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Michel Maffesoli, Imaginaire et Postmodernit, Paris, Ed. Manucius, 2013, p.5
E que no seja alheia a evocao do Bestiario2 (1951), de Julio Cortzar e do Livro dos
Seres Imaginrios (1957), de Jorge Lus Borges com Margarita Guerrero, onde se
relatam os 116 monstros que povoaram (e povoam) narrativas, lendas e erudies,
procedendo de substratos mitolgicos, religiosos, tanto quanto de criaes literrias,
filosficas, enfimtendo como fonte e denominador comum a capacidade da inveno
humana em plenitude fantasmtica.
A compilao de desenhos pintados que Lus Silveirinha apresenta, no pretende ser
um Bestirio Fantstico, espcie de concentrao de monstros diversificados. A
motivao pelas faunas fantsticas atravessa a histria da cultura em distncias
geogrficas e cronolgicas, persistindo pois reside nos domnios do imaginrio mais
consolidado pelas vias intauradas do pessoal e do coletivo.
As formas concebidas pelo artista portugus, embora sendo convocativas, de um ou
outro poema do Bestiaire ou Cortge dOrphe de Guillaume Apollinaire3, afirmam-se
como seres que mais parecem monstros domesticados, simultaneamente, pela razo e
pela intuio: as tartarugas, os pinguins, os pssaros, as avestruzes, o polvotanto
quanto as plantas efabuladas sugerindo zoomorfias e, mesmo, antropomorfias.
Olhando as ilustraes de Raoul Dufy para os poemas de Apollinaire contemplam-se
composies imbricadas, significativamente denotativas, de seres imaginrios, de
animais e das figuras histricas e mitolgicas paras os quais remetem. Apollinaire
(ele mesmo o poeta) Orpheu, desfilando atravs das suas frases, os animais fantsticos
(e reais) que o heri grego seduziu e docilizou.
La Tortue
Du Thrace magique, delire!
Mes doigts srs font sonner la lire
Les animuax passent aux sons
De ma tortue, de ma chanson.
Le poulpe
Jetant son encre vers les cieux,
Suant le sang de ce quil aime
Et le trouvant dlicieux,
Ce monstre inhumain, cest moi-mme. 4
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El bestiario constituye uno de los tpicos alegricos fundamentales de la Edad Media, y a partir de
su lectura es posible reconstruir las relaciones que el hombre medieval mantena con la naturaleza, y al
mismo tiempo nos permite localizar su posicin en el esquema general de las cosas creadas. Junto a esta
zoologa simblica, debe situarse tambin aquella medicina imaginaria, y al igual que los bestiarios, la
base de su credibilidad y amplia aceptacin surga de combinar algunas observaciones empricas con
propsitos morales y religiosos, y todo ello, en el marco de una profusa y abundante imaginera. Virginia
Naughton, Bestiario medieval, Buenos Aires, Quadrata, 2005, p. 18.
3
Cf. Guillaume Apollinaire Alcools suivi de Bestiaire illustr par Rauol Dufy et de Videm Impendere
amori, Paris, Gallimard, 1920, pp.143-176
4
Cf. Apollinaire, Op. Cit., p.146 e p.164; Heribert Wittemberg, Tradition et Invention dans Le
Bestiaire, in Trauvaux de Linguistique et de Littrature, Paris, France, 1985, 23 :2, pp.129-145 ;
http://books.google.pt/books?id=QGR0_Lf0UzAC&printsec=frontcover&dq=inauthor:%22Guillaume+A
pollinaire%22&hl=pt-PT&sa=X&ei=m34mUcGCONG7hAe-
m4D4AQ&ved=0CDYQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false
imagens pregantes, repercutem na maior atualidade. a instituio de um mundo de
seres imaginrios que procuram identidade e se afirmam em autonomia precisa e
ntida: quer sejam figuras pormenorizadamente traadas (de valncia pictogramtica e
ideogramtica), quer quando so fruto de aes libertadas por gestos impensados
(de valncia psicogramtica).
A imagem do polvo j fora anteriormente abordada, na potica de Apollinaire, em
Lmigrant de Landor Road (1911), onde em companhia da Medusa passeia ao
anoitecer nas guas escurecidas. Saliente-se que os Bestirios medievais tinham
objetivos didticos, cumprindo a funo de, atravs de alegorias e da intensidade das
simbologias, explicar (e expandir) o poder de Deus e Suas criaes.5
Por outro lado, relembre-se que a histria da literatura ocidental configurou uma
histria literria dos animais, revelada desde Esopo (sc. VI A.C.), Aristteles (sc. IV
A.C.) ou Plnio, o Velho (sc. III D.C.), progredindo at Isidoro de Sevilha (sc. VII D.C.) e
os Bestirios Medievais, enriquecidos em complexidade, no esquecendo os relatos
(fantasistas, muito frequente) dos viajantes dos scs. XV e XVI, at se atingirem as
obras concebidas nos perodos moderno e contemporneo. A produo literria corre,
lado a lado, produo pictrica, assim consubstancializando-se em poticas e fices
escritas e visuais incontornveis no Ocidente e incorporando elementos procedendo
de culturas no-europeias. Atendendo ao panorama literrio mais recente,
nomeadamente, Maria Esther Maciel fala-nos de Animalrios Contemporneos e de
Zoomorfias poticas.6 Constata-se a pertinncia na contemporaneidade, da
subsistncia, revitalizada, de motivos, temas e ideias que correspondem s exigncias
de situao onde a placidez, rigor e perseverana artstica do desenhista, caso de Lus
Silveirinha, se manifestam.
Nesta compilao, o desenhista rene imagens pensadas de seres que existem pois,
efetivamente, so contedos pousados nas superfcies. Mas h que escavar para lhes
encontrar os sentimentos e reflexes. Talvez, como Leonardo da Vinci enunciou no seu
Bestirio, se revelem as definies de afetos, qualidades, virtudes, defeitos ou
vciosaqui subsumidos quer em morfologias quase ignotas, quer atravs de animais
de valncia ekfrstica: guia, pelicano, salamandra, avestruz, cisne, perdiz
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Manoel de Barros, Uma Didtica da Inveno, O Livro das Ignornas, Rio de Janeiro, Ed. Record,
2001, 17