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GPMC/IPPUR/UFRJ
2010
Resumo
compreenses sobre a regio brasileira designada de algum modo como Nordeste; aquilo que
nos move e constitui questo para este trabalho consiste em conferir intensidade e fazer saltar
as disputas, as perlengas que, nas cotidianas tramas do viver poltico e social, urdem discursos
que dizem Nordeste. O trabalho examina particularmente pelculas que dizem Nordeste
considerao de relaes dialgicas dessas pelculas com outros discursos, sejam flmicos ou
Filha do Advogado (Jota Soares 1926), Lampio, Rei do Cangao (Benjamim Abraho
1936 / Alexandre Wulfes, Al Ghiu - dcada de 50), O Cangaceiro (Lima Barreto 1953),
Vidas Secas (Nelson Pereira dos Santos 1963), Deus e o Diabo na Terra do Sol
(Glauber Rocha 1964) e Baile Perfumado (Lrio Ferreira e Paulo Caldas 1996); os
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Summary
This paper summarizes results of a research developed by the " Modernity and Culture
Research Group of the Institute for Research and Urban and Regional Planning of the
Federal University of Rio de Janeiro (Brazil), who interprets elaborations of the brazilian
Northeastern region from the 1920s to the 1990s, present in brazilian filmography and in other
discourses, such as state documents, manifests and political party newspapers. This is not a
mere inventory of the multiple understandings of the brazilian region known as Northeast;
what moves us and constitutes this papers question is to confer intensity and to put in
evidence disputes that weave discourses that say Northeast in the everyday fabric of political
and social life. The paper examines films that say Northeast, particularly those focused on
the consideration of the dialogic relations of these films with other discourses, filmic or not.
Specifically are discussed the movies "A Filha do Advogado" (Jota Soares - 1926), "Lampio,
o Rei do Cangao" (Benjamin Abraham - 1936 / Alexander Wulf, Al Ghiu - 50s), "O
Cangaceiro" (Lima Barreto - 1953), "Vidas Secas (Nelson Pereira dos Santos - 1963), "Deus
e o Diabo na Terra do Sol" (Glauber Rocha - 1964) and "Baile Perfumado" (Lirio Ferreira and
Paulo Caldas - 1996); the documents "Manifesto Regionalista" (Gilberto Freyre - 1926) and
Repblica - 1959), and the newspaper "Novos Rumos (Partido Comunista Brasileiro
1959/1964).
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Nordestes na Cinematografia Brasileira e em Outras Falas
Tendo em mente um olhar de conjunto sobre o amplo espectro que, de algum modo,
precisa, ainda que marcada por momentos de nfase diferenciada. Essa tipologia comporta as
mescla moderno/arcaico.
O trabalho no trata de todo esse conjunto, mas se fixa em exemplos de alguns dos
prpria pesquisa, como ser exposto adiante. Particularmente foram realizadas interpretaes,
sempre atravs da constituio de relaes dialgicas ii com outros discursos, flmicos ou no,
primeiro filme trabalhado, ainda que o ltimo em termos da cronologia de produo, em que
Lampio e Maria Bonita, vestidos em finos trajes citadinos, assistem pacatamente em cinema
de Recife a obra A Filha do Advogado (Jota Soares - 1926), a ltima examinada pela
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exposio, esse amplo arco s pde ser tomado pela pesquisa em decorrncia dos
particular sobre a primeira reflexo, aquela focada no filme Baile Perfumado, como dito
acima, tem por base a constatao, bvia ao nosso pensar desde ento, de que aquilo que
estava assumido como dado uma Questo Regional Nordeste formulada pelo Estado
visamos meramente a demarcao daquilo que dizemos, como um olhar pessoal ou parcial
sobre um objeto que se afigura diante de ns. Radicalmente diferente disto, nossa aposta
nos colocar de fora, como meros observadores. Da mesma maneira que compreendemos os
dizeres aqui analisados, o nosso dizer dizer Nordestes sulcamento, opera dobras, constitui
posto dej l a espera de que seja tomado e revelado por este ou aquele saber; ele
constitudo e reconstitudo nos percursos e percalos dos dizeres e hiatos que aqui se fazem
ouvir e calar.
