin en 1996, por Morir.
3. Apuntes para una lectura especular
Dos partes, catorce escenas, siete pequeas tragedias y siete
oportunidades para sobrevivir. Quince personajes en sus agnicas, solitarias e
hiperblicas luchas cotidianas. Muriendo. De forma absurda, porque lo absurdo

es morir cuando podran haber sido salvados. La muerte. Un tema bestia que
se anuncia y se desarrolla en cada secuencia precipitando al personaje a su
destruccin -primera parte- o salvndolo por medio de la solidaridad y la
humanizacin de las relaciones interpersonales -segunda parte-.
He denominado lectura especular a la interpretacin de Morir que habr
de realizarse en este trabajo porque considero que el espejo constituye una
metfora apropiada para intentar dar cuenta de la estructura y temtica de la
obra. En primer lugar, porque las secuencias, aunque de manera hiperblica y
absurda, representan eventos cotidianos. No hay elementos fantsticos ni
soluciones mgicas o milagrosas. Los seres humanos mueren todo el tiempo, y
si se salvan lo hacen por la propia interaccin con otras personas. No es Dios
quien salva a la vctima en la primera escena de la segunda parte, es la alusin
a la familia del asesino, la mencin a sus vnculos reales y duraderos. Como
subraya constantemente la mujer del guionista, los efectos sobrenaturales no
tienen sentido cuando se trata de personas que viven y mueren en sus
pequeas batallas individuales. Estrechar vnculos y sanar relaciones es lo que
permite sobrevivir, evitando las muertes evitables.
Pilar Regidor seala que las escenas son espejo de la sociedad. Belbel se
involucra, hurga en la mente de los individuos y se atreve a decir lo que otros
quizs no diran. Al igual que otros miembros de su generacin, entiende que el
teatro es comunicacin e instrumento de cambio. El autor afirma que -aunque
no lo logra- el objetivo siempre es hacer teatro para el gran pblico.
Si tomamos como punto de referencia el planteamiento artstico elaborado
por la mujer del guionista -personaje central de la obra-, podemos afirmar que
el autor triunfa donde el personaje fracasa, puesto que Belbel se orienta a lo
que algunos crticos han denominado realismo crudo. Klaus Portl, en su
artculo Estructura y temtica en el teatro de Sergi Belbel, establece que uno
de los grandes aciertos del dramaturgo:
[]es la naturalidad brutal con la que presenta diferentes tabes en
escena, en la que hace enfrentarse a personas en situaciones extremas
con un estilo dramtico que denominara nuevo realismo. Sergi Belbel
domina las tcnicas del arte dramtico y crea una sucesin de escenas de
un alto valor artstico llena de suspense. (Portl, p1)

En estas escenas domina el suspenso, la incertidumbre, generando una

atmsfera agnica que descoloca y angustia al espectador/ lector, a quien se le
exige un rol mucho ms activo. Lo que impera fuertemente en la primera parte
y mitigado, -pero no sustituido- por la esperanza, en la segunda es el sentido
pattico del mundo y los vnculos humanos. El dolor se impone, generando la
empata del pblico que se reconoce, aunque quizs de manera lejana, en
cada uno de los personajes, habilitando as un efecto catrtico.
Belbel se vale de estructuras ldicas que buscan la interaccin entre el
pblico/lector y el texto, en su doble vertiente de literatura y representacin. No
basta con observar. Las secuencias no son transparentes y el lenguaje no es
directo. La fragmentacin de los discursos, el manejo de las pausas, la irona,
los trminos ofensivos contribuyen a la potenciacin realista de la accin. La
vida supera al arte y este debe estar en funcin de la vida.
La mujer del guionista reniega constantemente contra una historia
mediocre, tramposa, falsa, y lo que es peor, pretenciosa, vaca. (Belbel p.121)
se resa a dejar que su pareja juegue con artificios intrascendentes a la hora
de abordar la muerte, porque ella debe enfrentar da a da tragedias reales en
el centro de rehabilitacin donde trabaja. No puede permitir que las personas
mueran para transformarse en hroes al mejor estilo griego o romntico,
reconfigurando un planteamiento de orden esttico e interpelando, en cierta
medida, a la propia funcin de autor.
En el monlogo final, la mujer del guionista hace que sus palabras
trasciendan la ficcin y se dirige al autor, cuyo alter ego es el guionista: La
gente sobrevive, la gente siempre tiene que sobrevivir (Belbel p122) y el autor
acepta ese juego, pero se burla de los personajes y del pblico. En esta ltima
escena, y luego de un extenso parlamento en defensa de la vida, es posible
que en el horizonte de expectativas del pblico se haya formado la imagen de
la salvacin del guionista, siguiendo el esquema de todas las dems, pero este
cae y, presuntamente, fallece, igual que en su escena paralela, aunque sin el
leiv motiv lapidario de la primera parte: la acotacin Muere. Este verbo,
conjugado en presente, marcaba la acotacin final de cada escena. Luego de
la muerte no haba nada, solo un profundo vaco.
La escena del guionista y la mujer es distinta a todas las dems, ya que
los dems personajes logran sobrevivir por la ayuda de otros; sin embargo, la

