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RESUMO
ABSTRACT
The article is about the concept of traveling, the new meaning of the term and its
relation to tourism taking in consideration cultural aspects: dispossession, mixed
cultures, identity issues and touristic interest. Literature as something that spreads
the culture is here focused as an instigator of cultural tourism. Looking at the
globalised context, the text discusses the relation between reader and tourist to the
symbolic goods and visited spaces. It considers, still, the elaboration of new looks
to the literary fenomenon, including when it comes to the transit of people and
cultures. Tourism, as a traveling process, through cultural activity, provokes impact
on the economy, on the development of the places.
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Publicado em CRUZ; CAMARGO (orgs). Turismo Cultural Estratgias, Sustentabilidade e
Tendncias. Ilhus: Editus, 2009. p. 49-68.
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Key-Words: Travel, identity, literature, transit
Introduo
Comeo ressaltando o sub-ttulo deste artigo para sugerir a idia de viagem como fio
condutor da minha discusso. Viagem implica trnsito. Aqui, , tambm, metfora de
transio e mudana; paradigma. Relaciono-a com a literatura enquanto possvel
potencializadora da sustentabilidade, imprescindvel s dinmicas das identidades
culturais e s aes de turismo.
Muito mais que mercadoria, esse conceito de cultura como recurso, proposto por
George Yudice (2004, p. 13) e que aqui adoto, pretende ser o eixo de uma nova
estrutura epistmica na qual a ideologia [e as normas institucionais] so absorvidas por
uma racionalidade econmica e ecolgica, de tal forma que o gerenciamento, a
conservao, o acesso, a distribuio e o investimento em cultura e seus resultados
tornam-se prioritrios.
O turismo reconhecido como trnsito, tendo relao direta com servios e atividades
econmicas, sem no entanto descurar de que se trata de uma atividade humana
interpretativa do mundo, e se realiza em um determinado contexto histrico cultural.
Segundo Moesch (2000, p. 9): uma combinao complexa de inter-relacionamentos
entre produo e servios, em cuja composio integra-se uma prtica social com base
cultural, com herana histrica, a um meio diverso, cartografia natural, relaes sociais
de hospitalidade, troca de informaes interculturais.
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valorizao. Nesse caso, a diferena existente em cada instncia do patrimnio cultural
(e vale tambm para o patrimnio natural) passa a ser a moeda recorrente de
negociao passa a ser recurso de. Os que defendem essa idia chegam a admitir
que o investimento em cultura fortalecer a fibra da sociedade civil, que, por sua vez,
serve de hospedeiro ideal para o desenvolvimento poltico e econmico. (YUDICE,
2004, p. 14).
Para desenvolver tais reflexes, este artigo estruturado em focos, a saber: discusso
da idia de viagem, tendo em conta os deslocamentos culturais e o turismo na nova
ordem mundial globalizada; reflexes sobre a literatura enquanto suscitadora de
trnsitos e na acepo de guia de viagem. Conclui pensando posturas polticas atravs
das quais a literatura possa contribuir para fazer a diferena na relao entre identidade
cultural e turismo, na garantia da sustentabilidade, imprescindvel para o
desenvolvimento das comunidades.
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Vale lembrar que o poeta portugus Fernando Pessoa retomou a frase gloriosa, pensando na sua prpria
razo de viver, da ter afirmado: viver no importante, o importante criar (prtico de Mensagem).
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parte, pela afirmativa: Viver preciso! Ento, luz do pensar antigo, poderia
raciocinar: se viver implica conhecer, conhecer implica navegar; implica viagem.
Para essas consideraes, penso viajar na mais ampla acepo possvel, respeitadas as
opes de deslocamento de cada indivduo; todas as formas de trnsitos, que os tempos
tecnolgicos oportunizam.
Fazendo, mais uma vez, a relao com os navegadores antigos, constato que o esprito
que movia o Viajante o descobrir j no move hoje as pessoas na mesma medida,
contextualizadas que esto num mundo tecnolgico e que lhes entra pela porta adentro,
atravs da tela da TV ou do cran do computador. O mundo vem at ns, no mais
precisamos ir a ele. Posso percorrer uma grande distncia simplesmente com o clicar do
mouser. Posso ver um povo sem sair da minha poltrona. Ento, para qu viajar?
