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EXPOSICIÓN CONMEMORATIVA DEL III CENTENARIO DE LA CONFIRMACIÓN DE LA FERIA DE ALBACETE

EXPOSICIÓN CONMEMORATIVA DEL III CENTENARIO DE LA CONFIRMACIÓN DE LA FERIA DE ALBACETE
Museo de Albacete/Sala de Exposiciones del Antiguo Ayuntamiento de Albacete
Septiembre 2010/Enero2011

GOBIERNO DE CASTILLA-LA MANCHA EXPOSICIÓN

PRESIDENTE COMITÉ DE HONOR
José María Barreda Fontes José María Barreda Fontes. Presidente de Castilla-La Mancha
Carmen Oliver Jaquero. Alcaldesa de Albacete
VICEPRESIDENTA Y CONSEJERA DE ECONOMÍA Y HACIENDA Pedro Antonio Ruiz Santos. Presidente de la Excma. Diputación
María Luisa Araújo Chamorro Provincial de Albacete
Ciriaco Benavente Mateos. Obispo de Albacete
CONSEJERA DE EDUCACIÓN, CIENCIA Y CULTURA
María Ángeles García Moreno COMITÉ SUPERIOR
Patronos de la Fundación III Centenario

SOCIEDAD DON QUIJOTE DE CONMEMORACIONES COMISARIO
CULTURALES DE CASTILLA-LA MANCHA, S.A. Luis Guillermo García-Saúco Beléndez

PRESIDENTA COMITÉ ASESOR, CIENTÍFICO Y DE GESTIÓN
María Luisa Araújo Chamorro Ricardo Beléndez Gil
Antonio Caulín Martínez
DIRECTOR DEL ÁREA DE CULTURA José Domingo Delgado Bedmar
José Domingo Delgado Bedmar Blanca Gamo Parras
José Antonio García Gómez
COORDINACIÓN Y GESTIÓN DE EXPOSICIONES Godofredo Giménez Esparcia
Silvia Plaza López Rubí Sanz Gamo
Elvira Alonso López Antonio Selva Iniesta
Soledad Velasco Baidez

AYUNTAMIENTO DE ALBACETE COORDINACIÓN
Silvia Plaza López
ALCALDESA Elvira Alonso López
Carmen Oliver Jaquero
DISEÑO DE MONTAJE
CONCEJALA DE FESTEJOS Godofredo Giménez Esparcia
Soledad Velasco Baidez
PRODUCCIÓN Y MONTAJE
CONCEJALA DE CULTURA Del Toro Nieto, S.L.
Rosario Gualda Landete Anancus, S.L.
Asociación Castellano-manchega de Divulgación Artística

FUNDACIÓN III CENTENARIO DE LA FERIA DE ALBACETE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN
Canto González Pelayo
PRESIDENTA Deltos Conservación Documental, S.L.
Carmen Oliver Jaquero. Alcaldesa de Albacete María Fernanda Pascual Martínez
Paula Medrano Silvestre
VICEPRESIDENTA Y PATRONA
Carmina Belmonte Useros MAQUETAS
José Carlos Molina de las Heras
PATRONOS Francisco Tárraga Gabaldón
Ramón Bello Bañón
Abelardo Sánchez Moreno REPRODUCCIONES
Salvador Jiménez Ibáñez Fundición Capa
José Jerez Colino Arts Liétor
Juan Garrido Herráez
Manuel Pérez Castell TRANSPORTE
Carmen Oliver Jaquero Sit Transportes Internacionales
Rubra, S.L.
CONCEJALA DE FERIA Y III CENTENARIO
Soledad Velasco Baidez SEGUROS
Axa Art Versicherung, A.G. Sucursal en España
DIRECTOR
José Antonio García Gómez DISEÑO GRÁFICO COMUNICACIONAL
Sonora Comunicación
TÉCNICOS III CENTENARIO
Antonio Manuel Gálvez Gallego
Mª José Palacios González
Almudena López Ortega

CATÁLOGO

EDITAN DISEÑO Y MAQUETACIÓN
Sociedad Don Quijote de Conmemoraciones Culturales Sonora Comunicación
de Castilla-La Mancha, S.A.
Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel”, FOTOGRAFÍA
de la Excma. Diputación Provincial de Albacete (I.E.A.) Basilio Bonal
Raúl Moreno
AUTORES DE LOS ARTÍCULOS Pablo Lorente
Juan Belmonte Guardiola Archivo fotográfico. Instituto de Estudios Albacetenses
Ángel Blay Villa Archivo fotográfico. Ateneo de Madrid
Antonio Caulín Martinez Laboratorio fotográfico. Biblioteca Nacional
Manuel Cebrián Abellán Archivo fotográfico. Museo Arqueológico Nacional
María Pilar Córcoles Jiménez Archivo fotográfico. Museo Nacional del Prado
Blanca Gamo Parras Archivo fotográfico. Museo de Albacete
Luis Guillermo García-Saúco Beléndez Archivo fotográfico. Casa Museo Pinazo
Jesús García Martínez Belda
Pedro J. García Cover Studios
Javier López Precioso Juan Antonio Soto
Miguel Lucas Picazo Paco López
Francisco Martínez Ruiz Manolo Tendero
Francisco Mendoza Díaz-Maroto Luis Alfaro
Alberto Montesinos García Francisco Toledo
Carlos Panadero Moya Pepe Perona
Mariana de Pascual López Luis Miguel Sánchez
Juan Peralta Juárez Manuel Podio
Aurelio Pretel Marín Fernando Cerezo
Abraham Rubio Celada José Antonio García
Isidro Sánchez Sánchez Ángel Caulín
Carmina Useros Cortés Antonio Caulín
La Mancha Press
AUTORES DE LAS FICHAS
A.B.V.: Ángel Blay Villa IMPRESIÓN
A.C.M.: Antonio Caulín Martinez Artes Gráficas San Miguel
A.M.G.: Alberto Montesinos García
A.R.C./J.L.P./A.A.G.: Abraham Rubio Celada/Javier López Precioso/Alexis DEPÓSITO LEGAL
Armengol García AB-435-2010
B.G.P.: Blanca Gamo Parras
C.U.C.: Carmina Useros Cortés ISBN
E.V. de la R.: Elvira Valero de la Rosa 978-84-7788-598-6
F.M.D.-M.: Francisco Mendoza Díaz-Maroto
F.M.R.: Francisco Martínez Ruiz
G.G.E.: Godofredo Giménez Esparcia
I.S.S.: Isidro Sánchez Sánchez
J.I.C.P./A.T.A.: José Ignacio Casar Pinazo/Asun Tena Arregui
J.G.M.: Jesús García Martínez
L.G.G.-S.B.: Luis Guillermo García-Saúco Beléndez
M.P.L.: Mariana de Pascual López
M.V.L.: María Victoria López
R.C.M.: Ramón Carrilero Martínez
R.G.C.J./M.J.H.F.: Rus García-Casarrubios Jiménez/Mª José Hernández
Fernández
R.S.G.: Rubí Sanz Gamo

