Professional Documents
Culture Documents
Az avantgarde elmlete
Peter Brger:
Az avantgarde elmlete
Elzetes megjegyzsek
Ha elfogadjuk, hogy egy eszttikai elmlet csak akkor rtelmes, ha reflektl trgynak
trtneti fejldsre, az avantgarde elmlete ma mindenkppen rszt kell alkossa a
mvszetelmleti vizsgldsoknak.
Ez a munka a szrrealizmusrl rt knyvem eredmnyeibl indul ki. Az ott
vgrehajtott melemzsekre e mben tfog mdon kvnok tmaszkodni 1, hogy lehetsg
szerint lemondhassak az egyedi mvekre val utalsokrl. Az albbiakban ismertetett
gondolatok ugyanis ms sttusszal brnak. A mg hinyz egyedi elemzsek helyett inkbb
olyan fogalmi keretet nyjtanak, amellyel mindezen elemzsek elvgezhetv vlnak. Ezrt
az irodalom s a kpzmvszet terletrl hozott pldkat a tovbbiakban ne egyes
mvekrl alkotott trtneti-szociolgiai rtelmezseknek tekintsk, hanem egy elmlet
illusztrciinak.
A m egy 1973. szi szemeszterbl 1974. szi szemeszterig a brmai egyetemen
Avantgarde s polgri trsadalom cm alatt futott projekt termke. A projektben rszt vett
hallgatk rdekld egyttmkdse nlkl a m nem jhetett volna ltre. A knyv egyes
fejezeteit megvitattam Christa Brgerrel, Helene Harth-tal, Christel Recknaggellel, Janek
Jaroslavskival, Helmut Lamprechttel s Gerhard Leithuserrel; nekik kritikai szrevteleikrt
tartozom ksznettel.
Peter Brger: Der franzsische Surrealismus. Studien zum Problem der avantgardistischen Literatur,
Suhrkamp, Frankfurt am Main 1971.
A szrrealizmus-knyv elmleti bevezetjben rintett, az avantgarde problmjt taglal munkk trgyalsval
itt mg egyszer nem foglalkozom. Ez klnsen rvnyes: Walter Benjamin: "Der Surrealismus. Die letzte
Momentaufnahme der europischen Intelligenz", in. u: Angelus Novus. Ausgewhlte Schriften 2. Frankfurt am
Main, 1966, 200-215 (magyarul: W. Benjamin: "A szrrealizmus", ford. Hegyessy Mria, in: Bacs Bla szerk.,
Az eszttika vge - avagy se vge, se hossza? Ikon, Budapest 1995, 303-319); Th. W. Adorno: "Rckblickend auf
den Surrealismus", in. u: Noten zur Literatur I (Bibl. Suhrkamp, 47), 10-13., Tausend, Frankfurt am Main,
1963, 153-160 (magyarul: Th. W. Adorno: "Visszatekints a szrrealizmusra", in: Mhely - Szrrealizmusklnszm, 1994, 127-129); H. M. Enzensberger: "Die Aporien der Avantgarde", in. u: Einzelheiten II. Poesie
und Politik (ed. Suhrkamp, 87), Framkfurt o. J., 50-80. s K. H. Bohrer: "Surrealismus und Terror oder die
Aporien des Juste-milieu", in. u: Die gefhrdete Phantasie, oder Surrealismus und Terror (Reihe Hanser, 40),
Mnchen 1970, 32-61.
2
Elsz a m 1984-es angol fordtshoz: Peter Brger, Theory of the Avant-Garde, University of Minnesota
Press, Minneapolis 1984.
3
Kihasznlom az alkalmat, hogy megvizsgljam Az avantgarde elmlett rt nhny kritikt. Lsd W. M. Ldke
(szerk.), Theorie der Avantgarde. Antworten auf Peter Brgers Bestimmung von Kunst und brgerlicher
Gesellschaft, Suhrkamp, Frankfurt am Main 1976. A kvetkezkben a ktetre Antworten rvidtssel
hivatkozom.
4
Br nem kvnom tagadni, hogy az eszttika elmletvel ma problmk vannak, viszont vissza kell utastanom
az elmletrl val teljes lemondst, ami mellett nemrgiben D. Hoffmann-Axthelm llt ki. Az olyan kijelentsek,
mint az elmlet nem lvezhet, idkzben az elmlet s a mvszet res fogalmakk vltak, az elmlet mr
a sz szoros rtelmben nem tall vevre (Kunst, Theorie, Erfahrung, in Ldke (szerk.), Antworten, 190192) egy slyos vlsg szimptmi a baloldali rtelmisg kreiben. Mivel beteljesletlenek maradtak azok a
tlz remnyek, hogy az elmlet taln megvltoztathatja a trsadalmat, a baloldal hajlamos gy viselkedni, mint
Benjamin melankolikusa, aki elhajtja magtl a tredkeket, amikhez azeltt remnyeit fzte. Ezzel a terepet
tengedi a jobboldalnak, s abba a veszlybe kerl, hogy azok teorminak vlik rszv.
3
olyan kszletvel is szolglnak szmunkra, amely lehetv teszi, hogy ezt a mezt a maga
ellentmondsossgban ragadjuk meg. ltalnossgban taln azt mondhatnnk, hogy az
ilyesfajta elmleteket a trtneti konstrukci s az adott mez szisztematikus vizsglatnak
sszekapcsolsa jellemzi.
Ha egy ilyen elmlet arra val, hogy megrthessk a polgri trsadalmon bell lezajl
vltozsi folyamatokat, az antikvits s a modernits szembelltsn nyugv trtneti
konstrukci azonnal el is veszti alapjt. A problma a kvetkezkppen fogalmazhat meg:
hogyan rekonstrulhat szmunkra a mvszet/irodalom fejldse a polgri trsadalomban?
Lukcs a hegeli eszttikt a polgri trsadalomra alkalmazta, s azt sszekapcsolta egy
marxista trtnelemkonstrukcival. A burzsozia felemelkedsben gy az irodalom
(klasszicizmus s realizmus) ugyanazt a helyet foglalja el, amit a grg mvszet Hegel
rendszerben. Br trtnetileg meghatrozott, mgis idtlen normaknt van ttelezve.
Olyannyira, hogy az irodalomnak a klasszikus realizmustl val 1848 utni elmozdulst
Lukcs a polgri trsadalom hanyatlsi tnetnek tekinti. Erre a hanyatlsra szmra legfbb
pldaknt az avantgarde mozgalmak szolglnak. Adorno viszont, ezzel ppen ellenttesen, a
mvszet polgri trsadalombeli fejldst megprblta a racionalits nvekedsnek, az
ember mvszet fltti nvekv uralmnak modellje szerint megalkotni. Az elmlet
enyszpontja az avantgarde mozgalmaknak a polgri mvszet legelrehaladottabb fzisaknt
val belltsa.
Lukcs s Adorno elmletei, melyek vitban llnak egymssal, egyarnt
referenciapontknt hasznljk az avantgarde mozgalmakat. Megdbbent, hogy mindkt
szerz rtktulajdontst vgez: Adorno pozitvat (az avantgarde a mvszet
legelrehaladottabb fzisa), Lukcs negatvat (az avantgarde dekadencia). Ezek az tletek,
melyek a hszas s harmincas vek kulturlis-politikai kzdelmeibl erednek, nem
klsdlegesek az elmletekhez kpest. Mivel azonban ma mr e vitk nincsenek napirenden,
lehetv vlik szmunkra, hogy az avantgarde mozgalmakat a fejlett polgri trsadalom
irodalomelmletnek kzppontjv tegyk meg. S ez az elmlet mr kpes megszabadulni az
rtkkre vonatkoz elzetes dnts terhtl is. Az az llts az avantgarde jelensgnek sem
pozitv, sem negatv rtkelst nem vonja maga utn, hogy az avantgarde mozgalmak
kpviselhetik a mvszet polgri trsadalmon belli fejldsnek azt a logikai
kzppontpontjt, amelybl az egsz megragadhatv vlik. Az arra vonatkoz ksrletem
nem mindig tallt megrtsre, hogy a problma kapcsn vgre ne foglalkozzunk az rtkels
krdsvel, s azt fejlesszk inkbb az avantgarde mozgalmaknak a mvszettel mint
intzmnyrendszerrel val szaktsa irnyba. Ezrt bizonyos kritikusok knyvemet pusztn
Adorno tzishez val visszatrsknt olvastk (mint egy majdani avantgarde-rt vagy a
meglv mellett kill elmletet), mg msok az avantgarde kritikjnak rtelmeztk.5
Amit itt a problma megvltoztatsnak nevezek, az aprik megoldsra szolgl
azon kevs stratgik egyikt kpviseli, amelyek egyltaln elrhetv vlhatnak szmunkra.
Ahhoz azonban, hogy egy ilyen megoldsra rtalljunk, az ebbe az irnyba mutat vltoztats
5
Az els nzetet Th. Metscher kpviseli esszmre rott vlaszban: "Was leistet die Wiederspiegelungstheorie?".
"Az, hogy Brger nem kpes elszakadni az avantgarde-tl, alapveten a mvszet fejldsvel kapcsolatos
immanens nzetnek eredmnye. A polgri trsadalomra val reflexik helyett a mvszet fejldst olyan
folyamatnak rtelmezi, ami az osztlyharc keretein kvl zajlik (ebben a tekintetben, br msban nem, Brger
Adornt kveti)" (sthetische Erkenntnis und realistische Kunst", az jrakiads alapjn idzve, in Th. Metscher:
Kunst und sozialer Prozess [Kln, 1977], 225). Attl azonban eltekint Metscher (br nem teljesen mellzve a
polemikus szndkot), hogy knyvemben ppen azt prbltam megmutatni, a trtneti avantgarde mozgalmak
jelentik a logikai pontot, amelybl a mvszet/irodalom intzmnyrendszernek kritikja els zben fejldhetett
ki, s hogy a "elszakads kptelensge" ily mdon itt olyasvalami, ami szerves rsze magnak a dolognak. Az
ezzel ellenttes nzpontot W. M. Ldke terjeszti el. lthatan immanens kritikjval kvn szolglni Az
avantgarde elmlet-nek, mgis llandan Adorno nzeteinek az enymmel val puszta konfrontlsba esik
vissza, ahol mindig az elbbi elmletet tartja helyesnek ("Die Aporien der materialistischen sthetik - kein
Ausweg?", in Ldke szerk.: Antworten..., 27-71).
4
K. Marx: Grundrisse der Kritik der politischen konomie, Frankfurt am Main/Wien (az 1939/1941-es
moszkvai kiads vltozatlan utnnyomsa); a tovbbiakban rvidtve: Grundrisse. Magyarul: K. Marx: A
politikai gazdasgtan brlatnak alapvonalai, in K. Marx s F. Engels mvei 46/I, Kossuth, Budapest 1984.
7
Louis Althusser: Reading Capital I, ford. Ben Brewster, Pantheon Books, New York 1970, 43 ff.
8
V. id. m 15-34.
9
Althusser: Reading Capital, 35 ff.
10
Ehhez lsd A. Smidt: Geschichte und Struktur. Fragen einer marxistischen Historik, Hanser, Mnchen 1971,
65 ff.
11
Mivel Althusser nem trgyalja ezt a kapcsolatot, szmomra gy tnik, empirizmusrl nyjtott kritikja tl
messzire megy. Lsd mg J.-F. Lyotard: "La Place de l'alination dans le retournement marxiste", in Lyotard:
Drive a partir de Marx et Freud, Union gnral d'ditions, Paris 1973, 78 ff.
5
Az a kivtelesen tfog kritika [arra a ksrletemre vonatkozlag, hogy a fogalmak s a trgy fejldse kztti
kapcsolatot tlssuk], amivel W. M. Ldke llt el, azzal a szemrehnyssal vgzdik, hogy rvelsem krkrs,
"hogy az folyamatosan az egyik dologrl a msikra rakja t a bizonyts terht" ("Die Aporien...", 65).
Pontosabban "ezzel a szaktssal kapcsolatban Brgernek egymssal sszeegyeztethetetlen okokra kell
hivatkoznia" (85). A problma, amelybl Ldke szerint a megkzelts inkonzisztencijra kell kvetkeztetnnk,
csak azrt bukkan fel, mert nem hajland tekintetbe venni az avantgarde mozgalmaknak a mvszet autonm
sttusza elleni kritikjt. Szmra csak egyetlen megfelel elmlet ltezik, mgpedig az, amelyben az sszes
sszetev levezethet egymsbl. Egy ilyen elmlet azonban mr nem a valsggal val kapcsolaton nyugszik.
Minthogy Ldke elmulasztja figyelembe venni ezt a valsggal val kapcsolatot, amely Az avantgadre
elmletben tallhat, termszetes, hogy szksgszeren nem megfelelen megalapozottnak tnik szmra.
13
Az egyik legrdekesebb adalkkal B. Lindner szolglt Az avantgarde elmlet-rl foly vithoz. Tzise a
kvetkez: "Ily mdon az avantgarde a mvszet gyakorlati letbe val visszavezetsnek szndkval
kapcsolatban gy rtelmezhet, mint a legradiklisabb s legkonzisztensebb ksrlet arra, hogy megrizzk az
autonm mvszet univerzlis szndkt minden ms trsadalmi szfrval szembern, s gyakorlati jelentssel
lssuk el azt. gy a mvszet mint intzmnyrendszer megszntetsnek ksrlete nem az autonmia korszaknak
ideolgijval val szaktsknt jelenik meg, hanem egy ezzel ellenttes fenomnknt ugyanazon az ideolgiai
sznten" ("Aufhebung der Kunst in der Lebenspraxis? ber die Aktuakitt der Auseinandersetzung mit den
historishen Avantgardebewegungen", in Ldke szerk.: Antworten..., 83.
ltalnossgban igaz, hogy a trtneti avantgarde mozgalmaknak a mvszet mint intzmnyrendszer
elleni tmadsa mindvgig ktdtt ahhoz, ami ellen irnyult. Az azonban mr problematikusnak tnik
szmomra, amire Lindner mindebbl kvetkeztet (errl lsd kommentromat "Neue Subjektitivt in der
Literaturwissenschaft?" in J. Habermas szerk.: Die geistige Situation der Zeit, Suhrkamp, Frankfurt-am-Main
1979.
14
V. a bevezet kutatsi beszmolval in Ch. Brger: Textanalyse als Ideologiekritik, Suhrkamp, Frankfurt am
Main 1973, 3-64.
15
Az ilyen tfog tletek persze mindig finomtsra szorulnak. A "Ftisjelleg a zenben..." cm rsban
Adorno is valsznleg a npszer mvszet mezejn belli fejldsre cloz, amikor megjegyzi pldul, hogy a
slger (Gassenhauser), amely "egy idben az uralkod osztly tanulssal kapcsolatos kivltsgait tmadta", ma
mr elvesztette ezt a funkcijt (in Th. W. Adorno: Dissonanzen. Musik in der verwalteten Welt, Kleine
6
tlet a fontos (a mvszet mint trsadalmi kritika versus a kultripar mint azoknak a kros
feltteleknek az affirmcija, amelyek uralkodnak), ami valsznleg ltalnossgban
rvnyes is a kspolgri trsadalomra, hanem az a tny, hogy a magas s ponyvairodalom
kztti viszony alig tematizldik, s ppen azrt, mert kezdettl fogva kt klnll
terletknt hatrozdnak meg.16 Igaz ugyan, hogy a mvszetnek a polgri trsadalmon belli
intzmnyeslsvel kapcsolatos krds sem kpes megszntetni ezt a sztvlasztst, viszont
a problma vizsglatra knyszert minket. Mert ha a mvszet/irodalom intzmnyrendszere
egyszer mr tematizltt vlt, szksgszeren felvetdnek az azokra a mechanizmusokra
vonatkoz krdsek, amelyek lehetv teszik, hogy bizonyos mvek mint a ponyvairodalom
rszei kizrsra kerljenek.17
Vajon a mvszet/irodalom intzmnyrendszere kategrijnak bevezetse szaktst
jelent-e a eszttika tudomnygnak trtnetn bell, s ez a tudomnyelttes llapot poklba
szmzi-e Lukcs s Adorno elmleteit s legfeljebb csak az eszttikai tapasztalat
kifejezdseiknt ismeri el ket?18 Egy ilyen rtelmezs szigorsgra trekedne ugyan, mgis
aligha lenne annak nevezhet. Igaz, hogy a szociolgiai elmletek mindig azon mez
fejlettsgi foknak funkcii, amelyre vonatkoznak, s gy a trtneti avantgarde mozgalmak
lezrulsa lehetv teszi a fent megfogalmazott problma megvltozst. Ez azonban nem
jelenti azt, hogy az elrt megoldsok, amelyek a problma eltr meghatrozsbl addtak,
egyszeren rvnytelenn vltak volna. A lukcsi s adorni, illtve az intzmnyrendszer
elmletvel dolgoz megkzelts viszonyt sokkal inkbb a kvetkezkppen vzolhatnnk
fel: az az ideolgiakritikai eljrs, amit Lukcs s Adorno az egyes mvekre alkalmazott,
most arra a normatv keretre tevdik t, amely a malkots mkdst irnytja a polgri
trsadalomban. A mvek ideolgiakritikai elemzse s az intzmnyrendszer elmletvel
dolgoz megkzelts ily mdon kiegsztik egymst, s kzs alapjukat a mvn (vagy a
mezn) belli ellentmondsok feltrsnak dialektikus mdszere alkotja.19
Hogy mennyiben adsak sajt kutatsaim a dialektikus elmlet hagyomnynak,
amely Hegeltl Marxon, Lukcson, Blochon t Adornig s Habermasig terjed,
legknnyebben a dialektikus kritika fogalma segtsgvel lehetne kifejteni, melyhez
mindannyian ktdnek. A dogmatikus kritika sajt elmlett szembelltja az ppen brlt
elmlettel, s az els igazsga alapjn a msodik hamissgra kvetkeztet. Az ilyesfajta
kritika klsdleges marad trgyhoz kpest. A msik elmlet megcfolsra semmi egyebet
Vaderhoeck Reihe, Gttingen 1969, 14).
16
Hogy Adorno rzkelte a problmt, jl lthat egy Walter Benjaminnak szl levl egyik mondatbl:
"Mindkett a kapitalizmus sebeit hordozza magn, mindkett tartalmazza a vltozs elemeit; ...a kett a teljes
szabadsg kt sztvgott fele, amit mg nem tudtunk sszeforrasztani" (Th. W. Adorno: ber Walter Benjamin,
R. Tiedemann szerk., Suhrkamp, Frankfurt am Main 1970, 129.
17
Errl lsd J. Schulte-Sasse: Die Kritik an der Trivialliteratur seit der Aufklrung, Bochumer Arbeiten zur
Sprach- und Literaturwiss. 6, Mnchen 1971, s Zur Dichotomie von hoher und niederer Literatur, Suhrkamp,
Frankfurt am Main 1980.
18
Ez Linder llspontja. Lsd "Der Begriff der Verdinglichung und der Spielraum der Realismuskontroverse", in
H. J. Schmitt szerk.: Der Streit mit Georg Lukcs, Suhrkamp, Frankfurt am Main 1978, 91-123, idzve 117.
19
Az a tny, hogy Mikel Dufrenne is gy rezte, be kell vezetnie a fogalmat, szmomra a legmeggyzbb
megerstse annak, hogy a "mvszet mint intzmnyrendszer" kategrijnak bevezetse nem puszta tlet
csupn, hanem a mvszetnek a kskapitalista trsadalombeli fejldsi foka sugallja azt szmunkra. Dufrenne
azt rja: "l'art n'a recu un concept que parce que, en meme temps, lui tait assign un statut social (sc. celui de
l'autonomie)" [A mvszetnek csak azrt lett fogalma, mert ugyanakkor szocilis sttusszal is felruhzdott (az
autonmia sttuszval) - a ford.] - Mikle Dufrenne: Art et politique, Union gnrale d'ditions, Paris 1974, 75.
Kivtelesen rdekes megfigyelnnk, hogy Dufrenne, akire taln - legalbbis ebben a knyben - mint a
neoavantgarde teoretikusra hivatkozhatnnk, olyan pozcit vesz fel, amely les ellenttben ll a trtneti
avantgarde mozgalmakval, mr ami a mvszet intzmnyeslsnek krdst illeti. llspontjt a
kvetkezkppen fejezi ki: "l'institutionalisation, c'est--dire l'autonomisation, de l'art est une chance pour la
rvolution" [a mvszet intzmnyeslse, vagyis nllv vlsa, esly a forradalomra"] - id. m 79.
