A.A. - El Proyecto de Zonas Verdes Publicas Af PDF

El Autor
Pedro Palacios Tejada curs los estudios de Ingeniero Tcnico Forestal (ao 1964), de Ingeniero Superior de Montes
(ao 1975) y Cursos Superiores de Doctorado (ao 1978) en las Escuelas de Ingenieros de Madrid.
Nada ms terminar sus estudios trabaj en el Departamento de Parques y Jardines del Ayuntamiento de Madrid donde
tom contacto con la jardinera pblica y el paisajismo, que ha mantenido durante su larga carrera profesional. Su formacin
acadmica se ha completado con 48 cursos de especializacin realizados desde el ao 1975 hasta la actualidad.
Ha ocupado distintos puestos trabajo en la Administracin Local de la provincia de Madrid, el primero en el ao 1969,
siempre relacionados con las zonas verdes y el paisajismo. En los 15 ltimos aos ha sido Jefe del Servicio de Equipamientos y
Oficina Tcnica y Jefe de Zonas Verdes y Equipamientos Urbanos de la Comunidad de Madrid.
Su dedicacin profesional la ha alternado con labores docentes, habiendo desempeado diversos puestos en las
Escuelas de Ingenieros de Montes, de Ingeniera Tcnica Forestal y de Arquitectura, todas ellas de Madrid. Tambin ha sido
profesor titular de cursos especficos sobre arquitectura paisajista y medio urbano en el Instituto de Estudios de Administracin
Local, Universidad Politcnica de Valencia, Escuela de Ingeniera Tcnica Forestal de Madrid, Mster de Paisajismo de Madrid,
Junta de Andaluca, Escuela De Ingeniera Tcnica Agrcola de Oviedo e Instituto de Planificacin Fsica de Cuba, y ponente en
9 Congresos Nacionales de Parques y Jardines Pblicos y en los Congresos Iberoamericanos de Zonas Verdes Pblicas
celebrados en las ciudades de Ro de Janeiro (1999), La Habana (2002) y Santiago de Chile (2005).
Ha sido redactor de la Base de Precios del Colegio de Aparejadores de Guadalajara desde el ao 1991 al 1999, director
tcnico y redactor de las Bases Parjap-Coitf de los aos 2000 y 2001, director tcnico y redactor de las Bases de Precios
Paisajismo 2002, 2003, 2004 y 2005, y co-autor de la publicacin 50 Proyectos de Cooperacin, publicado por la Comunidad
Autnoma de Madrid, en la que figuran numerosas obras suyas.
Su labor ms intensa ha sido la profesional como autor de proyectos y director de obras, habiendo realizado, para
distintas Administraciones y particulares ms de 200 proyectos y obras, de parques y jardines, la mayora pblicos y urbanos,
adecuaciones de espacios libres urbanos, peatonalizacin de cascos urbanos, en varios casos con aprovechamiento
subterrneo para aparcamientos, urbanizaciones privadas, parques feriales y recreativos, espacios deportivos, fuentes
ornamentales etc. asumiendo en todos los casos la obra completa, civil, instalaciones, equipamientos, jardinera, etc. En la
actualidad est desarrollando numerosos proyectos de integracin ambiental y paisajista de las nuevas infraestructuras del
Metro Ligero que se estn construyendo en Madrid, Alcobendas, Pozuelo de Alarcn y Boadilla del Monte.
Ha sido Presidente de la Asociacin Espaola de Parques y Jardines Pblicos (1978/85), fundador y Director de la
Revista Zona Verde, hoy Parjap.
El ao 1977 fue reconocido Miembro de la International Federation Landscape Architects, y el ao 1996 fue
galardonado con el premio Alhambra Realizacin de la Asociacin Espaola de Parques y Jardines Pblicos por la
remodelacin del Parque de Coln de Majadahonda (Madrid).
ndice
El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas
Introduccin
Una actitud frente al proyecto de zonas verdes
LA MOTIVACIN DEL PROYECTISTA
Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

EL ESPACIO PARQUE O JARDN
EL ESPACIO DE RELACIN
LA COMPONENTE EMOCIONAL
LA PERCEPCIN
5
6
6
7
El proceso de diseo
ASPECTOS GENERALES DEL DISEO DE ZONAS VERDES
EL PROCESO CREATIVO
ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONAS VERDES
EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS
LA DEDICACIN AL DISEO DE SOLUCIONES Y SU VALORACIN
LA VALORACIN DE LAS UNIDADES DE OBRA
LOS CAPRICHOS DEL DISEO
9
9
10
10
10
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11
El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

ZONIFICACIN Y ESTRUCTURA
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EL TERRENO COMO BASE DE DISEO

EL REMODELADO TOPOGRFICO
EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES
EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES Y EXPLANADAS
EL AVENAMIENTO DEL TERRENO
LAS INSTALACIONES SUBTERRNEAS
EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIN
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15
15
15
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TRAZADO Y RED VIARIA

CAMINOS
Trazado
Anchos
Pendientes
Firmes
Bordes
Pavimentos
ESCALERAS
Emplazamiento
Desarrollo
Peldaos
Escaleras in situ
Formacin de escaleras
Remates laterales
Protecciones
RAMPAS
Rampa Italiana
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LAS CONSTRUCCIONES Y LOS ELEMENTOS ASOCIADOS

LAS CONSTRUCCIONES
LOS ELEMENTOS ASOCIADOS
LOS ELEMENTOS PRE-EXISTENTES
CONSIDERACIONES ACERCA DE LAS CONSTRUCCIONES
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24
25
26
26
20
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ndice
LAS INSTALACIONES.
RED DE RECOGIDA DE AGUAS PLUVIALES
Puntos de recogida
Red de evacuacin
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27
REDES DE AGUA Y RIEGO

Conducciones
Elementos de riego
Fuentes de agua potable
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RED DE ALUMBRADO
Consideraciones previas
Seguridad de movimientos
Reconocimiento facial
Orientacin
Seguridad
Niveles de iluminacin recomendados
Deslumbramiento
Lmparas
Luminarias
Montaje de luminarias
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ILUMINACIN DE PARQUES Y JARDINES

rboles y arbustos
Plantas y flores
Fuentes ornamentales
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EL EQUIPAMIENTO.
LA VEGETACIN
MEJORA DE LAS CONDICIONES CLIMTICAS
UTILIZACIN FUNCIONAL
UTILIZACIN EN EL DISEO DE ESPACIOS
UTILIZACIN ESTTICA
LA ELECCIN DE ESPECIES
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35
35
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39
39
EL MANTENIMIENTO
CONSIDERACIONES GENERALES
PASEOS Y REAS TERRIZAS
PAVIMENTOS DUROS
INSTALACIONES HIDRULICAS
INSTALACIONES ELCTRICAS
MOBILIARIO URBANO
CONSTRUCCIONES
LOS VEGETALES
CONSIDERACIN FINAL
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40
40
40
41
41
42
42
42
42
Estructura y contenido del proyecto como documento

INTRODUCCIN
ESTRUCTURA Y CONTENIDO
MEMORIAS
Memoria Bsica (descriptiva)
Memorias complementarias
Anejos a la Memoria
44
44
44
PLANOS
PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TCNICAS PARTICULARES
PRESUPUESTO
CONCLUSIONES
47
48
49
50
Introduccin
Para orientar la lectura de estas pginas me parece necesario

comenzar indicando que mi dedicacin al diseo de zonas verdes ha
sido intensa, la mayora en los espacios pblicos urbanos donde he
desarrollado ms de 150 proyectos y obras, de muy variada condicin,
y unos 40 a instituciones, empresas y particulares. Entre unos y otros,
desde la preocupacin por el diseo y, sobre todo, desde el
tratamiento de los proyectos, no encuentro ninguna diferencia. Otra
cosa es lo que se pretende en cada caso y, de aqu, los ilimitados
temas de preocupacin que pueden darse.
De los muchos aspectos que consideramos en nuestro trabajo
como proyectistas de zonas verdes, es el usuario ampliamente
considerado, como destinatario del producto que elaboramos, quien
ms ocupa y preocupa nuestra mente y participa en el planteamiento
y solucin de casi todos los problemas. Podramos decir que todo el
diseo juega en torno a l, bajo mltiples consideraciones, como
iremos viendo a lo largo del documento.
Pedro Palacios Tejada
Una actitud frente al proyecto de zonas verdes
LA MOTIVACIN DEL PROYECTISTA

La primera condicin para hacer bien una cosa es querer hacerla bien.
El diseo de parques y jardines, por todo lo que iremos viendo, no
puede hacerse a medias y por ello sin una clara motivacin que lleve
al proyectista a entregarse plenamente a la tarea.
Volveremos ms tarde sobre este importante tema al tratar del
proceso creativo, pero es importante adquirir desde este momento
inicial conciencia de esta necesidad de motivacin, sin la cual, como
artistas que somos en el diseo, no seramos capaces de producir
nada interesante.
Nos apoyaremos en cualquier pensamiento terico, en vivencias
anteriores, en cosas que hemos visto, etc., pero lo cierto es que,
siempre con los pies en el suelo, tenemos que llegar a ver la obra
antes de proyectarla y sentirnos inmersos en ella.
Trazas de una ciudad romana
Es necesario que entendamos que el proyectista de parques y

jardines ha de poseer un dominio pleno de la representacin mental
de proyecto. Ha de ser capaz de recrear en su fantasa la imagen
ideal de la obra, sentirse usuario y al tiempo observador de los otros
usuarios, visualizar los cambios de estaciones y la incidencia de los
ambientes que rodean la obra, y su caminar en el tiempo. Slo cuando
el parque o jardn haya adquirido suma perfeccin en sta, su
recreacin, puede atreverse a darle forma a travs del diseo.
Lo anterior tiene su fundamento en la carga de uso de los parques y
jardines, que nunca hay que dejar de lado, en definitiva el compromiso
a que se ver obligado el usuario con la escena que le estamos
preparando. Por ello la visin anticipada de la obra como usuario es
importante; como un usuario normal, sin ningn prejuicio (mucho
menos como usuario autor del proyecto), abierto a todo cuanto exista
en ese ambiente idealizado pero posible, intentando confundirse con
la gente, asumiendo su nivel cultural y posibilidades.
Solo con un cierto estado de nimo, y por supuesto son los necesarios
conocimientos, es posible lograr una realizacin que llegue a
comunicar emocionalmente con el usuario, como es lgico de forma
satisfactoria.
Solemos decir que: Los proyectos que no tienen detrs una idea
fuerte, motivadora de un sentimiento profundo en quien disea, y no
responden a una utilidad, mezcla de satisfacciones materiales y
espirituales, suelen ser un fracaso.
Esta afirmacin cobra todo su significado en los proyectos de zonas
verdes y espacios libres urbanos, donde el proyectista tiene que
obtener, convencido de ellos, un espacio nuevo, abstracto o concreto,
pblico o ntimo, funcional, utilitario o espiritual, que responda a un
cmulo indeterminado de satisfacciones personales de quienes los
visitan y utilizan, y que, adems de ello, se integre de una forma
convencional o atrevida en el ambiente urbano.
Trazas de un parque urbano
Ya se comprende que estas bases de partida, absolutamente

incompletas, ponen en la mano del proyectista todas las armas que
uno pueda imaginarse, con las que conquistar el objetivo por l mismo
planteado.
parezca e incluso se defienda desde muchas tribunas, incluso

polticas.
Ya hemos visto cmo hasta hace poco tiempo, el soporte de la vida
urbana de relacin, de juego de los nios y de convivencia era la calle,
tanto en las ciudades grandes como en las pequeas, especialmente
en nuestro clima mediterrneo, y cmo esto ya no es posible a causa
de la motorizacin y contaminacin, a la que se han unido otros
factores como el importante deterioro del espacio pblico urbano o los
problemas derivados de la falta de seguridad y confianza que existe
en las grandes ciudades, en especial en ciertos barrios y parques,
colonizados materialmente por poblaciones peligrosas o de difcil
convivencia, que han influido muy negativamente en el inters de la
gente por su utilizacin.
EL ESPACIO PARQUE O JARDN

La redaccin del proyecto de zonas verdes tiene una carga importante
de diseo y una responsabilidad grande derivada de esta cuestin. El
trabajo de diseo suele ocupar ms tiempo y est presente en todas
las fases de redaccin del proyecto, hasta en los aspectos ms
insignificantes. Diseo y redaccin estn unidos, no pueden
separarse.
Dicho lo anterior, vamos a tratar del destinatario de nuestra obra, el
que va a utilizarla, el cliente para quin trabajamos. Nuestro
desarrollo, como indicamos al principio, ser en relacin con las zonas
verdes pblicas, campo en el que hemos adquirido nuestra mayor
experiencia, pero vlido para cualquier proyecto de zonas verdes.
Desde esta ptica, es el usuario del parque o jardn quien ms nos
preocupa cuando proyectamos, y no tanto las necesidades
funcionales o incluso las del colectivo urbano por ms que en ellas
descansen las razones del proyecto; ello no quiere decir que no las
tengamos tambin muy presentes. Hablamos as porque es en ltima
instancia, aunque considerada en primer lugar, la reaccin del usuario
individual y su comportamiento quien determinar el xito o fracaso de
la obra.
...el soporte de la vida urbana de relacin, de juego de los nios y de

convivencia era la calle...
De otra parte, ya hemos visto cmo la oferta primitiva de los parques

se quedaba escasa para atender las necesidades de una nueva forma
de vida urbana y de entender el consumo del tiempo libre.
Ambos grupos de factores y circunstancias, en distinta proporcin
segn los casos, han sido determinantes en la concepcin de las
zonas verdes de las ltimas dcadas. De una parte, los parques y
jardines, como concepto, han pretendido contrarrestar en nuestra
cultura moderna los efectos psicolgicos negativos de un desarrollo
urbano inadecuado; se ha favorecido, en ambientes pblicos y
privados, la creacin de lugares despropsitos de otra funcin que la
de compensar los efectos negativos de la ciudad, se han creado
espacios anticiudad, incluso en lugares donde este carcter de
ciudad un tanto agresivo no estaba muy desarrollado; la zona verde
aparece como elemento teraputico corrector, en la medida que su
razn de ser no es otra que la de compensar los excesos de la urbe.
De otra parte y frente a esta concepcin, aparece la zona verde como
espacio libre de uso pblico, de relacin y multifuncional, asiento de
numerosos y variados equipamientos - ldico-recreativos, deportivos,
sociales, culturales, etc. - que prestan servicios a los usuarios.
es el usuario del parque o jardn quien ms nos preocupa cuando

proyectamos...
Los parques y jardines siempre han sido construidos por el hombre y

para el hombre, y siempre han estado cerca de l. En su esencia han
sido mundos hechos a su propia medida, reales, no soados, que
ofrecan una realidad distinta a la propia realidad que se estaba
viviendo; mundos, en cierto modo, fantsticos y sorprendentes que
pretendan motivar y emocionar; lugares donde se obtenan
satisfacciones espirituales, adems de materiales. Sir Geoffrey
Jellicoe escribe refirindose a los parques: La capacidad potencial
de sosegar, refrescar, satisfacer, inspirar el alma del hombre, al modo
de la iglesia y del templo, sita al parque pblico por encima de los
dems. De su construccin derivan, por tanto, la multiplicidad de
funciones que prestan.
Los dos conceptos conviven, en distinta proporcin, a veces juntos y a

veces en reas separadas. El modelo de zona verde no es nuevo,
podemos decir que arranca en los primeros parques, pero su
evolucin ha sido notable en los ltimos aos: de una parte por la
cantidad y variedad de equipamientos y servicios que se han ido
incorporando a nuestra vida, y de otra por las nuevas formas de crear
espacios y ambientes, de acuerdo con las nuevas tendencias de cada
momento. Con todo, el mayor cambio se ha producido a consecuencia
de la nueva dimensin e importancia que han adquirido las zonas
verdes en nuestra moderna cultura urbana.
En esto existe una fuerte distincin con la naturaleza, que no ha sido

creada por el hombre, y ofrece, en tanto se conserva virgen, una
belleza natural universalmente aceptada, un ambiente limpio y
purificador, y muchos atractivos peculiares de honda repercusin
emocional, manteniendo vigentes, entre otras, las funciones
primigenias de servir de recreo, solaz y expansin. Buscando estos
atributos, en especial los higinico y sanitarios, durante mucho tiempo,
los parques y jardines se han intentado construir a imitacin de la
naturaleza, lo que no significa que el hombre haya estado en los
parques y jardines cerca de ella, por ms que a mucha gente se lo
Lamentablemente esta notable evolucin, ms bien incremento, ha

hecho desaparecer en alguna medida las primigenias funciones de los
parques y jardines, que tenan que ver con el sosiego, contemplacin
del paisaje, meditacin, comunicacin sensorial con el entorno, etc.,
es decir con el cultivo del alma y el espritu, que, desde nuestro punto
de vista, consideramos fundamentales e inseparables del concepto
parque o jardn no tenemos ms que volver a las palabras de
Jellicoe al comienzo -; al menos no han prosperado mucho y, desde
luego, no en todas partes se encuentran. Desarrollos inadecuados,
masificacin y, sobre todo, una falta de consideracin hacia esas
5
nobles funciones en el proyecto, pueden apuntarse como las causas

principales de estos hechos, que calificamos de lamentables, ya que
desproveen a la zona verde de su activo ms importante.
Esta prdida de afinidad con los valores trascendentes de los
parques, por algunos podra interpretarse como una prdida del
contacto con la naturaleza y justificar su ausencia ante la falta de sta
en muchos ambientes urbanos, pero no es as. Los parques y
jardines, las zonas verdes en general, en ningn momento han
representado la historia de las relaciones estticas, ambientales y
sentimentales del hombre con la naturaleza, a pesar de la pretendida
afinidad de algunos jardines con ella; s representan, en cambio, la
historia de unas importantes, profundas y trascendentes relaciones
variadas y personales a lo largo de los tiempos.
fsico de movimientos, su campo visual de captacin de imgenes, (de

mirar, no slo de ver), su ambiente sonoro, su medio en definitiva de
relacin con lo que le rodea, en el que, adems, y esta es la cualidad
aadida, existe o se desprende la comunicacin sensorial con los
elementos del espacio compuesto en ese momento.
Para cada individuo que lo percibe ser su medio de vida consciente,
donde la mente se ocupa en ese instante, en palabras de hoy, la
autopista de comunicacin por la que circulan los flujos de emociones
y sentimientos que emanan de esas relaciones.
Puesto que el espacio as entendido es creado por el propio individuo
a travs de sus relaciones sensoriales, son sus cualidades y
capacidades personales las encargadas de generarlos, de las que
depender la amplitud, riqueza y caractersticas de estos espacios, y
as ocurrir, que mientras ciertos individuos pasarn de largo ante
determinados escenarios, otros encontrarn en ellos un magnfico
marco de emociones y sentimientos.
Los actuales no han hecho ms que acrecentar la necesidad de estas

relaciones que hoy se sienten de manera colectiva, aunque nacen de
una necesidad personal de cada usuario: la que tiene de encontrase
consigo mismo, de relacionarse con un medio sensitivo, con otras
personas como parte de ese medio, de habitar escenarios sugerentes,
etc.
Pero no solo el individuo ser determinante en esta relacin; el marco

donde tendr lugar lo ser tambin en igual medida, en particular su
composicin y equipamiento, pues constituyen la base a partir de la
cual se pueden generar los impulsos de la comunicacin. Cuando ms
adecuado es el escenario para la obtencin de determinados
beneficios desarrollo de ciertas experiencias ms fcilmente sern
de obtener por una cierta clase o generalidad de individuos.
Objetivamente los parques y jardines, como elementos construidos

pueden destinarse al logro de muy variados objetivos, a la satisfaccin
de distintas necesidades, funcionales, ambientales y sociales, pero
tambin subjetivamente, cada individuo, dependiendo de sus
capacidades, ser capaz de obtener muy diversas rentas de su
utilizacin.
Los parques y jardines son los escenarios de relacin donde pueden

deben - darse estas experiencias, que se pretende sean beneficiosas.
Por ello, siendo el sujeto y su medio de relacin, con todo su
equipamiento, incluso la luz y el aire, quienes componen el espacio
parque o jardn, y siendo slo posible la intervencin, de forma parcial,
en el segundo de ellos, ya se comprende que el usuario tiene que
tener una permanente consideracin en el diseo.
Esta ltima renta es para nosotros la ms importante y buscada en

cada proyecto, de aqu nuestra preocupacin por el individuo y sus
reacciones como usuario cuando proyectamos.
EL ESPACIO DE RELACIN
Ya se sabe que el diseo es tanto ms comprometido cuanto mayor

vaya a ser el compromiso del usuario con el objeto diseado, es decir
cuanto ms cercana e ntima vaya a ser su relacin con l. Los
parques y jardines, como elementos que tienen una importante carga
de uso, compartida adems por innumerables usuarios, requieren un
cuidado diseo de todos sus elementos ya que estos formarn parte
de una escena donde el actor principal ser el usuario, que debe
sentirse confortado con su compaa.
Los parques y jardines, por encima de otras consideraciones y bajo el

punto de vista que pretendemos destacar, son espacios de uso y
disfrute creados de forma artificial para la gente. Espacios
generalmente exteriores que se forman a partir del individuo y lo que
le rodea y se componen del conjunto de relaciones que vinculan a
este individuo con todo lo que percibe o se relaciona.
Lo anterior amplia el concepto ms elemental de espacio como
hbitat, lugar de relacin y desenvolvimiento, del que hacen uso los
diseos, bsicamente y en primer lugar, y viene a enriquecerlo con
una nueva e importante dimensin, abrindolo al campo de las
influencias, las sensaciones y, sobre todo, el inters.
Ahora bien, no se lograr el pleno confort si solo se atienden

necesidades materiales o de funcionamiento y no se va ms all, al
menos para muchas personas.
Ya se comprende que para cada ser humano existe un espacio

diferente, distinto a su vez en cada momento, muchas veces generado
de forma inconsciente: es el producto de sus relaciones con el medio
y sus componentes, de todo tipo, siempre de carcter personal.
LA COMPONENTE EMOCIONAL
El proyecto de adecuacin de un determinado espacio para parque se
realiza, en primera instancia por lo regular, para satisfacer
determinadas necesidades, funcionales, materiales, de prestigio,
oportunidad poltica, etc., generalmente una mezcla de ellas. Logrado
este objetivo el nuevo espacio construido es aceptado por la gente
que lo utiliza sin ningn rechazo, pues cumple los fines pretendidos y
obtiene de su utilizacin una rentabilidad directa: el pavimento es ms
liso y con pendientes menos acusadas, las farolas dan buena luz y
son de calidad, ha mejorado mucho la seguridad, etc., es decir el
proyectista ha cubierto satisfactoriamente las necesidades materiales
y funcionales planteadas y el parque o jardn puede decirse que
funciona, al menos desde una ptica poco exigente.
Pues bien, para que este lugar goce del aprecio de los usuarios, de
nuestro usuario particular, y sea de su inters, adems de lo anterior,
el parque o jardn, ya sea en alguna parte o en su conjunto, tiene que
permitirle experimentar algn tipo de sensacin agradable, beneficiosa
para su interior, de forma que exista un cierto atractivo y se facilite la
formacin de los espacios de relacin y comunicacin que hemos
hablado anteriormente, tan positivos para todos.
La sola visin de una escena agradable no satisface a quien la
observa si no experimenta en su interior una sensacin tambin
agradable. Lo mismo ocurre con otras formas de percepcin, como
para cada ser humano existe un espacio diferente.
El espacio con esta concepcin aadida a su valor tradicional, lo

convierte en el espacio total que rodea al individuo. Ser su lugar
6

por ejemplo la msica o la utilizacin confortable de cualquier espacio
fsico.
Bien distinto puede ser el resultado de un espacio que, adems de dar

satisfaccin a las necesidades materiales y funcionales de los
usuarios, para las que ha sido diseado, sin presentar un aspecto
desaliado ni sucio que incite al rechazo, sea capaz de transmitir a la
gente que lo usa a cierta gente al menos un sentimiento emocional
positivo.
La comunicacin es el primer paso pues favorece el entendimiento y

despierta el inters. Si la comunicacin se origina y es positiva, como
es deseable, se genera un sentimiento de aprecio y de apropiacin de
la mayor importancia en el resultado de lo que se ofrece, tambin en
la persistencia y conservacin de los parques y jardines.
Es preciso que los profesionales del diseo tengan muy presente que
en el conjunto de utilidades que se piensan para los parques y
jardines que son muchas y variadas siempre se tenga en cuenta la
componente emocional, y que est muy cuidada tanto en el proyecto
como en la ejecucin de la obra, para que los usuarios obtengan un
importante valor aadido al uso tradicional del parque o jardn,
teniendo muy presente que esta cualidad - ms bien conjunto de
cualidades para un grupo muy numeroso de usuarios es la primera y
principal que se demanda, siendo en muchos momentos la nica que
se busca.
...el parque o jardn debe permitir experimentar algn tipo de sensacin

agradable...
LA PERCEPCIN
Vamos a terminar esta serie de reflexiones, previas al diseo, con el
anlisis del espacio y su percepcin por el individuo, es decir el
usuario a quien nuestra obra se dirige ya sea en un parque pblico o
en un jardn privado.
que los usuarios obtengan un importante valor aadido al uso

tradicional del parque o jardn
Los diseos de los parques y jardines no pueden dejar indiferente al

usuario, mucho menos generar sentimientos adversos hacia lo
proyectado. Conseguir el aprecio de la obra es de la mayor
importancia, no conformarse solo con la aceptacin.
Conviene tener bien diferenciados estos dos conceptos, aceptacin y
aprecio, ya que la aceptacin de una cosa y el aprecio que se la tiene
otra bien distinta; sobre esto me gustara poner un ejemplo que he
utilizado otras veces: Una moderna estacin de metro generalmente
est bien proyectada, las escaleras tienen una huella correcta, la
barandilla es ergonmica, los pasillos y andenes estn bien
iluminados con pavimentos antideslizantes, limpios, se ha cuidado la
sonoridad, etc. Es aceptada por la gente que la utiliza a diario en sus
movimientos sin ningn rechazo. La estacin funciona. Pues bien,
para la mayora de la gente este lugar pblico no ser de su inters,
no gozar de su aprecio; lo ms probable porque no comunica nada
que permita sentir algo positivo, favorable. La gente en sus ratos libres
no acude a una estacin de metro.
...Los parques y jardines deben seguir siendo los espacios sensitivos y

emocionantes...
Para nosotros los parques y jardines tienen una connotacin de

percepcin y uso de la escena, y simultnea o seguidamente, de
obtencin de sensaciones que se pretenden agradables, ya lo hemos
dicho. Para que esto sea posible hace falta que el usuario pueda
7
captar algo favorable de la escena que se le ofrece no estamos

considerando las otras personas y que el uso o la mera
contemplacin le proporcione alguna satisfaccin.
alcanzar sensaciones intensas, ya sea ante un determinado tema o

disfrutando en un escenario de su especial gusto y entendimiento.
Es preciso ofrecer un espacio que sea percibido, entendido y

comprendido, por este orden. Los parques y jardines deben seguir
siendo los espacios sensitivos y emocionantes, como se recuerdan los
mejores. Su diseo debe caminar por la va de la percepcin
buscando despertar el inters de la gente y que no pase de largo,
para despus favorecer su entendimiento y comprensin, lo que
determinar su correcto y aprovechado uso, derivndose de aqu, si
todo es favorable, un sentimiento positivo.
En otro orden de ideas, favorecer la percepcin es muy conveniente
pues constituye uno de los primeros escalones de la educacin
ambiental, a la que tan entregados deben estar los espacios pblicos,
en particular los parques y jardines, pues constituyen escuelas
permanentes de educacin ciudadana. Esta facultad la tienen
atribuida desde su concepcin aunque, por desgracia, muchas veces,
sirvan para todo lo contrario.
Las personas que tiene ms desarrollado el sentido de la percepcin
por costumbre, educacin, etc. son ms sensibles a cuanto tienen
alrededor, incluidas las otras o personas; aprecian lo que se pone a su
alcance y lo llegan a conocer mejor, entran ms pronto y mejor en la
escena obteniendo de ello una rentabilidad superior. Ciertamente de
este mejor conocimiento puede derivarse un aprecio, pero tambin un
rechazo, que ser crtico y bien fundado, con pleno conocimiento,
tambin favorable.
Su diseo debe caminar por la va de la percepcin buscando despertar el

inters de la gente y que no pase de largo
Buscar estas reacciones en los usuarios a travs del diseo, nos

encamina a la ms alta y sublime funcin de los parques y jardines
cual es la creacin de espacios ms humanos, efectivamente usados
y vividos por la gente, con pleno conocimiento, como no debe ser de
otra forma.
Analizar el diseo bajo este particular aspecto es muy importante y no

esta exento de dificultades, que dimanan del conocimiento de otros
muchos factores, tales como el medio, ambiente urbano, nivel cultural
etc. Creo que no pueden darse reglas ni pautas, slo insistir en que
cada parte de la obra, y sta en su conjunto, puedan tener una
lectura, y que al menos algunas frases puedan ser ledas y entendidas
por todos.
Tratando de conseguir el aprecio general, aunque sea a escala

modesta, el diseo de los parques y jardines y su equipamiento
debera permitir la percepcin en parte superficial, fcil de conseguir, y
en parte profunda de los elementos y ambientes percibidos. Con ello
se pretende llegar a todos y especialmente a unos pocos mejor
sera a muchos que por su especial preparacin sean capaces de
...la ms alta y sublime funcin de los parques y jardines cual es la creacin de espacios ms humanos, efectivamente usados y vividos por la gente...
El proceso de diseo
La valoracin del diseo, realizada en cada paso, si es, como se

piensa y deseable, progresivamente positiva, proporciona estmulos
que fecundan de forma inmediata la creatividad del autor, en especial
cuando las soluciones, adems de satisfacer las necesidades
artsticas y funcionales, encajan en el planteamiento crtico de la
situacin, que nunca hay que perder de vista. Es decir son
soluciones plenamente apoyadas en una realidad y adems pueden
asumirse desde todos, o al menos desde una gran mayora de
planteamientos, por supuesto los artsticos y emocionales pero
tambin los econmicos, tanto de realizacin como de mantenimiento.
ASPECTOS GENERALES DEL DISEO DE ZONAS

