Las medidas correctoras como

estrategia de prevencin
Alfredo Knrr de las Heras
Eko Ingeniera Acstica S.L.

HOJA 1:
Buenos das, soy Alfredo Knrr, de la empresa Eko Ingeniera Acstica y pretendo transmitirles en la prxima
media hora la importancia de la prevencin a la hora de abordar la problemtica del ruido. Por otra parte,
tambin pretendo exponerles los lmites del estado actual de la tcnica de tratamiento de ruido.

HOJA 2:
NO SE ASUSTEN CON ESTAS DEFINICIONES TAN LARGAS.
Evidentemente no se pretende que la Administracin - Ayuntamiento en este caso - sea el gran controlador y
mximo especialista en acstica. No es su tarea inicialmente, pero s que debe marcar unas pautas de actua-
cin muy definidas que luego sea capaz de controlar.
Quiero remarcar especialmente que cada vez ms, la tcnica preventiva est influyendo en todas las facetas
de nuestra vida. Desde la medicina con ejemplos exitosos de todos sabidos, hasta el mantenimiento industrial
predictivo, pasando por la prevencin de accidentes laborales, han conseguido avances espectaculares en este
campo. Podramos decir que la poltica anterior era la de solucionar problemas a posteriori, en muchos casos
poniendo parches y remiendos, y la
poltica actual es ms de prevencin y
diseo previo adelantndose a los pro-
blemas potenciales. De todas formas,
es evidente que todo no se puede pre-
ver; pero tampoco podemos escudar-
nos en decir que todos los problemas
son nuevos y no podemos adelantar-
nos a ellos. Lo que est claro es que la
prctica mayora de los casos se repi-
ten con ligeras variaciones, con lo cual
vamos a tener una gran ventaja a la
hora de abordar el problema. Los rui-
dos que se producen en Alicante van a
ser muy similares a los de Burgos.
Vamos a comenzar por las fases de
implantacin de las medidas correcto-
ras:

HOJA 3:
Para hacer frente a cualquier problema lo primero de todo es conocer sus diferentes manifestaciones, aunque
a veces se dice que lo primero es saber que existe ese problema. Puede parecer una perogrullada pero hay
ayuntamientos que dicen no tener problemas de ruidos, cuando los tienen muy graves y simplemente los igno-
ran. Pasar de puntillas por los problemas intentando no verlos no los solucionan. Creo que este congreso es
un claro ejemplo muy positivo de concienciacin.
Pero obviemos esto.

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Rara vez el problema es nico o singu-
lar. Por tanto, debemos conocer las dis-
tintas formas en que vamos a abordar-
lo. No todos los casos de ruidos son simi-
lares y tienen el mismo tratamiento.
No es lo mismo por ejemplo- un caso
de ruido industrial que un problema
de ruido vecinal. A los trabajadores de
esa industria podemos ponerles pro-
tectores auditivos pero a los vecinos
evidentemente no.
Igualmente- y quizs sea ste el aspec-
to ms importante -, debemos conocer
la naturaleza del ruido a tratar. Un
ruido de impacto o estructural tiene
un tratamiento en principio distinto
de un ruido areo. hay muchos casos
y supongo que alguno de ustedes tam-
bin de normativas autonmicas o municipales que exigen aislamientos a ruido areo a actividades puramen-
te de impacto. Por ejemplo salas de compresores que no tienen soleras flotantes porque no se las ha exigido la
administracin, y sin embargo tienen aislamientos costossimos de paredes y techos a ruido areo que no solu-
cionan el problema. No nos gusta en acstica hablar de porcentajes, ya que la escala como muchos de ustedes
sabrn es logartmica, pero para que me entiendan ms fcilmente, ms del 90% del ruido transmitido por
maquinaria del tipo compresores o bombas de agua es por va estructural o de impacto. Otro ejemplo muy
comn, son los pavimentos de supermercados como caso tpico de ruido de impacto sin solera flotante, que sue-
len hacer las delicias de los vecinos. Por tanto, vemos la necesidad de adecuar lo exigido al problema real.
El ruido localizado es tambin distinto de uno generalizado. Un aeropuerto tendr por ejemplo una solucin
distinta de un foco nico como un compresor en plena calle, al cual le bastara con un cabinado.
Podramos tener tambin en cuenta otros factores como horarios en los que se produce el ruido, cercana a
otras fuentes, periodicidad de esos ruidos, etc.
De cualquier forma tampoco es conveniente intentar abarcar demasiado si los medios no son suficientes.

