0 VORREDE. Die vorliggende Revision dor sechs Pastiten odor Suiten Op. von JS. Bach erfolgte vach der testn, in ‘Kupfer go- stocheuen Leipager Ausgabe vom Sehr 173, dio den ‘Titel fu “Clavier: ung, bestehend in Priludion Altemanden, Conranten, | *Sarabanden, Giguen, Monuetton und anderen Galanterien; denen sLiebhabern’ zur Gemiths Ergotzung verfertiget ote." Die in Kupfer gostocheuen, von J.S, Bich selbst besorgten Altesten Ausgaben seiner Werke miscen als Autographen ange- sehen werden, in denon nur sehr wenige, meist gleich in die Augen fallende Stichfeller zu verbessom sind. ‘Deshalb ist. maa hier der alten Ausgabe unbedingt gefolgt. Diese Suiten oder Partiten kamen jn jovor frohen Zeit wich alle auf einmal heracs, wie Forkel in | 3.8, Buchs Leben ete richtig bemerkt, sondem die ersto er- Sellen 1726, die axigen folgten einzeln nich, bis sie im Jahr 13 | ‘zusammen herausgegeben wurden. Uber ihren Kunstwert enthaiten wir uns aller Bemerkungen, weil ihn jeder selbst finden kann, der sich maber mit ihuon be schaftigt, “Dagegen diirfto es nicht aberdlssig sein, eine kurse Exklarung der Form und des Charaktors der einzelien Sticks, as denen eine Suite zu bestehen pilogt, 20 geben, weil die alten Werke, ‘worin man Auskunft ber dorgieichen Dingo tndet, gewobnlich nicht jedem zur Hand sind, eine genauere Kenntnis aber fir den richtigen Vortrag nicht wohl za entbehyen ist. ~ Unser Gewihrstasnn fir die folgenden Notizen ist vorzugswveise Mattheson, der bekannt- lich mit Bach und Hindel zur selben Zeit lebte und schrieb, Suite bedeutet gleich Partita (Partio) eine Folge solcher Sticke in gleicher Tonart, Der erste Name bebielt mnichher die Oberhand, ‘weil or die Sache vollstindiger bereivlnete, da. die Reihenfolge der Stucke in einer Suite ziemlich geno bestimmt war. Dall Partita fraher auch Variationen bodeutete, hat hieraut Keeinom Einflul mer Die grillere Suite oder Partita boginnt mit einer Binleitung, | Tutruda oder Entrée, welche unter verschiedenen Namen enscheint, lund zwar als Prelude, Préambule, Symphonie, Fantaisie, Ouverture oder Toccata. Hierauf folgt gewahnlich aie Alleiante, sclien die Courante, Dann die Courante, cine allein oder auch sei nae inander. Ist die 2weite eine’ Variation der ersten, so heit sie Double. Auf sie folgt daun wohl eine Avia mit oder ohne Doubles; gewohnlich aber gelit es von der Courante sogleich zur Sarsbande, dio oft noch eine aweite zur Begleitang hat, meist mit der Uber. schsift: ;Les agréments de la mime Sarabande, Gewdhnlich fit | die Sarabande sogleich aur Hoitrée, doch pflegt euch wohl eine Burlesea, ein Scherzo, cine Menviet einfach oder doppelt, oder eine Polonaise cingeschoben xu sein, Dann teeten Gavotte umd Passe- pied nach cinander auf, beide einfach oder doppelt, Die zweite Gavotte fart bei liegenden Bassen den Namen Musette, Dann folgt auweilon, aber selten cine Loure oder ein Rondeau, oder hide. Don Beschlali macht die Gigne oder die Caprice, bei Hindel cinmal die Passacngtlia, Selten oer niomals sind allo diese Sticke in einer Suite uund in dorselhen Reihenfolge vereinigt. Die einfachste Form ent hiele aber doch eine Allemande, Conrante, Sarabande und Gigwe, vwolurch sie dann unserer Sonate mit. einem Allegro moderato, | Allegro eon moto ovler Allegretto, Adagio und Vivace im nichsten | kam. Handel vormeidet schon zuweilen die alten