VERDES
EL PROCESO CREATIVO
En un intento de mentalizar al autor del proyecto y llevarle a su
verdadero papel de creador, vamos a describir lo que hemos
denominado El proceso creativo.
Lo hacemos ahora con la intencin de explicar este proceso, o
mtodo, antes de verter ideas de diseo con el fin de que cada uno
vaya almacenando de forma ordenada lo que recibir en las distintas
explicaciones.
La idea base puede arrancar de una concepcin artstica o funcional,

no siempre la segunda como es normal en otros muchos procesos de
diseo. Esto se debe a la propia carga emocional de los parques y
jardines y la faceta artstica como responsable de ella, convertida en
este caso, prcticamente, en un aspecto funcional.
Lo hacemos tambin ahora pues en este tipo de proyectos, no se

puede separar el proceso creativo del diseo de la redaccin del
proyecto, como venimos indicando desde el comienzo.
Otra cosa distinta es la edicin del proyecto, de la que no hablamos,
de momento.
El diseo esta presente en todo proceso creativo, y lo ha estado
siempre, con mayor dedicacin e intensidad cuanto mayor es el
compromiso del usuario con el objeto diseado, es decir cuanto ms
intensa y cercana vaya a ser su relacin con el mismo.
Los parques y jardines son espacios de uso y relacin y de
experimentacin de sensaciones que se pretenden beneficiosas, y por
ello requieren un cuidado proceso de diseo de todos los elementos,
en especial de aquellos que se entregan al uso directo. Debemos
lograr el ansiado escenario donde el usuario reciba los impulsos
necesarios del ambiente creado para que se convierta en actor y
tener muy presente que en los parques y jardines es habitual
encontrar personas dotadas de una alta sensibilidad por el entorno, en
especial por los vegetales.
Trazas de una plaza tratada como una composicin abstracta
Merced a lo que hemos indicado, el diseo, como motor del proceso

creativo, alimentado por la esencia de las ideas, es para nosotros un
continuo ir y venir en el desarrollo del trabajo productivo. Se avanza
y se expone, y se retrocede y se valora lo expuesto, metodologa nada
original por otra parte, seguida por muchos creadores. El camino as
indicado asemeja el diseo de los parques y jardines a la realizacin
de un puzzle donde todas las piezas deben encajar desde el primer
momento. El diseador no puede permitirse avanzar sin dar solucin a
cada fase ni dar saltos en el vaco posponiendo soluciones para ms
adelante, muchas veces para resolver en obra como a veces se dice.
Por experiencia sabemos que esto es muy peligroso y negativo, pues
las soluciones al final son apresuradas y se encajan por la fuerza con
malos resultados, pudiendo verse arruinado un diseo muy valioso por
esta causa.
Pero adems, hoy de los parques y jardines se espera mucho y tiene

cabida casi todo. La oferta que pueden proporcionar es muy variada,
ya lo hemos comentado.
En consecuencia, la carga de uso se ha elevado considerablemente
as como la cantidad de factores que rodean o influyen en el diseo,
pudiendo llegar a ser abrumadora, tanto como la responsabilidad
derivada de lo que se ofrece. Con ello no pretendemos alarmar sino
reconocer la importancia que tienen los parques y jardines y la
decisiva, si se quiere absoluta, influencia del meditado diseo.
Ya hemos dicho que diseo y creacin van unidos, siempre se
disea para crear, y toda creacin parte de un pensamiento terico.
De lo anterior, indicado muy aprisa, queremos destacar la gran

importancia que para el diseo tienen los conocimientos y la
experiencia del diseador, y la necesidad de recurrir, cuando no se
tiene esta experiencia, al estudio y la consulta, as como al ensayo y
valoracin permanente, no avanzando en ningn caso sin haber
realizado estas comprobaciones. La organizacin y estructura del
proyecto, como podremos apreciar en todo lo que sigue, se
fundamenta en esta metodologa del diseo.
El diseo de parques y jardines exige que el pensamiento terico, la

idea base del diseo, ya sea del todo o de una parte, sea inmediata o
simultneamente meditada y contrastada por el diseador, es decir
puesta a prueba por el propio autor del pensamiento recurriendo para
ello a sus propios conocimientos y experiencia.
El proceso atribuye al proyectista una cierta carga de conocimientos
y experiencia sin los cuales no es fcil, yo dira posible, abordar un
diseo. Ponemos en primer lugar los conocimientos pues es en ellos
donde radica la adopcin de soluciones de diseo, trayendo al caso
ideas que ha visto funcionar en ambientes parecidos, a partir de las
cuales puede desarrollar todo un proceso de diseo. Incluso puede
ensayar ideas opuestas a otras soluciones conocidas que se han
mostrado ineficaces y que, por tanto, pueden resultar aqu. En
segundo lugar ponemos la experiencia pues la consideramos un arma
peligrosa manejada inadecuadamente, que puede llevar a la
repeticin y no a ensayar soluciones nuevas, que es lo deseable y la
verdadera labor de quien disea. Ello no quiere decir que hayamos de
prescindir de todo lo diseado hasta ahora, bien al contrario, pero en
cada caso con los matices y soluciones particularizadas al caso, que
pueden ser muy pocas, pero las suficientes para que el diseo est
ajustado y sea fresco. Lo que nunca debemos hacer es la copia
directa.
Nuestro mtodo de trabajo casi siempre comienza por reafirmar

nuestra presencia en el espacio del diseo trabajando en el plano
topogrfico y en las fotografas que habremos tomado. Con un
pequeo esfuerzo, puede que grande al principio, deberemos
conseguir sentirnos en el propio terreno, recorrer los lmites,
apreciar las vistas interiores y exteriores, el modelado topogrfico, los
alrededores, el tipo de gente, etc. Para ello es importante que la visita
haya sido generosa, interesada por todos los aspectos, documentada
y en distintos momentos del da. Tambin es importante que la visita
no solo se reduzca al terreno de la actuacin sino a toda el rea de
influencia. Hay grandes diseadores de paisaje que consideran
imprescindible la visita en diversas estaciones del ao para apreciar
las influencias del tiempo y los cambios de estacin.
Volviendo a nuestro caminar sobre el plano topogrfico, que habr
sido realizado a partir de nuestras indicaciones, tomndonos el tiempo
9
El proceso de diseo
necesario pero con la necesidad de producir un diseo, lo ms

probable es que seamos capaces de trazar algunas lneas sobre el
papel de croquis, casi siempre con una idea en la cabeza que nos ha
sugerido el escenario de la actuacin, o que tiene que ver con algo
que conocemos, sea nuestro o no. En esta fase puede venir bien
repasar nuestro archivo grfico, que habremos visto en muchas
ocasiones.
9.
10. La obra, si es en un espacio pblico, con frecuencia debe

considerar el ambiente social, integrarse y l y mejorarlo.
11. La obra de parques y jardines, casi siempre lleva incorporada
por parte de quien la encarga, una componente de rentabilidad
poltica, social, econmica, de prestigio y ostentacin, etc.,
siendo muchas veces para esta persona - el cliente - la
finalidad ms importante de la obra.
Si se ha realizado esta fase a fondo, es decir tenemos claros los

objetivos, hemos realizado un detenido estudio de la situacin, y
hemos conseguido entrar en el diseo, lo primero que se dibuja
probablemente no ser lo definitivo, le faltarn muchas cosas, pero s
ser una base de diseo posible ya que estar de acuerdo con el
medio y en la idea de lo que queremos hacer. Si, por el contrario, el
diseo es apresurado y no considera plenamente el medio, lo que
llamamos un diseo a sentimiento, lo ms seguro es que nos
encontremos con una solucin que choca con muchas cosas. Pero
cuidado, no la desechemos, puede ser muy buena, desde el punto de
vista artstico y emocional.
12. Las obras, en general, tienen elevados presupuestos y,

cuando son complementarias de otras obras - autopistas,
edificios, etc. -, van situadas en ltimo lugar y sufren la falta de
presupuesto por los excesos econmicos sobrevenidos en las
obras precedentes.
13. Con demasiada frecuencia los parques y jardines sufren de
vandalismo que habr de considerar en el proyecto.
Ya se comprende que para nosotros el mtodo consiste en un estudio

a fondo del medio fsico, social, demogrfico, etc. de las necesidades
a satisfacer con el diseo y despus atacarlo desde el lado artstico y
emocional. Los diseos que estn faltos de esta ltima cualidad estn
vacos y huecos.
14. Los parques y jardines tienen un elevado coste de

mantenimiento que puede modificarse mucho con el diseo y
calidad de la ejecucin de las obras.
Estos aspectos, y muchos otros que pueden existir en determinados
momentos, proporcionan a los parques y jardines, y por tanto a su
proyecto, una singularidad importante que debe ser tenida en cuenta
en la redaccin del proyecto. De otra parte debemos ser conscientes
de los muchos aspectos beneficiosos que una obra bien pensada, y
realizada, puede aportar.
ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONAS

VERDES
La redaccin de un proyecto es un proceso creativo mediante el cual
el redactor o autor produce un documento nuevo, indito - el proyecto
- que contiene lo necesario para hacer realidad una idea. Es el
instrumento de comunicacin con los profesionales encargados de la
realizacin del que se servir para hacerse comprender, no dejando
dudas acerca de su realizacin, en un marco tcnico y normativo
vigentes. Deber contener, por tanto, la idea o ideas que motivan su
realizacin, la exposicin y justificacin del diseo y de las soluciones
constructivas adoptadas, as como la explicacin detallada de cmo
llevarlas a cabo, indicando y valorando los medios y recursos, de todo
tipo,
A los proyectos de zonas verdes, pblicas y privadas, les ataen una
serie de aspectos singulares, en relacin con otros proyectos, que es
importante conocer:
1.
Es frecuente la indefinicin en el encargo, dejando al autor

toda la responsabilidad y tambin la libertad de decisin.
2.
La redaccin requiere la aplicacin de amplios y variados

conocimientos pues son muchas las disciplinas que
intervienen.
3.
Estos proyectos, en general, tienen una carga artstica

importante, en muchos casos de elevada responsabilidad.
4.
5.
6.
7.
8.
La obra se dirige, frecuentemente, a un conjunto muy

numeroso y variado de usuarios, que es necesario conocer en
mayor o menor medida.
EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS

Algo que debe tener muy presente el proyectista es el nivel cultural
de las personas a quienes se dirige la obra, para discernir su
capacidad de entendimiento. Se puede caer en el papanatismo o
desaprovechar una oportunidad de oro, renunciando a un diseo,
digamos de altura, por no conocer la formacin cultural de los
usuarios y su capacidad de entendimiento.
Lanzarse a diseos atrevidos puede ser arriesgado, pero tambin
deseable y, si se puede, necesario. Las obras en la calle deben
recoger la muestra cultural del momento y as poder dejar a las
generaciones futuras la cultura del pasado. Quiero, no obstante,
destacar la responsabilidad que tenemos quienes actuamos en plena
calle y por tanto la mesura con que deben ser tomadas decisiones un
tanto avanzadas, con riesgo. No son pocos los casos de actuaciones
de vanguardia que, quiz por estar situadas en lugares inadecuados,
han sido objeto del rechazo popular y cambios prematuros.
Tambin conocemos casos de actuaciones no comprendidas en el
aspecto esttico, a veces con problemas de utilizacin y
funcionamiento, como consecuencia de exigencias del diseo, que
han sido rechazadas y consecuentemente abandonadas,
producindose un rpido deterioro.
En los proyectos de parques y jardines lo que se proyecta

tiene siempre algo de novedoso, al menos en alguna parte, y
las soluciones constructivas e instalaciones, por no ser de
corriente ejecucin, requieren de amplias y concretas
explicaciones, as como de un detallado anlisis de los
recursos necesarios para su ejecucin.
Como en todos los casos, el conocimiento del medio, en todos los

aspectos, es una de las mejores garantas de acertar en los diseos.
Los proyectos incluyen vegetales, seres vivos para los que hay
que prever un desarrollo sostenible.
LA DEDICACIN AL DISEO DE SOLUCIONES Y SU

VALORACIN
La obra, con frecuencia, forma parte de un conjunto en el que

deber integrarse de forma tradicional o atrevida, lo que
precisa del anlisis de este conjunto.
El diseo de parques y jardines, como todos los diseos que no llevan

simultneamente unida la creacin del objeto del diseo, como por
ejemplo la artesana, debe reunir las indicaciones necesarias para que
la idea, plasmada en el diseo, pueda hacerse realidad.
La obra, dependiendo de su carcter, puede tener una gran

trascendencia en el desarrollo urbanstico de la zona, incluso
ser motor de otras actuaciones.
El proyecto es el documento encargado de contener esta informacin,

siendo el diseador el encargado de proporcionarla. En su formulacin
se tendr presente que los encargados de ejecutarla estarn muy
alejados de las ideas que tuvo quien la imagin, por lo que ser
necesario aportar todo tipo de explicaciones. As, se tendr en cuenta
El desarrollo de la obra tiene que ser, en todo momento,

acorde con las condiciones del medio, a diferencia de otras
realizaciones.
10
El proceso de diseo
el empleo de materiales novedosos, en aplicaciones poco o nada

habituales, lo que puede suponer muchos problemas de tipo
constructivo, que pueden verse agravados, no solo por la ausencia de
las necesarias explicaciones, sino por no haber realizado clculos y
ensayos de fiabilidad en la redaccin del proyecto.
de costes, duracin del elemento, etc.- aporta matices y retoques, a

veces complementos, que, quiz por proporcionarle al diseo un
mayor peso de realidad, le convierte en algo ms valioso.
As por ejemplo en el diseo se concede mucha importancia al
tamao y potencia de las piezas, determinndose, muchas veces, las
secciones slo bajo la ptica de la esttica. Hay adems una
dimensin de clculo, necesaria para soportar los esfuerzos previstos.
Pues bien, con frecuencia esta dimensin es la que mejor armoniza
en el diseo, lo hemos comprobado en muchas ocasiones.
Lo anterior lo comentamos por la frecuencia con que se producen

ausencias de este tipo en los proyectos y por las consecuencias
negativas que se derivan de ello. Algunas son importantes:
- La falta de detalles constructivos deja en manos del constructor
la ejecucin del elemento, pudiendo ocurrir, que si no entiende
correctamente la idea, construya algo parecido, y ya sabemos
lo distintas que pueden ser dos cosas que se parecen
bastante.
-
Se pueden correr riesgos importantes por la utilizacin de

materiales y secciones sin la oportuna verificacin por los
clculos.
La ausencia de detalles constructivos puede beneficiar a

contratistas desaprensivos que, a riesgo de la Direccin de
Obra, rebajan calidades, secciones y grosores. Esto es
particularmente notorio en el empleo de vegetales.
Otro aspecto a considerar, en la valoracin simultnea de la idea, es

su coste econmico, del que en ningn momento puede
desentenderse el proyectista. Un coste razonable, adaptado a la
realidad, es decir, en sintona con el planteamiento crtico de la
situacin es, adems de necesario, otro elemento de encaje de la
solucin que la refuerza notablemente.
LA VALORACIN DE LAS UNIDADES DE OBRA
Es frecuente en los proyectos que la valoracin de las unidades de

obra est poco destallada, cuando no sea inexistente. Algunos
autores dicen que es preferible no hacerlo para as no estar
comprometidos de antemano. Claro est que quien no ofrece una
detallada solucin constructiva mal puede aportar una valoracin
consecuente: quiz por esto se omite.
Adems de la obra, que soportara las mayores

consecuencias, la Direccin de Obra es la ms perjudicada
por estas faltas, pues se ve obligada a disear sobre la
marcha, a veces a encajar soluciones por la fuerza, y a
soportar las quejas del constructor que no aviene fcilmente a
construir lo no proyectado.
Es, como lo anterior, una obligacin formal, legal y desde luego tica
que en muchos proyectos falta para todas las unidades de obra, o que
a veces se incumple incorporando al presupuesto una
descomposicin de precios totalmente aleatoria, slo para justificar el
cumplimiento de esta obligacin, recogida en la legislacin que trata
de los proyectos y obras de la Administracin.
Una mencin especial tienen los riesgos de uso.
Pero lo peor, bajo nuestro punto, es la prdida de utilidad del

elemento o solucin de diseo por no haber considerado a tiempo la
solucin para hacerlo realidad.
Tocamos aqu a una importante cuestin de la
proceso creativo, cual es la de que se
seguidamente cada idea con la experiencia
aplicndolo a este caso, es como decir que
considerando la solucin constructiva.
Los que as proceden, al margen de esta obligacin, incurren en un

grave error que pagan con creces en la direccin de obra, si es que a
ellos compete. Las correctas y completas descripciones y
descomposiciones de las unidades de obra, al detallar los recursos
necesarios para su ejecucin, ayudan a un mejor conocimiento,
permiten exigir una buena ejecucin, con el empleo de todos los
elementos y discutir, con base, las ejecuciones de obra, aparte de
otras muchas cosas como establecer precios contradictorios.
que hablaremos en el
valore simultnea o
del diseador. Que,
el diseo se formule
No olvidemos tambin la importancia que tiene el proporcionar al

proyecto un sello de calidad, seriedad, responsabilidad y
conocimientos del redactor, nada desdeable.
Todo ello lo decimos por el carcter singular de estos proyectos y la
dificultad derivada de la falta de costumbre en la ejecucin de
novedosas unidades de obra. Incluso la falta de personal preparado
para ejecutarlas.
Es preciso darse a entender.
LOS CAPRICHOS DEL DISEO

El tema es de lo ms sugerente y sin duda planteara muchas
discusiones. Lo traemos aqu nicamente como recordatorio
necesario en este proceso donde las posibilidades del diseador son
casi ilimitadas y donde, a veces, no existen frenos a la imaginacin,
que no est mal, pero con tiento, no desvariemos.
Croquis de solucin constructiva
Esta obligacin del proyectista lejos de ser un trabajo aadido es un

provechoso estudio y anlisis de lo diseado, pues, en nuestra
opinin, los estudios de las soluciones constructivas mejoran los
diseos. En efecto, la dedicacin a hacer viable la idea desde el punto
de vista de su construccin, donde se incluyen consideraciones
acerca del mantenimiento, posibilidades de los materiales, economa
Alfombra de csped-difcil mantenimiento
11
El proceso de diseo
Despus de lo tratado, se comprende que puede ser fcil caer en

diseos absurdos, trazados sinuosos de bella estampa en la planta
del dibujo, que luego no se aprecian en la realidad y resultan
incmodos, no tan bellos, y que, adems, no conducen a ninguna
parte, logrando la ira de quienes los utilizan. Pavimentos de difcil
caminar, imposibles en das de lluvia; mobiliario bello pero
tremendamente incmodo; grandes espacios abiertos sin ninguna
proteccin, inhspitos con los calores del verano; espacios fuera de
escala donde el usuario se siente pequeo e incmodo; travesas
peligrosas, etc..
Siempre hemos dicho que la valenta y la razn son las mejores
armas del proyectista: la primera para ser audaz poniendo sobre el
tablero de dibujo ideas y proyectos que pueden terminar en una obra
maestra, capaz de proporcionar una gran utilidad y belleza, en
definitiva satisfaccin a los usuarios; la segunda, la razn y sensatez
para valorar en su justa medida el alcance de la inversin, su
utilizacin y los problemas
Borde antipatinadores en jardinera, agresivo para el peatn
audacia y sensatez en el diseo
12
inventado - a veces minsculo - pero siempre referencia, que afianza

la identidad, aspecto que, entre otras muchas cuestiones sumamente
beneficiosas, tiene mucho que ver con el sentido de apropiacin, de
tanta importancia para la persistencia de los parques y jardines.
ZONIFICACIN Y ESTRUCTURA
Es la parte ms decisiva y trascendente del proyecto y la que
comporta una mayor responsabilidad, ya que define la obra o
actuacin y seala para las restante fases una lnea de actuacin y de
sometimiento a ciertas condiciones que pueden hacer difcil o inviable
soluciones posteriores.
Plano base de un parque urbano, se aprecian los elementos estructurantes
Debera lograr la estructura la convivencia pacfica de los elementos

y equipamientos, apoyada en un trazado que conduzca eficaz y
agradablemente a los lugares deseados, sin recorridos absurdos. Una
distribucin lgica y coherente, basada en la jerarqua de usos, por
ejemplo, un equilibrio y contraste de la vegetacin, etc., todo ello en
un marco bello, logrado con las armas que el diseador posee, que
convierta cada uso en un placer.
Salvados estos primeros pasos, la zonificacin y estructura sera
aquella que aportase una mayor utilidad, tanto funcional como
emocional.
Croquis de estructuracin de un parque
Los aspectos a considerar aqu pueden ser todos los que tienen que
ver con el proyecto pero deben reducirse a los estrictamente
necesarios, que deber seleccionar el proyectista, ya que sera
imposible arrancar con una solucin que diese cumplida satisfaccin a
todos ellos. Siempre hay que jerarquizar los aspectos a considerar,
agrupndolos en el menor nmero de unidades posibles, desde el
punto de vista de su incidencia en la zonificacin y estructura. Aqu,
como en tantos trabajos, el camino se hace al andar, pero es
importante no elegir una ruta equivocada.
A partir de estas consideraciones y con la informacin recogida

directamente in situ estamos en condiciones de tantear soluciones de
zonificacin y estructura sobre las que ir construyendo un esquema
global de diseo.
ntimamente relacionado con la zonificacin, estructura y trazado, el
remodelado topogrfico es la operacin que proporciona la faz al
parque o jardn, su personalidad ms destacada, donde se pueden
realzar u ocultar, los dems equipamientos.
El terreno es el elemento ms valioso y destacable del proyecto,
nuestra base de operaciones y con el que tenemos que contar en todo
momento. Es un ente complejo que sirve a muy diversos fines:
soporte de las construcciones, de las infraestructuras, aloja las
conducciones y construcciones subterrneas, permite el arraigo y
desarrollo de una vegetacin y es, entre otras cosas, un elemento de
primera magnitud paisajstica, muy polivalente.
Bueno ser que dediquemos un espacio a considerarlo.
EL TERRENO COMO BASE DE DISEO.

Planta del parque
La primera funcin que se le atribuye al suelo en el proyecto es la de

campo de trabajo de la actividad creativa del proyectista. Sus
peculiaridades, en unin de otros factores, servirn para conformar
un escenario y marco adecuado a los fines del proyecto. Aspecto tales
como forma, topografa, color, textura, morfologa del roquedo,
orientacin, soleamiento, vistas, etc., constituyen elementos que el
proyectista deber descubrir y valorar, tomndose el tiempo
necesario.
De ellos, siendo todos muy importantes, destacamos el contenido,

que, al margen de la abundancia o parquedad, debera optar por la
armona del conjunto, mezclando o mejor enlazando los distintos
equipamientos y elementos en un todo armnico, dentro de la
diversidad - que es buena para todo, de forma que se proporcione al
usuario un repertorio de utilidad y belleza.
Una buena estructura, cualquiera que sea la composicin del parque,
siempre responde a una distribucin lgica, coherente y por tanto
esperada de las cosas, de su contenido, por ms que a veces se tarde
un tiempo en entender lo que el autor ha querido indicarnos. Orden
intuitivo y no chocante - el ro est abajo y la montaa est arriba orden que no produzca confusin y que, una vez conocido, sea fcil
de recordar, con una referencia clara al medio, natural, artificial o
A nuestro modo de ver, y actuar, esta valoracin, habida cuenta de lo

numerosos que son los componentes o elementos que conforman un
determinado terreno, ha de hacerse en primera instancia bajo una
visin general, que nos permita algn esbozo de solucin, para
despus profundizar en los aspectos de mayor peso y trascendencia.
13
El reconocimiento a pi, de forma detenida, captando las influencias

del lugar, en varios momentos del da, si se puede en distintas
estaciones, es absolutamente necesario.
EL REMODELADO TOPOGRFICO
El remodelado topogrfico es la consecuencia de muy diversos
factores que pueden situarse en dos grupos un tanto enfrentados: de
una parte los que tienen que ver con la finalidad del proyecto, y, de
otra parte, los inherentes al propio terreno que van a posibilitar,
impedir o modificar los anteriores.
De lo anterior resulta, por lo regular, una propuesta de cambio de

algunas cosas que no encajan bien en los planteamientos. Surge la
necesidad de la remodelacin topogrfica, operacin que, adems de
por el diseo, por lo general su razn de ser, estar influenciada por
otros muchos aspectos y elementos del propio terreno o a introducir
con el proyecto; tambin por los fines y objetivos.
Topografa estado original-parque pblico
Propuesta de diseo
Remodelacin topogrfica del terreno que hace posible el diseo propuesto
14
La remodelacin topogrfica, con este elevado nmero de aspectos y

variables, muy relacionadas entre s, se convierte en una operacin
sumamente difcil, adems de arriesgada por la trascendencia que
tiene en el resultado final. Los fallos de principio son cargas despus,
complicadas de resolver, a veces imposibles, forzando soluciones que
no encajan con la necesaria soltura. El ensayo de soluciones, junto
con un profundo conocimiento de lo que se tiene a la vista y lo que se
pretende, unido a una rica experiencia, son buenas bases para
afrontar esta dura papeleta.
empleo de geotextiles y geomallas, que tienen la facultad de evitar la

contaminacin de los firmes por las arcillas de la base, adems de
repartir las cargas; en cualquier caso, estos sistemas estn muy
indicados en las obras de parques y jardines considerando las
acciones de los sistemas radicales y la elevada humedad del suelo.
Dejando a un lado los aspectos del diseo, la remodelacin

topogrfica deber considerar otros de tipo tcnico, de mucha
importancia para la persistencia y economa de la obra, como el
destino de las tierras en funcin de sus caractersticas - tierras como
soporte de construcciones, base de firmes o como asiento de una
vegetacin -, la escorrenta y evacuacin de las aguas superficiales, el
espesor de los rellenos y su compactacin, el relleno en exceso de
tierras sobre sistemas radicales existentes, la capacidad portante de
ciertos suelos para recibir rellenos importantes, el afloramiento de
rocas en los desmontes, la pendiente y el tratamiento de taludes, etc..
Una cuestin a tener en cuenta, a veces olvidada en los proyectos, es

el destino de las tierras procedentes de los cajeos de los viales y
explanadas, que conviene tengan su hueco en el interior de la obra, si
sus caractersticas lo permiten.
El tipo de pavimento o tratamiento superficial tiene mucha importancia

a la hora de definir los firmes y la capacidad portante de las bases,
eleccin que est condicionada, a su vez, por las intensidades de
trfico y cargas a soportar.
El viario de los parques y jardines tiene mucha importancia, ms de la

que se le suele conceder en el proyecto. Los fallos suelen venir por
problemas en la base y firmes, acrecentados con frecuencia por
aguas subterrneas o procedentes de riegos no controlados.
De otra parte conviene tener presente que una estudiada solucin de
firmes, en combinacin con pavimentos, puede abaratar mucho las
obras y ofrecer, adems, soluciones ms ventajosas desde otros
puntos de vista.
Un aspecto a considerar es el coste econmico de la operacin, en

especial si nos movemos en grandes superficies. A pesar de lo que
pueda parecer los movimientos de tierras, en muchas ocasiones, si el
terreno no es especialmente rocoso, son operaciones no demasiado
caras y, en cambio, de una gran rentabilidad funcional y paisajstica.
Digamos que un acertado remodelado topogrfico puede ser la
operacin ms barata del parque o jardn en comparacin con lo que
aporta de utilidad y belleza. El encarecimiento de estas operaciones
casi siempre es debido a la presencia de rocas, aguas subterrneas o
aparicin de materiales inadecuados a los fines del proyecto, que
deben ser retirados a vertedero reponiendo, en su lugar, con aportes
de prstamos.
EL AVENAMIENTO DEL TERRENO.

Es necesario prever la circulacin y salida de las aguas de lluvia o
producidas en el propio terreno por fuentes, manantiales o riegos. El
estudio de las llamadas lneas de agua - lneas de desage - se hace
al tiempo de la remodelacin topogrfica, considerando los distintos
equipamientos, construcciones, viales, explanadas, etc., que
determina la red, constituida por las conducciones, sumideros, pozos
de capitacin, etc.
La pendiente de las lneas de desage aconseja, en cuanto se
rebasan ciertos valores 2% a 3 % dependiendo de los terrenos - su
materializacin en rigolas, caceras, canales o conducciones
subterrneas. Respecto de estas ltimas conviene tener presente la
accin de las races por lo que se utilizarn las que aseguren su
impenetrabilidad, como las de polietileno y PVC encolado. Se tendr
presente adoptar una profundidad mnima y una cierta separacin de
los elementos vegetales.
Un aspecto a considerar en este punto es la capacidad de infiltracin
del suelo y su influencia en la escorrenta superficial. Este factor es
igualmente decisivo a la hora de proyectar y programar los riegos por
aspersin en terrenos en pendiente, con frecuencia no tenido en
cuenta, siendo la causa de muchas escorrentas superficiales no
resueltas.
El anlisis y clculo desde el proyecto es imprescindible, adoptando

mtodos precisos que determinen con exactitud los volmenes de los
movimientos de tierras, cuestin que no debera ser aqu mencionada,
por quedar sobre-entendida, pero que recordamos ante la cantidad de
proyectos, de mucha importancia, que hemos visto sin un estudio
serio del movimiento de tierras.
EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES

Los movimientos de tierras dejarn explanadas las reas destinadas a
recibir las construcciones, y habrn previsto la amplitud necesaria
para ello. Existe una completsima documentacin acerca de los
requerimientos del suelo como soporte de construcciones, elevada en
muchos casos a normas de obligado cumplimiento, en la que,
obviamente, no vamos a entrar. nicamente queremos recordar que
es muy importante tenerlas en cuenta para todo tipo de
construcciones, no slo para las importantes. En efecto, es frecuente
que las pequeas construcciones, en el proyecto, apenas se
consideren, no aportando para ellas soluciones constructivas, ni
requerimientos de firmes, ni espesor de las cimentaciones, etc.,
resultando despus un cmulo de pequeos fracasos.
Los drenajes son una buena solucin en muchas ocasiones por lo que
deben tenerse muy presentes.
Tambin influye en el sistema de avenamiento, como es lgico, el
rgimen de lluvias, en especial la frecuencia e intensidad de las
precipitaciones.
EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES Y

EXPLANADAS
LAS INSTALACIONES SUBTERRNEAS.

