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Captulo
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NARRATIVA VANGUARDISTA II
LOS ISMOS DE LA PROSA
El expresionismo : Refleja toda una serie de preocupaciones profundas : la magia, los sueos, la religin y la filosofa
oriental, el anhelo de hermandad universal. En la poesa del expresionismo se encuentra : hondura, variedad renovadora
de temas, aspiraciones csmicas, audacias del lenguaje y de la mtrica. Esta tendencia vanguardista, que dio sus frutos en
la prosa, traduce las emociones y los sentimientos del autor.
Entre sus representantes figuran : Bertolt Brecht y Franz Kafka.
NOVELA VANGUARDISTA
JAMES JOYCE
Novelista y poeta irlands cuya agudeza psicolgica e innovadoras tcnicas literarias expresadas en su novela pica Ulises
le convierten en uno de los escritores ms importantes del siglo XX. Joyce empleaba smbolos para expresar lo que llam
'epifana', la revelacin de ciertas cualidades interiores. De esta manera, sus primeros escritos describen desde dentro
mundos individuales y personajes, as como las dificultades de Irlanda y del artsta irlands a comienzos del siglo XX.
Difunde y perfecciona el monlogo interior.
Entre sus obras destacan : Finnegans Wake, Dublineses, Retrato del artista adolescente y Ulises.
"ULISES"
1. CARACTERSTICAS
-
Irona : su carcter irreverente se muestra en las continuas alusiones a la religin y la liturgia catlica.
Protagonismo del lenguaje : juegos de palabras, ruptura con la ortografa y la sintaxis, el uso intensivo del monlogo
interior.
Exploracin de la conciencia de los personajes, objetivo que se logra a travs del monlogo interior, tambin
llamado "fluir de la conciencia".
Simbolismo, obtenido a travs de mltiples fuentes culturales : religin catlica, mitologa clsica e irlandesa, etc.
2. PERSONAJES
-
Leopold Bloom : Viajante de comercio; representa a Ulises de la Odisea. Judo sensual y vulgar; su vida est
marcada por la soledad. Simboliza el padre.
Stephen Ddalus : Figura que resulta de la transformacin literaria del autor. Simboliza el hijo y se corresponde con
el Telmaco de La Odisea.
Maruja Bloom (Molly) : Representa a la Penlope de La Odisea; de modo irnico, pues no se caracteriza por su
fidelidad.
3. ESCENARIO DE LA NOVELA : La Ciudad de Dublin, que es un paralelo del itinerario mediterrneo de Ulises. El
tiempo : Un da en la vida del anodino Leopold Bloom : el 16 de Junio de 1904; especficamente 18 horas.
FRANZ KAFKA
Kafka es, sin dudas, el escritor checo ms renombrado de todos. Los incidentes en el hogar paterno han sido comentados
por sus bigrafos y las cartas que dirigiera a su padre nos lo han presentado como un hombre inseguro, inaccesible y lleno
de traumas que se inician en la niez. Era vegetariano, buen nadador, mejor jinete y remero, amaba las grandes caminatas
por el campo. Sus vacaciones le llevaron a Italia, Suiza, Berln, Hungra, Weimar. Este amante de la naturaleza era tambin
un hombre sociable que tuvo la suerte de conservar en vida y en el ms all, la amistad de Max Brod su amigo, confidente
y albacea literario gracias al cual se salvaron de ser incinerados (contra la voluntad de Kafka) sus mejores escritos.
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Literatura
Su vida sentimental fue accidentada y poco feliz: se compromete en 1914 y rompe su compromiso tres aos despus,
cuando se declara su tisis y ha de emprender su penosa peregrinacin por distintos sanatorios; dos aos escasos duran, de
1920 a 1922, las relaciones con Milena, seguidas tambin de fracasos. Slo el ltimo ao de su vida, de 1923 a 1924,
encuentra la mujer que pareca ofrecer ms estable equilibrio a su vida, la juda Dora Dymant, proferosa de hebreo, con la
que vive en Berln en los tremendos momentos de la inflacin. Con Dora aprende hebreo. Muere en el sanatorio Kierling,
cerca de Viena, el 3 de Junio de 1924. Tiene 41 aos.