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Retomando, assim, o que antes estava sendo dito, a sequncia relatada de Baile
Perfumado nos enviou para A Filha do Advogado. O primeiro filme havia sido selecionado
dissenso, sobre o que identificamos como a Questo Regional Nordeste (QRN), formulao
discursiva estatal e acadmica que expressaria um fato territorial, poltico e social, por sua vez
traduzido pelo conceito de Questo Territorial Identitria (Pierola, 2006) iii. Baile Perfumado
faria isso, ao nosso olhar naquele momento, porque, posterior configurao da QRN
considerada, reflete sobre o fenmeno do cangao, que a antecede, em suas tramas sociais e
para A Filha do Advogado s possvel rompendo com essa lgica, pois se trata de um
trazido por discurso focado num Nordeste serto/cangao, mas que traz um Nordeste urbano.
Regionalista (MR) iv formulado por Gilberto Freyre, discurso que, como o filme, foi lanado
emblemtico do que seria uma identidade nordestina. Isso sem deixar de trazer tambm
baila a essa problemtica tpicos como os das chamadas belas artes, do urbanismo, da
objetivado e destacado o que visto como um dos problemas cruciais da regio e da nao: o
estrangeirismo imposto sem nenhum respeito pelas peculiaridades fsicas e sociais dos
nao, o da diviso federalista do pas, em detrimento do que seria sua partio natural por
regies.
entendido como nacional ou regional. O filme nos diz Nordeste fundamentalmente por meio
do dizer uma Recife moderna, lcus de uma elite formada por profissionais liberais. De modo
distinto, a Recife do Manifesto, dita uma velha metrpole regional, apresentada como
sntese de um Nordeste mescla de povo e elite. Povo formado por serviais de origem no
mundo canavieiro. Elite de senhores de terra do acar, mas tambm do gado e do algodo.
social. O Manifesto fala da nao atravs da regio. A Recife a apresentada como sntese
Filha do Advogado, emblema de harmonia sem povo, tambm ordem, a espelhar idealizadas
no cabe propriamente falar de um final feliz (ou mesmo infeliz). Sua narrativa, como um
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todo, marcada por certo sentido de ventura que se manifesta de diversos modos relacionados
suposta harmonia reinante naquilo que fundamenta a regio: consonncia entre as classes,
qualquer cidade moderna do sculo XX, que o filme constri o particular, a Recife dos anos
1920 que idealiza a partir de certa viso de mundo. Diversas seqncias tm um apelo
cidade moderna. Efeito similar obtido no Manifesto por meio das detalhadas descries de
Nordeste.
homens e coisas, de senhores, servos e rebeldes, do herico, do fanatismo que tece o seu
poderia ser tomada como qualquer outra cidade que se inscrevesse no perfil urbano moderno.
Advogado. como urbe similar a Paris, New York, Rio de Janeiro ou So Paulo que essa
deslizando da representao tradicional que a diz marcada pelo campo enquanto plo
intrinsecamente crtica a uma Recife como a de A Filha do Advogado, ainda que ambas
possam ser ditas como trama de legado e novidade. Para o filme a marca da tradio, ainda
que j marcada pelo moderno, no extrapola ao campo dos valores morais regentes das
relaes societrias, seja no mbito do privado (enquanto domnio do afeto), seja no mbito
do pblico (enquanto domnio das relaes de trabalho, das relaes jurdicas, das prticas
que, no olhar fundado nas posies expressas pelo Manifesto essa perspectiva da construo
flmica poderia ser dita limitada e determinante de desvio condenvel. Limitada porque no
teria em conta a complexidade mais larga e profunda, emergente da histria social e das
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relaes com a natureza, que constituiria Recife e Nordeste. O desvio condenvel a que isso
levaria seria o de considerar a cidade e a regio como puramente um espelho do que lhe
exgeno, sem ter em conta que o novo que da advm amoldado numa diversidade cultural
Nordeste por meio da lgica da perda costurada por uma esttica da nostalgia e uma tica da
