“CONVENCOES 1 IG&T - Instituto de Guitarra e Tecnologia ©) Todos os direitos reservados LELDODEDEDD ODE DODEODITEEEUDUDOEEEELIGOLLLEL ED DOPUU UU UU UU UU OURO ULE Ob aeS AV. INDIANGPO! Esta apostila surgiu como resultado de uma “tentativa”” de se convencionar certos termos inerentes ao estudo da guitarra Dentro do nosso universo musical existem intimeras possibilidades de cifragens utilizadas em todas as partes do mundo e que pode variar ndo sé de uma cultura, de um pais para outro, como até entre cidades ¢ regioes de um mesmo estado. Diante disto resolvemos aqui convencionar — apés longa discusséo madrugada a dentro entre todos os nossos professores- a escrita cifrada, néio somente dos acordes mais utilizados por nds, como também: a “linguagem” para a andlise de intervalos; sua disposigao no braco do instrumento, a forma com que os acordes sdo organizados nos Campos Harménivos e como podemos arpeja-los, Nao se esquega que estas nao gio as nicas formas de fazé-los, esta apostila ¢ apenas uma refer€ncia, portanto, pesquise, busque novas possibilidades!!! Um estudo detalhaclo de digitagdes — novamente uma referéncia — das escalas mais usadas também ¢ apresentado, juntamente com a andlise das “simetrias’dentro de nosso sistema harmGnico. Esperamos que esta tentativa nao seja em vio e que possamos, ao menos aqui no Brasil, nos “entendermos” melhor, quem sabe falando a mesma lingua. Bons estudos ¢ muito som ! Os professores do IG&T Wander Tatfo, Movart Mello, Wanderson Bersani, Faiska, Djalma Lima, Eduardo Ardanuy, Christian McCarthy, Marcio Okayama, Wilson Ramos, Zeca Almeida, Marco Angi, Floriano Villaga, Eduardo Letti Diagramagao: Auro Aoki LIS 1863 SAO PAULO BRASIL 04063-003 TEL/FAX : (011) 5585-2922 INTERNET : www.igtwr.com.or e-mail : tef Fe@epus.com.brConvengoes I IG&T 1999 Intervalos Cifragens Escalas Maiores Escalas Menores Harménicas Escalas Menores Melddicas Pentat6nicas m7, m6, M7 .. Triades Téuades Arpejos Campos Harménicos Maiores Campos Harm6nicos Menores SimetriaQ Teoria de Intervalos - Resumo 1. Duas familias a. Maiores ou Menores b. Justos 2. Aumentados ou Diminutos (Diminuidos) =— 1/2 tom) ‘V2tom) ——> a. Dim. Menor Maior Aum. —+— 1/2tom()) 12tom(y) ——> b, Dim. Justo Aum, 3. Intervalos “Usuais” e classificagoes a.4. Intervalos “usuais” oitavados 5. “Cromaticamente” - Usuais: _ —9 somar 4 “78 | 1" 6 | 13 intervalos (a partir de uma oitava) menor | maior | 32 | ga | justa | justa acima da oitava sa 6? menor | dim. | | dim. ‘menor | dim. 2h] 3 a a 6 7+ TL]? ta la 4[4 5 tea lz 7 [ay Lt Nomenclatura | 2 | 3 | 4 | 5* | 68 ie tonica) 28 | 28 | aum. | maior) ga | aum.| ga | aum.| maior! 