Han de tenerse en cuenta en el acondicionamiento del terreno,
disponiendo en la traza, si es el caso, rellenos bien compactados que
soporten el peso de las conducciones, as como las acciones que
pueden darse en los anclares y piezas especiales de las
conducciones hidrulicas a presin.
La consideracin del terreno en estos casos es distinta de la anterior,

debido a la extensin superficial que ocupan, no siendo de aplicacin
soluciones puntuales, perfectamente vlidas para las construcciones.
Es importante destinar para estas reas, terrizas en la mayora de los
casos, lugares bien saneados, ausentes de aguas subterrneas y a
cubierto de avenidas, en todo caso protegidos con las obras de fbrica
necesarias - caos, bordillos, imbornales, sumideros, etc. -. Se
procurar que las caractersticas granulomtricas del suelo sean las
adecuadas, eliminando en todos los casos la cubierta vegetal. Para
los rellenos, si fueran necesarios, se recurrir en primera instancia a
los materiales existentes en la propia obra, para lo que habr que
determinar su idoneidad, espesores de relleno, grado y forma de
compactacin, etc. Si fuera preciso se reforzar la solucin con el
En este punto conviene tener presente el entumecimiento del terreno

que a veces ha sido causa de rotura de lneas y conducciones
subterrneas, por movimientos del terreno falto de la necesaria
compactacin
Tambin las aguas freticas y los cursos de agua subterrneos
pueden ser causa de problemas futuros, al circular junto a las
conducciones, por lo que habrn de conocerse previamente, evitando
pasar por ellos, si es posible, y en caso contrario adoptando las
15
medidas necesarias. Es necesaria la compactacin de los fondos de

las zanjas y de las tierras de relleno de las zanjas, adoptando las
precauciones necesarias.
Algo ms raro es que estos defectos se produzcan por imprevisiones

en el proyecto, aunque no son descartables. Desde luego si no se
especifica con claridad el destino que quiere darse a los distintos
productos de la excavacin, y tampoco se incluye su coste en el
proyecto, no puede esperarse que lo haga la empresa constructora.
Aunque es una operacin evidente, tiene que estar considerada en el
proyecto.
EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIN

El terreno para los vegetales es su sustento fsico y alimenticio,
cuestiones bien sabidas que deben cuidarse en los movimientos de
tierras. La lgica seala que las mejores tierras vegetales se reserven
para las reas plantadas o sembradas, tierras que, a su vez, son muy
perjudiciales como soporte de construcciones e infraestructuras.
A pesar de no ser una prctica corriente, los rellenos destinados a

plantaciones, en todos los casos y en especial si estn en pendiente,
deben ser compactados, con un grado de compactacin cercano al
Proctor 90 %. La apertura de hoyos se hace despus de haber
compactado y rasanteado el terreno, aportando tierras frtiles si fuera
necesario.
Desde este punto de vista no existe ninguna competencia, pero lo

cierto es que no siempre se reparten adecuadamente. La causa est
en los costes de transporte para dejar los depsitos en los lugares
adecuados, y tambin en los costes de adquisicin de los materiales
cuando no existen o escasean en las obras.
TRAZADO Y RED VIARIA

El trazado es el orden interno del parque o jardn. Es la imagen grfica, la trama interior, el equilibrio de las superficies, las formas y los
volmenes, las perspectivas y profundidades de campo, la integracin o el distanciamiento, la relacin, la singularidad, etc., conjunto de
elementos que proporcionan a los parques y jardines uno de los rasgos ms significativos de su carcter y personalidad.
Trazado parque pblico
El trazado aporta los escenarios donde el usuario se mueve, se

relaciona, juega y descansa, donde tiene lugar la actividad que ha
venido a realizar en el parque o jardn; es algo inmaterial que le
acompaa, que vive y le comunica sensaciones, algo que siente al
utilizar el parque.
El viario es, en cierto modo, la materializacin del trazado, el medio

fsico de contacto con el usuario. Su diseo y ejecucin, si es
acertado, vendra a reforzar las ideas del trazado, adems de facilitar
las operaciones interiores a las que sirve. Otro tanto cabe decir de los
distintos materiales constituyentes de los trazados.
Al margen de la materialidad, es el encargado de proporcionar una

buena parte de los elementos sensitivos y espirituales para que sean
recogidos, utilizados y potenciados por los usuarios: el trazado
serpenteante de un paseo entre prados, sobrio y elegante de los
parterres geomtricos, suavizado por curvas en las esquinas y fondos
en los jardines franceses, ntimo y recoleto de los jardines romnticos,
amplio y dilatado de las reas de juegos y exposicin, etc., comunican
en cada caso diferentes sensaciones y permiten distintos usos y
actividades para distintos estados de nimo. Cada usuario se reparte
la escena segn sus preferencias por el ambiente, siendo el trazado el
factor ms determinante.
Sin entrar en detalles nos gustara indicar que en bastantes ocasiones

hemos podido ver cmo el diseo del viario est completamente al
margen del trazado del parque, al que, como es lgico, sirve; as por
ejemplo es corriente que viales pensados en el trazado para el trnsito
peatonal entre distintas reas urbanas a travs del parque, se diseen
con materiales terrizos, que impiden su utilizacin en tiempo de lluvia;
que circuitos pensados para correr se realicen con materiales duros
cuando se sabe que la carrera sobre firmes terrizos es mas conveniente;
que un vial o terraza que se sita junto a un elemento arquitectnico de
primera clase, con buenos materiales, se resuelva con un pobre
pavimento, de adoqun de hormign por ejemplo, al que adems le falta
dimensin; que se mezclen materiales de diversa procedencia y colores
sin el ms mnimo respeto a las reglas de la composicin o utilidad,
algunos son francamente incmodos, como los enmorrillados, otros
ofrecen peligro de deslizamiento. Que los caprichos de algunos
diseadores -artificieros del diseo-, sin ningn fundamento, nos lleven a
recorridos sinuosos, intiles, que no aportan ms que incomodidades al
Esta eleccin de los lugares e itinerarios ms frecuentados, y en los

que se siente mejor, descubre en el usuario el sentido de apropiacin
del espacio que es de la mayor importancia ya que supone el primer
paso en el aprecio del parque y su aceptacin.
16
alargar las distancias, etc., todo ello sin entrar en las deficientes
ejecuciones, responsables de muchos desastres, y en el estado de
conservacin.
- Un camino que cruza sobre el agua, sobre un puente, manifiesta

mejor que otros su naturaleza y el servicio que presta. Otro tanto
puede decirse de sus pretiles.
Lo anterior, en muchos casos, adems de la prdida de utilidad, es causa

de rechazo de muchos usuarios, dotados de cierta sensibilidad, que ven
estropeado el cuadro de sus anhelos por un fallo evidente del diseador,
que no ha prestado suficiente atencin al detalle y que no se justifica, ni
siquiera por razones econmicas. Conviene tener muy presente que el
usuario del parque es, en general, persona dotada de cierta sensibilidad,
artstica que es donde radica la verdadera sensibilidad, y que realiza
siempre, consciente o inconscientemente, una valoracin de la escena,
de cuanto tiene a su alrededor y del estado en que se encuentra.
- Los caminos curvos, que pierden su traza, acompaados de un

muro permiten a la vista descubrir la intencionalidad del trazado
al caminar por su coronacin.
- Un camino ancho es mejor que uno estrecho, proporciona confort
y calidad, pero puede resultar excesivo y dejar al caminante
desamparado o acortar excesivamente la perspectiva. Un camino
- estrecho puede ser angustioso, difcil de caminar junto a otras
personas y empequeecer la escena.
El viario del parque, por todo lo anterior, desde el punto de vista del
usuario nuestro cliente, ya lo hemos dicho antes es uno de los
elementos que ms atencin requieren, aqu si que es importante la
visin de la escena y su vivencia anticipada en la mente del diseador.
- Un camino terrizo permite apreciar mejor la naturaleza de

alrededor, es ms natural, transporta al caminante al campo, es
ms mullido y su textura encaja bien con la jardinera. En cambio
puede resultar engorroso en das de lluvia, con calzado de calle y
originar polvo.
Aspectos como el mantenimiento, pensado desde el diseo y no a lo

que resulte, como el uso de caminos peatonales por bicicletas o
monopatines porque no se ha previsto una va alternativa ante una
evidente necesidad, suponen en muchos casos cuantiosas prdidas
de rentabilidad, en especial en ambientes gratos para ciertas
personas que se sienten muy molestas por la alteracin de la paz del
parque o jardn. Cuidar estos aspectos desde el proyecto nos parece
muy importante.
- Un camino pavimentado con piezas de gran formato disminuye

aparentemente sus dimensiones pero le proporciona una mayor
calidad. Un despiece normal a la marcha afirma el sentido del
desplazamiento, en especial si se va acompaando a las curvas,
y acorta su longitud aparente. Las bandas longitudinales lo
alargan. Los despieces inclinados tienen sus problemas pero
pueden quedar bien, por ejemplo en las uniones de caminos con
reas estanciales que no acometen ortogonalmente, si queremos
incorporar ambos al mismo espacio de relacin.
Vamos a tratar de algunos de estos elementos.
CAMINOS
- El perfil transversal tambin influye en la percepcin. Una
seccin con rigola central estrecha el viario, mientras que una
seccin con varios puntos de recogida le proporciona mayor
anchura aparente.
Los caminos sirven para poner en comunicacin las distintas reas de

un parque y ordenar las circulaciones.
Vamos a tratar someramente de los aspectos ms destacables:
- Alternar caminos terrizos y pavimentados, de diferentes formas,

texturas, color, etc. permite ordenar las circulaciones dejando,
por ejemplo, los primeros para paseos en zonas ms naturales y
los segundos junto a edificios y zonas ms urbanizadas, tambin
como caminos de trnsito a travs del parque.
Trazado.- El trazado de los caminos tiene muchsima importancia

en el diseo y es lo que ms personaliza un parque o jardn. Las
formas pueden ser todas las imaginables pero siempre con la
coherencia y orden lgico que deben tener todas las cosas. Su
trazado debe responder en primer lugar a su utilidad cual es la de
permitir el desplazamiento entre dos puntos, y despus atender a
cuestiones de otra naturaleza, a veces ms importantes.
- El color y la textura del pavimento son muy significativos para la

integracin visual del pavimento con su entorno. Esto es
especialmente importante en paseos en cuesta y en los
ptimamente anchos, donde el pavimento es una envolvente
espacial, como si fuera un paramento.
Vamos a recordar algunas cosas:

- Un camino que une en lnea recta dos puntos es el mejor, si no
perjudica otros factores del diseo. Las grandes longitudes son
arriesgadas pero en ocasiones de gran belleza, por ejemplo
acompaadas de una buena alameda en uno de los lados y con
una gran superficie empradizada en la otra.
- Los caminos no tienen forzosamente que mantener paralelos sus

bordes. Los ensanches, formalizados o no, permiten crear islas
de tranquilidad siempre que estn lo suficientemente retiradas
del trfico; adems proporcionan movimiento y variedad a la
traza. Son posibles tanto en los de planta recta como curva. Los
ensanchamientos deben conseguirse con lneas de trazado
acorde con el resto; mezclar rectas y curvas puede ser
arriesgado.
- Un camino serpenteante sin motivo no tiene sentido, no se

acepta bien. Ahora bien, un camino as, recorriendo el pi de una
loma, salvando rboles a su paso o rodeando una gran pradera
para apreciar las vistas que se ofrecen al fondo, por ejemplo la
casa, es una buena solucin de diseo: el proyectista deber
colocar estos elementos en la escena para dar sentido y justificar
la traza.
- Diferenciar las estancias del trnsito siempre es conveniente,

puede lograrse con distintos tipos de pavimentos. Una adecuada
y armnica combinacin de pavimentos colabora en la
identificacin de las reservas de espacio para los diferentes
usos.
- Uno o dos peldaos sueltos en el camino constituyen un hito que
enfatiza aspectos que queremos destacar, tales como adquirir
cierta elevacin sobre el terreno y reconocer una vista oculta en
el anterior nivel, cambiar de ambiente, detener el paso para
reparar en algo, etc.
- Colocados a intervalos estudiados marcan un ritmo que puede
ser necesario para modificar la perspectiva, acomodarlo al
terreno circundante o simplemente marcar un ritmo agradable.
Claro est que los peldaos no debern suponer una barrera
arquitectnica, habrn de acompaarse de una rampa.
17
- Los cruces de caminos deben permitir la cmoda circulacin y no

recorrer distancias innecesarias. Los acuerdos en curva son los
ms utilizados pero no hay que descartar los dems.
a los lados de los caminos, que proporcionan mucha belleza y

hacen crecer la dimensin del jardn.
- Los caminos delimitados por bordes definidos afirman su traza y
ganan en presencia y calidad. Combinar bien los materiales del
camino y de los bordes es importante.
- La macla de caminos, o de caminos con reas estanciales con

distintos tipos de pavimentos es muy conveniente pues forma un
mosaico que ofrece una buena lectura de su utilizacin. Toda
lectura que favorezca la comprensin del diseo es conveniente.
- La vegetacin plantada a lo largo de los caminos afirma su traza

y sentido, en especial el arbolado que comunica confort a su
utilizacin.
- Elevar los caminos respecto del jardn que acompaa es

conveniente pues sita al caminante en un plano superior ms
confortable. La situacin contraria puede ser conveniente para
resaltar el jardn y ofrecer al caminante mejores vistas de ste.
Es frecuente el abombamiento de las superficies encespedadas
- Todo el viario del parque debe responder a una concepcin

unitaria del espacio dedicado a este fin.
Pavimentos varios
Anchos.- El ancho est en funcin de su utilizacin y del

escenario en el se emplazan. Podemos hablar de sendas de 1 m.
de ancho para un caminante a grandes paseos de 30 y ms metros
de ancho. El ancho mnimo recomendable es de 1,50 m. que
permite el paseo simultneo de 2 personas. Si se pasa de 10 m. de
ancho es conveniente incorporar plantaciones de arbolado en su
interior, tipo alameda. La seccin transversal tiene que ser aquella
que permita el uso requerido y la escorrenta de las aguas, con
bombeos o pendientes transversales hacia las cunetas o puntos de
recogida, en algunos casos la recogida se produce en rigolas
centrales.
interior o hacia el jardn. La altura vista es variable entre unos 7 y

15 cm. dependiendo del uso, ancho del camino y tipo de pavimento;
as un camino terrizo cuya rasante no est bien estabilizada
requiere un resguardo superior, un camino estrecho con un
resguardo elevado se estrecha ms, un camino en el que puedan
circular bicicletas requiere un resguardo elevado y vertical, quiz es
el nico caso, para que el ciclista se percate bien de la limitacin y
para que el bordillo rechace la rueda, si llega a tocarlo.
Pendientes.- Las pendientes transversales en caminos

pavimentados no deben ser inferiores al 1% ni superiores al 4 %; si
las piezas son de textura rugosa el mnimo ser del 2%. En los
terrizos las pendientes se mantendrn entre el 1% y el 2%; si estn
estabilizados pueden llegar al 4%. Las pendientes longitudinales no
deben superar en ningn caso el 8%, pues a partir de aqu
constituyen barreras arquitectnicas; en los terrizos las pendientes
longitudinales no deben superar el 2%, pudiendo llegar al 4% si
estn estabilizados, por encima de estos valores se producen
erosiones. No obstante lo anterior la granulometra del rido
proporciona distinta vulnerabilidad a los arrastres, as los caminos
con capa de rodadura de arena de ro sufren erosiones a partir del
1,5% de pendiente; en el extremo opuesto estn los jabre, arrocillo
calizo o grantico y picn grueso que pueden soportar pendientes
del 3% sin erosionarse.
- Piedra.- de granito, caliza, arenisca, doloma, pizarra, etc. son los

bordillos mejores para emplear en jardinera, si bien son los ms
caros. El perfil transversal es rectangular con la parte vista en
ligero declive y aristas redondeadas o achaflanadas; en bordillos
de poca seccin las caras vistas suelen ser verticales. Las
secciones son diversas, rectangulares por lo general, y suelen
tener un ancho entre 10 y 15 cm. y una altura de 20 a 25 cm. La
longitud es variable entre 50 cm. y 1 m. En casos especiales se
fabrican bordillos con la testa superior redondeada con perfil
llamado pecho de paloma, con 2 volutas, etc.
El medio ms empleado para bordear caminos es el bordillo, de los

que existen muchos tipos:
- Hormign.- Son los bordillos ms empleados, por su bajo coste y

por su buena acomodacin a muchos tipos de obra. En jardinera
pblica son muy utilizados, no as en jardines privados donde
este bordillo no encaja bien por su carcter excesivamente
urbano. Existen muchas formas, por lo regular rectangulares,
adecuadas a distintos usos, desde bordillos de 20x10 cm.
llamados de jardn, a los bordillos de calzada de 14/17x28 cm.
los de isletas de trfico. Tambin se fabrican bordillos de perfiles
especiales, como los bordillos bota, de testa redondeada,
cilndricos completamente excepto la base de anclaje al suelo,
as como los de planta curva. La longitud es variable, por lo
regular 1 m. excepto los especiales que suelen medir 50 cm.
Firmes.- El tipo de firme depende de la capacidad portante del

sub-suelo y de su utilizacin, en menor medida depende tambin
del tipo de pavimento. Los sub-suelos granulares libres de agua
fretica pueden por s solos operar como caminos, a lo ms con
una capa de rodadura. Si, por el contrario, el subsuelo es poco
resistente y, adems, tiene agua fretica habr que preparar un
paquete de firme adecuado que puede requerir una capa drenante
en el fondo, un geotextil anticontaminante, un firme de zahorras,
grava- cemento, suelo-cemento, etc. de distinto espesor, incluso
una solera de hormign, y una capa de rodadura adecuada. Las
soluciones son muchsimas y en cada caso habr que adoptar la
ms conveniente.
- Cermica.- Son poco corrientes. Suelen tener una longitud

mxima de 50 cm. y la seccin es pequea y casi siempre de
forma especial
- Otros bordes: Para la realizacin de bordes en caminos pueden
utilizarse otros materiales como las traviesas de ferrocarril,
tablones y rollizos de madera, adoquines y baldosas de gran
espesor, bandas onduladas de PVC, incluso bandas de acero
cortn.
Bordes.- Bordear un camino, aparte razones estticas, supone

una mejora considerable que alarga su vida y favorece la
conservacin.
Pueden colocarse enrasados con el pavimento, vistos hacia el
18
Pavimentos.- La capa de rodadura o de paseo puede fabricarse con muchos tipos de materiales.
Pavimentos varios, secciones constructivas
- Terrizos.- Son los ms comunes y socorridos por precio, aunque

nada desdeables, y dentro de stos tenemos los de arenas de
ro y miga al 50%, los de jabre grantico, arrocillo, calizo, polvo de
cantera, polvo de ladrillo, escorias de carbn, picn volcnico,
etc. En todos los casos se lograr la mejor estabilizacin posible
y el sellado, que consiste en recebar con finos los huecos
dejados por los ridos ms gruesos que ocuparn las capas
inferiores. La capa deber tener un espesor comprendido entre 7
y 12 cm. dependiendo del material.
con relieve. Los acabados lisos, al menos que sean

antideslizantes, no son recomendables pues resultan
resbaladizos. Estas piezas se colocan siempre sobre mortero de
cemento.
- Piezas cermicas.- Se emplean baldosas de gres antideslizante
como pavimentos de exteriores. Aportan una gran calidad al
diseo y son muy duraderas. Su colocacin es similar a las
hidrulicas. Tambin se emplean como pavimentos cermicos
ladrillos de tejar colocados de canto o de plano y mecnicos a
sardinel. Requieren ser tomados con mortero de cemento dada
su pequea dimensin.
- Losas de piedra.- La losas de piedra componen los mejores

pavimentos, en todos los aspectos. Puede jugarse con el tipo de
piedra, textura, color, dimensin y despiece logrndose muy
buenos resultados, tanto estticos como prcticos. Como
materiales tenemos el granito, arenisca, caliza, pizarra y doloma,
entre los de ms corriente uso, con acabados de corte de
cantera, sierra, abujardado, apomazado o pulido, estos ltimos
slo para interiores o casos excepcionales como cenefas. La
combinacin de distintos formatos es muy recomendable, y as
pueden disponerse cenefas longitudinales y transversales
alternando con paos de losas que permiten la articulacin del
paseo y enfatizar determinados aspectos del diseo. El espesor
es variable entre unos pocos centmetros hasta 10 12 cm.,
dependiendo del tipo de material, corte y utilizacin. La
colocacin en obra depende de la dimensin y grosor de las
piezas, tipo de firme, y utilizacin; los de mayor dimensin y ms
gruesos pueden colocarse directamente sobre una cama de
arena de ro. El despiece puede ser diverso y responder a
criterios de diseo, as como el tipo de junta, si bien el material y
su dimensin ya orientarn sobre las colocaciones posibles.
- Adoquines.- Existen de piedra de granito, caliza, pizarra, basalto

o doloma. Tambin los hay prefabricados de hormign y
cermicos de arcilla o gres. Los de piedra suelen tener una
dimensin de 20x10x12 cm. y se colocan sobre mortero semiseco, si son ms pequeos pueden necesitar mortero de agarre,
sobre todo los serrados de poco espesor, muy empleados
ltimamente. Los prefabricados de hormign existen en
espesores de 6 cm. y de 8 cm., stos ltimos pueden colocarse
sobre cama de arena. Los de gres y cermica suelen tener 5 cm.
de espesor y se sientan sobre mortero de cemento. La
colocacin puede ser diversa, a mata-junta con la hilada normal
al camino, en espiga, en mosaico, etc.
- Hormign impreso.- Se utiliza bastante la solera de hormign de
unos 15 cm. de espesor, armada con mallazo, impresa
superficialmente. El hormign, una vez vertido y rasanteado se
endurece y colorea superficialmente y despus se imprime
aplicndole una resina de sellado. Se consiguen muchos tipos de
texturas y colores y es un pavimento muy interesante en
jardinera.
- Losas de hormign prefabricado.- Existen multitud de formas,

dimensiones y acabados. Las ms convenientes con las de
terminacin con rido lavado pues aportan una mayor belleza y
duracin. En cuanto a la disposicin, despiece y colocacin en
obra son similares a las de piedra.
- Madera.- traviesas de ferrocarril, tablas, rodajas de pino, cachas,

tacos, etc. de madera tambin son piezas adecuadas para
formar pavimentos. Su colocacin puede ser muy diversa y se
suelen colocar sobre camas de arena o mejor de grava pues
mantiene seco el material.
- Baldosas hidrulicas.- Su dimensin suele ser inferior a 60 cm. y

la formas ms comn es la cuadrada. El espesor puede estar
comprendido entre 3 y 5 cm. y los acabados pueden ser con
materiales ptreos, tipo terrazo, o con mortero coloreado, liso o
19
Caminos varios
ESCALERAS
Como los caminos, las escaleras sirven para poner en comunicacin distintas partes de un parque o par dar acceso al mismo. Vamos a tratar,
ms bien a recordar, los aspectos ms destacables a considerar, pues la mayora son de sobra conocidos.
Escalera, planta y seccin constructiva
utilidad: que realmente la escalera sea necesaria, preste una

utilidad y sea conveniente bajo todos los puntos de vista.
La altura de la tabica decrecer a medida que aumenta el

nmero de peldaos del tramo, pero no debe ser inferior a 12
cm. pues por debajo de esta altura el escaln se percibe mal y se
favorecen los tropiezos, tambin se aumenta la confianza y el
peligro de cada.
funcionalidad: de acuerdo con la funcin prevista, determinada

por su punto de arranque y final.
En reas interiores la huella normal es de 17 cm. y en reas de

servicio puede llegar a 20 cm.
seguridad: que el emplazamiento no suponga inseguridad para

el usuario.
Huella: Entre 30 y 40 cm. debiendo guardar relacin con la altura

de la tabica para que sea cmodo el trnsito por la escalera. La
frmula que asegura un cmodo trnsito es la siguiente:
atractivo: que discurra por un lugar atractivo que invite a su

utilizacin o desde ella se pueda disfrutar de algo, por ejemplo
vistas agradables.
2huellas + 1 tabica = 64 cm.
Emplazamiento.- Dependiendo de muchos factores, puede ser

importante considerar lo siguiente:
De la frmula anterior obtenemos la siguiente tabla:
compatibilidad: con el resto de la escena o ambiente.
tabica
10
11
12
13
14
15
16
17
alternativas: deberemos considerar si puede evitarse la

escalera o que su funcin desempeada por otro elemento
con ventaja.
Desarrollo.Contra-huella o tabica: entre 12 y 16 cm., mejor no pasar de 15.

(La NTJ01A recomienda 14 cm. con un mximo de 16 cm.)
20
huella
44
42
40
38
36
34
32
30

Tramos: Mnimo de 3 peldaos en cualquier caso, incluso en
escaleras de un solo tramo, necesario para manifestar el
desnivel y no provocar confusin.
Canto romo en el borde de ataque del peldao pero no

excesivamente redondeado al extremo de apoyar el pie en la
superficie curva (ya sabemos que muchas personas suben las
escaleras apoyando en el peldao solamente la parte delantera
del pie).
Mximo de 13 peldaos con un ptimo de 7 en cada tramo,

siempre referido a una altura de tabica entre 12 y 15 cm.,
descendiendo a medida que aumenta la altura de la tabica.
La tabica del peldao, al menos en los huella de ancho normal o

pequeo, debe apoyar en la huella para evitar el vuelco.
Nmero impar o par de peldaos en combinacin con el nmero

impar o par de pasos en el rellano, de forma que cada tramo se
ataque con el pie alternativo. Esta regla est especialmente
indicada en escaleras de muchos tramos de pocos peldaos,
menos de 5, y de rellanos cortos; en las restantes no se nota la
diferente utilizacin de cada pie.
La huella debe tener una pendiente del 0.5/1 % para la

evacuacin del agua de lluvia; esta pendiente ser mayor en
escaleras de huellas muy anchas, tipo rampa italiana.
Forma del peldao: La forma del peldao atiene a la
funcionalidad de la escalera, seguridad y belleza. A grandes
rasgos citamos los siguientes:
Rellanos: Plataforma horizontales, tambin llamadas mesetas,

que dividen la escalera en tramos y tienen varios cometidos:
Dividir el esfuerzo de subir y bajar la escalera, permitiendo
la recuperacin del caminante. Para que se produzca tiene
que darse al menos dos pasos en el rellano, y ms si el
esfuerzo del tramo precedente ha sido intenso, ya sea por el
nmero de peldaos o por la altura de la tabica.
Rectangulares o de tabica recta, normal o rebajada, lisa o

trabajada, y de una o 2 piezas.
Trapeciales o de tabica inclinada, lisa por lo regular, los cuales
se utilizan para ampliar la huella cuando el desarrollo de la
escalera es escaso.
Romper la monotona del paso que puede originar un

exceso de confianza y producir la cada, sobre todo bajando
la escalera.
Materiales para la formacin de peldaos: Nos referimos

exclusivamente a las escaleras al aire libre.
Disminuir el peligro, tanto real como psicolgico, por el

miedo a atacar una larga escalera, sobre todo bajando si,
adems, presenta una fuerte pendiente.
Piedra: Es el material idneo por su comportamiento,

calidad y esttica, al menos en la generalidad de ambientes,
las piedras han de ser compactas, duras, resistentes al
desgaste y no heladizas. Son recomendables las rocas
eruptivas como el granito, diorita y basalto.
Encajar la escalera en la topografa existente, tanto en

planta como en altura, permitiendo articular giros,
derivaciones, etc.
Las rocas sedimentarias, como la caliza y el mrmol, son se

comportan mal ante bruscos cambios de temperatura, no
siendo recomendables donde se den alternancias trmicas
fuertes. De las areniscas solo sirven las ms duras. Las
pizarras se comportan bien aunque, por lo regular, dada su
naturaleza peculiar de pieza exfoliada, se utilizan en
peldaos de huella y tabica separada.
Algunas consideraciones:
- La longitud del rellano ser de n pasos + 1 huella, siendo
recomendable: 2n pasos + 1 huella, especialmente en
escaleras de numerosos rellanos, ms de cuatro. La
razn de esta medida estriba en la necesidad de aportar
descanso por igual a ambos pies en el rellano, por lo que
debe acometerse el siguiente tramo con el pie contrario al
que hizo el esfuerzo de subir el ltimo escaln.
Madera: Sirven las maderas duras como el iroko, teca o

cerejeira, siempre tratadas con un grado 3 de la norma. Los
peldaos se forman por lo regular de 2 piezas y son
deslizantes cuando estn mojados, por lo que deben
adoptarse precauciones. La traviesa de ferrocarril se
emplea bastante aunque es altamente resbaladiza cuando
la traviesa es relativamente nueva y est mojada,
presentando adems imperfecciones; su empleo est
reservado a ambientes rsticos. Los rollizos de pino tambin
se emplean para la formacin de peldaos en escaleras de
huella terriza, por lo regular. Son poco recomendables ya
que su forma redondeada los hace muy resbaladizos,
especialmente si estn mojados.
- Cuando la longitud del rellano aumenta, 6 o ms pasos,

esta medida pierde importancia, llegando incluso a
desaparecer cuando el nmero de pasos es tal que
iguala en ambos pies la sensacin de cansancio, o de
descanso; por el contrario es fundamental en escaleras
de numerosos tramos y cortos rellanos, especialmente en
la de 3 peldaos. Si consideramos que la longitud media
de un paso, subiendo escaleras, es de 55 cm., un poco
menos del normal, la longitud mnima del rellano sera de
1.40 m. (puede variar entre 1.30 m. en escaleras
pendientes a 1.50 m. en las suaves).
Piezas prefabricadas de hormign: Este tipo de peldaos

se emplea comnmente en interior, no obstante si la
fabricacin es de calidad, de seccin suficiente y no
absorben agua, pueden utilizarse a la intemperie. El
peldao puede estar realizado en una sola pieza o en dos y
darse todas las formas posibles.
- El ancho del rellano ser, cuando menos el de la

escalera, cuyo mnimo, en espacios pblicos es de 1.30
m., siendo recomendable no descender de 2 m.
- Cuando el ancho es mayor de 5 m. se denominan
escalinatas y en ellas decrece la altura de la tabica y
aumenta la huella.
De piezas cermicas: Los materiales cermicos no

