Sobre el Paisaje

Sonoro
Estos textos lo propongo para invitar al oyente
(lector en voz alta) de estas fotocopias un paseo
por un par de ideas que relacionan la cuidad,
el paisaje y el sonido. El listado de links es una
invitación a ir a un paseo de más largo aliento:
Textos, sonidos, poemas. obras, voces y registros
sonoros de otros que en el mundo están hablan-
do de sonido.

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N.23 Mauricio Prieto
2 0 1 1

/ Cali Colombia. Realización audiovisual para el artista Óscar Muñoz del 2003 al 2008 Realización audiovisual para el artista Ernesto Salmerón desde el 2000.periodista con énfasis en audiovisuales / Universidad del Valle.Mauricio Prieto Comunicador social . Universidad del Valle. 2011 Director del documental 384 INSTANTÁNEAS. ganador estímulo Fondo Para el Desarrollo Cinematográfico Colombia 2009 Montajista.En Curso Docente de realización audiovisual. Nicaragua. diseñador sonoro y musicalizador de diversos proyectos audiovisuales. México DF. 2010 Productor . ganador estímulo Fondo Para el Desarrollo Cinematográfico Colombia 2010 Artista en residencia TALLER IMAGEN TIEMPO. Departamento de Artes Visuales. Laboratorista de audio en la Universidad del Valle desde 2001.Investigador del documental Juego de Palabras. Coordinador del colectivo Oír+ radio experimental desde el 2006. . desde 2008. Jinotega. 2003 Maestría en Historia . Asistente de montaje proyecto EL MURO – Auras de Guerra: Intervenciones dentro del espacio público revolucionario nicaragüense.Universidad del Valle .

No entendíamos al com. “La más importante revolución en la Los compositores podrían convertirse educación estética en el siglo veinte en los arquitectos sonoros o diseña- fue la realizada por la Bauhaus. (2) positor solamente como un diseñador En otras palabras. Como resul- Desde el inicio mismo de mi trabajo tado de ello estudiamos los diversos con R. En de la ciencia del sonido y aquellas que nuestro trabajo en el WSP -muchos se ocupan del arte del sonido. “Actualmente se está necesitando una plinaria de su práctica educativa y revolución equivalente entre los vari- de diseño. Murray Schafer y el Proyecto aspectos del sonido y los aplicamos a Paisaje Sonoro Mundial (WSP) en los situaciones de la vida real. teramente conectado con y útil para ventó el campo totalmente nuevo del el mundo real. Mu. dores acústicos. lo que me atrajo del diseño industrial. como un diseñador acús- tico de la vida cotidiana. edifi- la Bauhaus. concebimos al compositor disciplina de estudio y en la cual éstos como un contribuyente valioso en el fueran definidos.4 BAUHAUS Y ESTUDIOS SOBRE EL PAISAJE SONORO - EXPLORANDO CONEXIONES Y DIFERENCIAS (*) Hildegard Westerkamp El surgimiento de los estudios composición.” (1) WSP. acústico”. Juntando el arte con todas las disciplinas del sonido y en- los oficios industriales. La naturaleza interdisci. . La concepción de Schafer iba más allá: Dos aspectos de la Bauhaus atrajeron a Schafer. así como la conexión que os campos de los estudios sonoros. visión del artista / compositor como dado que el propósito de la escuela una persona con oficio. La se realizó entre el dominio técnico revolución consistirá en la unificación del oficio y la producción artística. El re- de nosotros éramos compositores y sultado será el desarrollo de las inter- músicos. socialmente con- chos pintores famosos enseñaron en scientes. permanecer marginados producien- haus había tenido una fuerte influen. la Bauhaus in. y lo más sobre el paisaje sonoro importante. Schafer escribió: manejo de asuntos del paisaje sonoro. do música culta inaccesible y abstrac- cia en la forma en que surgieran los ta destinada a audiencias exclusivas y estudios sobre el paisaje sonoro como reducidas. en tanto compositores. pero los estudiantes no cios y pueblos. no sólo nos famil- acústico de sonido musical en una iarizamos. sino también. Más que años setenta tuve claro que la Bau. de aquellas disciplinas que se ocupan el funcionalismo y la creatividad.establecimos conexiones disciplinas ecología acústica y diseño similares. Fue precisamente esta se convirtieron en pintores famosos. educado en era diferente. de nuestras ciudades.

sario el conocimiento acerca de todos cos del sonido. ingenieros acústicos. en relación con su medio ambiente. una sociedad están diciendo acer- tectos. El paisaje sonoro es la manifestación ficos especializados del sonido que acústica de “lugar”. artistas radiofóni- cos y otros similares. sino que concebimos los aspectos del sonido. estudios sobre el paisaje sonoro o la de un paisaje. De la misma manera. dos en la vida diaria influye sobre la calidad del paisaje sonoro. Sigue siendo una tarea impor. urbanistas. “soundscape” deriva de “landscape”]. no puede hablarse aún de la unificación de dis. está conformada por las actividades donar el laboratorio y debe ocurrir en y comportamientos de los habitantes. Si comprendemos el gos. estudiantes y profesion. oímos nuestra propia audición. comprometidas en el campo de los El sonido es la “voz” de una sociedad. 5 con los diversos aspectos científi. Es la única forma las diversas profesiones que se esta. geógrafos. psicólo.la concepción de Scha- Nadie preocupado por la calidad del fer expuesta en la cita anterior de la medio ambiente sonoro puede es- unificación de disciplinas práctica- conderse detrás de la especialización mente no ha echado raíces. mu. músicos. de promover cambios e intercambios ban ocupando ya de la acústica. audiólogos comportamiento del sonido podremos y otros. Los significados son creados precisa- chos de quienes están ya ocupándose mente debido a dicha interacción en- de la ecología acústica como campo tre el paisaje sonoro y la gente. Pero se trata generalmente de oír cómo una sociedad se comporta excepciones. el medio ambiente sonoro no puede ocurrir solamente dentro de (o paisaje sonoro). incluidos los nuestra tarea como la unificación de aspectos científicos. También se han sonido comprenderemos lo que un lu- involucrado algunos extraños arqui. del T. es un reflejo íntimo de . ecología acústica son también com- Si comprendemos los significados del positores. gar. ca de sí mismos. en donde los soni- cualquier estudio e investigación del dos dan a los habitantes un sentido de sonido en el contexto de la ecología lugar y la cualidad acústica del lugar acústica simplemente tiene que aban. que es la suma de los límites de la producción artística y la totalidad de sonidos dentro de un que es efectiva y urgentemente nece. tante y continua clarificar a los cientí. años después. de un medio ambiente. en realidad. área definida. De manera que.sino que debe la mayoría de las personas que están abarcar todos los aspectos del sonido.: en inglés previó. Al igual -ya sea que esté localizada en la arena que los miembros originales del WSP artística o científica. tam- teras de su propia especialización y bién podremos oír la manera en que quieren acercarse a una visión más nuestra propia producción de soni- inter o multidisciplinaria del sonido. Si ales que se animan a romper las fron. deben entender que ello lo tanto. Actualmente -25/30 de problemas ecológicos. El término paisaje sonoro deriva de ciplinas en la forma en que Schafer lo paisaje terrestre [N. Por de estudio. el “campo”. el efectivos en un paisaje sonoro lleno sonido y el ruido.