HOJA 4:
Despus de conocer los distintos casos,
entramos en la fase de Clasificacin. A
pesar de que la naturaleza del ruido
sea distinta, las actividades s que pre-
sentan analogas claras. As, por ejem-
plo, los bares son un grupo muy
homogneo entre s, pero claramente
diferenciados de un supermercado o
una fundicin. Por tanto, para simpli-
ficar actuaciones y lo que se va a exigir,
es conveniente clasificar los diferentes
elementos segn su actividad natural.
La segunda parte es sobre lo estudia-
do en la hoja anterior sobre la natura-
leza de las fuentes del ruido a tratar-
adelantarse a los hechos e intentar
saber con lo que nos vamos a encon-
trar. Qu niveles sonoros tiene la fuen-
te emisora. Qu horario tiene dicha
fuente, dnde se encuentra, etc.

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En muchos casos, los niveles de emisin sern establecidos por mediciones previas o por las memorias de los
proyectos de la actividad. Este es por ejemplo el caso de los ruidos producidos por maquinaria industrial. Cada
vez ms los fabricantes de maquinaria incluyen como datos tcnicos la potencia acstica de la fuente o el nivel
sonoro en unas condiciones determinadas. Estos datos son de gran ayuda para conocer los niveles globales de
emisin que repito- suelen ser responsabilidad del redactor del proyecto.
En otros casos, los niveles de emisin vendrn impuestos. Es decir, ser la propia normativa la que contemple
esos niveles de presin sonora. En la mayora de las administraciones se establecen unos niveles mximos para
las actividades de hostelera. Por ejemplo, en los bares se suelen establecer unos niveles de emisin musical de
80 a 90 dB(A), para los pubs y disco bares se suben estos lmites a 90-100 dB(A) y para discotecas los niveles
superan los 100 dB(A).
No es conveniente confundir estos criterios de actividades que no tienen unos niveles predefinidos con los que
s los tienen. Como ejemplo voy a citar la situacin anterior a los aos 80 en los que para cualquier actividad
se dejaba libertad de presentar el nivel sonoro que se deseara. Como mximo se defina cuales eran los nive-
les mximos en el receptor que se quera proteger, tal como viviendas. De esta forma se llegaba a situaciones
como la de encontrarse con proyectos de insonorizacin realizados para una emisin interior en un bar o pub
de 75 dB(A), llegando a la conclusin de que no era necesaria insonorizacin alguna, al contar el edificio con
45 dB(A) de aislamiento. Es evidente que el nivel de 75 dB(A) presentado era irreal, ya que una simple conver-
sacin entre dos personas supera ese nivel sin necesidad de equipo musical alguno. Por tanto el problema era
de falta de rigor al establecer los niveles de emisin o dejar libertad absoluta para ello. Hay que ser realistas
al establecer dichos niveles.
Para todo esto es necesario contar con una Normativa o marco legal de soporte. Cmo debe ser este soporte?.

HOJA 5:
Primero tiene que ser claro. Las Normativas ambiguas o con apartados mal definidos generan imprecisiones a
la hora de su evaluacin y no hacen sino agrandar el problema. Como ejemplo, aqu en el Pas Vasco tenemos
una ley de ruido, que es el Decreto 171/85 (ya con 20 aos a sus espaldas) que establece en uno de sus apar-
tados que no se debe superar X dB(A) en valores mximos en punta. Este parmetro no est definido en nin-
gn lugar y queda a criterio de quien realice la medicin o de quien lo evale. A qu se refiere?. Al valor
mximo de presin sonora en Fast? . Al de Slow?. Al impulso?.
Todo est ya inventado, hay parmetros de sobra para definir las medidas de nivel de presin sonora tanto
permanentes como transitorias, aislamiento a ruido areo, ndices de aislamiento a ruido de impacto, existen-
cia de tonos puros, medida de vibraciones, etc. No hay que reinventar la rueda, ni romperse la cabeza buscan-
do solucionar las excepciones. Hay que aprovechar la normalizacin de parmetros. Incluso les dir ms - y
posiblemente se lo repetir varias veces en esta charla- hay normativas municipales excelentes, muy bien des-
arrolladas, que son copiadas literal-
mente por ciudades vecinas dado su
buen grado de definicin. Perdamos el
miedo a admitir que el vecino tiene
buenas cosas. Lo que a mi modo de ver
no tiene sentido por poner un ejem-
plo- , es que en una comunidad
pequea como la nuestra tengamos
ms de 20 normativas de ruido distin-
tas, con lo que eso conlleva de desor-
ganizacin e incluso agravio compara-
tivo. Se ha llegado al extremo de tener
que decir a un vecino que el ruido que
soporta es legal, pero que si viviera a
300 metros estara fuera de normativa.
A quien corresponda, pido desde aqu
una normalizacin de marcos legales.