mujer, que en la primera parte haba intentado ayudarlo, solo lo mira

aterrorizada?... sorprendida?...Inexpresiva?...(Belbel p 122). No se sabe
si el guionista efectivamente muere, a diferencia de su escena espejo, la
acotacin no es determinante, pero tampoco se asiste a la supervivencia. El
final es abierto como en una especie de concesin del autor a ese ruego del
personaje por el que las personas siempre tienen que sobrevivir, pero y si no?
En segundo lugar, la lectura es especular porque Morir presenta una
estructura en espejo en la que a cada escena de la primera parte le
corresponde una escena paralela de la segunda en la que la muerte es -al
menos en seis de los siete casos- evitada gracias a la solidaridad, la
comunicacin real y la ayuda oportuna. La palabra se configura entonces como
un instrumento de supervivencia, de esperanza; es decir, como herramienta
que permite al individuo comunicarse y establecer vnculos afectivos lo
suficientemente slidos como para impedir la cada.
Pilar Regidor, en su tesis de maestra, seala las dificultades que
aparecen a la hora de asignar un gnero a Morir. La investigadora subraya las
similitudes con la tragedia, pero acaba por decantarse hacia el drama. En este
trabajo, he optado por no suscribir la obra en su conjunto a un gnero
especfico, pero s me he tomado la libertad de denominar microtragedia a cada
una de las siete escenas de la primera parte; puesto que se asiste a la cada y
muerte de uno de los protagonistas de cada secuencia. Las escenas funcionan,
en esta primera mitad, de manera bastante independiente. Como ya se ha
mencionado con anterioridad, estas generaciones de jvenes dramaturgos
poseen una fuerte influencia del cine y la televisin, por lo que no resulta
extrao que la tcnica y estructuracin de la obra sea cuasi cinematogrfica, en
el sentido de que se ensamblan en la primera parte siete historias en
apariencia inconexas, pero que luego, en la segunda, se encadenan a modo de
domin o efecto mariposa para virar el destino de los personajes.
Carles Batlle, en su prlogo a Desprs de la pluja establece que Sergi
Belbel se vale de simetras y juegos matemticos en la estructura dramtica,
que unidos a la eleccin minuciosa de la materia sonora del lenguaje,
desembocan en la expansin de los recursos expresivos en la representacin
de las relaciones humanas.

Esto es, precisamente lo que sucede en Morir, donde la mayor potencia

dramtica surge del texto: de la intensidad de los dilogos, el detallismo de las
didascalias orientadas a la gestualidad de los actores y de la precisin con la
que se conjugan los sonidos y silencios para generar efectos en el pblico. Se
exige un espectador/ lector activo, que se deje interpelar por la obra.
El trmino agona, del griego , posee varios significados hoy en da,
entre los que se destacan: la angustia de aquel que se ve cercano a la muerte,
la pena extrema y la lucha o contienda. Las escenas belbelianas de Morir
constituiran, entonces, secuencias agnicas perfectas en los tres sentidos
mencionados. En la primera parte, el individuo se ve enfrentado a s mismo, o a
otro personaje, con el que no establece vnculos reales, justo en el instante
previo a su muerte -cabe recordar que la obra, en un principio se denomin Un
instante antes de morir y que este es el ttulo que llevara la pelcula fallida del
guionista- se asiste a la cada del personaje, su derrumbamiento, y la angustia
que esto le provoca. Se trata de un absurdo collage de fracasos que precipitan
al individuo al abismo de sus propios comportamientos autodestructivos. Solo
el guionista muere de forma natural?
En la segunda parte, las escenas siguen siendo agnicas; tambin aqu
los personajes se ven enfrentados a la muerte, los vnculos afectivos complejos
o disfuncionales y la angustia extrema, pero se les ofrece una posibilidad para
sobrevivir, se les brinda el alivio -tanto a los personajes como al pblico/ lectordel final feliz. Las secuencias se encadenan en una suerte de efecto domin en
el que la supervivencia de uno lleva a la de todos? los dems.
En cuanto a la concepcin artstica imperante, es posible afirmar que el
autor desecha y critica deliberadamente los clichs, y convenciones de un arte
banal y superfluo -subrayados , no sin cierto humor cido- en los dilogos entre
la mujer y el guionista. El personaje femenino no acepta el pacto ficcional que
su pareja le propone, lo cuestiona constantemente y exige ver la realidad
reflejada de manera compleja y sensible, sin simplificaciones ni eufemismos.
Belbel se moja de verdad en los temas autnticos y realiza una obra
cojonuda, en la que no solo se muestran las miserias humanas, sino que se
brindan alternativas. Al respecto, el propio dramaturgo subraya:
No podemos vencer a la muerte, pero hay muertes que pueden
evitarse. Y debemos intervenir si podemos evitarlas. [] Yo creo en el

hombre y en sus actos, en su comportamiento. Lo que me cuesta creer es

en los astros y en las cartas, que son solo pretexto de nuestros anhelos.
Intervenimos con sentido comn. Creo que el futuro lo construimos
nosotros y si algo va mal y podemos torcer la situacin para mejorarla,
por qu no hacerlo? No le hablo de curas milagrosas. Le hablo de otras
muertes. (Belbel. Cit en Regidor, 2004 p 1351)

Bibliografa:
Belbel, Sergi. Desprs de la pluja. Barcelona: Lumen, 1993.
Belbel, Sergi. Morir. Consultada en www.librospdf.net/morir-desergi-belbel/1
Portl, Klaus. Estructura y temtica en el teatro de Sergi Belbel
consultado

en

http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/14/aih_14_3_055.pdf
Regidor, Pilar. Textos teatrales de Sergi Belbel, Joseph Mara
Benet,Ignacio del Moral y Jordi Snchez y sus adaptaciones
cinematogrficas. Madrid: Universidad Nacional de Educacin a
Distancia, 2004.