BELA BARTOK 1 Pro ee 6G eG 153 Progressive Piano Pieces 153 Piéces de piano progressives 153 Klavierstiicke, vom allerersten Anfang an Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétSl 2 Nos. 37-66 New Definitive Edition 1987 Boosey & Hawkes’ Ay \No. 37 38 39 40 4 a 4B 4 6 46 a7 8 9. 50 co 55 37 58 59 60 6 62 64, 65 66 Contents Foreword to the Definitive Edition 4 Preface by the Composer 8 In Lydian Mode 12 Staccato and Legato (1) 23 Staccato and Legato (Canon) 13, In Yugoslav Style 14 Melody with Accompaniment 35 Accompaniment in Broken Triads 16 In Hungarian Style 17 Contrary Motion (2) 18 Méditation 19 Increasing Diminishing 20 County Fair 21 In Mixolydian Mode 22 Crescendo—Diminuendo 23 Minuetto 23 Waves 24 Unison Divided In Transylvanian Style Chromatics 26 Triplets in Lydian Mode 27 Melody in Tenths 29 Accents 29 In Oriental Style 30 Major and Minor 31 Carion with Sustained Notes 32 Pentatonic Melody 33 Minor Sixths in Parallel Motion 34 Buzzing 35 Line against Point 36 Dialogue 38 Melody Divided 39 Appendix: Exercises 40 Appendix: Notes 45 No. 37 Index 2E VOLUME Préface al’édition definitive 5 Préface du compositeur 9 Enmodelydien 12 Staccato et legato (x) 13 Staccato et legato (canon) 13 Alayougoslave 14 Mélodie avec accompagnement 15 Accompagnement en accords brisés 16 Alahongroise 17 Mouvement contraire (2) 18 Méditation 19 Enaugmentant —en diminuant 20 Kermesse 21 En mode mixolydien 22 Crescendo ~ Diminuendo Minuetto 2 Ondulation 2, Unisson divi Ala transylvanienne Chromatique 26 Triolets en mode lydien Mélodie en dixi¢mes 29 Accents 29 LExtré Majeur et mineur 32 neOrient 30 Canon avec des notes soutenues 32 Mélodie pentatonique 33 Sixtes mineures en mouvement paralléle 34 Bourdonnement 35 Ligne contre point Dialogue 38 Melodie divisée 39 Appendice: exercices 40 Appendice: notes 4537* elydien her Tonart Lid hangsor i Allegretto, d -118 mf, legato Osctound Legato 1 Staccato és legato (1) Moderato, ¢-e6 (aS sec] Staccato and Legato (Canon) Staccato et legato (canon) Staccato und Legato (Kanon) Staccato és legato (Kanon) Comodo, 4 =8s 39 (30se}In Yugesiav Style Se (La seconda volta p)Melodie mit Begleitung ¢ Dallam kisérettel Adagio, 4. s44 __—— sempre legatoBi legato ——— er Simin. 20see.jUngar Magyaros a) Allegro, ¢= 96 t PLANO ITGegentewegung Ellenmozgés (2) Vivace, ¢ =112 PIANO I f 8 aa" PIANO ;Méditation Méditation Andante, dove 45 P [37 see.)46 Increasing - Diminishing En sugmentant - en diminuan: Zanehmen - verringern Névekedés - fogy Moderato, 4 - 120 legato 5 + H EZ iCounn Kermesse Jahrmarkt Nagyvasar Vivace, con brio, 4 = 182 . e 47 S, strepitoso eastesete -% sempre simile senza fo. fa #82 9a #72 afa # A A A A a ~—=|7T, 135460]In Moxolydian Modeio - Diminuendo Moderato, ¢:- 50 t 49 Minuetto Minuetto Minuetto Minuetto Tempo di Menuetto, 4 = 190 Nee t 50 P le eet wee,Andante, 4: 90 3 51 Didoive [min]mmugkeit mit Handwechsel zélamusag kézvaltassal Allegro, «= 12 fy fat EE Fes. U7 #0) Ala transylvanienne Siebenbiirgisch _ Erdélyies Risoluto, J - 10s .—Chromatics Chromatique Chromatik Kromatika Andante, d.. 08 .Lyé:an ets ex mode Id riolen in Iydischer Tonart : Triolak lid hangsorban ‘Tempo di marcia, 4-108 — (@ PIANO I t F PIANO IL |Melody in Terths tie in Dezimen Tercelé dallam Risoluto, d-144 3, ———~ | — —~ 56 t ea Taos gates Accents t [iSsee] Accents Akzente Hangstilyok Non troppo vivo, dane 1 57 Smolto marcatoIn Oriental Style L’Extréme Orient Im Orient | Napkeleten Assai lento, dese SESE Ee ss jj° Paespr.with Sustained Notes avec Jes notes sc34 Mimor Sixths in Parallel Motion 5: cres en mouvement raralléle Kleine Sexzen in Parallelbewegung uzamos mozgas kis hatodhangkézdkben Vivace, ma non troppo, risoluto, é:128 Silegato, marcatommen und Surren Zsongas Con moto, é:n2 Y 5 [37sec29°D Allegro : 2 a ————— F, marcato, tegato |Dialog Parbeszéd Allegretto, #-9 “Could you, would you, “Asti as = tu “Dei -nen Re ~ che “Van-0, van~ & “No si, go sit, dont youknowthis rake is mine?” “Fen ai, fen ai un biemmeitleur que le then!” “Neint Nein! Nein! Den ge ich dir auf ket - nen Fall!” “Van dm, van dm, seebb is, jobb is, mint ti = 6d” a= = ~ “Ne. ver! My fine rakeis just for me!” Ju - mais! va-ten, je te “dis don ~ soir!” “iieint’ Nein! Die-ser Recchen ge -hirt mix” “Nem, nem, €-ridj in-nen, meg- fog - laki” let me share your rake so ton beau 7a teow comme le hit te ich so gern vin van-e né-ked “ge reb- “I would tradeyou ap-ples “Tions done! son-ire-le, on ‘Du be-hommst den schid-nen “Ej - nye, mu-tas-sad meg,Méiode G Dallam elosztva Andante, 4-105 2 ere nnn eee ae —_———. eilte Melodie min. Bsee}Anhang: Ubungen Fliggelék: gyakorlatok 538) 6 (41-42)| Bea1-42) §cde: Another ecclesasicel mode beginning on Fas tone with seven degeocs without accidentals; thus & tvsith an augmented fourth, This interval sao character= ale that a melody based only on the five frst degrees + may be called Lydian’ solo versiona) hasbeen played, the second plane pact 2 grade of difficulty may be added jayed withou the second piano par. 2 Mode: An ecclesiastical mode with G as the «cand seven degrees without accidentals tes for Nos. 37 and 44. statonic: The scientific name is 'anhemitone-pentatonic’ iiga scale of five degrees without any semitones, or a minor where the second and the sixth are missing. Ir was used ‘quently in the old Christian monodic ecclesiastical music and is sll four'shing in three cultures: the American Indians, wth the African Negroes, and in Central Avia — which the mast infiuen val. Each of these culrures built different melodic types upon the same basis, The Central Asian type spread its influence as far mest 8 the Hungarians, eastwards to the Chinese, and south to the Turks. The character of No. 61 resembles the Central Asian type. {64 Version b sa cheomatic compression of version 8. {65 Referring to the notes in che preface, the piece can be played withowt woice a follows 4) on one piano: the lefthand plays the lower line of the acompani- ment, the right hand plays the melody. In the last four bars the right hand continues co play the upper line of the secompaniment 1) on two panos: one player plays the accompaniment in its ‘original form, the other plays the melody doubling in an octave higher. 37 Mode Iséien: om ‘comme ton principal avec sep: degrés suas 2 tune gamme majeure avec une quarte augmentée Cer ste tellement cacactérstique de cette game que “lydienne” une melodie besée eur les e: seulement (comme dans lene. 3 43. Apris avoir travailé la versions) pour piano seu second piano bj, du méme ordre de diffcule, pest 44,55. Peutétrejoué sans ls partie de second pana, 48 Mode mixolydien: mode eccési principal et sept degrés sansa 55. Voir lesnotes des nos. 37 44. 61 Fentaronigue: le nom scientifique ext pentatonique’, cest-Aedire une garnme de cing degrés sans valle de demiton, donc une garme mineure sans seconde 3: sn:2 En usage fréquent dans la musique ancienne monodique de! E chrétignne, chez les indiensd’ Amérique, chez les noirs d'Afrique « en Asie centrale, qui en est le damaine le plus important. Ch de ces trois cultures aconstruit différents types de mSlodies sr sve méme base, influence musicale del’Asie centtales'étand | jusqu’aux Rongrois, a Vest jusgu’aux ehinois, au sud jusgy fs tures. Lenuméro 61 ressemble au type de Arie centrale {62 Laversion b) estune diminution chromatiquede la version « 65 Voir ia romarque correspondante dans la preface. Le ro peut étre oué sans chant, de la manigre suivante a} pour piano seul: la main gauche joue la ligne inféseuce Ze Vaccompagnement, la main droit joue la mélodie; dans lee qs"-e demnitres mesures: la main droite continue Is ligne supée: Vaccompagnement; pour deux pianos: un exécatant joueaccompagnement orig autre la mélodie en la doublant octave supérieure