Namen und sett afar Allegro, Adagio ete. Aber um wieviel reicher an Ver | schiedenheit der Formen und Charaktere als unsere Sonate ist die alte Suite, Kaum wire diese Mannigfaltigkeit von dem Horer damnaliger Zeit gentigend aufgefasst worden, Wenn ihn nicht Ubung und Gewohnung ans franzisische Ballet daza geholfen hitte, Ob nun gleich alle jene Sticke, das Prélude ete. wud die Avie ausgenommen, "Tinze Yon gana ausgepriigter Higenttniichkeit ‘waren, so bohielten doch die Komponisten, die sie wieht umn angen, sondern zum Vorspiclen bestinuaten, ne ilxen Khythnmas und Chavakter cinigermalon bei und verfuhren im ibrigen damit iem- Tieh willkastieh, Dio oben mit ilzen verschiedenon Namen aufgetilirten Eine Ieitungssticke einer Suite oder Partita stimmen salle davin fiber: fin, dab sie inn allgomeinen Charakter dem ihuen Folyenden ent- sprechen. Auferdem baben sic dann noch ihre hesonieren Hien timlichkerien. Die Intrada oder Entrée ist einigermalion mit dem Marsche oder der Polousise vorwandt, aur dai sie eine ungerule Anzahl von Takten zalibit und zwei gloich lange ‘Teile hat. Sie fot gleichsam die Personen auf dio Bukne nd erregt die Aufmerk Samkeit auf etwas Fromdes, Neues, auf das, was mit ihnen vor gehen soll Das Prélude sagt im Kleinon, was die Quvertuze einer Oper im groflen, “Es macht das Gemit des Zuhiters auf die spitere Darstellang der Situationen und Stimmungen aufimerksam wud bee reitet es aut ihr Verstehen und Geniellen vor. Wie die folgenden Sticke im Charakter versehieden sind, so auch die vorbereitenden Préludes. Das Préambule bezcichuet zwar dem Wortsinno nach einen allgemoineren Begrif als das Prikude, doch Ledeutet es. hier Adasselbe, ‘Dio Symphonie Sinfonia) dex aweiten Partita dient als Er. Difmungsstiick, als Vorbereitung zum Folgenden. Thr Charakter ist grob, felevlich und erhaben, Sie bedeutet cine Ubertrgung der Operusymphonie-Ouvertare) als Klavier. Im allgemeinen Ieitet sie grofo Musiken ein Die Fantaiste ist eigentlich cine gugenblickliche frcie Er findung, eine Improvisation am Tustrument, Wind sie. sufge schrielen, so ist dio grofiere Preiheit, der Schein angenblick licher Erindung ihe besonderor Charakter; es wind ihe aloo die strengere Form fehlen. Mattheson erwalint folgende Avten der- selben; Boatades, Capricci, Toceate, Prilules, Ritornelli ete, wo rans man auf dic Verwandtsehafe dieser utspriinglich fret fie slerten Forinen schlieion kant, Dio frauzisisehe Ouverture hatto cine eigentinslishe, cha akteristische Form, dic sehr ansprach und mie gen aus der Mode kam. Thr Reix hewog die Komponisten, sie nicht wir aur Eriffaung oiner grofen musiklischen Darstellung a gebrasichen, sondem such in die Mitte zwischen anderen voruufehenden und achfolgenden Formen einmsehieben, wie sie denn unter den ‘grollen Goliberg-Variationen vou J.$, Buch dio sochszelmte ist So hoginnt mit einem ernsthaften Stick von feurigem Ch rakter im te Take, In dieser ersten Abteilung herrscht ein stoleen, Tamgsamer Schritt, der aber aufs mannigfaltigate durch xasche Life und Manieron verziert ist, die fencig vormtragen sind, Punktierte Noten finden sich hnfig in ihry sic mfssen daun ianger gehalten werden, als sie geschrichen sind, damit die kuszen Noten tim so reidender' und entsehiedener den folgenden lingeren angeschlossen werden kinnen,Zuweilen etscheinen welche,schmeichelnde