7
nem hasznl, mint igazolst vagy puszta deklarlst annak, hogy sajt elmlete igaz. A
dialektikus kritika ezzel szemben immanens mdon mkdik. Belp a kritizlni szndkozott
elmlet anyagba, s fontos sztnzseket nyer annak hinyaibl s ellentmondsaibl:
Az semmit nem segt, ha igazolom rendszeremet vagy lltsaimat, s azutn arra
kvetkeztetek, hogy ily mdon az azzal szembenll hamis; ehhez a msodik lltshoz kpest
az els mindig idegennek s klsdlegesnek fog tnni. A hamissgot nem szabad egy msik
lltson keresztl demonstrlni s csak azrt tartani nem igaznak, minthogy ellentte igaz csakis nmagban.20
A dialektikus kritika szmra a brlt elmlet ellentmondsai nem a szerz nem
megfelel intellektulis szigornak a jelei, hanem egy meg nem oldott problmj vagy egy
olyan, ami eddig rejtve maradt. A dialektikus kritika ily mdon fgg viszonyban ll az
ltala brlt elmlettel. Ez azt is jelenti, hogy addig a hatrig is elmegy, ahol egy elmletnek
mr nem is lehet az a clja, hogy elmlet legyen. Hegel kifejezsvel lve, csak az az
elutasts marad szmra, amivel sajt magtl is megvonja az elmlett vls ignyt,
mivel a nem-elmlettel is csak gy llhat szemben, mint brmilyen ms nzettel.21
A hegeli-marxi hagyomnybl szrmaz egy tovbbi alapgondolatnak tekinthetjk a
trgy s a kategrik fejldse kztti, elzekben trgyalt kapcsolatot. A mvszet fejldsi
llapotval kapcsolatos krds azzal, hogy az elmletek hatlynak s hatrainak kutatsra
ksztet minket, taln hozzjrul ahhoz, hogy elkerljk az pozcik absztrakt szembelltst,
mikor elmleteket vizsglunk. Ha kimutathat pldul, hogy a recepcieszttiknak a polgri
trsadalom mvszetnek az a fejldsi foka felel meg, amit eszttizmusnak neveznk, akkor
az irodalmi fejldsnek ezen az alapon kidolgozott elmlete szksgszeren problematizlsra
szorul majd, mint egy elfogadhatatlan metatrtneti ltalnosts.22 A kritikai tudomny nem
esik abba az illziba, hogy trgyval kzvetlen kapcsolatot tud ltesteni. Ellenkezleg, pp
azt a ltszatot prblja sztoszlatni, hogy a trgy kzvetlenl adott szmra. Az a szles
krben elfogadott nzet pldul, hogy csak kzelebbrl kell megnzni, s megragadhatjuk a
klti szvegek sajtossgt, nem veszi figyelembe, hogy ez a megnzs is mr bizonyos
feltteleken (pldul azon a feltevsen, hogy klnbsg van klti s nem klti szvegek
kztt) s eszmken nyugszik, brmilyen homlyosak legyenek is azok. Az elmletek elemei
20
Vorlesungen ber die Philosophie der Geschichte (Theorie-Werkausgabe. Bd. XII, Frankfurt 1970, I/264,
magyarul: Hegel: Eladsok a filozfia trtnetrl, Akadmiai, Budapest 1977, ford. Szemere Samu, I/215).
21
"A kritikt az eszmnek ez a hinya hozza zavarba leginkbb, minthogy ha a kritika nem mst jelent, mint az
eszme al foglalni valamit, akkor a kritika szksgkppen megsznik, ha hinyzik ez az eszme, s a kritika
kzvetlen viszonyulsknt csakis az elutastst adhatja nmaga szmra. m mikzben elutast valamit,
tkletesen meg is szaktja minden kapcsolatt annak, amibl a filozfia eszmje hinyzik, azzal, aminek maga
szolglatban ll. S mert ezzel megsznik a klcsns elismers, gy csak kt szubjektivits jelenik meg
egymssal szemben; mivel semmi kzs nincs bennk, ppen ezrt ugyanolyan joggal lpnek fl, s a kritika - ha
a megtlendt brminek nyilvntja, csak filozfinak nem, s mivel az mgsem akar semmi ms lenni, csakis
filozfia, kvetkezskpp puszta semminek nyilvntja - valami szubjektv pozcijt foglalja el, tlete teht
egyoldal hatalmi kijelentsknt jelenik meg. Olyan pozci ez, mely kzvetlenl a kritika lnyegnek mond
ellent, hiszen tnykedse objektv kell, hogy legyen; a kritika tlete a filozfia eszmjhez fellebbez, mivel
azonban nem ismeri el ezt az eszmt, szmra teht ez nem illetkes trvnyszk.E helyzettel szembeslvn a
kritikval - mely a filozfit elvlastja az lfilozfitl - egy oldalra llni, mikzben velnk szemben van az
lfilozfia, nem jelent kzvetlenl megoldst." Hegel: "ber das Wesen der philosphischen Kritik berhaupt und
ihr Verhltniss zum gegenwrtigen Zustand der Philosophie insbesondere",in Werke, 2. ktet, Suhrkamp,
Frankfurt am Main 1970, 173f [magyarul: Hegel: "A filozfiai kritika lnyegrl ltalban s kivltkpp a
filozfia mai llapothoz val viszonyrl", in G. W. F. Hegel - F. W. J. Schelling: Hit s tuds, ford.
Nyizsnynszki Ferenc, Osiris-Gond-Cura, Budapest 2001, 9-10.
22
Mondanunk sem kell, hogy ez nem az olyan befogadssal kapcsolatos kutatsnak a kritikja, amelyik
szociolgiai alapokon nyugszik. V. P. U. Hohendahl szerk.: Sozialgeschichte und Wirkungssthetik,
Athenum, Frankfurt am Main 1974.
8
Az albbi szveg elhangzott a Deutsches Romanistenverband Heidelbergben tartott lsn 1973. oktber 4-n
s publiklsra kerlt "Fr eine kritische Literaturwissenschaft" cmmel in. Neue Rundschau, 1974, Heft 3, 7282. A kritikai irodalomtudomny itt kidolgozott eljrsmdjra pldknt szolglhatnak P. Brger: Studien zur
franzsische Frhaufklrung (Suhrkamp, Frankfurt am Main 1972) elemzsei, klnsen Marivaux Paysan
parvenujnek elemzse.
24
A hagyomnyos s a kritikai tudomny megklnbztetshez lsd M. Horkheimer: Traditionelle und
kritische Theorie. Vier Aufstze (Fischer Bcherei, 6015), Frankfurt am Main, 1970 cmad tanulmnyt, in: id.
m 12-64 (magyarul: M. Horkheimer: "Hagyomnyos s kritikai tudomny", in: Tny, rtk, ideolgia. A
pozitivizmus-vita a nyugat-nmet szociolgiban, Gondolat, Budapest 1976).
25
Pldaknt utalhatnnk H. Lethen rtelmezsi javaslataira, aki Bchner Woyzeckjben az "egzisztencilis
kiltstalansgot" "a realizmus termketlen mdjnak" rtelmezte, Hauptmann Die Weber cm mvben "a
forradalmr takcsok tmegbl kivl hskkel" val azonosulst pedig mint amelynek csupn az olvas
tantsa a clja ("Zur Funktion der Literatur im Deutschunterricht an Oberschule", in. W. Girnus, H. Lethen, F.
Rothe: Von der kritischen zur historisch-materialistischen Literaturwissenschaft. Vier Aufstze, Materialistische
Wissenschaft 2, Berlin, 1971, 107 s 108.
10
H. G. Gadamer: Wahrheit und Methode. Grundzge einer philosophischen Hermeneutik, Tbingen, 1965, 291.
Magyarul: H. G. Gadamer: Igazsg s mdszer. Egy filozfiai hermeneutika vzlata, ford. Bonyhai Gbor,
Gondolat, Budapest 1984, 218.
27
J. Habermas: Zur Logik der Sozialwissenschaften. Materialien (ed. suhrkamp, 481), Frankfurt am Main, 1970,
283. Magyarul: J. Habermas: A trsadalomtudomnyok logikja, Atlantisz, Budapest, 1994, 240.
28
Idzi Habermas: Erkenntniss und Interesse, Frankfurt am Main, 1968, 189. Ezt a "ltrehozst azonban nem
szabad a hatrtalan lehetsgek ltrehozsaknt rtennk; a mindenkor adott krlmnyek termszetesen
behatroljk a trtnelmi cselekedet lehetsgnek tartomnyt".
29
A kvetkezkhz lsd mg Peter Brger: "Ideologiekritik und Literaturwissenschaft", in. u (szerk.): Vom
sthetizismus zum Nouveau Roman. Versuche kritischer Literaturwissenschaft, Frankfurt am Main, 1974.
11
K. Marx: Zur Kritik der Hegelschen Rechtsphilosophie. Einleitung, in. Marx-Engels: Studienausgabe, I.
Fetcher (szerk.), I. ktet, Fischer Bcherei 764, Frankfurt am Main, 1966, 17.
31
U.o.
32
G. Lukcs: Geschichte und Klassenbewutsein. Studien ber marxistische Dialektik (Schwarze Reihe, 2),
Amsterdam, 1967 (fotomechanischer Neudruck der Originalausgabe von 1923), 70. Magyarul: Lukcs Gyrgy:
Trtnelem s osztlytudat, Magvet, Budapest 1971, 288.
12
meghatrozsnak kell lpnie, mely azzal a tnnyel is szmol, hogy a malkots tartalma
alapveten a forma ltal konstituldik. Ezrt javasoljuk a mintenc fogalmnak
hasznlatt. A fogalomnak azonban nem a szerz ltal tudatosan elrni szndkozott hatst
kell jellnie, hanem a mben fellelhet hatseszkzk (stimulusok) irnyultsgt. gy vetdik
fel az a problma, hogyan vonjuk be a szvegelemzs formlis eljrsait a kritikai
irodalomtudomnyba. Erre felttlenl szksg van, teoretikus skon azonban mg tovbbi
vizsgldsokat kvn, amelyeknek a formlis eljrsok tudomnyelmleti sttuszt s az
eljrsok kritikai hermeneutikai tudomnyba val bevonsnak legitimcijt kell feltrniuk.
Az eddigiekben a marxi vallskritikbl elvonatkoztatott modell hasznra mutattunk
r, ami a kvetkezkppen foglalhat ssze: a modell lehetv teszi az egyes mvek s a m
ltrejttt meghatroz trsadalmi valsg sszefggsnek dialektikus viszonyban (funkci)
val megragadst; lehetv teszi tovbb, hogy rkrdezznk a m trsadalmi funkcijnak
vltozsaira, mivel e funkcivltozs a mvet lehetv tev trsadalomban gykerezik, s
mindennek ksznheten a modellen bell elgondolhatv vlik, hogy a m egy megvltozott
trsadalmi helyzetben j trsadalmi funkcira tesz szert33. Mivel ha a funkcit nem a
mintenci puszta emancijnak fogjuk fel, hanem egyrszt mint a mintenci eredjt,
msrszt a mvel kapcsolatba kerl kznsg valsgos szitucijt, a trtnetisg s az
idtlen rvny antinmija valamennyit veszthet rtelmezhetetlensgbl.
A modell hinyossga (nem a marxi vallskritik, hanem az ltalunk javasolt
irodalomra alkalmazott vltozat) az lehetne, hogy egy olyan fikcira pl, miszerint az egyes
m nmagban fejti ki hatst. Ez persze nem gy van; a mnek a mvszet intzmnyn
bell van hatsa. Ez a hinyossg Marcuse elmletnek segtsgvel kszblhet ki, aki mr
alkalmazni prblta a marxi vallskritikt a polgri trsadalom kultrjnak terletn, persze,
ahogy ltni fogjuk, nem kerlve el, hogy jabb problmkat ne teremtsen.
Vzoljuk fel legelszr Marcuse kzponti tziseit az ber den affirmativen Charakter
der Kultur cm tanulmny segtsgvel! Marxhoz hasonlan, aki a vallsban egy
affirmatv mozzanatra mutatott r (a valls egyfajta vigasz, mely mentesti a trsadalmat a
szorongat hatalom megvltoztatsnak nyomstl), Marcuse a polgri kultrval
kapcsolatban teszi ugyanezt, amely szerinte az emberi rtkeket csak fikciknt engedi
rvnyeslni s ezzel egyszersmind megakadlyozza azok tnyleges megvalsulst. S ahogy
Marx a vallsban egy kritikai mozzanatot pillantott meg (a tnyleges nyomor elleni
tiltakozs), a polgri kultra nagy mveinek emberiessgre val ignyt Marcuse is
tiltakozsnak fogja fel, amely az igazsgtalan trsadalom ellen irnyul. Az affirmatv kultra
lehetv tette ugyan a kls viszonyulst az ember rendeltetst illet felelssggel
kapcsolatban - ezzel vgrvnyesen tudatostva annak igazsgtalansgt -, de egy igazabb
rend kpt is elbnk trja, amellyel le is mond az aktulisan adottrl.34
Azzal azonban, hogy a marxi kritika teljes modelljt pusztn tvisszk a kulturlis
objektivcik terletre, mg nem adunk vlaszt a modell tudomnyelmleti sttusznak
krdsre. A polgri kultra kritikja Marcusnl idelis jelleghez ktdik; a kritika
mindenre kiterjed, mivel a polgri mvszet minden megvalsulsi formjra azonos
mrtkben vonatkozik. Krds azonban, hogyan kapcsoldik a modell az egyes mvek
rtelmezshez. Persze rtelmetlen lenne azt lltani, hogy Marcuse modelljvel a polgri
kultra minden malkotst megragadhatnnk vagy annak rtelmben mindegyiket
affirmatvnak tlhetnnk. Ktsgtelen gyengje azonban Marcuse elemzsnek, hogy ilyen
33
A flrertsek elkerlse vgett utaljunk itt arra, hogy az ltalunk hasznlt funkci-fogalom nem esik egybe a
strukturalizmus funkcianalzisvel. Mg az utbbi elssorban az irodalmi elvrsi horizontot emeli ki,
esetnkben a befogad valsgos trtnelmi, normk keretei kztt elgondolt szitucijrl van sz.
34
H. Marcuse: "ber den affirmativen Character der Kultur", in. u: Kultur und Gesellschaft I., Suhrkamp,
Frankfurt am Main 1965, 88.
13
a kultra egsze ellen irnyul kvetkeztetsek, amelyek Marcustl teljesen tvol lltak 35,
mgis kiolvashatk tanulmnybl. Elemzsei jelentsgt ppen abban kell keresnnk, hogy
kidolgozzk a dialektikus interpretc modelljt, anlkl azonban, hogy ezzel az egyes
mvek interpretcjt eleve rgztenk. Ha a marcusei modell sttuszt pontosabban akarjuk
meghatrozni, Habermasnak Freud metapszicholgijrl mint ltalnos interpretcrl
szl rtelmezsre tmaszkodhatunk36. Hasonlan a metapszicholgia struktramintjhoz,
amely az s-valami, a felettes-n s a csaldszerkezetbl nyert szerepmintk segtsgvel
olyan trtnetalkotsi smt llt el, mely egyedi lettrtnetek rekonstrukcjra szolgl, a
marcusei modell biztostja, hogy a polgri kultra alkotsait olyan kpzdmnyeknek
rtelmezzk, amelyekben az idelis kvnalmak s a relis funkci ltalban elvlnak
egymstl. Marcuse megllaptja, hogy a mvszet sajt szndkozott cljai tekintetben
hatstalannak bizonyul a mindennapi letre nzve, emellett pedig rvilgt arra az
sszefggsre, amely e hatstalansg s a mvszetnek a polgri trsadalomban betlttt
autonm sttusza kztt ll fenn. Mindezek segtsgvel egy olyan keret krvonalazdik,
amelyen bell az egyes rtelmezsek rkrdezhetnek, milyen mdon kpes egy m
kihasznlni a szabadsgnak a polgri trsadalmon bell a trtnelemben jelentsen vltoz
jtktert (autonmia), s mennyiben trekszik az adott m arra, hogy a gyakorlati lettel
kapcsolatos hatstalansgon fellkerekedjen.
A kritikai irodalomtudomny modelljnek kidolgozshoz a marxi vallskritikbl
ezidig nyert fogalmak Marcuse elmletnek felhasznlsval egy tovbbi lnyeges
fogalommal bvthetk, ez pedig a mvszet (illetve a kultra) intzmnyrendszere.
Marcusnl az, amit mi funkcnak neveztnk (a kritikai intenc s az affrmatv hats
egysge) mr nem kt sszetevtl fgg csupn (az idelis tartalom s e tartalom
birtokljnak valsgban elfoglalt helyzete), hanem egy harmadiktl is, attl a sttusztl, amit
a mvszet mint a mindennapi lettl elszakadt terlet a polgri trsadalomban betlt. Ez a
sttusz (a mvszet intzmnyrendszere) azokat a keretfeltteleket jelenti, amelyeken bell az
egyes mveket ellltjk s befogadjk. Els nekifutsunkkor, mely a marxi vallskritikbl
ksrelte meg kidolgozni az irodalmi m megrtsnek modelljt, azrt kerlhette el
figyelmnket az intzmnyrendszer alapvet fontossg fogalma, mert a vallst az idelis
tartalom kifejezsre fordtottuk le, anlkl, hogy gyeltnk volna arra az institucionlis
momentumra, ami a valls fogalmban benne rejlik.
Marcuse modellje magban foglalja azt a fontos teoretikus beltst, hogy egy
malkots befogadsa mindig elzetesen adott quasi institucionlis keretfelttelek kztt
megy vgbe, melyek valsgos hatst dnten befolysoljk. St azt mondhatjuk, hogy a
modellben a mvszet intzmnyrendszere (autonmia) kulcspozct tlt be s teljessggel
meghatrozza a m vals trsadalmi funkcijt. A mvszet intzmnyrendszert
ktsgtelenl trsadalmi intzmnyknt kell elgondolnunk; az azonban tovbbra is krds
marad, milyen mdon hozzfrhet ez az intzmnyrendszer a kutats szmra. A problma
rthetbb vlik, ha a mvszet intzmnyrendszert szembelltjuk a jog
intzmnyrendszervel; az utbbi rsba foglalt trvnyek formjban adott szmunkra,
vagyis szvegek korpuszaknt, ami kzvetlenl szablyozza az intzmny mkdst. A
mvszet intzmnyrendszere azonban nem rendelkezik semmi ehhez hasonlval; a mvszet
intzmnyrendszere nincs szablyzatokba foglalva. A cenzra hatrozatai pldul segtsget
jelenthetnek a kutats szmra, ha egy korszak irodalmi termsnek hatselemzst kvnjuk
elvgezni, de soha nem teszik lehetv, hogy meghatrozzuk a mvszetnek az adott
trsadalomban elfoglalt sttuszt. Ez mindenekeltt a szerzk s kritikusok reflexiibl
trhat fel. A mvszetnek a klasszikus-romantikus korszak idejn betlttt sttuszrl inkbb
35
36
Ezzel kapcsolatban L. Althusser munkira kell utalnunk, akinek rdemei egyike, hogy teoretikus
ismeretalkotssal kapcsolatos tudsunkat lnyeges beltsokkal bvtette.
15
16
Th. W. Adorno: sthetische Theorie, Gretel Adorno s R. Tiedemann (szerk.), (Gesammelte Schriften, 7),
Frankfurt am Main 1970, 532.
39
A historizmus kritikjrl lsd H. G. Gadamert: "Az gynevezett historizmus naivitsa abban ll, hogy
elzrkzik az ilyen reflexitl, s bzva eljrsnak mdszeressgben, megfeledkezik sajt trtnetisgrl"
(Wahrheit und Methode, 283, magyarul 212-213). V. H. R. Jau Ranke-elemzsvel is: "Geschichte der Kunst
und Historie", in u: Literaturgeschichte als Provokation Suhrkamp, Frankfurt am Main, 1970, 222-226.
17
K. Marx: Grundrisse der Kritik der politischen konomie, Frankfurt am Main/Wien (az 1939/1941-es
moszkvai kiads vltozatlan utnnyomsa), 25; magyarul: 30.
41
A trtneti avantgarde mozgalmak itt alkalmazott fogalmt elssorban a dadaizmusbl s a korai
szrrealizmusbl mertettk, ugyanolyan mrtkben vonatkozik azonban az oktberi forradalom utni orosz
avantgarde-ra is. Ezek a mozgalmak - a helyenknti jelents klnbsgek ellenre is - abban megegyeznek, hogy
a korbbi mvszetnek nem bizonyos mvszi eljrsmdjait utastottk el, hanem egszben azt a fajta
mvszetet, ami ltal radiklis hagyomnytrst okoztak, s hogy annak legextrmebb kifejezdseivel
elssorban a mvszet polgri trsadalomban kialakult intzmnyrendszere ellen fordultak. Bizonyos
megszortsokkal, amelyek konkrt vizsgldsokat ignyelnek, ez a jelensg rvnyes az olasz futurizmusra s
a nmet expresszionizmusra is.
Ami a kubizmust illeti, ezt a mozgalmat ugyan nem ugyanezen szndkok mozgattk, a kzpponti
perspektva kpi szerkesztsmdjnak a renesznsz ta rvnyben lv brzolsrendszert azonban krdsess
tette. ppen ezrt szintn a trtneti avantgarde mozgalmai kz sorolhatjuk, azzal egytt, hogy azok alapvet
jellemzjben (a mvszet htkznapi letben val feloldsa) nem osztozik.
A trtneti avantgarde mozgalmakat ez a tulajdonsg klnti el az sszes neoavantgarde ksrlettl,
melyek az tvenes s hatvanas vekre Nyugat-Eurpban jellemzv vltak. Br a neoavantgarde rszben
azonos clokat hangoztatott, mint a trtneti avantgarde mozgalmak kpviseli, a mvszetnek a gyakorlati
letbe val visszavezetst az avantgardista szndkok ztonyra futsa utn mr nem tudta komolyan kpviselni.