la innovación y la hospitalidad de nuestros paisanos. del compromiso con nuestras señas de identidad. una señalada oportunidad para la ciudad y una apuesta por el futuro para que. es producto del apego hondo que los albaceteños sienten por nuestra tierra y. día a día. la Alcaldesa Mayor de Albacete. Cuando Albacete celebra su Feria. el presente y el porvenir de nuestra tierra. realmente. toda Castilla-La Mancha se viste de gala. Es un reclamo para el visitante y el lugareño. con este broche de oro. la Feria de Albacete” y. un anclaje con el pasado. desde el hoy o anunciando el mañana nos aportan una visión objetiva de una parte de nuestra historia. siempre. Por ejemplo. cordialidad y amabilidad con la que. como cada año en el mismo día. su celebración es -como sucede con el resto de fiestas por toda la Región-. Una ocasión para que albaceteñas y albaceteños pongan de manifiesto su acogimiento. canalizada a través de unos 800 colectivos y asociaciones que la hacen todavía más grande. En 2008 la Feria celebró su fiesta con la Declaración de Interés Turístico Internacional al tener acreditada una antigüedad y continuidad de tres siglos. cuando el 7 de septiembre. la Feria no se encierra en su extraordinario Recinto. cultura y economía se den la mano. es así. la declaración de Interés Turístico Nacional desde hace casi medio siglo. La historia de la Feria está emparentada con el culto popular a la Virgen de los Llanos. el parque Abelardo Sánchez. sino que se abre para acoger a quien quiera participar de su espíritu universal. declarado Bien de Interés Cultural y el corazón de la fiesta. por ello. Todos nos reservamos un día para estar aquí. Como esta muestra que recorre su historia. un reflejo de nuestra esencia y una aportación de lo que somos y dónde estamos trescientos años después. Por fortuna. La Feria de Albacete es el espejo de la ciudad y. La exposición que motiva este catálogo y el catálogo mismo ponen de manifiesto que la Feria del III Centenario será todavía más grande si cabe y estoy convencido de que pondrá a prueba la imaginación. sobre todo. desde el respeto a la tradición. el arraigo popular de toda una ciudad volcada en su fiesta más importante. La Feria de Albacete es obra de la creatividad colectiva. en consecuencia. la crónica de la ciudad y de su Fiesta comenzará a escribir una nueva y brillante página gracias a este III Centenario y podremos citar sin rubor a Azorín para afirmar con decisión: Albacete. con esta muestra que recorre el Museo Provincial de Albacete ubicado en el pulmón de la ciudad. por tanto. una repercusión mediática notable y. se mima esta ciudad. nos aprestamos a vivir la conmemoración del III Centenario de la Confirmación de la Feria. un punto de filiación con nuestras raíces. modernidad. motivo de orgullo compartido por todos los castellano-manchegos. Acudir a la Feria albaceteña se ha convertido en una de las citas turísticas con mayor atractivo. Dos años más tarde. De hecho. se abra la Puerta de Hierros para que por ella entre nuestra Patrona. Agradezco el empeño de todas las personas que han participado en la configuración de esta exposición y en el diseño y la realización de este libro que desde el ayer. José María Barreda Fontes Presidente de Castilla-La Mancha “Con la llegada de septiembre. .

en que conmemoramos el III Centenario de la Confirmación de la Feria de Albacete. En segundo lugar. nacerá un mayor amor y respeto por la labor que hicieron nuestros antepasados y. De ese conocimiento adquirido. la capital. para muchos. en consecuencia. como un arco conmemorativo de la an- tigüedad clásica. esta muestra expositiva. que siem- pre pone a disposición de todos los ciudadanos los valores culturales. la de la ciudad y la de la Feria. ese municipio es el más conocido y el de mayor número de habitantes de nuestra región: Albacete. verdaderamente. Feria”. que. a través del Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel”. a nuestros sucesores. la Diputación Provincial tenía que estar y está. la Corporación Provincial hace el esfuerzo de brindar a la ciuda- danía lo que debe ser siempre la auténtica riqueza de los pueblos: el mantenimiento y la difusión de la cultura. Primero.Pedro Antonio Ruiz Santos Presidente de la Diputación de Albacete. la determinación de la conservación de un patrimonio que legaremos. nos reencontramos con nosotros mismos. del siglo XVIII. donde toda la provincia se identifica. en la recuperación material de la vieja portada de la Feria. que lo son para todos. En este caso. presente. Por ello. Presidente del Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” En este año 2010. en dos aspectos que han de quedar de forma permanente para todos. que debe llegar a todos los rincones y a todas las personas. una vez más y pese a los tiempos difíciles. Recorriendo la exposición. quedará en el tiempo para todos. históricos y artísticos de nuestra provincia y que pronto se convertirá en un libro de referencia para todos los interesados sobre Albacete. a través de uno de los 87 municipios que constituyen nuestra pro- vincia. Para los albaceteños. fundamentalmente. será el momento de conocer algo más su propia historia. . en este catálogo de la exposición “Albacete. siempre mejorado. creemos que debe tener una especial incidencia. pues.

Esa Feria. los largos y los cortos recorridos de nuestros antepasados. acogedora y tremendamente trabajadora. sin lugar a duda. ante unos acontecimientos históricos definitivos. que dan a aquel que nos contempla la medida exacta de nuestra naturaleza. aquella a la que hoy le rendimos tributo. a un ámbito comercial y de servicios que seguimos llevando en nuestra forma de ser. la idiosincrasia de los ciudadanos y ciudadanas que han vivido singulares cambios en su forma de vida. desde la perspectiva que da el saberse ciudadano y ciudadana que ha trabajado por ser lo que ahora es.M. pasando por los acontecimientos que. como hitos de su historia. contribuyó a que. es la medida de nuestro Albacete. la nece- sidad de fomentar espacios para reconocernos. La exposición que ahora presentamos es. a lo largo de su historia. en su manera de pensar. Albacete. la impresión de los primeros periódicos. porque todo nos identifica. de la misma manera que nuestra Feria. un futuro de innovación y de inteligencia a la altura del siglo XXI.C. ha propiciado acontecimientos que nos han hecho ser como somos. que destacó por aunar un espíritu de provincia dentro del ámbito de la ciudad.. propiciaron la ampliación de nuestro término municipal. Esta exposición. se abriera. desarrollando la cultura albaceteña como un marbete que nos identifica. Pero la Feria es. como tal. Feria. los hom- bres y mujeres ilustres que dieron forma. las conquistas. hasta las nuevas perspectivas de la ciudad del 2020. Los albaceteños y albaceteñas somos la medida de nuestra historia. además de un recorrido apasionado por los momentos de la historia de nuestra ciudad. de la mano de Felipe II. los cambios que han propiciado los diferentes asentamientos. tras el privilegio redactado por Felipe V. como Feria franca. en este año de celebración y siempre. a un espíritu de expansión de lo albaceteño por el mundo. Carmen Oliver Jaquero Alcaldesa de Albacete Los acontecimientos que construyen los pueblos. en nuestra forma de ver la ciudad y de prepararla para el futuro. a golpes de historia. el desarrollo global de nuestra ciudad. Estamos orgullosos de poder mostrar al mundo aquello que nos ha hecho singulares. Porque las conquistas para hacer ciudad son los hitos que marcan nuestro camino. en el año 1710. el recorrido de nuestras formas de vida. ese gran eslabón de la cadena de desarrollo de nuestro Albacete. que cuenta con el apoyo incondicional de la J. . en la relación con el entorno. Desde la acrotera iberorromana de El Salobral. una naturaleza abierta. a través de sus escritos. todo es elemento indispensable de nuestra historia. son las metas que nos marcamos y los sueños que nos quedan por cumplir. El desarrollo de Albacete en su vida municipal. comprometida con el desarrollo. La Feria de Albacete puede ser uno de esos hitos que propició. como dije. son espacios que. van marcando la forma de ser de los hombres y mujeres. para sabernos hijos e hijas de la singular trayectoria de una ciudad en un contexto deter- minado. Albacete es. la exposición que presentamos. abre los ojos a aquellas personas que quieren conocer cuáles son nuestras raíces. o la atención puesta en las cualidades del agua que daba forma decisiva al desarrollo de Albacete. la iglesia y el arte que la fe lleva aparejado.C. destaca como esos acontecimientos que fomentaron los pasos firmes sobre los que seguir andando hacia un futuro que nos espera detrás de cada albaceteño y albaceteña. cuál es la historia que nos dio forma y la que más conocemos por ser la más cercana. Felicidades a todas y a todos. y. es necesario que entendamos su importancia.

