Tru Takemitsu

Tru Takemitsu ( Takemitsu Tru, 8 de octubre, 193020 de

febrero, 1996) fue un compositor de msica, que explor los principios
de la composicin musical propios de la msica clsica occidental y la
tradicin musical japonesa. Tanto por separado como en combinacin.
Vida y obra[editar]

Toru Takemitsu(1961)
Nacido en Tokio, Takemitsu se interes en un principio por la msica
clsica occidental en los tiempos de la Segunda Guerra Mundial.
Escuch msica occidental en una emisora de radio militar americana
mientras se recuperaba de una larga enfermedad. Tambin escuchaba
jazz proveniente de la amplia coleccin fonogrfica de su padre.
Takemitsu fue bsicamente autodidacta en msica, aunque estuvo muy
influenciado por la msica clsica francesa, en particular por la de
Claude Debussy y Olivier Messiaen. En 1951 fund Jikken Kobo, un
grupo que introdujo la obra de muchos compositores europeos
contemporneos a la audiencia japonesa.
Al principio Takemitsu se interes poco por la msica tradicional
japonesa, pero luego incorpor instrumentos japoneses, tales como el
shakuhachi (una especie de flauta de bamb) a la orquesta. Su obra
November Steps (1967), para shakuhachi, biwa (un tipo de lad
japons) y orquesta fue la primera pieza filarmnica en la que se
combinaron instrumentos occidentales y orientales. Su In an Autumn
Garden (1973-79) fue escrito para el tipo de orquesta que hubiera
tocado gagaku (msica tradicional de la corte imperial japonesa). Obras
como Eclipse (1966) para shakuhachi y biwa, Voyage (1973), para tres
biwas, pueden mencionarse como piezas que decididamente se derivan
de los gneros tradicionales.
Takemitsu llam por primera vez la atencin de amplias audiencias con
su Requiem para orquesta de cuerda (1957) que fue accidentalmente
escuchado y alabado por gor Stravinski en 1959. Un da en que se
pretenda que Stravinski escuchara unas cintas grabadas con msica de
compositores japoneses, pusieron en escucha, por error, la cara
contraria de una cinta en la que se haba grabado el Requiem de
Takemitsu. Intentaron enmendar el error, pero Stravinski no lo permiti
hasta completar la escucha, y termin admirando en pblico la obra de
Takemitsu.
La obra de Takemitsu incluye la pieza para orquesta A Flock Descends
Into the Pentagonal Garden (1977), Riverrun para piano y orquesta
(1984), cuyo ttulo es la primera palabra del Finnegans Wake de James
Joyce, y el cuarteto de cuerda A way a Lone (1981), otra pieza inspirada
por la lectura de Finnegans Wake). En 1981 rehizo su Toward the Sea
(para flauta y guitarra) dos veces ms, una para flauta, arpa y orquesta
de cuerda y luego para flauta y arpa. Msica de cmara como Distance
de Fee (1951) para violn y piano, o Between tides, para violn,
violonchelo y piano, deben mencionarse. Y joyas de la msica para
piano como Rain tree sketch (1982), Rain Tree Sketch II (1992), Les
Yeux Clos (1979) y Les Yeux Clos II (1988) son consideradas entre las
mejores piezas para el instrumento escritas en el siglo XX.
Tambin compuso musica electroacstica y cerca de cien bandas
sonoras para pelculas de cine japons entre las que se incluyen las de
las pelculas Suna no onna (1964), en ingls Woman in the Dunes, de
Hiroshi Teshigahara, Ran (1985) de Akira Kurosawa y Kuroi ame
(1989), en ingls Black Rain, de Shohei Imamura. Su primera partitura
fue para Ginrin de Toshio Matsumoto. Su msica para cine est
profundamente enraizada en el concepto de que una nueva pelcula
necesita un nuevo color sonoro y tiene tanto que ver con obtener
nuevos sonidos de la pelcula como con que nuevos sonidos entren a
formar parte de la pelcula.
Algunos de los conceptos formales en la msica de Takemitsu
dependen profundamente de su imaginera visual, basada en la pintura,
los sueos y su visin del tradicional jardn japons, sobre el que
escribi abundantemente.
Tru Takemitsu muri en Tokio el 20 de febrero de 1996.
En 1994 le fue otorgado el Premio Grawemeyer de Composicin por la
obra Fantasma/Cantos, para clarinete y orquesta. Fue premiado a ttulo
pstumo con el cuarto premio Glenn Gould en otoo de 1996.
Lecturas complementarias[editar]
Peter Burt, The Music of Toru Takemitsu (Cambridge University
Press, 2001)
Noriko Ohtake, Creative sources for the Music of Toru Takemitsu
(Ashgate, 1993)
Toru Takemitsu, Confronting Silence (Fallen Leaf Press, 1995)
Ziad Kreidy, TAKEMITSU lcoute de linaudible (L'Harmattan,
2009)
Nota: Primera versin de este artculo traducida de la versin inglesa en
Wikipedia.
Takemitsu: entre Oriente y Occidente
Msica para pelculas
Citas[editar]
"El compositor no debera preocuparse por mezclar instrumentos
tradicionales japoneses con la orquesta sinfnica occidental. Por el
contrario, contraponiendo la biwa y el shakuhachi a la orquesta, debera
