A PAISAGEM ENQUANTO EXPERINCIA ESTTICA E SEUS

DESDOBRAMENTOS NUM PROJETO ARTSTICO

Sandra Rey (UFRGS/CNPq)

Resumo : trata-se de colocar em trabalho e estabelecer um campo de relaes e

rfrencias para um projeto artistico em que est em questo uma srie de
experincias estticas em ligao com a paisagem e o territrio. Aborda-se
primeiramente o ato de se deslocar enquanto ao artstica com a finalidade de
vivenciar uma uma paisagem e captar imagens durante esta experincia.
Posteriormente o objeto de anlise se volta para processos de arquivamento das
imagens e experimentaes em laboratrio, a partir das imagens armazenadas em
arquivos virtuais, visando provocar mutaes formais e semnticas, sem modificar os
dados icnicos que a imagem contm.
Palavras-chave : paisagem, deslocamento, arquivo, desdobramento.

DesDOBRAmentos da paisagem : um projeto artstico em ligao com o

territrio e hibridao de procedimentos

Inicialmente iremos aproximar os conceitos de paisagem, deslocamento e

desdobramento atravs de um projeto artstico pessoal em que so propostas
experincias estticas em estreita ligao com deslocamentos em diferentes
territrios e os desdobramentos das imagens captadas durante os percursos,
atravs de experimentaes em laboratrio.
desDOBRAmentos da paisagem (a grafia est correta, a palavra dobra,
contida em desdobramentos de fundamental importncia no projeto)
configura-se como um projeto artstico compreendendo trs eixos em estreita
articulao, supondo transversalidades e entrecruzamentos entre as diferentes
prticas artsticas que o englobam, prticas estas podendo ser formulados da
seguinte maneira :
a) experincias estticas na paisagem que nomearemos como deslocamentos
na paisagem ;
b) uma coleo de documentos visuais, de registros fotogrficos de fragmentos
de paisagens que nomearemos de arquivos de deslocamentos ;
c) a instaurao de um campo experimental, em laboratrio, propondo a re-
semantizao dos dados do real contidos nas imagens dos arquivos de
deslocamentos, e investigaes sobre modos de materializao e
apresentao das imagens que nomearemos como desDOBRAmentos da
paisagem.
Embora em seu conjunto, as diferentes prticas possam participar de um
processo em encadeamento, cada experincia produz resultados estticos
independentes e autnomos, articulados com pesquisas no campo na historia
da arte e, em particular, na arte contempornea, assim que investigaes
transdisciplinares sobre conceitos implicados no projeto.
Quanto ao dispositivo tcnico o projeto joga com as possibilidades dos digitais,
a mquina fotogrfica digital que permite captar e armazenar enquanto
memria visual numerosas imagens-documento de paisagens, captadas
durante os deslocamentos e posteriormente, em laboratrio, o tratamento de
imagem por computador que permite ordenar as imagens captadas em
arquivos e ativar processos criativos em experimentaes virtuais agenciando
combinatriasi susceptveis de provocar mutaes formais e semnticas nas
imagens originais, atravs de montagens.
Identifica-se o conceito de dobra como operatrio nesse processo, ativado
pelos deslocamentos entre uma paisagem e outra assim que nas repeties da
mesma ou de uma srie de imagens, justapostas e sobrepostas, inmeras
vezes, nas montagens. Um vez esses processos digitais concludos, segue-se
a pesquisa sobre formas de materializao ou projeo das imagens e modos
de apresentao quando de apresentao em exposies.