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Literatura de cordel y barajas 198 Pesas. crisis y recuperación 34 Albacete en la Edad Contemporánea: Un largo proceso hacia la modernización socioeconómica 37 El Canal de María Cristina y el agua en Albacete 62 La Diputación Provincial de Albacete 74 La prensa en Albacete 90 La Iglesia en Albacete 102 Albacetenses 122 LA FERIA La Feria de Albacete 134 La Virgen de los Llanos. El juguete en la Feria del pasado 308 La Feria y las navajas de Albacete 316 Los toros en la Feria 328 EPÍLOGO La Feria de la nostalgia 348 Albacete hoy (2000-2010) y mañana (2011-2020) 354 BIBLIOGRAFÍA 362 AGRADECIMIENTOS 371 . Índice INTRODUCCIÓN Albacete. Feria 12 LA ANTIGÜEDAD Y LA EDAD MEDIA Albacete antes de Albacete 16 Albacete: Edad Media 20 LA EDAD MODERNA Y LA EDAD CONTEMPORÁNEA Albacete en la Edad Moderna: Florecimiento. medidas y monedas 216 Platerías 242 La relojería y la Feria de Albacete de 1850 a 1925 246 Abanicos de ayer y de siempre 256 Cerámica de Hellín 264 Alfarería de Chinchilla 270 Cerámica levantina 278 Lozas españolas del siglo XIX 286 Vidrio y cristalería doméstica 298 Tejidos tradicionales que se vendían en la Feria 302 Feriar a los niños. patrona de Albacete 178 Feriantes: Visitantes.

cuyo edificio estuvo en pie hasta 1935 o una de sus más populares ermitas -ya todas desaparecidas-. Tesifonte Gallego o Pasaje de Lodares). desde pe- queños o medianos propietarios a agricultores. se ha hecho rico en tierras provenientes de la Desamortización. a veces. Aceptado lo que allí se expresaba por los albacetenses del momento. La época Moderna y Contemporánea. cuando se inició su desarrollo económico comenzó un movimiento especulativo con la sustitución de una ciudad por otra.y comerciantes establecidos en la capital. en general podría ser Albacete. y eso. Después posibles actuaciones llegaron tarde. Estos conceptos. la trágica guerra civil cortó drásticamente y des- pués los largos años del franquismo. desde el comercio de la Feria. cual es el caso del señorío de Isabel de Portugal. Con esta exposición que tiene un carácter estrictamente local. siempre fundamental en la vida de la ciudad y factor de desarrollo. ya que la ciudad que hoy tenemos no ofrece al visitante grandes mo- numentos históricos que atraigan con especial importancia. a veces más reconocidos fuera que dentro de nuestra ciudad. factor fundamental a lo largo de la Historia de España está representada desde la vieja parroquia de San Juan Bautista. la vieja Audiencia Territorial que desembocó en el Tribunal Superior de Justicia o el fenómeno del ferrocarril que ya en el siglo XIX fue factor de desa- . pretendemos. mostrarnos a través de diversas pinceladas algunos aspectos de lo que hemos sido y hemos podido re- cuperar. A este conjunto social. representando en un cancionero de 1511. aunque adquiera su actual forma a partir de 1833 ya en el reinado de Isabel II. Ambas ideas están totalmente arraigadas en los distintos medios sociales. con notables obras de arte a otros aspectos tales como el desaparecido convento de Justinianas. hoy Catedral. a la sombra del desarrollo experimentado por la propia villa. Feria cierto. de la Biblioteca Nacional o el anónimo artesano cuchillero que durante siglos ha elaborado y vendido sus humildes productos a pie de tren pregonando el nombre de Luis Guillermo García-Saúco Beléndez Albacete. sin sede episcopal. sin una adecuada respuesta social. creada desde los ideales liberales de la Constitución de Cá- diz en 1812. Arqueología Nacional) o la entrañable y gótica cruz de Término (Museo Albacete). Por otra parte. abordada en su pasado e incluso en su futuro. esposa de Carlos V que recibió de su marido el señorío de la Villa de Albacete en 1526. pensamos que nuestra ciudad es algo moderno como consecuencia de que vivimos en una población que no tiene historia. La prensa. Quizá. El agua. vienen de antiguo. La provincia y Diputación. tomando por eje la importancia que para Albacete tiene la Feria. Si en los años del primer tercio del siglo XX hubo un afán renovador y aparentemente monumentalizador de la ciudad (Calles Marqués de Molins. se une también una ideología tradicional política anclada en un fuerte liberalismo que. incluso en- tre personas con cierto nivel de formación académica y cultural. muchos de los cuales provenían del campo de la Administración -funcionarios de todo tipo y de servicios en una provincia que estaba pocos años funcionando. La Iglesia. Desde la Antigüedad y la Edad Media que es el primer capítulo de la muestra con piezas tan bellas como la acrotera de El Salobral (M. tales como el desarrollo urbano. realmen- te. los albacetenses tenemos un cierto sentido de inferioridad con respecto a otras capitales españolas. la de San Antón. cuando en 1889 publicó su libro “Murcia y Albacete” en la colección “España en sus monumentos y en su arte”. En estos puntos que abordamos de la historia de la ciudad no podían faltar “los alba- cetenses”. no son de hoy. A todo ello se debió unir un altísimo número de personas relacionadas con el medio rural. con una nobleza desaparecida o mejor absentista y a falta de una burguesía ilustrada. aunque después tomará posiciones altamente conservadoras. reflejo de la vida cotidiana albacetense desde el siglo XIX y su conexión con la imprenta llegada tardíamente a nuestra ciudad. hay que reconocerlo. Comisario de la exposición Quizá este segundo capítulo de la muestra debería haber incluido otros aspectos. donde se incluyen puntos específicos y claros de la vida de Albacete: el Municipio y su historia con referencia a diversas épocas y aspectos. alejado de los centros universitarios . el más antiguo de los cuales es el poeta Juan Agraz que vivió en el siglo XV. cuyo retrato se exhibe. todos de escaso o nulo nivel cultural. quizá de finales del siglo XIX. Este panorama sociológico es el que unido a la idea de “progreso” muy decimonónico incidió decisivamente en nuestra sociedad y fue factor de destrucción patrimonial. principalmente de lo expresado en su momento por Amador de los Ríos.