vivificar la extraeza del sonido que es nica para estos instrumentos."
"Ante todo, debes escuchar totalmente, abrir del todo tus odos a lo que
oyes. Antes de mucho tiempo, entenders las aspiraciones de los
propios sonidos."
"Se ha demostrado que los delfines se comunican no con sus
juguetonas voces, sino con los variados intervalos de silencio entre los
sonidos que emiten -un descubrimiento que induce a pensar-."
"Soy muy feliz por tener amigos que siento cercanos incluso si estn
lejos. Por qu a veces trato de expresar una profunda impresin
cuando la naturaleza me conmueve? Porque pienso en seres humanos
reflejados en esas escenas, en lugar de en las propias escenas. Todo
ello est en mi msica."
"El nacionalismo nos impide resolver numerosos problemas que padece
el mundo de hoy. Se repiten guerras y conflictos. Para encontrar un
camino fuera de esto, cada uno de nosotros debera tratar de vivir una
vida que no dependa de actividades polticas o militares."
"Un sonido es, sin duda, algo vivo. Es como la naturaleza, que no tiene
individualidad. Igual que las transformaciones de viento y agua son
complejas, un sonido se hace rico o incluso pobre. Eso depende de
cmo nuestras sensibilidades acepten el sonido. Nosotros los
compositores no deberamos asumir una actitud arrogante frente al
sonido, porque escribimos msica en colaboracin con sonidos. Lo que
importa es cmo podemos hacer realmente natural el acto artificial de
escribir msica."
"Cada vez que se aaden notas a una msica en contra de sus
expectativas, su deseo de comunicacin se desvanece."
"Me resulta embarazoso cuando me dicen en pases extranjeros Por
qu escribes msica occidental aunque seas japons? Son preguntas
similares a cuando los japoneses dicen: Los extranjeros no pueden
entender el teatro Noh. Algunos japoneses, sin embargo, no entienden
el teatro Noh. Es ms, montones de franceses no entienden a Debussy.
Lo que importa es: qu es comprender? Por ejemplo, escuchando a
Brahms, un alemn y yo podemos entender cosas diferentes, pero cada
uno es conmovido en su propia manera. Incluso en esta sociedad de
informacin hay muchos malentendidos entre japoneses y extranjeros,
pero no hay por qu tomarlo como algo negativo. Deberamos ver las
diferencias entre cada uno como naturales y susceptibles de ser
solventadas por gente de buena voluntad."
"Por supuesto no puedo ser indiferente como compositor a la cultura
tradicional de nuestro pas. Pero me reconozco como un ciudadano de
la escena musical mundial, ms que como compositor japons. Trato de
pensar sobre problemas del hoy a travs de la msica como forma de
representacin."
"En muchas de sus obras [de otros compositores japoneses] se usan
instrumentos tradicionales japoneses. Entiendo su deseo de identidad
firme en msica a travs del uso de esos instrumentos. Pero cuando me
enfrento a estas actitudes me impaciento: siento como si estuviera
vagando por un callejn sin salida. Es la otredad ms que la identidad lo
que debemos encontrar en nosotros mismos. Si no, Por qu usar
elementos occidentales? Si observamos Japn, debemos hacerlo desde
un punto de vista relativo. Debemos ver a Brahms o Wagner desde
puntos de vista relativos. Por suerte, esto podemos hacerlo."
"Es natural que tratemos de admirar y proteger la cultura nica que ha
desarrollado nuestro pueblo. As que tambin deberamos tener
comprensin y admiracin por otras culturas. Lo que ms necesitamos
son ojos con los que podamos ver cada cultura o tradicin desde un
punto de vista relativo. Y deberamos estar orgullosos de que cada
estilo de vida pueda cambiar de alguna forma el destino de este
planeta."
"Debemos pasar mucho tiempo entendiendo cada cultura. Y parece un
tiempo casi infinito. Por lo tanto, ms que resolver la contradiccin que
hay en mi mente, preferira pasar mucho tiempo hacindola mayor, y
sostenerla hasta que se convierta en mi personal forma de
representacin."
"No es bueno decorar imgenes con mucha msica [hablando de
msica de cine] cuando las propias imgenes tienen suficiente
contenido como para despertar intensamente la imaginacin de la
audiencia. Pongo msica para que la audiencia escuche los sonidos
puros que existen con naturalidad en la pelcula. Creo que es ms
importante eliminar msica de las pelculas que aadrsela."
"Los sonidos vendrn del silencio. Un sonido siempre confronta el
silencio."
"Mi msica est muy influida por la tradicin japonesa, especialmente el
jardn japons, en color, espacio y forma. Al mismo tiempo est muy
influida por Messiaen, Debussy y Schnberg -quiz ms que por el
jardn japons- ... Cuando uso instrumentos japoneses, la gente dice:
Oh, muy japons!. Algunas veces es muy duro para m. En esos
casos me gusta hacer otras cosas. Amo escribir mi propia msica, y la
msica debera ser muy poderosa."