A experincia esttica na paisagem

O ato de caminhar foi largamente experimentado durante as primeiras dcadas
do sc. XX, num primeiro momento enquanto forma de anti-arte, depois como
ato primrio de transformao simblica do territrio e posteriormente como
forma autonma de arte.
Aps o flneur, que por um ato de rebelio contra a modernidade se deixava
levar do absurdo ao inslito nas suas deambulaes por Paris do fim do sculo
XIX, Dada promove a tradio da flanerie categoria de operao esttica.
Com Dada passamos da representao do movimento enquanto problema
esttico explorado pelo Futurismo, sua prtica no espao real. A partir das
visitas de Dada, assim como das deambulaes dos Surrealistas, o ato de
percorrer o espao tomado enquanto forma esttica capaz de substituir a
representao e, dessa forma, todo o sistema da arteii.
Na realidade, as deambulaes dos Surrealistas e Dadaistas, assim como as
drivas do movimento Internacional Situacionista, so conceitos operatrio que
permitiram aos artistas inseridos nesses movimentos, empreender aes no
espao real enquanto prtica artstica visando promover experincias estticas.
A partir dessas prticas inaugurais que ocorreram em diversas cidades e
territrios europeus, as experincias da Land Art, nos Estados Unidos,
confirmam a caminhada enquanto prtica esttica assim como instrumento de
conhecimento e de modificao fsica do espao : I chose to make art by
walking, utilizing lines and circles, or stone and daysiii declarou Richard Long,
autor de A line make by walking, 1967.
De que maneira a caminhada e os deslocamentos em determinados territrios,
podem produzir experincias estticas ? iv
As primeiras experincias que exploraram o fato de andar e os percursos
erraticos enquanto forma de anti-arte foram realizados como uma expanso do
campo de ao da literatura em relao com as artes visuais. As visitas, as
deambulaes e as derivas foram experincias surgidas nas prticas artsticas
em estreita ligao com a literatura, ligadas sobretudo s posies tericas de
Andr Breton e de Guy Dbord. Na continuidade dessas experincias
pioneiras, os artistas do Minimalismo e da Land Art, adotam a caminhada como
experincia esttica profunda, inteiramente centrada no campo das artes
visuais.
Minha maneira de fazer arte uma breve viagem p pela paisagem()
As fotos so a nica coisa que temos necessidade de levar da paisagem.
A nica coisa que devemos deixar so as marcas de nossos psv.
De que maneira essa experincia pode tornar-se uma experincia perceptiva ;
em que medida pode distinguir-se dos deslocamentos ordinrios, realizados
para ir de um lado a outro na vida quotidiana ?
Entre os diversos procedimentos situacionistas, a deriva se apresenta
como um tcnica recorrente. O conceito de deriva definitivamente ligado
ao reconhecimento dos efeitos de natureza psico-geogrfica e
afirmao de um comportamento ludo-construtivo em oposio a todos os
 aspectos e noes clssicas de viagem e de passeio. Uma ou mais
pessoas que se lanam na deriva renunciam durante algum tempo, mais
ou menos longo, aos motivos que teriam ao se deslocar ou agir
normalmente nas suas relaes de trabalho habituais, para se deixar levar
pelas solicitaes do terreno e os encontros que lhe correspondemvi.
Entre as prticas do projeto desDOBRAmento da paisagem a primeira
constitui-se nas aes de deslocamentos em lugares geogrficos pressupondo
a mobilidade levando em conta uma experincia de desterritorializao, visto
que ocorrem em experincias de deslocamentos: viagens, caminhadas, trajetos
e derivas.
Tomando como meta no fixar objetivos pr-estabelecidos durante os trajetos,
trata-se de se deixar levar pela experincia do deslocamento adotando uma
atitude aberta ao que possa acontecer, priorizando uma ateno perifrica e
descentrada. A tomada de fotos durante o trajetos se d de maneira informal,
por vezes de forma distrada, sem maiores controles tcnico do aparelho,
apenas o suficiente para garantir a documentao das passagens. Trata-se
sobretudo de pensar a fotografia a partir de seu funcionamento elementar e de
seu processo que se reduz ao dispositivo fsico que a sub-entende: por um lado
a representao doas coisas do mundo e por outro, a atestao de sua
existncia. As fotos denotam as vezes um olhar oblquo, que procura desviar o
primeiro plano. Um olhar sempre fragmentado pelo ato de enquadrar e o mais
das vezes resistente ao que se d como espetculo. Um olhar que procura a
experincia esttica na ordem da natureza e se quer pouco contaminado pelas
determinaes da cultura de massa. Por outro lado, um olhar atentivo ao que
no levado em conta na experincia quotidiana e que imprime, guarda a
memria visual de uma passagem: isso foi assim; eu passei por aqui...
Imagens, pode-se dizer, ordinrias, sem relao com o instante decisivo de
Bresson, mas querendo aproximar-se do maravilhoso que se aloja no banal,
segundo Breton.

Os arquivos dos deslocamentos

Vemos multiplicar-se os usos da fotografia na arte contempornea, no apenas
como produto esttico mas tambm como ferramenta e material nos processos
artsticos. Andr Rouillvii observa uma coincidncia entre o interesse da arte
contempornea pelas pequenas narrativas, pelo quotidiano, pelo ordinrio, com
a ascenso da fotografia enquanto um dos principais matrias da arte. Para
Rouill o enfraquecimento da modernidade est acompanhada por uma
inclinao das obras contemporneas sobre questes locais, ntimas e
quotidianas, uma vez que se observa, no virar dos anos 1980, que as grandes
narrativas que marcaram a modernidade esttica, deixam o lugar para uma
proliferao de pequenos relatos coincidindo com o emprego crescente da
fotografia nas prticas artsticas.
No segundo eixo do projeto trata-se de salvar e ordenar as imagens tomadas
durante os deslocamentos, enquanto documentos visuais que narram as
passagens realizadas. Trata-se portanto de pequenas narrativas visuais dos
lugares de passagens. As fotos tomadas implicam no registro de paisagens por
recortes visto que o dispositivo fotogrfico trabalha por subtrao. Assim cada
foto recorta e isola uma poro da extenso as imagens extradas do mundo
so fragmentos descontnuos do visvel. O enquadramento um ato que
fragmenta o visvel o que o enquadramento revela ser sempre alguma coisa
de parcial e implicar num resduo que Dubois chama de fora de campo ou
espao off. O que a fotografia no mostra to importante quanto o que ela
revelaviii. Essa frase me trabalha e sinto que ela adquire cada vez mais
importncia no projeto.
As fotos de paisagens expem relaes com a natureza e maneiras de olhar o
mundo revelando-o por pequenas narrativas visuais. No so isentas,
entretanto, de contaminaes determinadas pelas questes tecnolgicas
prprias ao aparelho e questes sociais e antropolgicas que exprimem
relaes com o meio ambiente.
A constituio de arquivos prtica recorrente na arte contempornea. Em
desdobramentos da paisagem o que est em questo fotografar um universo
circunscrito uma passagem, de produzir documentos no ato mesmo da
experincia na paisagem, ou ento, como j dissemos, fixar certos traos do
trajeto, enquanto dados visuais, brutos do real.
Essa colao de imagens captadas durantes os trajetos demandam processos
de arquivamento. Os arquivos de deslocamento constituem um work in
progress de fragmentos de paisagens, um banco de imagens constantemente
alimentado pelos deslocamentos que conta com mais de 15.000 imagens
digitais de fragmentos de paisagens de diferentes lugares na natureza no
Brasil, Frana e Espanha. Os agenciamentos dos arquivos por trajetos, data,
lugares e temas j atribuem algum sentido, uma vez que formam uma espcie
de dirio de bordo dos deslocamentos e supem, alguma ordem simblica do
real, atribuda por essa coleo de dados icnicos do mundo.