LA METAMORFOSIS
Tema: La deshumanizacin del hombre en la sociedad contempornea
Relato largo o novela corta, publicado en 1916, cuyo ambiente como el resto de las obras de esta autor - posee una
atmsfera propia, originalsima, en la cual se respira la existencia de una lucha llevada a cabo, mediante una inteligencia de
una penetracin decididamente anormal, hasta el ltimo grado de la destruccin espiritual : "Al despertar Gregorio Samsa
una maana, tras un sueo intranquilo, encontrse en su cama convertido en un monstruoso insecto". He aqu las primeras
palabras del cuento escritas como al descuido y sin preocupacin por lo grave de la revelacin. Lo extrao es que ni siquiera
el mismo protagonista se halla muy asombrado. nicamente teme llegar con retraso a su empleo es viajante de paos - por
causa de esta "ligera indisposicin".
Gregorio permanece encerrado en su habitacin. Su padre y su hermana estn ya inquietos; cuando penetra en la casa del
jefe de su oficina, preocupado por la demora.
Gregorio, excitado, consigue abrir la puerta, golpeando con su cabeza de insecto el pestillo. Ante sus asqueados y asombrados interlocutores, cree ser el nico que conserva la serenidad y dice, con voz ininteligible y animal : "Bueno, me visto al
momento, recojo el muestrario y salgo de viaje. Cierto que hoy me encuentro en un grave aprieto. Pero trabajando sabr
salir de l.". El jefe aterrorizado, se retira. Gregorio comienza su nueva existencia. Todo es de una simplicidad y una
coherencia terrible. El cuerpo viscoso de Gregorio, sus muchas y frgiles patas, le impiden moverse con soltura. Su hermana
le lleva los alimentos y le limpia el cuarto, pero termina por ceder a su repugnancia y es reemplazada por una tosca sirvienta.
"Es preciso que intentemos deshacernos de l", termina diciendo la hermana al padre. "No es posible sufrir en la propia casa
estos tormentos". Y Gregorio muere una noche, ("An ms convencido que su hermana de que tena que desparecer").
Gregorio como el personaje Jos K de El Proceso, vive un proceso gradual de persuacin de la propia culpa, de la necesidad
de su destruccin.
Se insina el tema en todo el libro y se encierra con la ltima frase cuyo realismo verbal configura una imagen de proyecciones simblicas que ser en los sucesivo el procedimiento tpico de Kafka.
ERNEST HEMINGWAY
Integra la llamada Generacin Perdida. Fusiona el periodismo y la literatura. En sus obras, hallamos la concepcin de vida
del propio autor : la aventura, la fuerza vital que se prueba frente a la naturaleza, la asuncin del peligro como una forma de
manifestacin de probar que se est vivo y pleno.
Se inici como reportero en el Kansas City Star, y poco tiempo despus se alist como voluntario para conducir ambulacias
en Italia durante la I Guerra Mundial. Despus de la guerra trabaj como corresponsal del Toronto Star hasta su marcha a
Pars. A partir de 1927, pas largas temporadas en Key West, Florida, en Espaa y en frica. Volvi a Espaa, durante la
Guerra Civil, como corresponsal de guerra. Ms tarde fue reportero del primer Ejrcito de Estados Unidos. Aunque no era
soldado, particip en varias batallas. Despus de la guerra, se estableci en Cuba, cerca de La Habana, y en 1958 en
Ketchum, Idaho. Utiliz sus experiencias de pescador, cazador y aficionado a las corridas de toros en sus obras. Finalmente,
falleci en Ketchum el 2 de Julio de 1961, disparndose un tiro con una escopeta en medio de frecuentes accesos de locura,
insomnio y prdidas de memoria. En 1954 le fue concedido el Premio Nbel de Literatua.
Entre sus obras : Por quin doblan las campanas (Guerra Civil Espaola), Adis a las Armas (Primera Guerra Mundial), El
viejo y el mar, Pars era una fiesta (obra pstuma).
EL VIEJO Y EL MAR
Tema : La lucha del hombre contra la adversidad
Novela corta, de unas cien pginas, publicada en 1952, que est considerada como sntesis de la actividad creadora de
Hemingway. Apenas si existe trama en este libro escrito en un estilo que mezcla el aliento pico de los relatos populares y
la desnudez, la ternura del lenguaje hablado. "Era un viejo que pescaba slo en un bote en el Golf Stream y haca ochenta
y cuatro das que no pescaba un pez". As comienza el relato de la historia de Santiago, un viejo pescador de La Habana que
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TRILCE
estuvo acompaado las cuarenta primeras horas; lejos ya de la costa, un pez muerde el anzuelo : es un gigantesco pez
espada que durante tres das y tres noches mantiene una lucha a muerte con el pescador, arrastando el bote "Pez, te seguir
hasta la muerte .... jams he visto un pez as, ni he odo hablar de l. De todos modos, tengo que matarlo. Me alegro que
no tengamos que matar las estrellas". El agotamiento va mermando las fuerzas del pescador. "Me ests matando, pez .... pero
tienes derecho hermano, jams en mi vida he visto cosa ms grande, ni ms tranquila ni ms noble que t. Vamos, ven a
matarme. No me importa quin mate a quin".