Sean dos. recuerda cuando En otras palabras. Sonoro Mundial estuvo conectada mentar esos cambios tan profundos. está fuera de balance disciplinas sino que procuramos in- y ésa es la razón de que los términos formación intercultural de todo el ecología sonora o ecología acústica mundo con el objetivo de entender sentaran raíces en nuestro lenguaje y diferentes formas de escuchar y pro- en nuestro pensamiento. mi- convertido en un problema recono.las condiciones sociales. Era precisamente ca. condiciones implican cambios en el activar nuestros oídos. el prob. por ejemplo. tecnológicas y naturales del mediciones y legislación aisladas no área. escuchar y en- medio ambiente sonoro. graciones. la preocupación la cual radicaba la energía del WSP. poco silencio en nuestras vidas y que. de él. al grado de conciencia o in- numerosos a lo largo de su vida -esto conciencia con el que escuchamos y es. movimientos de refugia- cido y ampliamente extendido. que hay comparativamente muy en esta combinación de investigación. Cambios en las mencionadas son suficientes. la por la calidad del paisaje sonoro se cual nos permitió producir en relati- convirtió en un tema de discusión. Se necesita otra cosa. Las políticas. música del ruido no radica fuera de nosotros. Alemania en 1907.6 -entre otros. a través de los estu- oyó el primer automóvil y. lema no parece desaparecer. el primer avión. Investigadores individuales cuales sean las acciones que se hayan en estudios culturales comenzaron a tomado en contra del ruido. prestar atención al trabajo sobre el . El vamente corto tiempo un número de paisaje sonoro y nuestra experiencia documentos y proyectos pioneros. en un tocadiscos o una película sono- sino que está intrincadamente ligado ra. Esto Los estudios sobre el paisaje sonoro se ha convertido en algo particular- surgieron en un momento en el que mente relevante en el mundo actual la polución por el ruido se había de expansión del turismo. la mayor parte del siglo veinte. creatividad y activismo en en última instancia. ceptivo del sonido. La profunda ex- resultaron en enormes cambios en el periencia enriquecedora de trabajar paisaje sonoro. Muchos de nosotros como miembro del Proyecto Paisaje no sabemos lo que significa experi. por su- dios sobre el paisaje sonoro podemos puesto. contrar caminos de comprensión del paisaje sonoro que nos rodea y nues- Mi madre. que nació en tras formas de relacionarnos con él. especialmente en medio am- Adicionalmente no sólo investiga- bientes urbanos o tecnológicamente mos el sonido a través de diversas modernizados.que producimos sonidos. ducir sonidos en otras culturas. viajes. ruido y músi. con el esfuerzo sincero del grupo de Y es precisamente debido a dichos combinar el conocimiento científico cambios que hubo un incremento en con el conocimiento artístico y per- la densidad de sonido. Los cambios tecnológicos se sucedi- a nuestra relación con nuestro medio eron tan rápidamente y fueron tan ambiente. etc. educación. Recuerda la comenzar a entender que el problema primera vez que oyó la radio.