heladizos, como el gres, pueden utilizarse para la formacin
de escaleras en el exterior. Existen en el mercado piezas
especiales para huellas de peldaos, lisos o con
amoldurados. La tabica generalmente se forma aparte.
Peldaos.- Las escaleras son piezas del viario peligrosas y el la

forma y materiales que componen los peldaos reside una parte
importante de su peligrosidad
Metlicos: Se utilizan solo en escaleras apoyadas en

zancas, voladas o no: Su empleo en parque es muy
restringido y solo en ambientes especiales donde su uso
est justificado por la esttica. Son, por el contrario, muy
utilizados en salas de mquinas y edificios de servicios.
Seguridad: La superficie de la huella ser suficientemente

rugosa para evitar el deslizamiento en todo tiempo, en particular
en das de lluvia. Con materiales que puedan presentar estos
problemas se debe colocar o fabricar una tira adherente, de unos
3 cm., junto a la arista de ataque del peldao.
21

escalera, que consiste en la realizacin de la rampa donde se
colocan los peldaos. Por supuesto cualquier escalera, tambin las
metlicas necesitan de un firme o de una cimentacin.
De acuerdo con la finalidad, el tipo de escalera, naturaleza del
terreno, as como del tipo de peldao, la formacin de escalera
puede ser diversa. Por lo general para escalones apoyados
directamente sobre el terreno, caso ms comn de los parques y
jardines, se requiere una excavacin y cajeado, afirmado del
terreno, con frecuencia aportacin de material granular para
conseguir una buena base, y una solera de hormign que puede
estar o no armada, formando un todo uno con el rellano, si las
dimensiones lo permiten. Sobre esta base se colocarn los
peldaos.
RAMPAS
Escaleras in situ.- La mayora de las escaleras en los parques
se construyen in situ, empleando para ello los peldaos ya
preparados o prefabricados, ya sea de una o varias piezas. Aqu no
vamos a referirnos a stas sino a las escaleras que se construyen
libremente sin ningn elemento prefabricado. Son las escaleras
terrizas, de hormign y de piezas sueltas (ms raramente las
talladas en piedra).
Terrizas: Se forman excavando directamente en la tierra
consolidada la forma de los peldaos y se defiende su borde con
algn material, piedra o madera. Son muy utilizadas en
ambientes rsticos y debe cuidarse mucho la evacuacin del
agua de lluvia, que las destruye en poco tiempo para lo que una
pequea pendiente transversal est muy indicada. Estas
escaleras llevan por lo regular zancas inclinadas a ambos lados
donde se afianzan las tabicas. El empleo del rollizo de pino, muy
frecuente, est poco indicado, por lo que hemos dicho
anteriormente.
En el caso de utilizar peldaos de huella y tabica separada, o de

piezas de cermica o de hormign prefabricado, aunque sean
enterizos, se requiere la previa formacin del peldaeado, que
puede hacerse con hormign o con ladrillos; en el primer caso se
recomienda hacer el peldaeado simultneamente con toda la
escalera y que el armado sea solidario entre s.
En la construccin de escaleras el pie de la losa que compone cada
tramo es el punto clave de los esfuerzos y que ms hay que cuidar
para evitar asentamientos.
De hormign: Se arman (a veces), encofran (tambin a veces) y

hormigonan de una vez cada uno de los tramos junto con el
descansillo correspondiente, salvo que tengan una superficie en
planta mayor de unos 16 m2, en cuyo caso conviene realizarlas
por separado, incluso el tramo o el rellano, dejando juntas de
dilatacin. Las formas y dimensiones pueden ser muy variables.
Con frecuencia las escaleras se construyen sobre rellenos que son

difciles de consolidar por su disposicin en talud o por las
dificultades de acceso. La compactacin de los rellanos es de la
mayor importancia, no tanto la de la pendiente del tramo que
quedar soportado por la losa inclinada armada. Es conveniente,
siempre que se pueda, unir la losa del tramo al rellano superior,
dejando una junta de dilatacin al pie del primer peldao de subida,
bien sellada para que no entre el agua. No es adecuado unir el
tramo de peldaos al rellano inferior pues, en este caso, la junta de
dilatacin quedara en la siguiente meseta junto a la huella del
ltimo peldao, muy visible y acusara cualquier pequeo
asentamiento.
Es frecuente en las escaleras de hormign el endurecimiento de

las superficies exteriores de la huella con ridos del cuarzo o de
corindn, tambin la adicin de ridos de machaqueo,
coloreados y su lavado en fresco o con cido, y tambin el
tratamiento impreso de la huella y, a veces, de la tabica.
En todos los casos el borde de ataque del peldao de estas
escaleras es un punto dbil que con frecuencia se salta; se
recurre a redondearlo en exceso para aumentar su resistencia,
con los problemas de seguridad que ya hemos visto que
ocasiona, y tambin a reforzarlo con un angular de acero, que
tambin tiene inconvenientes ya que provoca una arista muy
viva, resbaladiza y peligrosa ante una cada, adems de ser
estticamente de dudoso resultado.
En escaleras de pequeas dimensiones, plantas inferiores a 20 m2.

la mejor solucin es hormigonar toda la escalera de una vez.
El asiento de los peldaos, ya sea directamente sobre la losa
inclinada caso de peldaos macizos de piedra o sobre
peldaeado previo, se realiza con mortero de hormign, rejuntando
bien todas las piezas.
De piezas sueltas: Son frecuentes las escaleras de ladrillo

cermico, del tipo tejar, con la tabica formada por ladrillo a
sardinel y la huella, si ha lugar, con otro tipo de aparejo. El
ladrillo, a no ser de gres, es un material que se desgasta con
facilidad adems de absorber agua. De otra parte la arista del
ladrillo normal es demasiado viva, si bien se fabrican ladrillo con
una arista roma para estos fines.
Tambin son frecuentes las escaleras realizadas con adoquines
de hormign. En ambos casos, a veces, para reforzar el borde de
ataque del peldao se recurre al angular de acero, en posicin
normal o vuelta, que ofrece los inconvenientes ya apuntados,
mayores en el segundo caso.
Remates laterales.- Las testas de los peldaos pueden quedar

exentas o acometer contra una pieza de remate lateral, que puede
ser una zanca inclinada, como suele hacerse en las escaleras de
traviesas o contra un murete, que puede banquearse o dejarse con
la pendiente de la escalera. El empleo de estos remates obedece a
cuestiones de tipo tcnico y tambin, muy frecuentemente, a
razones estticas.
Protecciones.- Por lo regular las escaleras necesitan de
protecciones en uno de los lados o en ambos, las cuales sirven,
adems de pasamanos y asideros para facilitar su utilizacin.
Existen multitud de soluciones y procedimientos que no podemos
entrar a describir; solo diremos que son elementos muy visibles y
por lo tanto influyentes en la esttica por lo que habrn de
disearse con cuidado.
Escaleras mixtas: Son las realizadas por materiales de distinto

tipo, por ejemplo borde de peldao de traviesa de ferrocarril y
huella cuajada de adoqun, de piedra o artificial, ladrillo o
baldosa. En estas escaleras se suele hormigonar la pieza de
borde y sentar en tierra el material de relleno de la huella.
Formacin de escaleras.- Todas las escaleras, excepto las

metlicas y las realizadas in situ, necesitan una previa formacin de
Escaleras varias
22
RAMPAS
Sirven como las escaleras para salvar desniveles, son ms cmodas y no suponen una barrera arquitectnica, si cumplen determinados
requisitos.
Rampa italiana seccin constructiva
Estticamente la rampa es muy distinta a la escalera y muy pocas

veces puede sustituirse una por otra con parecidos efectos. La
escalera, en general, encaja mejor; parece como si el plano inclinado
de la rampa, al que no estamos muy acostumbrados en nuestras
construcciones basadas en el plano horizontal, fuese un elemento
distorsionante en el diseo; basta recordar algunas rampas, sobre
todo si son largas, y su destacada, podramos decir impertinente,
presencia en el diseo; ser por ello que se suelen reducir a tramos
cortos y tambin a darles una forma curva. Tambin es importante
decir que esta cualidad de la rampa como elemento de mucha
presencia es muy importante cuando lo que se busca es precisamente
esto.
La construccin de la rampa es similar a la de la escalera; por lo

regular requieren una solera de hormign, armado preferentemente,
con terminacin in situ o recubierta de algn material. Las rampas que
se terminan con losas de piedra de cierto espesor, adoquines de
granito, de hormign o de gres, losas de hormign etc., pueden
ejecutarse directamente sobre firmes terrizos consolidados, mediante
una cama de arena, necesitando sentar con mortero de cemento la
hilada de comienzo y, si es larga la rampa, alguna intermedia. El
geotextil tejido o la malla de fibra de vidrio son elementos muy
interesantes para el armado.
Como las escaleras, las rampas pueden necesitar protecciones
laterales, pasamanos, remates, etc. Las barandillas de proteccin son
obligadas cuando la altura de cada es igual o mayor de 1 m.; la
defensa tiene que tener una altura de al menos 1 m, no poderse
escalar y una luz igual o menor de 12 cm., el ancho de la cabeza de
un nio.
La rampa tiene una pendiente de uso limitada al 8 % en espacios

pblicos, recomendable del 6 %. La NTJ01A fija los siguientes
parmetros:
Tramos de menos de 3 m. de longitud: 12 % de pendiente

mxima, recomendable 10 %.
Tramos de entre 3 y 10 m. de longitud: 10 % de pendiente
Tramos de entre 10 y 20 m. de longitud: 8 % de pendiente
No hay lmite de longitud para pendientes inferiores al 6 %.
Rampa Italiana.- Es una rampa interrumpida por un peldao

cada cierto tiempo, de poca altura (5-8 cm) y de arista redondeada,
que permita el trnsito de coches de nios y sillas de minusvlidos
siempre ayudados -, y no dificulte apenas el ritmo de la marcha.
Los descansillos tendrn una longitud mnima de 1,50 m. en la

direccin de la circulacin, siendo necesario disponer descansillos
horizontales iguales al anterior en todos los comienzos y finales de
rampas.
En su construccin se emplean materiales antideslizantes: piedra,
cermica, losas de hormign prefabricadas, siendo muy frecuente
tambin la construccin in situ de hormign, preferiblemente armado,
con acabado raspado o impreso. El acabado de canto rodado para las
rampas no es adecuado, aunque el tamao del rido sea pequeo,
pues son resbaladizas. La madera est poco indicada pero si se utiliza
tiene que ser con listones de un ancho inferior a 10 cm. dispuestos
transversales a la marcha, dejando grietas de a 1 cm. entre ellos y
con las aristas romas. La traviesa de ferrocarril, sobre todo si es
nueva, no est indicada pues resulta muy resbaladiza. La piedra de
granito se comporta bien, la pizarra suele resbalar y tambin la caliza,
salvo que se mantenga rugosa. El hormign con un buen acabado se
comporta muy bien. Las rampas soladas con piezas cermicas
resultan resbaladizas, salvo el gres rstico no vidriado. Tambin se
comporta muy bien el adoqun de hormign.
Rampa italiana
El peldao de la rampa italiana, si as puede llamarse, tiene una

finalidad muy distinta al de la escalera. En esta ltima el pie se
coloca sobre el peldao, a veces sobre el borde de ataque, pues
claramente es una subida escalonada, con movimiento ascendente
de los pies. La rampa italiana no se sube, se camina por ella y por
tanto su peldao no es para efectuar un movimiento ascendente,
Siempre que se utilicen piezas stas deben tener una disposicin

transversal al sentido de la marcha, incluso girarse en las curvas para
mostrarse siempre normales al caminar.
23
sino para librarlo al caminar en pendiente, levantando un poco ms

el pie que en el resto de los pasos. Por ello el peldao tiene muy
poca altura y su borde redondeado para salvarlo mejor al caminar.
Considerando que la longitud de un paso en rampa, para una

pendiente media, es de unos 50 cm. la distancia mnima entre
peldaos sera de 1.50 m, ampliando en unidades de metro.
La pendiente de la rampa no debe ser superior al 8 %,

recomendado el 6 %, la altura del peldao de 5 a 8 cm. (en algunos
casos puede llegarse a 10 cm.) y estar realizado con un material
diferente para distinguirlo bien. La forma redondeada de la arista
obliga a utilizar materiales antideslizantes, siendo muy adecuado el
granito abujardado.
En su construccin pueden utilizarse los mismos materiales que

en las rampas y escaleras y vale todo lo dicho para ellas
La rampa italiana es un elemento que encaja muy bien en
muchos diseos; es menos agresiva que la rampa normal y
mucho ms cmoda que la escalera, y, adems, muy lucida si se
traza adecuadamente y se utilizan bien los materiales. Las
plantas curvas de ancho generoso, incluso de ancho variable,
son muy atractivas, y los tramos permiten diseos de pavimentos
muy interesantes. Aunque es un producto tpico de los jardines
italianos su empleo est indicado en cualquier lugar siempre que
las formas y los materiales sean los adecuados.
Es importante trazarlas con cuidado para que el peldao se salve

alternativamente, y que al menos se puedan dar 2 pasos en cada
tramo, es decir que la subida se produzca al menos cada 3 pasos y
siempre en nmero impar, con pie alternativo. Deben evitarse las
rampas italianas de 2 pasos, se las llama rampas de cojo pues se
sube siempre con el mismo pie y se acaba uno cansando.
LAS CONSTRUCCIONES Y LOS ELEMENTOS ASOCIADOS.

LAS CONSTRUCCIONES
Podemos considerar las puramente funcionales, como los almacenes, casetas de operarios, depsitos, salas de mquinas, etc. las estrictamente
ornamentales como las fuentes artsticas, monolitos, etc., y por ltimo las mixtas, es decir las que conjugan la funcionalidad con la
ornamentacin, como prgolas, pabellones, quioscos, merenderos, etc.
Caseta de operarios diseada para integrarse en el entorno de un parque
Si estn a la vista forman parte de la escena debern elementos de

diseo, creados y pensados para despertar algn tipo de estmulo
sensorial positivo, adems de su utilidad funcional, y si estn bien
realizados y es realmente buena su arquitectura los resultados
pueden ser sorprendentes. En efecto, en muchos parques las
construcciones son las que proporcionan los mayores goces por todo
lo que posibilitan y comunican, adems de darle carcter y
personalidad. La historia est llena de ejemplos y existe un verdadero
repertorio de construcciones asociadas a las obras de parques:
pabellones, casitas, invernaderos, fuentes, pabellones, invernaderos,
umbrculos,
prgolas,
templetes,
cenadores,
escalinatas,
balaustradas, etc.
Ahora bien, es preciso que no se entienda esta relacin con la idea

global de diseo como una repeticin de soluciones arquitectnicas
para todos los elementos asociados del parque.
En absoluto. Hemos querido decir que el parque debe entenderse
como una unidad, un todo orgnico, pero agregado de partes
independientes que necesitan de un funcionamiento conjuntado. El
parque es un organismo vivo y el proyectista tendr que obtener
originalidad, convivencia e integracin, bien entendido que est puede
ser, como decamos al hablar de la motivacin del proyectista,
convencional o atrevida en el ambiente. La valenta y la razn son las
mejores armas del proyectista. Los conocimientos y experiencia se le
suponen.
Estas construcciones en el parque no pueden entenderse como

elementos aislados, su enlace con otros es decisivo, y de ellos con el
trazado, con quien debe existir la mayor relacin. De aqu que el
diseo de estos elementos responda a una idea global que ya
habamos dejado plasmada en las fases del diseo, la cual puede
verse modificada con el diseo de los elementos arquitectnicos, pues
es mucho el peso que tiene en el conjunto.
Adems de esto, que llama a la filosofa del diseo y la integracin,

habr que tener presente tambin que las construcciones son
elementos sometidos a una intensa utilizacin, ya que estn
diseadas para el uso directo del pblico, y se sitan en un ambiente
duro y agresivo. Las soluciones constructivas deben incluir en sus
planteamientos todas las solicitaciones que van a recibir las obras, no
olvidando el factor fatiga del material, muy importante aqu donde el
nivel de utilizacin es muy elevado.
24
Los muros banqueados junto a un paseo en pendiente

disminuyen esta sensacin, por el contrario si mantienen su
coronacin con la pendiente la afirman y manifiestan ms.
De igual importancia en este planteamiento, es el uso incorrecto de

las obras por parte de los usuarios. As el proyectista habr de
considerar, por ejemplo, que las escaleras se utilizarn algunas veces
como pista de obstculos para bicicletas y monopatines, que las
barandillas no servirn slo para apoyarse sino tambin para sentarse
y deslizarse, que los zcalos de las fachadas soportarn la huella de
los zapatos de muchos jvenes que colocarn el pi al apoyarse de
espaldas, etc.
Un muro exento es algo duro pero bello y permite, al traspasarlo,

descubrir un nuevo paisaje. Nada como un muro para afianzar un
mirador, para comunicar sensacin de altura; si el muro se
escalona y ajardina permite, por el contrario, eliminar la
sensacin de desnivel.
Lo anterior obliga y define una forma de construir y exige una cuidada

seleccin de materiales, que, sin desmerecer el objetivo del diseo,
puedan soportar la dura utilizacin que les espera, asegurando una
lgica duracin.
Un muro de grandes proporciones con plataformas ajardinadas

es una magnfica representacin de jardn en altura.
Otro elemento muy caracterstico de los parque y jardines son las
prgolas, las cuales tienen asignadas algunas funciones de cobijo y
proteccin, sombra en particular, pero casi siempre su empleo
obedece a razones estticas o paisajistas.
Y ello es importante pues con demasiada frecuencia asistimos a

deterioros prematuros de los parques y jardines, y de sus
construcciones, en buena medida por una falta de previsin en los
planteamientos iniciales. Planteamientos que afectan tambin a la
buena ejecucin, con frecuencia incumplida por una falta de definicin
en el proyecto.
Adecuadamente proyectadas pueden ser elementos muy importantes

en la escena, tanto para ver como para utilizar.
Un aspecto que no queremos olvidar es el de la accesibilidad de

muchas construcciones y espacios de los parques y jardines, no
suficientemente cuidado en el proyecto, incumpliendo a veces normas
de obligado cumplimiento.
Las prgolas son elementos de cierre, generalmente permeable que

definen espacios, orientan vistas, recogen ambientes, focalizan puntos
de atencin, marcan ejes, etc. siendo elementos valiosos en el diseo.
Un uso muy comn de las prgolas es para crear estancias, paseos
protegidos y afianzar miradores.
LOS ELEMENTOS ASOCIADOS

Son innumerables las construcciones asociadas en los parques y
jardines. De todas ellas los muros quiz sean los ms significativos
pues estn presentes en muchas realizaciones, por lo que vamos a
comentar algo sobre ellos.
Aparte su utilizacin ornamental, las funciones clsicas en jardinera
son como elementos de cierre y de contencin de tierras.
Son o pueden ser infinitas las razones para disponer un muro en un
proyecto y, en consecuencia, sus dimensiones, forma y materiales. Su
planteamiento en la escena puede ser muy variado y as pueden
disponerse exentos, luciendo la fbrica como un elemento ms de la
composicin, enmascarado por plantas, adosado a otras
construcciones, al pie de un talud, etc.
Los materiales de empleo pueden ser todos los adecuados a los
esfuerzos a soportar y condiciones de intemperie que es donde
generalmente se encuentran, destacando la piedra y los productos
cermicos como los materiales ms adecuados.
Prgola
Su acabado puede ser muy diverso, desde la fbrica vista,

recubiertos, pintados, etc.
En todos los casos son elementos destacables que no pasan

desapercibidos por lo que su diseo y puesta en escena suelen ser
bastante comprometidos. La forma y diseo en planta y altura debe
guardar una buena proporcin, considerada como dimensin de uso,
si esta es su finalidad, y de encaje en el entorno.
La construccin bsica de un muro requiere de una cimentacin, que

es la encargada de transmitir las cargas al terreno, y de una fbrica
resistente a los esfuerzos previstos; en unos casos soportar cargas
verticales, su propia fbrica o carga aadidas, en otras ocasiones
empujes de tierras.
Su diseo es muy peculiar y la libertad es total, tanto de formas como

de materiales y aqu son de aplicacin todos los aspectos que
acompaan el diseo de los elementos singulares del proyecto. De las
prgolas pueden hacerse elementos tiles y funcionales, ms o
menos irrelevantes, o elementos de fuerza y caracterizacin; con
frecuencia han sido elementos destacables y controvertidos, prgola
de la estacin de Sans de Barcelona, plaza de la Palmera en Alicante,
prgolas de Foster, de Ambasz, prgolas de Calatrava, etc.
Conviene recordar algunas cosas:

Los muros de pequeo tamao para contencin de tierras, en
especial los de mampostera, son muy utilizados y proporcionan
al jardn mucha belleza no solo por su contemplacin sino por
permitir el establecimiento de planos a distinto nivel que
favorecen las vistas, los ambientes y las perspectivas.
Elementos de cierta similitud con las prgolas, por su funcin de

cobijo y proteccin, son los templetes, cenadores y marquesinas. Para
ello podemos decir lo mismo que para las prgolas, es decir nada,
pues son elementos de diseo para los que no hay reglas al respecto,
salvo la buena profesionalidad y correcta construccin y que sean
adecuadas al fin propuesto.
Un muro acompaando a un paseo, de una altura que no rebase

la vista de lo que se pretende ver, aumenta visualmente su
longitud y sita al espectador en un plano dominante, favorable
respecto de la escena que contempla.
Un muro fragmentado acorta las distancias.
Pequeos muros en abanico focalizan vistas.
25
Pabelln piramidal como foco de atraccin del parque
El mantenimiento de ciertos elementos puede hacerlos inviables.

Los materiales juegan un papel muy importante.
Los elementos constituyentes de la obra tienen unas
dimensiones de clculo que, con frecuencia son las que mejor
responden al planteamiento esttico, por ello deben ensayarse
las primeras.
Las construcciones con frecuencia se proyectan para ver y
tambin para usar.
El compromiso del proyectista con el objeto de diseo es tanto
mayor cuanto mayor sea el compromiso del usuario con el
mismo; es ms comprometido disear un banco que una
papelera, en el primero tenemos que sentarnos, una escalera
que un muro, la primera tenemos que subirla y bajarla.
Pabelln piramidal - planos
LOS ELEMENTOS PRE-EXISTENTES.
Los elementos arquitectnicos y de la obra civil pueden ser

novedosos, y as se espera de la creatividad del proyectista, y se
necesita una completa definicin del mismo en el proyecto.
De obligada consideracin son los elementos existentes en el terreno

objeto de la actuacin. Construcciones, obras de fbrica, muros,
muretes, cerramientos, prgolas, cenadores, escaleras, pavimentos,
elementos de alumbrado, de mobiliario, etc., y, sobre todo vegetales,
pueden ser de una gran utilidad a los fines del proyecto, incluso
generar ideas o soluciones de diseo muy valiosas.
Las novedades son absolutamente necesarias pero arriesgadas

en diseadores con poca experiencia. El ensayo y permanente
contraste con la experiencia del proyectista es absolutamente
necesario.
La obra creada ha de verse desde dentro y tambin desde fuera.
Ser preciso conocer a fondo el estado de conservacin y deducir la

utilidad, para obrar en consecuencia, cuestin a veces de difcil
evaluacin, quedando siempre la duda. En particular los vegetales, si
por su estado o situacin no perjudican, debern conservarse.
Llegados a este punto en el que hemos hablado ya de muchos

elementos de gran peso emocional y artstico, deseo volver al inicio
cuando tratbamos del proceso creativo, para recordar y ampliar lo
que dijimos all:
Obviamente la consideracin de estos elementos se produce al

comienzo del proyecto, antes de ensayar soluciones de diseo, a
veces influidas por ellos.
El proyectista debe meterse de lleno en el diseo, sentir la idea y su

representacin mental, ser juicioso pero y tambin soador y atrevido.
Ver el objeto terminado, vivirlo, usarlo y apreciar su confort y despus
salirse fuera del cuadro y contemplarlo en uso, con todas las
adversidades que contribuyen al deterioro de las obras, incluido el
defectuoso mantenimiento, y tratar de analizar su comportamiento.
CONSIDERACIONES ACERCA DE LAS

CONSTRUCCIONES.
Teniendo en cuenta la importancia de las construcciones y en general
toda la obra civil en muchos proyectos y el diseo de elementos de
gran carga esttica vamos a mencionar algunas consideraciones:
Al contemplar algo terminado lo comprendemos en su integridad y

descubrimos sus ms ocultas relaciones, su ms ntimo sistema de
estructuras. Al mismo tiempo se nos aparecen sus lmites, sus
contornos, vemos donde empieza y donde termina, y cuanto y cuales
son los territorios que quedan fuera de sus fronteras, cosa que estaba
absolutamente vedada mientras morbamos dentro del sistema, que
nos pareca abarcarlo todo.
La obra civil soporta con frecuencia la carga del diseo.

En muchos casos la obra civil es necesaria, en otros muchos es
una eleccin libre del proyectista.
Los errores cometidos en el diseo de ciertos elementos a la
vista, (prgolas, escaleras, cenadores, etc.) no se corrigen con el
tiempo, como ocurre con la jardinera, sino que se acrecientan.
El objeto creado no es una construccin terica abstracta aunque

tenga esta funcin sino una suma de experiencias sobre las que el
26

proyectista ha meditado profundamente. Es importante que el usuario
pueda hacer esta lectura.
idea, sus dimensiones y su resplandor nos ciegan y dificultan que la

colonicemos, que la hagamos nuestra, hallando en ella las vas
precisas de penetracin, gracias a una elaboracin progresivamente
profundizadora del material que nos ofrece.
La creacin y meditacin deben ejercitarse simultneamente,

valorando y encontrando en cada paso estmulos e incentivos que
fecundan la creatividad.
En el diseo de los elementos significativos de la obra civil debemos

contentarnos con el placer de la bsqueda.
Porque la creacin sola no basta cuando los tiempos en crisis exigen

una conciencia despierta al mximo.
El riesgo del fracaso o de la bsqueda estril no debe desanimarnos

ni paralizarnos: equivocarse en este camino es ms moral que tener
xito en el camino fcil, pero cuidado con los experimentos
Entendemos por crisis esos periodos de indecisin originados bien

porque no se encuentra la idea que ha de abrir las nuevas y
necesarias perspectivas, o bien porque una vez en posesin de esta
LAS INSTALACIONES
En este apartado vamos a tratar de las instalaciones presentes en la mayora de los proyectos, como son las de recogida de aguas pluviales,
redes de agua y riego, redes elctricas y de alumbrado pblico. Tambin trataremos de las fuentes ornamentales. Lo haremos considerando
aspectos de diseo y funcionales, en la lnea seguida por el curso, sin entrar en aspectos puramente tcnicos, por razones de tiempo.
Esquema de disposicin de instalaciones
RED DE RECOGIDA DE AGUAS PLUVIALES

La velocidad la combatiremos disponiendo los planos con mnimas
pendientes para que el agua discurra lentamente.
Tiene por objeto la recogida de las aguas de lluvia y su conduccin a

los puntos de evacuacin. Sus elementos no quedan a la vista, salvo
las rejillas captadoras, y por ello el diseo es exclusivamente tcnico y
funcional.
Por ltimo, evitaremos que las aguas de escorrentas incorporen

partculas slidas a la corriente haciendo que discurran por
superficies exentas de elementos sueltos, por ejemplo
empradizadas antes que terrizas, o bien disponiendo lechos
resistentes la erosin.
Algunas consideraciones:
Su trazado tiene mucha importancia en especial en reas terrizas

donde los arrastres pueden originar el funcionamiento incorrecto de la
instalacin. Vamos a examinar los componentes de una instalacin de
este tipo y recordar algunas cuestiones:
Un terrizo se erosiona por trmino medio a partir de una

pendiente del 2% Si es de materiales sueltos, como la arena
de ro, o el caudal es importante, la erosin se produce por
debajo de esta pendiente.
Puntos de recogida: Son los encargados de recoger las aguas

de escorrenta y su situacin deber ser la idnea para que se
favorezca esta misin. La escorrenta, como sabemos, se produce
por la lnea de mxima pendiente y es un fenmeno erosivo, cuya
intensidad depende del caudal, velocidad de las aguas y materias
que arrastra. Tres aspectos, relacionados a su vez entre s, contra
los que debemos protegernos desde el proyecto.
Las superficies de csped soportan la erosin de pequeas,

ocasionales y dispersas corrientes de agua que no superen
pendientes del 4%, ms o menos, dependiendo del grado de
cobertura del tapiz vegetal.
Disminuir el caudal de la corriente es la primera misin y para ellos

situaremos muchos puntos de recogida, en lugares estratgicos, al
objeto de que las aguas penetren enseguida en las conducciones y
no se formen corrientes caudalosas en superficie.
Las lneas de agua de la escorrenta deben disponerse en

todos los casos junto a bordillos o elementos lineales del
27

Las conducciones tendrn las dimensiones adecuadas al
caudal a transportar y en su trazado se tendrn en cuenta las
velocidades mximas a no superar recomendadas por el
fabricante, establecindose los oportunos resaltos.
viario, donde se sitan los elementos captadores. De esta

forma se favorece la conduccin y no se perjudica el trnsito.
Hay que tratar de evitar la situacin de puntos de recogida
exentos en paseos o reas estanciales, salvo en reas muy
extensas. No obstante, si se produce, el diseo debera
aportar alguna solucin para que el elemento de la recogida
quede ubicado al amparo de algo, como por ejemplo el cruce
unas rigolas o cenefas de pavimento.
La red, en lo posible, no discurrir bajo las reas ajardinadas y

siempre a una distancia superior a 2 m. del permetro de los
rboles, se encuentren o no en reas terrizas.
Se utilizarn sistemas estancos que no puedan penetrar las
races. Tampoco sern vulnerables a los roedores.
El trazado y remodelado topogrfico impedir, en todos los

casos, el vertido de las aguas de escorrenta del jardn al
viario. En este sentido se tendr muy en cuenta la situacin de
regadores, tiempos de riego, etc.
Se evitarn el cruce de las lneas de agua por el viario, ni
siquiera por badenes o canaletas. Solo se admiten lneas de
escorrenta por rigolas en el centro de ciertos pavimentos, en
ambientes antiguos o histricos, donde esta tcnica era la
utilizada.
La seccin til mnima de cualquier conduccin ser de 110

mm de dimetro, por razones de limpieza y para evitar
atrancos.
Las conducciones dentro del parque o jardn irn, por trmino
medio, a una profundidad mnima de 60 m. La disposicin y
profundidad de las conducciones fuera de las zonas verdes se
atendrn a la normativa tcnica vigente, que ser tambin de
aplicacin en el viario interior de cierta importancia, en
particular si soporta trfico rodado.
Todas las aguas de escorrenta deben ser recogidas y en

ningn caso vertidas a lagos u otras lminas de agua
ornamentales.
En la colocacin de tuberas se tendrn en cuenta las

resistencias al aplastamiento, recubrimientos, camas de
asiento, etc. recomendadas por el fabricante. En todos los
casos se tendr en cuenta la normativa correspondiente.
Los elementos de captacin de debern estar siempre

protegidos por rejillas, de una luz inferior a 2 cm., y tendrn
una superficie de evacuacin acorde con el caudal de llegada.
Se cuidar el diseo pues son elementos a la vista.
Se dispondrn registros cada 20 m. como mximo para

limpieza y vigilancia de la red. Estos pueden ser arquetas o
pozos de registro.
Las rejillas debern ser desmontables, mejor abatibles, de un

material resistente a la corrosin. Las ms adecuadas son las
de hierro fundido. Es conveniente elegir sistemas con cierre de
las rejillas para evitar que puedan ser levantadas por cualquier
persona o sustradas.
Antes de la acometida de la red de pluviales al sistema de

alcantarillado, si fuera este el caso, se instalar una arqueta
sifnica registrable para evitar malos olores.
Los imbornales, canaletas y arquetas de recogida tendrn una

dimensin adecuada a su funcin y estarn provistas de
areneros en todos los casos. Su seccin y profundidad
permitir la fcil limpieza. Son muy recomendables los de
hormign prefabricado.
REDES DE AGUA Y RIEGO