72 | 7@ | térica ‘menor | maior ‘ottavad: at | ttt 134 | 13 Nomencilatura F o 1 | a 13] 13" menor | maior | aum. justa | aum, menor} maior 6. Analisando: “A”; “Am harménica”; “Am melédica”; “Adomdim” aS F He 7 u | 2 | eimiat tm] fe ime) 7 lw yt k | ct E Ft GIGsaT See 1 Quadro movel de Intervalos ae ara oR RO EA D G°B E ——— 6b 9 ff 7+ 3b 13 695 @3 13 73> % OW 7 bh 369 H 7 D474 5@ oe a 3 % 9 25418 3, 6 > # 7 3b 369 57 3 4 7 3 & ni ' 7 3 6% B 5@47965 9 gf T+ his 695 3 13 7% Ho 1 7 3.6 9 Y 7 : a a T+ 3 & % 254139 18IGaT See. aaa Haan) 0 Cifragens a, Linguagem “imprecisa” é um simples referencial da harmonia. b. Nao existe uma convengiio internacional, portanto, vamos conhecer um pouco do que se usa (em média) aqui no Brasil e exterior. c. Com 0 aprofundamento do estudo de harmonia yoce vai “interpretar” a cifragem e executar de acordo com a ética necess4ria, por exemplo: gravando um “C” country; blues; sertanejo; pagode etc... Serdio executadas estruturas diferentes, diferentes técnicas e diferentes interpretagées OK!!! d. Cuidado com omissdes de vozes (3 vozes) trifonia C(T35) G t8387) Cy= C) provavelmente (7379) (4vozes) _tetrafonia a 5*foi omitida (9) oS = Cy, provavelmente (37913) T e S* omitidas provocando inversbes Conclusfio: Procure tocar as tensdes pedidas ¢ a ordem de importincia das notas das triades sera:DUPED E OE UEE ELE REEL ELLLLULUELEL ELLE LL ULELEEOEES iD SJ [] Ciftagens: exemplos em “C” simbolo Triades Cc do maior Cmaj CM CMA Cm / Cmi / CMi do menor crc®) 10 1 Caug do aumentado cm® cm) do diminuto Tétrades C741 Cyd 1 Cmajz/C 7M} do maior c/ sétima maior C7 | do maior c/ sétima menor (ou "sétima’) Cm? CMi7_ ~Cmiz do menor c/ sétima menor | Cmi i Cc’ Cdim Caim” ert Gm’ Gril") do menor c/ sétima maior cm™ ci” Cm" St (a5) | do maior c/ Cr Crm 5° aumentada e c do 1/2 diminuto do diminuto Cua7"5) Cmajz ee sétima maior0 ‘agens: exemplos em “ simbolo nome suspensao da 4? C4 Csus do c/ 44 do c/ 42 suspensa Cf Csust C’sus 7 7 Csus*" Csus do c/ 4* suspensa e sétima 9 Ci. Cau” ig 1 47 Cg Csus’ do c/ 4* suspensa e sétima e nona 13, 13 13 Csus4 Csus C ‘sus 13) (ad13) coud) 65 A adiadd) do c/ 4* suspensa sétima, nonae décima terceira cuidado ci Cad4 (ad/add) (essa estrutura podera aparecer c/ T an 5) Acordes Rock C5 Cx do s/a terga (T 5) Ca do c/ 4 (T45 ou TAT) 3 (adi/add) Cad9 ( ) do c/ 9? ou nona adicionada Csus® Csus? ene ex: "trifonia” Inversdes sao muito comuns c/ triades ex: C lidio: C Dy // C mixo: C oe Cc Cuidado com aplicagdes de tensdes nos acordes s/ a terca c c cy ¢ 7? roe 7f 73 & 4 5 T T Tee) = IGseT oR []_ Cifragens:_exemplos em simbolo nome evitar alteragées da 5° cy ol C7 do maior c/ 5* aum. e sétima ‘pastctt of) oc") ¢,% do maior c/ 54 dim. ¢ sétima Sextas do maior c/ 6* do menor c/ 6# nonas e nonas alteradas di Cad (add) do maior ¢/ 9° Cg ; oo = cmi 2? Cm* Cm ol do menor c/ 9* Cm? CF. Dy do maior c/ 7# e 9 Ca? Cmaj? J do maior c/ 7* maior e 9° 9 9 Cr Cm 9 3 @ 9? $ Cé do maior c/ 6 € 9' C3 cmd? cis? cme? do menor c/ 6? e 9 ce cf) oe do maior c! 7* e 9’aum cr c 9 c# do maior c/ 74 e 9 menor cr”IGsT } Cifragens: exemplos em simbolo nome décimas primeiras aumentadas (11%) = (4?) Gy of) do maior o/ 7#e 118 aumentada_ [U9 c,%9) (1) CMa7 do maior c/ Cmaj7 (#11) sétima maior e 11? aumentada Cm et) C71 ce i 9° | eo mateo! sate, room Ns HY e décima primeira aumentada 9 Cg) C7 Décimas terceiras oe do maior c/ sétima e 13% (13) Cwa7* Cmair“ ; 7 B c B do maior c/ 7* maior e 137 7+ ce” cl) 6 do maior c/ sétima, 7 9 13 PeiF (13) g(t3) Cuate Cmaj? do maior c/ 7? maior, c.2 Cae 13 Cmaj 