Pero termina triunfando el pescador, que regresa al puerto con el gigantesco pez espada atado al bote, sin embargo, antes
de llegar a puerto, los tiburones atacan y devoran al pez, del que slo queda la cabeza, el esqueleto y la cola. El viejo,
decepcionado, se siente vencido; pero el muchacho le replica rpido. "No, l no, l no lo derrot". Santiago, por haber
sabido enfrentarse a la derrota, ha enriquecido anmicamente a la comunidad, que comprende ahora porqu siempre lo
haban admirado. En la soledad, el viejo haba hecho ejemplares su pena y su esperanza. Algunos temas caractersticos de
la obra de Hemingway encuentran su apoteosis expresiva en El Viejo y el Mar : la idea de la aceptacin solidaria del
destino; la tensa relacin del hombre con la naturaleza; el sentimiento de la muerte disuelto en una especie de mstica y
sensual afirmacin de la vida. A travs de la multiplicacin de sus planos los simblicos y los reales confluyen a su
lenguaje algunas de las vetas que han participado en la elaboracin de su estilo. Y esto, con un idioma cuya habitual
economa y sobriedad se han ido acentuando en toda su obra, logra en El Viejo y el Mar una sntesis expresiva de
diafanidad y exactitud que concurre magistralmente a exaltar el relieve violento del protagonista y su tema.
WILLIAM FAULKNER
Representante de la generacin prdida. En sus obras late la crudeza del sur de EE.UU. Las "dos mil cuatrocientas millas
cuadradas del mundo imaginario" que Faulkner bautiz para la posteridad con el nombre de "condado de Yoknapatawpha",
son una rplica fidedigna del condado de Lafayette. Uno de los signos distintivos de su obra, como escritor naturalista, es
la combinacin de planos temporales. En 1949, obtuvo el premio Nobel de Literatura.
EL TEATRO VANGUARDISTA
TEATRO
BRECHT
- Dramaturgo y poeta Alemn.
- Tcnica del "Distanciamiento".
- Teatro pico.
Obra :
"Madre Coraje".
PIRANDELLO
- Dramaturgo Italiano.
- Premio Nbel 1934.
- Dramatiz sus cuentos.
Obra :
"Seis personajes en busca de autor".
SHAW
- Comediante irlands
- Premio Nbel 1925
- Teatro social
Obra :
"Pigmalin"
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Literatura
LECTURA:
UN ARTSTICA DEL HAMBRE : CUENTO FRANZ KAFKA
Un da, un inspector repar en la jaula y pregunt a los mozos por qu no aprovechaban aquella jaula tan buena en que
nicamente haba un podrido montn de paja. Nadie lo saba hasta que por ltimo, uno, al ver la tablilla del nmero de das
se acord del ayunador. Revolvieron con horcas la paja, y en medio de ella encontraron al ayunador.
Ests ayunando an? le inquiri el inspector. Cuando vas a terminar de una vez?
Perdonadme todos musit el ayunador, pero solamente le entendi el inspector, que tena el odo muy cerca de la reja.
Por supuesto contest el inspector, ponindose el ndice en la sien, para indicar as al personal el estado mental del
ayunador-, todos le disculpamos.
Toda mi vida dese que admirarais mi resistencia al hambre dijo el artista del hambre.
Y la admiramos repsole el inspector.
Pero no tendras por qu hacerlo dijo el ayunador.
Bien, de acuerdo, no lo admiraremos repuso el inspector-; pero por qu no hemos de hacerlo?
Porque me es imprescindible ayunar, no puedo evitarlo -dijo el ayunador.
Eso es evidente dijo el inspector, pero por qu no puedes evitarlo?