Zwisehensatze, dio piano vorgetragen werden und arch ihren Kontrast mit den vorsngegangenen und nachfolgen- ‘lon Abschnitten den Reiz exhohen. Auf diese erste Abteilung der Ouverture folgt eine mehr oder weniger strong gearbeitete Fuge anit glinzendon Figuren und in rascher Bewegung, die aber im Aus- ‘ruck vollkommen edel bleiben muB, denn Mattheson sagt: ,Edel~ tut ist der Charakter der Ouverture, Meist erscheint nach der Fuge noch eine kurze Wiederholung der ersten Abteilung, nament- lich wen der Komponist im Iinblick aut den Charakter des zu ichst folgenden Stackes an die friere Wurde und Hoheit wieder ‘av erinnern whnseht. — Lully schrieb auerst solche Ouvertiren; ‘ie Deutschen griffen sie auf und stellten sie an die Spitze ihrer bald me Ouverturen genannten Orehester- und ubrigen Suiten Die Toveatay nach Mattheson eine Art der Fantaisie, ist ein cinleitondos ‘Past stuck, das gewobnlich ans mehreren Abschnitten Destehit, von denen der eine langsam und wirdevoll au sein pllest, ‘ie zusammen aber den allgemeinon Charakter eines Prolude haben, Hrnst und Worde scheint die Toceata von dem einfachen Prélude noch Besonilers 21 unterscheiden. The folgt meistens eine grofie prachtvolle Fuge; ist dies aber nicht der Fall, wie in der Toccata, ler soehsten Partita des vorliogonden Bendes, so stellt der Kou ponist einen oder mehrere fugenartige Satze zwischen Anfang und Ende, die dann beide den gleichen Charaktor und ebensoviel brillantes Linferwerk wie wuchtige Akkordike aufweisen, Die Allemande at einen ernsten deutschen Charakter, Sie wind im 4 Take geochrichen, mest it eva und hat neh Toile, die windesholt werden. ‘Sie ist reich an emsthafter, wohle ansgeatbeiteter Harmoniky Melodic and Rhythnik do nach Mat theson das Bitd eines muffiedenen Gemntes wichnon, das sich an fator Onduaing und Rohe ergitat. Ihr ‘ompo. komt unserm Allegro moderato am nachsten, the Vortrg it gebunden, zowiehtg Tindemnst, doch wiht sehleppend Dies gilt in erster Binie von den deutschen Allemardon, die Franzosen ‘und Ttaliener trafen selten ihren eigentichen Character. Die Conrante Corrente) hat als wisklcher ans franzisscher Terkanft sehr srenge Regeln; als siliiertm, nso ledighich: ge. sisltem gestatet man she groBere Freibeiten mr da so durch oonterbrochenes Latsfwesk thren Namon Becht geben mu. Sic ‘wind im tngraden, meist ie Take geschvieben, doch weichen Komponistes al of genag davon ab, swie denn ie Courante in dr fintteon Partita dew gegenwartigen Bancdes tiny Takt steht Sic hat swei Teile, die beide wieterolt-wenten, "Ein raschos ‘llogro steht ihr tts thtes aehnstchtigen Charakiers sehr woh fn, denn os ligt auch di sichore Erwartang eines Erlangen dos Erchnton darn. Mattheson stgts Die Coorante hat etwas Tor shafts, Verlaigenes, rfseuliches, welehes ales sich but der THotining tine Die Couranten von J.8. Bach zeigen manchmal egentimliche und eizende Verinderingon des Taktakzonts, besontors in den tnglschen Soiten (hand 8 msciner Revision}, suf ie der Spieler sckten ma Dio Arla. Findet sich diese Namo bei alten Tnstrumontal- Komponitonen, so bessichmet er ein kaos sengberes Sick mit siner hervortectendon Melodie, dio of % B. in Mindels Saiten, eich vorsiort erscheint. Move Rohe ‘ist thr Charaitor, sive Beweging unser Andante. Die Aria. hat zvoi Toile, dio wieder: holt worden. hr enter ist gowthnlich