13 nona e 13° ALT7 Catt qualquer combinagao c 5H] 5b/ O4/ 9b, alt7 GpCombinagées de tensoes / alteragées do maior c/ 7", 5° aumentada e 7 94 9 9* aumentada c,5* c,| 2 ) c,5# 7 )) C65) ( al do maior c/ 7*, 5° dime 5° ci 7\b5 nona menor Cc, 7 cy ye") cp" do maior cl 74, 9eaum e 13° “it 13 : i 9 ‘ do maior ¢/ 7* maior, Ce @ Cmai 6° ou 13° e nona Com 11) 1 do maior c/ 6%; 9 y ; ce Ce 41 aumentada Invers6es comuns S F : Ae do maior c! baixo E & Cm je, (Cmi) (CM) do menor c/ baixo Eb oo 9 cc do maior c/ 64 e 9 és 7E e baixoE 3 Cm yey, do menor ¢/ 7* no baixo & ‘cuidado!! do maior c/ ré no baixo Dsus4exemplo sugerido Ik Cy | Gm7 Gir | Fy | Fm7 By | 1° passo “anilise” Cy Gm7 Ghy Fy -Fmy Bly I n bY, IV Wm VuLi7 Aw Ay 2° passo “provavel escotha modal” Cn Gm7 Gb Fu Fm7 Biz jénio dérico — mixo4# lidio dérico — mixo4t ou (lidio7) (lidio7) Kidio 3° passo “visualizando as tensdes dos modos escolhidos” jonio =T 219 3 ail 5 6/3 7+ lidio + 2/9 3 4VIt 5 6/3 7+ dérico T 2/9 3 4 5 6/13 7 mixo4¢ T 2/9 3 4yilh 5 6/13 7 4° passo “Experimentando” uma possibilidade tt an ; Ik Cx | Gm7" Gi |e, Re | Em? Bi? 400 [om [ [Fal =a OELIIOO = ® OI i HO = dl ei o f ic] | Pow EAIDEIODO ~ a OOOO» — {ete — eens cS 4 0 < o 3 | = RADAAAVAAVVLAVVADULVUDULULULALLULALULATLEDLEVLAVVLLVD DY: 8 2 8 3 a * g 5 3 3 3 a 2 & g 2 3 5 isa) G jénio ‘Am dérico Bm frigio Clidio D mixolidio Em e6lio Fim’ Iécrioi bor bie 3 | | 4 “ Je g HEIO EPID | = (es z OHIO = Bid es Cc 2 f a Gy 1 FA or HOE = a tid a 3 om ea Oe = «| ldcrio9 ee FA alt7 "Ds Menores weds .” - modos em 3 notas/corda | LS ese [= | | | “4 ar7 ——I 14 superlécrio5 | 6 | [ LIORO § | i [| | & | ° oO] 1S 2 | 5] | HO a 5 o = d t 3 iS 4 a DID = 3 J | 1 | AD O= I & i rea 5 2) an a west [TS | L | | a Sep 10 | | g | 3 : $ | a { = fanbeaten! (enlenlaanton! (ten (antetenleaend a : o < o a z s PAATATACAALATAUTAAAATALELTALATALELATETTETVTVETTTDAGFab tbe E [| { Coy) o al 2 F $ Peli. : a I : oa oO ir] 1 = ¥ t E 4 3 oH * | yi 3 fl oy i cl S| a 6 a ¢ Tere EO HO | » E 3 Hr | en LH : i ERLE Z LELTi| oot oe eter o < oC bs ag 2 : : 0 5 3 OF : =i = a [To] 2 : 5 | oH [HO 2 el e | C oa 9 5 ie HOw BOT] s S | CTT a el | FI is] | IO 2 i 3 oO [ea LI B 3 00 | ei ° eli as > we | a . Be i 3 teh HO | « | s a =| Salese- | | = HOE et a reseed ee a] a = o < Q a aL = PRALAAAAAAAGRAVATARLTATAULALALLTELALALALELELEULULEDANpe Triades (fechadas): exemplos em D maior menor Dmn* diminuta p* aumentada 3 5 i} tu 3 5 i 5 i{ +3 3—NS {1} iT] 3 +5 - 5 {fT}: 13 3 5 z 10 {T +5 3h 3 fH} 3}. 3 5 7 10 “simetria”: se repete em 3® maiores(2 tons) 3 5 ) ith ra St 5 Ath +3 3 —{ {i} 3 5 St fr} 3 3 # 7 10LE bEEEEELEEEELEEEEEEELELELELELELLEELLELELEL ELE LO EES } Triades (abertas): exemplos em “D” 1 inversio 2 inversio -¢ Hi 5(3 | coh Lo sei a re al 3! s ELL cols sill mT mn STH ati A a TH 5/3 a ee l | ij I Modelos oTs) tT ToT! 41 GH HeLa it i G won [| 3 10 hi LL J 5 E —— T 3 vif] = 2 | siti nL) titi} HT | 513 31/8 im | UJ I 6 “Adaptando para outras triades: Dm> p* exemplos: WeaTétrades: exemplos em “G” see | ——t fF) 13! mRe 6p. Arpejos (modelo A) - exemplos em “D” + ml Bua}Arpejos (modelo E) - exemplos