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Segundo: tiene que estar bien definida. En otras palabras, tiene que pedir datos objetivamente medibles.
Gracias a Dios, han pasado los aos en que slo se pedan niveles en receptores sin especificar aislamientos mni-
mos. La famosa frase de se garantizar que no se sobrepasen los 30 dB(A) en vivienda de 22 horas a 8 horas,
etc... creemos que ha pasado a mejor vida, ya que de ninguna forma se puede garantizar unilateralmente el
nivel en el receptor. Como se puede comprender, el nivel del receptor slo se puede acotar si establecemos un
nivel de emisin mximo y al mismo tiempo un nivel de aislamiento determinado. Para los casos de aislamien-
to requeridos, se tienen que especificar claramente los niveles de aislamiento a ruido areo y separadamente
los de impacto, con sus normas de medicin: UNE EN ISO 140 , ISO R-717, etc. Esto es fundamental, como dec-
amos en el apartado 2 de conocimiento del problema sobre la Naturaleza del sonido a tratar. Para una bolera
por ejemplo, pediramos un aislamiento a ruido de impacto superior al de un bar normal. Lo mismo pasara con
las diferentes zonas de un supermercado, que podra tener un aislamiento a ruido areo modesto pero con un
alto grado de aislamiento a ruido de impacto en suelo, zona de tajos y cmara de compresores.
Las normativas - que las hay, por ejemplo la ya famosa 171/85 del Gobierno Vasco que no piden estos datos
objetivamente medibles incurren en problemas serios de difcil solucin. Cmo evaluamos por ejemplo si un
local antes de abrir cumple con los requisitos, si no le hemos pedido ese dato objetivo?. Y si despus de abier-
to tiene problemas, cmo obligar a los propietarios a adecuarse?. En un juicio en el que intervine como peri-
to judicial todo esto se mostr de una forma casi cmica. Se trataba de un local que segn la ley 171/85 deba
tener un nivel de emisin de 90 dB(A) mximo y no deba transmitir ms de 30 dB(A) a vivienda. En un momen-
to dado, comenzaron a llegar las denuncias por ruido al Ayuntamiento. Despus de varias mediciones por
parte del Municipio, se lleg a la conclusin de que si se pona y cito textualmente- msica de Julio Iglesias
a 90 dB(A), en la vivienda no se alcanzaban los 30 dB(A) en Leq. Pero si se pona msica tipo bacalao -con una
gran carga de sonidos graves- a 85 dB(A) solamente, ya se sobrepasaban los 30 dB(A) en dicha vivienda. Segn
el primer caso, el local cumpla con la normativa, pero no en el segundo. Para intentar solucionar el proble-
ma, se llam a Diputacin por cortesa no mencionar de donde- para que evaluaran el problema.
Diputacin midi el aislamiento del local ( un dato objetivo) pero que ciertamente no estaba descrito en la
ley, con lo cual no lo poda exigir. Para colmo, las conclusiones de su informe terminaban con un impreciso
y cito literalmente- el aislamiento del local es muy justo. Justo por arriba, justo por abajo?. Es evidente que
no lo poda decir, ya que implcitamente no lo mencionaba en su normativa. Aqu vemos el clsico caso de que-
dar atrapados en nuestras propias redes por falta de definicin.
Tercer requisito: Debe ser escueta. Nada de parrafadas de literatura tipo el ruido es un problema que nos
incumbe a todos, y este municipio, fiel a su tradicin , bla bla bla, .
Reflejar los parmetros de medida y niveles permisibles con niveles de aislamiento requeridos segn los gru-
pos de actividad, y/o nivel de vibraciones. Es preferible que los requisitos numricos vengan en forma de tabla
para su mejor aplicacin, aunque pueda haber una pequea descripcin al margen. Todo ello especificando
la forma de medida y Norma (UNE , ISO, etc) a utilizar.
Cuarto: Debe ser Realista. Los niveles requeridos deben encontrarse dentro de lo razonable, tanto por arriba
como por abajo. No hay que olvidar que la normativa se hace para cumplirse. De nada sirve una normativa
dura pero sin posibilidad de llevarse a cabo por falta de medios o por imposibilidad de medir todo aquello
que se solicita. En la gran mayora de los casos es preferible contar con una normativa digamos ms permisi-
va pero aplicada con rigor, que una ley muy dura sin posibilidad de ser contrastada. Adems, poner lmites
inalcanzables es normalmente sinnimo de eximir de su cumplimiento.
Tampoco hay que engaarse. Un ejemplo claro son las discotecas. En algunas Normativas se establece la impo-
sibilidad de sobrepasar los 100 e incluso los 95 dB(A) como tope de emisin en dichos establecimientos. Hoy
por hoy, esto no se est cumpliendo. Me alegro mucho de la intervencin anterior de Vicente Pizcueta al cual
conoc hace un mes y me sorprendi con sus acciones novedosas para ofrecernos una visin distinta desde la
Asociacin de Hostelera Responsable. Pero sigo creyendo que hoy mismo esa corriente no es la mayoritaria.
Ojal me equivoque. Pero mientras tanto, debemos pensar que los niveles reales de discoteca hoy en da ron-
dan y sobrepasan los 105 dB(A). Con estos niveles y la tremenda carga de graves que manejan, es muy difcil
-por no decir imposible- crear sistemas de insonorizacin adecuados en determinados locales directamente
bajo viviendas. Por tanto, lo ms adecuado es dar soluciones complementarias para conseguir atenuar estos
efectos. Sacar estos locales de sitios conflictivos tcnicamente es una de las respuestas factibles, localizndo-
los en edificios singulares, de servicios o centros comerciales.
Y ahora viene la ltima y definitiva fase: el CONTROL.