18
tagadjuk; csak annyit ismernk el, hogy a trgy vals (trtneti) kibontakozsa behatrolja a
megismers lehetsgeit43.
lltsom teht az, hogy a malkots bizonyos ltalnos kategriinak
felismerhetsgt csak az avantgarde tette lehetv, teht hogy az avantgarde fell
hatrozhat meg, hogy milyen stdiumokon keresztl fejldtt a mvszet jelensge a polgri
trsadalomban, nem pedig fordtva, az avantgarde a mvszet korbbi stdiumai fell - ez a
tzis azonban nem lltja, hogy a mvszet minden kategrija csak az avantgarde
mvszetben leln meg kiteljesedst; inkbb azt fogjuk ltni, hogy az avantgarde-ot
megelz mvszet lersra szolgl lnyeges kategrik (pldul a mvek szervessge, a
rszek alrendelse az egsznek) az avantgarde mben ppenhogy tagadsra kerlnek. Nem
fogadhatjuk el teht, hogy minden kategria (s az a terlet, amire vonatkozik) azonos
vltozson megy keresztl; egy ilyen evolucionista szemllet ppen a trtneti folyamatok
ellentmondsossgt szmoln fel egy egyenesvonal fejldsi folyamat javra. Mindezzel
szemben nyilvnvalan ahhoz a nzethez kell ragaszkodnunk, miszerint a trtneti fejldst
ssztrsadalmilag s a trsadalom rszterletein bell is kategrik egymsnak tbbszrsen
ellentmond vltozsainak eredmnyeknt kell megragadnunk.44
A fent kifejtett tzis azonban mg tovbbi pontostsra szorul. Ahogy mondtuk, csak
az avantgarde teszi lehetv a mvszi eszkzk felismerhetsgt azok ltalnossgban,
mivel mr nem egy stluselv alapjn vlasztja ki azokat, hanem mint mvszi eszkzkkel
bnik velk. A malkots kategriinak a maguk ltalnossgban val felismerse mint
lehetsg persze az avantgarde mvszet gyakorlata ltal nem ex nihilo jn ltre. Trtneti
felttelei a polgri trsadalom mvszetnek fejldsben gykereznek. Ez a vltozs a XIX.
szzad msodik feltl, vagyis a polgrsg politikai uralmnak konszolidldst kveten
gy alakult, hogy a malkotsok tartalom s forma dialektikja a forma fel toldott el. A m
tartalmi oldala, kzlendje egyre inkbb httrbe szorult a formai oldallal szemben, amely a
szigor rtelemben vett eszttikai sttuszra tett szert. A formnak ez a mvszeten belli
predominancija a XIX. szzad kzeptl kezdve produkcieszttikai szempontbl mint a
mvszi eszkzk fltti szabadabb rendelkezs, recepcieszttikailag pedig mint a befogad
fogkonyabb ttelre val orientlds ragadhat meg. szre kell vennnk azonban e
folyamat egysgt: a mvszi eszkz mint eszkz olyan mrtkben vlik hozzfrhetv,
amilyen mrtkben ezzel egyidben a tartalom kategrija elcskevnyesedik.45
Ebbl a kiindulpontbl Adorno eszttikjnak egyik kzponti tzise is belthatv
vlik. Adorno azt lltotta, a mvszet brmifle tartalmnak kulcst technikjban
tallhatjuk meg46. Ez a tzis csak azon tny alapjn vlik egyltaln megfogalmazhatv,
hogy az elmlt szz vben a malkots formlis (technikai) sszetevinek a tartalmiakhoz
(kzlend) val viszonya vltozson ment keresztl, s hogy a forma valban predominnss
43
22
Arra a krdsre, hogy az nkritiknak milyen trtnelmi felttelei lehetnek, a Marxszveg nem ad kzvetlen vlaszt. Csak azt az ltalnos megllaptst teszi, hogy az
nkritikhoz annak a trsadalmi formcinak illetve trsadalmi rendszernek a teljes
kialakulsa szksges, amelyre ez a brlat vonatkozik. Ha ezt az ltalnos alapttelt a
trtnelemre alkalmazzuk, a kvetkez addik: a polgri trsadalom nkritkjnak a
proletaritus kialakulsa a felttele. A proletaritus kialakulsa teszi lehetv ugyanis, hogy a
liberalizmust ideolgiaknt ismerjk fel. A valls trsadalmi rszrendszernek nkritikjhoz
az a felttel szksges, hogy a vallsi vilgkp elvesztse legitimcis funkcijt. S abban a
mrtkben veszti el trsadalmi funkcijt, ahogy a feudlis trsadalombl a polgri
trsadalomba val tmenetben az uralomlegitiml vilgkpek helybe (amelyekhez a valls
is tartozik) a mindenki szmra elnys csere alapideolgija lp. Mivel a kapitalistk
trsadalmi hatalma privt munkaszerzdsek formjban csereviszonyknt intzmnyesl, s a
politikai fggsg helyre az egynileg birtokolt rtktbblet leflzse lp, a piac a maga
kibernetikai funkcijval egy ideolgiai funkcira is szert tesz: az osztlyviszonyok a
fizetstl val fggsg nem politikai formjban is anonim mdon formt nyerhetnek. 47
Minthogy a polgri trsadalom kzponti ideolgija arra az alapra pl, hogy az
uralomlegitiml vilgkpek mr nem mkdnek. A valls szemlyes ggy lesz; s ezzel
lehetv vlik a valls intzmnynek brlata.
Melyek teht a mvszet trsadalmi rszrendszernek nkritkjt lehetv tev
trtnelmi felttelek? Ennek a krdsnek a megvlaszolsakor fokozottan vakodnunk kell
attl, hogy elhamarkodott teremtsnk sszefggseket (mint az olyan tpusak, hogy: a
mvszet vlsga s a polgri trsadalom vlsga 48). Ha komolyan vesszk, hogy a trsadalmi
rszrendszerek viszonylag fggetlennek tekinthetk az ssztrsadalmi fejldstl, semmikpp
sem lehet szksgszeren rvnyes, hogy az ssztrsadalmi szinten jelentkez vlsgnak a
rszrendszerekben is vlsgknt kell lecsapdnia, s megfordtva. Ahhoz, hogy a mvszet
mint rszrendszer nkritikjnak lehetsgfelttelt meghatrozzuk, elengedhetetlen, hogy a
rszrendszer nll trtnett is megrjuk. Ezt azonban szintn nem tehetjk gy, hogy a
polgri trsadalom trtnett tesszk meg a mvszet megrni kvnt trtnetnek alapjul.
Egy ilyen eljrs a mvszi alkotsokat csak a polgri trsadalom mr ismertknt ttelezett
fejldsi stdiumaival hozn kapcsolatba. Az ismereteket gy nem is kell ltrehoznunk, mivel
a keresett dolgot (a mvszet trtnett s trsadalmi hatst) mr ismertnek ttelezzk. Az
ssztrsadalom trtnete ugyanis gy jelenik meg, mintha megegyezne a rszrendszerek
trtnetnek rtelmvel. Hangslyoznunk kell azonban az egyes rszrendszerek fejldsnek
egyidejtlensgt. S ez azt jelenti: a polgri trsadalom trtnett csak a klnbz
rszrendszerek fejldsi egyidejtlensgnek szintziseknt rhatjuk le. Egy ilyen vllalkozs
47
23
keltette nehzsgek mindenki szmra belthatak; csak azrt utalunk rjuk, hogy rthetv
vlhasson, mirt kell a mvszet rszrendszernek trtnett nll trtnetknt felfognunk.
Ahhoz, hogy a mvszet rszrendszernek trtnett megrjuk, felttlenl
szksgesnek tnik szmomra, hogy klnbsget tegynk a mvszet intzmnyrendszere
(mely az autonmia elve szerint funkcionl) s az egyes mvek tartalma kztt. Csak ez a
megklnbztets teszi lehetv ugyanis, hogy a polgri trsadalom mvszetnek trtnett
az intzmnyrendszer s a tartalom kztti szttarts megszntetsnek trtneteknt
hatrozzuk meg. A mvszet a polgri trsadalomban (br a polgrsg mr azltt, a francia
forradalomban politikai hatalomra tett szert) nyerte el azt a meghatrozott sttust, amely
legpontosabban az autonmia fogalmval rhat le. Az autonm mvszet csak akkor
jhetett ltre, amikor a polgri trsadalom kialakulsval a gazdasgi s politikai rendszer
folyamatosan levlt a kulturlisrl, s a tradicionlista, a csere bzisideolgija ltal thatott
vilgkpek a mvszeteket kiszabadtotta a ritulis szoksok sszefggsbl.49
Hangslyoznunk kell azonban, hogy itt az autonmia a mvszet trsadalmi rszrendszernek
funkcimduszt jelli: a trsadalmi felhasznls ignyeivel szembeni (viszonylagos)
nllsgt50. Mindazonltal megfontoland, hogy a mvszet elvlst a gyakorlati lettl s
egy meghatrozott terlethez tartoz tapasztalat (vagyis az eszttikai) ebbl kvetkez
elklnlst mgsem kellene sem egyenes vonal (lteznek jelents ellenirny mozgalmak
is), sem dialektikt nlklz folyamatnak (a mvszet valamifajta nmegvalstsnak)
rtelmezni. rdemesebb gy tekintennk, hogy a mvszet autonm sttusza a polgri
trsadalmon bell egy egyltaln nem tmadsoktl mentes s nagyon is ingatag termke az
ssztrsadalmi fejldsnek. gy a trsadalom (pontosabban: az uralmon lvk) brmikor
megkrdjelezhetik azt, ha hasznosnak tnik, hogy a mvszetet jra sajt szolglatukba
lltsk. Ezt nemcsak a fasiszta mvszetpolitika extrm pldja igazolja, mely eltrlte a
mvszet autonmijt, hanem a mvszek ellen erklcssrts miatt lefolytatott eljrsok
hossz sora is.51 Az autonmia-sttuszra irnyul, a trsadalom hivatalos szervei fell rkez
tmadsoktl azonban minden olyan hatert meg kell klnbztetnnk, mely az egyes
mvek tartalom-forma egysgben manifesztld jelentsbl ered, s a m s a gyakorlati
let kztti tvolsg felszmolsra irnyul. A mvszet a polgri trsadalomban az
intzmnyes keretek (a mvszetet szabadd ttele a trsadalmi felhasznls ignyeitl) s az
egyes mvek lehetsges politikai tartalmnak feszltsgben l. Ez a feszltsgi viszony
azonban - mint ltni fogjuk - semmikppen sem tekinthet stabilnak, inkbb egy olyan
trtnelmi dinamiknak kpezi alapjt, mely sajt feloldsra trekszik.
Habermas ksrletet tett arra, hogy ezeket a tartalmakat a polgri trsadalomban
teljes mrtkben a mvszethez rendelje hozz. A mvszet minden olyan - akr virtulis szksglet kielgtse szmra rezervtumknt szolgl, mely a polgri trsadalom materilis
letviteln bell tiltott lenne (Bewutmachende oder rettende Kritik, 192). Ezekhez a
szksgletekhez sorolja tbbek kztt a termszettel val mimetikus kapcsolatot, a
szolidris kzssgi ltet s egy olyan kommunikatv tapasztalat boldogsgt, mely felment
a clracionalits imperatvuszai all s a fantzinak s a cselekvs spontaneitsnak egyarnt
jtkteret enged (uo. 192). Egy ilyen szemlletmd, melynek megvan ugyan a maga
legitimitsa azon az ltalnos szinten, amit Habermas a polgri mvszet funkcijnak
meghatrozsban clul tztt ki, az ltalunk vzolt sszefggsben azonban
49
J. Habermas: "Bewutmachende oder rettende Kritik - die Aktualitt Walter Benjamins", in Zur Aktualitt
Walter Benjamins (...), S. Unseld (szerk.), (suhrkamp taschenbuch, 150), Frankfurt am Main 1972, 190.
50
Habermas az autonmit a malkotsoknak a mvszeten kvli felhasznlsi ignyekkel szembeni
fggetlensgeknt definilja ("Bewutmachende oder rettende Kritik", 190); n jobbnak tartanm, ha inkbb a
trsadalmi felhasznls ignyeirl beszlnnk, mert gy elkerlhetnnk, hogy a definciba maga a definiland
is bekerljn.
51
Lsd ehhez K. Heitmann: "Der Immoralismus-Proze gegen die franzsische Literatur im 19. Jahrhundert",
Ars Poetica, 9, Bad Homburg v. d. H./Berlin/Zrich 1970.
24
52
A formai meghatrozottsg fogalma itt nem arra a tnyre vonatkozik, hogy a mvszetben a forma a kijelents
meghatrozjnak tekintend, hanem azon klnbz kapcsolatok, intzmnyi keretek ltali meghatrozottsgra,
melyek kztt a malkots funkcionl. A fogalmat teht olyan rtelemben alkalmazzuk, ahogy Marx beszl a
dolgok ruforma ltali meghatrozottsgrl.
25
politikai jellegket, s a mvszet csupn mvszetknt kvn ltezni. Ezt a stdiumot a XIX.
szzad vgi eszttizmusban rtk el.53
Bizonyos okokbl kifolylag, amelyek a polgrsg politikai hatalomra jutsa utni
fejldsvel fggenek ssze, az intzmnyi keretek s az egyes mvek tartalma kztti
feszltsg a XIX. szzad msodik felben kezdett felolddni. A gyakorlati lettl val
elvlasztottsg, mely a polgri trsadalomban mindvgig a mvszet intzmnyi sttuszt
jelentette, a mvek tartalmt is elrte. A XIX. szzadi realista regny mg hozzjrul a polgr
nmegrtshez. A fikci elvezetett valamilyen reflexihoz az indiviuum trsadalomhoz
fzd kapcsolatt illeten. Az eszttizmusban azonban a tematika a mvszeknek a
mdiumra magra val egyre fokozd sszpontostsval szemben elvesztette jelentsgt.
Mallarm klti fmvnek kudarcba fulladsa, Valry kt vtizedig tart majdnem teljes
termketlensge, Hofmanstahl Lord Chandos-levele mindezek a mvszet vlsgnak
tnetei.54 Mr abban a pillanatban nmaguktl problematikuss kell vljanak, amikor minden
mvszetidegent elutastanak. Az intzmny s a tartalmak fedsbe kerlsvel leleplezdik
a trsadalmi funkcitlansg mint a polgri mvszet lnyege, s ez kiprovoklja a mvszet
nkritikjt. A trtneti avantgarde mozgalmak rdeme, hogy ezt az nkritikt valsgosan is
vgrehajtottk.
Benjamin ennek kapcsn ktsgtelenl a technikrt val lelkeseds korabeli kontextusba illeszkedik, mely a
liberlis rtelmisgre (bizonyos utalsokat tallhatunk ezzel kapcsolatban H. Lethen: Neue Sachlichkeit 19241932 (...), Stuttgart 1970, 58ff) s az orosz forradalmi avantgarde-ra egyarnt jellemz volt (egy plda erre: B.
Arvatov: Kunst und Produktion, H. Gnther s Karla Hielscher (kiad. s ford.), Reihe Hanser, 87, Mnchen
1972).
58
gy vlik rthetv, hogy Benjamin tzisei szlsbaloldali nzpontbl mirt tekinthetk egy forradalmi
mvszetelmletnek. V. H. Lethen "Walter Benjamins Thesen zu einer 'materialistischen Kunsttheorie'", in u:
Neue Sachlichkeit, 127-139.
59
Kztudott, hogy a tmegirodalom termkeit szerzk egy csoportja munkamegosztsban, az olvaskznsg
egy rteghez hozzigaztott kritriumok alapjn lltja el.
28
kritikai potencilja is eltnt, amit a fogyaszti attitd begyakoroltatsa vltotta fel (egszen a
legintimebb emberi viszonyokig terjeden)60.
Brecht szintn vatosabban fogalmaz, amikor a A Koldusopera-perben megpendti
a reprodukcis technikk vltozsa ltal kivltott auratikus mvszet destrukcijnak
benjamini koncepcijt: Ezek a berendezsek minden msnl jobban felhasznlhatk az
elavult, nem technikai s technikaellenes, a vallsos hiedelemmel sszeszvdtt kisugrz
mvszet legyzsre61. Viszont ellenttben Benjaminnal, aki arra hajlott, hogy az j
technikai eszkzknek (amilyen a film) emancipatorikus funkcit tulajdontson, Brecht
hangslyozza, hogy a technikai eszkzkben csupn bizonyos lehetsgek rejlenek; s
hozzteszi azt is, hogy ezeknek a lehetsgeknek a megvalsulsa az alkalmazs mdjtl
fgg.
Ahogy az emltett okok miatt a termelerk fogalma nem vihet t csak gy az
ssztrsadalmi elemzs terletrl a mvszet terletre, ugyangy a termelsi viszonyok
sem, mg ha csak azrt is, mert Marxnl ez a fogalom is egyrtelmen a munkt s a
termkek elosztst szablyoz trsadalmi viszonyok egszhez ktdik. Fentebb azonban a
mvszet intzmnyrendszervel bevezettnk egy olyan fogalmat, mely azokat a viszonyokat
jelli, melyeken bell a mvszet ellltsra, elosztsra s befogadsra kerl. Ezt az
intzmnyrendszert a polgri trsadalmon bell elssorban az jellemzi, hogy a termkek,
melyek az intzmnyrendszeren bell funkcionlnak, a trsadalmi hasznosts ignyeivel
szemben (viszonylag) zavartalanul ltezhetnek. Benjamin rdeme teht az, hogy az aura
fogalmval kpes volt megragadni m s befogad viszonynak azt a tpust, mely a polgri
trsdalomban az autonmia elve szerint mkd mvszeti intzmnyrendszer keretei kztt
ltrejtt. Kt lnyeges belts rejlik e gondolat mgtt: az els annak felismerse, hogy a
malkots nem egyszeren nmagbl addan fejti ki hatst, hogy azt dnten az az
intzmnyrendszer hatrozza meg, amelyben a m funkcionl; a msik pedig annak
feismerse, hogy a befogadsmdokat trsadalomtrtnetileg kell megalapozni: az auratikusat
pldul a polgri individuum ltal. Benjamin a mvszet formai meghatrozottsgt fedezte
fel (a sz marxi rtelmben); ebben rejlik kiindulpontjnak materialista jellege. Az a
teormja azonban, hogy a reprodukcis technikk felszmoljk az auratikus mvszetet, csak
pszeudomaterialista rtelmezsi modellnek tekinthet.
Trjnk ki mg egy megjegyzs erejig a mvszet fejldsnek periodizlsra!
Fentebb azrt brltuk Benjamin korszakolst, mert elmosta a kzpkori-szakrlis s az
jkori-profn mvszet kztti hatrvonalat. A Benjamin ltal kidolgozott auratikus s nemauratikus mvszet kztti korszakhatrbl kiindulva arra a lnyeges mdszertani beltsra
juthatunk, hogy a mvszet trtnetnek korszakolsra a mvszet intzmnyrendszernek
terlethez kell fordulnunk, nem az egyes mvek tematikus vltozsaihoz. Ebbl az
kvetkezik, hogy a mvszettrtneti korszakols nem kvetheti egyszeren a trsadalmi
formcik s azok fejldsi fzisainak trtnelmi korszakait, a nagy vltozsok - trgyuk
fejldsben tekintett - trtnetnek kidolgozsa sokkal inkbb a kultratudomny
feladatakrbe kell tartozzon. A polgri trsadalom trtnetnek kutatshoz a
kultratudomny csak gy szolglhat valban autentikus adalkkal; ha viszont elre adott
60
Adorno Benjamin-kritikja szintn emlti ezt; v. "ber den Fetischcharakter in der Musik und die Regression
des Hrens" (in. u: Dissonanzen. Musik in der verwalteten Welt, Kleine Vandenhoeck-Reihe, 28/29/29a,
Gttingen 1969, 9-45. Magyarul: "Ftisjelleg a zenben s a zenei halls regresszija", ford. Zoltai Dnes, in u:
A mvszet s a mvszetek, Helikon kiad, Budapest 1998, 280-305) cm tanulmnyval, amely vlaszol is
Benjamin Das Kunstwerk...-tanulmnyra. V. szintn Christa Brger: Textanalyse als Ideologiekritik. Zur
Rezeption zeitgenssischer Unterhaltungsliteratur (Kritische Literaturwissenschaft, I; FAT 2063), Frankfurt am
Main 1973, I,2 fejezet.
61
B. Brecht: "Der Dreigroschenproze (1931)", in u: Schriften zur Literatur und Kunst, W. Hecht (szerk.), I.
ktet, Berlin/Weimar 1966, 180 (kiemels tlem), (Magyarul: "A 'Koldusopera'-per", ford. Ss Vilmos, in u:
Irodalomrl s mvszetrl, Kossuth, Budapest 1970, 108).
29
Ezrt rejlenek nehzsgek manapsg az olyan ksrletekben, amelyek az eszttika elmlett a visszatkrzs
fogalmra kvnjk alapozni. Trtnetileg fggenek ugyanis a polgri mvszet fejldstl, pontosabban a
mvszet lekpez funkcijnak az avantgarde-dal megjelen "megcsonktstl". - A modern mvszet
szociolgiai rtelmezsnek ksrletre A. Gehlen vllalkozik (Zeit-Bilder. Zur Soziologie und sthetik der
modernen Malerei, Frankfurt am Main/Bonn 1960. Magyarul: Kor-kpek. A modern festszet szociolgija s
eszttikja, Gondolat, Budapest 1987, ford. Bendl Jlia). Emellett azonban a modern festszet keletkezsnek
trtnelmi felttelei, melyeket Gehlen felsorol, elg ltalnosak maradnak. A fotogrfia feltallsa mellett csak
az lettr kiszlesedst s a termszettudomnyok s a festszet ktdsnek megsznst emlti (uo. 40ff,
magyarul 58ff).
63
"Amikor ugyanis az els valban forradalmi reprodukcis eszkz, a fotogrfia megjelent (a szocializmussal
egyidben), a mvszet vlsg kzeledtt rezte, mely tovbbi szz vre maradt felismerhetetlen, s a l'art pour
l'art elmleteivel, a mvszet teolgijval reaglt arra" (Das Kunstwerk... 20).
30
64
Th. W. Adorno: sthetische Theorie, Gretel Adorno s R. Tiedemann (szerk.), (Gesammelte Schriften, 7),
Frankfurt am Main 1970, 9.
67
Th. W. Adorno: Versuch ber Wagner (Knaur, 54), Mnchen/Zrich 1964, 88ff.