emIGsI EAGEEESN [J Campo Harménico Maior eae Cy Dm Emy Fw = «G7 Am7_—s Bm > superposigio de tergas Ww7+ v7 fa Vim7 | VilmSi7(2) ’ te | ee Jénio Dérico —Frigio. | © Lidio — Mixolidio | Eélio —Lécrio. | Modos eal a Graus 23-4567 | 723-45:617, Analise | 2341567+ | 1234567 a T Cr+ Dm7 Em? F7+ G7 Am7 BmS7 | 1234567+ | T234567 | T2i3}456+7 Bm7 | 2 Fim7 Si | E7+ Fim? | Gim7 AT+ B7 Cim7 | pimsi7 | a Bre 1 Cini | Dim7 He Er ie Fa7 | Gim7 Aims ze ot Fa7+ Gim7 | Aim7 B7+ Cci7 I Dim7 Etmsi7 6 Cie | Dim | Etim? alle | Am7 Bimbi7 | 7 m7 im? | vim7— VilmS7() | Graus Dérico | Frigio | Lidio rr r o Lserio ii Modos T2a4867 | T2aasei7 | T2sai567+ | 7234567 | T294567 |72G4567| Analse | FT G7 c7 Em&s7 Dm7 Em7 Amsi7_ | Omss7 obs: lembrando entrada dos: fa do sol re la mi si $+ —> WObESHOEESEEELELGETTLEGEVGGELELELELEEEUELLELEIGE(ERSEAE: [J Campos Harménicos Menores em 5* eae Am Derico Harmonico Melddico Edlio Dérico Harménico Melodico Edlio Dérico Harmonico: Melédico Fem Dérico Harménico MelédicoPoSSESEEEEESEEKEEEEEEEEEEEGELELEELELEELEELELELELES IGaT aaa Edlio Dérico [L_Campos Harménicos Menores em 5* ee Cim7 Cim7 Cim Dr Harménico Melddico Eélio Cim7+ | Cim7+ | Dorico Harménico Melodico Dim7 Dorico Dim7 Dim7+ Melodico Edlio Dorico Dim7+ Aim7 Aim7 Harmonico | Aim7+ Aim Melédico | Atm7+Harmonico Melddico Edlio Dérico Harménico Melodico Edlio Bi7+ Dorico B+ Harmonico BSH7 + Melédico BSI7+ Harmonico Melddico00bb00060046048064668486468484858884888888008486085880080880800808808 iowa? Derico Harmonico | Fm7+ Melodico Fm7+ Eolio Bun7 Dorico Bim7 - ea eo Harménico Bim7+ Melédico | Bhm7+ Em G+ Dérico atl Ebm7 Harménico | Ebm7+ | —_____—-} cae Melédico | Ebm7+ Edlio Am7 Gi7+ GiSi7+ Gisi7+ Abm Cr+ Dérico Am? | | Cir+ Asm7+ Aim7+ lee CAST + OSi7+1. (Dim)inuta e (Dom)inante (Dim)inuta andlise intervalar: 5t 6 6 Dim: [fT] 29 BB] 4/1 ] 13) |} 7+ LT Lt Sh ee dt ciclo: 1 tom 1/2 tom 4b 2b 3 11k Dom Dim: [I] 9b of 13. 5b [5] 6/13 [7 T Se Ld SS LS ciclo: 1/2 tom 1 tom “desconsiderando” possiveis enarmonias temos: | Dom Dim Dim Dom Dim Dim Dom Dim Dim Dom Dim Dim | c7 Db? | D#7 E Gb7 o AT Bb° ci (cH) (F#7) ae noon hE. c#7 | De E7 Fe G7 Abe | A#7 Be (207) ice) | pp | D7 Eb? | F7 FH Ab7 | A? B7 c Lo | : _1c#7)| aes ee Algumas digitacées sugeridas:= = = = = ma aa al al a > | 1 Simetria Exemplos em G° - 3 notas/corda * desconsiderar possfveis enairmonias = Ble or * 4 notas/corda dim 5)+— 6) als, domdim. Te 576 Tt ‘5b 6+ 6 dim {23-4 domdim.Q Simetria 2. Hexafénica (“tons inteiros”) analise intervalar: 4b OSE ii 6b Hexa: [T] 29 [3 5 13} 7) L4Lb_ Lb jb ciclo: tons inteiros “desconsiderando” possiveis enarmonias temos: c7 D7 FAT (Gh7) GI7 (7) BL7 (At7) 5b BE 5H St 541 5t 551 5t 541 58 So/ St Si 5t | sor | = SW 5H 551 St Ci7 (017) | DIT (E57) G7 Av | B7 Exemplo em “G” el SHE als ns Exemplo em “D” - 2notas/corda OOS EeHREHOOOeOROOOOOOOOOe@[| Simetria 3. Aumentada andlise intervalar: 6) 4 135 Aum: [1] 3 B s Gi 7 ff Lo Le ciclo: 1,5 tom/1/2 tom ~desconsiderando” possiveis enarmonias temos: *D 2% @ 4 6B Exemplo em “A” - 2 notas/corda 6s 5h ae 5a Te re Exemplo em “A” (cromatico) 55H pref] im! 93