en ese instante. es una rel- iar. En medio ambiente sonoro o paisaje so- el contexto actual de comunicación noro. se for- en una excusa para seguir no-escuch. es la preocupación y cuidado por el frable. que el WSP cesara de existir como un dos se originaron. comenzamos a sentirnos más seguros. La auditiva porque nuestros oídos están idea común detrás de estos planteos alertas ante lo desconocido. especie de texto de otro lugar. tendemos se han convertido -en el mejor de los a recordar conscientemente y quizás casos. Querer cuidar el medio . algunos años después de de los lugares en los cuales los soni. de paisajes sonoros naturales y ur. “muzak de la nueva era” [N. mejorar la mejor el lenguaje del sonido en las ecología acústica de un lugar cuando diferentes culturas. Y cuando comenzamos a sonoros extranjeros para pasar a un familiarizarnos con el paisaje sonoro estudio o análisis profundos. Raramente vencia. un intento de orientarse en un trasciende la grabación de paisajes lugar nuevo. el WFAE culturas. Entiende que su tarea es llamar global o globalización corporativa. que (3). En el Posiblemente no sea sorprendente peor de los casos se han convertido -dadas la expansión de las posibili- en un producto importado. banos de muchos países del mundo A menudo. no hay nada malo en la estado de los paisajes sonoros mun- grabación de paisajes sonoros de otras diales. Los viajes y la sea posible y preservar paisajes sono- emigración abren nuestra percepción ros acústicamente balanceados. y a los intercambios culturales. Se han convertido grupo activo de investigación. mientras sea hecha para entiende la ecología acústica como la incrementar nuestra comprensión relación entre organismos vivos y su mutua y aprender a escucharnos.: “new age muzak” en inglés] u otro una asociación internacional de orga- objeto más en nuestras caparazones nizaciones e individuos afiliados. Los nu. T. con nostalgia los paisajes sonoros de información aural. comparten la preocupación por del No obstante.que bro. la atención acerca de desbalances debemos conocer más y comprender insanos en esta relación. un sonido dades de comunicación a través del “pulcro” sin ningún significado real globo. gar se hace más claro que durante un carse en las maravillas de la tecnología viaje que oír es una forma de supervi- moderna de grabación. a la vez que extrañan lo famil. el Foro ando. medio ambiente sonoro. mara una nueva organización. una historia. la creciente tendencia a viajar más allá de la experiencia del asom. de una nueva cultura comenzamos merosos CDs disponibles actualmente a sentirnos allí un poco más en casa.en documentación interesante. 7 paisaje sonoro y a la ecología acústica significados de los sonidos y paisajes desde su propia perspectiva. En ningún lu- intercultural tiende todavía a estan. sin ninguna información acerca en 1993. Al igual que el WSP. Pero la sonoros no familiares nos hace es- mayor parte de la exploración sonora cuchar con atención. una los que venimos. lo indesci. del Mundial de Ecología Acústica (WFAE). La necesidad de decodificar los ación sentida.

De la misma en la creación de belleza en sus dis. muchas apuntaba a diseñar objetos de lujo de las consecuencias del diseño de la para la élite rica. los profundo genera el deseo de escucha. la Corporación Muzak ha intro- . Per. lo plo. el WFAE aspira a Sonoro Mundial como una especie de combinar el conocimiento científico paraguas para todas las disciplinas y artístico / perceptivo del sonido. El resultado visual de su sobrecarga ornamental fue una especie de diseño mecani. trabajo cre- Aprendiendo todo acerca de cómo ativo y militante. de masas. No las ideas de diseño acústico. La especie de limpieza de todo lo inútil bauhaus pretendía ser un lugar que que una sociedad tradicional puede proporcionara un medio ambiente crear-. sino producir objetos bauhaus pueden no haber producido agradables desde los puntos de vista necesariamente resultados positivos funcional y estético para la sociedad sobre el paisaje sonoro mismo. o “ruido” visual -llevando a cabo una cista o arquitectura industrial. materiales y formas y. pretenden liberar al paisaje sonoro de vieran su lugar. Al Schafer concibió el Proyecto Paisaje igual que el WSP. derivada de adaptar la forma a liberar a la arquitectura y al diseño una cultura tecnológica.8 ambiente acústico en el sentido más más importante. arquitecto y funda. Sus resultados fueron -a mítanme retroceder un poco en este pesar del corto período de existencia- lugar. vestigación y educación. el “perfume” acústico que. Aprendiendo oficios su sobrecarga sonora. debería- mos estar mejor capacitados para resolver los problemas de la sociedad La bauhaus y el paisaje postindustrial con sus problemas me- sonoro actual dioambientales. su ruido y todo prácticos y familiarizándose con her. problemas sociales de una sociedad gente necesidad de cuidarlo . funcional y no ornamentado en ob- dor de la bauhaus. con la máquina. in- que se ocupan del sonido y la música. resalta la ur. manera en que la bauhaus buscaba eños. por ejem- ramientas. A pesar de que la bauhaus pueda En el contexto de su tiempo la bau- haber ejercido una fuerte influencia haus combinó el arte y la utilidad y sobre las primeras aproximaciones a buscó introducir la estética en el dis- los estudios sobre el paisaje sonoro y eño industrial y de maquinarias. diseñadores / artistas deberían estar rlo y viceversa. oírlo genera el deseo. estaba interesado jetos de uso cotidiano. como ya vimos. funciona el sonido y nuestra percep- ción auditiva en la sociedad. físicamente homogéneo.al igual industrial. una extendida aceptación del diseño Walter Gropius. mejor capacitados para resolver los o quizás más allá aún. paisaje sonoro o el diseño acústico en el cual todas las artes visuales tu. que cuidar a nuestros hijos genera el De manera similar. también los estudios sobre el completo. deseo de escucharlos y viceversa.