220
HOJA 6:
Veamos qu pasa con todo lo anteriormente expuesto y cmo se lleva a cabo su cumplimiento.
Primero, de acuerdo al sistema o procedimiento, ste puede realizarse de forma interna, es decir por la pro-
pia administracin o de forma externa por empresa autorizada u homologada. Para que esto sea posible, lo
ms adecuado es que en la propia normativa se contemple este extremo de forma explcita.
Tambin hay que tener en cuenta si se va a realizar un seguimiento en la fase de ejecucin del proyecto o sola-
mente se va a controlar el final de ste. Algunas normativas preveen la realizacin de controles a la finaliza-
cin de fases concretas para evitar males mayores a la finalizacin de las obras. Por ejemplo, se puede pedir
un informe de aislamiento a ruido areo y de impacto a la terminacin de la insonorizacin de una discoteca,
antes incluso de la entrada de otros gremios, dado que el aislamiento acstico es la primera fase de la obra
general. Si el aislamiento conseguido
se encuentra por debajo de lo espera-
do, es el momento apropiado para
acometer las reformas tendentes a
mejorar dicho aislamiento. De no ser
as, la solucin una vez acabada la
obra ser mucho ms complicada y
costosa que si se realiza en esta fase.
Para terminar con el punto de vista del
procedimiento, debemos fijar si se va a
realizar un seguimiento posterior a la
puesta en marcha de la instalacin o
no. Podra darse el caso de estipular
una serie de controles peridicos de
ciertos parmetros, para saber si los
datos establecidos en el proyecto ini-
cial se siguen cumpliendo. Por ejem-
plo, se podra establecer una serie de
controles peridicos a una industria
para saber si sus datos de emisin
sonora siguen estando dentro de los lmites descritos en el proyecto. Igualmente se podra hacer con activida-
des como pubs y discotecas. De hecho, actualmente ya existe tecnologa para poder monitorizar en tiempo
real las emisiones sonoras. Esto se lleva a cabo mediante songrafos-registradores conectados va modem con
los ayuntamientos, que indican en todo momento el historial de la presin sonora durante los ltimos meses
y tambin la actual. Ello facilita enormemente la inspeccin de dichos locales incluso despus de que se haya
producido alguna incidencia.
En cuanto a qu debemos controlar
Para control de las emisiones - por ejemplo en una actividad industrial- nos referiremos a lo reflejado en el
proyecto, de forma que podamos determinar las posibles diferencias entre lo realmente medido y lo previsto
en memoria del proyecto.
Para controlar los parmetros objetivamente medibles nos ajustaremos a lo estipulado en la Normativa. Por
ejemplo para la medida de una solera flotante de un supermercado, mediramos el Indice de aislamiento a
ruido de impacto.
Para terminar, y como prueba de la importancia de la fase de control, citar cmo ha cambiado la situacin
desde los aos 70-80 hasta ahora en este tema. Antes por ejemplo, se peda la realizacin de un proyecto por-
menorizado del aislamiento a llevar a cabo en ciertas actividades de hostelera. Este contemplaba detallada-
mente los materiales a utilizar, sus espesores, base de partida en el aislamiento, clculos tericos del aislamien-
to a conseguir, etc. Sin embargo, en la mayora de los casos no exista el control final, con lo que se desvirtua-
ba todo el proceso. Qu se poda controlar por parte de la administracin?. Realmente, se podra inspec-
cionar si se haban colocado los materiales descritos en proyecto?. y qu decir de la puesta en obra?. Tena
el ayuntamiento que involucrarse tanto para ver si se cumplan todos los requisitos del proyecto en fase de