En los parques y jardines existe, por lo regular, una red de agua
potable que abastece fuentes de beber, quioscos y otras
instalaciones, y una red de riego. Aun cuando las aguas de riego sean
potables y procedan del mismo suministro deben establecerse las dos
redes por separado.
Red de evacuacin: El sistema de evacuacin puede ser de

superficie por medio de canales, cunetas y caces o subterrneo,
mucho ms recomendable. La red se calcular de acuerdo con los
caudales a transportar, pendientes, puntos de acometida y
evacuacin y con todos los requerimientos tcnicos necesarios.
Interesa recordar:
Elementos de riego: goteo, aspersin, boca de riego
En los parques y jardines distinguimos las redes de distribucin de las

interiores de riego.
Las interiores de riego discurren, como su nombre indica, por el

interior de las reas verdes y son las encargadas de alimentar a los
emisores de riego.
Las primeras tienen por objeto transportar el agua hasta los puntos o
sectores de consumo, por lo general discurren bajo el viario, a
bastante profundidad, ms de 80 cm., y la instalacin debe atenerse a
las normas MV-IFA-11.
28
Las redes de bocas de riego no se consideran parte de la distribucin,

pero si discurren bajo el viario se instalarn siguiendo las normas
anteriores.
Las tuberas de PE deben colocarse en la zanja culebreando,

y dejarlas un tiempo que el sol las caliente para que se
estabilicen mecnicamente, antes de taparlas con tierra.
El diseo de la red de distribucin atender aspectos tcnicos y de

funcionamiento procurando que los elementos a la vista, arquetas
fundamentalmente, queden lo ms ocultos posibles y que, cuando no
sea posible, las tapas no sean elementos distorsionantes en el
conjunto.
No se realizarn instalaciones con tuberas plsticas en das

con bajas temperaturas.
Las camas de arena son imprescindibles, adems de
obligadas, en la instalacin de tuberas de PE y PVC. En las
primeras no es necesario que la arena sea de ro, pero s
arena suelta.
Otro aspecto a considerar en la seleccin y emplazamiento de los

emisores de riego es la esttica del riego, que por supuesto la tiene.
No produce el mismo efecto esttico el riego de un difusor que el de
un aspersor, tampoco trabajando a favor del sol como a contra-luz, a
primeras o ultimas horas del da o a pleno sol. Una lnea recta o curva
de regadores afirman, durante el riego, una intencionalidad del
espacio que se contempla, el fuerte chorro de los caones de riego y
su trayectoria parablica pueden ser impresionantes. Aspectos y
posibilidades que no deben pasar desapercibidos al proyectista, que
puede armonizar junto con la eficacia de un buen sistema de riego.
Elementos de riego: La eleccin de los emisores de riego y

restantes elementos de la instalacin obedece a razones de
carcter funcional, si bien, en algunos casos, pueden entrar en
consideracin aspectos estticos, como antes dijimos. No obstante,
sin entrar en consideraciones tcnicas, podemos apuntar algunas
cuestiones tales como:
El riego de los aspersores de impacto produce ruido que
puede ser molesto, en especial en los riegos nocturnos.
Conducciones: Los aspectos que ataen a las conducciones

son exclusivamente de carcter funcional.
La nebulizacin de los difusores es fcilmente arrastrada por

el viento y puede mojar reas no deseadas.
Aspectos destacables:
La altura de emergencia de los difusores debe ser considerada

y prever retrasos en la siega o recorte de macizos que pueden
dificultar el riego.
Se emplearn sistemas de tuberas adecuadas a la funcin,

caudal, presin, etc. El mercado ofrece muchos tipos:
fundicin, polister, polietileno (PE) y PVC, siendo estas dos
ltimas las ms utilizadas en zonas verdes, al menos en
dimetros no superiores a 200 mm.
La programacin de riegos siempre es deseable y los nuevos

sistemas con vlvulas programables autnomas ofrecen
soluciones donde antes los convencionales programadores
conectados por lneas elctricas eran inviables.
Las tuberas de PE de dimetros de 90 mm., ms o menos

segn la presin de trabajo, se suministran en rollos. Las de
mayor tamao y las de PVC en barras.
Invertir en buenos accesorios de riego siempre es rentable

pues son elementos que realizan un duro trabajo.
Las tuberas de PE pueden curvarse hasta cierto dimetro, en

caso contrario hay que recurrir a piezas especiales para seguir
el trazado que son bastante costosas.
El vandalismo y el hurto habr que tenerse en cuenta.
Fuentes de agua potable: Elementos necesarios en los

parques, que forman parte del equipamiento, a la vista, y deben ser
considerados desde el punto de vista esttico. Debern emplazarse
en los lugares adecuados y se podrn utilizar cmodamente por
todos los usuarios del parque, incluidas las personas con
minusvalas. Los grifos sern robustos, seguros y de accionamiento
sencillo, y las piletas de recogida estarn bien diseadas para que
no se produzcan salpicaduras y con conexin a la red de
saneamiento.
Las tuberas de PE son ms resistentes a las agresiones

mecnicas externas que las de PVC si bien los sistemas de
unin son ms caros.
Las tuberas de PE y PVC se clasifican por dimetros
exteriores siendo el grosor de la pared de las primeras muy
elevado respecto de las segundas. Por esta razn, para un
mismo dimetro comercial la tubera de PVC transporta una
mayor cantidad de agua.
29
RED DE ALUMBRADO
Funcionalidad y esttica deben conjugarse bien en estas instalaciones pues tiene mucha importancia en el uso de la zona verde y en la puesta
en valor de determinados efectos estticos. El uso de los parques y jardines urbanos por la noche es importante, en especial en lugares de clima
benigno como el nuestro, y el alumbrado de los mismos debe ser diseado con mucho cuidado.
Esquema de circuitos de alumbrado de un parque pblico
lo que se dispone de ms tiempo para que la visin se acomode a

los cambios de luminancia. Los niveles de alumbrado y uniformidad
son, por tanto, menos crticos, especialmente la segunda, que en el
trfico motorizado.
Consideraciones previas: Las demandas de alumbrado en los

parques y jardines se orientan a facilitar el movimiento, la
orientacin, el reconocimiento del espacio prximo de relacin, en
especial los rasgos faciales, y la seguridad.
La segunda diferencia es que, mientras el conductor de un vehculo

no se apoya exclusivamente en el alumbrado de la calzada para su
orientacin tiene los faros del vehculo para ayudarle el peatn
slo tiene la iluminacin prevista a lo largo del paseo; el valor
mnimo de este alumbrado es, por consiguiente, de enorme
importancia.
Es interesante establecer la comparacin del alumbrado de

parques y jardines con el de carreteras, que conocemos bien ya
que somos permanentes usuarios, pues ambos estn diseados
para facilitar el movimiento y el reconocimiento nocturno.
Hay tres puntos principales de diferencia en el alumbrado para
peatones. El primero es que, comparados con vehculos
motorizados, los peatones se mueven mucho ms lentamente, con
30

El tercer punto de diferencia es que el peatn, en mayor medida
que el conductor, necesita sentirse seguro y protegido en sus
pasos, de manera que el alumbrado deber facilitar el
reconocimiento facial de los transentes.
se muestra como un vaco de color negro (sin color), salvo que

pueda diferenciarse por el contraste con otros fondos, como
edificios o cielo iluminado por luna o estrellas.
Los ruidos que se producen en el interior de este vaco negro,
a poca distancia del camino, inquietan al caminante.
Seguridad de movimientos: Es importante para los usuarios del

parque poderse mover de manera segura, por lo que el alumbrado
debe ser suficiente para revelar los obstculos del camino
potencialmente peligrosos, as como irregularidades y objetos de
cierto tamao en el suelo. Estos requisitos se cumplen si la
iluminancia horizontal o iluminacin (flujo luminoso por unidad de
superficie incidente, sobre un punto de la misma) en cualquier
punto no es menor de 0,2 lux (un lumen por metro cuadrado) y
preferentemente un valor mnimo de 1 lux, siendo estos los valores
recomendados en la gua de CIE sobre alumbrado de emergencia
en el interior de edificios.
La ocultacin del espacio que produce la vegetacin situada al

borde del viario, como setos o arbustos, incluso los troncos de
los grandes rboles, comunican cierta inseguridad al peatn al
pensar que puede verse sorprendido por la sbita aparicin de
alguien a muy corta distancia.
Los parques y jardines son la morada habitual de indigentes y
escenarios de numerosos robos y agresiones. La mayora de
la gente rehuye atravesar un parque de noche.
El reconocimiento facial en los parques, por todo lo que
venimos diciendo, debe lograse a una distancia mayor de 4 m.
Reconocimiento facial: Es importante para los peatones poderse

reconocer entre s cuando se encuentran. Las pruebas realizadas
bajo alumbrados tpicos demuestran que para un buen
reconocimiento facial a una distancia de observacin de 4 m. (la
distancia que se considera segura si se presenta un ataque), se
requiere una iluminancia semicilndrica en la cara de 0,8 lux que
equivale, a groso modo y no siempre, a una iluminancia horizontal
de 5 lux.
La orientacin mediante el reconocimiento de los elementos

que se muestran en el paisaje, en parques con abundancia de
arbolado,
es prcticamente imposible. Solo ayuda el
reconocimiento del viario, cruces, y de los elementos situados
en l o a corta distancia, que ser conveniente aportar para
favorecer esta lectura.
Orientacin: Una buena orientacin implica la capacidad para

identificar elementos y peculiaridades del entorno que nos rodea,
en especial los bordes y cruce de los viales. En parques y jardines
la identificacin de los elementos de la escena es muy difcil, al ser
rboles y para poder orientarse por ellos, habra que recurrir a
niveles de iluminacin muy elevados y, adems puestos en altura y
fuera del viario. Otra cosa bien distinta es cuando el parque o jardn
dispone de elementos cercanos al viario, tales como esculturas,
lagos, templetes, quioscos, prgolas, etc. que tienen una silueta
definida y es fcil su identificacin.
Como puede apreciarse la mayora de las consideraciones estn

relacionadas con la seguridad y el miedo que produce el paso de
noche por los parques, aspecto que est hoy ms presente que
nunca ante la inseguridad ciudadana que se ha instalado en las
grandes ciudades.
Tambin es importante considerar las muchas situaciones que
pueden presentarse, desde espacios abiertos y muy despejados
conde la identificacin de elementos del paisaje es posible a
paseos cerrados por un denso dosel de arbolado.
Por ello en el alumbrado de parques y jardines se procura facilitar el

reconocimiento del entorno prximo de relacin, en especial de los
elementos del viario: bordes de los caminos, letreros, papeleras,
bancos, etc., de cuya lectura pueda obtener el usuario la necesaria
orientacin.
Por ello indicamos los siguientes niveles de iluminacin:
Iluminancia
0,2 lux
Seguridad: Desde esta consideracin el alumbrado acta de dos

formas: de una parte disuade al ladrn, maleante, etc., y, de otra,
caso que se produzca el hecho, facilita su identificacin. Ambos
objetivos se alcanzan si se cumplen las exigencias requeridas para
un buen reconocimiento facial.
1 lux
5 lux
10 lux
Niveles de iluminacin recomendados: Los niveles de

iluminacin anteriores en parques y jardines, antes de aplicarse,
requieren de ciertas consideraciones:
15 lux
20 lux
El reconocimiento del viario, para un cierto nivel de

iluminacin, depende de su color y de la luz reflejada, siendo
los terrizos
poco reconocibles con bajos niveles de
iluminacin.
Observaciones
Mnimo terico para seguridad de
movimientos
Mnimo para seguridad de
movimientos en parques
Media para reconocimiento facial a
4 m.
Mnimo de seguridad y para
reconocimiento facial en parques
Alumbrado aceptable
Alumbrado atractivo
Deslumbramiento: El problema del deslumbramiento no es tan

crtico como en la conduccin de vehculos por la menor velocidad
del conductor y el tiempo de que dispone para acomodar la visin a
los cambios de brillo en su campo visual, por lo que es menos
probable que se vea cegado hasta el extremo de chocar con un
obstculo del camino. De hecho, algn que otro brillo es bien
recibido, pues colabora a lograr un efecto atractivo y animador.
Los bordes del viario pueden diferenciarse bien cuando

existen y tiene un color claro, o bien cuando existe un fuerte
contraste entre el color del camino y del terreno que le
acompaa. En parques y jardines, con frecuencia, los bordes
de los caminos no existen, estn poco definidos y les
acompaa un terrizo del mismo color, no acondicionado ya
como camino (una cuneta por lo regular) y, por tanto,
peligroso.
No obstante existen muchas situaciones en parques y jardines de

una cierta oscuridad y gran negrura alrededor, iluminada slo por
una fuente luminosa que se nos aparece al frente y a la altura de
los ojos, ya sea porque el soporte tiene ms o menos esa altura o
porque la situacin relativa de foco luminoso y peatn es esa. En
estos casos el deslumbramiento es total y solo puede avanzarse
apantallando los ojos con la mano, y aun as a duras penas.
En los paseos terrizos es habitual la existencia de pequeas

regueras y depresiones de la rasante a veces convertidas en
charcos, poco reconocibles.
La vegetacin arroja sombras del alumbrado sobre el viario
que puede confundir.
En la situacin de los focos luminosos se tendr presente:

No colocar ninguna fuente de luz sin apantallar al nivel de los
ojos.
La masa vegetal apenas refleja la luz, por lo que toda la

vegetacin que rodea al transente del parque no se percibe y
31
Deben ponerse ms bajas de 1 m, como en el caso de

bolardos, o ms altas de 3 m. aproximadamente.
menor relacin lmenes/watio que las de VSAP. Su luz es

blanca con rendimientos de color inferiores al 60%. Son las
ms utilizadas en parques y jardines.
Tener en cuenta los desniveles del viario, muros, escaleras,

etc. para que no se produzcan estas situaciones (siempre es
preferible poner la farola en la parte superior del tramo de
escalera).
Vapor de Sodio de Baja Presin (VSBP): Son las que

presentan la mayor relacin lmenes/watio, pero dado que
tanto su temperatura del color como su reproduccin
cromtica son muy bajos, su luz es amarillenta y
monocromtica, resultan inaceptables en la mayora de las
instalaciones. Son recomendables para alumbrados de
seguridad y carreteras fuera de ncleos urbanos y nada
recomendables en zonas verdes pues distorsionan
fuertemente los colores.
El mayor deslumbramiento se produce por un nico punto de

luz, una sucesin de puntos de luz colocados en posicin
incorrecta deslumbran mucho menos.
En el deslumbramiento influye tambin de forma decisiva la
potencia del foco emisor.
Vapor de Sodio a Alta Presin (VSAP): Presentan

normalmente una menor reproduccin cromtica pero tienen
mejor rendimiento. Su luz es amarillenta con rendimientos del
color entre el 20% y el 80%, dependiendo del modelo. Son las
ms utilizadas en entornos urbanos.
Lmparas: Las investigaciones han venido a demostrar que en la

evaluacin de un ambiente exterior pesa mucho ms la apariencia
en color que el rendimiento en color.
Las lmparas de incandescencia, a las que estamos
acostumbrados en nuestros hogares de siempre, tienen como
media una temperatura de color de 2.750 K. Este color de luz sirve
como referencia: es el color que crea la ambientacin de las horas
del atardecer, de las horas de ocio.
Fluorescentes (F): Habitualmente no se han utilizado debido a

la menor relacin lmenes/watio respecto a las anteriores, y a
los problemas de encendido a bajas temperaturas, as como a
su menor vida til. Estos problemas se han resuelto con las
lmparas fluorescentes compactas de bajo consumo, con
equipo electrnico de encendido incorporado, las cuales
presentan una buena reproduccin cromtica. Su luz es
blanca con rendimientos cromticos entre el 40% y el 90% y
son
recomendables para alumbrados peatonales y de
jardines. Por ahora se fabrican de bajas potencias y para
aplicaciones domsticas pero ya se utilizan en balizas y se
prev una importante futura utilizacin en alumbrado pblico.
Tienen una alta eficiencia.
Para lograr unidad y armona en la noche dentro del total de la zona

es deseable emplear lmparas con temperatura de color cercanas
a esos 2.750 K. Es preferible adems quedarse cortos en ese valor
que pasarse: las lmparas de sodio (1.800 K 2.000 K) parecen
subjetivamente ms similares a una lmpara incandescente que las
e vapor de mercurio de 3.300 K.
La temperatura de color de las lmparas utilizadas en reas
abiertas residenciales deben situarse, por tanto, entre 1.800 K y
3.300 K. con una cierta preferencia para los valores incluidos en la
gama de 2.000 K a 3.000 K.
Halogenuros Metlicos: Su luz es blanca azulada con

rendimientos de color entre el 60% y el 90%. Son
recomendables en proyectores en reas deportivas y grandes
zonas donde se requiera un elevado rendimiento cromtico.
Son muy eficaces, parecidas a las de sodio de alta presin,
pero de ms corta vida.
Las fuentes de luz que pueden ser aplicadas en alumbrado son:

Incandescentes: Su luz es amarillenta con un rendimiento de
color del 100%. No es recomendable para el alumbrado
exterior, excepto para iluminar detalles ornamentales.
Incandescentes halgenas: Son
anteriores y algo ms eficaces.
muy
parecidas
De todas ellas, nicamente las lmparas de descarga son capaces

de satisfacer, por su elevada eficacia luminosa y duracin, las
exigencias del alumbrado pblico, y de ellas, las ms utilizadas son
las que resumimos a continuacin:
las
Vapor de Mercurio (VMCC): Presentan una aceptable

reproduccin cromtica y una buena respuesta frente a las
variaciones de tensin, pero tienen el inconveniente de una
Tipo de
lmpara
VMCC
125 W
VMCC
250 W
VSAP
70 W
VSAP
100 W
VSAP
150 W
Fluoresc.
32 W
Potencia
Lmp+Eq
(W)
Flujo lumin
100 h
(Lm)
Eficacia
Lumin.
Lm/W)
ndice
Reproduc.
Cromtica
(I.R.C.)
137
6300
46
40-59
266
14000
53
40-59
83
5600
68
20-39
115
9500
83
20-39
170
15500
91
20-39
35
2400
68
80-89
32
Un aspecto importante a considerar en la actualidad es la

contaminacin lumnica.
y fachadas o colgadas de cables. Tambin pueden situarse a ras

del suelo.
Se define como el brillo o resplandor de la luz en el cielo producido

por la difusin y reflexin de la luz artificial en los gases y partculas
de la atmsfera.
La altura de montaje depende en gran medida de la superficie a

iluminar y la uniformidad del alumbrado es mayor a medida que
esta altura aumenta. En parques y jardines la limitacin a la altura
se produce por las copas de los rboles que impiden la
propagacin de los haces de luz. La altura de montaje suele estar
en 3 y 5 m. por este motivo.
No todos los tipos de lmparas impactan de igual forma siendo

mayor cuanto mayor sea la zona del espectro donde emite.
Tambin influye de la zona del espectro donde emite, as una
lmpara emitiendo en la zona ultravioleta (no til para el ojo
humano) impacta ms que cualquier otra con el mismo flujo.
ILUMINACIN DE PARQUES Y JARDINES
Desde este importante punto de vista para el alumbrado de zonas

verdes, podemos clasificar las lmparas de la siguiente forma:
Vamos a referirnos ahora a la iluminacin de los elementos de

parques y jardines: rboles, arbustos, setos, lagos, fuentes, etc. El
objetivo esencial de la iluminacin es el de acentuar durante la noche
la belleza del escenario, destacando con luces y sombras los distintos
elementos.
Poco contaminantes:
Vapor de Sodio a Baja Presin: emite prcticamente slo en
una estrecha zona del espectro, dejando limpio el resto.
Al proyectar la iluminacin de un parque o jardn, ya sea de un rea

extensa como de un motivo aislado, tendremos que hacer preguntas
como stas:
Vapor de Sodio a Alta Presin: emiten slo dentro del espectro

visible.
Cules son los objetos ms importantes hacia los cuales se

debe llamar la atencin y cmo pueden mostrarse mejor?
Cules son los colores de lo rboles y flores que se iluminarn?
(la influencia del tiempo y de la estacin en que la instalacin
funcionar debe tenerse en cuenta)
Medianamente contaminantes:
Lmparas incandescentes: No emiten en el ultravioleta pero s
en el infrarrojo cercano. Su espectro es continuo.
Lmparas incandescentes halgenas: Son iguales que las
incandescentes pero emiten algo ms en el ultravioleta, si no
va provista de un cristal difusor (son peligrosas sin este cristal
por emitir en el ultravioleta duro).
Lmparas fluorescentes: Emiten en el ultravioleta.
Muy contaminantes:
Lmparas de Vapor de Mercurio a alta Presin: Tienen una
elevada emisin ultravioleta.
Halogenuros Metlicos: Tienen una fortsima emisin en el
ultravioleta.
Luminarias: La variedad de luminarias es muy grande y su

eleccin debe hacerse considerando tanto o ms el aspecto diurno
que el nocturno, de noche es ms importante el efecto de la luz
emitida que la forma y dimensiones de la luminaria. Estos factores
determinan su brillo y la distancia a que pueden espaciarse.
Iluminacin de plaza
Qu color de luz resaltar mejor los objetos y producir el

efecto ms dramtico?
Las curvas caractersticas de distribucin de los haces de luz son

muy variables y habr, en cada caso, que elegir las ms
adecuadas. As podemos encontrarnos con distribuciones de luz
extensas, como producen los globos, aconsejables para el
alumbrado de reas relativamente grandes con un bajo nivel de
iluminacin. Las restantes estn dotadas de equipos pticos para
concentrar los haces de luz con una determinada distribucin. Este
tipo de luminarias son las ms utilizadas en calzadas y viales,
consiguen mayores niveles de iluminacin en el rea iluminada sin
bien producen deslumbramientos y requieren un menor
espaciamiento para compensar la falta de uniformidad.
Producirn los proyectores una iluminacin suficiente para que

el pblico pueda apreciar bien el viario o se necesitar un
alumbrado tradicional de apoyo?
Funcionar la instalacin de forma permanente o solo en cortos
periodos de tiempo? En este ltimo caso: Cmo mantendremos
la instalacin?
rboles y arbustos: Durante el da un rbol se ve

generalmente como una silueta contra el cielo brillante. Si el
rbol est iluminado en la noche la situacin es inversa: el rbol
sobresale claramente contra el cielo oscuro. El efecto artstico
queda realzado si las fuentes de luz estn ocultas.
La luminaria influye decisivamente en la contaminacin luminosa

del cielo nocturno. Los globos, faroles tipo villa, luminarias con
cierre esfrico, proyectores simtricos (alumbrado de grandes
reas, zonas deportivas, etc.) con elevada inclinacin (superior a
20), etc. son todos ellos muy contaminantes al enviar parte del
flujo directamente sobre el horizonte. Las nuevas recomendaciones
cobre contaminacin lumnica sealan utilizar en todos los casos
luminarias con reflector que dirija el haz hacia el suelo y cerradas
con vidrios planos trasparentes o traslcidos, no estriados.
Las luminarias pueden iluminar el follaje desde cierta distancia o

colocarse prximas al tronco, iluminando sus ramas, los efectos
son diferentes.
Pueden lograrse mayores efectos utilizando luz de color. Los
follajes amarillo-verdosos se refuerzan con lmparas de vapor de
sodio, mientras que los verde-azulados ganan con la luz de las
lmparas de vapor de mercurio o fluorescencia verde.
Montaje de luminarias: Las luminarias van generalmente

montadas sobre columnas si bien pueden estar adosadas a muros
Las lmparas incandescentes de filamento concentrado y las de

descarga en gas con tubo de descarga reducido son muy
33
adecuadas para proyectores de haz estrecho y poder iluminar

desde gran distancia.
No obstante lo anterior en ciertas ocasiones se disean los elementos

del equipamiento, tarea muy comprometida que exige una preparacin
y conocimientos muy especficos.
En muchos casos deben emplazarse los proyectores entre los

visitantes y el objeto a iluminar. El deslumbramiento se evita
agregando a los proyectores pantallas limitadoras del haz o
mejor, rejillas de anchas pletinas que permiten nicamente el
paso de la luz en una direccin. En otros casos se recurre a
situar los proyectores en casamatas, hornacinas o arquetas bajo
el terreno.
Plantas y flores: No es muy corriente en la actualidad la

iluminacin de plantas pequeas y flores, tan en boga hace unos
aos. Se empleaban las conocidas setas que albergaban bajo
ellas una lmpara, generalmente incandescente de vidrio
prensado.
Fuentes ornamentales: Aunque no vamos a entrar en este
apartado pues es muy extenso, no queremos pasar sin
mencionarlas recordando, como siempre, que son elementos
muy caractersticos de los parques y jardines, que pueden tener
una gran belleza arquitectnica y artstica, y que refuerzan
muchsimo estos efectos con una adecuada iluminacin.
Mobiliario-zona estancial (diseo especfico)
En cualquier caso, son elementos sometidos a un uso intenso que los

deteriora rpidamente, los cuales, adems, son con frecuencia objeto
de malos tratos: agresiones de los usuarios, de los vehculos que los
daan en los aparcamientos, y, ltimamente, de grafiteros. Todas
estas cuestiones se tendrn en cuenta en la seleccin y en la puesta
en obra, aspecto ste ltimo no bien considerado en los proyectos.
Iluminacin de fuente ornamental
Las fuentes ornamentales adems tienen otras ventajas como el

ruido del agua, por supuesto adecuado al lugar, y el frescor que
comunica el agua en movimiento.
De otra parte, hay que tener presente que la calidad, el confort, la

belleza y la esttica de muchos espacios pblicos pueden lograrse
con un mobiliario urbano bien elegido y de calidad.
EL EQUIPAMIENTO
Bajo este nombre se incluyen todos los elementos de los parques y
jardines que no son obra civil, instalaciones ni jardinera.
Fundamentalmente lo componen los juegos infantiles y el mobiliario
urbano en el que se cuentan no slo bancos mesas y papeleras, sino
bolardos, pilonas, buzones, defensas, marquesinas, etc.
En esta seleccin es de aplicacin todo lo dicho al tratar del diseo

pues como elementos de uso que son, en su mayora, existe una
fuerte relacin con los usuarios que pueden sentirse agradados o
molestados por determinados elementos urbanos. No todo el mundo
realiza la misma lectura en un determinado elemento urbano, ni se
siente igualmente confortado con su presencia, y mucho menos con
su utilizacin. Habr quienes soportarn con gusto cierta incomodidad
de un banco, por ejemplo, a cambio de la belleza de sus lneas o de
los materiales con que est realizado, mientras que habr otros que
opinarn lo contrario.
Su presencia en la escena siempre es importante, aun cuando sean

elementos de poca presencia como, por ejemplo, bolardos. Algunos
de ellos como los bancos, quiz los ms representativos de este
conjunto, son para usar y ya hemos hablado de la importancia en el
diseo de los elementos de uso, no solo de contemplacin.
Es misin del diseador conocer el perfil de los usuarios y tomar

decisiones en consecuencia que, a nuestro modo de ver, pasarn por
ofrecerles un poco ms de calidad, artstica y de materiales, de la que
estn acostumbrados a recibir. Nunca quedarse por debajo ya que los
espacios pblicos deben contribuir al progreso como espacios de
educacin permanente que son.
Son elementos que por lo general no se disean sino que se eligen de

catlogos comerciales. Por ello es importante que el diseador est al
da de los productos que ofrece el mercado y elegirlos
adecuadamente, sabiendo que muchas veces es determinante del
diseo la posibilidad de introducir en la escena determinado elemento.
34

Cuando esta decisin sea comprometida y la eleccin ofrezca dudas
ser un buen recurso introducir elementos de fcil lectura
y acostumbrado uso, que para nada estarn faltos de calidad.