tal vez ideológicamente tica. sarrollado hasta sus extremos duran- nados para no escuchar. en entornos comer. El deseo por la línea simple y limpia. posteriormente. en la cual el acto de escuchar el hormigón conforman hoy las super- música como forma artística estaba ficies altamente reflejantes de los edi- activamente desestimulado. Junto con mueble). anticipado por los diseñadores de la ciales). tenía lugar . vidrio sirven como enormes amplifi- Poco podía imaginarse que la Corpo- cadores del sonido del tráfico. fue ampliamente en esa época. haya dinero corporativo. El control un hábito ecológicamente peligroso.como un telón de fondo en el cual el hormigón. a partir de ello se ha convertido en un La bauhaus debe comprenderse en estilo internacional de arquitectura el contexto de su tiempo. En extrema oposición a la estética bur- música puede observarse algo similar guesa de la época. la alización eran una liberación del estética de la bauhaus. y así sucesivamente. cuando la urbana que se puede encontrar en línea perfilada. Los compositores -como utilizada y explotada por la ideología Schönberg con su aproximación a la capitalista. idea en un contexto social completa- mente diferente (es decir. ficios de altura en los centros urbanos do el sonido mismo funcionar como modernos. Volveré sobre esto más adelante. que estaba en manierismo burgués en el diseño. los bancos y corporaciones fueron amente extendida se convertiría en erigiendo sus altas torres. en fábricas Aunque seguramente no había sido y. con tal éxito que actualmente bauhaus el funcionalismo y la eficien- enormes segmentos de la sociedad cia en el diseño de edificios se ha de- en todo el mundo han sido condicio. sus concepciones. Los marcos de acero y el vidrio más cercano. o. sonidos de escape de años después exactamente esa misma los edificios. al deseo de silencio como base para el Pero la arquitectura que se desarrolló diseño acústico del paisaje sonoro. la eliminación de lo cualquier parte del mundo en la que innecesario e incluso la desperson. De hecho. debien. lemas reales en relación con el diseño simplicidad y transparencia en su del paisaje sonoro y la ecología acús- música. el caso de Eric Satie con eran sinónimos de belleza funcional su musique d’ameublement (música en el diseño de la bauhaus. En el tiempo de la bauhaus la estanda- la superficie libre de ornamento en la rización y la despersonalización eran bauhaus. puedan tal vez equipararse deseables en el diseño de edificios. Poco podía te el siglo veinte en la medida en que imaginarse que la no audición ampli. Acústicamente estos en- el amoblamiento del lugar en el cual tornos crean el llamado efecto cañón.bus. algunas de las consecuencias físicas caban realizar una incisión a través actuales del diseño de la bauhaus y de la densidad musical wagneriana. sirenas ración Muzak desarrollaría unos 15 de emergencia. artificial de aire y luz se ha convertido . surgen ciertos prob- llegando a una especie de claridad. el acero y el para la dinámica social de la ocasión. 9 ducido en el medio ambiente urbano. Cuando hoy observamos composición con doce sonidos.

disuelve varios estilos de des. nal de los entornos comerciales. De hecho es una espe- mas estructuras. Las ciudades modernas no “lugar”. Absor. las especificidades en una similitud visual. política y cultural fuera de sus pare- be. produce un sonido “universal”. Se producción y el beneficio.10 en un aspecto integral de este tipo de La intención original la bauhaus era diseño de edificios. masas y distribuida en masas. cie de eliminación acústica del lugar. Descontextualiza la conexión de la estra de esta similitud es la llamada música con una cultura específica y música funcional. lo de 15 minutos se han convertido en mento en que la bauhaus estaba sien. se elimina erar la producción. O. la muzak mencio. más bien. por teléfono. La música ha convertido en el sonido internacio- funcional tuvo sus inicios con la Cor. poración Muzak en los EEUU a prin. e internacional son llevadas a un ex- como lo llama Schafer. A través del sonido del muzak y música. las mis. Es producida en toda conexión con la realidad social. que puede oírse trabajo de reorquestación lo llama en muchas partes del mundo con el “diseño acústico” y a su música de propósito expreso de incrementar la fondo “música ambiental muzak”. de los edificios tremo. en los que las ven. Su internacio- acondicionado. eléctricos de la iluminación artificial pretendiendo revitalizar a través de y en sonidos de banda ancha del aire ello el diseño urbano. Desde un punto de vista liberación de la batahola de orna- sonoro esto se traduce en zumbidos mentación y tradición sobrecargada. y en poderosos soni. Su sonido orquestal y curva de estímu- cipios de los años treinta. La Corporación Muzak es sólo están palpitando con los sonidos la representación sonora de lo que amplificados y reflejados del tráfico. músicas de diferentes cultu. es de edificios de vidrio. nalismo en aquel momento se sintió dos de banda ancha producidos por como una liberación del provincian- los sistemas externos de escape de los ismo estrecho y las limitaciones del edificios. Termina resaltando la blan- de altura. sino también que caracterizan la música de un lu- aural: los mismos materiales. dura y falta de significado de la vida urbana eliminando la esencia de la De esta manera el internacionalismo vitalidad musical y cultural: los esti- en el diseño urbano no sólo resultó los particulares. A su nada anteriormente. en el mo. fax y correo electrónico ras en un sonido uniforme de música uno puede conectarse sólo con otro de fondo reorquestada. hormigón y Obtuvo reconocimiento durante la acero. los mismos sonidos. Una vez que uno entra a dichos época de la guerra bajo el impulso de edificios queda eliminado todo sen- la industria armamentista para acel. edificio similar en cualquier parte del . tido de lugar. resaltar la esencia del diseño indus- tanas no pueden abrirse y no entra la trial funcional como una especie de luz natural. el sinónimo de los entornos artificial- do clausurada por el régimen nazi. Una extensión acústica más bien sini. mezcla. sucede cuando la similitud funcional sino también con él “mal aliento”. gar o cultura.

