Cuando se filma con la cmara en horizontal:

Plano general (Long shot)

Introduce al espectador en la situacin, le ofrece una vista general
y le informa acerca del lugar y de las condiciones en que se
desarrolla la accin. Suele colocarse al comienzo de una secuencia
narrativa. En un plano general se suelen incluir muchos elementos,
por lo que su duracin en pantalla deber ser mayor que la de un
primer plano para que el espectador pueda orientarse y hacerse
cargo de la situacin. Puede realizarse de varios modos, segn su
grado de generalidad.
Plano panormico general:
Es una filmacin que abarca muchos elementos muy lejanos. En l
los personajes tendrn menos importancia que el paisaje. Por
ejemplo, una cabaa en el bosque vista de lejos. Las personas se
vern pequeas.
Gran plano general:
Es una panormica general con mayor acercamiento de objetos o
personas. (Alrededor de 30 metros).
Plano general corto:
Abarca la figura humana entera con espacio por arriba y por abajo
Plano americano: Toma a las personas de la rodilla hacia arriba.
Su lnea inferior se encuentra por debajo de las rodillas.
Plano en profundidad: Cuando el director coloca a los actores
entre s sobre el eje ptico de la cmara dejando a unos en primer
plano y a otros en plano general o plano americano. No se habla de
dos planos, primer plano o segundo plano, como haramos en
lenguaje coloquial, pues hemos definido plano, por razones prcticas,
como sinnimo de encuadre.
Plano medio (Medium shot)
Limita pticamente la accin mediante un encuadre ms reducido y
dirige la atencin del espectador hacia el objeto. Los elementos se
diferencian mejor y los grupos de personas se hacen reconocibles y
pueden llegar a llenar la pantalla.
Plano medio largo: encuadre que abarca a la figura humana
hasta debajo de la cintura.
Plano medio corto (Medium close shot): encuadre de una
figura humana cuya lnea inferior se encuentra a la altura de las
axilas. Es mucho ms subjetivo y directo que los anteriores. Los
personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio de su
cuerpo, y permite una identificacin emocional del espectador con
los actores. Mediante este encuadre es posible deslizar tambin
muchos otros elementos significativos.
 Primer plano (Close up): encuadre de una figura humana por
debajo de la clavcula. El rostro del actor llena la pantalla. Tiene la
facultad de introducirnos en la psicologa del personaje. Con este
encuadre se llega a uno de los extremos del lenguaje visual: los
objetos crecen hasta alcanzar proporciones desmesuradas y se
muestran los detalles (ojos, boca, etc.).
Semiprimer plano (Semi close up shot): Concentra la atencin
del espectador en un elemento muy concreto, de forma que sea
imposible que lo pase por alto. Si se refiere al cuerpo humano, este
tipo de encuadre nos mostrar una cabeza llenando completamente
el formato de la imagen. Desde el punto de vista narrativo nos puede
transmitir informacin sobre los sentimientos, analiza
psicolgicamente las situaciones y describe con detenimiento a los
personajes.
Gran primer plano: cuando la cabeza llena el encuadre.
Plano corto: encuadre de una persona desde encima de las cejas
hasta la mitad de la barbilla.
Plano detalle: Primersimos planos de objetos o sujetos, flores, una
nariz, un ojo, un anillo, etc.

Cuando se filma con la cmara en ngulo

Segn el ngulo en el que se coloca la cmara en relacin al objeto.

Plano en Picado:
Cuando la cmara est sobre el objeto, en un cierto ngulo. El
objeto est visto desde arriba. Suele emplearse a veces para
destacar aspectos psicolgicos, de poder, etc.
Plano en contrapicado:
Al contrario que el anterior, la cmara se coloca bajo el objeto,
destacando este por su altura.
Plano areo o a vista de pjaro.
Cuando la cmara filma desde bastante altura: montaa, avin,
helicptero, etc.
Plano frontal:
Cuando la cmara est en el mismo plano que el objeto.
Plano cenital:
 Cuando la cmara se encuentra en la vertical respecto del suelo y
la imagen obtenida ofrece un campo de visin orientado de arriba a
abajo.
La cmara se puede colocar de muchas formas, invertida (salen los
objetos al revs), a ras del suelo (vista de oruga: pies de personas,
ruedas de coches, etc.)

Cuando se filma con la cmara en movimiento

El cine no toma slo imgenes. Filma sobre todo, movimientos. La

gran fuerza expresiva del film est precisamente en su multiplicidad
dinmica, en los numerosos tipos de movimientos que son posibles
en l:
Movimientos en la misma cmara
Capaces de reproducir con exactitud el movimiento de los sujetos
filmados: el paso rtmico del film detrs del objetivo y del obturador.
En los aparatos primitivos, el arrastre del film se haca
manualmente. Era muy complicado pero los operadores de cmara
se convirtieron en verdaderos artesanos que lograban en cada
momento el ritmo y la cadencia adecuada a la escena filmada. Podan
exagerar en escenas cmicas o ralentizar en las dramticas.
Nacieron as dos tipos de movimiento: cmara lenta y cmara
acelerada. El cmara lenta se logra acelerando la velocidad de
filmacin y ralentizando la de proyeccin. El acelerado se realiza a
la inversa. Muchos de los efectos especiales de hoy da estn
realizados con estos criterios a los que se han aplicado las nuevas
tecnologas. El efecto celuloide rancio, de la velocidad de las
pelculas antiguas se debe a que se filmaron a una velocidad muy
lenta y se proyectan con motor a una velocidad constante, ms alta.
Movimientos de la cmara sobre s misma
Otro recurso del lenguaje cinematogrfico es el movimiento de la
cmara sobre s misma. Cuando la cmara se mueve para perseguir
objetos o figuras. La cmara gira sobre una plataforma esfrica. Se
logran as laspanormicas horizontales, verticales y diagonales. Se
busca as a los actores, se siguen sus movimientos, con el fin de
incrementar los espacios y las formas de ver la realidad. Gracias a
estos movimientos se hizo posible el plano secuencia, visto ms
arriba.
Movimientos externos a la cmara
Cuando es la misma cmara la que se desplaza. El movimiento
externo de la cmara se puede conseguir de muy diversos modos:
mediante el travelling, con la gra o montando la cmara en un
helicptero. As como las panormicas se mueven sobre el eje de la
mquina, los travellings se hicieron colocando la cmara en un
carrito que se desplazaba sobre unos rieles. Vino luego la
transformacin de la ptica variable, que permiti lo que se ha
llamado travelling ptico (zoom). Hoy, la liviandad de las cmaras y
la facilidad de su manejo permiten que el operador, a pie y cmara
en mano, siga al sujeto, logrndose efectos de un verismo
sorprendente. La gra tiene la capacidad y versatilidad de realizar
tomas verticales, desde la altura y a nivel del suelo, y vistas areas.
El helicptero, por su facilidad de movimiento en el aire sirve para
recrear ambientes que de otra forma seran imposibles: filmar
grandes multitudes, espacios inmensos, batallas, etc.