las diversiones y los juegos y ante todo el comercio que se materializa a través del dinero. sin embargo aquí los to.. lógicamente. ganados. cuyos proyectos pode- a la FERIA. pero quizá esos temas deberían abor. objeto fundamental de la con. cartelería. las coronas de la Con- desa de Villaleal o la exhibición pública por primera vez del Niño Jesús original del siglo XVII que habitualmente queda oculto a los ojos de los devotos por ricas vestiduras. desempeñaría un importantísimo pa- pel simbólico y de devoción popular y está. una dimensión de progreso económico y so- El capítulo III de la muestra se dedica cial en el siglo XXI. desde el torero “Mancheguito” activo a fines del siglo XIX a las tres figuras que tomaron protagonismo en torno a la década de los cincuenta del siglo XX. . Por último. etc. demostrando la implicación del mundo del toro en la tradicional Feria de Albacete. que podemos ver más o menos recreados con nostalgia en el antiguo ayun- tamiento de la plaza del Altozano. y aunque la muestra es en darse más monográficamente en un ansiado buena medida una mirada al pasado no po- Museo de Historia de la Ciudad que algún demos olvidar que Albacete. cartelería. Otros diestros locales los mencionamos. Estos aspectos tienen su dimensión más cercana en el tiempo en el comercio tradicional de botillería. Pero la Feria son los feriantes de todas las épocas. Dentro de la Feria y desde el siglo XVII. tiene día tendrá que crearse. el de hoy. innovador y distinto. juguetes o. 13 ros y los toreros locales se presentan a tra- introducción vés de planos. el de Carlos III del pintor Rafael de Mengs que autoriza y ensalza la construcción del actual edificio en 1783 a otros aspectos de la historia de la misma (proyectos. cuadros y objetos. de ahí que mostremos monedas. que albaceteños queremos ser en los tiempos confirma el privilegio que venía desde la venideros. mos también contemplar de un modo más memoración. Y en este mundo de la Feria siempre las fiestas taurinas han tenido un notable pro- tagonismo. Del conocimiento de lo que fuimos y de que en sí es algo efímero se ha intentado lo que somos tenemos el reto de lo que los materializar desde la figura de Felipe V.rrollo. la patrona de la ciudad. la Virgen de los Lla- nos. las pesas y medidas tradicio- nales para ese comercio y por supuesto las mercaderías desde lo más fino de platerías. como no. aperos. como un auténtico complemento de la mis- ma. representada por piezas verda- deramente singulares: el manto donado en 1862 por Isabel II. relojerías. Edad Media y el retrato del monarca. la cuchi- llería tradicional. obra de Van Loo (Museo del Prado). “Pedrés”. se sin los puntos anteriores. pero que no podría entender. Montero y Chicuelo. desde el siglo XIV al XXI ( del Real al Euro). Aquí la Feria. programas…). y de ello hay noticias al menos desde el siglo XVI.

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LA ANTIGÜEDAD Y LA EDAD MEDIA .

gracias a la capitalidad. El espacio físico siempre ha jugado un papel fundamental a la hora de decidir donde vivir. como ahora. talleres. La fecha tradicionalmente otorga- . acabará designando también a toda la provincia. son los que seguramente motivaron que en época ibérica El Acequión fuese nuevamente ocupado de manera pun- tual por un pequeño asentamiento sobre las ruinas del poblado anterior. y que hoy por hoy es uno de los yacimientos arqueológicos de mayor antigüedad. La herencia más evidente de un pasado antiguo es la del propio nombre de la ciudad.. los des- montes para las faenas agrícolas permitieron la realización de excavaciones arqueológicas Blanca Gamo Parras durante los años 1994 y 1995 en un bancal que aún permanecía sin tocar ni destrozar. como se la conoce en época islámica. Ya Pierre Paris. encinas y alcornoques se redujo en las épocas de mayor intensidad de poblamiento en favor de los cultivos agrícolas. vías de comunicación. la fácil defensa en tiempos difíciles y el emplazamiento cerca de las vías de comunicación son elementos que condicionan la elección de unos emplazamientos u otros. la existencia de agua. la ganadería. se emparejaría con la pari- sina formando parte de un monumento funerario. Curiosa historia la de los sitios. las más conocidas son las Esfinges del Salobral de las que en la actualidad una permanece en París. conocidos por los trabajos de prospección y los materiales custodiados en el Museo de Albacete (Fernández- Posse y otros. Serán algunos lugares de su amplio término municipal los elegidos por las diferentes culturas y pueblos para asentarse.. corrales de ganado. Su evolución fonética dará lugar al actual nombre de Albacete. los Albacete antes caminos que utilizaron o los espacios naturales que aprovecharon. 26). 2008. Poco más sabríamos si no fuese porque a finales de los años ochenta del s. que. del término municipal de Albacete. En el entorno. De ellas. y se puede contemplar en el Museo Arqueológico Nacional. Pero el ejemplo de yacimiento conocido y excavado que mejor permite conocer los res- tos de la cultura ibérica en el término municipal de Albacete es la necrópolis de El Toril (El Salobral). aunque en las distintas fases de vida del poblado la ocupación tuvo una extensión y vigor desiguales. se localiza en un pequeño montículo junto a una zona inundable. aunque también hay restos de caballos. cabras y vacas. se dedicó preferentemente a la cría de ovejas. al-Basit.AA. lugares de almacenamiento…. a tenor de los restos de fauna en- contrados. XX. Al igual que El Acequión. es un poblado fortificado con dos anillos de murallas más o menos concéntricas y circulares en el centro de un espacio rodeado de agua la mayor parte del año. basureros. merced a un intercambio de piezas entre los estados español y francés. de fauna abundante y variada. mientras que la segunda fue devuelta el año 1941.C. por su significado. no pasó de ser un pequeño asentamiento durante gran parte de su historia medieval. Entonces. Y antes de la Edad Me- dia ni siquiera hay constancia de ocupaciones en el solar de nuestra ciudad. en sus viajes por nuestras tierras y entre los años 1902-1904 visitó El Salobral y recogió algunas piezas que posteriormente engrosaron las colecciones del Museo del Louvre (VV. el bosque autóctono de pinos. Situado sobre la laguna (hoy desecada) del mismo nombre. si no el que más. Hoy conocemos poco más: algunos de los yacimientos se han excavado más intensamente y también se han de Albacete estudiado con mayor profundidad sus materiales. 1999. Pero además de El Acequión. de este mismo periodo hay otros asentamientos de pe- queñas dimensiones como El Torcío. una laguna en la actualidad desecada superficialmente. las piezas de marfil africano y las de metal. sus lugares de vida y de muerte. una función similar a la que cumplió la Bicha de Balazote. durante la etapa conocida como Edad del Bronce. que demuestran la existencia de una red de inter- cambios comerciales bien formada. terrenos fértiles y agua. un sillar labrado con una figura de león alado pintada en rojo. los capítulos iniciales se dedicaron a mostrar las evidencias de los primeros habitantes de estos llanos. pero no hay cambios sustanciales en lo ya escrito. de áreas para el cultivo agrícola. fechado entre el 2200 y el 1800 a. Esos factores. Esta soberbia pieza. Entre los materiales recuperados sobresalen. Cuevas del Santo o Encantada. y junto a la agricultura. Los espacios interiores y entre murallas tuvieron diferentes usos: habitación. más conocida y familiar para los albaceteños. Albacete en su Historia es el nombre de una exposición celebrada en el Museo de Albacete en el año 1991. Sin duda estos factores fueron tenidos en cuenta por los habitantes de El Acequión. una orografía que permita la construcción de espacios de habitación. ya que la al-Basit musulmana. con toda la bibliografía anterior).