Se por um lado, as viagens virtuais so uma forma de aventura, por outro lado, as
viagens com deslocamento o so mais ainda. Se quisermos ir queles lugares
visitados atravs da tela, a tecnologia nos proporciona meios de, em algumas horas,
fazermos as viagens que, no tempo dos navegadores antigos, eles levavam uma vida
inteira. Avies supersnicos garantem que, em pleno vero tropical brasileiro, por
exemplo, possamos somente necessitar de algumas horas para que estejamos na China,
num inverno de 15 graus abaixo de zero. Se, ao contrrio, dispomos de mais tempo ou
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no pretendemos ir to longe, h transatlnticos de luxo, trens, nibus... Tudo, a
depender do poder aquisitivo do interessado. Essas so constataes bvias, desse
nosso mundo capitalista.
A pergunta que persiste se, nesse contexto global, h espao para o viajante. E a
insistncia da pergunta se justifica quando considerado, no somente, que o contexto
scio-cultural contemporneo outro do daqueles navegadores antigos, mas, tambm,
que as condies e o prprio objetivo das viagens, necessariamente, mudaram. Nesse
caso, teria cabimento a idia do viajante acima mencionado, ou seja, aquele que viaja
buscando a aventura do descobrir?
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a agncia quem o leva a restaurantes, d a ele a sinalizao dos locais para compras,
dos pontos considerados de maior interesse para visitao (histricos, ambientais, etc).
Se por um lado, muitas das vezes, quando l chega, invade-o a sensao do dj vu, por
outro, ele tem a necessidade da constatao do anunciado pelas propagandas, a
cobrana do j prometido. Onde a surpresa, a descoberta do diferente? No corre-corre
para atender a uma programao pr-estabelecida, ele v o mximo num mnimo de
tempo. A pressa, o sem-tempo, determinam a aceitao do j pensado, do j pronto e
selecionado. Todos vem o mesmo, porque presume-se ser o melhor; ser? - assim
pensou a agncia, assim passivamente aceitam. Onde a possibilidade do imprevisto?
Quando o prazer do impensado, do no programado? Se tudo est visto ou mostrado, o
que resta ao viajante? Qual a sua diferena em relao ao turista fabricado pelo mundo
econmico, pela media, pela globalizao?
Nesse caso, tendo em conta a distncia temporal dos navegadores evocados, proponho
a considerao de Viajante (com V maisculo), no somente como aquele que busca
descobrir, conquistar; mas como aquele que, alm disso, tem o olhar alargado para o
conhecimento do outro; aberto a novas experincias culturais e para o respeito
diferena.
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culturas, que viaja ao sabor da aventura. Sem querer entrar em tal discusso, o que no
se pode esquecer que ambos interferem na cultura local, provocando impactos, sejam
positivos, sejam negativos. Por isso, invoco o Viajante: aquele que rene caractersticas
do viajante e do turista. E isso que interessa para foco destas discusses: os impactos
culturais e a sustentabilidade dos trnsitos.
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mais como uma atividade que, por um lado, oferece oportunidades de empregos e
vendida como mercadoria; por outro, suscita as diferenas culturais. Mas no
possvel negar tambm que, outras vezes, desrespeita culturas, provoca desastrosos
impactos negativos.
Pelas razes discutidas, o termo viagem aqui tratado em duas acepes de trnsito: a
que sugere deslocamento, ligada a turismo; a que insinua mudana, relacionada aos
fluxos que interferem nas identidades culturais.
Desde tempos os mais remotos, sabido que a literatura conta viagens fabulosas. As
grandes narrativas esto a para confirmar: desde os relatos medievais das novelas de
Cavalaria, aos grandes poemas picos - a exemplo da Odissia, de Homero ou de Os
Lusadas, de Luis de Cames; s fantsticas viagens de Marco Plo, ou s viagens de
Gulliver ...