(QRN) ao final dos anos 1950, o referido Relatrio do GTDN (Presidncia da Repblica,
estrutura agrria. Nos dois discursos abordados no h tal conflito, pelo menos como algo
seus outros territrios nacionais, em termos do modo de construo da nao. Mas o problema
da modernizao presente de modo distinto nos dois, tanto em termos da emergncia de novas
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romper ou requalificar de modo determinista referentes regionais, parece antecipar questes e
Aquilo que orienta sub-repticiamente esse discurso toma forma explcita em outro dos
filmes investigados: Vidas Secas (Nelson Pereira dos Santos 1963). Aqui as relaes de
mudana realizada pelos despossudos do campo. O filme, cone do chamado Cinema Novo
Barreto 1953)vi. A contraposio nos pareceu frtil pelo fato de que, ainda que realizado em
GTDN e de que trata Vidas Secas, a pelcula de Lima Barreto, focada em temtica
serto/cangao, tem como fio condutor trama passional, no abordando de modo explcito
contexto internacional e, no mbito do pas, pelas tenses geradas pelo projeto nacionalista e
inconstante e precria produo existente desde o incio do sculo at a poca, ainda que por
mimtico de tornar-se uma indstria ao modo norte-americano e, sem s-lo, realizar grandes
produes imagem da esttica, das temticas e dos modos narrativos dominantes no cinema
Cangaceiro. Este filme caracteriza-se pelo tom pico atribudo temtica do heri solitrio e
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deslocado frente ao meio social, imerso em trama moral e afetiva que se desenrola em
Vidas Secas (1963), ainda que produzido somente cerca de dez anos aps, realiza-se e
vem ao pblico em conjuntura onde as questes latentes no incio dos anos 50 haviam se
1959. Nos domnios da nao brasileira, as crescentes tenses no campo a nas cidades haviam
ao poder de Joo Goulart, sob fortes constrangimentos determinados pelas elites terratenentes
trabalho informal passara a ser contestada de forma organizada e radical. Na regio j poca
usinas de acar. Nesse quadro, o governo, tensionado entre moderados e radicais, elabora um
Questo Regional Nordeste que nesse documento ento se esboa por intermdio de um
conjunto de vetores, configura para o Estado e elites uma questo nacional, posto que,
entendida como ameaa ao poder das oligarquias agrrias nordestinas, era vista como possvel
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cidades. O movimento cinematogrfico intitulado Cinema Novo emerge nessa conjuntura
Ramos, uma de suas expresses mais simblicas. Narra a saga de uma famlia no serto
Os dois filmes, a ns, dizem Nordeste porque remetem a signos associados regio
pelo iderio nacional hegemnico na atualidade. Os dizeres Nordeste que, fundados nessa
multifacetada herana, vislumbramos em cada um dos dois filmes apresentam entre si tpicas
refere-se a uma poca sem limites precisos, indicada apenas pelo fato da existncia de bandos
ambientado num serto nordestino desviante do padro difundido como tal, pleno de traos
estticos e narrativos do western americano. Vidas Secas drama social, discurso denncia e
absoluto, ao modo da esttica da fome, como teorizada por Glauber Rocha ix. Narra
cruamente o drama de uma famlia sertaneja, em perodo explicitamente datado, o ano entre
1942 e 1943, quando a derradeira figura mtica do cangao (Corisco) j havia sido morta pelas
espao florestado, com rio piscoso navegado por ndios. Nesse mundo sertanejo, atpico ento
por sua natureza mista de aridez e prodigalidade, de escassez e fartura, vige uma ordem social
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prpria, a do cangao, enquanto legalidade prtica desptica, arcaica, conservadora, distinta
carncia e privao de Vidas Secas, a ordem vigente, tambm opressora e arcaica, a prpria
instituda pelas elites e garantida pelo Estado em todo seu domnio. No h dois universos de
soberania. Assim, o serto e o Nordeste ditos por esse intermdio dizem Brasil. Em O
Cangaceiro o Nordeste dito como serto um mundo extico, um lter interno da nao a ser
submetido.