o de la villa. A esa mosaicos. parte calefactada en la villa. 258 y ss.AA.. Alicante).da a las esfinges es de finales del s. Fruto de un hallazgo casual. y que cubren toda la época romana. con el territorio del Sureste asociación a piezas de construcción permite (necrópolis del Cigarralejo. -en cuyo entorno los estudio. Y quizás en el futuro del Alcaide. o de otros que puedan apare- rrano. riqueza de tipos de enterramientos se une. los materiales procedentes de Augustana (Lezuza). el fragmento de miliario de unía Saltici (Chinchilla) con Libisosa Foro Venta Nueva.C. José B. cerca de la necrópolis ibérica de El Toril. restos En la necrópolis hay superposiciones de clavijas que indican la existencia de una con una variada tipología de tumbas: cre. termal. quizás un área maciones en hoyo simple. Lo más conocido y espectacular es un ajuar metálico compuesto por diver- sos enseres de hogar y que se muestra en la exposición. I d. VI a. también tenía restos de época romana y medieval. Abascal... y el resto fue adquirido por el Ministerio de Cultura para el Museo. el s. permiten imaginar su hallazgos casuales en la necrópolis de Casa desarrollo temporal. o restos de teselas que a su vez evi- res en ocasiones coronadas con monumen. Sánchez Moreno. en imitación de las griegas. (Blánquez Pérez. han permitido conocer en profundidad el remate decorado con cabeza femenina cómo fue la vida de los romanos que pobla- presente en la exposición. tumbas tumula. hubo relaciones gracias a las vías de comu. o piezas tan soberbias como cer. En El Salobral. zonas gar los sarcófagos. De este enclave. introductorio como éste.. las prospecciones se fecha en los siglos V y IV a. situada como ésta de Los Torreo- na como muestran los restos de calzada en nes en las cercanías de la vía romana que Los Paredazos. elemento que se ron estos parajes antes de que lo hiciésemos conserva en el Museo Arqueológico Nacio. se encuentra una villa romana con necrópo- lis asociada conocida como Los Torreones. también se ha como no podía ser de otra manera. Carrasco Se. Zarzalejos y Sanz. Esos caminos prerromanos continúan Los ejemplos de otras villas como la de en su mayor parte durante la época roma. . Todo ello permite cuyo caso pudo tener una función de larario relacionar esta zona de Albacete con otros o altar doméstico y varios sarcófagos mo- territorios ibéricos. la ermita del sitio. 253-269). cuya cimentación se conserva embutida en nicación (VV. 193- 200. 1997.C.C. y Pero además de estas piezas metálicas la parte conocida de la necrópolis de El Toril fechadas en el s. adornos de tipo personal. que por cierto. una parte del conjunto fue donado por su descubridor D. que las excavacio- citada en itinerarios romanos como el de nes y estudios del establecimiento de Los Antonino (Sanz Gamo. 1998)-. y con perduraciones en época visigoda. por tanto arqueológicas han recogido fragmentos de no es posible afirmar taxativamente que las cerámicas que se remontan a época ibéri- piezas antiguas provengan del mismo sitio ca tardía en los ejemplares más antiguos. 2002.C. una pequeña ara que quizás cerámicas griegas y cerámicas ibéricas de procediese del cementerio. 1993. que no ha sido excavado. dencian que la villa estuvo decorada con tos escultóricos y tumbas de cámara. 17 se conservan algunas piezas en el Museo la antigüedad y la edad media de Albacete (Abascal y Sanz. Junto a estos materiales. 1995. o quizás de alguna torre con las que durante toda la época antigua funeraria similar a la de Santa Ana de Abajo. nosotros. nal y que formó parte del lote recogido por Pierre Paris en sus viajes. Torreones.. la de sus encontrado una lápida funeraria fechada en ajuares: armas. Mula) y con el plantear la existencia de edificios para alber- Levante (Monforte del Cid. alguien pueda escribir en algún capítulo sos ubican la mansio o parada de Parietinis. 1995). Balazote. III d. su llones de Ceal).). con la Alta Andalucía nolíticos usados desde época romana tardía mediante las necrópolis jienenses (Caste.

Museo del Louvre por intermediación de Pierre París y reintegrado La naturaleza vegetal puede vincularse con la simbología fune- a España en 1941. monumental funeraria. 18 albacete. manos. ibéricas de los vasos pintados tardíos.G.C. donde hubo una amplia raria en torno al renacer. pilastras. y un peinado de Los Torreones estaba sin duda relacionado con la explotación y el mechones muy esquemáticos. y ya el mismo P. Procede de El Salobral. Museo Arqueológico Nacional. al carecer alguno de los atributos de ésta últi. e incluso con cabezas muy esquemáticas cabeza de Medusa). serpientes entre los cabellos. ACROTERA La superficie y el perímetro redondeado del remate arquitectóni- Siglos I a. arenisca. comercio de la sal. El tipo de talla y la piedra utiliza- da.. alas. más simple en la pieza de El Salobral. la roseta podría asociarse laguna salina de intensa explotación en época antigua.S. for- Minateda (Hellín) del Museo de Albacete. concebido para un relieve arquitectónico servados del término municipal de Albacete. a ambos lados Piedra arenisca. así como el rostro. Uno de esos monumentos se encuentra ma (nudo bajo cuello. en Santa Ana de Abajo (Al- Tiene muchos paralelos con una antefija procedente del Tolmo de bacete). son usuales en muchos monumentos provinciales ro- Este relieve arquitectónico es uno de los más antiguos rostros con. Madrid etc. similares a la de El Salobral. una gran pueden ser entendidos como motivos decorativos utilizados para explotación agrícola ya activa hacia el cambio de era. a muy poca distancia de Los Torreones. Los tres repiten la representación de un rostro con ojos la imagen y el poder de sus dueños. Ésta tiene muy marcados los arcos superciliares.) o en roseta de cinco pétalos. rememorando las acroteras documentado numerosos sillares pertenecientes a una construcción decoradas con palmetas que coronaban las esquinas de los templos. Alto: 44 cm/Ancho: 34 cm/Profundo: 30 cm otros seis ondulantes rematados en hojas (lanceoladas.-I d. co se ha ornado con tallos vegetales que parecen partir del dorso de El Salobral (Albacete) la cabeza: en el centro uno axial con hojas trenzadas. de hiedra. los ojos son almendrados. donde se han llenar el vacío de una amplia superficie. y el labio superior R. situadas al borde de los caminos. feria . Las decoraciones con motivos vegetales son recurrentes en los mo- El relieve muestra una máscara y no una cabeza de Medusa como numentos funerarios romanos con basamentos de sillares ornados tradicionalmente se ha pensado (fue registrada como antefixa con con relieves. aparatoso en el ejemplar del Tolmo. Esas construcciones. muestra una hendidura central. encontró similitudes con un relieve romano con máscara procedente pero fueron mimetizadas en los latifundios agrícolas para mostrar de Cástulo. a la fecundidad. que en el caso del dominus de muy abiertos y boca en la que se dibuja una mueca. etc. París maban parte de programas de monumentalización de las ciudades. Fue adquirido para el y no como retrato.C. De entre a una representación de lo divino en recuerdo de las iconografías los yacimientos arqueológicos registrados en su entorno es proba. Pero más verosímilmente ble que fuera hallada en el conocido como Los Torreones. escamas).

en la zona de unión al Mango de pátera. B. Bronce y plata Hay una pátera. un altar con guirnalda sencilla Pátera. mientras que los de los hombros son dos felinos otro.5 cm/Profundo: 4.C. 1981. Fernández Martínez y Carande Herrero. asa decorada con motivos vegetales rematada con una cabeza de Los Torreones (El Salobral. en este caso la decoración con temas dionisiacos y se pueden agrupar en piezas de servicio de mesa y elementos de podría abundar en este sentido.3 cm/Ancho: 6. quizá Alto: 8.P.2 cm/Ancho: 13. Alto: 5. Los del cuello son un rematados en garras de felino y la que parece la parte superior de delfín y dos grifos. aunque Lucerna. realizado en bulto redondo.7 cm segundas se destinan al consumo de los alimentos sólidos. Bronce PE ME SITIENS/FORTE PLACEBO TIBI. el conjunto se compone de diversos de mesa también se pueden asociar a funciones relacionadas con enseres que parecen haber sido realizados en una misma oficina actos religiosos.4 cm y un mango de pátera cuya decoración. uno en el extremo que puede representar Alto: 4. Jarra. asociada a iconografía dio- Asa de jarra. como la pátera del teatro de Málaga destinada a Alto: 11. iluminación. Albacete) Medusa cuyos cabellos son de plata.3 cm/Profundo: 3.4 cm/Ancho: 0. y un jabalí a los que se ha añadido largas colas. Ambos frisos están separados por romanas acomodadas. tómame.5 cm/Ancho: 2. Bronce también y dos rostros.5 cm/Ancho: 16. Bronce mos y Atencia Páez.2 cm/Ancho: 15. (Serrano Ra- Fragmento de portalámparas. ovas con nielado de plata. está compuesta por una cabeza humana de perfil (másca- Alto: 17. Alto: 15.8 cm/Ancho: 2 cm Jarras y páteras suelen asociarse en los servicios de mesa.6 cm te sacie o Sediento.5 cm/Profundo: 1. Bronce primeras suelen contener vino u otras bebidas. Las Lucerna. El segundo grupo es el dedicado a la iluminación y está com- El primer grupo está compuesto por una jarra de pie alzado de puesto por dos lucernas rematadas con máscaras de teatro.6 cm/Profundo: 8 cm un erote y otro. tal vez te complaceré.8 cm 2004). una cesta con frutos. Tómame sediento. también se conserva un Siglo I d. mientras que las Alto: 8. con lo que se trans. 19 la antigüedad y la edad media . ya que aunque son elementos de las vajillas Fruto de un hallazgo casual.8 cm/Ancho: 9. decorada con ovas. Bronce recipiente.CONJUNTO DE MOBILIARIO DOMÉSTICO Perteneciente posiblemente a otra jarra. Museo de Albacete Es difícil establecer el uso de estas piezas cuando se carece de contexto arqueológico. Las series de animales fantásticos mari- nos se asocian al mundo de Dionisos. Bronce hay ejemplares.2 cm ra báquica).2 cm/Profundo: 5. un boca trilobulada decorada en la zona del cuello y de los hombros portalámparas o lampadario cuyo tambor se sustenta en tres pies con frisos corridos representando animales.8 cm líquidos como se desprende de la inscripción de su interior: ACCI- Portalámparas.G. Tanto lucernas como lampadarios fueron frecuentes en las casas forman en hipocampos marinos. Alto: 11. a la que le falta el mango. Bronce y plata nisiaca.