68
A kvetkez mvekre szeretnk utalni: M. Mller: "Knstlerische und materielle Produktion. Zur Autonomie
der Kunst in der italienischen Renaissance", H. Bredekamp: "Autonomie und Askese", B. Hinz: "Zur Dialektik
des brgerlichen Autonomie-Begriffs", mindegyik in Autonomie der Kunst. Zur Genese und Kritik einer
brgerlichen Kategorie (ed. suhrkamp, 592), Frankfurt am Main 1972, a tovbbiakban Autonomie der Kunst.
Tovbb L. Winckler: "Entstehung und Funktion des literarischen Marktes", in u: Kulturwarenproduktion.
Aufstze zur Literatur- und Sprachsoziologie (ed. suhrkamp, 628), Frankfurt am Main 1973, 12-75, s B. J.
Warneken: "Autonomie und Indienstnahme. Zu ihrer Beziehung in der Literatur der brgerlichen Gesellschaft",
32
A. Hauser: Sozialgeschichte der Kunst und Literatur, Mnchen 1967, 318f - magyarul Hauser Arnold: A
mvszet s az irodalom trsadalomtrtnete, ford. Nyilas Vera s Szll Jen, Gondolat, Budapest 1980, 236f; a
kvetkezkben Hauser.
34
szre a moralizls regresszv hatst sem. Adornnak s Horkheimernek igaza volt, mikor
ezzel a dialektiktlan szemlletmddal szemben A felvilgosods dialektikjban azzal
rveltek, hogy a civilizlds folyamata nem klnthet el az elnyomstl.
Nem azrt szembestettk azonban egymssal azokat az jabb kezdemnyezseket,
melyek az autonm mvszet szletsnek okait kvnjk feltrni, hogy brkinek is elvegyk
a kedvt az effle prblkozsoktl. Nagyon is fontosnak tartom az ilyen irny kutatsokat.
Emellett azonban a szembests rmutatott a trtnetfilozfiai spekulcik veszlyre. ppen
egy nmagt materialista mdon rtelmez tudomnynak kell vakodnia ettl. Egy ilyen
tudomny nem arra val felhvs, hogy vakon az anyagra hagyatkozzunk, hanem az elmlet
ltal vezetett empria melletti kills. E formula mgtt pedig olyan kutatsi problmk
rejlenek, melyek az nmagt materialistnak rtelmez kultraelmleten bell vilgosan mg
meg sincsenek fogalmazva, nemhogy megoldva lennnek: hogyan lehet bizonyos
krdsfeltevsekkel gy bnni, hogy a trtneti anyagon vgzett vizsglds olyan
eredmnyekhez vezessen, amelyek teoretikus skon nincsenek elzetesen rgztve. Amg ezt a
krdst nem tesszk fel, a kultratudomny folyvst azzal a veszllyel fenyeget, hogy az
elhibzott ltalnosts s az elhibzott konkretizls kztt fog ingadozni. Az autonmiaproblmra vonatkoztatva a krds az lenne, vajon sszefgg-e s ha igen, milyen mdon
annak kt sszetevje (a mvszet gyakorlati lettl val elszakadsa s a folyamat trtneti
feltteleinek felismerhetetlenn vlsa - pldul a zsenikultuszban). Az eszttikai elszakadst
a gyakorlati lettl legknnyebben az eszttikai kpzetek vltozsban kvethetnnk nyomon,
melyben a ritulistl val elszakads els fzist a mvszetnek a renesznszbeli
tudomnyhoz ktdsben lthatnnk. A mvszet kzvetlen szakrlis ktttsgek alli
felszabadulsval kapcsolatban a szbanforg vszzadnak egy mindvgig kzppontjban
lv s ppen ezrt analitikusan olyan nehezen megragadhat folyamatt kellene megnznnk,
azt, amit a mvszet autonmm vlsnak neveztnk. Persze a mvszetnek az egyhzi
szertartsoktl val elszakadst nem szabad egyenes vonal folyamatnak felfogni; ennl
sokkal ellentmondsosabban zajlott le (Hauser tbbszr hangslyozza, hogy a XV. szzadi
olasz keresked polgrsg reprezentcis ignyeit mg szakrlis mvek ltrehozsval
elgtette ki.) Minden valsznsg szerint mg magn a szakrlis mvszeten bell is
megtesz bizonyos lpseket az eszttikai nllsodsi folyamata. Paradox mdon mg az
ellenreformci kpviseli is elsegtik a mvszet felszabadulst, amennyiben
hatseszkzknt hasznljk azt. A barokk kivteles hatst kelt; a vallsos trggyal azonban
viszonylag laza kapcsolatban ll. Hatsa nem elssorban a tmban, hanem forma- s
szngazdagsgban rejlik. Az a mvszet, amelyet az ellenreformci kpviseli az egyhzi
propaganda eszkzv kvntak tenni, gy elszakadhat a szakrlis cloktl, mivel a
mvszeknek mr szn- s formahatsok teremtsre fejldik kifinomultabb rzkk.73 Egy
msik rtelemben is ellentmondsos folyamat azonban a mvszet emancipcija. Abban
ugyanis, ahogy korbban mr lttuk, hogy azltal nemcsak a valsgrzkels egy j mdja
keletkezik, amely megszabadt a clracionalits knyszertl, hanem ez az rzkelsmd
ideolgival is teltdik (zsenikpzet stb.). Mindez nyilvnvalan mr a folyamat
megszletsekor elkezddik, s gy ktsgtelenl a polgri trsadalom kialakulsval val
sszefggsbl kell erednie. Ezzel kapcsolatban a marburgi mvszetszociolgusok
kezdemnyezseinek eredmnyeit kellene figyelemmel ksrni.
73
Teljesen szertartshoz kttt mvszet nem ltezhet, mivel az semmilyen sajt terlettel nem rendelkezik. A
malkots abban csupn a szertarts rsze s semmi tbb. Csak egy (viszonylag) autonmm vlt mvszet
kpes ltezni. A mvszet autonmija ezzel egyszersmind felttele ksbbi heteronmijnak. Az ruv vlt
mvszet eszttikja felttelezi az autonm mvszetet.
36
H. Kuhn: "sthetik", in Das Fischer Lexikon. Literatur 2/1, W.-H- Friedrich/W. Killy (szerk.), Frankfurt am
Main 1965, 52 s 53.
75
Uo.
76
I. Kant: Kritik der Urteilskraft, in: u: Werke in zehn Bnden, W. Weischedel szerk., Darmstadt, 1968, VIII.
ktet (megfelel: Kant-Studienausgabe, Wiesbaden, 1957, V. ktet), a kvetkezkben: KdU. Magyarul: I. Kant:
Az tler kritikja, ford. Papp Zoltn, Ictus, h.n., 1996-1997.
37
van sz. A krds csak arra vonatkozik, hogy ksri-e bennem tetszs a dolog puszta
megjelenst (KdU, 2., 280f; magyarul 118f).
Az idzet jl szemllteti, mit rt Kant rdeknlklisgen. Az irokz trzsfnk
kzvetlen szksgletekre irnyul rdekldse s a rousseauinus trsadalomkritkus
gyakorlati szrdeke egyarnt kvl esik azon a terleten, amit Kant elhatrol az eszttikai
tlet trgya szmra. Ebbl egyrtelmv vlik, hogy Kant az eszttikai tlet ltalnossgra
val trekvsn keresztl sajt trsadalmi osztlynak partikulris rdekein is tlteszi magt.
A polgri elmletr osztlyellensgei alkotsaival szemben is fenntartja prtatlansgt. A
kanti rvels szmra a polgri ppen az eszttikai tlet ltalnosrvnysgre val
trekvst jelenti. A feudlis nemessg partikulris rdekeket kpvisel llspontja ellen
harcol polgrsgra az ltalnossg ptosza jellemz77.
Az eszttikai Kant szerint nemcsak az rzki s az erklcsi terleteitl fggetlen (a
szp nem a kellemes s nem is az erklcsi j), hanem az elmlet terlettl is. Az zlstlet
logikai sajtossga abban ll, hogy ltalnosrvnysgre tart ugyan ignyt, mgsem a
fogalmak szerinti logikai ltalnossgra (KdU 31, 374; magyarul 204), mert ha gy tenne,
akkor a szksgszer ltalnos tetszs bizonytkok ltal kiknyszerthet volna (KdU 35,
381; magyarul 210). Az eszttikai tlet ltalnossga Kant szmra teht egy kpzet s az
tler alkalmazsnak mindenkire rvnyes szubjektv felttelei kztti megfelelsn alapul
(KdU 38, 384f; magyarul 214), pontosabban: a kpzeler s az rtelem sszhangjn (Kdu
35, 381; magyarul 211).
Kant filozfiai rendszerben az tler kzponti helyet foglal el; az a feladat hrul r,
hogy az elmleti megismers (termszet) s a gyakorlati megismers (szabadsg) kztt
kzvettsen. A termszet clszersgnek fogalmt nyjtja szmunkra, mely nemcsak a
klnstl az ltalnoshoz val felemelkedst biztostja, hanem azt is, hogy a valsgba a
gyakorlatban is kpesek vagyunk beavatkozni. Minthogy csak olyan termszet ismerhet meg
egysgknt s lehet a gyakorlati cselekvs trgya, amelyet sokrtsgben is clszernek
gondolhatunk el.
Kant az eszttikainak az rzkisg s az sz kztt kitntetett helyet biztostott, s az
zlstletet szabadnak s rdek nlklinek definilta. Schiller Kantnak ezekbl a
gondolataibl indult ki, amikor arra tett ksrletet, az eszttikai valamifle trsadalmi
funkcijt hatrozza meg. A ksrlet paradox hatst kelthet, hiszen Kant az eszttikai tletnek
ppen rdeknlklisgt hangslyozta, s ezzel els pillantsra gy tnik, egyttal implicit
mdon a mvszet funkcitlansgt is. Schiller ezrt prbl bizonytkokat keresni arra, hogy
a mvszet ppen autonmija, a kzvetlen clok alli mentessge rvn kpes olyan
feladatnak megfelelni, amely semmilyen ms mdon nem lenne megoldhat: a humanitsra
val sztnzsnek. Vizsgldsainak kiindulpontja annak elemzse, amit a francia
forradalom terror-idszaknak hatsra korunk drmjnak nevez: Az alacsonyabb s
npesebb osztlyokban nyers, trvnyt nem ismer sztnket ltunk, amelyek a polgri rend
ktelknek felbomlsa utn bklyikat vesztik, s nem irnythat dhvel rohannak llati
kielglskre. [...] Felbomlsa tartalmazza igazolst. A fkesvesztett trsadalom ahelyett,
hogy flfel, a szerves letbe sietne, visszaesik az elemek birodalmba. Msfell a civilizlt
osztlyok a jellem ernyedtsgnek s romlottsgnak mg ellenszenvesebb ltvnyt nyjtjk,
s ez annl inkbb felhbort, mert maga a kultra forrsa. [...] Az rtelem felvilgosodsa,
amellyel nem egszen jogtalanul dicsekszenek a kifinomult rendek, egszben oly kevss
mutat nemest befolyst az rzletre, hogy inkbb maximkkal ersti a romlst. 78 Az
77
Kant rvelsben ez a momentum sokkal fontosabb, mint az a feudalizmusellenes jelleg, melyre Warnecken
mutatott r Kant asztali zenrl rt megjegyzse kapcsn, ami Kant szerint csupn kellemes, de nem kpes azt az
ignyt kelteni, hogy szp is legyen (KdU 44., 404, magyarul 231) (Autonomie und Indienstnahme, 85).
78
Schiller: ber die sthetische Erziehung des Menschen (...), in u: Smtliche Werke, G. Friecke/G. H. Gpfert
(szerk.), V. ktet, Mnchen 1967, 580 (5. levl) - magyarul: Schiller: "Levelek az ember eszttikai nevelsrl",
ford. Szemere Samu, in Schiller vlogatott eszttikai rsai, Magyar Helikon, Budapest 1960, 180-181; a
38
Lsd ehhez nemrgiben R. Warning: "Ritus, Mythos und geistliches Spiel", in Terror und Spiel. Probleme der
Mythenrezeption, M. Fuhrmann (szerk.), (Poetik und Hermeneutik, 4), Mnchen 1971, 211-239.
40
szakrlis mv.
kultusztrgy
kzmves, kollektv
kollektv (szakrlis)
udvari mv.
polgri mv.
reprezentcis trgy a polgri nmegrts br.
individulis
individulis
kollektv (szrakozs) individulis
Ily mdon nzve (ami a sma alapjn nem elg vilgosan tnik ki), a mvszet gyakorlati
lettl val elvlsa a polgri mvszet autonmijnak meghatroz jegyv vlik. A
flrertsek elkerlse vgett azonban mg egyszer nyomatkosan hangslyoznunk kell, hogy
az autonmia itt a mvszetnek a polgri trsadalmon bell elfoglalt sttuszt jelenti, s hogy
ezzel mg semmifle kijelentst nem tettnk a mvek tartalmrl. Mg a mvszet
intzmnye mr a XVIII. szzad vge fel tkletesen kialakult formban rvnyeslhet, a
mvek tartalma mg egy olyan trtnelmi fejlds uralma alatt van, amely vgpontjt csak az
eszttizmusban ri el, ahol a mvszet nmaga tmjv vlik.
Az eurpai avantgarde mozgalmak a polgri trsadalomban mkd mvszet sttusza
elleni tmadsknt hatrozhatk meg. Nem a mvszet egy korbbi kifejezsmdjt (egy
stlust) tagadjk meg, hanem a mvszet intzmnyrendszert, mely elszakadt az emberek
mindennapi lettl. Amikor az avantgardistk azt kvetelik, hogy a mvszet vljon jra
gyakorlativ, nem azt akarjk, hogy a mvek tartalma jra trsadalmi jelentsggel brjon. A
kvetels nem a mvek tartalmnak skjn mozog; a mvszet trsadalmon belli funkcijra
irnyul, mely ppgy meghatrozja a mvek hatsnak, mint a tartalmuk.
Az avantgarde alkotk a gyakorlati lettl val elvlasztottsgot a mvszet polgri
trsadalmon belli meghatroz jegynek tekintik. Ez tbbek kztt azrt lehetsges, mert az
eszttizmus ezt a mvszet intzmnye szmra konstitutv momentumot a mvek lnyeges
tmjv avatta. Az intzmnynek s a m tartalmnak egybeesse a fejlds logikjbl
kvetkez lehetsgfelttel volt az avantgarde szmra, hogy a mvszetre vonatkoz
alapvet krdseit feltehesse. Az avantgardistk teht a mvszet Aufhebungjt akartk a sz
hegeli rtelmben: a mvszetet nem egyszeren sztrombolni kell, hanem t kell vezetni a
gyakorlati letbe, ahol az, ms formban ugyan, de megrzdne. Fontos ltnunk, hogy az
avantgardistk ezzel az eszttizmusnak egy lnyeges sszetevjn lpnek tl. Az eszttizmus
a gyakorlati lettl val tvolsgtartst a mvek tartalmv tette. Az a gyakorlati let,
amelyhez az eszttizmus, azt tagadva, viszonyul, a polgri trsadalom mindennapjainak
clracionlisan rendezett lete. Az avantgardistknak teht semmikpp sem az volt a
szndkuk, hogy a mvszetet ebbe a gyakorlati letbe integrljk; ellenkezleg, k is
osztoztak a clracionlisan berendezett vilg elutastsban, amit az eszttistk kifejezsre
juttattak. Az eszttistktl az klnbzteti meg ket, hogy a mvszetbl kiindulva
megksrelnek egy j letgyakorlatot kialaktani. S az eszttizmus ebben a vonatkozsban is
az avantgarde szndk lnyeges felttelnek bizonyul. Csak egy olyan mvszet kpes azt a
centrumot alkotni, amelybl egy j letgyakorlat megszervezhet, amely a mvek tartalmt
tekintve is teljesen fggetlenedik a fennll trsadalom (helytelen) letgyakorlattl.
Az avantgarde szndk ezen a ponton rendkvl jl megragadhatv vlik Marcusnak
a bevezetben vzolt alapttele segtsgvel, mely a polgri trsadalom mvszetnek ketts
jellegrl szlt. Mivel a mvszet el van vlasztva a gyakorlati lettl, minden olyan
szksglet kpes utat tallni hozz, melynek kielgtse a mindennapokban az let minden
terlett that konkurenciaelv miatt lehetetlenn vlik. Az olyan rtkek, mint az embersg,
bartsg, igazsg, szolidarits, kiszorulnak a vals let terletrl, s a mvszetben rzdnek
meg. A mvszet a polgri trsadalmon bell ellentmondsos szereppel br: egy jobb rend
kpt vzolja fel, ennyiben tiltakozik a fennll rossz ellen. Amennyiben azonban a jobb rend
kpt a fikci ltszatban valstja meg, mentesti a fennll trsadalmat a megvltozatsra
irnyul nyoms all. Ezt egy idealits tartomnyval kapcsolja ssze. Ezrt nevezhet a
mvszet a sz marcusei rtelmben affirmatv-nak. Ha a polgri trsadalom mvszetnek
kettssge abban ll, hogy a trsadalom produkcis s reprodukcis folyamataitl val
tvolsg a szabadsgot s a ktelezettsget, azaz kvetkezmny nlklisget is magban
foglalja, belthat, hogy az avantgarde ksrlete a mvszet letfolyamatba val
visszavezetsre maga is nagy mrtkben ellentmondsos vllalkozs. Mivel a mvszet
(viszonylagos) szabadsga a kritikai valsgmegismers lehetsgfelttelt is alkotja. Egy
42
olyan mvszet, mely mr nincs elvlasztva a gyakorlati lettl, hanem teljesen felolddik
abban, a gyakorlati lettl val tvolsgval egytt azt a kpessgt is elveszti, hogy
kritizlja azt. Az a trekvs, hogy a mvszet s a gyakorlati let kztti tvolsgot
megszntessk, a trtneti avantgarde mozgalmak idejn mg teljes mrtkben a trtnelmi
halads ptoszra formlhatott ignyt. Idkzben azonban a kultripar rvn ltrejtt a
mvszet s let kztti tvolsg helytelen feloldsa, amellyel az avantgarde vllalkozs
ellentmondsossgra is fny derl.81
A kvetkezkben azt kell felvzolnunk, hogyan csapdik le a mvszet
intzmnyrendszernek felszmolsra irnyul szndk azon a hrom terleten, amire
fentebb az autonm mvszet jellemzshez volt szksgnk: alkalmazsi cl, alkots,
befogads. Avantgarde mvek helyett itt avantgarde megnyilvnulsokrl fogunk beszlni.
Egy dadaista rendezvnynek nincs semmifle malkots-jellege, az avantgarde
mvszeteknek mgis egyik alapvet megnyilvnulsrl van sz. Ezzel nem lltjuk, hogy az
avantgarde mvszek egyltaln nem alkottak mveket, s hogy azokat csupn a pillanatnyi
hatsra koncentrl rendezvnyekkel helyettestettk. A malkots fogalmt, ahogy ltni
fogjuk, az avantgardistk egyltaln nem szmoltk fel, viszont teljes mrtkben talaktottk.
A hrom terlet kzl az avantgarde megnyilvnuls alkalmazsi cljt a legnehezebb
meghatrozni. Az eszttista malkotsban a m gyakorlati lettl val eloldozottsga, mely a
polgri trsadalomban l mvszet sttusznak jellegzetessge, annak lnyegi tartalmv
vlt. Ezzel a malkots a sz legteljesebb rtelmben ncll vlik. Az eszttizmusban a
mvszet trsadalmi kvetkezmny nllisge vlik lthatv. Mindezzel az avantgarde
mvszek nem az adott trsadalomban komoly hatst kivltani kpes mvszetet lltjk
szembe, hanem a mvszet trsadalomban val feloldsnak kvetelmnyt. Ez a koncepci
azonban mr nem teszi lehetv, hogy meghatrozzunk valamilyen alkalmazsi clt. A
gyakorlati letbe visszavezetett mvszettel kapcsolatban mr nem a trsadalomra vonatkoz
alkalmazsi clok hinyrl van sz, mint az eszttizmus esetben. Ha mvszet s gyakorlati
let egysget alkotnak, ha a gyakorlat eszttikai s a mvszet gyakorlati, akkor a mvszet
alkalmazsi cljt mr nem kell kidolgozni, s ppen azrt nem, mert az alkalmazsi cl
fogalmt alkot sztvlaszts (mvszet s gyakorlati let) mr nem lehet rvnyes.
Ami az alkotst illeti, lttuk, az autonm m ltrehozsa individulis mdon trtnik.
A mvsz individuumknt alkot, s individualitst nem valami ms kifejezseknt, hanem
mint kizrlag csak r jellemzt fogja fel. A zseni fogalma ezt igazolja. Ennek csak ltszlag
mond ellent a malkotsok ltrehozsnak kvzi-technikai felfogsa, ami az eszttizmust
jellemezte. Valry pldul demisztifiklja ugyan a zsenit, amennyiben azt lelki ksztetsek
megltre s a klti eszkzk val bnni-tudsra reduklja. Ezzel a pszeudoromantikus
inspirci-tanokat az alkotk nmtsnak rtelmezi, de az individuumra mint teremt
szubjektumra vonatkoz mvszetfelfogson egyltaln nem lp tl. A bszkesg (orgueil)
alkotsi folyamatot elindt s serkent erejrl szl ttele ppen hogy feljtja a polgri
mvszet egyik kzponti ttelt, mely az alkotsnak individulis jelleget tulajdont.82 Az
avantgarde azonban legszlssgesebb megnyilvnulsaiban nem valamilyen kollektvumot
llt szembe ezzel, mely az alkots szubjektumnak pozcijt tlthetn be, hanem az
individulis alkotsmd fogalmnak radiklis tagadst. Mikor Duchamp 1913-ban
szriatermkeket (egy piszort, egy palackszrtt) lt el kzjegyvel, s killtsra kldi el
azokat, ezzel az individulis alkots fogalmt tagadja meg. Az alrs, mely ppen a m
individualitst hivatott jellni, azt a tnyt, hogy az ennek a bizonyos mvsznek ksznhet
81
Mvszet s gyakorlati let tvolsgnak helytelen megszntetsrl lsd J. Habermas: Strukturwandel der
ffentlichkeit. Untersuchungen zu einer Kategorie der brgerlichen Gesellschaft (Politica, 4), Neuwied/Berlin
1968, 18., 176ff - magyarul: J. Habermas: A trsadalmi nyilvnossg szerkezetvltozsa. Vizsgldsok a
polgri trsadalom egy kategrijval kapcsolatban, Gondolat, Budapest 1971, ford. Endreffy Zoltn.