221
ejecucin?. Evidentemente no haba muchas posibilidades de control con esta forma de actuacin. Por tanto,
la situacin real en aquellos aos era que los ingenieros, arquitectos y aparejadores nos hartbamos de hacer
proyectos de insonorizacin, pero casi ninguno se llevaba a cabo, ya que las exigencias de la administracin
terminaban ah- con la redaccin del proyecto. Haba pocas realizaciones prcticas de dichos proyectos, y los
que se llevaban a cabo adolecan de falta de rigor. Unas veces era por una defectuosa puesta en obra. Otras
por cambio de materiales o forma de ejecucin. Algunas- y todo hay que decirlo- porque una vez salvado el
trmite del proyecto, pasaban olmpicamente de hacer nada. Total, como sola decir el propietario: si yo no
voy a meter mucho ruido. . . . . . . Por cierto, no conozco ningn elemento ruidoso que acepte desde el prin-
cipio que lo es. Y para terminar, casi todas las veces, no exista una medicin acstica final o por lo menos con
el suficiente rigor.
Ahora la situacin es bien distinta. Se deja ms libertad a la hora de presentar el proyecto, pero en cualquier caso,
se exige un control final riguroso. Ahora realmente hacemos menos proyectos. Pero se hacen ms tratamientos
acsticos en general y con mucho mejor criterio. Los resultados, por supuesto, son infinitamente mejores.
Pasemos ahora a evaluar la situacin actual de los aislamientos acsticos.

HOJA 7
Como ya hemos visto, las exigencias por parte de la administracin han ido creciendo paulatinamente. Tanto
a nivel cuantitativo (se exige ms aislamiento a ruido areo), como cualitativo (se ha pasado a solicitar aspec-
tos que no se haban hecho antes, tal como atenuaciones concretas a soleras flotantes para ruido de impac-
to). En un primer estadio, eso cre desconfianza entre los insonorizadores, ya que la situacin del desarrollo
de materiales y sistemas para elevados aislamientos a ruido areo y sobre todo para ruido de impacto no esta-
ba muy avanzada o los resultados existentes eran mediocres. Sin embargo, tal y como hemos visto con poste-
rioridad, este efecto ha resultado posi-
tivo, ya que se han desarrollado siste-
mas y materiales con mayor capacidad
de aislamiento.
Aqu se ha producido un efecto curio-
so. Ahora se obtienen aislamientos a
ruido areo como media unos 6 dB(A)
ms elevados con un precio final de
ejecucin incluso inferior al de hace 8-
10 aos. Como ven, siempre hablo de
sistemas de insonorizacin. No nos
gusta hablar solamente de materiales
acsticos. Es evidente que se ha mejo-
rado mucho en tecnologa de materia-
les, pero lo que realmente insonoriza
es el sistema completo. El mejor mate-
rial acstico deja de serlo si tiene una
mala puesta en obra.
En el grfico que estn viendo vemos
un ejemplo de cmo se ha evoluciona-
do en esta materia. El grfico de la izquierda representa un aislamiento tpico de un bar a mediados de los 90.
El aislamiento ronda los 60 dB(A) sobre un forjado normalizado de una vivienda tpica. El grfico de la dere-
cha representa el aislamiento equivalente actual en las mismas condiciones, es decir, mismo espesor en pare-
des y techo e incluso mismo coste total de instalacin. Se observa que el aislamiento medio es superior en ms
de 7 dB(A) al anterior. Bien es verdad que esto puede ocurrir en aislamientos digamos tipo medio, pero son
ms difciles estas diferencias en aislamientos elevados, por ejemplo a partir de los 70 dB(A).
Todava ms elocuente es lo que ha ocurrido con los materiales especiales a ruido de impacto. Aunque ya se
ha hablado en jornadas anteriores sobre este tema, concretamente en la primera jornada por parte de D. Flix
Prez de la Universidad Politcnica de Catalua, voy a describir desde mi experiencia la evolucin de aplica-
ciones prcticas en soleras flotantes.