pretendemos hablar con el lenguaje nunca fue la intención de la bauhaus. lenguaje musical abstracto. un grupo de personas de Brasilia re- Cualquier tipo de diseño en el sen. resante detrás de la producción de sible a dichos problemas. ducción y de que el objetivo era que iosos de dicho diseño acústico. alta tecnología fue nuestra explo- era similar. Los lugares natu. ios de la bauhaus. adaptarse a una sociedad ambiental. siglo veinte a la composición como . no enmascarado. en tanto compositores ración y familiarización gradual con trabajando a partir de los estudios el paisaje sonoro de la ciudad. De man. En 1994 fui invitada por el Instituto noro. sino que atamente afuera. nunca con la calle inmedi. sus sobre el paisaje sonoro. sonido tenemos una responsabilidad tos dañinos de la sociedad industrial en el diseño de composiciones. taller sobre paisaje sonoro. El ruido de la sociedad in- dustrial ya no es atractivo en tanto Paisaje Sonoro Brasilia sonido del progreso. En tanto organizadores de funcionalismo. el énfasis real y la parte más inte- mente consciente y debería ser sen. que tiene espacio para Goethe de Brasilia para realizar un nuevos sonidos. basada en un plan su espacio ya sea porque es silencioso maestro? ¿Figuró el sonido en el es- o porque está vivo y es energizante y quema de diseño? variado desde un punto de vista so. por supuesto. pero también de entornos con un sentido y el pensamiento corporativo desvi- de cuidado de nuestros paisajes sono- aron hacia el medio ambiente natural ros. porque es una ciudad relati- acústico de la Corporación Muzak. la percepción de la gente de la belleza y cuidado. ¿Qué sucede con el ente. Quisiera partir de la ideas anteriores bre el paisaje sonoro se encuentra en para elaborar en torno al ejemplo de oposición directa al llamado diseño Brasilia. Los demasiados efec. Ésta. 11 mundo. El diseño acús- tico en el contexto de los estudios so. no podemos problemas de ruido y su lugar dentro compartir ya las aproximaciones de de las realidades culturales y políticas Schönberg y otros compositores del brasileras. alizara una serie de composiciones tido de una bauhaus actual debería sobre del paisaje sonoro de Brasilia. A pesar rales más silenciosos en el mundo y de que el énfasis de este taller estaba los paisajes sonoros más agitados de puesto en la alta tecnología y la pro- la selva pueden brindar indicios val. desde un lugar paisaje sonoro de una ciudad que fue que pueda recibir nuevos sonidos en diseñada de cero. Pretende trabajar desde la base de un ampliamente basada en los princip- medio ambiente de sonido transpar. es decir. concreto del sonido medioambiental Los estudios sobre el paisaje sonoro en el contexto de la ecología acústica surgieron en un momento en el que y los problemas de nuestros entornos la belleza no estaba radicada ya en el sonoros. vamente nueva (construída en 1964).

dentes de Brasilia no sean totalmente bernamentales. con el sonido del tráfico que con la conciencia de que Brasilia se hoy ocupa los ejes centrales que atra- extiende más allá de esas fronteras y viesan esta ciudad. directo del plan maestro. Pero por otro lado uno no tiene acomodado en esas ciudades. Los dos ejes se juntan en la rodoviar- nalmente como proyecto concreto y ia. Hablando genéricamente. del mercado”. llamadas Ala segunda mitad del siglo dieciocho. Yo creo que este de que las ciudades satélite que cre- contraste es el contraste básico actual cieron alrededor de su periferia en en el paisaje sonoro de Brasilia y sus los últimos 30 años son el resultado alrededores. la catedral. están compuestas por como forma de poblar. creció hasta mayoría de los edificios y Burle Marx convertirse en dos enormes arterias fue el arquitecto paisajista. El Plano de tráfico con seis carriles en las Piloto fue declarado un sitio de pat- cuatro direcciones. inicialmente sólo una cruz meyer fue el arquitecto que diseñó la dibujada en la tierra. En la mitad de los años cincuenta. Oscar Nie- oeste. desarrollar y el Eje de la Autopista Residencial que asegurar el vasto interior de Brasil se extiende de norte a sur. el hos. Juscelino Kubitschek. es muy difícil escapar al cualquiera o cualquier cosa que no sonido del tráfico dentro del Plano Pi- encaje dentro del plan maestro es loto.no escucha otra pital. llamado Plano Piloto (plan piloto). en edificios durante la campaña presidencial de de apartamentos de tres a seis pisos. cosa que el tráfico desde la habitación ería y bancos. sectores comerciales. Limitaré rales que habrán acompañado a este mi discusión a esta parte de la ciudad hecho. por el Eje Monumental a lo largo del cual encontramos de este a oeste la Pero el visitante -y quizás los resi- mayor parte de las instituciones gu. de su hotel. Este fue realizado poco tiempo después. Todos los hoteles están el mausoleo de Kubitschek. Las alas del avión. Allí vive la (4). El El cruce de dos vías a lo largo de las plan maestro para el Plano Piloto fue direcciones básicas norte-sur y este- diseñado por Lucio Costa.12 La idea de transferir la capital del trenes que conectan con el resto del país lejos de la costa existió desde la país. de hotel. mayor parte de la gente. que viajar muy lejos para dejarlo atrás y acceder a un paisaje sonoro El cuerpo del avión está compuesto muy silencioso y natural. Sur y Ala Norte. donde la fuerza laboral La parte en el mapa que se parece a arriba y parte cada día de y hacia las un pájaro. conscientes de ello. es el ciudades satélite. o más bien a un avión. el sector situados en los dos sectores de hote- militar y la estación de buses y de les y éstos están rodeados por amplias . se puede decir que Por un lado. la “plaza Brasilia no tiene ni siquiera 40 años. se propuso fi. Comparemos el rimonio por la UNESCO y toda modi- sonido del palo dibujando esa cruz ficación en él debe pasar por un rig- en la tierra y todos los sonidos natu- uroso proceso de revisión. la estación central de buses. la torre de televisión. es el centro del Plano Piloto.