82
Lsd ehhez P. Brger: Funktion und Bedeutung des orgueil bei Paul Valry, in Romanistisches Jahrbuch 16
(1965), 149-168.
43
R. Bubner: ber einige Bedingungen gegenwrtiger sthetik in Neue Hefte fr Philosophie, Nr. 5 (1973),
49.
90
A kanti eszttika tudvalevleg nem a malkots, hanem az eszttikai tlet meghatrozsbl indul ki. Egy
ilyen elmlet szmra azonban a m kategrija nem kzponti jelentsg; ellenkezleg: Kant ezzel a termszeti
szpet, melynek nincs malkots-karaktere - nem az ember ltal ellltott - is kpes vizsgldsainak terletbe
vonni.
91
Th. W. Adorno: Philosophie der neuen Musik (Ullstein Buch, 2866), Frankfurt/Berlin/Wien 1972, 33.
92
Th. W. Adorno: sthetische Theorie, 270.
46
V. a Brsszelben s msutt tartott killtsokkal: Metamorphose des Dinges. Kunst und Antikunst 1910-1970.
Brsszel 1971.
94
V. M. Damus: Funktionen der bildenden Kunst im Sptkapitalismus. Untersucht anhand der
avantgardistischen" Kunst der sechziger Jahre (Fischer Taschenbuch, 6194). Frankfurt 1973. A szerz a
neoavantgarde affirmatv funkcijnak kidolgozst ksrli meg. Pldul: A pop art, (...) mely a trgyak, sznek
kivlasztsban s a maga alkotsmdjban benssgesebb kapcsolatban ltszik llni az amerikai nagyvrosi
lettel, mint azeltt minden mvszet, killtsain gymond reklmot csinl a comicsnak, a filmsztroknak,
elektromos szkeknek, frdszobknak, az autknak s autbaleseteknek, szerszmok s lelmiszerek minden
47
2. Az j
Adorno sthetische Theorie-ja ugyan nem az avantgarde elmleteknt szletett, az
ltalnossgnak annl magasabb fokra kvnt emelkedni, mgis abbl a feltevsbl indul ki,
hogy az elmlt korok mvszett csak a modern mvszet fnyben tudjuk rtelmezni.
Szndkhoz kzel ll, hogy a modernsgrl szl fontos szakasz vizsglatait (T, 31-56.o.)
az alapjn vgezze el, vajon a mltra alkalmazott kategrik hasznlhatak-e az avantgarde
malkots megragadsra is.97
Adorno modern mvszetrl alkotott elmletnek kzppontjban az j kategrija ll.
Persze Adorno szmt a kategria alkalmazsa sorn felvetd lehetsges ellenvetsekre, ezrt
megprblja azokat mr elre meggyengteni: Egy lnyegileg nem-tradicionalista
trsadalomban (a polgriban) az eszttikai hagyomny a priori dubizus. Az j tekintlye a
trtnetileg elkerlhetetlen tekintlyt jelenti (T, 38.o.). Ez azonban (a modernsg
fogalma) nem a mvszet felvetd feladatait tagadja, ahogy a stlusok ltalban, hanem a
tradcit mint olyat; de ekzben csak a polgri elvet ersti meg a mvszetben. Absztraktsga
sszekapcsoldik a mvszet rukaraktervel. (u.o.) Adorno elhatrolja a modern mvszet
kategrijaknt rtelmezett jat a tmk, motvumok s mvszi eljrsmdok megjtstl,
ami a mvszet fejldst a modernsg fellpse eltt jellemezte. Ezt oly mdon teszi, hogy
az j kategrijt abban a hagyomnyellenessgben tekinti megalapozottnak, ami a polgrikapitalista trsadalom jellemzje. Amit ezen rtennk kell, azt egy msik helyen fejti ki: A
polgri trsadalom egyetemes mdon a csere, az ugyanannyit ugyanannyirt trvnye alatt
ll, mely lebonyoldik, s semmi sem marad utna. Lnyegt tekintve a csere idtlen, gy
mint a ratio maga (...) Ez azonban nem jelent kevesebbet, mint hogy az emlkezs, az id, az
emlkeztehetsg... az irracionlis maradvnyok fajtiknt likvidlva lesznek.98
Prbljuk meg Adorno gondolatait pldkkal vilgosabb tenni. Az jdonsg mint
eszttikai kategria jval a modernsg eltt adott volt, s mg programknt is. Az udvari
Minnesnger azzal az ignnyel lp sznre, hogy egy j dalt nekeljen el; a francia
tragikomdia szerzi azt lltjk, hogy a kznsg nouveaut utni ignynek tesznek eleget99.
De mindkt esetben valami msrl van sz, mint a modern mvszet jdonsgignye esetn.
Az udvari klt j dala szmra nemcsak a tma (Minne), hanem a motvumok bsge is
elzetesen adva volt. Az jdonsg itt egy mfaj nagyon szigor, rgztett hatrain belli
magrl a tudomnyos eljrsrl. Friedrich mdszernek jellemzje, hogy a struktra fogalmban teljesen
heterogn jelensgeket egyest: klti eljrsmdokat (pl. asszocicis technika), kijelentstartalmakat (pl.
elhagyatottsg s flelem) s a kltk poetolgiai alapelveit (pl. nyelvmgia). E klnbz terletek egysge a
struktra fogalma ltal jn ltre. Struktrrl azonban csak ott lehet beszlni, ahol ugyanabba a rendszerbe
tartoz kategrikat ktnk ssze. Megmarad teht a krds, hogy az avantgarde mvszi eljrsmdjai nem
fejldtek-e ki mr teljes egszben Rimbaud mveiben. A krds az elfutrok" problmjt rinti. Elfutrok
viszont a trtneti trgyals narratv struktrjn bell mindig csak post festum ismerhetk fel. Csak miutn
bizonyos (nem minden) Rimbaud ltal alkalmazott eljrsmd mr rvnyeslt, ismerhet meg maga is, mint
az avantgarde elfutra". Msknt fogalmazva: Rimbaud csak az avantgarde mozgalmakon keresztl nyerte el
azt a jelentsget, amit ma joggal tulajdontunk neki.
97
Modernsg alatt Adorno a Baudelaire-tl kezdd mvszetet rti. A fogalom teht magban foglalja az
avantgarde mozgalmak elzmnyeit, azokat magukat s a neoavantgarde-ot is. Mg n a trtneti avantgarde
mozgalmakat trtnetileg elhatrolhat jelensgekknt prblom megragadni, Adorno a modern mvszet
egysgbl mint az egyetlen legitim jelenkori mvszet eszmjbl indul ki. A modernsg" fogalma, illetve az
azzal val szembehelyezkedsek trtnete alapjn H. R. Jau vzolta fel a korszakvlts tapasztalatnak
trtnett a ksantik kortl Baudelaire-ig: "Literarische Tradition und gegenwrtiges Bewutsein der
Modernitt, in Literaturgeschichte als Provokation (suhrkamp, 418), Frankfurt am Main 1970, 11-66.
98
Th. W. Adorno: Was bedeutet: Aufarbeitung der Vergangenheit, in u: Erziehung der Mndigkeit (...), G.
Kadelbach (szerk.), Frankfurt am Main 1970, 13.
99
A tragikomdia nouveaut fogalmhoz lsd P. Brger: Die frhen Komdien Pierre Corneilles und das
franzsische Theater um 1630. Eine Wirkungssthetische Analyse, Frankfurt am Main 1967, 7-60; itt 21.
49
varicit jelent. A francia tragikomdiban a tematika ugyan nincs megszabva, de ltezik egy
sma, amely a cselekmny hirtelen fordulatt a mfaj trvnyeihez igaztja (pldul a
halottnak hitt szemly tetszhalottnak bizonyul). A tragikomdiban, mely megkzelti azt,
amit ksbb szrakoztat irodalomnak neveznek, a publikum kvnsga, hogy sokkhatshoz
hasonl effektekkel (surprise) elgtsk ki, mr a mfaj szerkezeti smjnak skjn
megvalsul; az jdonsgot hatselemknt megtervezik s gy vetik be. Vgl az jdonsg egy
harmadik tpust is meg kellene neveznnk, melyet az orosz formalistk tudvalevleg az
irodalom fejldstrvnyv akartak emelni: az irodalmi eljrsmdnak egy adott irodalmi
soron belli megjtsa. Az automatizldott, vagyis a mr formaknt nem rzkelt
eljrsmdot, mely ezltal mr nem tudja a valsg jszer nzett nyjtani, egy j vltja fel,
mely addig kpes szerept betlteni, mg maga is szksgszeren nem automatizldik, s
nem cserldik ki100.
Mindhrom, az jdonsg fogalmval lert jelensg alapveten klnbzik attl, amit
Adornnl a modernsg jellemzsre hasznlt fogalom jelent. Itt ugyanis sem a szigor mfaji
hatrokon belli varicirl (pl. az j dal), sem a megdbbent hatst kivlt mfaji
smrl (pl. tragikomdia) nincs sz, de mg egy irodalmi soron belli eljrsmd
megjtsrl sem; nem tovbbfejldsrl beszl, hanem egy tradci megtrsrl. Ami a
modern kor jdonsgfogalmt megklnbzteti ugyanezen kategria korbbi, legitim
alkalmazsaitl, az ppen az addig rvnyessel val szakts radikalitsa. Mr nemcsak addig
rvnyes mvszi eljrsmdokat s stilisztikai elveket tagadnak meg, hanem a mvszet
egsz hagyomnyt.
ppen ez az a pont, ahol az j kategrijnak adorni alkalmazsa kritikra szorul.
Adorno hajlamos arra, hogy azt a trtnetileg egyszeri hagyomnytrst, amit a trtneti
avantgarde mozgalmak jellnek, ltalban a modern mvszet fejldselvnek tekintse: Az
eszttikai programok s irnyzatok vltakozsnak felgyorsulsa, amin a nyrspolgr mint
ostoba divaton jt derl, a megtagads egyre fokozd knyszerbl ered, amit Valry
emltett elsknt.101 Termszetesen Adorno is tudja, hogy az jdonsg az a mrkajel, amely
alatt a mindig ugyanolyan fogyasztsi cikk a vsrl el kerl (T, 39.o.). rvelse ott vlik
problematikuss, ahol kijelenti: a mvszet a fogyasztsi cikk jegyeit approprilja. Csak
gy sikerlt (Baudelaire kltszetnek) a nem az trvnyeinek engedelmesked piac
hatrain tlra kerlnie, hogy egyeztetni tudta sajt autonmijt a piac rla alkotott kpvel. A
modernsg a megcsontosulthoz s elidegenedetthez val idomuls (mimesis) mvszete (T,
39.o.). Legksbb itt bosszulja meg magt az a tny, hogy Adorno az j kategrijt nem
prblja szigoran trtnetisgben meghatrozni. Mivel nem teszi ezt meg, az jat
kzvetlenl a fogyaszti trsadalombl kell levezetnie. Adorno szmra a mvszetben l j
kategrija tkrzdse annak, ami a fogyaszti trsadalmon uralkodik. Minthogy a
fogyaszti trsadalom csak a megtermelt ru eladsnak folyamatban maradhat fenn,
szksgess vlik, hogy a vsrlt folyvst az ru jdonsgnak csberejvel csalogassa.
Ennek a knyszernek, Adorno szerint, a mvszet is alveti magt, s itt egy dialektikus
tcsaps segtsgvel ppen trsadalmon uralkod trvnyhez val alkalmazkodsban vli
felismerni az azzal szemben kifejtett ellenllst. Mgis szmtsba kell azonban vennnk,
hogy a fogyaszti trsadalomban az j kategrija nem szubsztancilis, inkbb valami
ltszlagos. Ami r jellemz, az ppen nem az ru lnyege, hanem a mestersgesen
rerszakolt arculat (az j az run a kls megjelens). Ha a mvszet alkalmazkodik a
fogyaszti trsadalomnak ehhez a legtisztbb klssghez, nehz beltni, hogy kellene ppen
ezltal kpess vlnia ellenlls kifejtsre. Az ellenllst, amit Adorno a mvszetben a
100
Lsd ehhez J. Tinyanov: Die literarischen Kunstmittel und die Evolution in der Literatur (suhrkamp, 201),
Frankfurt am Main 1967, 33.
101
Th. W. Adorno: Thesen ber Tradition in Ohne Leitbild. Parva Aesthetica (suhrkamp, 201), Frankfurt am
Main 1967, 33.
50
megjts knyszere alatt llnak akar elgondolni, aligha tallhatnnk meg ppen itt. gy az
csak a kritikai szubjektum ttelezsv vlhat, aki a dialektikus gondolkods erejvel a
negativumban a pozitivitst kpes megragadni. De mgis meg kell llaptanunk, hogy ha a
mvszet a fogyaszti trsadalom knyszernek nyomsra valban alveti magt az jts
knyszernek, mr alig klnbztethet meg a divattl. Warhol jelentheti meg azt, amit
Adorno a megcsontosulthoz s elidegenedetthez val idomulsnak nevez: a 100 Campbelldobozt brzol kp csak annak szmra foglal magban ellenllst a fogyaszti
trsadalommal szemben, aki azt ltni szeretn benne. A neoavantgarde, mely feljtva viszi
sznre a hagyomnnyal val avantgarde szaktst, rtelmetlen rendezvnny vlik, mely
minden lehetsges rtelmezst megenged. Hogy Adorno llspontjt megrtsk,
mindenekeltt arra kell gyelnnk, hogy a megcsontosulthoz val idomuls nla nem
egyszeren alkalmazkodst jelent, hanem annak felmutatst, ami van; s itt ppen a fogalom
ltali eltorztstl mentes brzolsban remnykedett, mely valami olyat tudna felmutatni, ami
egybknt ismeretlen maradna. Hogy megltta azt az aporit, amelybe a mvszet ezltal
keveredett, tanstja a kvetkez mondat: Nem lehet ltalnossgban megtlni azt, hogy
valaki, aki minden erejvel tabula rast nyit, vajon egy eldologiastott tudat hangszrja, vagy
az a nyelv nlkli, kifejezs nlkli kifejezs, mely azt meghazudtolja (T, 179.o.).
Ezzel megmutatkoznak az j kategrijnak hatrai, amennyiben a trtneti
avantgarde mozgalmak megragadsra hasznljuk azt. Ha a mvszi kifejezeszkzk
megvltozsnak meghatrozsrl lenne sz, az j kategrija alkalmazhat lenne. De mivel
a trtneti avantgarde mozgalmak a hagyomny trst idzik el, aminek hatsra a
kifejezsrendszer102 vltozik meg, a kategria nem elgsges a vltozs lersra. Mg
kevsb elegend, ha figyelembe vesszk, hogy a trtneti avantgarde mozgalmaknak
nemcsak az volt a szndkuk, hogy az thagyomnyozott kifejezsrendszerrel szaktsanak,
hanem a mvszet intzmnyrendszernek megszntetse is. Ktsgtelenl valami jrl van
itt sz, csak ez az j minsgileg klnbzik a mvszi eljrsmdok s a kifejezsrendszer
megvltozstl egyarnt. Az j fogalma ugyan nem rossz, de tl ltalnos s rnyalatlan
ahhoz, hogy a hagyomny trsnek radikalitst pontosan jellni tudja. De mint avantgarde
mvek lersra szolgl kategrit sem igen lehet hasznlni, s nemcsak azrt, mert tl
ltalnos s meghatrozatlan, hanem mindenekeltt, mert azt a lehetsget sem teremti meg
szmunkra, hogy a divatos (esetleges) s a trtnetileg szksges jts kztt klnbsget
tegynk. Nem kevsb problms Adornnak az a nzete sem, hogy a mvszeti irnyzatok
egyre gyorsul vltakozsa trtneti szksgszersg. Az alkalmazkods dialektikus
rtelmezse, mely a fogyaszti trsadalomban mint az azzal szembeni ellenlls fejezdik ki,
tugorja a konzumdivat s a mvszeti divatnak nevezhet jelensg megtveszt
hasonlsgnak problmjt.
Ebbl kiindulva Adorno egy msik alapttele is kiismerhetv vlik a maga trtneti
felttelezettsgben: az a nzet, miszerint csak az avantgarde-bl kifejld mvszet felel
meg a mvszi technikk fejldse trtneti llapotnak. Nagyon komolyan meg kell fontolni,
102
3. A vletlen
Az irodalmi vletlen trtnetnek vzlatban, vagyis azon interpretcikban, amin a
vletlen fogalma a kzpkori lovagregny ta az irodalomban keresztlment, E. Khler
terjedelmes fejezetet szentel a huszadik szzad irodalmnak. Az anyaghoz s annak vletlent
produkl ellenllshoz val lelkes odaforduls, Tristan Tzara paprfecni verseitl a
legmodernebb happeningekig, nem oka, hanem kvetkezmnye egy trsadalmi llapotnak,
melyben egyedl a vletlen ltal kinyilatkoztatott van megkmlve a hamis tudattl, csak az
szabad az ideolgitl, s csak azt nem blyegzi meg az emberi kapcsolatok teljes
eldologiasodsa104. Khler helyesen jelli meg az anyagra hagyatkozst mind az
avantgardista, mind a neoavantgardista mvszet jellemzjeknt, m az mr krdsesnek
tnik szmomra, hogy az Adornra emlkeztet rtelmezst t lehet-e venni. A szrrealista
hasard objectif (objektv vletlen) pldja nemcsak azt mutatja, hogy milyen remnyeket
kapcsoltak ssze a vletlennel az avantgarde mozgalmak, hanem azt is, hogy milyen
ideologizlsnak vettettk al azt ppen e remnyek alapjn.
A Nadja (1928) elejn Breton egy sor klns esemnyt beszl el, amibl vilgosan
rthetv vlik, mit rtettek a szrrealistk objektv vletlenen. Az esemnyek egy
alapmintt kvetnek. Kt esemny azon tny alapjn van kapcsolatba lltva egymssal, hogy
egy vagy tbb sszhangban lv jeggyel rendelkezik. Egy plda: Breton s bartai a March
aux Puces-n egy Rimbaud-ktet lapozgatsa kzben felfigyelnek egy fiatal eladnre, aki
maga is r verseket, s Aragon Paysan de Paris-jt is olvasta. A msodik esemny itt nem
klnl el lesen, mert Breton olvasi szmra is ismeretes, hogy a szrrealistk kltk, s
Aragon az egyik kzlk. Az objektv vletlen az egymstl fggetlen esemnyekben
sszhangban lv szemantikai elemek (itt: klt s Aragon) szelekcijn alapul. A
103
szrrealista elszr konstatl egy sszefggst, amely egy nem meghatrozhat rtelemre
utal. A vletlen ugyan magtl kvetkezik be, de a szrrealistnak szksge van egy olyan
kszsgre is, mely lehetv teszi szmra, hogy egymstl fggetlen esemnyeket a
szemantikai elemek egyezse szempontjbl szleljen.105
Valry helyesen jegyezte meg egyszer, hogy a vletlen elllthat. Egy trgynak
hasonl trgyak sokasgbl val kivlasztsnl elg behunyni a szemnket, hogy az
eredmny vletlenszerv vljon. A szrrealistk nem teremtenek vletlent, de mindennek,
ami a valszn elvrhatsgon hatrn kvl helyezkedik el, kitntetett figyelmet szentelnek.
gy kpesek vletleneket regisztrlni, melyek msoknak, mivel jelentktelennek tnnek (az
illet egyn dominl gondolataival nem illenek ssze elkerlik a figyelmket. Abbl a
tapasztalatbl ereden, hogy egy clracionlis trsadalom egyre jobban korltozza az egyn
kibontakozst, a szrrealistk az elrelthatatlan momentumok felfedezst keresik a
mindennapokban. Figyelmk ezrt azokra a jelensgekre irnyul, amelyeknek a clracionlis
rendszer trsadalomban nincs helyk. A mindennapiban val csods felfedezse
ktsgtelenl a nagyvrosi ember tapasztalati lehetsgnek gazdagodst jelenti; m
sszekapcsoldik egy viselkedstpussal is, mely lemond a clttelezsrl egy sokoldal
benyomsszerzs javra. A szrrealistk ezzel azonban nem elgednek meg, hanem a
rendkvli provoklsnak mdjt keresik. Bizonyos helyekhez (lieux sacrs) val
szenvedlyes ktds s egy mythologie moderne ltrehozsnak szndka mutatja, hogy a
vletlen fltti uralomra, s a szokatlan ismtelhetv ttelre trekednek.