y la crisis política y social de mediados de siglo dio al traste con la obra de la casa Manuel. ni después de que éste fuera represaliado y despojado de su gran señorío por Enrique III en 1395. Ni siquiera hubo forma de que los chinchillanos consintieran amojonar el término con- cedido a Albacete. pero no compartieron. Por lo menos. Obviamente. el señor de Villena. Albacete volvió a recuperarse. por su riqueza. el Sahib al-Basit en febrero de 1146. De los momentos anteriores los vestigios son tan escasos. sobre todo a partir de la conquista cristiana de Alcaraz. Y es que los habitantes de Albacete habían prosperado de manera evidente. por otra parte. y aunque la Feria vuelve a celebrarse en ella. entre las que destaca Albacete. de donde procedía buena parte del agua que movía sus molinos y regaba su huerta. Chinchilla impedirá que recobre el villazgo -si llegó a poseerlo. Pero eran malos tiempos: los moros arrasaron Albacete hacia 1324 y la Feria sería trasladada a Chinchilla en el año siguiente “fasta que se pueble Albaçet”. Sin embargo. Después de más de un siglo en la inquieta frontera del Islam con Castilla -aquí tuvo lugar la famosa batalla de Albacete o de Al-Lusch. que sería traída hasta los Llanos a través del “río de Don Juan”. en la que perecieron el rey Zafadola y su fiel servidor.el “castellum quod vocatur Albazet” Albacete: se rinde a los cristianos hacia fines de 1240 o comienzos de 1241. sabemos que celebra una Feria. La autoridad real. Poco tiempo después caerá Chinchilla. a su nuevo señor. como todo parece indicar. Pero el rey intervino en favor de Albacete y no se consumó aquel acto de fuerza. que será repoblada a duras penas y dotada de un término que incluirá numerosas aldeas despobladas. no consta que el marqués lo vendiera (sólo dice que lo hace “por quanto yo entiendo que es seruiçio de Dios e del Rey e mio. y el señor da una carta respecto a sus oficios (se entiende que los cargos de su propio concejo). porque se mejore e se pueble bien. de que se siembren viñas en los espacios yermos que quedan todavía entre las de Albacete. este suceso estuvo muy a punto de causar otra vuelta de Albacete a su anterior status de aldea de Chinchilla. que es cuando San Fernando lo entrega como aldea al lejano concejo de Alarcón. y que don Juan Manuel se hizo conceder y regaló a Chinchilla (y obviamente. aunque las relaciones entre ambas ya nunca fueron buenas. Incluso es muy probable que Albacete llegara a ser independiente bajo don Juan Ma- nuel. que no permiten imaginar cómo sería la ocupación del solar albacetense. Sin embargo en el momento de la entrega parece que se trata de un enclave importante y bien dotado de infraestructura hidráulica. a Albacete) la mitad del caudal del río de Balazote. y ya bajo el naciente señorío del marqués don Alfonso de Aragón. Balazote y tal vez otros puntos neurálgicos. pero todo parece indicar que esta última quedará abandonada durante muchos años. incluida la Feria. e por- que mas onrradamente puedan beuir de aqui adelante los vezinos e moradores del dicho lugar de Aluaçete que agora y son e seran daqui adelante”). como Almansa. que querrán trasladar a la misma Chinchilla. y las aguas y pastos de un término que debían compartir comunalmen- te. con un pequeño término de dos leguas de ancho. Es más. aunque proba- blemente se hubiera despoblado por culpa de la guerra que en anteriores décadas motivó el abandono de otros semejantes. aunque los chinchillanos intentarán quedarse con todas las riquezas. apenas unas cerámicas encontradas de manera casual. Albacete será de nuevo aldea. con “sus ríos y molinos” y Edad Media demás dependencias. pues. ni en tiempos del marqués Alfonso de Aragón. y más aún lo harán en los años siguientes. en 1306. hay algún documento que habla de “los mojones de la villa”. entre otros indicios. y parece que entonces renace el poblamiento gracias a su estratégica situación caminera y a sus condiciones ganaderas y agrícolas. que se une al canal del “Acequión”. La primera noticia de que vuelve a existir es la orden que da don Juan Manuel. sin duda por sus aguas y su comodidad. e por quel dicho lugar de Aluaçete es pertenesçiente para que sea villa. como entonces se entiende. pero hay suficientes indicios indirectos para creer que fue así. poblaciones entonces mucho más importantes. que a mi juicio no es sino restauración o recuperación de los “ríos” que vimos existían antes de la conquista. pasado lo peor de la crisis. En los años siguientes el señor se detiene en varias ocasiones en esta población. cuando las tropas de ésta invadieron la villa y obligaron a los albacetenses Aurelio Pretel Marín a someterse y jurar que ya nunca volverían a ser independientes. facilitó el comercio y la . Villena y Chinchilla. y en noviembre de 1375 algunos “hombres buenos” -buenos.compraron su villazgo. probablemente gracias a la ganadería y a las ferias que siguen celebrándose en ella. una a cada lado del camino real.y que se recupere durante algunos años. siempre necesitado de dinero para pagar su propio rescate y liberar a sus hijos dejados en rehenes.