kirger als ihe weiter doch “haben eid ‘uch wohl cine elelche Anshl_ von ‘Takten; ‘mlich view, acht oder seehzehn, In Handels Suiten iat die Avia oft von mahreren Variationen (Doubles) begteite Chee diese Dosbles macht Mattheson die Bomerkang, dad schon ma Frobergers Zen wor meh aa 70-280 Fuhr lo jet vor et 0 Jaen) 5 yPartitenGeist™ (Vaviations Geist) sehr. ogerisson_gevresen fei ind tadet fhm, Diese Mode Kehr stets wieder way opt ftvas entachieden ‘Verlockendes in der Sache. OL Die Sarabande, ein urspriinglich spanischer Tanz, wird im 44 oder % Takt geschrieben, fingt mit dem Niederschlag an und hhat zwei Teile, jeder gewohalich von ache Takten, die beide wieder- holt werden. ‘Sie fordert eine langsame Bewegung, Adagio oler Lento, je nach den Umstinden, Thr Chorakter zeigt eine gewisse Grandezza im Ausdruck aller tieferen Gefublo des Erhabenen, ‘Wardigen und Majestitischen. Manchen Sarubanden yon J.S. Bach Kénnte man sogar religiose Worte unterlegen, Alles. Kleinliche ‘mul in ibr sorgfiltig vermieden werden; deshalb vertrigt sie auch kkeiuen Reichtuma an kurzen Noten oder Koloraturen. Dem Kou pponisten steht in ihr der Gebrauch reichster Harmonie z1 Gebote, tund der Vortrag findet hier eine vielseitige Anwendung, aller seiner cerasten Mitte, Die Polonaise zeigt den cigentiimlichen Rhythmus polnischer ‘Tanze, nimlich den Spondeus (--), mit dem sogar auch geschlossen | wind.’ Bei ungeradem Zeitmad verandert sich dor Spondeus in einen Jambus (v-}, 80 dad bei der ersten Art z0vet gleich lange Noten in demselben Ton, bei der zweiten aber eine kurce und eine lange Note, ebenfalls in 'demselben ‘Ton sich finden, Dies ist dio gew0hulicke Form, von der aber hiufig abgewichen wird. Die Polonaise im engeren Sinue fingt immer mit dem vollen Takt an, Ihr Charakter zeigt selbstbewudtes, freies Wesen, gepaart mit anstindiger Offenheraigkeit, Ubrigens sind die nicht zum Tanzen bbestimmten Polonaisen von gar verschiedener Art, Man vergieiche | nur, wenn man sich davon aberzeugen will, die Polonaise in No. 6 der klcinen Suiten yon J. 8. Bach mit, denen von W. Friedemaun Bach. (Ausgabe C.F. Peters in Leipzig.) Die Burlesea bedeutet ihrem Namen nach ein drollig scherz- | haftes, lustiges Musikstitcl, mit etwas Spott und Hobn untermischt, tnd ail dies nicht auf die edelsto und feinste- Weise. In den Klavier Suiten von J., Bach kommt sio nur einmal, in der dvitten Suite dieses Bandes, vor. Das Seherzo entspricht ebenfalls seinem Namen, der Scherz und ansgelnssene Munterkeit verheidt. Von dem neusren Scherzo freilich mite man eine eigone Charakteristie schreiben. Die Menuet, Den Tanz dieses Namens kennen wir allo aus Mozarts. Don Giovanni. Sie wird im MN Tukt geschticben und bbesteht ats zvvei Teilen, jeder von acht Takten, die beide wieder~ Iholt werden, Der Hanpteinsehnitt eines jeden Teiles liegt in der Mitte; die Nebeneinsehnitte bofinden sich im Ietaten Viertel des arvciten nd sechsten ‘Taktes. Dio Menuet soll immer mit dem Niedenschlag anfangen; ist sie aber nicht zum Tanzen bestimmt, | so weieht aman vou allen ihren Regeln mehr oder weniger abj rman beginnt mit dem Auftakt, verwiseht ihre Rinsehnitte und beobachtet die Anzahl der Takto nicht genau, Der Charakter der Meuuet ist anstindige, madige Munterkeit mit edier Einfalt und cline Adektation, wesbialb denn atch Achtel thre gesehwindesten Noten