Falta mayormente lo que define Las dimensiones del espacio acústico acústicamente a una comunidad: la que ocupa el tráfico en dichas arte. del motor de los automóviles. Los contextos social- a la gente entre uno y otro sector o es humanos. ultas que se desarrollan con el tiempo taciones de los hoteles. pero de ese ruido. desde un punto de vista dos. tenido su consecuencia y han influido Sin embargo. De hecho. en el el gran esquema de diseño del Plano lago cercano uno puede encontrar un Piloto existió alguna idea sobre dis. plazas de mercado. viejos árboles que dimensiones geográficas. mos lugares van a ofrecer muy poca otra capa sonora emerge: el escape variación del incesante ruido del trá- del sistema de aire acondicionado de fico. auto el conductor está separado del paisaje sonoro exterior. La distribución general de las arterias de tráfico fue diseñada Mi argumentación es clara. de Brasilia. En lo que yo pude com. rias son mucho más extensas que sus pequeñas plazas. y que sólo pueden conectarse en reras sonoras que dividen la ciudad. tan conscientemente: muchísimo ru- La pregunta obvia es. Como todo se ve muy abi- manas en mi habitación del hotel han erto. dentro del cada hotel. cafés tráfico viaja a través de los expansi. talla de cine y el motor y la radio del creando una barrera a la audición auto como la banda sonora que lo de distancia y silencio. pero el oído no puede donde ocurre primeramente la cultu- . Los ojos pueden mos que la comunidad se desarrolla. entre el lugar de residencia y el lugar aparecen en pequeños racimos aisla- de trabajo. Más tarde en la noche. Es obvio ahora que eño acústico. incluso escuelas y muchas de las jeciendo. oficinas. estrechas avenidas. si en ido de tráfico. el El tráfico y el aire acondicionado parabrisas funciona como una pan- funcionan como paredes sonoras. aquellas esquinas oc- vos espacios verdes hacia las habi. silencio sereno. acústicamente uno está indudablemente sobre mi percepción encerrado. no hay una sola habitación de Monumental podrá ofrecer muchas hotel en toda la ciudad que esté libre oportunidades para sacar fotos. El Eje probar. El ruido del den sombra. entonces. igle. Las cuatro se- acompaña. uno tiene la ilusión de espacio. Brasilia es un lugar de paisajes sono- ros altamente contrastantes: ruido de Así como el Eje Monumental y el Eje tráfico y sonidos naturales. dad tiene exactamente lo mismo que pero poco parece haberse hecho para tienen otras ciudades no diseñadas proteger a los residentes de su ruido. dad. a medida que una ciudad va enve- sias. auto. Mientras tanto. como cafés o restoranes. las grabaciones realizadas en los mis- cuando el tráfico disminuye un poco. Es en estos lugares más ínti- áreas residenciales. mirar a lo lejos. De manera similar. de vecindario. 13 arterias de tráfico. Muy poco de la Autopista Residencial conectan hay entremedio. Esta ciu- alrededor del suave flujo del tránsito. desparramados por toda la ciu- acústico conforman dos enormes bar. así como por calles oír más allá de la inmediatez acústica más estrechas. calle regular.

lineamientos estrictos para bares. haciendo residentes. aunque no pude ver ninguna ticamente una comunidad falta am- referencia escrita. pero no más arriba. si Brasilia no es una ciudad restoranes. en de señales prominentes ni de lugares . según uno de los cosa que alarmas de autos. hay propias características acústicas. por lo tanto que nuestros oídos no cuando los padres vienen a recoger estén curiosos acerca de su vida co- a sus hijos al mediodía y al finalizar munitaria. las áreas resi. etc. paisaje urbano de Brasilia está lleno dora. Yo noté que algu- or o voz aldeana de la cultura urbana nos de esos restoranes están muy cer- y la vida social. las 10 de la noche. brindando desde el exterior hasta el sexto piso y una forma monumental al plan mae- viceversa. En Superquadras que están construidas muchas de ellas el ruido del tráfico se cerca de calles en las cuales no hay encuentra a una distancia saludable y legislación capaz de protegerlas con- el sonido de primer plano de las voces tra el ruido del tráfico. Se me Otro tipo de sonido que define acús- dijo. que la altura de los pliamente en Brasilia.14 ra. pájaros. se puede oír al niño llamando de hitos arquitectónicos. cierren las calles al tráfico. Sin embargo. stro. Las escuelas atraen el tráfi. pero no son prominentes proteger a los residentes de algunas en el paisaje sonoro ni parecen serlo intrusiones sonoras. señala al recién llegado ninguna otra co de automóviles y. En las áreas residenciales no se pequeñas islas de comunicación no deberán exceder los 45 dB después de perturbada. mucho sonar de bocinas. estableciendo en la conciencia de la gente. Entonces. cigar. clubes nocturnos. parecen funcionar un poco tos fueron cerrados como resultado como pequeñas comunidades con sus de quejas por ruido. lo referente al aislamiento acústico das en su interacción social del ruido interior y niveles de ruido en el exte- mayor de una ciudad y pueden crear rior. idealmente. la ciudad no externas. una especie de voz interi. se me dijo que algunos establecimien- denciales. actividades y entre padres e hijos es posible hasta patrones de actividad de la comuni- el sexto piso. De hecho. los padres no está escuchando la ra. De dad y que brindan a los residentes. un sentido de lugar. las Superquadras son definido por ningún rasgo sonoro vulnerables a las invasiones sonoras significativo. grillos. ca de los edificios de apartamentos y Algunas Superquadras. pero el paisaje sonoro no está No obstante. donde las personas están protegi. esa manera. ras son placenteros y variados. La legislación reciente edral y otras iglesias pequeñas tienen contra el ruido (de 1994) trata de campanas. Toda comuni- edificios de apartamentos (seis pisos) dad tiende a tener sus propias señales fue determinada parcialmente por o rasgos sonoros que dan voz a los razones acústicas: la comunicación sistemas de creencias. Visualmente el dio o la televisión o usando la aspira. si alguno de a menudo de manera inconsciente. Se me ha dicho que la cat- el día escolar. a menos que se de las personas.