Em Vidas Secas a seca abordada de maneira central no enredo de tal modo que as
e a partir de uma constante relao com a escassez: escassez de gua, de bens, de alimento, de
polissmica a vida no ttulo do filme sulca o solo, torna-o infrtil para o plantio e para o
pasto; sulca tambm a pele do nordestino, torna-o embrutecido; e sulca igualmente sua alma
(anima), o sopro da vida (pneuma), torna a vida rida, exgua. Nordeste constitudo, desta
forma, como um territrio marcado pela falta o que o distingue radicalmente do serto de O
a ordem cangaceira, a partir da relao com a terra que constitui o cangaceiro, vive-se bem: h
boi que abre a primeira cena do filme). Tempo como sina por mais que se caminhe, por
mais que neste territrio se busquem centelhas de esperana (seja como o novo trabalho
conseguido pelo pai da famlia, seja a festa no vilarejo) a escassez imperativa do incio ao
fim, e de um fim que retoma o incio. A caminhada da famlia que, exausta, busca um possvel
aude e lugar mais propcio para se instalar, apresenta os personagens principais do filme e
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encerra a ltima cena. Entretanto, nesta cena final da famlia retirante, algo de disruptivo pode
ser recolhido: o ltimo de tantos outros dilogos entre a mulher sempre insatisfeita com o
inferno no qual julgava viver e o marido resignado com a secura da vida, poderia
simplesmente repetir a lamria e a resignao usual no fosse por uma curta fala, j quase sem
espao para ser dita. Assim como a vida no poderia continuar a ser como era, ela tambm, e
sobretudo, poderia ser outra coisa. Se uma ciso na histria destas vidas secas, ali ou em outro
lugar, de fato, aconteceu no possvel e talvez nem nos interesse saber; no entanto,
importante observar que, apesar do filme Vidas Secas inscrever uma territorialidade-nordeste-
serto eminentemente marcada pela falta, esta rstia de vida coloca em questo a prpria
inexorabilidade deste Nordeste-Serto constitudo, coloca em questo a sina de que fala este
Nordeste. E neste sentido, compreendemos, que, ao mesmo tempo em que Vidas Secas
, que escassez enquanto marca de uma condio de vida e que oprimido enquanto
marca das injustias sociais que constituem este territrio questiona-a enquanto
representao de sua essncia. Questiona esta imagem enquanto condio inelutvel que
constitui Nordeste, na medida em que deixa em suspenso uma ruptura possvel, ruptura
forjada por homens e no por animais subjugados ao natural que ousam desejar algo
outro.
O Nordeste serto problema social que aflora em Vidas Secas, se por um lado tpica
crucial anlise que fundamenta a QRN delineada do Relatrio do GTDN, objeto tratado no
filme Deus e o Diabo na Terra do Sol (Glauber Rocha 1964), tambm um dos cones do
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Fagulhas revolucionrias
como das condies naturais. Situao que o Relatrio do GTDN polidamente no deixa de
Deus e do Diabo, mas fruto amadurecido da vivncia desses dois universos, apresentados
Relatrio do GTDN, esse falar Serto/Nordeste/Brasil ignora algo central na anlise estatal,
presente em Deus e o Diabo na medida em que diz a regio como espao da desordem e da
transformao, para o Relatrio a mudana que leve superao do arcasmo ali vislumbrado
expressa em seu jornal Novos Rumos xi, permite-nos considerar que o Nordeste fbula,
dogmas marxistas que embasam a Questo Regional Nordeste formulada PCB e suas
perspectivas etapistas revoluo. Tambm nos possibilita interpretar que, mesmo com
qual se alimenta Novos Rumos em seu nordestar, e tambm o Relatrio do GTDN, como
possvel perceber o uso de uma linguagem emocional ufanista, e at dramtica, para dizer de
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No obstante, a viso do jornal apresenta certas identificaes com o Nordeste dito em
entendem como Nordeste; e iii) a existncia de fatores internos quele territrio de ordem
histrica, econmica e social que mantm toda uma estrutura agrria e oligrquica baseada no
latifndio e sustentada, principalmente, pela elite terratenente, pela Igreja e pelo poder pblico
local.