sind. Man fiigte wohl noch eine zvweite Menuet hive, die zuweilen Trio hie8 und dann gem dreistimmig wuftrat, Von Haydn igeschwrinden Menuots wulte man za Bachs Zeit noch nichts, son ‘leon spielte sio hiehstons Andante con moto. | Die Bourrée besteht aus zwei Teilen, joder von vier bis acht ‘Takten, die beide wiederholt werden, Sie wind iin "je Takt ge- sehtieben vind beginnt mit einem Viertel Auftakt. Der erste Teil wind oft mit dem aweiten darch eine Bindang zusammengezogen, ‘Matteson sage von iho: Sie hat mehr Flies, Glattes,Glestendes und Ancinanderhingendes, als die Gavotte, auch ist sie nicht so Tansgeartet wie diese*, Thren Charakter drckt or durch die ‘Worte ans: ,Zufrieden, gefallig, unbekammert, gelassen, nachlassig, sgomichlich und dock artig*." Sehr bezeichnend fugt er hinzu: [Der Tanz schickt sich za Keiner Leibosgestalt besser, als 2u einer Tintersotzten Dio Gavotte hat zwei Teilo, jeden von acht Takten, die boide swioderholt werden; doch bindet’ man sich nicht genau an diese | Lange, wenn die Gavotte nur zum Spielen bestimmt ist. Sic wirdv ‘Take alla breve (@) geschrieben, es werden also beim Diti- gieren nur zwei Zihlzciten markiert.' Sie fingt im Auftakt mit ‘lem dvitten Viertel an und hat Abschnitto von zwei Takten, folg- ich immer mitten im dritten Takt, Die sehnellston Noten sind Achtel. Ihre Bewegung ist madig goschwind, she Charakter freudig bewegt Sic hat ein hipfendes, nicht laufoudes ‘Wesen, Die weite Gavotte (Trio) heidt gowdhnlich auch Musette. Sie erscheint oft im" Takt, doch sind die Musetten bei J. S. Bach gleich der ersten Gavotte alle im ‘jy Takt alla breve gesetat, Sie Kenn mit der aweiten Hilfe des ‘Taktes oder auch mit. dem Niederschlag anfangen und geht nicht so schnell wie die Gigues die Achtel, die in sh vorkommen, missen geschleift, nicht gestoBen ‘worden. Hin auggehaltener oder stots Wiederkelinender Babion Loge ihr 2ngeande, wie auf dem Dudelsack oder der Leier. San‘ter, schmoichelnder Gesang mit Iindlich naiver Binfale ist ihre Weise, Bale Schafercharaktere und niedrigo Bauemnart stellt sic dar; doch Kommen in den Suiten gowdhulich nur die exsteren vor. Die Passepled bat cinon ahulichen Charakter wie dio Menuet, ist aber munterer. Sic wird im % Takt geschriebon, und die Sechzehntel sind dio geschwindoston Noten. Die Finsclinitte sind ‘fie bei der Menuet, die im Auftakt anfingt. Die Passepied hat wei oder mohr Teile von acht, sechzehm oder mehr Takten; aber aie gerade Anzahl derselben mab wieder in 2wei Halften von ggeraden Zahlen zerfallen. Liebenswindiger Leichtsinn ist ihr Hauptcharakter, der sich ruweilen bis zn edler, reizender Munter- eit mit Anstond erheht. Matthoson sagt: Die Passepied nt lange den Eifer, den Zoro, dio Hitzo nicht ie die Giguet, Of dient sie in den Tnstrumentalsachon als hurtiges Intermezzo und iehtet sich dann im Charaktar nach dem Vorhergehenden nd Nachfolgenden. Unter diesen Umstanden behilt man wenigstens den Rhythmus der Passepied bei, wenn man auch die Form ver~ nnachlassigt, Thre Bewegung ist meist cin rasches Allegretto oder cin maBiges Allegro, Die Loure ist ein Kleines Toustick voll Ernst, Warde, ja Hoheit, verbunden mit edlem Anstando. Man setzt sie im %Takt lund nimmt die Bewegung langsam (lento). Sie beginnt im Aut takt und besteht aus zwei Teilen, jeder vou acht, zwilf bis sech zebn Takten, Die Loure