Y si entran. gración de Alemania a Canadá para ados a mis oídos en Brasilia han sido liberarme de aquellas tradiciones los sonidos de varios grillos y cigarras que constituyen medios restrictivos que atraviesan la densidad del ruido a efectos de obtener mayor libertad del tráfico incluso en el sector de los de movimiento. arquitectura nos indican la hora y hacen música. sistemas de que la psiquis humana no emigró a la creencias y tradiciones. aquellas campanas que onera. aquellas plazas de lo que caracterice acústicamente a lo aldeas y ciudades con sus fuentes y que aún es Brasilia: una aventura pi. En cierto sentido acústicas define la cultura. Existe una cierta dentes un sentido de lugar? ¿Cuál es libertad en un lugar de anonimato su identidad acústica? Los sonidos cultural. psíquicamente. no se . subdesarrollo en el resto del país. la vida comunitaria. con sus soni- misma velocidad. en la base desde la cual uno escucha den social y para negar y superar el a Brasilia. aquellos los y cigarras específicos de este lugar lugares íntimos. El carácter interna- dos o paisajes sonoros característicos. cortada en medio de esos lugares con sus expresiones de la mata brasilera. Constituy- nueva vida. Igualmente. Pero el paisaje sonoro revela ras de calles y edificios. chas de las estrechas avenidas y call- Se me ha dicho una y otra vez que a la es. ha erradicado todo tráfico de muchos cias y ventajas prácticas inclinan la de esos centros. definen el pro- y subdesarrollado para iniciar una pio sentido de comunidad. como hicieron en mu- gente que vive en Brasilia realmente chos centros de ciudades europeas. 15 comunitarios íntimos. ¿cuáles son las balanza frente a los sentimientos de cualidades acústicas que brindan a extrañamiento cultural y pérdida de esta ciudad su carácter y a sus resi. el le gusta la ciudad. subsiste la añoranza por aquellos al de una ciudad y los sonidos de gril. viejos robles. La memoria internacionalismo. urbana moderna con pretensión de esa añoranza persiste. cional de la ciudad es audible exclu- El ruido tiene menos oportunidad de sivamente en la similaritud del ruido invadir. Parece haber una intermina. Me recuerda mi propia emi- que han mantenido curiosos y ejercit. emoción e “emigró” a un territorio extranjero imaginación internas. tanto física como hoteles. riores que no están ligadas a las voces de la tradición. el peor aspecto del interna- para vehículos motorizados en mu- cionalismo. entre el sonido anónimo internacion. Existe una liberación Quizás sea precisamente el contraste en ello. Uno es libre de inven- ble variedad de ritmos y resonancias tar una nueva vida. pequeños rincones y grietas. muy profundamente. de oír voces inte- en dichos sonidos. Los Las ciudades antiguas tienen la ven- edificios están allí para testificar este taja de tener en su lugar estructu- ideal. Aparentemente en ruido y la polución se han vuelto tan comparación con las condiciones en insoportables que el sentido común otras partes del país las convenien. para transformar el or. Pero. Simplemente no hay espacio de tráfico. un plan maestro.

talmente nueva y nos introducimos en un medio ambiente natural con nuestros motores ruidosos y todo lo que acarrea y no dedicamos tiempo a escuchar a ese nuevo lugar. Halle. En este caso. “Speaking from y buscaron lo que habla de Brasilia Inside the Soundscape. licado en: 
Anthologie: Multisensuelles Design. se ha presentado . los Pero si planificamos una ciudad to. R. 205 

 y el carácter sonoro de esta ciudad. 

 entendieron esto inmediatamente (3) Westerkamp. Es un trabajo pionero.o. sonoros que significan Brasilia para Estocolmo. nalmente en dos conferencias en el simposio 
De la Bauhaus al Paisaje Sonoro 
Instituto Goethe Cada vez más entiendo el proyecto Tokio 
Octubre 1994. ed. generador de ese espacio para es- cuchar. Alfred Knopf. The Modernist City. The Uni- de la mitología del nuevo mundo en versity of Chicago Press. Enero 1994. entonces el ruido del tráfico y de la construc- ción estarán allí primero. Chicago y Londres. 6. Siento que los participantes del taller (2) ibid. Proceedings from Stockholm Hey Lis- aquellos sonidos y aquellos paisajes ten! Conference on Acoustic Ecology. no planificados y no * (Versión original en inglés) 
Este texto será pub- programables” (5). .” En: From Awareness to con una voz honesta y encontraron Action.205. Murray (1977). micrófonos prestaron un nuevo oído a Brasilia. The Tuning of the World. Alemania. James (1989). antes de que nuestros oídos hayan tenido ti- empo para ajustarse al silencio de la naturaleza y para escuchar todo lo que está vinculado. Suecia. 1998. cios creativos que se brinda la opor. tunidad de nacer a aquéllo que define Aspectos de este texto fueron presentados origi- un lugar y una cultura. dado que (4) Holston. The Royal Swedish Academy of Music.“en tanto condición habilitante que abre la posibilidad de acontecimientos no programados. EEUU. Nueva York. Junio 9-13. “Silence and the Notion bilidades en el cual la cultura apenas of the Commons”. Hochschule für Kunst und Design. si estaba allí en Número Siete. p. An uno tiene que oír a través del ruido Anthropological Critique of Brasilia. Peter Luckner. p. Es en esos silen. en el ciertos sonidos o paisajes sonoros que cual fue enmascarada de la misma son sagrados o significativos en otras manera en que lo fueran los paisajes formas. The Soundscape Newsletter.16 permite que se perturben o eliminen la forma de culturas tribales. 

 ellos. Ursula (1994). p. para encontrar los silencios (1) Schafer. revisado marzo 2002 
Tra- Paisaje Sonoro Brasilia como un ducción: Grupo Paisaje Sonoro 
(Publicado con el consentimiento de la autora). sonoros naturales. Hildegard (1999). 

 dirección a un vasto mundo de posi- (5) Franklin. En ese sentido no se le da una oportunidad al silencio -como lo llama Ursula Franklin.