Apesar desses pontos de identificao podemos dizer que a viso de mundo expressa
operariado urbano da regio, mas tambm porque, dentro do prprio universo problematizado
zona canavieira e o operariado que vivia nas grandes cidades. Na zona rural do Nordeste de
Novos Rumos existe uma variedade de mecanismos de explorao sobre o homem do campo,
Deus e o Diabo apenas referido brevemente este ltimo, ainda que como ponto importante
narrativa, enquanto partilha do gado na base do quarto xii. Considerado elemento fundamental
nvel nacional, o capital internacional e sua ligao com os grandes latifundirios tambm no
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presentes no Nordeste de Novos Rumos, representariam aos nossos olhos, para essa viso de
entanto, em nossa interpretao, julgados pela lgica de Novos Rumos esses movimentos
sociais seriam considerados inadequados aos tempos modernos e aos meios necessrios
reconhece como emancipador o discurso de Novos Rumos. Talvez, assim sendo, seja esse o
mais grave elemento de condenao ou atribuio de sentido negativo por parte daquela
viso de mundo sobre o Nordeste de Novos Rumos. A essa viso, a revoluo que pudesse a
advir no seria efetivamente libertadora, mas alcanaria apenas a modernizao das formas de
solues propostas no Nordeste de Novos Rumos, em nossa anlise, poderiam ser objeto de
crtica inversa, mas de mesma natureza quando avaliadas pela lgica de Deus e o Diabo. Isso
porque, na perspectiva deste filme pareceria inimaginvel construir uma reao altura da
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violncia sofrida pelo trabalhador do campo a partir da organizao de comcios, protestos
em relao a aquela construda pelo PCB e a delineada em Deus e o Diabo, as trs no deixam
trabalhado o filme Baile Perfumado (1996)xiii pode ser considerado paradoxalmente como
uma sntese ou fechamento da investigao pelo fato de constituir-se como uma narrativa que
transita costurando, ainda que com nfases distintas, esse conjunto de temticas fundamentos
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A interpretao desenvolvida foca um vis do dialogismo configurado no interior de
Baile Perfumado por intermdio da incluso de trechos originais das filmagens feitas do filme
de Baile sobre Lampio. Ambas so pelculas que produzem construes Nordeste. A dos
serto/cangao. Baile, em outro contexto, explode essa restrio aportando uma complexidade
maior ao Nordeste que afirma. A interpretao feita indica que no discurso Lampio
dialgica, poca, aos discursos do Estado/Polcia que desenham o cangaceiro como brbaro
e o serto como inspito. Baile Perfumado, como discurso pleno, responde condio de
integrao subordinada com que Nordeste construdo pelo iderio hegemnico em tempos
de globalizao. Trama ento, nos anos 90, um Nordeste dos anos 30 j multifacetado, em que
polaridades excludentes.
Baile Perfumado , para ns, uma construo Nordeste, em plena dcada de 1990, que se
ainda outros que imagina foram pensados em silncio ou sero ainda ideados adiante aqui ou
acol. Contrape-se com uma urdidura movente, que no soma nem somatrio, nem corpo
, mas devir rizomticoxv e, e, e, ... que no termina na ltima cena e muito menos se inicia
com os crditos da apresentao. Entendemos que, aos que o experienciam, Baile Perfumado
no faz uma construo de Nordeste restrita ao tempo do que narra ou da projeo, nem ao
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indefinvel futuro que a se poderia supor comear. O faz atravs de tudo isso e mais e, ao
Nordestes.
dizendo de seu presente ao presente de cada experincia de si, atravs de narrativa de uma
poca que no lhe contempornea, mas a dos imaginariamente longnquos anos 30 do sculo
XX. Constri Nordeste assim, no como fruto inexorvel de um hoje externo e dado, mas
sendo isso e tambm construtor dessa epistemologia contempornea que o constitui. Baile
narrativa, dentre outras possveis performances, constri Nordeste? A ns ela faz isso muito
entre setores iniciados na historiografia brasileira, mas tambm nos versados no cancioneiro e
Regio Nordeste, tais como paisagens de vegetao agreste e pecuria extensiva, a figura
opressiva de senhores da terra, a figura singular e mtica de Padre Ccero, a cidade de Recife,
certos tipos de msica atual e de outras pocas, um modo de falar e, obviamente, Lampio e
Vemos ento a esttica de Baile Perfumado configurando, assim, uma esttica da mistura
que expressa uma tica em que destacado e ajuizado positivamente o que obscurecido nos
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jornais, usa perfume, reza, compra coiteiros, faz alianas com coronis, representa cenas para
serem filmadas, mata a sangue frio, realiza uma justia prpria, vai ao cinema em Recife; nas
som do tempo presente de Chico Science xvi, em alternncia com imagens originais em que,
afirmando que os inquietos podem mudar o mundo. com essa esttica e com essa tica
que Baile Perfumado constri Nordeste, com elas que constitui o Lampio, Rei do Cangao
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Filmografia
Lampio, Rei do Cangao (Benjamim Abraho 1936 / Alexandre Wulfes, Al Ghiu - dcada
de 50)
Bibliografia
ARAUJO, Frederico Guilherme Bandeira de; MACHADO, Ana Brasil; MENDES JNIOR,
Natalia Velloso (2009b). Duas ou trs palavras sobre palavras e imagens que dizemos
dizer nordeste. Anais do 2o Simpsio Imagem e Identidade e Territrio (SIIT II), Rio
de Janeiro.