Vivenciando novas concepes de espao, o leitor destes tempos mais recentes no traz
no seu repertrio imagens como aquelas de outrora. Deixaram de existir as experincias
que as cidades oportunizavam: o apreciar as ruas, o sentar-se na praa, o caminhar a
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esmo, o perder-se nos bairros. No cotidiano das metrpoles, as pessoas no mais
convivem com a cidade enquanto elemento de intimidade, lazer, cumplicidade. Elas (as
cidades) tornaram-se sinnimo de insegurana e violncia. O mundo globalizado elegeu
os shoppings como os centros de comrcio, lazer, ponto de encontro e
deslumbramentos. Como bem observa Canclini (1997), perdeu-se a experincia do
conjunto. A cidade deixa de ser centralizada, para ser multifocal. Mudou a concepo
do urbano, atrelada que est s questes da globalizao.
Nesse contexto, habita o leitor que, ao interpretar o imaginado ficcional tem a sua
curiosidade aguada para conhecer um mundo no familiar. Movido pela vontade de ver
a paisagem que inspirou o texto literrio, "passeia" pela cidade que a fico oferece.
Assim nasce o leitor-turista. No satisfeito, porm, com a mobilidade ficcional somente,
ele quer "ler" /ver, ao vivo e a cores, os locais reais tomados pela fico. De leitor a
turista um passo: aquele que a mobilidade e o trnsito permitem. Torna-se turista-
leitor, viajando para re-conhecer e observar as re-significaes daquelas cidades, antes
"visitadas" atravs da leitura.
Esse argumento sustenta a idia de que a leitura de textos ficcionais contribui para o
fluxo turstico de cidades ficcionalizadas. Nessa lgica, o efeito (ISER, 1996) do texto
sobre o leitor, instiga-o a se tornar um leitor-turista, que "passeia" pela cidade-fico,
atravs das pginas que o livro lhe oferece; posteriormente, os passeios imaginados no
mais o satisfazem e o turista, que existe nesse leitor, assume-se em turista-leitor, quando
viaja, deslocando-se para conhecer a cidade real, inspiradora daquela ficcionalizada3.
Assim tem acontecido em alguns dos exemplos acima mencionados, dos quais ressalto a
fico de Jorge Amado, em relao cidade de Ilhus, na Bahia - Brasil.
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(2004) utilizao da cultura. Assim, quando aqui proponho a literatura como recurso,
penso mesmo que cabe uma reflexo sobre gnero; pensar a literatura como roteiro de
viagem, porque sinalizadora da cultura, dos costumes de um local, ou mesmo,
visualizadora de um patrimnio cultural ou natural de locais singulares.
Nesse caso, tratar a Literatura como bem simblico cultural, assinaladora de diferena
e suscitadora de trnsitos, exige um posicionameto comparativista e alargamento em
considerao do seu carter de gnero. Literatura como guia de viagem. No contexto
globalizado, no sem propsito que Edward Said ressalta o lugar do romance de
fico na histria, fazendo a sua tese bsica a de que "as histrias esto no cerne daquilo
que dizem os exploradores e os romancistas acerca das regies estranhas do mundo; elas
se tornam o mtodo usado pelos povos colonizados para afirmar a sua identidade e a
existncia de uma histria prpria deles." (SAID, 1995. p.13)
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ele no somente constata as mudanas, mas busca o assunto como argumento para as
suas reflexes e enfatiza a diferena como um elemento a ser particularmente observado
(HALL, 2000, p. 47).
Nesse raciocnio, o que vai singularizar uma nao , portanto, a diferena. Suas
culturas, suas narrativas. Da a conseqncia de, pensando cultura, considerar a
identidade cultural como interseco de mltiplas influncias que se moldam por um
senso de pertinncia. Como observa Homi Bhabha (1998, p. 241), vale dizer que a
cultura como estratgia de sobrevivncia tanto transnacional como tradutria. A
transnacionidade est na interferncia que as histrias especficas de deslocamentos
culturais exercem sobre os discursos ps-coloniais contemporneos; j o seu aspecto
tradutrio vem das histrias espaciais de deslocamento - agora acompanhadas pelas
ambies territoriais das tecnologias globais de mdia, que sensivelmente interferem na
significao da cultura.
Num mundo global, possvel afirmar que notria a idia veiculada da necessidade de
aes geis e criativas para que ocorra a insero de uma cultura no mbito
transnacional. Mas tambm se pode afirmar que, apesar dos apelos da globalizao, as
culturas locais so revalorizadas, no mesmo movimento. Ocorre que as diferenas
culturais (de fundo tnico, regional, ou de nao), antes no consideradas, agora se
impem. Por tudo isso, pode ser mesmo admitido que em tempos de movimentos de
integrao transnacional, justificam-se as reflexes sobre Literatura, vista como recurso,
a ser viabilizada atravs de estratgias para a otimizao de trnsitos e valorizao da
cultura.