La inversin en elementos urbanos de calidad es siempre rentable.
LA VEGETACIN
La vegetacin en su conjunto, y de forma individual los vegetales, son el activo ms importante de las zonas verdes ya que vienen a desempear
un considerable nmero de funciones muy beneficiosas. Completan y hacen posible el llamado espacio multifuncional que llaman algunos
autores y as deben considerarse en el proyecto.
La vegetacin el activo ms importante de las zonas verdes
La respuesta global de la poblacin a la vegetacin siempre es

positiva y es relativamente fcil acertar a poco que se estudie con
detalle la solucin de diseo y se posean ciertos conocimientos, No
obstante la renta personal de cada usuario es un enigma, imposible
de conocer a priori y desde luego imposible de atender desde el
proyecto, ya que cada persona realiza una distinta valoracin de la
vegetacin desde su punto de vista personal, emotivo y sentimental.
3.-Utilizacin arquitectnica
4.-Utilizacin esttica
MEJORA DE LAS CONDICIONES CLIMTICAS

Las zonas verdes ejercen influencias directas sobre:
- La radiacin solar
- La temperatura del aire
- El viento
- La humedad relativa del aire
Las reas de confort estn reguladas por la accin conjunta de
estos cuatro elementos. Podemos tener fro, calor, sentirnos bien.
La situacin agradable de confort es mensurable de acuerdo con la
edad, sexo y el clima particular de cada individuo.
Modificacin de la temperatura: El cuerpo humano posee

una temperatura uniforme en torno a los 37 C. Esta temperatura
es la adecuada para el mantenimiento de los procesos
metablicos del organismo y es producida por el calor generado
en la combustin de los alimentos. Una persona genera
alrededor de 50 Kcal/hora en reposo. Si desarrolla algn tipo de
actividad el calor generado es notablemente superior. El grado
de confort se logra cuando el ambiente que rodea a un individuo
es capaz de absorber exactamente las caloras que ceda.
Las ciudades en general, a falta de condiciones climticas
especiales (inversin trmica, etc.) tienen una temperatura
superior en 0,5 a 1,5 C. superior al terreno abierto circundante.
Esta diferencia puede resultar agradable en verano y perjudicial
en invierno.
Jardinera en parque urbano
Dejando a un lado las muchas funciones de la vegetacin en este

campo sensorial y personal, existen un nmero considerable de otras
objetivas y por tanto cuantificables que es necesario conocer para
utilizar los vegetales con acierto. Nos referimos al aumento de la
humedad relativa del aire, amortiguacin de la temperatura, fijacin
del polvo, control de ruidos, de la erosin y de la contaminacin
atmosfrica, amortiguacin de brillos y reflejos, mejora de
perspectivas, etc. En definitiva, las funciones genricas de las zonas
verdes, que no son ms que los beneficios que de su empleo se
derivan, pues, como es lgico, slo se les asignan funciones
beneficiosas. En algn caso podra esperarse de ellas funciones
perjudiciales, que tambin las tienen, y, desde luego, los perjuicios
seran muy grandes, si el proyectista los buscase, lo terrible es que se
produzcan por ignorancia.
La radiacin solar tiene aproximadamente un 50% de radiaciones

infrarrojas, un 50% de radiaciones visibles y un 1% de
radiaciones ultravioletas. La temperatura de la tierra es regulada
por ese 50% de radiacin infrarroja de la cual un 20% se emplea
en calentar el CO2, H2O y partculas de polvo, un 10% es
reflejada por las nubes y polvo atmosfrico (contaminacin),
logrando atravesar, entre radiacin directa y difusa un 20%.
Durante el da ese 20% de radiacin (en la tropopausa la
radiacin total arroja 1,94 cal/cm2/minuto) es absorbida por las
superficies de la ciudad en mayor o menor grado dependiendo
de sus caractersticas color, textura, orientacin El calor
almacenado en estos cuerpos se radia o conduce posteriormente
al ambiente elevndose la temperatura de ste, con una
disminucin simultnea de la temperatura del aire.
Las funciones beneficiosas de la vegetacin, de inters para el

proyecto, podemos agruparlas en cuatro apartados:
1.-Mejora de las condiciones climticas

2.-Utilizacin funcional
35
En cambio si las superficies que reciben la radiacin solar son

las hojas de los vegetales los efectos que se producen en el
ambiente son otros:
una brisa agradable a un fuerte vendaval que sale de la lnea de

lo confortable para constituir un peligro. Conviene recordar:
-
1.
2.
3.
4.
5.
Las hojas de los rboles, arbustos y hierbas reflejan una

parte de la radiacin solar que se pierde a la atmsfera.
Las hojas absorben una buena parte de la radicacin
solar, como energa necesaria para la funcin cloroflica,
que de esta forma no llega a otras superficies en sombra.
Las hojas de los vegetales experimentan muy escasa
elevacin de su temperatura ya que la transpiracin las
mantiene refrigeradas permanentemente.
La transpiracin entrega al aire cantidades considerables
de agua (un rbol de regulares dimensiones puede
transpirar por trmino medio al da 400 litros de agua)
que mantienen o incluso elevan la humedad relativa del
aire.
Esta mayor cantidad de agua en el aire al evaporarse
dulcifica el ambiente (por dada gramo de agua que se
evapora a 100 C y a la presin atmosfrica se pierden
del ambiente 539 cal/gramo).
Precipitacin y humedad: Los rboles, arbustos y hierbas

son importantes en el ciclo hidrolgico. Interceptan las
precipitaciones y evitan el impacto de las gotas sobre la
superficie del suelo y disminuyen la velocidad de las corrientes
de escorrenta, impidiendo o aminorando la erosin.
El grado de variacin de la temperatura y humedad relativa vara

mucho de unas especies vegetales a otras, grado de cobertura y
disponibilidad de agua en el subsuelo. Podemos decir, a ttulo
orientativo, que una buena cubierta de vegetacin hace decrecer
la temperatura en un 25% y aumentar la humedad relativa un
50%.
La vegetacin con sus races y el continuo aporte de restos

orgnicos al suelo favorece la aireacin y el mullido con lo cual la
penetracin del agua de lluvia es mucho mayor, recargando de
forma notable lo acuferos del suelo. Adems de esto, la materia
orgnica depositada por los vegetales, en unin con las
partculas minerales arcilla fundamentalmente crea el
llamado complejo coloidal argilo-hmico que pose un poder de
retencin de agua elevadsimo.
Durante la noche la cubierta vegetal de rboles y arbustos

tambin tiene efectos beneficiosos contribuyendo notablemente a
la amortiguacin de las variaciones trmicas:
1.
2.
3.
Una pantalla vegetal con especies que proporcionen una

buena densidad y de follaje fastigiado y copa voluminosa
acta con valores apreciables a una distancia de 2 a 3
veces su altura a barlovento y de 15 a 20 veces a
sotavento.
Las
pantallas
vegetales
deben
disponerse
inteligentemente pues un fallo en la misma puede
constituir un peligro. As, hemos de tener presente que el
viento por los bordes de la pantalla, superior y laterales,
aumenta de velocidad.
Un fallo en la continuidad de la pantalla provocar, por
ese agujero, un viento de mayor velocidad.
Las especies elegidas deben ser lo suficientemente
resistentes y de potente sistema radical para impedir que
puedan ser arrancadas.
El espesor de la pantalla favorece la proteccin mutua de
los vegetales.
Una buena parte de la radiacin de la tierra es reflejada

por la cubierta vegetal y vuelve a la tierra impidiendo que
sta se enfre ms deprisa.
La mayor humedad relativa del aire favorece la
condensacin producindose el proceso inverso a la
evaporacin con una cesin de calor al ambiente.
La presencia de vapor de agua en la atmsfera intercepta
la radiacin que es absorbida y devuelta a la tierra.
En grandes masas de vegetacin, merced al aumento de

humedad relativa que ellas producen, pueden verse favorecidas
las lluvias de relieve y, sobre todo, las precipitaciones
horizontales: escarcha y roco.
UTILIZACIN FUNCIONAL
Como podemos observar, la cubierta vegetal tiene unos efectos

muy considerables en la regulacin de la temperatura
comparables a los de las nubes. Los rboles de hoja caduca
tiene adems la ventaja de proporcionar esta cubierta protectora
cuando ms se necesita.
En los ltimos 50 aos se han desarrollado estudios altamente

especializados sobre la utilizacin de las plantas en la solucin de
problemas de ingeniera medioambiental.
Interesa conocer la relacin entre las plantas y los efectos que
ayudan a resolver algunos problemas:
Viento: El viento es otro de los factores muy condicionantes del

conforto climtico. Los efectos pueden ser positivos o negativos
dependiendo de la presencia o ausencia de vegetacin. El viento
incrementa la evaporacin del agua y consecuentemente
provoca una disminucin de la temperatura.
4.
5.
6.
El viento por el contrario puede tener efectos contrarios,

queremos decir, en lugar de desecar el ambiente, elevar su
humedad en los lugares a sotavento de las zonas arboladas. En
efecto, el viento aumenta la transpiracin de los vegetales y
transporta notables cantidades de agua que pueden quedar a
sotavento, sobre todo cuando la velocidad de ste disminuye por
cusa del arbolado. Podemos decir que el viento en las masas
arboladas, en poca de actividad vegetativa, produce la
desecacin del ambiente en el borde de barlovento y la elevacin
de la humedad relativa en el centro de las masas y a sotavento
de las mismas.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
El viento tambin homogeniza la temperatura y humedad relativa

del aire, provocando una mayor uniformidad al mezclar las
masas de aire calientes y fras.
La proteccin contra el viento de los edificios por medio de
plantaciones puede hacer cambiar el microclima de forma muy
notable.
Las hojas gruesas amortiguan el sonido.

las ramillas y hojas temblonas de algunos rboles (chopos)
enmascaran los ruidos.
Las hojas pubescentes atrapan y las que transpiran mucho
atrapan partculas de polvo.
Los estomas de las hojas intercambian gases con la
atmsfera.
Las hojas y flores perfumadas enmascaran y combaten
malos olores.
Las hojas, ramas y ramillas frenan el viento.
Las hojas y ramas detienen el impacto de la lluvia, nieve y
granizo.
Las races y la cubierta vegetal detienen la erosin
El denso follaje disminuye la luminosidad
El follaje claro filtra la luz
Las ramas espinosas dificultan o impiden los movimientos
de los animales.
Control de la erosin: Las plantas pueden controlar la

erosin elica y por escorrenta, emplendose mucho en
jardinera para la fijacin de taludes.
Las especies ms interesantes son la de raz fasciculada si bien
las de raz pivotante son necesarias cuando puedan darse
deslizamientos de fondo, al menos es interesante disponer una
mezcla de ambas.
Quiz el principal efecto de la vegetacin en relacin con el

viento sea la disminucin de su velocidad. Sabemos que el
viento es un factor decisivo del confort que puede pasar de ser
36

Este fenmeno se produce con bastante frecuencia en taludes
arcillosos cuya capa superficial ha sido laboreada para las
plantaciones y posteriormente dotada de un riego por aspersin.
La carga de agua del talud y la escorrenta de fondo que se
origina entre las dos capas de tierra, unido al poder lubricante de
las arcillas, origina frecuentes deslizamientos que pueden ser
peligrosos. En estos casos hay que vigilar la intensidad de los
riegos y, si fuera necesario, anclar el talud.
Por ltimo a travs del intercambio gaseoso originado en la

fotosntesis, las plantas consumen grandes cantidades de
anhdrido carbnico liberando oxgeno, que tambin consumen,
pues no hay que olvidar que las plantas tambin respiran, incluso
las races. Para tener una idea de la produccin de oxgeno por
las plantas podemos mencionar que una hectrea de arbolado
puede producir al ao 10 Tn de oxgeno.
La produccin de oxgeno por las plantas, con ser muy
importante en el ecosistema tierra, no lo es tanto en la ciudad.
Por extensas que fueran, comparada esta produccin con el
consumo de oxgeno que en cualquier ciudad se produce, dan
como consecuencia un balance deficitario. En la ciudad se dan
muchos procesos alimentados por oxgeno y si no existiese una
buena renovacin de aire del exterior las ciudades se asfixiaran.
Control del ruido: Este mal, llamado contaminacin invisible,

es poco remediable con los vegetales, a pesar de lo que pueda
parecer o muchas personas suponen.
La atenuacin del sonido por las plantas es consecuencia de la
absorcin por las hojas, ramas y tallos. Se ha comprobado que
los responsables de una mayor absorcin son los elementos
densos, de hojas carnosas o duras y con pecolo. Esta
combinacin permite el ms alto grado de flexibilidad y vibracin,
y los enjambres de ramas, ramillas y tallos producen la mayor
deflexin y refraccin.
Ms importante en el ecosistema ciudad es la accin purificadora

de las plantas en el intercambio gaseoso con otros
contaminantes.
La absorcin del monxido de carbono, gas altamente peligroso
para la vida de los animales, a los que produce anoxia en la
sangre, alteraciones visuales, indisposicin fisiolgica, apata y
cefalalgias, es importante, pudiendo estimarse, con una
aproximacin muy relativa, que la vegetacin absorbe el 25% del
gas existente.
La especie ideal para combatir el ruido debera tener las hojas

tan grandes como fuera posible, fuertes y carnosas, de una gran
densidad, situadas en planos perpendiculares a la direccin de
las ondas sonoras, y la densidad interior de ramas y ramillas que
fuera muy elevada, con la vegetacin desde el suelo y a la
mxima altura.
Los xidos de nitrgeno, que producen irritaciones en mucosas,

ojos y piel, adems de neumonas en dosis altas, en
proporciones variables, se neutralizan por las plantas en los
procesos de oxidacin de su metabolismo.
Tambin es importante la situacin de la pantalla entre el emisor

y el receptor. Una pantalla que cierra el foco emisor es ms
eficaz que una pantalla que cierra el rea a proteger. Asimismo
se ha comprobado que la longitud de las pantallas ser, cuando
menos, el doble de la distancia que separa el emisor del punto
central de la pantalla.
Los derivados de azufre, fundamentalmente el SO2, originado

por la combustin de combustibles fsiles, es un contaminante
peligroso muy abundante en las ciudades, sobre todo en
invierno. En el metabolismo de las plantas el SO2 es oxidado
rpidamente dando lugar a sales ms o menos estables. Se ha
indicado por algunos autores que una hectrea de bosque puede
absorber al da de 1 a 2 Kg de SO2.
En cuanto a espesores se indica que son necesarios anchos de

20 - 30 m. con una altura en el centro de la pantalla, para
emisores cercanos al suelo, de 12 - 14 m. Asimismo la distancia
de la pantalla al emisor no debiera ser superior a 20 m.
Otros contaminantes como el plomo se fijan directamente sobre

la vegetacin.
Con todos estos condicionantes la mxima reduccin del ruido

por las plantas no supera los 10 dB, particularmente en
frecuencias de 1000 a 11.200 c.p.s.
Control de brillos y reflejos: La radiacin solar afecta a

nuestro control visual tanto como a nuestro confort trmico.
Estamos rodeados de millones de superficies reflectantes
cristal, aluminio, acero, pinturas blancas, hormign, agua todas
ellas capaces de propagar la luz. Los rayos, bien sean
provenientes del sol, de cualquier otra fuente luminosa o
propagados mediante reflexin alteran la vida de las personas, y
an de las cosas.
Control de la contaminacin atmosfrica: El papel de los

rboles en la reduccin de la contaminacin atmosfrica es muy
variable as como sus efectos:
En la limpieza del aire, la vegetacin acta de tres formas
diferentes:
1.
2.
3.
Procesos de dilucin de los contaminantes por medio de

corrientes de aire favorecidas siempre por el arbolado.
Procesos de captacin de partculas en la superficie de
las hojas particularmente, tambin en ramas y ramillas.
Procesos de intercambio gaseoso a travs de la
epidermis de las plantas.
Las plantas pueden emplearse como pantallas contra la luz ya

que absorben casi toda la radiacin luminosa que reciben, salvo
casos excepcionales de plantas con follaje muy claro o con una
proporcin muy elevada de flores blancas.
Los primeros requieren de escasa ampliacin, juegan un papel

muy importante por si solos, y en combinacin con los otros dos:
como efectos negativos tiene la dispersin del polen.
La captacin de las partculas de polvo depende mucho de la
especie vegetal y de la humedad del ambiente, siendo mayor en
hojas pubescentes, con alta transpiracin y con humedad
ambiente elevada. Para tener una idea del alto poder fijador de
las plantas, podemos indicar que una hectrea de arbolado
puede fijar una media de 50 toneladas ao de polvo, si se
encuentra en situacin de poder hacerlo.
La disposicin de las pantallas tiene mucha importancia
destacndose su posicin respecto del viento y la altura de la
superficie foliar que deber adecuada a la altura de la
contaminacin, pues si es mayor pueden producirse efectos
negativos por corrientes de inversin, frecuentes en arbolado.
37
Auxiliares del trfico: Los rboles y arbustos pueden tambin ser tiles auxiliares de trfico de personas, vehculos y animales.
Mediante el empleo de setos o barreras vegetales pueden enmarcarse paseos, cruces de calles, etc. con resultados tanto o ms eficaces
que empleando otros materiales.
Una correcta eleccin de la especie vegetal puede proporcionarnos barreas infranqueables, suaves borduras, tapices verdes de distinto
color para sealar distintos usos del espacio, cerramientos de reas de juego, medianas de calles y autopistas que pueden incluso absorber
el impacto de un vehculo al salirse de la carretera.
Jardinera en viales
La sensacin de profundidad de campo y perspectiva puede ser

mejorada con la estratgica situacin de los elementos presentes
en la escena, no es lo mismo el espacio abierto de un parque
arbolado que el de uno desarbolado. Los rboles permiten
establecer comparacin de tamaos en la distancia, enmarcan y
separan al observador los paisajes distantes, sus alineaciones
proporcionan una sensacin de lejana muy grande, las texturas
gruesas producen sombras fuertes que mejoran las vistas
lejanas, en cambio, las texturas finas y sombras delicadas van
mejor a los paisajes cercanos. Los rboles forman paseos
endoselados, en el otoo, tambin alfombrados. En definitiva,
olvidndonos de otras muchas aplicaciones, con el empleo de
vegetales se puede contener, enmarcar, enlazar, ampliar,
reducir, articular, definir, dulcificar, endurecer, compartimentar
alineas y dar movimiento al espacio, mediante la creacin de
nuevas formas, volmenes, texturas, perspectivas, etc.
UTILIZACIN EN EL DISEO DE ESPACIOS

En el diseo de edificios y de los espacios libres urbanos el
arquitecto paisajista puede preguntarse sobre cuestiones como:
Es menester el aislamiento de los usuarios en una determinada
rea?. Hay vistas poco deseables que es necesario ocultar?.
El rea es muy extensa para una utilizacin confortable?. Hay
una vista que puede ser ms interesante descubrindola
progresivamente? En muchas ocasiones con el adecuado
empleo de rboles y arbustos pueden mejorarse o lograrse
muchos objetivos, proporcionando, adems, un cierto nivel de
calidad sobre el empleo de otros materiales.
Cada especie vegetal tiene sus caractersticas de forma, color,
textura y tamao, presentando adems a lo largo de su vida
aspectos diferentes, y sus propiedades pueden ser enfocadas de
distinta manera por el diseador y el usuario (a veces el que
disea espera una utilizacin distinta de la que en la prctica
tiene lugar). Hay funciones que pueden ser desempeadas por
un solo rbol, y otras, en cambio, requerir de muchos rboles. La
dinmica de los vegetales es algo a tener muy presente en el
diseo.
Los cerramientos hechos con vegetales, tienen muchas

aplicaciones. Con ellos puede ponerse fin a un espacio abierto,
dirigiendo la atencin a una escala ms reducida, al tiempo que
se acenta la intimidad y emotividad. Mediante pantallas se
focaliza la atencin sobre una determinada vista u objeto.
La continuidad vegetal es una tcnica empleada para unir un
espacio con otro. La ampliacin permite cambiar el tamao
aparente al mantener en libertad lo que deseamos ampliar. Por
oposicin, la reduccin de espacio se consigue con la instalacin
de elementos que interceptan las vistas, pudiendo lograrse dividir
o subdividir el espacio tanto horizontal como verticalmente,
reduciendo su tamao aparente. Las plantas logran la divisin
del espacio de forma tridimensional, a diferencia de las divisiones
hechas con otros materiales.
Las plantas pueden ser empleadas tambin para romper grandes
espacios en unidades rtmicas irregulares, haciendo uso de las
peculiaridades de las distintas especies. Buenos ejemplos de
esto tenemos en los parques diseados para distintos tipos de
actividad.
Los rboles y arbustos son a menudo empleados en casas y
edificios para articular y definir entradas de acuerdo con una
direccin prevista o para articular movimientos.
La percepcin est basada principalmente en la vista. La

distancia y la sensacin de espacio se logran cuando a la vista
no la bloquea ningn elemento.
La vegetacin y las edificaciones
38

Quizs uno de los mayores empleos de los rboles y arbustos
sea en la ocultacin de determinados elementos y vistas. La
pantalla vegetal no solo oculta las vistas y privatiza los espacios
sino que sirve de cerramiento, y lo que es ms importante, sin
causar ningn impacto visual.
incluimos en el anejo final, y a comentar algunas cuestiones que

consideramos relevantes:
- La primera y ms importante es que no pueden elegirse las
especies vegetales nicamente a partir de la informacin
que aportan los listados anteriores si no se conocen otras
muchas caractersticas de la especie vegetal, los listados no
son ms que un recordatorio.
UTILIZACIN ESTTICA
- Los requerimientos de habitabilidad de la especie vegetal

deben primar sobre los restantes aspectos estticos, de
uso, paisajsticos, funcionales, etc.
Los rboles y arbustos poseen una belleza propia en cualquier

situacin. Son elementos estticos en nuestro ambiente. Pueden
ser bellos simplemente por sus lneas, forma, color, textura, y
pueden dulcificar lneas duras, complementar elementos
estructurales, unificar elementos diversos y naturalizar vistas.
Son elementos indispensables en la articulacin del espacio.
Presentan en cada momento de su vida aspectos diferentes y la
variedad de formas, portes, textura y colorido es tan grande que
no existe situacin que no pueda ser mejorada estticamente por
los vegetales. Tenemos especies de porte piramidal como los
Cupressus, de porte extendido como el cedro, de copa globosa
como el pltano, de porte articulado como el Ginkgo, llorn como
el sauce, columnar como el chopo, etc. con hoja perenne, con
hoja caduca, con tonos verde claro, verde oscuro, plateado,
rojizo, de floracin primaveral, estival, otoal o invernal, etc.
sealan el paso de las estaciones y crecen junto a nosotros
adquiriendo con los aos un valor y categora indudable.
Tenemos la posibilidad de empleo de unos materiales
extraordinarios que a su inestimable belleza unen aspectos
funcionales magnficos, contribuyendo adems al mantenimiento
de unas condiciones beneficiosas para el desarrollo de nuestras
vidas.
- Es frecuente que se elijan los vegetales atendiendo

exclusivamente a su aspecto externo sin considerar, o muy
poco, sus propiedades y prestaciones. Incluso podra
decirse que las propiedades estticas no son
suficientemente valoradas y aprovechadas desde el
proyecto porque no se conocen a fondo, ya que es bastante
difcil.
- Como seres vivos tienen una imagen cambiante con los
aos y con las estaciones, las flores aparecen en una
determinada poca, prolongndose un cierto tiempo, en
unas especies aparecen antes que las hojas y en otras
despus, otro tanto puede decirse de los frutos. Flor y fruto
pueden ser decorativos y aprovechables para conseguir
determinados efectos estticos, o, por el contrario,
perjudiciales, ya sea por su olor, color, alergias, etc.
- Es importante considerar el desarrollo de los vegetales a lo
largo de su existencia. La imagen del vegetal y aspecto
buscado por el proyectista suele corresponder a una poca
de su vida, por lo regular pronto para que se logren los
efectos lo antes posible, razn por la que se recurre a
utilizar ejemplares muy grandes, ms de lo deseable
tcnicamente, y a abusar de las densidades de plantacin,
de graves consecuencias futuras.
LA ELECCIN DE ESPECIES
Decamos al comienzo de este apartado que para emplear los
vegetales con acierto hay que conocer las funciones objetivas
que desempean, descritas anteriormente, pero sin duda para
poder obtener estos beneficios ser preciso saber qu vegetal o
grupo de vegetales, de los muchsimos que existen, son
capaces de proporcionarlos. En definitiva tener los conocimientos
suficientes para determinar bien la especie a emplear en cada
caso.
- Con frecuencia la bsqueda de determinados efectos

estticos nos lleva a situar las especies en condiciones
precarias de vida no logrndose lo deseado y s, en cambio,
la ruina del vegetal, que ofrece un estado lamentable, muy
negativo para la sensibilidad de muchas personas que
sufren ante estas situaciones.
Influyen en esta decisin, de una parte, los aspectos

relacionados con las propiedades de los vegetales y su
aportacin a los fines del proyecto (ornamentales, funcionales,
estticas, de uso, etc.) y, de otra parte, las necesidades de
habitabilidad de la especie (condiciones de estacin) para
desarrollarse adecuadamente y as proporcionar los resultados
esperados.
- Adems de las cuestiones estticas y de espacio vital para

el correcto desarrollo, estn los efectos funcionales
beneficiosos de los vegetales sobre el microclima, que,
dependiendo de la especie, condicionan en gran medida el
ambiente. As, no es lo mismo estar bajo la sombra de un
rbol que al sol, ni comparable la sombra de un rbol con la
de una sombrilla, ni la de un pino, por ejemplo, con la de un
lamo blanco, sta es ms fresca. Qu decir de la humedad
ambiente que genera la vegetacin y su poder refrigerante
del aire, consecuencia de la transpiracin, distinta tambin
para cada especie.
Ambas cuestiones se encuentran en los libros de botnica,

geobotnica y disciplinas afines, que deber dominar el
proyectista.
La amplitud e intensidad de conocimientos que lleva aparejados
el mundo de las especies vegetales son elevadsimos,
imposibles de tratar en este curso, as como la necesidad de una
permanente puesta al da en lo relativo a las nuevas variedades
vegetales que salen al mercado todos los aos.
- La
vegetacin
tambin
puede
acarrear
ciertos
inconvenientes: alergias, mosquitos, roedores, frutos que
manchan y hacen resbaladizas las aceras, que pueden
resultar venenosos, etc.
Nuestra colaboracin en este curso se reduce a facilitar unos

listados de especies vegetales bajo distintos aspectos, que
- La correcta eleccin de la especie vegetal supone una

economa muy elevada en el mantenimiento.
39

En tiempo seco se produce polvo al caminar, tambin con viento,
aspecto negativo que habr que corregir con enmiendas o
manteniendo un cierto grado de humedad.
EL MANTENIMIENTO
CONSIDERACIONES GENERALES
La aparicin de malas hierbas, en particular la contaminacin de los

bordes ms hmedos, junto a las zonas empradizadas, tambin
requiere de atencin muy frecuente.
Vamos a tratar del mantenimiento desde el punto de vista del

proyecto.
El mantenimiento es una funcin necesaria, pensada de antemano,
es decir, considerada en el diseo, que tiene por misin corregir
desviaciones y cooperar a la persistencia de la potencialidad
productiva del parque o jardn. En unos casos corregir daos
producidos por agentes exteriores, en otros los desgastes por el uso,
en otros actuar para corregir agresiones mutuas entre los propios
elementos, como por ejemplo, limitando con podas el desarrollo
excesivo de algunos vegetales o combatiendo las malas hierbas.
El uso produce la disgregacin de los ridos y la aparicin de

elementos finos en superficie que contaminan la capa superficial,
siendo preciso realizar recebos con cierta frecuencia; esta labor cobra
ms importancia en pavimentos terrizos con acabados de arrocillo
calizo, albero, polvo de ladrillo, etc.
Por ltimo la existencia de un sistema de recogida de aguas en
caceras y rigolas obliga a constantes perfilados y limpiezas de tierras
y malas hierbas.
El mantenimiento al actuar en un medio vivo, en permanente

evolucin, tiene que acomodarse a la nueva dimensin que ste va
adquiriendo. Los cambios no solo provienen del interior, con
frecuencia son las acciones exteriores o la modificacin de los
objetivos los que imponen los mayores cambios.
Todas estas operaciones y otras, que pueden darse en firmes terrizos

especiales, se componen de mano de obra casi en el su totalidad,
constituyendo un coste muy importante del mantenimiento. La
mecanizacin de estas operaciones es muy difcil, solo posible desde
el diseo.
Las zonas verdes pblicas urbanas son equipamientos caros de

ejecucin y costosos de mantener; a pesar de ello la demanda es
grande y se invierten cantidades importantes en su ejecucin, no tanto
en su mantenimiento que siempre se considera una labor secundaria.
Rebajar los costes de mantenimiento es una obligacin del proyectista
y el diseo tiene la mayor trascendencia.
Su atencin en el diseo debe ser grande, mucho ms de lo que

habitualmente es. El planteamiento partira siempre del anlisis de los
materiales terrizos existentes en el lugar, al objeto de adecuar las
soluciones constructivas a su empleo, siempre ello sea posible, ya
que resultar ms econmico que ninguna otra solucin.
Ya se comprende que esta rebaja no lo ser a costa de sacrificar

calidades o prestaciones, sino a consecuencia de un ms cuidado
diseo ajustado a un mantenimiento razonable. Obviamente para ello
es necesario conocer las necesidades de mantenimiento que tendrn
los elementos diseados.
En primer lugar se prestar atencin a los firmes de acuerdo con las

cargas a soportar, caractersticas del subsuelo y material granular a
utilizar en superficie. El empleo de geotextiles y productos similares
est muy justificado para resolver problemas de contaminacin por
arcillas, manantiales en la sub-base, etc. Tambin hay que prestar
mucha atencin a la eleccin del material granular que conformar el
pavimento, mezclas, espesores, adicin de estabilizantes,
aglomerantes as como a la correcta puesta en obra.
Conocen estas cuestiones los proyectistas, y si es as las tienen

realmente en cuenta?
Mi experiencia, en general, me obliga a dar una respuesta negativa en
ambos casos. No se conocen bien por los diseadores de parques y
jardines, en general, los procesos de mantenimiento con el suficiente
detalle; operaciones, frecuencia, valoracin etc., y lo que se conoce
apenas se considera y valora en su justa medida en los diseos, sino
no asistiramos a tantas aberraciones y obras degradadas y
fracasadas por un rpido deterioro.
Otro factor a considerar en el diseo, de gran economa en el

mantenimiento, son los bordes duros de los pavimentos terrizos que
evitan la contaminacin por los materiales de fuera, malas hierbas en
particular, con gran economa de mantenimiento.
Adems de lo anterior sera til considerar la utilidad de estos
pavimentos y posibles alternativas. As, los parques y jardines
urbanos, en climas lluviosos y medianamente lluviosos, deberan
tener aseguradas las comunicaciones interiores principales por medio
de paseos pavimentados para ser utilizadas en todo tiempo con
cualquier tipo de calzado. En estos climas los paseos terrizos no
deben tener pendientes superiores al 1 %, y poseer un sistema de
cunetas o rigolas para la recogida de aguas, con pendientes no
superiores al 2 %. El mantenimiento de estas cunetas y rigolas, si son
terrizas, es tambin muy costoso.
Cierto que a veces lo que falta es el mantenimiento ms elemental.