222
HOJA 8
La solucin tpica anterior utilizada
durante muchos aos era la cons-
truccin de soleras flotantes a base de
panel de fibra mineral ( de lana de
roca o vidrio ) y losa de hormign. Esto
arrojaba unos resultados de atenua-
cin a ruido de impacto que rondaban
los 13 a 17 dB(A) en el mejor de los
casos. En el grfico de la izquierda,
ven el aislamiento real de dicho siste-
ma en laboratorio ( que luego en obra
siempre es ligeramente inferior).
Ahora nos encontramos ya con mate-
riales y mtodos capaces de llegar a lo
reflejado en la figura de la derecha.
Vemos la gran diferencia entre ambos
casos, especialmente en bajas y medias
frecuencias. De forma global, obtenemos ms de 30 dB(A) de atenuacin adicional con el segundo sistema.
Pero lo ms importante, es que ya en 100 Hz contamos con ms de 20 dB(A) de margen favorable. Eso signi-
fica que en la parte ms conflictiva de produccin de ruidos de impacto, que siempre se produce en bajas fre-
cuencias, tenemos un elevado aislamiento. Los arrastres de mesas, sillas, impactos de objetos contra suelos y
paredes, futbolines, billares, boleras e incluso los saltos de personas sobre pistas de baile, tienen un gran com-
ponente de ruido de baja frecuencia. Conviene resaltar que entre ambos sistemas no hay diferencia prctica-
mente en espesores utilizados y la diferencia de coste difiere tan slo un 20 %.
De todas formas, siguen existiendo lmites a los aislamientos acsticos. Los 48,6 dB(A) de atenuacin a ruido
de impacto que hemos visto anteriormente son un valor muy elevado, pero son insuficientes todava para ate-
nuar una prensa en un taller o un bola cayendo al suelo en una bolera. Esperemos que esto vaya mejorndo-
se con el paso del tiempo, pero es lo que tenemos actualmente.
Lo mismo nos ocurre con el aislamiento a ruido areo.

HOJA 9
En este grfico queda reflejado el aislamiento real obtenido en un edificio de viviendas con una discoteca en
planta baja. Se podra decir que es un buen ejemplo de lo que se consigue actualmente bajo viviendas en
situaciones tpicas. El nivel alcanzado
es muy bueno -77, 4 dB(A)-. Tanto, que
podra estar cumpliendo con la mayo-
ra de normativas municipales actua-
les. Sin embargo, podemos sacar algu-
nas conclusiones. Observarn que emi-
tiendo 109 dB(A) en ruido rosa, que es
un ruido que tiene igual energa en
toda las frecuencias, estamos en
vivienda en casi 29 dB(A), valor que es
claramente audible el ruido de
fondo est en 22 dB(A)-. Si tenemos en
cuenta que la msica de discoteca
como ya hemos apuntado anterior-
mente tiene una carga de graves
mucho mayor, obtendremos un valor
superior en vivienda con igual emisin
global. Explicndolo de otra forma,

223
como ven, el aislamiento en graves es muy inferior al de medios y agudos. Eso significa que con niveles por
encima de 86 dB(A) en la frecuencia de tercio de octava de 100 Hz ( un bajo o bombo de batera) ya se estn
transmitiendo 30 dB(A) a vivienda. Estos valores de ms de 85 dB(A) en graves son frecuentes en discotecas de
hoy da. Es el clsico ejemplo de los vecinos que se quejan de los graves de la msica de salas de fiestas. No
hay solucin mgica para esto. Estamos llegando a los lmites de emisin real en este tipo de establecimien-
tos. O se limitan las emisiones, o se establecen unas caractersticas diferenciadas para la ubicacin de estos
establecimientos. Hay que ser realistas y abordar el problema con valenta.
La tcnica, como hemos visto, ofrece soluciones factibles a una gran mayora de casos, pero siempre queda-
rn excepciones. Adems por otra parte, a medida que se van consiguiendo mayores logros, normalmente los
usuarios cada vez quieren ms. Es decir, casi nadie se conforma con lo que tiene, siempre se quiere avanzar
paso ms.

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