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Concluso
bem verdade a evidncia, hoje, do mercado como paradigma de mltiplas liberdades.
Sobre isso, cabe aqui a pergunta que faz Beatriz Sarlo (1997, p.152): existe outro
lugar, alm do mercado, onde se possa pensar a instituio de valores?. No mesmo
texto, Sarlo ainda observa que a liberdade de fruio dos diferentes nveis culturais
como possibilidade aberta a todos (mas no escolhida por todos) depende de duas
foras: estados que intervenham equilibrando o mercado, cuja esttica denuncia um
compromisso com o lucro; e uma crtica cultural que possa livrar-se do duplo
isolamento da celebrao neopopulista do existente e dos preconceitos elitistas que
solapam a possibilidade de articular uma perspectiva democrtica (1997, p. 182).
Se, como foi discutido, o fenmeno transnacional faz com que cruzamentos de
fronteiras operem mudanas nas culturas atravs dos processos de transculturao, fica
patente a imprescindibilidade de polticas culturais bem traadas e respeitadoras dos
valores locais, a fim de salvaguardar o bem cultural do consumo depredador. Para isso,
torna-se fundamental atentar para a relao entre produtos culturais e definies
polticas em esferas locais e nacionais, visando,inclusive, a um foco internacional.
No entanto, o resultado das aes integrativas deve ser assegurado, por meio da
implementao de polticas culturais, em favor da sustentabilidade dos valores
regionais. Os passados histricos e as singularidades de cada nao no que diz
respeito s suas respectivas expresses culturais constituem-se elementos que
justificam acreditar numa negociao do local com o global, negociao essa
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provocadora da comunicao, do trnsito de pessoas, por exemplo: acionadoras de
aes para o turismo.
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fragmentao de identidades paralelo ao processo de globalizao, ainda sinaliza a
necessidade de uma perspectiva sciocomunicacional; aes que contribuam para a
sustentabilidades das identidades, nos espaos sociais, inclusive no espao
massmeditico.
mister que essas polticas, inclusive as relacionadas aos massmedias, sejam traadas
em considerao da mudana do foco econmico para o cultural, isto : que seja
buscada a priorizao da cultura; que seja buscada uma reorientao do mercado
especulatrio. Melhor dizendo, observar a articulao, a apropriao e a reelaborao
do consumo cultural pelo turismo no mbito regional e os impactos que tais aes
provocam nas identidades locais.
A idia de cultura como recurso pressupe seu gerenciamento, diz Yudice (2004, p.
17). Se as culturas viajam atravs da literatura, a informao sobre essa literatura que
circula atravs dos massmedia contribui para a viso do turista que vir a interagir e
intercambiar na comunidade local. Uma poltica cultural deve, ainda, prever e
promover formas de compatibilizao entre literatura, arte e comunicao, formas essas
divulgadoras da cultura a partir do seu potencial esttico, social e culturalmente
diversos.
Por tal compreenso, a Literatura, enquanto elo esttico e simblico, contribui para que
laos tempo-espaciais justifiquem aes de turismo. Utilizada como recurso, suscita
polticas que, nesse entendimento, eliminem juizo hierrquico na valorizao das formas
de expresses culturais, onde tanto tm lugar as formas veiculadas em museus e teatros,
por exemplo; como aquelas relacionadas a rituais, lendas, culinrias e outras prticas
simblicas. Todas elas, manifestaes culturais expressadas pela literatura, so
mobilizadoras do turismo que, se operado com sustentabilidade, assegura a valorizao
do esttico e promove o desenvolvimento das comunidades.
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REFERNCIAS
CANCLINI, Nestr Garca. Culturas Hbridas. Trad. Helosa Pezza Cintro, Ana
Regina Lessa. 3 ed. So Paulo: EDUSP, 2003.
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SAID, Edward. Cultura e Imperialismo. So Paulo: Companhia das Letras, 1995.
YUDICE, George. A Convenincia da Cultura usos da cultura na era global.
Trad.: Marie-Anne Kremer. Belo Horizonte, UFMG, 2004.
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