hacia 1480. can. que equilibrada entre la agricultura (sobre no sólo las riquezas del término. que están muy repartidas. testas de otros sitios. Con la guerra civil que enfrentará al de meses controlaron la villa. Cañavates.de la Mancha oriental y toda la comar. y los inquisidores implantan la sospecha Castilla. una fuente de riqueza importante. ejercen con bastante libertad malestar creciente el triunfo momentáneo. De todo de viñas. y por primera vez hay gentes que portante. tiene en otras. Y aun. del hierro. controlando famoso don Pablo. La clave puede Villanueva y Carrasco. que En las siguientes décadas. sobre todo mercaderías. Esto y el contrabando. excepto la templos. se acentúa el proceso de oligarqui- Valencia. incluso el secular.500 al. provoca híben la usura. y se va pre. paños.000 habitantes o más. ma de sospecha de fraude y colusión. siendo ambas po. nuevo Ayuntamiento. El núcleo principal es mil”. hace nacer algunos mesones en la villa. personas influyentes y haciéndolas objeto que corre de la Calle del Sol hacia Carretas. puesto que en ella jora la acequia. sentarían Aragón”. y vecino de Chinchilla. que suelen estar subvencionados y aceptan repartimientos o sisas indirectas. a pesar de las gue. la ruina de Chinchilla y de “agrauios e dannos e injusticias”. bajo el largo mandato monio. y en los últimos años de ra.y el del Castillo Viejo. so- que incluía la aldea de La Gineta y algunos la ganadería (tiene tres mestas propias y un bre sus convecinos. y cargando las costas esta forma Albacete tuvo su propio término. si no lo estaba ya con anteriori. tantes de Albacete y Chinchilla. se amojonó. aunque sujeto aún a la comunidad creciente mercado de carneros y lanas). así se cientos de inmigrantes que trabajan para de pastos y aprovechamientos con Chinchi. lana. huertas irrigadas con agua de la acequia) y de los pleitos que su actuación genera. eludiendo las leyes que pro. personas que venden a altos precios. paso de ganados y personas ajenas. estas luces también tienen pago aplazado. se suele oponer en otras poblaciones al de sus oficios y no son una carga excesiva para en 1520. y no el de Las Carretas. que pronto atraería comerciantes la recuperación. la antigüedad y la edad media demasiadas noticias. que no todos se podrán virtud de sus viejos privilegios. 2. aunque ya era anterior. y por De esos mismos años datan ya las pri. a los que van sumándo- caseríos. aunque concedido. sino las del ciller de Castilla. ca central del señorío. desterrando a como en tiempos pensábamos. y una “iglesia vieja”. incluida la de la zación típico de la zona. y aunque menos que gran comercio entre los reinos de Castilla y a 500 vecinos o 2000 habitantes). y que era la principal parece ser San Juan. Todo . artesanía tiene escaso desarrollo. de la que en 1525 se ñorío de Villena. y bajo la regencia de su madre. de algunos “que se avian mostra- la villa islámica. que se extiende al menos concejo. demasiados para una población dice que “es muy buena. vidad sigue siendo importante. por fin. de la que hay diez o doce me. que atrae compradores y ellos como peones. que los fondos públicos. y el alza de los precios. fin del antes bullicioso mercado de los mar. donde hay una torre con En esa misma década la visitan los reyes. que confirman todos sus privilegios y el tamientos. Feria (cuyo nombre denuncia que esta acti. se consu. como el comercio. tanto los zapateros. aunque la mayoría de las obras se hacen en un cli- siglo. Albacete no deja de crecer se van huyendo de la quema de las deudas foráneos y enlazará la villa con las redes del (a mediados de siglo pudiera haber llegado y los altos impuestos). probablemente. ganados y otras aladas de la casa Manuel. y afirmó su pre. aumentar exageradamente el clero regular. que serían 4. aunque en menor medi- blaciones señorío de la infanta María de parando para sustituir a la vieja Chinchilla da. que actuó de mediador. El tercero el marqués Diego López Pacheco. que adoptó como sus sombras: el enriquecimiento. que ser. y puede que el modernidad. Tal vez estas dos las aguas de San Jorge. Pero estas cuestiones sobrepasan el marco ya la Villanueva. como el de San Juan. que hasta querrán torres. La villa se ennoblece reconstruyendo que tienen menos tierra). son significativos del de la Villanueva -un nombre llamativo. van copando los atrás. ese mismo nombre y la sala de los ayun. un incremento de las ventas a crédito y un siempre fue importante en toda la región en rras que trajeron los famosos “Infantes de consumo excesivo. Y aun- casco habitado. en una economía cia por otros menos ricos. que rios y físicos. seguidos a distan- cedido a la primera de ellas cuarenta años estar. y por un par es el de San Juan. e Hacia 1414-1415. botica. La baja. Esto incrementará la lle. a la par puestos en el Ayuntamiento. junto a La Villanueva -si no la del cercar con paredes de piedra para evitar el castillo que pudiera existir en la otra altu. carpinteros y que aquí no observamos las frecuentes pro- sobre dos de los tres cerrillos existentes: el demás oficiales. aunque tampoco hay mas. de Sant Juan desta villa”. como cabeza de hecho -ya que no de dere. esto todavía no está documentado. do bulliciosos y escandalosos”. algunos momentos hacen muy complicada quiebras. pero ahora parece estar vacío y 1520 pasa ya de 600 vecinos. y las ocupaciones militares. como las de los Cantos. el término del marqués Juan Pacheco. medieval al que hemos querido sujetarnos. milias con buenas relaciones y mejor patri- después de muchos tratos entre represen. y las pudo haber sido acaso el solar del antiguo el definitivo despegue de Albacete. unas cuantas fa- Catalina de Lancaster. con salarios tasados a la lla (lo que conviene más a los albacetenses. nestrales. 21 dedicado a huertas. pero censo. cho. y el temor como norma. mediante una sentencia arbitral del mucho más liberal y más igualitaria. o la casa del sencia en las instituciones del antiguo se. Se me- vía también de fortaleza. que en acusaciones a los ricos de haber causado el Al-Basit. como los cirujanos. que ya no cesará durante más de un harían también cuchillos y tijeras. y diez años después alcanza “más de tes para vender mejor sus propios cereales. Mientras tiende a dad. excavando otra nueva y tra- vemos “las torres e fortaleza de la Yglesia yendo. y con murciélago sea deformación de las manos Sin embargo. el obispo converso. e tal que en mucha gada de nuevos habitantes y el aumento del de 500 vecinos. de algunos. entre 16 y unas 20 calles.expansión agrícola. propias el marqués don Alfonso de Aragón. lo que hace pensar si no parte de este reyno no hay otra tal…”. que pesan meras noticias relativas a la topografía se su el control de calidad y precios por parte del mucho más sobre los más humildes. estaba dispuesto para dar el gran salto a la este siglo ya vemos en Chinchilla y Albacete mos en su escudo de armas. que en permitir (a finales de siglo hay numerosas las bases para un desarrollo comercial im. ma.pudieran ser las tres que todavía hoy ve. junto a la Plaza Nueva (actual mercado franco que ellos mismos habían Plaza Mayor). mediante acuerdos con Chinchilla.

Cerámica a torno dedicado a la iluminación de los espacios. al no tener un contexto arqueológico bien solamente una mano. ya que podría darse la circunstancia de que procediesen de diferentes momentos de uti- lización del espacio. mientras que el segundo está Jarrito. Para los candiles es fundamental el tamaño de sus pique. X del árabe clásico qindil.2 cm/Profundo: 7 cm El término jarra deriva del árabe hispánico gárra. la segunda es un de jarra y jarrita para los que tienen dos asas. CONJUNTO CERÁMICO ISLÁMICO Su función doméstica si es clara.AA. pero desgraciadamente no se ha conservado la de esta pieza. Alto: 6. La forma del jarrito es muy habitual y tiene un amplio margen de vida. 87). XI y el candil en los siglos XI y XII (Idáñez y Ramírez. Los dos pri- meros se emplean para los recipientes de mediano y gran tamaño. Alto: 13 cm/Ancho: 10.G. Ambas piezas proceden de un desfonde en un solar y fueron dadas mientras que los diminutivos se aplican a los pequeños. y éste del árabe Candil. feria . Cerámica vidriada. 22 albacete. posiblemente un pequeño establecimiento o alquería. solamente un asa implica que se ha concebido para verter usando Desgraciadamente. éste Con posterioridad su cronología se atrasó a fines del siglo IX y s. o bien tiene un peso grande o que se requiere mayor precisión a la lógica no es sencilla. jarra. todo ello consideran- do que estuviesen en uso al mismo tiempo. nº 46 y 47). La primera es un linos jarro y jarrito para los recipientes de un asa y los femeninos jarrito de carena alta. 1988). cuello ancho y borde recto.2 cm clásico garrah. el primero es un recipiente de- Calle Isaac Peral (Albacete) dicado a la contención de líquidos. B. 1988. Los primeros estudios fecharon el jarrito en el hora de su empleo. en los estudios de cerámica de época Museo de Albacete islámica se distingue entre jarro. jarrito y jarrita. su adscripción crono. al que le falta el cuello y la piquera. mientras que el tener dos asas implica que conocido y ser las dos únicas piezas del sitio. s. La palabra candil proviene del árabe hispánico qandíl. por lo que hay cierta disparidad a la hora de encuadrar cronológicamente ambas piezas. por lo que la precisión de su datación es más complicada. sin embargo. ras. los mascu- a conocer el año 1988 (Idáñez y Ramírez..5 cm/Ancho: 9.P. 1991. Que una pieza tenga candil de cazoleta lenticular. y éste del latín candela (Diccionario de la (VV. RAE). que se van alargando al tiempo que las cazoletas se estrechan según avanza el periodo islámico.