Pero se ha incluido en el proyecto un captulo donde se describa el
mantenimiento con la amplitud necesaria y coste que representa, para
que quien aprueba el proyecto conozca a priori tambin los gastos a
que se obliga en el futuro?
La respuesta es, en un alto porcentaje, negativa.
No ser que las ideas as como el diseo de las soluciones
constructivas estn poco estudiadas, tanto en su concepcin como en
sus necesidades futuras y por ello no puede hablarse con propiedad
del mantenimiento?
La consideracin de todos estos factores junto con las soluciones de

diseo necesarias darn la pauta a seguir, terminando en muchos
casos por prescindir de este tipo de pavimentos por ser el coste del
mantenimiento un factor limitante.
No ser que estn fallando los proyectos?
PAVIMENTOS DUROS
Vamos a pensar que no,... pero de todos modos diremos algo en el

recordatorio que sigue sobre el mantenimiento de las partes ms
significativas de la obra.
Requieren de muchas menos atenciones de mantenimiento, pero

tambin son ms costosos de ejecucin. En el proyecto habr que
prestar atencin a dos cuestiones, de una parte los materiales, que se
debe procurar tengan una buena vejez - duracin y buen aspecto -,
sean fciles de limpiar y se comporten bien a las solicitaciones de uso;
de otra parte el diseo, que evitar en todo lo posible los
impedimentos para el uso de la maquinaria en el mantenimiento,
disponiendo lo necesario para que las operaciones de conservacin
se realicen con economa de medios y tiempo: puntos de agua,
contenedores para la recogida de residuos, etc..
PASEOS Y REAS TERRIZAS

Son las partes de la obra de mayor utilizacin, de gran trascendencia
ya que aseguran la vialidad del parque o jardn , cometido de la mayor
importancia, y van a necesitar de una atencin constante que restaure
las erosiones que se producen por los usuarios - bicicletas, patines,
juegos, etc.y por los agentes exteriores, entre ellos la lluvia, y
tambin los riegos, que, si las pendientes son mayores del 2 %
producirn escorrentas, y en cualquier caso encharcamientos de
negativas consecuencias no solo para la capa superior sino para el
firme que ser preciso corregir.
Un aspecto a tener en cuenta es la reposicin de materiales. A veces

esta labor es muy difcil pues la sustitucin de un elemento supone
desmontar todo un pao, otras veces los materiales no se encuentran,
40

otras los materiales adquieren un tono de vejez con los aos
imposible de conseguir en los materiales nuevos.
a los troncos de los vegetales; tampoco mojar paseos y reas terrizas,

ni en general cualquier superficie distinta a la que debe aplicarse el
riego. Todos estos aspectos son fcilmente corregibles en la fase de
diseo; su no observancia acarrea grandes problemas de
mantenimiento.
La parte ms delicada de la instalacin, es la que se sita en la sala
de mquinas: bombas, filtros, tanques, etc. que, con frecuencia es
tambin la ms costosa. El diseo aqu tiene mucha importancia para
el resultado futuro y su mantenimiento., no tanto en la eleccin en si
de los aparatos, pero s en la disposicin de los distintos elementos en
el interior de la sala de mquinas y procurar unas buenas condiciones
de habitabilidad.
Con frecuencia las distancias se acortan hasta extremos de no dejar
sitio para operar con cierta comodidad, impidiendo la realizacin de
las operaciones de vigilancia, control y mantenimiento, casi siempre
porque el proyectista las desconoce y, como es lgico pensar, no
prev su desarrollo. Los planos no solo deben contener el esquema
de conexionado de los distintos elementos y dejar que el instalador se
apae como pueda, sino un plano con detalle de su colocacin y
fijacin, manteniendo las distancia de paso y de operatividad
necesarias.
Pavimento duro
En determinadas situaciones, por ejemplo aceras, la intervencin en el

pavimento es bastante frecuente, desde luego mucho ms de lo que
debiera ser, por la ausencia de planificacin y coordinacin de los
distintos servicios; la telefnica est esperando que terminemos para
comenzar a realizar las calas, o sino ser la empresa de la luz o del
gas. Tan frecuentes son estas intervenciones, tan complicadas y
costosas, y tan mal aspecto dejan, que en los pavimentos urbanos
peatonales es aconsejable no utilizar firmes de hormign, sino
terrizos, bien compactados, solando encima con piezas de gran
espesor, al modo de los adoquines; esta solucin permite una rpida,
cmoda y barata intervencin en el subsuelo urbano, siendo
igualmente fcil la reposicin; la solucin est muy difundida en
muchos pases de Europa donde la preocupacin por este aspecto es
grande; en Espaa se comienza ya a contar entre los fabricados con
baldosas de 8 cm. de espesor. En Pars han recurrido a otra solucin,
utilizan mortero asfltico en caliente sobre firme terrizo compactado;
su clima se lo permite.
El otro defecto apuntado es el de las malas condiciones de estos

lugares. Frecuentemente tienen muy mal acceso y una humedad
excesiva, cuando no agua permanentemente. Estas deficiencias no
solo hacen penoso el trabajo en estos lugares sino que arruinan
rpidamente la instalacin, adems de exigir un elevado
mantenimiento, que ha de corregir constantemente estas agresiones.
Mencin especial merecen las instalaciones hidrulicas de las fuentes
ornamentales. Aqu la complejidad puede ser grande y la utilizacin
muy intensa, que produce rpidos deterioros si no se han adoptado
las medidas necesarias en el diseo. Basta para ello considerar los
caudales de agua que las fuentes ornamentales mueven en una sola
jornada para tener una idea del desgaste a que estn sometidas todas
sus piezas, en especial si el agua transporta slidos en suspensin,
como es habitual. El diseo de fuentes ornamentales requiere de una
cierta especializacin y entrar en este campo sin la debida
preparacin es comprometido.
INSTALACIONES HIDRULICAS
Las partes enterradas de la instalacin, tuberas y accesorios, casi en
exclusiva, si estn elegidas de acuerdo con las condiciones de
utilizacin y colocadas correctamente no deben suponer ningn
mantenimiento por cuanto el diseo est al margen de esta
consideracin. Otro tanto puede decirse de las vlvulas, ventosas y
otros elementos situados en arquetas, siempre que estn fabricadas
con materiales adecuados.
INSTALACIONES ELCTRICAS
Las lneas elctricas, si son enterradas, como ocurre casi siempre, en
condiciones normales, no requieren mantenimiento, no siendo por
tanto un factor a considerar en su trazado y diseo; solo habr que
tenerlas
siempre
bien
localizadas
para
no
agredirlas
inconscientemente. Tampoco los mecanismos y aparatos situados en
armarios, cajas elctricas y transformadores. Su vida en general es
elevada siempre que no se den condiciones de humedad, que ataca a
todas las partes metlicas, contactos elctricos especialmente,
adems de ser muy peligrosa por la posibles derivaciones.
Mantenimiento instalaciones hidrulicas
Los aparatos de riego tampoco requieren de mantenimiento, solo la

sustitucin de piezas daadas por el uso y la regulacin de las
condiciones de riego, para lo cual deben elegirse modelos de fcil
manejo, protegidos contra el vandalismo, y situarse en obra
correctamente. As los distintos elementos de la instalacin,
aspersores, difusores, tapas de arquetas, etc., no debern interferir
las operaciones de siega; las trayectorias de agua no perjudicar a
otros elementos como farolas, construcciones, mobiliario y en especial
Arqueta de alumbrado anegada
41
Por el contrario las partes de la instalacin situadas al aire libre, como

los aparatos de alumbrado, s requieren de esta consideracin en el
diseo. Estn sometidos a la intemperie y expuestos al vandalismo.
En su diseo es preciso utilizar materiales robustos y resistentes
asegurando el buen aislamiento de los conductores en cualquier
situacin posible; en este sentido debe prestarse mucha atencin al
estado de portezuelas de armarios y farolas y mecanismos de
seguridad; asimismo hay que prestar atencin a la proyeccin del
agua por aspersores y regadores, y a la situacin de la trampillas de
las farolas, que a veces reciben de lleno los chorros de los
aspersores. El mantenimiento, si todo est correctamente pensado y
dimensionado, y no existe vandalismo, debe limitarse a la pintura de
las partes exteriores, y reposicin de elementos fungibles, como
lmparas, operaciones que deben ser tenidas en cuenta en el diseo.
operaciones en reas en exceso reducidas. Este ahorro en la obra se

paga con creces en el mantenimiento pues el desarrollo forzado de
estas operaciones supone una utilizacin excesiva de los medios y su
rpida degradacin. Bien al contrario sera deseable proyectar
espacios con mayor amplitud, si se quiere en exceso, para favorecer
la ordenada utilizacin y conservacin, desde un planteamiento
generoso en el proyecto.
Particular importancia pueden tener las construcciones especiales,
como prgolas, monolitos, puentes, fuentes ornamentales, etc. La
idea de diseo ha de ser contrastada permanentemente con la
disponibilidad de materiales y el mantenimiento, pues ste puede ser
muy elevado, o no darse en la necesaria medida lo que lleva a la
degradacin en poco tiempo. Otro aspecto a considerar es su utilidad,
o inutilidad en estas obras especiales que tambin se da con cierta
frecuencia, lo que conduce a su degradacin en poco tiempo, aunque
por distintos motivos
Otro aspecto a considerar son las exigencias de conservacin que

pueden darse en elementos de diseo singular. Aqu el proyectista
deber, por similitud con otros equipos, determinar los problemas de
conservacin y costes de reposicin de piezas gastadas.
La obra civil de las fuentes ornamentales merece una especial

consideracin pues el contacto permanente con el agua provoca una
considerable agresin. Los bordes de los vertederos,
juntas,
pinturas, anclajes, etc. son puntos dbiles de la instalacin y tienen
que ser muy bien pensados.
MOBILIARIO URBANO
El mantenimiento de los elementos de mobiliario urbano es casi
siempre un captulo importante, razn por la que ha de ser muy tenido
en cuenta en el diseo.
LOS VEGETALES
Es sin duda el captulo ms importantes del mantenimiento de los
parques y jardines, en condiciones normales, siendo conveniente
considerar en el diseo dos aspectos: la eleccin de las especies en
relacin con el medio y funcin y su disposicin entre si y con relacin
a los restantes elementos de la obra.
Es importante elegir bien el elemento y analizar su utilidad para el uso

al que se destina, aspecto a veces no bien considerado en el
proyecto, lo que supone su rpida degradacin por su inadecuacin al
uso. En este sentido hacemos notar que la informacin de la mayora
de lo catlogos es insuficiente para estos fines, debiendo solicitarse
del fabricantes datos complementarios como espesor de los
materiales, elementos de proteccin y seguridad, tipo de usuarios a
que se destina, cumplimiento de la normativa, etc., analizando con
detalle las necesidades de mantenimiento.
Adems e considerar las caractersticas de suelo, clima, exposicin

etc., habremos de prever su desarrollo en relacin con el espacio
disponible y el ocupado por otras especies en su propio desarrollo,
todo ello sin que se dejen de cumplir las funciones y utilidades
esperadas. Conocer todo esto es relativamente sencillo, y realmente
se conoce pero no se tiene en cuenta, abusando en general de la
densidad de plantacin o eligiendo especies que cumplen las
necesidades de proyecto slo durante el primero o segundo ao de la
plantacin, pasado el cual hay que limitar permanentemente su
desarrollo con podas.
Si se opta por el diseo del mobiliario podemos incurrir en un elevada

responsabilidad, pero puede ser muy positivo para la obra. El diseo
del mobiliario urbano es trabajo de especialistas y entrar en este
campo supone una cierta formacin, al menos un conocimiento
preciso tanto de los materiales como de la funcin a cumplir por el
elemento en si; bien es cierto que hay mobiliario ms y menos
complejo, a cuyo diseo se puede entrar con mayor o menor cuidado.
En cualquier caso es una tarea arriesgada que tiene mucha
repercusin en el mantenimiento.
Tambin es importante considerar los daos que pueden infringir a las

construcciones e instalaciones los sistemas radicales de ciertas
especies, situadas peligrosamente cerca, as como la competencia
con otros sistemas radicales
El mal estado con que aparecen en calles, parques y jardines nos

obliga a insistir sobre la importancia de su razonada eleccin, diseo y
emplazamiento, y lo ya indicado sobre incorporar al proyecto un
programa de conservacin, detallado y valorado, de forma que se
arbitren desde un principio los efectivos necesarios para ello.
Adems de estos problemas que debe resolver el mantenimiento,

existe otro que no se manifiesta tan evidente pero que a la larga es
de mayor repercusin econmica. Nos referimos al consumo de agua
en exceso por la eleccin equivocada de especies.
Son fallos del proyecto, muchas veces sabidos y consentidos por el
proyectista que no quiere renunciar a la colocacin de ciertos
elementos en su obra o a lograr determinados efectos. Ambas cosas,
en poco tiempo, se vuelven contra esa idea y se consigue justamente
lo contrario.
CONSTRUCCIONES
Podemos distinguir las que se realizan para ser utilizadas como
elementos de uso y disfrute de las que responden a meras
necesidades de funcionamiento. Para las primeras sera de aplicacin
lo dicho para el mobiliario ya que son piezas de utilizacin directa por
el usuario, como aquellos elementos, y tienen que ser pensadas de
igual manera, aunque se utilicen en su ejecucin otros materiales. Si
son elementos al servicio de las funciones del parque o jardn habrn
de disearse con sujecin a esta funcin.
CONSIDERACIN FINAL
Antes de cerrar este tema deseara incluir unas reflexiones sobre lo
que hemos venido hablando.
Lo dicho de las salas de mquinas en el apartado de las instalaciones

sirve en estos casos. Disear sin conocer a fondo la funcin y no
procurar unas condiciones adecuadas de habitabilidad puede suponer
prdidas de utilidad importantes y gastos de mantenimiento excesivos.
Hay que pensar que entre estas funciones est el propio
mantenimiento, como es la limpieza, la pintura peridica, la sustitucin
de elementos fungibles, etc., y hay que prever los espacios y la forma
de desarrollar estas operaciones.
En las casetas de operarios, para el mantenimiento de parques, se
suelen olvidar estas funciones y, a pesar de que la reglamentacin
vigente fija estndares mnimos, casi siempre hemos visto una
economa muy grande de espacio, obligando a realizar las
Hasta aqu hemos tenido al mantenimiento como un factor limitante

del diseo, y en cierta medida as es. No podemos dejar de lado lo
costoso que resulta y lo poco dispuestos que estn los polticos y las
autoridades de la Administracin a invertir en ello el dinero necesario,
y de aqu la obligacin de proyectar con economa de mantenimiento.
Pero me gustara invertir los trminos y no considerar el
mantenimiento como un factor limitante. Admitirlo slo como
condicionante. Darle entrada en el proceso de diseo - que tontera,
ya la tiene - y participacin, es decir ponerle en el lado positivo. Algo
42

as como unirse al enemigo si no lo puedes vencer, como reza un
refrn espaol.
Pues bien, slo se admitir el mantenimiento como factor positivo

cuando su presencia o carga sea la lgica y razonable en
consonancia con la idea de diseo y en el planteamiento crtico de la
situacin, es decir cuando su colaboracin sea la justa y necesaria,
que es tanto como decir cuando el mantenimiento coopere como un
factor ms a la idea del diseo y por tanto se haya convertido en un
factor positivo.
Es esta una postura conformista?

Nada de eso: todo lo contrario; es obrar inteligentemente. Vamos a
desarrollar esta idea recordando mucho de lo dicho hasta ahora:
En el proceso de diseo, como en todos los procesos, intervienen
multitud de factores y causas, que de alguna forma tienen que ver con
el resultado que se ofrece. El producto final es en definitiva el
resultado de todas esas acciones materializadas en un diseo.
Solo cuando esto ocurra y cuando la cooperacin de este factor sea

razonable, es decir no sea excesiva y acarree demasiados costes
(siempre en relacin con los restantes beneficios del objeto diseado),
habremos alcanzado el diseo ajustado; slo bajo este punto de vista,
ya que pueden no lograrse los objetivos restantes y el diseo ser, por
otras causas, un fracaso.
La idea surge de un pensamiento terico y se modela por todas esas

influencias, que estn ah presentes; para verlas no hay ms que
analizarlo con ojo crtico y saldrn todas ellas.
Despus de esto es obligado concluir fijando la importancia que se

debe conceder al mantenimiento en el diseo:
Cada influencia participa con una cierta intensidad.

Si la realizacin ha sido buena y el diseo funciona correctamente,
todas esas influencias conviven bien en su interior, sin agresiones
mutuas, porque la carga o participacin de cada una de ellas es
adecuada a la intencin del diseo y la proporcin est equilibrada:
cada uno coopera en la medida y con la fuerza que se necesita y
todos son necesarios, y por tanto positivos a la idea del diseo.
A nuestro modo de ver hay que darle la importancia que tiene, la

necesaria, pero no tanta que enturbie o rebaje la idea base del diseo,
si esta merece la pena; es una evaluacin del proyectista, como todas
las dems.
Adems, nunca debe considerarse en primer lugar, es decir el
proyectista en su tarea creativa no debe sentirse coartado por el factor
mantenimiento ni renunciar a una buena idea a priori. Debe exponerla
y despus valorarla, y si realmente es buena y encaja en el
planteamiento critico de la situacin - frase que hemos repetido
muchas veces y que es tanto como decir: tener los pies en el suelo tendr que trabajarla todo lo que sea necesario para ajustarla a esta
situacin.
Quien determina la cooperacin de los distintos factores es el autor de

la idea del diseo, el cual, con su experiencia, fija las proporciones y
lmites a no rebasar, de manera que, como decamos al comienzo,
encaje de manera razonable en el planteamiento crtico de la
situacin.
Algunos factores intervendrn como consecuencia de la idea del
diseo (donde el usuario siempre ser uno de ellos ya que para l, en
general, se disea) y estos arrastrarn o pondrn en escena a otros,
que se encargaran de labores secundarias o de corregir las secuelas
negativas de los primeros. Entre estos se encuentra el mantenimiento.
Casi siempre las buenas ideas pueden hacerse mucho ms

econmicas y baratas de mantener si se les trabaja adecuadamente
sin que por ello no pierdan nada que sea significativo de su esencia
artstica y funcional; es ms, muchas ideas ganan si son bien
trabajadas en este sentido, ya que al fruto de la misma se une un
encaje econmico y razonable que da mucho ms valor a la misma.
43
INTRODUCCIN
ESTRUCTURA Y CONTENIDO
Antes de tratar del contenido del proyecto y de la forma en que ste

puede organizarse, conviene recordar lo siguiente:
Desconocemos la existencia de normativa especfica acerca de la

estructura y contenido de estos proyectos. La nica cita legal que
conocemos, y que aplicamos, es para los proyectos de obras que son
objeto de contratacin por las Administraciones Pblicas (Ley 13/95,
de 18 de mayo, de Contratos de las Administraciones Pblicas), que
dice lo siguiente:
El proyecto es un instrumento de trabajo necesario para la

realizacin de las obras. Sus apreciaciones tienen que ser precisas,
lgicas, coherentes y econmicamente rentables, estar
documentadas y justificadas, y, adems, aportar una completa
descripcin y valoracin de las obras y de todos los recursos
necesarios para su ejecucin.
a)
Los proyectos de obras debern comprender, al menos:

1. Una
memoria
que,
en
las
condiciones
que
reglamentariamente se determinen, tendr carcter
contractual y recoger las necesidades a satisfacer y los
factores de todo orden a tener en cuenta.
2. Los planos de conjunto y detalle necesarios para que la
obra quede perfectamente definida.
3. El pliego de prescripciones tcnicas particulares donde se
har la descripcin de las obras y se regular su ejecucin.
4. Un presupuesto, integrado o no por varios parciales, con
expresin de los precios unitarios y de los descompuestos,
estado de mediciones y los detalles precisos para su
valoracin.
5. Un programa de desarrollo de los trabajos en tiempo y coste
ptimo, de carcter indicativo.
6. Cuanta documentacin venga prevista en las normas de
carcter legal o reglamentario.
Debe contener informacin til y necesaria, y nada de lo que se

considere comnmente admitido por los profesionales destinados a
recibirlo e interpretarlo, ni que se encuentre en las referencias
normativas que incorpore, a no ser que su importancia haga
necesario destacarlo.
El proyecto es, tambin, un documento contractual, de constancia, de
cumplimiento de la legalidad y de verificacin tcnica, que
responsabiliza y compromete a su autor. Deber contener, por tanto,
lo necesario para asegurar estos extremos.
Tambin queremos recordar que nuestra dedicacin profesional ha
sido en
proyectos y obras en espacios pblicos urbanos
generalmente, donde reunimos la mayor experiencia, por lo que la
estructura y contenido que se muestra a continuacin est orientado a
este tipo de proyectos, que, por otra parte, consideramos plenamente
aplicable a cualquier otro de esta naturaleza.
Destacamos el carcter contractual de la memoria y su importancia.
La primera cuestin que surge es el alcance y denominacin del

proyecto para lo que no existe un criterio claro en nuestro Pas, sin
duda debido a la falta de la normativa anterior o de una enseanza
universitaria reglada que hubiese facilitado estos importantes datos,
desde las fuentes del conocimiento.
Se han utilizado nombre como los de proyecto de jardinera, proyecto
de ajardinamiento proyecto de paisajismo, incluso proyecto de
plantaciones, etc. denominaciones que vienen a significar el alcance
del mismo que parece queda relegado a la parte vegetal de la obra,
no entrando en el conjunto de la misma, como si esa otra parte fuera
objeto de otro proyecto y ste, el de jardinera, paisajismo o
plantaciones, se ocupase exclusivamente de completar la obra bsica
con las plantaciones, los riegos y otros elementos complementarios.
b)
Cuando la cuanta de proyecto sea inferior a 20 millones de

pesetas, se permite simplificar, refundir o incluso suprimir algo,
siempre que la documentacin resultante sea suficiente para
definir, valorar y ejecutar las obras.
c)
Salvo cuando resulte incompatible con la naturaleza de la

obra, el proyecto deber incluir un estudio geotcnico de los
terrenos sobre los que la obra se va a ejecutar.
Lo anterior, con no ser especfico de estos proyectos, s es aplicable

en toda su extensin, y nos permite establecer nuestra propia
estructura, variable en funcin del tipo e importancia del proyecto de
que se trate.
La organizacin bsica y tradicional del proyecto en cuatro apartados:
memoria, pliego prescripciones tcnicas (antes llamado de
condiciones tcnicas), presupuesto y planos, a pesar de no ser
obligatoria, sigue estando vigente, pues cualquier estructura mantiene
la esencia y significado de estos cuatro apartados, plenamente
actuales.
Y realmente en muchas ocasiones ha sido as, incluso sigue sindolo.

Se ha recurrido y se recurre al profesional de la jardinera para
completar una obra hecha por otro profesional, an cuando esta obra
sea un parque, no participando por tanto de la gnesis ni de la
esencia del proyecto, teniendo que solucionar con la jardinera, con
mucha frecuencia, numerosos problemas derivados de una falta de
presencia en las decisiones capitales de la obra desde un principio.
MEMORIAS
No vamos a entrar en problemas de competencias ni en rivalidades
profesionales que siempre han existido, ni en la baja consideracin
que tradicionalmente ha soportado la jardinera. Solo diremos que no
admitimos semejantes planteamientos y que los proyectos y obras
que estamos considerando son un todo nico indivisible, que no
puede separarse y, por tanto, confiar a distintos profesionales, por
separado, an cuando los equipos de redaccin sean multidisciplinares, la ejecucin de sus diferentes partes, ya que todas ellas
participan de igual manera y con la misma responsabilidad en el
resultado final que se ofrece, desde los ladrillos hasta los vegetales.
Al objeto de aportar un orden y facilitar la exposicin, as como la

comprensin, se incluir una Memoria Bsica, descriptiva de todo el
proyecto, a veces conocida por este nombre, y varias Memorias
Complementarias - movimiento de tierras, construcciones,
urbanizacin, instalaciones, jardinera, mobiliario urbano, etc. - que
trataran de estas cuestiones separadamente, y donde se incluirn los
clculos y estudios excesivamente largos que puedan hacer perder la
continuidad expositiva de la Memoria Bsica. La organizacin clsica
atribua a las memorias complementarias el nombre de Anejos a la
Memoria, que creemos deben ser utilizados para otras cuestiones,
como ms adelante veremos.
Del contenido y alcance nos ocuparemos a continuacin, por el

momento diremos que las denominaciones que nos parecen ms
adecuadas para referirse a una obra completa son las de proyecto de
ordenacin y establecimiento de zonas verdes o proyecto de
parque o de jardn ., queriendo indicar con ello la amplitud total de
la obra que se proyecta o ejecuta.
44
El proyecto de zonas verdes pblicas
Memoria Bsica (descriptiva).edificaciones pre-existentes, influencia negativa de carreteras,

vertederos, vientos fuertes, fuertes y frecuentes heladas, etc., que
pueden exigir la realizacin de operaciones excepcionales o la
aplicacin de tcnicas especiales durante la ejecucin de las obras.
Su esquema, un tanto formal, puede ser el siguiente:

1. Encargo, Autor y Consultor.
Encargo.- Organismo, entidad, empresa y/o persona que
formula el encargo.
5. Garanta de suministros.- Es importante no dejar este apartado

sin considerar los distintos suministros, pues con frecuencia se
originan problemas despus, al realizar las obras. Los
suministros para la ejecucin de las obras: agua, energa
elctrica, telfono y conexin al saneamiento existente, deben
quedar garantizados por la entidad que contrata las obras , en
su defecto, advertido y cuantificado en el proyecto el importe de
las acometidas. Aparte quedan los gastos que se produzcan por
la utilizacin de estos suministros, que sern a cargo del
contratista ya que estn, o deben estar, cuantificados en la
descomposicin de los precios.
Autor.- Nombre(s) y titulacin(es), y colegiacin en su caso,

incluso direccin, telfono y hasta D.N.I. para su completa
identificacin...
Consultor.- Consultor(es),
consultora(s)
titulacin(es)
empresa(s)
2. Situacin y estado actual

2.1. Situacin.- Localizacin clara y precisa, referirse al Plano de
Situacin.
6. Afectacin de terrenos.- Deber indicarse si las obras

necesitarn de la ocupacin de terrenos distintos a los propios de
la obra, ya sean para el depsito de maquinaria, acopio de
materiales, balsas de lodos, etc... En caso afirmativo se
especificar su dimensin y se incluir un plano de detalle en el
apartado correspondiente. Tambin se indicar el tiempo previsto
de utilizacin y si la ocupacin se producir en terrenos de
distinta propiedad al objeto de gestionar con tiempo los
necesarios permisos de ocupacin.
2.2. Estado actual.- Se describir el terreno, parque, jardn, etc.,

objeto de la actuacin de una forma genrica sin tener en cuenta,
todava, la finalidad del proyecto. En general se atender a lo
siguiente:
a) Caractersticas:
Geometra,
Lmites,
Topografa,
orientacin y soleamiento, accesibilidad, vistas
agradables y desagradables, humos y olores, vertidos
prximos, vientos dominantes, caractersticas y calidad
del paisaje interior y exterior, fauna, flora y gea.
b) Estado legal: Pertenencia, clasificacin
urbanstica
(edificabilidad,
ocupacin
retranqueos, usos permitidos, etc.).
7. Solucin adoptada. Justificacin.- El anlisis de los datos

recogidos hasta este momento, as como el ensayo de
soluciones que ya habr trabajado el proyectista, le permitir
elegir una solucin - conjunto de soluciones - adecuada a los
fines del proyecto, que expondr y justificar con detalle.
cdula
mxima,
Esta parte del proyecto es, con frecuencia, la ms decisiva

para seguir con el proyecto y la puesta en marcha del
proceso constructivo, o la adopcin de cautelas y reservas
ante un dudoso resultado. Por ello el proyectista debe ser
ms honesto que nunca en este apartado y no caer, llevado
de su ilusin y entusiasmo, en describir un panorama idlico
de final de obra que no se conseguir. Debe ser muy
realista y prudente en sus apreciaciones, pero sin dejar de
potenciar aquello que sea realmente bueno y conveniente.
3. Programa de necesidades. Objeto del proyecto.