De mgsem a szokatlanon val uralom ksrletben ll a szrrealista vletlen
jelentsnek ideologikus mozzanata, hanem abban a tendenciban, hogy a vletlenben egy
objektven adott rtelmet kvnnak felismerni. Az rtelemttelezs mindig individuumok s
kzssgek teljestmnye, az emberi kommunikcis sszefggsektl fggetlen rtelem nem
ltezik. A szrrealistk szmra azonban a vletlen a dolog- s esemnysszefggsben van,
amit k objektv vletlenknt hatroztak meg. Hogy az rtelem a rgzts all kivonja
magt, mg nem vltoztat semmit a szrrealistk elvrsn: a valsgban rtallhatnak. A
jelensgben valjban a (polgri) individuum leksznst kell ltnunk. Mivel az ember aktv
valsgalaktsnak mozzanatt mintegy megszllta a clracionlis trsadalom, az ellene
tiltakoz individuum szmra mr csak egy olyan tapasztalatra val rhagyatkozs marad,
melynek jegyei s rtke a clhoz nem-ktttsgben llnak. Hogy a vletlenben keresett
rtelemnek ezalatt mindig megragadhatatlannak kell maradnia, annak az az oka, hogy ha
meghatrozottabb lenne, azonnal a clracionlis viszonyokba lpne be, s ezzel elveszten
tiltakoz rtkt. Egy passzv vrakoz magatartsra val regresszi teht a fennll
trsadalommal val totlis szembenllsknt rtelmezend. Mivel a szrrealistk nem ismerik
fel, hogy a termszeten val uralkodsnak bizonyos szintje szksgess teszi a trsadalmi
szervezdst, felmerl annak veszlye, hogy a polgri trsadalom elleni tiltakozsuk ltalban
a trsadalmiasods elleni tiltakozsba csap t. Nem meghatrozott clt kritizlnak, a profitot
mint a polgri-kapitalista trsadalom uralkod elvt, hanem a clracionalitst ltalban. gy
kpes a vletlen, mely az embert teljesen kiszolgltatja, paradox mdon mgis a szabadsg
titkosrsaknt megjelenni.
Az avantgarde elmlete nem kpes egyszeren gy tvenni a vletlen fogalmt, ahogy
azt az avantgarde teoretikusai kidolgoztk, mert egy ideolgiai kategrirl van sz: az
rtelem teremtse, mely az emberi szubjektum egyik tevkenysge, a termszet olyan
alkotsnak mutatkozik, amely csak arra vr, hogy megfejtsk. A kommunikatv
folyamatokban ltrejv rtelem visszavezetse a termszetre nem nknyes; sszefgg a
tiltakozs absztrakt magatartsval, mely a szrrealista mozgalom korai fzisra jellemz. Az
105
val alkalmazsnak ms helyi rtke van, mint hasonl konstrukcis elveknek a zene
esetben, mgpedig a mvszeti gak termszetes klnbzsge miatt.
4. Benjamin allegria-fogalma
Az avantgarde elmletnek egyik kzponti feladata a szervetlen malkots fogalmnak
kidolgozsa. A feladat megoldsa Benjamin allegria-fogalmnak alapjn veheti kezdett,
mely, ahogy ltni fogjuk, egy klnsen gazdag kategrit nyjt a szmunkra, s az avantgarde
mvek produkci- s hatseszttikai aspektusnak megragadsra egyarnt alkalmas.
Ismeretes, hogy Benjamin a fogalmat a barokk irodalomra fejlesztette ki107; mgis azt
llthatjuk, hogy csak az avantgarde mben tallta meg adekvt trgyt. Mskppen kifejezve:
Benjaminnak az avantgarde mvekkel kapcsolatos tapasztalata az, mely a kategria
megteremtst s barokk irodalomra val alkalmazst lehetv teszi - nem pedig fordtva. Itt
is meghatrozza a jelenbeli trgy kibontakozsa a mlt rtelmezst. Semmi erszakrl nincs
teht sz abban a ksrletben, hogy Benjamin allegria-fogalmt az avantgarde (szervetlen)
malkots elmleteknt olvassuk; hogy ez esetben nem ugyanazokat a momentumokat
tallhatjuk meg, amelyek a barokk irodalomra val alkalmazsbl szrmaznak, az magtl
rtetdik108. Mgis megfogalmazdik a krds, hogyan magyarzhat akkor egy bizonyos
malkotstpus (itt az allegorikus) fellpse sajt trsadalmi struktrjtl oly eltr
korszakokban is. Egszen biztosan tvtra vezetne azonban minket, ha gy kezdennk a
vizsgldshoz, hogy a kt korszak trtnelmi-trsadalmi hasonlsgt kutatnnk. Ezzel azt
sugallnnk, hogy ugyanazok a mvszi formk szksgszeren ugyanazon trsadalmi alappal
rendelkeznek. De egyltaln nem ez a helyzet. A problmt inkbb gy kell elgondolnunk,
hogy a mvszi formk ugyan egy bizonyos trsadalmi kontextusnak ksznhetik
szletsket, de nem ktdnek a megszlets kontextushoz, illetve egy azzal analg
trsadalmi szitucihoz, hanem klnbz trsadalmi kontxtusokban klnbz funkcikat
kpesek felvenni. A kutatsnak nem a primr s szekundr kontextusok kztti lehetsges
analgikra kell irnyulnia, hanem a mvszi forma trsadalmi funkcivltsra.
Ha az allegria fogalmt megprbljuk elemeire bontani, a kvetkez sma addik:
1. Az allegorizl kiszakt egy elemet az letegsz totalitsbl; izollja s megfosztja
funkcijtl. Az allegria ezrt lnyegileg tredk, s ezzel ellenttben ll a szerves
szimblummal. A kp az allegorikus intuci mezejn tredk, rna (...) Eltnik a totalits
hamis ltszata (Ursprung, 195, magyarul 378). 2. Az allegorizl az ily mdon izollt
valsgdarabokat sszekapcsolja, s ezltal rtelmet hoz ltre. Ez egy teremtett rtelem, mely
nem a fragmentumok eredeti kontextusbl szrmazik. 3. Benjamin az allegorizl
tevkenysget a melanklia kifejezdseknt rtelmezi. A melanklia tekintete alatt a trgy
allegorikuss vlik, az letet hagyja kiszllni belle, a trgy holtan, mgis az rkkvalsg
meghatrozottsgban llva marad meg. gy hever az allegorizl eltt, kegyelemnek s
107
W. Benjamin: Ursprung des deutschen Trauerspiels, R. Tiedemann (szerk.), Frankfurt am Main 1963, 174. A
kvetkezkben rvidtve:Ursprung (magyarul: A nmet szomorjtk eredete, ford. Rajnay Lszl, in W.
Benjamin: Angelus Novus Magyar Helikon 1980, 191-482).
108
Breton kltszetnek rtelmezshez Benjamin allegria-fogalmt alkalmaztam in Der franzsische
Surrealismus, XI. fejezet, 174 - Tudomsom szerint Lukcs Gyrgy utalt elszr arra, hogy Benjamin allegriafogalma alkalmazhat az avantgarde mvekre ("Die weltanschaulichen Grundlagen des Avantgardismus, in
Wider den miverstandenen Realismus, Hamburg 1958, 41 - magyarul: Az avantgardizmus vilgnzeti alapjai
in Lukcs Gyrgy: Mvszet s trsadalom, Gondolat, Budapest 1969, 450). Hogy Benjamin kutatsi
rdekldse sajt kora irodalmnak megragadsra irnyult, nemcsak knyve bevezetjnek expresszionizmusra
val utalsbl vlik nyilvnvalv (Ursprung, 41.o.), de Asja Lacis tansga szerint is gy van: Msodszor,
mondta , vizsgldsai nem csupn akadmikus kutatsok, hanem kzvetlen vonatkozsuk van a kortrs
irodalom aktulis problmira is. Kifejezetten azt hangslyozta, hogy a barokk drmairodalmat munkja sorn a
formanyelv keressben az expresszionimussal analg jelensgnek tekinti. Ezrt foglalkoztam, mondta, olyan
rszletessggel az allegria, az emblma s a rtus mvszi problmjval " (Revolutionre im Beruf /.../, kiad.
Hildegard Brenner, Mnchen 1971, 44).
55
56
hogy egy eljrsmd felhasznlsnak trtnete sorn klnbz rtelmekkel rendelkezhet 109.
Lehetsgesnek tnik viszont, hogy visszakvetkeztessnk az alkoti magatartsra, ami kzs
a barokk s az avantgarde allegorizl esetben. Amit itt Benjamin melanklinak nevez, az
csupn az egyedin val insziszitls, ami azrt nem lehet kielgt, mert a valsg
megformlsnak semmilyen ltalnos fogalma nem felel meg neki. Az egyedire val
rhagyatkozs remnytelen, mert azzal kpzettel kapcsoldik ssze, hogy az allegorizl
kezbl kicsszik a valsg megformlshatsga. Tulajdonkppen Benjamin melankliafogalmban felfedezhetjk az avantgarde alkot szellemisgt, aki mr nem kpes sajt
trsadalmi funkcitlansgt tszellemteni, ahogy azt eltte az eszttista tette. Az ennui
szrrealista fogalma (melynek az unalom sz nem adja kielgt fordtst) tmaszthatn
al ezt a fajta rtelmezst110.
Mg a msodik (recepcieszttikai) rtelmezs is, amit Benjamin az allegrirl ad (a
trtnelmet mint termszettrtnetet mutatja be, vagyis mint a pusztuls sorsszer trtnett)
megengedni ltszik az avantgarde mvszetre val alkalmazst. Ha a szrrealista n
viselkedst az avantgarde viselkeds prototpusnak tekintjk, gy megllapthatjuk, hogy
abban a trsadalom valban a termszetre redukldik 111. A szrrealista n a tapasztalat
eredendsgt azzal prblja visszalltani, hogy
az ember ltal alkotott vilgot
termszetiknt kezeli. m ezzel a trsadalmi valsgot elvlasztjuk esetleges
megvltoztatsnak mindenfajta gondolattl. De az ember alkotta trtnelem mgsem
vltozik termszet-trtnett, inkbb tjkpp merevedik. A szrrealista a nagyvrost rejtlyes
termszetnek rzkeli, amelyben gy mozog, ahogy a primitv ember a valsgos
termszetben: egy olyan rtelem utn kutat, melyre az adottban kell rtallnia. Ahelyett, hogy
ezen msodik termszet ember ltali teremtsnek titkban merlne el, gy gondolja, hogy a
jelensgnek mint olyannak az rtelmt kpes megragadni. Az a funkcivlts, amelyen az
allegria fogalmval a barokk ta keresztl ment, ktsgtelenl jelents. A vilg lertkelse
a barokk korban egy tlvilg javra az avantgarde-ban szinte ujjong vilgigenlssel ll
szemben; de a mvszi eljrsk mlyebb analzise sorn e vilgigenls mgsem mutatkozik
trsmentesnek, kiderl, hogy egy trsadalmi rendszertl s az elhatalmasod techniktl val
flelem kifejezdse, mely az egyni cselekvs lehetsgt vgletesen beszkti.
Az allegorikus eljrsmd fent vzolt rtelmezsei mgsem ignyelhetik maguknak azt a
helyirtket, amit azok a fogalmak, melyek az eljrsmdot magt explikljk, s leginkbb
azrt nem, mert mivel rtelmezsek, ahhoz a terlethez tartoznak, ahol az egyes mvek
elemzse lnyeges. A kvetkezkben ezrt azt kell megksrelnnk, hogy a szerves s
szervetlen malkots szembelltst anlkl tartsuk fenn, hogy rtelmez kategrikat
vezetnnk be. A szerves malkots a termszet mvnek tnik: lehetsgesnek kell lennie,
hogy a szp mvszetet termszetnek tekintsk, noha ekzben tudatban vagyunk, hogy
mvszet- rja Kant (KdU, 45.; 405, magyarul 233). Lukcs Gyrgy pedig egy ketts
munka elvgzsben ltja a realista feladatt (az avantgarde mvsszel szemben): hogy
elszr is gondolatilag feltrja s mvszi brzolsban megmutassa ezeket az
sszefggseket (a trsadalmi valsg sszefggseit); msrszt viszont, s ettl
elvlaszthatatlanul, hogy mvszileg betakarja az absztrahlsi munkt, mely az
109
5. Montzs
Mindenekeltt azt fontos vilgoss tennnk, hogy a montzs fogalmval semmi olyan
j kategrit nem vezetnk be, aminek az allegria fogalmt kellene felvltania; inkbb egy
olyan kategrirl van sz, mely annak egy bizonyos aspektust teszi pontosabban
meghatrozhatv. A montzs felttelezi a valsg fragmentlst, s lerja a malkots
ltrehozsnak fzist. Mivel a fogalom nemcsak a kpzmvszetben s az irodalomban
jtszik fontos szerepet, hanem a filmben is, elszr azt a problmt kell megvilgtanunk, mit
jell a fogalom a klnbz mvszeti gakban.
A film, mint tudjuk, fotografikus kpek egymsra kvetkezsn alapul, melyek a
gyorsasg kvetkeztben, amivel szemnk eltt elhaladnak, a mozgs benyomst keltik. A
kpmontzs a film alapvet technikai eljrsa; nem egy bizonyos mvszi technika, hanem a
mdium ltal adott. Persze hasznlatban klnbsgeket fedezhetnk fel: nem ugyanaz, ha
termszetes mozgssort fnykpeznk, vagy ha vgs ltal mvi mozgssort lltunk el
(pldul az alv, felbred s felkel mrvnyoroszlnbl sszevgott ugr koroszln a
Patyomkin pnclosban). Ugyan az els esetben is klnll kpeket montroztunk ssze,
de a filmben keletkez benyoms csak a termszetes mozgssor illzijt adja vissza; a
msodik esetben viszont a mozgs benyomsa csak a kpmontzs ltal keletkezik bennnk.113
Mg teht a montzs a filmben egy technikai eljrs, mely magval a film mdiumval
adott, a festszetben mvszi elv sttuszra tesz szert. Nem vletlen, hogy a montzs - a post
festum mindig felfedezhet elfutroktl eltekintve - trtnetileg elszr a kubizmussal
sszefggsben merlt fel, a modern mvszet azon mozgalmval, mely a legtudatosabban
rombolta szt a renesznsz ta rvnyes brzolsrendszert. Picasso s Braque papier collsiban - k ezt mr az els vilghbor eltt vgrehajtjk - folyvst kt technika les
ellenttvel tallkozhatunk: beragasztott valsgfragmentumok illuzionizmusval (egy
112
G. Lukcs: Es geht um den Realismus, in: Marxismus und Literatur. Eine Dokumentation, kiad. F. J.
Raddatz. Bd. II., Reinbek bei Hamburg 1969, 69 - magyarul: A realizmusrl van sz, ford. Gspr Endre, in
Ills Lszl (szerk.): Vita az expresszionizmusrl, Budapest 1992, 171-189, itt: 177.
113
A montzs filmbeli problmjhoz lsd W. Pudovkin: ber die Montage, in K. Witte (szerk.): Theorie des
Kinos, (suhrkamp, 557), Frankfurt am Main 1972, 113-130 - magyarul: Pudovkin: Forma s tartalom I-II,
Filmtudomnyi Intzet, Budapest 1965, s S. Eisenstein: Dialektische Theorie des Films, in D. Prokop (kiad.):
Materialien zur Theorie des Films. sthetik, Soziologie, Politik, Mnchen 1971, 65-81.
58
fonott kosr darabja, egy tapta darab) s a kubista technika absztrakcijval, mellyel az
brzolt trgyakat kezelik. Hogy mennyire meghatrozza ez az ellentt a kt mvsz
rdekldsi krt, az abbl is ltszik, hogy a jelensg a korszak montzstechnikjrl
lemond kpeiben szintn felismerhet114.
Az els montzs-kpekbl kiolvashat hatseszttikai intencik meghatrozsnak
ksrletvel klnsen elvigyzatosan kell eljrnunk. A kpekre beragasztott jsgpapr
ktsgtelenl hordoz magban provokl elemet. De a jelensget tlbecslni sem szabad,
mivel itt a valsgdarabok nagyjbl vltozatlanul egy eszttikai kpkompozci uralma alatt
maradnak, mely az egyes sszetevk (szn, terjedelem stb.) egyenslyra trekszik. A szndk
egysge megtrik a megvalsts sorn: igaz ugyan, hogy mindkettjknek a szerves, a
valsgot lekpez malkots sztrombolsa a clja, m vgl mgiscsak egy eszttikai trgy
keletkezik, amely ugyan kivonja magt a megtls hagyomnyos szablyai all, mgsem
krdjelezi meg magnak a mvszetnek a ltjogosultsgt, ahogy a trtneti avantgarde
mozgalmak tettk.
A montzsnak egy teljesen ms tpust brzoljk Heartfield fotmontzsai. Ezek nem
primr eszttikai objektumok, hanem elolvassra sznt kpek. Heartfield az emblma rgi
mfajt lesztette fel, s hasznlta politikai clokra. Az emblma egy kpet kt klnbz
szvegdarabbal kapcsol ssze, egy (gyakran rejtlyes) cmsorral (inscriptio) s egy hosszabb
magyarzattal (subscriptio). Pldul: a beszl Hitler, mellkasban egy pnzrmkbl ll
nyelcs ismerhet fel; inscriptio: Adolf - az bermensch; subscriptio: Aranyat iszik, s
cskavasat prdikl. Vagy egy SPD-plakt: Az llamosts j temben halad!, a szvegre
jlltztt zletemberek vannak montrozva cilinderrel s esernyvel a kezkben, s kt
katona horogkeresztes zszlt tartva; inscriptio: Nmetorszg mg nem veszett el!;
subscriptio: Az llamosts j temben halad!- plaktoltk ki a szocil-demokratk, s
ugyanakkor eldntttk: lni fognak a sztrjkol szocialista munksokra (...).115 A tisztn
politikai mondanival ppoly vilgosan lthat, mint az az eszttikaellenes momentum, ami
Heartfield montzsait jellemzi. Bizonyos rtelemben a fotmontzs nagyon kzel ll a
filmhez - nemcsak azrt, mert mindkett a fnykpet hasznlja eszkzl, hanem mert a
montzs tnye mindkettnl felismerhetetlen, vagy legalbbis nehezen felismerhet marad. A
fotmontzs ezltal klnbzik alapveten a kubistk vagy Schwitters montzsaitl.
E megjegyzsek termszetesen nem lpnek fel azzal az ignnyel, hogy a trgyat
(kubista kollzs, Heartfield fotmontzsa) csak megkzeltleg is kimerten elemezzk;
egyszeren csak a montzs-fogalom rtelmezsi krnek krlhatrolsrl van sz. Az
avantgarde elmletnek keretben nem lehet relevns a fogalom filmbeli alkalmazsa, mivel
ott az a mdium ltal mr elzetesen adott. De a fotmontzs sem szolglhat vizsgldsunk
kiindulpontjul, mivel egy kztes llapotot kpvisel a film s a kpmontzs kztt,
amennyiben benne a montrozs tnye gyakran szrevtlen marad. Az avantgarde elmletnek
olyan montzs-fogalombl kell kiindulnia, melyet a korai kubista kollzsok sugallnak. Amitl
ez a montzsfajta klnbzik a kpkonstitci renesznsz ta kifejldtt technikitl, az a
valsgfragmentumok kpbe illesztse, vagyis azok az anyagok, amiket nem dolgozott fel a
mvsz szubjektuma. Ettl viszont a kp egysge mint minden rszben a mvsz
szubjektivitsa ltal uralt egsz eszmje sztromboldik. Brmennyire is a kompozcis
szndk alapjn vlasztja ki Picasso azt a darabka kosrfonatot, amit egyik kpbe ragaszt,
mint kosrfonat-darabka a valsg egy darabja marad, ami tel quel, s anlkl illeszkedik a
kpbe, hogy lnyegi vltozson menne keresztl. Ezzel megtrik egy brzolsi rendszer,
melyet a valsg lekpezse, s gy az az elv hatroz meg, hogy a mvszi szubjektumnak a
valsg transzponlst kell vgrehajtania. A kubistk ugyan nem elgednek meg azzal - mint
114
59
J. Wissmann, aki hasznos ttekintst nyjt a kollzstechnika alkalmazsrl a modern mvszetben, a kubista
kollzst a kvetkezkppen hatrozza meg: a valsgjell rszeknek" az a feladatuk, hogy a befogad
szmra olvashatv tegyk a trgyknt rzkelhetetlen brkat". gy nem trekednek semmilyen hagyomnyos
rtelemben vett illuzionizmusra, helyette egyfajta elidegents trtnik, mely a mvszet s valsg ellenttvel
nagyon differencilt mdon kpes eljtszani", s az brzolt s vals kztt feszl ellentt feloldsa a
befogadra hrul". (Collagen oder die Integration von Realitt im Kunstwerk, in Immanente sthetik.
sthetische Reflexion /.../. /Poetik und Hermeneutik, 2/, Mnchen 1966, 333). Az az nzpont, amelybl itt a
kollzst tekintjk, az immanens eszttika" nzpontja; a valsg malkotsba val integrcijnak" krdsrl
van sz. Hausmann s Heartfield fotmontzsainak a terjedelmes tanulmny egy oldalt szentel csupn. Pedig
ppen ez adhatott volna alkalmat annak fellvizsglatra, hogy vajon a kollzsban szksgszeren a valsg
malkotsba val integrcija" trtnik-e, vagy a kollzs elve jelents ellenllst fejt ki egy ilyen integrcival
szemben, s ppen ez az ellenlls teszi lehetv az elktelezett mvszet j tpust. Lsd ezzel sszefggsben
Eisenstein gondolatt: Egy tma ltal szksgszeren adott esemny 'visszatkrzsnek', s egyedl azokkal a
hatsokkal val megoldsi lehetsgnek helyre, melyek egy ilyen esemnnyel logikusan sszekapcsoldnak,
egy j mvszi eljrs lp - a tudatosan kivlasztott, nll (a meglv kompozci s szzs-jelenten kvl is
rvnyes) hatsok (attrakcik) szabad montzsa, melyek mgis egy meghatrozott vgs hats egzakt
intencijval egytt jelennek meg - az attrakcik montzsa." ("Die Montage der Attraktionen /.../, in sthetik
und Kommunikation, Nr. 13 /1973. december/, 77); lsd ehhez mg Karla Hielscher, S. M. Eisenstein
Theaterarbeit beim Moskauer Proletkult (1921-1924), in sthetik und Kommunikation, Nr. 13 (1973.
december), 68.