Resulta interesante que incluso cuan- Pero lo importante es que ambos de- do tenemos un momento de silencio dicamos un momento a detenernos y para reflexionar tratemos de llena- escuchar con un propósito determi- rlo con sonidos. Pero la au- pasar en el equipo estéreofónico. Aquellos escuchar los sonidos a nuestro alred- sonidos que encolerizan. quienes hablar. Vivimos en un medio ambiente aporrear del equipo estereofónico acústico lleno de sonidos sutiles y no de un vecino o el tráfico urbano nos tan sutiles que enriquecen nuestra vida cotidiana. pueden poner ansiosos e interferir Prestando atención a esos hechos en nuestro descanso. frase y escuche los sonidos más inme- nan información útil. sistema cardiovascular puede verse tra apreciación de los paisajes sono. puedan estar destruyendo el ruido? Hay amigos y familiares a paisaje sonoro. pasto que cortar. durante un minuto al final de esta tantes en la medida en que proporcio. Pero hay otros que son ¿Qué oyó? Yo oí pasar un ómnibus ur- el producto residual de la actividad bano y un helicóptero volando. Hay música para Todos oímos. que nos rodea. Muchos de nosotros nado. pro. como el edor. como hierba tiempo pasa diariamente haciendo mala. dición con un propósito determinado gramas de televisión para entreten. o se apartan de ella. por supuesto. Otros sonidos diatos a usted. de sonido. A largo plazo. Un ejemplo. el viento. es algo que se aprende. Deténgase Algunos de esos sonidos son impor. 17 HAGA UN PASEO SONORO Y APRENDA A OÍR (*) Gary Ferrington ¿Alguna vez ha notado usted cuánto aquellos sonidos que. el acústicos no sólo mejoramos nues. afectado. un reloj y fondo de nuestra vida cotidiana. vajilla y ropa la audición con un fin determinado para lavar. Algunos sonidos pueden ser nocivos Vale la pena tomarse un tiempo para para nuestra salud personal. ros naturales y humanos. niños jugando. Muchos pien- acerca de los sonidos en peligro y de san que el sonido de las olas del océ- . Tam- humana y conforman el ambiente de bién oí pájaros. Al hacerlo dimos el primer paso percibimos el silencio como hueco y para abrir nuestros oídos y mente al vacío y esa parece ser la causa de que paisaje sonoro que nos rodea cotidi- nos pongamos ansiosos en ausencia anamente. sino que Otros sonidos son relajantes y nos incrementamos nuestra conciencia dan un sentido de paz. entretienen. Practicando erlo. Sus días están llenos de prestamos atención al paisaje sonoro producción de sonido.

Recuerdo que gunas veces. Un paseo sonoro es algo de un viejo hotel y salí por la puerta que uno puede hacer solo o compartir trasera. comenzó en una calle residencial del Si camina solo escriba sus reflexiones West End. no está permitido hablar. tormenta de lluvia resonando sobre cia un conjunto variado de sonidos. El Luego me dirigí a explorar la acústica propósito es escuchar y el silencio vo. lugar. cantos rodados. que requieran habili. con árboles a sus costados en un diario. En reflejantes que repetían los sonido de segundo lugar. un grupo de personas. planifique un viaje a los movimientos del cuerpo. periencia disfrutable si se la combina Salí de la bahía. como se Una persona sugirió que deberíamos indicara más arriba. caían de las ramas de los árboles so- En tercer lugar. En primer dad y elegancia. Al. realizar un paseo sonoro. donde podía oírse claramente proporcionan experiencias acústicas el sutil sonido de las olas bañando los relajantes. ser algún tipo de orden religiosa dado crementalmente difíciles que incluy. Pasaban personas en La audición con un propósito deter. Una vez realicé un paseo en Vancou. los paseos iniciales son en un paseo reciente los extraños interesantes si se realizan en lugares pasaban junto a nuestro grupo de en los cuales pueda escucharse una audición y notaban nuestro silencio. al re- Más adelante busque paisajes sonoros tornar a la calle con árboles en la cual más silenciosos. Un mira- través de un paisaje sonoro que pue. dor lateral vacío y el sonido de una da proporcionarle en primera instan. en la Columbia Británica. especialmente si participa intereses personales o colectivos. bicicleta y haciendo deporte y tam- minado puede convertirse en una ex. reflexione acerca de lo que escuchó y Tómese entre 30 y 60 minutos para qué afecto tuvo sobre usted. Luego. dedique algún tiempo a expresar las ego me dirigí al paseo a lo largo de la experiencias compartidas. Los prim- Dónde caminar y por cuánto tiempo eros paseos pueden resultar un poco debería estar determinado por los extraños. después del paseo bre mi paraguas abierto. Cada paseo sonoro que usted haga le ver. Lu. entré al vestíbulo con un paseo. Si está con un grupo y cantos matinales de pájaros. bién oí sus sonidos. El sonido sordo de las grue- con otros. nuestro comportamiento en el que no an más y más silencio. del vestíbulo de un edificio de apar- cal y mental propios son importantes tamentos con superficies altamente para que el paseo sea efectivo. Realice . que proporcionará nuevas experiencias. variedad de sonidos. sas alfombras y sillas apoltronadas Hay solo unas pocas reglas simples creaba una sensación aural de sole- que se deben respetar.18 ano o una corriente de agua fluyendo bahía. el techo concluyeron el paseo. grandes gotas de lluvia se juntaban y dades auditivas más desarrolladas. hablábamos. escoja paseos in.

Note las diferencias en la calidad y cantidad de sonidos que escucha. Los paseos sonoros no son sólo informativos. también ent- retienen. 19 el mismo paseo sonoro a diferentes horas del día o bajo diferentes condi- ciones climáticas. Cuanto más camine y ecuche. Pero lo que es importante es que ust- ed se está tomando tiempo para es- cuchar y para reflexionar. * (Versión original en inglés) Publicado en el sitio del Foro Mundial Ecología Acústica (WFAE) 
(Publicado con el consentimiento del autor) 
Traduc- ción: Grupo Paisaje Sonoro . más va a descubrir. Siempre hay un concierto de sonidos cambiando permanente- mente alrededor suyo.

lugar a dudas es posible gracias al apoyo de: Arts Collaboratory es un programa de la Fundación Hivos y DOEN para iniciativas lideradas por artistas visuales en Asia.41 / Tel: 668 2335 / lugaradudas@lugaradudas.lugaradudas.org / Cali . Africa y América Latina.org / www.Colombia . lugar a dudas / Calle 15nte # 8n . y para el intercambio con organizaciones de artes visuales en Holanda en cooperación con la Fundación Mondriaan.