ARAJO, Luciana Corra de (2006). Melodrama e vida moderna: o Recife dos anos 1920
113-128.
Universitria.
CUNHA FILHO, Paulo C., Ed. (2006). Relembrando o Cinema Pernambucano (dos arquivos
25
CUNHA, Euclydes da (1938). Os Sertes (campanha de Canudos). Rio de Janeiro, Francisco
Alves.
DEBS, Sylvie (2007). Cinema e literatura no Brasil. Os mitos do serto: emergncia de uma
DELEUZE, Gilles e GUATTARI, Flix (1995). Mil Plats - capitalismo e esquizofrenia. Vol.
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Senac-SP.
NEMER, Sylvia (2007). Glauber Rocha e a literatura de cordel: uma relao intertextual.
PIEROLA, Ramiro Rojas (2006). Estado, Territorialidades e Etnias Andinas: luta e pacto na
SILVA NETO, Antnio Leo da (2006). Dicionrio de Filmes Brasileiros: curta e mdia-
XAVIER, Ismail (2003). O olhar e a cena - Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson
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Notas
i
Trabalho realizado no mbito do projeto Construindo a Questo Regional Nordeste: discursos da
cinematografia brasileira, desenvolvido entre 2008 e 2010 por equipe do Grupo de Pesquisa Modernidade e
Cultura (GPMC) do Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano e Regional (IPPUR) da Universidade Federal
do Rio de Janeiro (UFRJ), e coordenado pelo Professor Doutor Frederico Guilherme Bandeira de Araujo. O
referido projeto teve apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico
CNPq - Brasil.
ii
Nos termos de Mikhail Bakhtin, relaes dialgicas so aqui consideradas todas e quaisquer relaes
interdiscursivas. A expresso visa destacar a considerao, nesse tipo de relao, da participao do
destinatrio na construo do discurso do enunciador. O discurso vivo e corrente est imediata e diretamente
determinado pelo discurso-resposta futuro: ele que provoca esta resposta, pressente-a e baseia-se nela
(BAKHTIN, 1988: 89). O enunciado, desde o incio, elabora-se em funo da eventual reao-resposta, a qual
o objetivo preciso de sua elaborao. O papel dos outros, para os quais o enunciado se elabora (...) muito
importante () Logo de incio, o locutor espera deles uma resposta, uma compreenso responsiva ativa. Todo
enunciado se elabora como que para ir ao encontro dessa resposta (BAKHTIN, 1992: 320). Cf. ainda ARAUJO
e outros (2007), BAKHTIN (2004 e 2005) e BRAIT (2005 e 2006).
iii
Questo Territorial Identitria (QTI) definida por PIEROLA (2006) como um tipo de questo concernente
incidncia particular de foras sociais no campo de embate, de tal modo que constituam uma singularidade
reorientadora dos rumos do processo, como um acontecimento nos termos definidos por Alain Badiou:
episdio notvel que traz a possibilidade da instaurao de verdades e da constituio de sujeitos sociais e
territrios singulares em determinado momento histrico.
iv
Cf. ARAUJO, RODRIGUES e SANTOS (2009b).
v
Recife a capital do estado de Pernambuco, Brasil
vi
Trabalho intitulado Nordestes em disputa: O Cangaceiro / Vidas Secas. Parte do Relatrio ao CNPq do
Projeto Construindo a Questo Regional Nordeste: discursos da cinematografia brasileira (ARAUJO, 2010).
vii
As Ligas Camponesas foram uma organizao poltica de base campesina, surgida no Nordeste na segunda
metade dos anos 50. Espraiando-se por quase todo o pas, no perodo imediatamente anterior ao Golpe Militar de
1964 era um dos principais protagonistas da luta contra o latifndio, tendo por bandeiras o fim da explorao do
trabalhador rural e a Reforma Agrria.