Porque dijo el artista del hambre, alzando un tanto la cabeza y hablando en la misma oreja del inspector para que no
dejaran de orse sus palabras, con los labios alargados como si fuera a dar un beso, porque nunca encontr comida que me
agradara. De lo contrario, creme, no habra hecho ningn cumplido y me habra hartado como t y los dems.
Ante la ley hay un guardin. Un campesino se presenta frente a este guardin , y solicita que le permita entrar en la
Ley. Pero el guardin contesta que por ahora no puede dejarlo entrar. El hombre reflexiona y pregunta si mas tarde lo
dejarn entrar.
Tal vez dice el centinela pero no por ahora.
La puerta que da a la Ley est abierta, como de costumbre; cuando el guardin se hace a un lado, el hombre se inclina para
espiar. El guardin lo ve, se sonre y le dice:
Si tu deseo es tan grande haz la prueba de entrar a pesar de mi prohibicin. Pero recuerda que soy poderoso. Y slo soy
el ltimo de los guardianes. Entre saln y saln tambin hay guardianes, cada uno mas poderoso que el otro. Ya el tercer
guardin es tan terrible que no puedo mirarlo siquiera.
El campesino no haba previsto estas dificultades; la Ley debera ser siempre accesible para todos, piensa, pero al
fijarse en el guardin, con su abrigo de pieles, su nariz grande y aguilea, su barba negra de trtaro, rala y negra, decide que
le conviene mas esperar. El guardin le da un escabel y le permite sentarse a un costado de la puerta. All espera das y aos.
Intenta infinitas veces entrar y fatiga al guardin con sus splicas. Con frecuencia el guardin conversa brevemente con l, le
hace preguntas sobre su pas y sobre muchas otras cosas; pero son preguntas indiferentes, como las de los grandes seores,
y, finalmente siempre le repite que no puede dejarlo entrar. El hombre, que se ha provisto de muchas cosas para el viaje,
sacrifica todo, por valioso que sea para sobornar al guardin. Este acepta todo, en efecto, pero le dice:
Lo acepto para que no creas que has omitido ningn esfuerzo.
durante esos largos aos, el hombre observa casi continuamente al guardin: se olvida de los otros y le parece que este es
el nico obstculo que lo separa de la Ley. Maldice su mala suerte, durante los primeros aos audazmente y en voz alta; mas
tarde, a medida que envejece, slo murmura para si . Retorna a la infancia, y como en su cuidadosa y larga contemplacin
del guardin ha llegado a conocer hasta las pulgas de su cuello de piel, tambin suplica a las pulgas que lo ayuden y
convenzan al guardin. Finalmente, su vista se debilita, y ya no sabe si realmente hay menos luz, o si slo lo engaan sus
ojos. Pero en medio de la oscuridad distingue un resplandor, que surge inextinguible de la puerta de la Ley. Ya le queda
poco tiempo de vida. Antes de morir, todas las experiencias de esos largos aos se confunden en su mente en una sola
pregunta, que hasta ahora no ha formulado. Hace seas al guardin para que se acerque, ya que el rigor de la muerte
comienza a endurecer su cuerpo. El guardin se ve obligado a agacharse mucho para hablar con l, porque la disparidad de
estaturas entre ambos ha aumentado bastante con el tiempo, para desmedro del campesino.
-Qu quieres saber ahora?pregunta el guardin. Eres insaciable.
Todos se esfuerzan por llegar a la Ley dice el hombre; Cmo es posible entonces que durante tantos aos nadie ms
que yo pretendiera entrar?
El guardin comprende que el hombre est por morir, y para que sus desfallecientes sentidos perciban sus palabras,
le dice junto al odo con voz atronadora:
Nadie poda pretenderlo porque esta entrada era solamente para ti. Ahora voy a cerrarla.
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TRILCE
PRCTICA
01.
09.
02.
10.
03.
11.
12.
13.
14.
15.
04.
05.
06.
07.
08.
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Literatura
b)
c)
d)
e)
16.
17.
18.
19.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
No
a)
b)
c)
20.
21.
200
TRILCE
d) Buck Mulligan.
e) Nora Bernacle.
28.
29.
30.
31.
32.
"El
a)
b)
c)
d)
e)
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
Hemingway se sinti
pas europeo al cual
a) Portugal.
d) Alemania.
40.
41.
42.
43.
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Literatura
44.
53.
45.
54.
46.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
No
a)
b)
c)
d)
e)
47.
La
las
a)
d)
48.
49.
50.
No
a)
b)
c)
d)
e)
51.
52.
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