117
V. Herta Wescher (Die Collage. Geschichte eines knstlerischen Ausdrucksmittels. Kln 1968, 22) mvvel,
aki azt, hogy Braque bevezette a kollzs technikjt, azzal a szndkkal magyarzza, hogy a fraszt festsi
folyamatok megtakartdjanak". A kollzs fejldsnek tmr bemutatst adja E. Roters, aki ragaszkodott a
technika vltoz jelentsnek elvhez is (Die historische Entwicklung der Collage in der bildenden Kunst, in
Prinzip Collage, Neuwied/Berlin 1968, 15-41).
118
Adorno eszttikai elveinek s a Dialektik der Aufklrungban (Amszterdam 1947) (magyarul: AdornoHorkheimer, A felvilgosods dialektikja, Atlantisz, Budapest 1990, ford. Bayer Jzsef, Gerby Gyrgy,
Glavina Zsuzsa, Vrs T. Kroly) kifejtett trtnelemfilozfinak sszefggseirl lsd Th. Baumeister/J.
Kulenkampff: "Geschichtsphilosophie und philosophische sthetik. Zu Adornos 'sthetischer Theorie', in
Neue Hefte fr Philosophie, Nr. 5 (1973), 74-104.
60
E. Bloch: Erbschaft dieser Zeit. Erweiterte Ausgabe: Gesamtausgabe, 4, Frankfurt am Main 1962, 221-228 magyarul: Ernst Bloch, Korunk rksge, ford. Bendl Jlia, Gondolat, Budapest 1989, 240-248).
120
W. Iser foglalkozott a montzs szerepvel a modern lrval kapcsolatban: Image und Montage. Zur
Bildkonzeption in der imagistischen Lyrik und in T. S. Eliots Waste Land, in Immanente sthetik und
sthetische Reflexion /.../ (Poetik und Hermeneutik, 2), Mnchen 1966, 361-393. A klti kpnek a vals
illuzrikus megkurttsaknt" val meghatrozsbl kiindulva (a kp a trgynak csak a szemllet ltal
megragadhat egyedi momentumt adja vissza) a kpmontzst olyan kpek egymsmellettisgeknt (egymsra
helyezseknt) rtelmezi, melyek mind ugyanarra a trgyra vonatkoznak. Hatst a kvetkezkppen rja le: A
kpmontzs szttri a 'kpek' ezen vgrvnyessgt, s megsznteti a vals fenomnnek szemlleti formjval
val sszetvesztst. Az interferl 'kpek' ezutn a vals brzolhatatlansgt nyjtjk, mint azon felettbb
bizarr nzetek sokasgt, amelyek ppen a lehetsg individulis karaktere miatt vgtelen bsgben llthatk
el" (uo. 393). A vals brzolhatalansga" ez esetben nem egy interpretci eredmnye, hanem tnyknt
ttelezdik, amit a kpmontzs leleplez. Ahelyett hogy azt krdeznnk, mirt tnik a valsg brzolhatalannak,
az brzolhatatlansg rkrdezhetetlen bizonyossgg vlik az interpretl szmra. Iser ezzel ppen ellenttes
llspontra helyezkedik, mint a tkrzselmlet; mg a hagyomnyos lra kpeiben is felfedezi a realista illzit
(a vals fenomnnek szemlleti formjval val sszetvesztst").
121
A paradigma s szintagma kategrijnak alkalmazsa Breton Nadjajra Gisella Steinwachs munkjnak
legmeggyzbb rszt alkotja (Mythologie des Surrealismus oder die Rckverwandlung von Kultur in Natur.
Eine strukturale Analyse von Bretons Nadja" /Sammlung Luchterhand, 40; collection alternative, 3/
61
ezt a tpus hatst lehetetlen tartss tenni. Semmi sem veszti el gyorsabban hatst, mint a
sokk, mivel lnyege az egyszeri tapasztalatban van. Az ismtlds sorn alapveten vltozik
meg. Valami olyan jn gy ltre, amit vrt sokknak lehetne nevezni. A kznsg heves
reakcija a dadaistk puszta megjelensre ehhez a jelensghez tartozik; a kznsg
megfelel jsghrekkel el volt ksztve a sokkhatsra, mr vrta azt. Egy ilyen, csaknem
intzmnyeslt sokknak a legkevsb lehet hatsa a befogad mindennapi letre;
konzumltt vlik.
Ami megmarad, az a kpzdmny rejtlyessge, az rtelemttelezs ksrletvel
szembeni ellenllsa. Ha a befogad nem akar egyszeren leksznni, illetve berni az
nknyes, csak a m egyes rszeire vonatkoz rtelemttelezssel, azt kell megksrelnie,
hogy ppen az avantgarde m rejtlyessgt rtse meg. Ezzel az rtelmezs ms skjra lp t.
Ahelyett, hogy jra a hermeneutikai kr elvt kvetve a megsz s a rszek sszefggsbl
akarna rtelmet nyerni, az rtelemkeresst felfggeszti, s figyelmt a mkonstitcit
meghatroz konstrukcis elvre irnytja, hogy kulcsot talljon benne a kpzdmny
rejtlyessghez. Az avantgarde m ezltal trst provokl a befogadsban, mely a
kpzdmny tredezettsgvel (szervetlensgvel) analg. A sokkban regisztrlt kudarc
tapasztalata, mely a szerves mvn kiptett befogadsmdhoz kpest lp fel, s a
konstrukcis elv megragadsnak igyekezete kztt hasadk nylik: az rtelemttelezsrl
val lemonds. A mvszet fejldsben bekvetkez dnt vltozsok egyike, melyet a
trtneti avantgarde mozgalmak okoztak, ebben az avantgarde malkots ltal kiprovoklt j
befogadsmdban keresend. A befogad figyelme tbb mr nem a m rszeinek olvassa
ltal megragadhat rtelem fel irnyul, hanem a konstrukcis elv fel. Ez a befogadstpus
azzal erszakolja magt a befogadra, hogy a rsz, amit a szerves malkotson bell
szksgszersg illetett meg, amennyiben a megsz rtelemkonstitcijban kzremkdtt,
az avantgarde mben csak egy struktraminta megtltsv vlik.
Ksrletet tettnk arra, hogy az avantgarde malkots s a mvszet- s
irodalomtudomny formlis mdszereinek sszefggst genetikusan rekonstruljuk, oly
mdon, hogy azt mint az avantgarde mre adott befogadsi reakcit mutattuk be, mely
kivonja magt a hagyomnyos hermeneutikai viszony all. E rekonstrukciksrlet sorn
szksgszeren r kellett mutatnunk a formlis (az eljrsmdokra irnyul) mdszerek s az
rtelemttelezst intencionl hermeneutika kztti trsre. A genetikus sszefggs
rekonstrukcijt mgsem szabad oly mdon flrertelmezni, hogy bizonyos mtpusokhoz
bizonyos tudomnyos mdszerek lennnek hozzrendelhetk, a szerves mvekhez pl. a
hermeneutikai, az avantgarde mvekhez pedig a formlis. Egy ilyen hozzrendels ppen
ellenttes irnyban haladna az itt vzolt gondolati ttal. Az avantgarde malkots ugyan a
kzelts j mdszert knyszerti ki, m az ppoly kevss marad az avantgarde m
alkalmazsra korltozva, ahogy ezzel az rtelemmegrts hermeneutikai problmja sem
tnik el; st a trgyterleten bekvetkezett mlyrehat vltozsok hatsaknt a mvszet
jelensgnek megragadsra kidolgozott tudomnyos eljrsok tstrukturldsra kerl sor.
Felttelezhet, hogy ez a folyamat a formlis s hermeneutikai mdszer ellentttl azok
szintzise fel halad, melyben a hegeli rtelemben mindkett megszntetve megrzdhet.
gy tnik szmomra, ma az irodalomtudomny egyre inkbb erre az llspontra helyezkedik
126
.
A formlis s hermeneutikai eljrsok szintzisnek felttele abban a feltevsben ll, hogy a
rszek emancipcija az avantgarde mben sem vezethet soha a megszbl val teljes
kivlshoz. Mg ahol a szintzis tagadsbl alkotelv lesz is, elgondolhat kell legyen egy
126
Lsd ehhez P. Brger: Zur Methode. Notizen zu einer dialektischen Literaturwissenschaft, in Studien zur
franzsischen Frhaufklrung (suhrkamp, 525), Frankfurt am Main 1972, 7-21, s P. Brger: Benjamins
rettende Kritik. Vorberlegung zum Entwurf einer kritischen Hermeneutik, in Germanisch-Romanische
Monatsschrift, N. F. 23 (1973), 198-210. - Azt a tudomnyelmleti problmt, amit a formalizmus s
hermeneutika szintzise jelent, egy mdszerkritika keretein bell fogom trgyalni.
63
64
V. Avantgarde s elktelezettsg
1. Adorno s Lukcs vitja
Az avantgarde elmletn bell csak akkor lehet indokolt kln fejezetet szentelni az
elktelezettsg problmjnak, ha igazolni tudjuk, hogy az avantgarde radiklisan
megvltoztatta a mvszeten belli politikai elktelezettsg helyirtkt, vagyis hogy a
trtneti avantgarde mozgalmak eltti korszakhoz az elktelezettsg ms rtelmezst kell
hozzrendelnnk, mint az azt kvethz. Ennek mindabbl kell igazoldnia, ami mentn
vizsgldsaink sorn haladtunk, ami annyit jelent, hogy annak a krdsnek a
megvlaszolsa, hogy az avantgarde elmletnek keretei kztt szksgszeren vizsglnunk
kell-e az elktelezettsg jelensgt, nem vlaszthat el a problmafelvets mdjtl.
Az avantgarde elmlett eddig kt skon vzoltuk fel: a trtneti avantgarde
mozgalmak intencijnak s az avantgarde m lersnak skjn. A trtneti avantgarde
mozgalmak szndka meghatrozsunk szerint az volt, hogy a mvszet intzmnyrendszert
mint a gyakorlati lettl elvlasztott terletet megsemmistsk. Ez a szndk nem azrt
annyira meghatroz jelentsg, mert ha a polgri mvszet intzmnyrendszere valban
megsemmisl, ezzel a mvszet kzvetlenl visszavezethetv vlt volna a gyakorlati letbe,
hanem elssorban azrt, mert a mvszet intzmnyrendszernek slya a konkrt mvek
tnyleges trsadalmi hatsra nzve felismerhetv vlhatott. Az avantgarde mvet szervetlen
kpzdmnyknt hatroztuk meg. Mg a szerves malkots esetn annak alkotelve thatja a
m minden rszlett s azok gy egysget alkotnak, az avantgarde mben a rszek az egszhez
kpest sokkal nllbbak; lertkelsre kerlnek mint a jelentsegsz konstituensei,
ugyanakkor azonban felrtkeldnek mint viszonylag nll jelek.
Szerves s avantgarde m ellentte Lukcs s Adorno avantgarde-rl alkotott
elmletnek is alapjul szolgl. Az rtkels mozzanatban azonban alapveten klnbznek.
Lukcs a szerves (sajt terminolgijban: realista) malkotst az eszttikai norma szintjre
emeli, s ez alapjn utastja el az avantgarde malkotst mint dekadens formt 127, Adorno ezzel
szemben az avantgarde szervetlen mnek tulajdont - jllehet csak trtneti - rvnyt, s ebbl
kiindulva tli eszttikai visszalpsnek kora sszes lukcsi rtelemben vett realista mvszeti
kezdemnyezst128. Mindkettjk esetben olyan mvszetelmletrl van sz, amely mr az
elmlet szintjn rtktleteket alkot. Ezzel persze nem lltjuk, hogy Adorno s Lukcs a
barokk s a renesznsz normatv potikinak szerzihez hasonlan ltalnos, trtnelem fltt
ll trvnyeket lltannak fel, s azutn az egyes mveket azokhoz mrnk; az elmleteik
csak abban az rtelemben normatvak, ahogy Hegel eszttikja tartalmaz egy normatv
sszetevt, melynek a kt teoretikus ms-ms mdon ugyan, de elktelezi magt. Hegel
historizlta az eszttikt. Tartalom s forma dialektikja msknt valsul meg a szimbolikus
(vagyis a keleti), a klasszikus (grg) s a romantikus (keresztny) mvszetben. Ez a
historizls azonban Hegel szmra mgsem jelenti azt, hogy a romantikus mvszet egyben
a legtkletesebb is; ellenkezleg, az anyag s a forma kztti klcsns thatottsg grg
klasszikban elrt llapott egyfajta cscspontnak tartja, mely a vilgszellem fejldsnek egy
meghatrozott trtnelmi szintjhez ktdik, s azzal egytt szksgszeren el is mlik. A
klasszikus teljessg, amelynek lnyege, hogy a szellemi teljes mrtkben a kls
megjelensben nyilvnulhatott meg129, a romantikus malkots szmra mr elrhetetlen,
mivel a romantikus mvszet alapelve a szellem nmaghoz val felemelkedse.
127
65
66
normatv elmlet eszmjt vgleg meghaladta volna. Nem nehz azonban szrevennnk,
milyen mdon tud a radiklis historizls tjn a normatv elem jra az elmletbe frkzni, s
ez nem cseklyebb mrtkben hagyja rajta nyomt, mint Lukcs esetben.
Az avantgarde Lukcs szmra is a kskapitalista trsadalomban ltez elidegeneds
kifejezdse, a szocialistk szmra viszont egyben a polgri rtelmisg vaksgnak
kifejezdse is azokkal a szembenll valsgos trtnelmi erkkel szemben, melyek a
trsadalom szocialista tformlsn munklkodnak. Ehhez a politikai perspektvhoz
kapcsolja Lukcs a realista mvszet lehetsgt a jelenben. Adorno ezzel a politikai
perspektvval nem rendelkezik. Az avantgarde mvszet gy szmra a kskapitalista
trsadalom egyetlen autentikus mvszetv lesz. Minden olyan ksrlet, amely szerves
mdon nmagba zrt mveket kvn ltrehozni (Lukcs ezt realistnak nevezi), Adorno
szmra nemcsak a mvszeti technikknak egy mr magunk mgtt hagyott szintjre val
visszaesst jelent133, hanem radsul ideolgiailag is gyans. A jelen trsadalmi
ellentmondsainak feltrsa helyett, mg ha explicit tartalmval valami egszen mst akar is,
a szerves m mr csak formja rvn is egy tkletes vilg illzijt sugalln.
Arrl persze sz sem lehet, hogy megprbljuk eldnteni, melyik a helyes a kt
kzeltsmd kzl; a kt vzolt elmlettel kapcsolatban inkbb csak annyi a szndkunk,
hogy magt a vitt trtneti ltben mutassuk fel. Ehhez azonban elengedhetetlen rmutatni
arra, hogy a premisszk, melyekbl mindkt szerz kiindul, ma mr trtnetiv vltak s ezrt
nem lehet ket tvenni minden tovbbi nlkl. Tzisszeren megfogalmazva ez gy nz ki: az
avantgarde mvszet legitimitsrl Adorno s Lukcs kztt folyt vita a mvszi technikk
terletre s a mtpusok (szerves versus avantgarde malkots) ezzel sszefgg vltozsaira
korltozdik. Egyik szerz sem tematizlja azonban a trtneti avantgarde mozgalmaknak a
mvszet intzmnyrendszere ellen indtott tmadst. Ez a tmads azonban, az ltalunk
vzolt elmlet szerint, meghatroz esemny a polgri mvszet fejldsben, mgpedig
azrt, mert ez tette els zben felismerhetv a mvszet intzmnyrendszernek meghatroz
szerept az egyes mvek hatsra nzve. Ha annak a cezrnak a jelentsgt, amit a trtneti
avantgarde mozgalmak a mvszet fejldsn bell kiprovokltak, nem a mvszet
intzmnyrendszere fell tekintjk, vizsgldsaink centrumba szksgszeren a formai
krdsek (szerves versus szervetlen m) kerlnek. Mivel azonban a trtneti avantgarde
mozgalmak egyszer mr rvilgtottak arra, hogy a mvszet intzmnyrendszere knl
megoldst a mvszet hatsnak illetve hatstalansgnak rejtlyre, ezutn semmilyen forma
nem ltezhet azzal az ignnyel brjon akr rk, akr korhoz kttt rvnnyel -, hogy
kizrlagossgot kveteljen nmaga szmra. Az ilyen ignyek legitimitst szmoltk fel az
avantgarde mozgalmak. Mivel Lukcs s Adorno jra ezt a krdst vetik fel, egy avantgarde
eltti mvszeti peridus fogsgban maradnak, amely trtnetileg meghatrozott
stlusvltsokat ismer csupn.
133
V. Brecht: Mehr guten Sport! (1926), in u: Schriften zum Theater, Bd. I. Berlin/Weimar 1964, 64-69 magyarul: B. Brecht: "Tbb j sportot!", in u: Sznhzi tanulmnyok, ford. Walk Gyrgy, Magvet, Budapest
1969, 42-45.
69
V. Brecht: "Radiotheorie" in u: Schriften zur Literatur und Kunst. Bd. I, Berlin/Weimar 1966, 125-147 magyarul: "Rdielmlet", in u: Irodalomrl s mvszetrl, ford. Ss Vilmos, Kossuth, Budapest 1970, 7990); W. Benjamin: "Der Autor als Produzent" in: u., Versuche ber Brecht, kiad. R. Tiedemann (ed. Suhrkamp,
172), Frankfurt 1966, 95-116 - magyarul: "Az alkot mint teremt", ford. Pr Pter, in u: Angelus Novus, 757780, s W. Benjamin: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit. Drei Studien zur
Kunstsoziologie (ed. suhrkamp, 28), Frankfurt am Main 1963, 7-63.
140
Ez trtnt pldul Enzenberger Baukasten zu einer Theorie der Medien, in Kursbuch, Nr. 20 (1970), 159-186
cm tanulmnyban. jrakzlve in u: Palaver, Frankfurt am Main 1974, 130 ff.
141
Ezek alapjn Aragon Paysan de Paris cm regnynek bevezetjrl adott rtelmezsem mg egyszer
tgondolhatv vlik. Az elemzs elejn tallhat megllaptsnak, miszerint a lers a Paysanban "funkcijt
tekintve mr nincs hozzrendelve valami mshoz [...], hanem maga vlik az elbeszls tmjv" (P. Brger:
Der franzsische Surrealismus, 104), a kisemmizett keresked nyomorrl szl dokumentci megtlse
kapcsn nem szenteltem kell figyelmet (uo. 109). Az avantgarde mvet ppen az jellemzi, hogy mr nem egy
elv kr sszpontosul, hanem egymstl eltr kzeltsmdokat kpes egyidejleg brzolni. Szocilis vdak s
pusztulshangulat anlkl llnak itt egyms mellett, hogy a szerves malkotshoz hasonlan megengedhet
lenne, hogy egy momentumot meghatroznak tartsunk.
70
142
A szervetlen malkots lehetv teszi, hogy az elktelezettsg lehetsgnek krdst jfajta mdon tegyk
fel. A kritika, mely az elktelezett mvszetet gyakran rte, ezt nem ismerte fel; mg mindig gy kezelte a
krdst, mintha a politikai tartalmak helyzett a szerves malkotson bell kellene meghatroznia. Msknt
kifejezve: az elktelezettsggel kapcsolatos kritika nem vette figyelembe a problmnak a trtneti avantgarde
mozgalmak hatsra bekvetkez megvltozst.
143
B. Brecht: Arbeitsjournal, W. Hecht (szerk.), Frankfurt am Main 1973, 140 (1940. 8. 3-ai bejegyzs) magyarul B. Brecht: Munkanapl, vl. s ford. Ersi Istvn, Eurpa, Budapest 1983, 60.
71
P. Szondi: "Hegels Lehre von der Dichtung", in u: Poetik und Geschichtsphilosophie I (suhrkamp
taschenbuch wissenschaft, 40), Frankfurt am Main 1974, 305.
145
G. W. F. Hegel, sthetik, Bd. I, 570.
146
Grgorszgra "az individuumnak a trsadalmi let ltalnossghoz val kzvetlen ktttsge" jellemz,
elszr csak Szkratsszel tmad fel "a szubjektum nmagban val, magasabbrend szabadsgnak
szksglete" (sthetik, I, 491; magyarul 215), amely azutn a keresztnysggel vlik meghatrozv. V. Hegel
Szkratsznek szentelt fejezett a Vorlesungen ber die Philosophie der Geschichte (Theorie-Werkausgabe. Bd.
XII, Frankfurt 1970, 328 ff, magyarul: Hegel: Eladsok a filozfia trtnetrl, Akadmiai, Budapest 1977,
ford. Szemere Samu, II/63-80).
147
Lsd ehhez W. Oelmller: Die Unbefriedigte Aufklrung. Beitrge zu einer Theorie der Moderne von
Lessing, Kant und Hegel, Frankfurt am Main 1969, 240-264.
72
trgy szemben. A szpsg ltal ugyanakkor a ltszat mint olyan csak nmagra tekintettel
hatrozdik meg, s a mvszet gy az a mestersg, amely a kls megjelensek nmagukba
merl ltszatnak titkait brzolja (sthetik, I, 573). Hegel itt nem msra mutat r, mint
amit mi az eszttikai szfra elklnlsnek neveztnk. Kifejezetten azt lltja, hogy a
mvszi eszkzkre vonatkoz szubjektv jrtassg s alkalmazs emelkedik a malkotsok
objektv trgynek rangjra (uo.). Ezzel azt jelzi, hogy a tartalom s forma dialektikjnak
mozgsa a mvszet tovbbi fejldsben a forma irnyba fog haladni.