viii
Grupos armados, agindo por conta prpria em aproximao e/ou afastamento do Estado e do latifndio no
serto nordestino, denominados cangaceiros, tm origem no ltimo quartel do sculo XIX. O perodo 1877-1879,
marcado por seca extrema, , em geral, apontado como marco dessa emergncia. O fenmeno social dura at o
incio dos anos 1940. Em 1942, Corisco, o ltimo lder cangaceiro morto pela polcia. O auge do
cangaceirismo o perodo 1914-1922, ainda que Lampio, o personagem de maior fama, tenha seguido em
intensa atividade at 1938, quando tambm morto pelas volantes e seu bando desbaratado. Cf. FAC, 2009.
ix
Uma Esttica da Fome a tese/manifesto apresentada por Glauber Rocha durante a Resenha do Cinema
Latino-Americano, realizada em Gnova, em 1965. A o autor afirma que na perspectiva do Cinema Novo o
comportamento exato de um faminto a violncia e a violncia de um faminto no primitivismo. Fabiano
primitivo? (referindo-se ao personagem de Vidas Secas). Cf. GLAUBER, 1965.
x
Reflexo sobre essa pelcula, realizada em dialogismo constitudo exatamente com o Relatrio em pauta, foi
desenvolvida na monografia Deuses e Diabos em Terras de Furtados (NASCIMENTO, 2009a).
xi
Reflexo sobre Deus e o Diabo na Terra do Sol, realizada em dialogismo constitudo com o discurso do PCB
expresso em seu peridico Novos Rumos, foi desenvolvida na dissertao de mestrado Nordeste: razo e
sensibilidade (NASCIMENTO, 2009b)
xii
No sistema de "partilha" tradicional e vigente poca no serto nordestino, o vaqueiro responsvel pelo
rebanho, como pagamento pelo servio prestado ao proprietrio, em geral recebia um quarto do nmero total de
cabeas, aps cinco anos de servio.
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xiii
Baile Perfumado (Lrio Ferreira e Paulo Caldas 1996), interpretado em dialogismo com Lampio, Rei do
Cangao, fotografado por Benjamin Abraho em 1936 e posteriormente montado por Alexandre Wulfes e Al
Ghiu nos anos 1950.
xiv
Cf. ARAUJO e outros, 2009a.
xv
Devir rizomtico: expresso aqui cunhada para dar carter ao que denominamos urdidura movente.
Justape duas noes como trabalhadas por Deleuze e Guattari. Devir jamais imitar, nem fazer como, nem
ajustar-se a um
modelo, seja ele de justia ou de verdade. No h um termo de onde se parte, nem um ao qual se chega ou se
deve chegar. Tampouco dois termos que se trocam. A questo "o que voc est se tornando?" particularmente
estpida. Pois medida que algum se torna, o que ele se torna muda tanto quanto ele prprio. (DELEUZE e
PARNET, 1998: 5). Subtrair o nico da multiplicidade a ser constituda; escrever a n-1. Um tal sistema
poderia ser chamado de rizoma (DELEUZE e GUATTARI, 1995: 15). ... o rizoma conecta um ponto qualquer
com outro ponto qualquer e cada um de seus traos no remete necessariamente a traos de mesma natureza; ele
pe em jogo regimes de signos muito diferentes, inclusive estados de no-signos. O rizoma no se deixa
reconduzir nem ao Uno nem ao mltiplo (...) Ele no feito de unidades, mas de dimenses, ou antes, de
direes movedias. Ele no tem comeo nem fim, mas sempre um meio, pelo qual ele cresce e transborda. Ele
constitui multiplicidades (...) Uma tal multiplicidade no varia suas dimenses sem mudar de natureza nela
mesma e se metamorfosear. (idem: 32).
xvi
Chico Science, compositor e cantor brasileiro, nascido em Olinda-PE. Um dos principias representantes do
movimento Manguebeat que surgiu na dcada de 1990. Sua msica marcada pelo hibridismo do hip hop, soul,
funk e ritmos nordestinos, sobretudo o maracatu. Lanado em 1994, Da Lama ao Caos, sua principal obra,
aquela que colocou a banda Chico Science e Nao Zumbi no cenrio nacional e internacional.
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