ina“ Takt wird noch einmal so geschywind sgespielt, wie die im '), Takt, Der Einschnitt ist nach dem ersten Punktierten Viertel jedes Taktes. Um ihn bemerklich zu machen, fan man das folgeside Achtel wie cin Sechzchntel spielen, Das Rondeau, als Musikstick, griindet sich auf dio Form des gleichuamigen Godichts, in welehem an bestimmton Stellen dio- folben Verse in vorschiedener Bozichung, dic shen stets einen neuen Nebensinn gibt, varkommen mssen. Maithoson nennt das Rondeau eino in die Kunde gehende Wiedorkohe (Couplet, nimlich es priguanten Hauptthemas mit Gegenibertroten von mehr als einem Nebenthema) tind gesteht ihm gerades und ungerades Zeit. madi, Naivetat war sein Haupteharakter, den man aber aut sehr mannigfaltige Weise abwandelte bis zur Standhattigheit und zn festem Vertrauen. Um die mogliche Mannigfaltigkeit fmm Charakter des Rondeau au bezeichnen, sage Mattheson: Der 196. Psalm ist sauch ein Rondeau, Alle Litanefen sind Gebete en Rondeau; aber nicht alle Rondeaus sind Litancien*, Man kann hinzuseizen, Gal sich bei JS. Bach eine Sarsbande en Rondeau findet, Die Capris ist cin Susikstick von eigensinnig wunderichem Charaten, Matheson auto unter die Asten der fugirton Fanta Ses, womit die Freihet angedeuet wird, dean ay ohne hen fonsigen Charattor eu yertoen, be int nehmen dart 3.8, Bech Hee nur elnmal dle onprico state der Gigue, nlmich in dar zwelton Suive des gogenvettigen Bans ‘ie Gigwe Giga) tals Musik om Tazo on lines; mantes Tonstck meetin, oder a Fake Sie hat awe Tell, ‘iederbols werden; jeder besteht au ache Takten, und die Noten 4nd in nen siemlich alle von glecher Geltong, "In den Gigne, Se mur zum Speen bestinmt sind lee man von diesen Gestion tedeutend ab,” So findet mun in den Suiten von d- Sach Giguen | instead % Tak, mar dab die Gigue in der ersten Site A gegentstgen andes eigentlich tn th alt escricbon is teh © vovgowichoet wurde. Matdson nite ier Ase fen an unl sharaterson sie folenstemaden: 1) te_gewstnichen engichen Gignen haben cine hiteigen und stctigan Hier enon om des ald verges 9 de Laares oler angsamtn tnd punkticrten Giguen haben con stoles und aufgelnsenes Wesen,weshallsio de Specie shen; ie canarichen (jeauaies) mussen grofe Begierde unl ‘ustigheit tse fahren und abel einwenig afi Llingen; und '} dle italieniachen Giguen, welche sim Gelgen gebreucht werd, ingen sich glecieam sur auBosten Semele und uchighaly doch auf sine fisBonde, nicht ngestime Art et tie der gla fortschiebende Strompfel eines Haches Man maf hinzusetzn, dnB bee Teile der sparen, ausge dehnten Gigue fogenartigbekandeltranden und fal im neta Tolle genoinlch dasha tes ersten In der Unkchrang eschew Dart diese Form erhob tS bach dio moisten sein Ciguen Toon bowrmndermngowtnaigen Kunoterke Dio Tusseagla (Passel) gohirt nit dor Ciagona (Chae come) desebon Rategone sister Tanaformen an. Der Unter: Sehied gwisehen bold soll ach Mattison seine ‘) dle Chaconne geht beiactlger tnd langsamer cir, als aie Patseailos 1) lettoné wird nltnals sum Singem gebraucht wie estere sondem nat sam Tanten oder Speen suf instranentany 3) dio Chaconne lebt das Dur, dc Passrele das Mol; und 6 ie Chaconne bat in fst mer wiederkhenis Dade toma’ von Srenigen Taktony das nian wohl" hin wal Wieder Ger flr Abwechsolang wegen it wonig verter su dom man aber och ball wieder urbekkeht; ie asseale dagegen bindet