Amit az avantgarde utni mvszetre vonatkozan az avantgarde szndkok
meghisulsa kvetkezmnyeknt levezettnk - stlusok s formk legitim olyan egyms
mellett lst, ahol mr egyik sem kpes azzal az ignnyel fellpni, hogy legyen a
leghaladbb -, Hegel mr sajt kornak mvszetrl is megllaptotta. Ezzel elrkeztnk a
romantikus mvszet vghez, a legjabb kor llspontjhoz. E kor sajtossgt abban
lthatjuk, hogy a mvsz szubjektivitsa az anyag s az alkots felett ll, immr nem
uralkodnak rajta a tartalom s a forma magban eleve meghatrozott krnek adott felttelei,
hanem mind a tartalom, mind a alaktsmd teljesen e szubjektivits erejtl s vlasztstl
fgg (sthetik, I, 576; magyarul 238). Hegel a mvszet fejldst a szubjektivits - kls
valsg (ill. szellem - rzkisg) fogalompr segtsgvel ragadja meg; a mi elemzsnk ezzel
szemben a trsadalmi rszrendszerek elklnlsbl indul ki s gy a mvszet - gyakorlati
let ellentthez vezet el. Az, hogy Hegel mr a 19. szzad hszas veiben elre tudta jelezni,
ami vglegesen csak a trtneti avantgarde mvszet kudarca utn jelent meg, jl mutatja,
hogy a spekulcit a megismers egyik mdusznak kell tekintennk.
Az eszttika elmlete ma abban az Adornban tallja meg sajt mrcjt, akinek mr
trtneti meghatrozottsga is felismerhetv vlt. Minthogy a mvszet fejldse tlhaladt a
trtneti avantgarde mozgalmakon, egy azokhoz ktd eszttikai elmlet (mint az Adorn)
ppgy trtnetiv vlt, mint Lukcs elmlete, aki csak a szerves mvet ismerte el
malkotsnak. A formk s anyagok korltlan felhasznlhatsgt, mely a polgri trsadalom
avantgarde-ot kvet mvszett jellemzi, a benne rejl lehetsgek s a vele kapcsolatban
felmerl nehzsgek fell egyarnt konkrt, kzzel foghat melemzsek segtsgvel kell
megvizsglni.
Krdses persze, hogy minden hagyomny szabadon felhasznlhatv vlsnak
llapotban lehetsges-e mg egyltaln egy eszttika elmlet kidolgozsa abban az
rtelemben, ahogy az Kanttl Adornig ltezett, spedig azrt, mert csak egy trgyterlet
strukturltsga teszi lehetv annak tudomnyos megragadhatsgt. Ahol a trgyterlet
kialaktsnak lehetsgei vgtelenn vltak, nemcsak az autentikus kialakts ltrehozsa
nehezedett meg radiklis mdon, hanem annak tudomnyos elemzse is. Adornnak az a
gondolata, hogy a kskapitalista trsadalom bizonyos mrtkben irracionliss vlt 148, s ezrt
teoretikusan mr nem megragadhat, joggal lehet rvnyes az avantgarde-ot kvet
mvszetre is.
148
V. Th. W. Adorno: "Einleitungsvortrag zum 16. Deutschen Soziologentag", in u: Verhandlungen des 16.
Deutschen Soziologentages, 17.
73
Irodalomjegyzk
(A kvetkez lista az idzett mvek kzl csak azokat tartalmazza, amelyek illeszkednek a
m tematikjba.)
Adorno, Th. W.: sthetische Theorie, Gretel Adorno/R. Tiedemann szerk. (Gesammelte
Schriften, 7), Frankfurt am Main, 1970
- Der Artist als Statthalter, in: u: Noten zur Literatur I (Bibl. Suhrkamp, 47), 10-13. Taus.
Frankfurt am Main, 1970, 173-193
- Einleitungsvortrag zum 16. deutschen Soziologentag, in: Verhandlungen des 16.
deutschen Soziologentages (...). Sptkapitalizmus oder Industriegesellschaft?, Th. W. Adorno
szerk.. Stuttgart, 1969, 12-26
- Erprete Vershnung. Zu Georg Lukcs: Wider den miverstandenen Realismus, in: u:
Noten zur Literatur II (Bibl. Suhrkamp, 71), 6-8. Taus. Frankfurt am Main, 1963, 152-187.
- ber Fetischkarakter in der Musik und die Regression des Hrens, in: u: Dissonanzen.
Musik in der verwalteten Welt (Kleine Vandenhoeck-Reihe, 28/29/29a), Gttingen, 1969,9-45
- George und Hofmannstahl. Zum Briefwechsel: 1891-1906, in: u: Prismen. Kulturkritik
und Gesellschaft (dtv, 159), Mnchen, 1963, 190-231
- Philosophie der neuen Musik (Ullstein Buch, 2866), Frankfurt am Main/Berlin/Wien, 1972
- Rckblickend auf den Surrealismus, in: u: Noten zur Literatur I, 153-160
- Thesen ber Tradition, in: u: Ohne Leitbild. Parva Aesthetica (ed. suhrkamp, 201),
Frankfurt am Main, 1967, 29-41
- Versuch ber Wagner (Knaur, 54), Mnchen/Zrich, 1964
- ber Walter Benjamin, R. Tiedemann szerk., (ed. suhrkamp, 260), Frankfurt am Main, 1970
Althusser, L./Balibar, E.: Lire le CapitalI (Petite Collection Maspero, 30), Paris, 1969
Arvatov, B.: Kunst und Produktion, H. Gnther/Karla Hielscher szerk. s ford. (Reihe Hanser,
87), Mnchen, 1972
Baumeister, Th./Kulenkampff, J.: Geschichtsphilosophie und philosophische sthetik. Zu
Adornos sthetische Theorie, in: Neue Hefte fr Philosphie, Nr. 5 (1973), 74-104
Benjamin, W.: Geschichtsphilosophische Thesen, in: u: Illuminationen. Ausgewhlte
Schriften (I), S. Unseld szerk., Frankfurt am Main, 1961, 268-281
- Das Kunstwerk im Zeitalter seinen technischen Reproduzierbarkeit (ed. suhrkamp, 28),
Frankfurt am Main, 1963, 7-63
- ber einige Motive bei Baudelaire, in: u: Illuminationen, 201ff.
- Der Surrealismus. Die Letzte Momentaufnahme der europischen Intelligenz, in: u:
Angelus Novus. Ausgewhlte Schriften 2. Frankfurt am Main, 1966, 200-215
- Ursprung des deutschen Trauerspiels, R. Tiedemann szerk., Frankfurt am Main, 1963
Bezzel, Ch.: Dichtung und Revolution, in: Konkrete Poesie. Text + Kritik, Nr. 25 (1970.
jan.), 35f.
Bloch, E.: Erbschaft dieser Zeit. Erweiterte Ausgabe (Gesamtausgabe, 4), Frankfurt am Main,
1962
74
Bohrer, K. H.: Surrealismus und Terror oder die Aporien des Juste-milieu, in: u: Die
gefhrdete Phantasie, oder Surrealismus und Terror (Reihe Hanser, 40), Mnchen, 1970, 3261
Brecht, B.: Arbeitsjournal, W. Hecht szerk., 3. ktet, Frankfurt am Main, 1973
- Der Dreigroschenproze (1931), in: u: Schriften zur Literatur und Kunst, W. Hecht
szerk., I. ktet, Berlin/Weimar, 1966, 151-257
- Radiotheorie 1927-1932, in: u: Schriften zur Literatur und Kunst, I. ktet, 127-147
- Mehr guten Sport! (1926), in: u: Schriften zum Theater, I. ktet, Berlin/Weimar, 1964,
64-69
Bredekamp, H.: Autonomie und Askese, in: Autonomie der Kunst. Zur Genese und Kritik
einer brgerlichen Kategorie (ed. suhrkamp, 592), Frankfurt am Main, 1972, 88-172
Breton, A.: Manifeste du surralisme (1924), in: u: Manifestes du surralisme (Coll. Ides,
23), Paris, 1963, 11-64
Bubner, R.: ber einige Bedingungen gegenwrtige sthetik, in: Neue Hefte fr
Philosophie, Nr. 5 (1973), 38-73
Brger, Ch.: Textanalyse als Ideologiekritik. Zur Rezeption zeitgenssischer
Unterhaltungsliteratur (Kritische Literaturwissenschaft, I; FAT, 2063), Frankfurt am Main,
1973
Brger, P.: Zur sthetisierenden Wirklichkeitsdarstellung bei Proust, Valry und Sartre, in:
u: Vom sthetizismus zum Nouveau Roman. Versuche kritischer Literaturwissenschaft,
Frankfurt am Main, 1974
- Der franzsische Surrealismus. Studien zum Problem der avantgardistischen Literatur,
Frankfurt am Main, 1971
- Funktion und Bedeutung des orgueil bei Paul Valry, in: Romantistisches Jahrbuch 16
(1965), 149-168
- Ideologiekritik und Literaturwissenschaft, in: u: Vom sthetizismus zum Nouveau Roman
- Zur Methode. Notizen zu einer dialektischen Literaturwissenschaft, in: u: Studien zur
franzsischen Frhaufklrung (ed. suhrkamp, 525), Frankfurt am Main, 1972, 7-21
- Benjamins Retende Kritik. Vorberlegungen zum Entwurf einer kritischen Hermeneutik,
in: Germanisch-Romanische Monatsschrift N.F. 23 (1973), 198-210
Chvatik, K.: Strukturalismus und Avantgarde (Reihe Hanser, 48), Mnchen, 1970
Damus, M.: Funktionen der bildenden Kunst im Sptkapitalismus. Untersucht anhand der
avantgardistischen Kunst der sechziger Jahre (Fischer Taschenbuch, 6194), Frankfurt am
Main, 1973
Dischner, G.: Konkrete Kunst und Gesellschaft, in: Konkrete Poesie. Text + Kritik, Nr. 25
(1970. jan.), 37-41
Eisenstein, S.: Dialektische Theorie des Films, in: D. Prokop (szerk.): Materialen zur
Theorie des Films. sthetik, Soziologie, Politik, Mnchen, 1971, 65-81
- Die Montage der Attraktionen (...), in: sthetik und Kommunikation, Nr. 13 (1973. dec.),
76-78
Enzensberger, H. M.: Die Aporien der Avantgarde, in: u: Einzelheiten II. Poesie und
Politik (ed. suhrkamp, 87), Frankfurt o. J., 50-80
75
- Baukasten zu einer Theorie der Medien, in: Kursbuch, Nr. 20 (1970), 159-186
Ehrlich, V.: Russischer Formalismus (suhrkamp taschenbuch wissenschaft, 21), Frankfurt am
Main, 1973
Francastel, P.: Art et techique aux XIXe et XXe siecles, (Bibl. Mditations, 16), h. n., 1964
- Etudes de sociologie de lart (Bibl. Mditations, 74), Paris, 1970
Friedrich, H.: Die Struktur der modernen Lyrik (rowohlts deutsche enziklopdie, 25/26/26a),
Hamburg, 1968
Gadamer, H. G.: Wahrheit und Methode. Grundzge einer philosophischen Hermeneutik,
Tbingen, 1965
Gehlen, A.: Zeit-Bilder. Zur Soziologie und sthetik der modernen Malerei, Frankfurt am
Main/Bonn, 1960
Gnther, H.: Funktionsanalyse der Literatur, in: Neue Ansichten einer knftigen
Germanistik, J. Kolbe szerk. (Reihe Hanser, 122), Mnchen, 1973, 174-184
Habermas, J.: Bewutmachende oder rettende Kritik - die Aktualitt Walter Benjamins, in:
Zur Aktualitt Walter Benjamins (...), S. Unseld szerk. (suhrkamp taschenbuch, 150),
Frankfurt am Main, 1972, 173-223
- Legitimation der Sptkapitalismus (ed. suhrkamp, 623), Frankfurt am Main, 1973
- Zur Logik der Sozialwissenschaften. Materialien (ed. suhrkamp, 481), Frankfurt am Main,
1970
- Strukturwandel der ffentlichkeit. Untersuchungen zu einer Kategorie der brgerlichen
Gesellschaft (Politica, 4), Neuwied/Berlin, 1968
John Heartfield Dokumentation, Arbeitsgruppe Heartfield szerk., Berlin (Neue Gesellschaft
fr bildende Kunst), 1969/1970
Haug, W. F.: Kritk der Warensthetik (ed. suhrkamp, 513), Frankfurt am Main, 1971
Hauser, A.: Sozialgeschichte der Kunst und Literatur (Sonderausgabe in einem Band),
Mnchen, 1967
Hausmann, R.: Am Anfang war Dada, K. Riha/G. Kmpf szerk., Steinbach/Gieen, 1972
Hegel, G. W. F.: sthetik, F. Bassenge szerk., Berlin/Weimar, 1962
Hielscher, K.: S. M. Eisensteins Theaterarbeit beim Moskauer Proletkult (1921-1924), in:
sthetik und Kommunikation, Nr. 13 (1973. dec.), 64-75
Hinz, B.: Zur Dialektik der brgerlichen Autonomie-Begriffs, in: Autonomie der Kunst,
173-198
Horkheimer, M./Adorno, Th. W.: Dialektik der Aufklrung (...), Amsterdam, (1947)
Iser, W.: Image und Montage. Zur Bildkonzeption in der imagistischen Lyrik und in T. S.
Eliots Waste Land, in: Immanente sthetik, sthetische Reflexion (...), (Poetik und
Hermeneutik, 2), Mnchen, 1966, 361-393
Jau, H. R.: Literaturgeschichte als Provokation (ed. duhrkamp, 418), Frankfurt am Main,
1970
Jens, W.: Statt einer Literaturgeschichte, Pfullingen, 1962
76
Kant, I.: Kritik der Urteilskraft, in: u: Werke in zehn Bnden, W. Weischedel szerk.,
Darmstadt, 1968, 8. ktet
Khler, E.: Der literarische Zufall, das Mgliche und die Notwendigkeit, Mnchen, 1973
Lachmann, R.: Die Verfremdung und das neue Sehen bei Victor klovskij, in: Poetica
3, (1970), 226-249
Lenk, E.: Der springende Narzi. Andr Bretons poetischer Materialismus, Mnchen, 1971
Lethen, H.: Neue Sachlichkeit 1924-1932 (...), Stuttgart, 1970
Lindner, B.: Brecht/Benjamin/Adorno. ber Vernderungen der Kunstproduktion im
wissenschaftlich-technischen Zeitalter, in: Bertold Brecht I, H. L. Arnold szerk. (Sonderband
der Reihe Text + Kritik), Mnchen, 1972, 14-36
- Natur - Geschichte - Geschichtsphilosophie und Welterfahrung in Benjamins Schriften,
in: Text + Kritik, Nr. 31/32 (1971. okt.), 41-58
Lukcs, G.: Erzhlen oder Beschreiben? Zur Diskussion ber Naturalismus und
Formalismus, in: Begriffsbestimmung des literarischen Realismus, R. Brinkmann szerk.
(Wege der Forschung, 212), Darmstadt, 1969, 33-85
- Geschichte und Klassenbewutsein. Studien ber marxistische Dialektik (Schwarze Reihe,
2), Amsterdam, 1967 (fotomechanischer Neudruck der Originalausgabe von 1923)
- Wider den miverstandenen Realismus, Hamburg, 1958
- Es geht um den Realismus, in: Marxismus und Literautr. Eine Dokumentation, F. J.
Raddatz szerk., II. k0tet, Reinbeck bei Hamburg, 1969, 60-86
Marcuse, H.: ber den affirmativen Karakter der Kultur, in: u: Kultur und Gesellschaft I
(ed. suhrkamp, 101), Frankfurt am Main, 1965, 56-101
- Konterrevolution und Revolte (ed. suhrkamp, 591), Frankfurt, 1973
Marx, K.: Grundrisse der Kritik der politischen konomie, Frankfurt am Main/Wien, . n.,
(fotomechanischer Nachdruck der Moskauer Ausgabe von 1939/41)
- Zur Kritik der Hegelschen Rechtsphilosophie. Einleitung, in: Marx-Engels: Studienausgabe,
I. Fetscher szerk., I. ktet (Fischer Bcherei, 764), Frankfurt, 1966, 17-30
Mattenklott, G.: Bilderdienst. sthetische Opposition bei Beardsley un George, Mnchen,
1970
Mller, M.: Knstlerische und materielle Produktion. Zur Autonomie der kunst in der
italienische Renaissance, in: Autonomie der Kunst, 9-87
Oelmller, W.: Die unbefriedigte Aufklrung. Beitrge zu einer Theorie der Moderne von
Lessing, Kant und Hegel, Frankfurt am Main, 1969
Plessner, H.: ber die gesellschaftlichen Bedingungen der modernen Malerei, in: u:
Diesseits der Utopie. Ausgewhlte Beitrge zur Kultursoziologie (suhrkamp taschenbuch,
148), Frankfurt, 1974, 103-120
Pomorska, K.: Russian Formalist Theory and its Poetic Ambiance (Slavistic Printings and
Reprintings, 82), The Hague/Paris, 1968
Pudowkin, W.: ber die Montage, in: Theorie des Kinos, K. Witte szerk. (ed. suhrkamp,
557), Frankfurt am Main, 1972, 113- 130
77
Roters, E.: Die historische Entwicklung der Collage in der bildenden Kunst, in: Prinzip
Collage, Neuwied/Berlin, 1968, 15-41
Schiller, F.: ber die sthetische Erziehung des Menschen (...), in: u: Smtliche Werke, G.
Fricke/G. H. Gpfert szerk., V. ktet, Mnchen, 1967, 570-669
Schneede, U. M.: Ren Magritte. Leben und Werk (dumont kunsttaschenbcher, 4), Kln,
1973
Seeba, H. C.: Kritik des sthetischen Menschen. Hermeneutik und Moral in Hofmannsthals
Der Tor und der Tod, Bad Homburg/Berlin/Zrich, 1970
klovskij, V.: Die Kunst als Verfahren, in.: Texte der russischen Formalisten, I. ktet, J.
Striedter szerk. (Theorie und Geschichte der Literatur und der schnen Knste, 6/I),
Mnchen, 1969, 3-35
Steinwachs, G.: Mythologie des Surrealismus oder die Rckverwandlung von Kultur in Natur.
Eine strukturale Analyse von Bretons Nadja (Sammlung Luchterhand, 40; collection
alternative, 3), Neuwied/Berlin, 1970
Szondi, P.: Hegels Lehre von der Dichtung, in: u: Poetik und Geschichtsphilosophie I (...),
(suhrkamp taschenbuch wissenschaft, 40), Frankfurt am Main, 1974, 267-551
Tiedemann, R.: Studien zur Philosophie Walter Benjamins (Frankfurter Beitrge zur
Soziologie, 16), Frankfurt am Main, 1965
Tomberg, F.: Politische sthetik. Vortrge und Aufstze (Sammlung Luchterhand, 104),
Darmsadt/Neuwied, 1973
tratjakov, S.: Die Arbeit des Schriftstellers (...), H. Boehncke szerk. (das neue buch, 3),
Reinbeck bei Hamburg, 1972
Tynjanov, J.: Die literarischen Kunstmittel und die Evolution in der Literatur (ed. suhrkamp,
197), Frankfurt am Main, 1967
Tzara, T.: Lampisteries prcedes des sept manifestes dada (...), h. n., 1963
Warneken, B. J.: Autonomie und Indienstnahme. Zu ihrer Beziehung in der Literatur der
brgerlichen Gesellschaft, in: Rhetorik, sthetik, Ideologie. Aspekte einer kritischen
Kulturwissenschaft, Stuttgart, 1973, 79-115
Wescher, H.: Die Collage. Geschichte eines knstlerischen Ausdrucksmittels, K0ln, 1968
Winckler, L.: Kulturwarenproduktion. Aufstze zur Literatur- und Sprachsoziologie (ed.
suhrkamp, 628), Frankfurt am Main, 1973
Wissmann, J.: Collagen oder die Integration von Realitt im Kunstwerk, in: Immanente
sthetik, sthetische Reflexion, 327-360
78
7.
8.
Marcel Duchamp: Forrs (Urinoir), 1917; Copyright by ADAGP, Paris, und Compopress,
Genf, 1974
Daniel Spoerri: Ki tudja, hol van fent s lent? (Wer wei, wo oben und unten ist?) 1964;
Copyright: Siegfried Cremer, Stuttgart
Andy Warhol: 100 doboz Campbell leves (100 Campbells Soup Cans), 1962; Hessisches
Landesmuseum, Darmstadt
Ren Magritte: A ksz csokor (.), 1956; Copyright by ADAGP, Paris, und Cosmopress,
Genf, 1974.
Pablo Picasso: Halott termszet (Nature morte), 1912; Copyright by SPADEM, Paris, und
Cosmopress, Genf, 1974
Pablo Picasso: Falra akasztott heged (Un violon accroch au mur), 1913; Copyright by
SPASDEM, Paris, und Cosmopress, Genf; Tualjdonos: Hermann und Margit RupfStiftung, Kunstmuseum Bern, 1974
Heartfield: Adolf, az bermensch (Adolf der bermensch), 1932, Copyright by Gertrud
Heartfield, Berlin
Heartfield: Mg nem veszett el Nmetorszg (Noch ist Deutschland nicht verloren), 1932;
Copyright by Gertrud Heartfield, Bern
79