Os desDOBRAmentos da paisagem
Partindo dessa coleo de dados icnicos do mundo, em laboratrio, trata-se
de investigar as possibilidades de agenciamento de certas imagens, seja
reconstruindo a vista da paisagem atravs de diversos fragmentos recortados
pelos enquadramentos, seja desidentificando o referente da fotografia a partir
de procedimentos provenientes da pintura. Sabes-se que uma pintura elabora-
se atravs de justaposio e sobreposio de camadas e de planos. Tomando
apoio nos procedimentos aditivos da pintura trabalha-se por sobreposio e
justaposio adicionando camadas e mais camadas dessa pele inframince
extrada do real obedecendo o seguinte protocolo de trabalho: nada
acrescentar s informaes visuais que estejam inscritas nas imagens. Isto ,
est em jogo unicamente repetir sistematicamente e indefinidamente, em sries
combinatrias, os dados icnicos de cada imagem. Paradoxalmente, nessa
margem estreita de operaes, torna-se Possvel re-significar as informaes
visuais do referente fotogrfico e expandir ao infinito o processo da imagem.
Nos desDOBRAmentos da paisagem pode-se dizer o mesmo que Foucault
escreveu sobre a pintura de Byzantios: reina o princpio da adio infinitaix.
Ou, dito de outra forma, trata-se de repetir exausto os mesmos dados
icnicos, previamente selecionados, repetindo-os at encontrar novas sintaxes
capazes de produzir o irreal, a partir dos dados do real.
A repetio libera a imagem da iluso de profundidade (devida profundidade
de campo da fotografia que organiza a imagem a partir de um ponto), em favor
da planeidade promovida por novas relaes topolgicas de vizinhana e de
contigidade, promovidas pela justaposio.
As dobras, em numero indeterminado, re-instauram a imagem virtual numa
esfera no localizvel fora das coordenadas de espao e de tempo. O referente
da fotografia fica perdido (ou ento, torna-se no identificvel) desencadeando
um espao que evoca as operaes do sonho. Esse modo operatrio que
multiplica os dados extrados do real numa srie de combinaes Possveis e
que no cessa de fazer dobrar a imagem sobre si mesma, acaba por provocar
mutaes na percepo dos fragmentos de paisagens em um espao sem
topos, no localizvel, porm, aberto a acontecimentos. Uma ordem visual,
liberada do real que reencontra o trao fundamental do Barroco: a dobra que
vai em direo ao infinito, diria Deleuzex.

i Cf. Leibniz (LEIBNIZ), Sobre a combinatria, in G. Deleuze (DELEUZE). A dobra, Leibniz e o barroco.
So Paulo: Papirus, 2007, p. 82.

ii ii F. Careri (CARERI). Walkscapes, walking as an aesthetic practice. Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2005,
p.70-74

iii Ibid, p.145.

v Hamish Fulton (FULTON), in F. Careri (CARERI). Op. cit p. 145.

vi Gui Debord (DEBORD). Thorie de la drive, 1958. in http://www.agbsaopaulo.org.br/node/109,

consulta em 11/08/2008.

vii A. Rouill (ROUILL). La photographie. Paris, Gallimard, 2005. p. 478-483

viiiPhillipe Dubois (DUBOIS). Lacte photographique et autres essays. Paris, Nathan, 1990. O ato
fotogrfico e outros ensaios. Trad. Marina Appelzeller, So Paulo, Ed. Papirus, 2000, p. 179.

ix Michel Foucault( FOUCAULT) Sobre Byzantios em Esthtica: Literatura, Pintura, Msica e Cinema.
Manoel de Barros da Motta (BARROS DA MOTTA) dir., trad. Ins Autran Dourado. Rio de Janeiro,
Forence Universitaria, 2006, p.326.

x G. Deleuze(DELEUZE). A dobra, Leibiniz e o Barroco, trad. Luis Orlandi, So Paulo, Papirus, 1991, p.
13.

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