sch sh an ein oles, ier ist nun gerade der Punkt, wo Deide miteinander ver- wecheele werden, dean aman adel Passecalles genug mite Festen, immer wolerKehrenden BaStieme (Basso ontiato, Die Kunet des Komponisen besa um darin io Fintugiele nd Tangewele distin sttswiedarolles Bathe hervorrufenHonate arc Garter sate, veshicdenatigstHarmonin, Meloden tind Riythmen gina tu beyetigane wie dios in der_groseo Passecile von 4 Bach sof dax gieendte gelungen ist ‘iets kurren ‘Noten mogen genfigen, umm for den vihtigen YVortug der Suiten von 3-8. Bach, Handel wa. einige uneatbebe | liste Wine mu geben, w “Mordent é = ‘Teller ‘riller ohne Nachschlag mit NachschlagTable. Partita I. PRELUDE. COURANTE. gem ALLEMANDE. Allegro moderato, Pa. Andante sostensto Partita II. gy GG Pah Pilea a COURANTE. eget peer pula Aiport eae a SARABANDE, Allogeo moderato. Partita I. Allegro moderato, bu ee Molto allogr. Pal ge comananoe Raped es con motoPartita I. ——— ~~ bed a 1) - . & _——_— ik or ——= = oeyee ie ee Goce a gee ete GeAllegro moderato.(4=10s.) < a40 COURANTE.42 Andante sostenuto.(d=5:.) Se SARABANDE. a |e, —a Allegretto. (d.-60.) MENUET a. | decrese.Allegretto con moto, ma espressivo. (d <1.) me a eeOr eiterterraer Fy oF ere TEP Er rer pbc Haden sd Lp fe rr Pere qrrrc.. | ib } - Py aS pd aE —— j—te 4Partita I. Grave adagio(d=0.) , a =< . eed SINFONIE. S of . Sf Jrire erties tt ef ae Ss outa e et ; =a tS : ae = —t 2 18 a (ba, [a ee fhowe Ce (5% a As Ee Fr a = | as efor = tf ‘ ° aS SE lao z ~ 2 oo Soiree | e = Z G oe * : Z ee ~ + Fis - SH =5 =. =| : eeAllegro moderato. (¢ = 100,) ALLEMANDE. fe an —2728 Allegro. (J=60.) i A @ wan poco ee loys, bt SE Hee ——e| —— a alad con moto, (4 = 76.) = ‘= : be ee Sg ae ae SARABANDE. of = 8 at —32 Allegro vivace. (4. = 8s. RONDEAU.36 Allegro moderato. (d= 10s.) 1 201, 4,4 CAPRICE.Partita I. Allegro moderato. (J. =6s.) a 2 oe FANTAISIE. ufSEEESe duttyAG Allegro.(¢ = 420.) COURANTE. nfFeet Hy A |e BURLESCA. —f PvielledAllegro vivace.(d= 126.) ef SCHERZO.Molto allegro .(d- = 12.) areal ati tg ieeeJt} Peper eesPartita IV Andante maestoso.(d =e) 2 OUVERTURE Allegro, (J. Ey ou‘poco eresa 1843213 . eAndante, (J«7) « ALLEMANDESnf | dotce Y ne be bet Ce Cuition Petene co uyAllegro. (d= 13s.) e a soli © COURANTE, of—== = “crese. pocoAllegretto moderato, (4-76) Ba fe ARIA, ? crese, pococrese. pocoAndantino. (¢-¢s.) fe! SARABANDE,Andante con moto.(é=108,) MENUETY GIGUE.crese. poco q poco tnf ~ erese. 2 i ae prit cresh,mee me \ |Partita V. PREAMBULE. crese. poco a pocoAllegretto. (d= 76.) 43. A 8 a 3 see ALLEMANDE.: f= tae sie —_# Pattee. 3 a SSeS ao eterscrese. pococrese. poco ufMolto allegro.(4. = s.) : 2 8 1p —|= —| COURANTE.. —=-$ =| — ¢ => | -——= =SARABANDE.TEMPO DI MENUETTO.Allegretto.(d -1s.) 3 5 4 oe 2 PASSEPIED. : | areenPartita VI. Allegro maestoso e moderato. (¢- ss.) TOCCATAS Sf > OU(>= Tis TF Pp poco a poco crese. =Edition Petere. ozopoco rit.Poco a poco crese. *, 4 poco crese.Lento, ma con moto.(d = 0.) = - aaa | of ALLEMANDE.'crese,Allegro vivace.(4.- COURANTE. 423 2 1 leggtero nfdecrese.Edition Peters. oeleggiero MGAllegretto .(d = 120.) 7 1 AIR. paolcefe SARABANDE.Un poco allegro.(4 = 7.) TEMPO DI GAVOTTA.Allegro.(d = ss.) GIGUE.ee SS = Se Sie see eee ded in dim. Pp ff . be. —s 5 = Se : . 1 : 5 4 7 fie f ‘crese. 2) = o_o ee 7 5 foe A Be 4 . : _p == |b crese. fe 8 1's