3.1. Antecedentes.- Se recogern de forma clara y precisa todos
los aspectos pre-existentes que de alguna forma son causa o
razn de la redaccin del proyecto. Aspectos que son
perjudiciales y por tanto deben ser corregidos, aspectos valiosos
que deben ser potenciados o en los que apoyarse, deficiencias
de la poblacin y estado de la misma, limitaciones de tipos legal,
etc. La siguiente lista de aspectos puede servir de gua:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
y)
8. Materiales de empleo en las obras.- Se realizar una breve

descripcin de los materiales a emplear que son destacables en
el proyecto, ya sea por su importancia cuantitativa o cualitativa.,
pero no de sus caractersticas y propiedades, que son objeto, en
todo caso, del Pliego de Prescripciones Tcnicas.
Valores histricos o culturales

Usos anteriores
Antecedentes legales
Servidumbres o cargas
Caractersticas de la poblacin a que se destinan las
obras.
Antecedentes urbansticos
Valoracin del entorno (tipologas, paisaje)
Antecedentes administrativos
Otras consideraciones a tener en cuenta
Respecto de las especies vegetales, se indicarn las ms

sobresalientes, asociadas a la funcin a cumplir, no
entrando en su descripcin botnica, pero s en
determinados aspectos de inters, tanto para la ejecucin
de las obras como para su posterior mantenimiento.
9. Cuadro de superficies.- En la mayora de los proyectos es
conveniente realizar una tabla con la distribucin de superficies:
peatonal, pavimentada, construcciones, agua, reas estanciales,
csped, arbustos, etc., y otros elementos destacables, con la
finalidad de obtener algunos estndares que permitan hacer
comparaciones.
3.2. Programa de necesidades.- Se recoger de forma clara y

precisa el programa de necesidades a satisfacer con las obras;
este programa puede haber sido facilitado al proyectista al
hacerle el encargo o puede ser que, como ocurre la mayora de
las veces, sea fruto de sus propia iniciativa, a la vista de las
necesidades de la zona, poblacin, etc., y de las potencialidades
del lugar. Con frecuencia es una cuestin mixta, que se formula
por el proyectista recogiendo lo indicado o esbozado en el
encargo. Si respecto de lo anterior existirn dudas, debern
hacerse constar, sealando posibles alternativas.
10. Soluciones constructivas.- Se indicarn las soluciones

constructivas adoptadas para la realizacin de las obras, sin
entrar en el detalle, que es competencia del Pliego de
Prescripciones Tcnicas, destacando aquellas que constituyen
tcnicas especiales o empleo de medios excepcionales.
3.3. Objeto del proyecto.- Visto el programa de necesidades, se

concreta el objeto del proyecto.
11. Estudio geotcnico.- Si el proyecto as lo exige, se

encargar un estudio geotcnico, adecuado a los fines del
proyecto, que se incluir en el anejo correspondiente. En este
apartado se resear lo ms destacable de este estudio y las
precauciones a adoptar.
4. Condicionantes tcnicos especiales.- Considerando el

programa anterior deber especificarse en este punto, si existen
condicionantes tcnicos especiales que deban ser mencionados,
tales como suelo de mala calidad, aguas freticas abundantes,
lneas areas elctricas que sea preciso desviar,
45
12. Presupuesto.- Se incluir el presupuesto de las obras, de

forma resumida, indicando los importes de ejecucin material,
gastos generales, beneficio industrial e importe del IVA. Esta
separacin de conceptos en el presupuesto, a pesar de no ser
obligada para los presupuestos a particulares, debe ser realizada
como se indica, ya que el presupuesto se confecciona a partir de
precios descompuestos de ejecucin material, que no deben
confundirse con precios de contrata.
este apartado, con carcter general, haciendo hincapi en lo que

consideremos importante o destacable.
22. Clasificacin de las obras.- En las obras oficiales es
obligado referirse a la clasificacin de las obras de acuerdo con
el Art 123 de la Ley 13/95.
23. Disposiciones legales.- Se indicar que la obra proyectada
cumple con las disposiciones legales que le son aplicables, en
particular, para las obras oficiales, con lo dispuesto en las Leyes
y Reglamentos que rigen la redaccin de los proyectos, haciendo
la manifestacin expresa y justificada de que el proyecto
comprende una obra completa, susceptible de ser entregada al
uso general o al servicio correspondiente.
13. Mantenimiento.- En la mayora de los proyectos no se incluye

el coste de mantenimiento; en algunos s pues se responsabiliza
al contratista del mantenimiento durante el primer ao, por
ejemplo. En cualquier caso el proyectista debe incluir la relacin
de las operaciones de mantenimiento y el coste de las mismas
durante un ao, de los primeros de la vida del jardn. Este dato
pretende orientar a la propiedad acerca de los gastos corrientes
de mantenimiento que le ocasionar el jardn en el futuro, para
los que tiene que estar preparado. Como en todo, el proyectistas
deber ser muy honesto y sealar claramente las obligaciones
que se asumirn al aceptar el proyecto, aunque resulten muy
onerosas.
14. Financiacin de las obras.oficiales, muy pocas veces con
indicar la partida presupuestaria
stas se abonarn con cargo
consignaciones presupuestarias.
24. Publicidad de la obra.- En algunos proyectos las obras

llevarn un cartel indicativo de la misma que se har constar aqu
si es el caso, valorndose su importe en el presupuesto.
25. Documentacin final de obra.- Es importante sealar la
obligacin del contratista de entregar una documentacin final de
la obra ejecutada, en la que se recojan todas las modificaciones
habidas, en especial en instalaciones que queden ocultas.
Solo en el caso de obras

particulares o empresas, se
que financiar las obras, y si
a distintas anualidades o
26.
Conclusiones.- Las que procedan.
Memorias complementarias.15. Justificacin de precios.- Era una prctica corriente en la

redaccin de proyectos incluir en la memoria, o en algunos de
sus anejos, la justificacin de precios, por ello lo mencionamos
aqu. Hoy da si el presupuesto se confecciona con la ayuda de
programas informticos, como es normal, y con el apoyo de una
Base de Precios, como tambin es normal, la explicacin que se
ofrece en el presupuesto es tan amplia, que sobra la justificacin
de precios que tradicionalmente se vena haciendo aqu, en la
memoria, a la que, por otra parte, no obliga la legislacin vigente.
Solo en algunos casos, de proyectos de muy pocas partidas y de
elevada incidencia en el resultado econmico de la obra, estara
justificado incluir este apartado.
Dependiendo del tipo de proyecto, se redactarn distintas memorias

complementarias que tratarn de explicar y justificar cada parte de la
obra que, por sus caractersticas, puede y necesita ser estudiada
separadamente. Dada la diversidad y amplitud de las mismas,
incluimos a continuacin algunas de las ms caractersticas, que no
podemos entrar en comentar, dada su extensin, por lo que nos
limitamos a incluir sus ndices orientativos.
MEMORIA DE MOVIMIENTOS DE TIERRAS
1. Movimiento de tierras.
2. Anexos. Estadillos.
16. Clasificacin de contratistas.- Solo en el caso de obras

oficiales se incluir este apartado, en el que se indicar la
clasificacin de los contratistas que pueden realizar las obras.
Dicha clasificacin, que se obtiene de la aplicacin de la Orden
de 28 de marzo de 1.968 por la que se dictan Normas
Complementarias para la Clasificacin de Contratistas de Obras
del Estado, deber estar justificada.
17.
MEMORIA DE CONSTRUCCIN
1. Generalidades.
2. Cimentaciones.
3. Elementos lineales.
3.1. Muros
5.2. Bordillos
5.3. Escaleras, rampas
5.4. Otros
4. Pavimentos.
4.1. Pavimentos duros.
4.2. Pavimentos terrizos.
4.3. Superficies vegetales.
5. Construcciones.
6. Obras auxiliares de electricidad y alumbrado.
7. Obras auxiliares de saneamiento, riego e hidrulica.
8. Pruebas y ensayos.
8.1. Estudios previos
8.2. Pruebas y ensayos de control de calidad.
9. Otras obras o mtodos constructivos
Sistema de licitacin.- Solo aplicable a las obras oficiales.
18. Revisin de precios.- Se indicar si las obras, considerando

su duracin, estarn o no sometidas a revisin de precios,
incluyndose, en caso afirmativo, la frmula de revisin que
servir para su aplicacin. Para las obras oficiales existe una
normativa de aplicacin.
19. Plazo de ejecucin y garantas.- De acuerdo con el Plan de
Obra, que se incluir como anejo de la memoria, se indicar
escuetamente el plazo de ejecucin de las obras, generalmente
en meses, indicando si habr pausas intermedias.
Se indicarn tambin las garantas que debe satisfacer el
contratista.
MEMORIA HIDRULICA
20. Niveles de control exigidos.- Control de calidad.- Se

indicarn los niveles de control a utilizar en la obra, que sern en
todo caso, superiores a los que exige la reglamentacin vigente.
Igualmente se indicarn los controles de calidad a llevar a cabo.
Si la obra requiere de muchos controles de calidad deber
redactarse una memoria complementaria de control de calidad
en el que indicar con detalle estas operaciones.
1. Hidrulica del Proyecto.

2. Red de riego.
2.1. Generalidades
2.2. Necesidades de riego
2.3. Duracin de la jornada de riego
2.4. Espaciamiento de regadores
2.5. Caractersticas de la instalacin
2.6. Clculo de la red
2.7. Clculo del circuito elctrico
2.8. Observaciones
21. Seguridad y sealizacin.- El contratista viene obligado, por

la reglamentacin vigente, a adoptar medidas de seguridad y
sealizacin en las obras. No estar de menos recordrselo en
46

3. Red de abastecimiento general.
3.1. Establecimiento de necesidades
3.2. Procedencia y calidad de las aguas
3.3. Clculo y diseo de la red
3.5. Observaciones
4. Red de saneamiento.
4.1. Necesidades de evacuacin
4.2. Clculo de escorrentas
4.3. Clculo y diseo de la red
4.5. Observaciones
5. Drenajes.
5.1. Drenajes de superficies o taludes
5.2. Drenaje de edificaciones
5.3. Drenaje de elementos lineales
5.4. Clculo y disposicin
5.5. Caractersticas de las instalaciones
5.6. Observaciones
6. Elementos singulares.
6.1. Lagos, estanques
6.2. Ras, canales
6.3. Fuentes ornamentales
6.4. Giseres, cascadas, etc...
6.5. Observaciones
7. Elementos auxiliares.
7.1 Pozos de captacin
7.2. Bombas
7.3. Circuitos de aspiracin e impulsin
7.4. Depsitos reguladores
7.5. Equipos de depuracin
7.6. Otros
8. Anejos de clculo y estadillos.
MEMORIA DE MOBILIARIO URBANO

1. Justificacin de la solucin.
2. Consideraciones a tener en cuenta.
2.1. Bancos
2.2. Papeleras
2.3. Puntos de luz
2.4. Juegos infantiles
2.5. Bolardos, sealizaciones
2.6. Kioscos, templetes
2.7. Instalaciones deportivas
3. Observaciones
Anejos a la memoria.En este aparado de la memoria se incluirn los datos, tablas, estudios,
etc. de aplicacin a los desarrollos y estudios anteriores.
Tradicionalmente se han utilizado los anejos para asumir el contenido
que nosotros hemos asignado a las memorias complementarias, si
bien la memoria era ms amplia que la bsica.
Sern los necesarios en cada caso. A titulo indicativo sealamos los
siguientes:
1. Plan de Obra: en un diagrama de barras recoger el desarrollo de
los trabajos en tiempo y coste ptimo, de carcter indicativo.
2. Resea fotogrfica: Reportaje fotogrfico del estado actual.
3. Anejo documental: Fotocopia de los documentos mencionados en
los distintos apartados de la memoria que pueden ser necesarios
para la aprobacin del proyecto o justificacin de las soluciones
adoptadas.
MEMORIA DE ALUMBRADO
4. Anejos de clculo y de estudios previos (geotcnico, geolgico,

climatolgico, topogrfico, etc.).
1. Nivel medio de iluminacin.

1.1. Nivel general
1.2. Zonas especiales
2. Sistemas de alumbrado.
2.1. Sistema general
2.2. Zonas especiales
3. Descripcin de los puntos de luz
3.1. Luminarias
3.2. Lmparas
3.3. Equipos de encendido
3.4. Reactancias
3.5. Condensadores
3.6. Columnas
4. Descripcin de conductores
5. Montaje
6. Centro de mando
7. Reparto de los puntos de luz
8. Clculos luminotcnicos
9. Clculo de los circuitos elctricos
10. Centros de transformacin
11. Anexos. Estadillos.
PLANOS
Su nmero y caractersticas estarn en consonancia con la obra de
que se trate y las explicaciones grficas que sea preciso aportar para
la absoluta definicin de la obra. En cualquier caso es muy
conveniente realizar un esfuerzo en la confeccin de planos e
introducir la mayor cantidad posible de informacin grfica, til y
aclaratoria, pero sin caer en la vulgaridad, tantas veces comprobada,
de proyectos con muchsimos planos, y muy grandes, que no sirven
para nada. En los planos, como en todas las fases del Proyecto, es
importante no perder nunca la finalidad del proyecto, es decir, tener
siempre muy presente a quienes se dirige el proyecto, incluso hacer
un esfuerzo mental y suponernos manejando esa informacin en la
obra.
Conviene recordar lo siguiente:
-
El proyectista, en muchos casos, incorpora elementos y

construcciones novedosos, y as se espera de su creatividad,
lo que requiere de una completa definicin de los mismos en el
proyecto, en especial en los planos.
Los planos de formato grande, ms de A1, son difciles de

manejar en las obras, por lo que debe recurrirse a formatos
menores, si es posible, incluso fraccionando la obra con un
esquema gua en un extremo. El formato A3 es ideal pues
cabe en una carpeta normal, se puede fotocopiar fcilmente,
con lo que podemos disponer de copias nuevas en todo
momento, incluso plastificar, y se ajusta muy bien al manejo
de la obra.
Hoy la delineacin por ordenador permite incluir mucha

informacin en muy poco espacio y debe hacerse uso de esta
posibilidad, de forma que los planos sean, por s solos, los
nicos documentos a manejar en la obra como habitual
viene siendo. Somos partidarios de incluir explicaciones
grficas acerca de cmo resolver aspectos parciales de las
MEMORIA DE JARDINERA
1. Justificacin de la solucin.
2. Consideraciones a tener en cuenta.
2.1. Especies arbreas
2.2. Especies arbustivas
2.3. Trepadoras y tapizantes
2.4. Plantas de flor
2.5. Praderas y cspedes
2.6. Rocalla
3. Observaciones.
47
obras, detalles constructivos, rtulos con textos explicativos,

tablas de mediciones, etc.
-
Es muy conveniente, casi necesario, aportar todos los planos

acotados, para no tener que medir en los planos de obra, en
condiciones nada fiables y en un material, el papel, que sufre
bastantes deformaciones.
El contenido de cada uno de los planos tiene que ser acorde
con su finalidad, por lo que deber contener toda la
informacin necesaria para la realizacin de una tarea o
conjunto de tareas que corresponden a un mismo equipo de
trabajo
As, por ejemplo, si en la obra se pretenden
subcontratar las instalaciones de riego, fuentes ornamentales,
alumbrado, etc. con distintos subcontratistas, habr que
disponer de planos para cada de una de estas tareas por
separado. Lo mismo puede decirse al considerar los distintos
oficios.
Es necesario disponer de uno o varios planos con todas las

instalaciones al objeto de armonizar los cruces e incidencias.
Para facilitar las mediciones parciales con vistas a la emisin

de certificaciones, es conveniente incluir en los planos datos
relativos a la cuantificacin de las distintas partes de la obra.
Por ltimo es importante disponer de planos de conjunto y de

imagen final, que no debe ocultarse a los trabajadores, aunque
se encuentren en una fase inicial del proceso, bien al
contrario, ya que todos deben saber el resultado que se busca
y lo importante que es su participacin.
Hechas estas breves consideraciones, los planos del Proyecto deben

identificarse atendiendo a una determinada organizacin que, adems
de lo anterior, sea acorde con el desarrollo previsto para la obra. La
numeracin correlativa tradicional no la encontramos adecuada y
somos partidarios de una estructura en bloques de planos de
contenido similar, ordenados por una letra o un nmero, seguidos de
un nmero de orden. La clasificacin en estos bloques o apartados,
dependiendo del tipo de proyecto y obra de que se trate, puede ser la
siguiente:
A.
Situacin y emplazamiento: Situacin y emplazamiento de las

obras, accesos.
B.
Estado natural y antecedentes: Planos de topografa, vegetacin,

geologa, planeamiento urbanstico, etc. y todo tipo de
antecedentes que definan la situacin.
C.
Planos de conjunto: Plantas, alzados, perspectivas, etc. de la

imagen final que se pretende, al objeto de tener desde el primer
momento una idea clara del objetivo global a conseguir. Tambin
se llaman planos de imagen.
D.
Trazado de los viales: Plantas y perfiles longitudinales de los

viales principales, Planos de planta y secciones constructivas de
los elementos de la urbanizacin (bordillos y elementos afines,
firmes, rampas y escaleras, pavimentos, etc...
E.
Movimientos de tierras: Planos definitorios de las cotas de

explanacin, o cotas de suelo terminado, y de los movimientos
de tierras, adoptando en cada caso la representacin ms
adecuada (perfiles transversales, cuadrcula ponderada, malla
reticulada, etc.). As como identificacin de los depsitos para el
acopio de tierras vegetales, distancias de transporte, medios a
emplear, etc., indicando los volmenes a mover en cada parte de
la obra.
F.
G.
Obras de fbrica: Planos de planta, alzado y secciones

constructivas de las diversas obras de fbrica, tales como muros,
defensas, puentes y pasarelas, etc.
H.
Estructuras: Se incluirn los planos de las estructuras de la obra,

excepto las que puedan formar parte de otros planos, como las
de los edificios que se incluirn en el apartado correspondiente.
I.
Edificios y construcciones: Planos de planta, alzados,

estructuras, secciones constructivas y cuantos sean precisos y
obligados para edificios y construcciones afines (casetas,
pabellones, quioscos, etc.).
J.
Elementos singulares: Se incluirn en este grupo los planos

definitorios de elementos singulares, tales como prgolas,
fuentes ornamentales, monolitos, cenadores, umbrculos, etc. y
cualquier elemento a construir por cualquier procedimiento.
K.
Instalaciones hidrulicas: Redes de agua potable y para riego

dimensionadas, con su correspondiente red elctrica para riego
programado, si existe. Circuitos hidrulicos de fuentes
ornamentales, estanques, ras, cascadas, etc. Pozos de
captacin, equipos de bombeo, almacenamiento y depuracin.
L.
Instalaciones elctricas: Redes elctricas dimensionadas,

esquemas unifilares, cuadros de mando y esquemas, distintos
aparatos receptores, protecciones, detalles constructivos, etc...
M.
Instalacin de alumbrado pblico: Red de distribucin de

alumbrado, circuitos elctricos dimensionados, esquemas
unifilares, centros de mando, luminarias y aparatos de
iluminacin, curvas isomtricas, protecciones, detalles
constructivos, etc...
N.
Siembras y plantaciones: Planos en planta de plantaciones y

siembras con grafismo identificativo de las distintas especies y su
cuantificacin, planos de detalle de rocallas, masas de flor,
parterres., etc., as como detalles de plantaciones y protecciones.
O.
Mobiliario urbano: Planta general de distribucin de los

elementos del mobiliario urbano, plantas, alzados y secciones de
los distintos elementos, en especial si son de diseo exclusivo
para la obra, detalles constructivos para su colocacin y anclaje.
P.
Juegos infantiles: Plano de situacin de las reas de juegos o de

los elementos individuales, planos de distribucin en las
respectivas reas y definitorios de los juegos, detalles
constructivos para su colocacin y anclaje, sealizacin y
medidas de seguridad.
Q.
Sealizacin: Planta general de sealizacin, detalle de los

distintos elementos, detalles constructivos para su colocacin.
R.
Seguridad y salud: Planos relativos a las medidas de seguridad e

higiene a adoptar en la obra: edificios, casetas, vestuarios, aseos,
protecciones colectivas y personales, instalacin elctrica,
sealizacin, etc...
En el Anejo que se encuentra al final se incluye, a escala reducida, la

coleccin de planos de un proyecto de parque que puede servir de
gua para casos semejantes, a pesar de que en los mismos, por
exigencias de la Administracin que encarg el proyecto, no se ha
seguido la ordenacin mencionada anteriormente.
PLIEGO
DE
PARTICULARES
Red de recogida de pluviales, y de saneamiento en su caso: Red

de recogida de aguas pluviales y de evacuacin de edificios y
otras construcciones, planta, perfiles longitudinales de los
principales ramales
y esquema dimensionado de la red,
definicin y detalles constructivos de los distintos elementos de la
red, tales como arquetas, rigolas, canaletas, pozos de
saneamiento, etc..
PRESCRIPCIONES
TCNICAS
En este documento se realizar la descripcin de las obras y se

regular su ejecucin.
El Pliego se referir exclusivamente a la obra contenida en el
Proyecto, no siendo aceptable que mencione obras de otra
naturaleza, como viene siendo habitual.
El Pliego incluir la relacin de la normativa de aplicacin a las obras,
ya sea por imperativo legal o como exigencia del autor del Proyecto
48

(Leyes, Reglamentos, Normas Tcnicas de Construccin, Pliegos
aprobados por Administraciones Pblicas, etc.).
2.
Un esquema ms o menos clsico de Pliego sera el siguiente:
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Disposiciones generales:
Definicin, mbito de aplicacin, documentos que definen las
obras, compatibilidad y prelacin entre los distintos
documentos, representantes de la Propiedad y del Contratista,
documentacin complementaria, confrontacin de planos y
medidas, programa de trabajo.
Disposiciones a tener en cuenta:
Disposiciones de carcter general, disposiciones de carcter
especfico.
Materiales, dispositivos e instalaciones. Caractersticas:
Prescripciones generales, exmenes, ensayos y pruebas de
los materiales para su aceptacin.
Ejecucin y control de las obras:
Condiciones generales, replanteo, controle calidad de las
obras, obras accesorias, conservacin durante la ejecucin.
Medicin y abono de las obras:
Normas generales, certificacin y abono de las obras, otras
unidades de obra, abono de obras incompletas, obras
defectuosas y mal ejecutadas, abono de materiales en
depsito, gastos de pruebas y ensayos, gastos diversos del
Contratista.
Medicin y abono de las obras:
Unidades de obra (en este apartado, que es bastante
laborioso, se puede hacer uso de la descripcin de las
unidades de obra que figura en los precios descompuestos del
presupuesto, fcil de obtener si se trabaja con programas
informticos).
Prescripciones finales:
Personal tcnico de la contrata, plazo para comenzar la obra,
subcontratas y destajos, variacin en el nmero de unidades
de obra ejecutadas, documentos que puede reclamar el
Contratista, medidas de seguridad, carteles informativos de las
obras, revisin de precios, rescisin del contrato, ensayos y
reconocimientos, plazo de ejecucin de las obras, pruebas que
deben efectuarse antes de la recepcin, recepcin de la obra,
plazo de garanta, criterios de adjudicacin de las obras.
La descomposicin de los precios anteriores puede hacerse

incluyendo la relacin completa de los precios simples
constituyentes con su precio unitario y la cantidad o
rendimiento con que intervienen en la descomposicin, o bien
agrupando sus cuantas en varios grupos, siendo los ms
corrientes: mano de obra, maquinaria y medios auxiliares, y
materiales.
En muchos proyectos aun se sigue el mtodo tradicional de
considerar los precios de las partidas en dos cuadros
denominados Cuadro de Precios nmero 1 que relaciona los
mismos precios de las partidas con el texto y precio en letra y
Cuadro de Precios nmero 2 en el que se relacionan los
precios de las partidas con su descomposicin y textos
explicativos. La Ley 13/1995 de Contratos de las
Administraciones Pblicas no exige esta separacin ni
considera estas denominaciones, por lo que, considerndolas
redundantes, las omitimos.
3.
Estado de mediciones y presupuestos parciales:

El presupuesto se estructura en captulos que contienen las
distintas partidas econmicas de la obra y se establece, para
cada una de ellas, la medicin desglosada y los importes
parciales correspondientes, de forma que, al final, se obtiene
el coste de ejecucin material de cada captulo y, como suma
de stos, el total de la obra.
La distribucin en captulos se rige por los principios de orden,
unidad de trabajo y claridad en la exposicin de las
mediciones y sus importes, por lo que cada captulo recoger
las mediciones y costes de cada parte de la obra que pueda
ser objeto de un tratamiento individualizado. Una distribucin
tipo para las obras de parques y jardines podra ser la
siguiente:
La relacin de aspectos a considerar a pesar de no ser exhaustiva,

requiere de conocimientos tcnicos y de la legislacin y normativa
tcnica vigentes, que en el reducido espacio de que disponemos no
podemos entrar a considerar. A pesar de ello, queremos indicar
importancia y trascendencia que tiene el contenido de los Pliegos, por
extensin de todo el Proyecto, y la necesidad de documentarse
adecuadamente antes de acometer su redaccin.
Movimiento de tierras
Saneamiento
Firmes, bordes y pavimentos.
Obras de fbrica
Estructuras
Edificios y construcciones
Elementos singulares
Instalaciones hidrulicas
Instalaciones elctricas
Alumbrado pblico
Siembras y plantaciones
Mobiliario urbano
Juegos infantiles
Sealizacin
Seguridad y Salud
PRESUPUESTO.
El documento Presupuesto deber incluir los precios unitarios y
descompuestos, estado de mediciones y los detalles precisos para su
valoracin. En la legislacin oficial no existe una estructura fija, solo
referencia a su contenido, y la que nosotros consideramos adecuada y
suficiente, un poco apartada de la estructura clsica, es la siguiente:
1.
Precios descompuestos:
2.1. Precios auxiliares:
Los precios auxiliares son los que, estando
formados por varios simples (mano de obra,
maquinaria y materiales), forman, a su vez, parte de
otros precios descompuestos. Estos precios no
estn directamente afectados por la medicin.
Se incluir la relacin completa de estos precios con
su descomposicin, texto completo de su
descripcin y precio en letra.
2.2. Precios de las partidas:
Precios descompuestos de las partidas afectadas
por la medicin. Como en el caso anterior, se
incluir la relacin completa de todos ellos con su
descomposicin, texto completo de su descripcin y
precio en letra.
En consecuencia, la descripcin de las unidades de obra que se

realice no entrar en explicaciones y detalles contenidos en la
normativa anterior, excepto los que se consideren vitales y
significativos para la obra, rehuyendo extenderse en aspectos de
sobra conocidos y sancionados por la buena prctica constructiva.
Como en otros casos ya mencionados, no hemos de perder nunca de
vista el objeto del Proyecto y la capacidad tcnica de los profesionales
a quienes se dirige, no obstante los aspectos importantes hay que
sealarlos, no conviene descuidarse.
1.
Precios unitarios de los materiales:

Se relacionarn todos los materiales simples con su precio,
cantidad con que participan en la obra y porcentaje que su
importe supone en el total. Esta informacin es de mucha
utilidad para el contratista que tiene la lista de todos los
activos que intervienen en la obra.
En consonancia con las organizacin de los planos, como

puede apreciarse.
49
4.
Presupuesto General:
CONCLUSIONES.
De la suma de los captulos anteriores se obtiene el

denominado Presupuesto de Ejecucin Material que, como su
nombre indica, se refiere al coste puro de los elementos de la
obra, sin ningn otro tipo de gasto.
Antes de terminar esta rpida exposicin queremos recordar algunas

cuestiones:
Aadiendo a esta cifra los gastos de estructura de la

empresa, agrupados en los dos conceptos conocidos como
Gastos Generales y Beneficio Industrial, se obtiene el
Presupuesto de Contrata, antes de impuestos.
El proyecto es el mayor responsable de la obra y el nico que

puede y debe adelantarse para proteger, prevenir y establecer
lo necesario de forma que se asegure la realizacin, sin
problemas.
Su redaccin debe estar animada de un sentido prctico y

riguroso, analizando con detalle todas las soluciones y siendo
generoso en su exposicin; no hay tarea que dignifique ms al
autor de un proyecto que la generosidad en la exposicin y
detalles.
Al tiempo hay que ser muy sensato en las estimaciones y

resultados, teniendo cuidado de no idealizar en exceso los
resultados hasta el extremo de llegar a dibujar un panorama
idlico, que no se alcanzar, lo que supondr, aparte otros
muchos inconvenientes, el descrdito del autor.
Mucho ms riguroso y sensato habr que ser con las

estimaciones de costes de forma que no supongan para el
contratista obstculos y perjuicios. En este sentido el
proyectista debe ser consciente del verdadero valor de las
cosas, de los tiempos muertos en la obra, de las inclemencias
del tiempo, de la posible demora en los suministros, etc. y
admitir que la obra ser realizada por un contratista que debe
obtener de la misma un beneficio, si no queremos que
escatime en la ejecucin.
Es muy importante reconocer que, por encima de todo lo que

pueda parecer, los malos proyectos y los fracasos del
proyectista, en todos los rdenes, los acaba pagando la obra.
Tambin queremos resaltar la enorme importancia que tiene el

dejar bien recogida y justificada en el proyecto la idea de la
obra que se persigue, por encima de toda la explicacin
tcnica y rigurosa de la misma, con ser esta muy importante.
El proyectista debe, a travs del proyecto, comunicar al
ejecutor de la obra su ilusin por hacer algo realmente til y
destacable. Deber facilitarle todas las explicaciones y
motivos, y justificar bien la necesidad de hacer las cosas como
se proyectan, destacar su importancia para los fines que se
persiguen, invertirlo de plena responsabilidad y mrito en la
ejecucin y convertirlo en el mejor aliado de la obra. Este
sentimiento de participacin e ilusin en el fin que se persigue
debera animar a todos los trabajadores de la obra.
Aadiendo a esta cantidad el importe del I.V.A. se obtiene el

Presupuesto de Contrata o Presupuesto General de la Obra.
Los porcentajes de aplicacin en los distintos apartados que
hemos considerado son, segn la reglamentacin vigente, los
siguientes:
Gastos Generales de la Empresa: 13 %

Beneficio Industrial: 6 %
I.V.A.: 16 %
Partiendo de una cantidad hipottica de 100.000 . como

importe del Presupuesto de Ejecucin Material, la cuenta sera
la siguiente:
Presupuesto de Ejecucin Material
100.000
Gastos Generales: 13 %
13.000
Beneficio Industrial: 6%
6.000
----------Suma
Importe de I.V.A.: 16 %
119.000
19.040
-----------
Presupuesto General
138.040
50

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EL TERRENO COMO BASE DE DISEO

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Una actitud frente al proyecto de zonas verdes

LA MOTIVACIN DEL PROYECTISTA

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Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

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Lamentablemente esta notable evolucin, ms bien incremento, ha

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Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

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Esta ltima renta es para nosotros la ms importante y buscada en

Ya se sabe que el diseo es tanto ms comprometido cuanto mayor

Los parques y jardines, por encima de otras consideraciones y bajo el

Ahora bien, no se lograr el pleno confort si solo se atienden

Ya se comprende que para cada ser humano existe un espacio

para cada ser humano existe un espacio diferente.

El espacio con esta concepcin aadida a su valor tradicional, lo

Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Bien distinto puede ser el resultado de un espacio que, adems de dar

La comunicacin es el primer paso pues favorece el entendimiento y

...el parque o jardn debe permitir experimentar algn tipo de sensacin

que los usuarios obtengan un importante valor aadido al uso

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...Los parques y jardines deben seguir siendo los espacios sensitivos y

Para nosotros los parques y jardines tienen una connotacin de

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

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Es preciso ofrecer un espacio que sea percibido, entendido y

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