en pergamino. Asimis- mo. desapareció en época inde- terminada del Archivo Municipal de Albacete. Este privilegio ha sido transcrito y publicado en numerosas oca- siones desde finales del siglo XIX hasta la actualidad. El documento otorgado “en la mi villa del Castillo” se fecha en “era de mill e quatrocientos e treze annos”. Castillo de Garci-Muñoz. MARQUÉS DE VILLENA Siglo XIV. según merced concedida por el marqués de Villena. Por este título.-S. 23 la antigüedad y la edad media . 9 de noviembre de 1375 Pergamino manuscrito y firmado por el Marqués Instituto de Valencia de Don Juan. Madrid El documento original.G. con la autorización del rey Enrique II de Castilla. L. el hasta entonces Lugar de Albacete se segregaba del término municipal de Chinchilla.PRIVILEGIO DE VILLAZGO OTORGADO A ALBACETE POR DON ALFONSO DE ARAGÓN.G. se indican la medidas del nuevo término que nacía desgajado de su población matriz. En el privilegio se señala que los vecinos de la nueva villa “de aquí adelante ayan fueros e privillejos e libertades e merçedes e franquesas que a la dicha villa de Chinchilla”. equivalente al año 1375 de la era cristiana. y actualmente se con- serva en Madrid.B.

y una serie de puntos o padrones a ambos lados lo limitan a una misma distancia topográfica o cuerdas.-S. Año 1741 Papel manuscrito Archivo Histórico Provincial de Albacete. MAPA DEL TÉRMINO MUNICIPAL CONCEDIDO A LA VILLA DE ALBACETE. Mun. L. al concedérsele a Albacete la condición de villa por parte del marqués de Villena. variaba un tanto dependiendo del tipo de legua que se usara.G. según se midiera desde la población matriz o desde la nueva villa. se acudió al obispo de Cartagena don Pablo para que arbitrara y sentenciara un amojonamiento correcto que conformara ambas po- blaciones sin perjuicio de ninguna de ellas. también se le adjudicó un término municipal a costa del de Chinchilla. Pretel. Legajo 578 El traslado del original se conserva en el Archivo Histórico Provin- cial de Albacete. para ser guardado en su archivo. como quiera que dicho térmi- no. De aquella sentencia llevada a cabo en diciembre de 1414. el Bachiller Marco de Navalón hizo un cro- quis o plano en el año 1501 para el Ayuntamiento de Chinchilla. Legajo 578 y ha sido transcrito y publicado por A. En el año 1375. aunque no se conserva. TRASLADO DEL ORIGINAL DE 1501 Siglo XVIII. en cuyo archivo se guardaba. con fecha 15 de abril de 1741. Mun.G. El Ayuntamiento de Albacete mandó hacer un traslado del aludido plano. Es el ejemplar que hoy conocemos.B. El espacio se vertebraba a lo largo del Camino Real desde Chinchilla hasta La Roda. 24 albacete. según la sentencia del obispo don Pablo. feria .

en él in- bre por le hacer bien e merced”. El contenido de los privilegios siempre trataba de gracias y mer- cedes. el soporte utilizado es el pergamino y no el papel. se incrementaban si el documento se iluminaba o decoraba. en Las Partidas. que a partir de 1225 adquirió un valor de autenticación que garantizaba y validaba el contenido y ejecución del privilegio. Enrique IV confirma a Albacete todos los manos. 25 la antigüedad y la edad media . XIV venía desbancando a la piel. la del escribano que fijaba el texto y la del iluminador que privilegios anteriores. E.CONFIRMACIÓN DE PRIVILEGIOS POR PARTE DE ENRIQUE El privilegio es el documento más solemne que expide la canci- IV A ALBACETE llería castellana. estas costas jurídica para su poseedor que cuando un monarca fallecía. dada u otorgada del rey apartadamente a algún lugar o a algún hom. Siglo XV. La continuidad o perpetuidad que se quería infundir a la concesión explica que estos diplomas se validasen con el sello de plomo. Desconocemos el motivo por el que el hasta el concedido por Juan I. el motivo de su Pergamino manuscrito con sello pendiente de plomo utilización no sólo se basaba en una larga tradición ni en sus cua- Archivo Histórico Provincial de Albacete lidades de perdurabilidad y resistencia. usos y buenas costumbres que vienen disfrutando. pues la función de las mayúsculas en estos vilegios que disfrutaba desde tiempos inmemoriales. define el Privilegio como “ley que es gótica redonda. mientras que otras cartas expedidas con el sello de cera sólo se da- ban para su vida o para un plazo de tiempo más corto: “E póngale cuerda de seda e séllelo con el sello de plomo. de la R. bisabuelo del Rey. El privilegio era el documento que más tasas pagaba.V. Tal es nos demuestran también que en estos documentos intervenían dos el caso que presentamos. Los espacios en blanco pensable si se quería seguir disponiendo de una concesión. retrocediendo decoraba las letras iniciales. de elegante ejecución. Documento 13 prestigio y relevancia era el hecho de que fuera un material arduo de fabricar y muy caro. en nicipio o señor que disfrutaba de esta prerrogativa se apresuraba a éste se observan los espacios en blanco para rotular la “S” y la “E”. escribano y registrador. Carpeta 12. confirma a Albacete todos los fueros. todas ellas capitales. incorporándolos al documento. Tal y como se indica en Las Partidas el sello de metal estaba reser- vado para las concesiones y las confirmaciones dadas para siempre. El privilegio significaba tal ventaja tervenían el contador mayor. el mu. introducción de un nuevo texto o capítulo. La letra utilizada en nuestro documento es Alfonso X. Esta práctica diplomas que carecen de punto y aparte es reseñar visualmente la se fue haciendo cada vez más frecuente y llegó a ser requisito indis. presentarse ante la Corte para que el nuevo Rey confirmara los pri. Madrid. 16 de marzo de 1458 que desde el S. quien ya otorga y documento no se llegó a terminar. lo que realmente le confería Planero 1. E por eso decimos que ponen cuerda de seda en el privilegio e le sellan con plomo para dar a entender que es dado para ser firme e estable por siempre”.

algunos de aquellas primitivas vigas-tirante que hoy se muestran en pues ambos escudos son los que aparecen pintados en las vigas del el templo parroquial. 1450 bia construcción renacentista. que fue pre- ción gótica de tres naves y cuatro tramos.-S. sacaron a la luz Villena y 1462 en que falleció el obispo de Cartagena. y en el siglo XVIII se inició una reforma barroca. para hacer la armadura del tejado. para lo que se demolió la vieja capilla Anónimo mudéjar mayor gótica y se levantó la actual fábrica en torno a 1540. La iglesia parroquial de Santa María del Salvador de Chin. Comontes. Restauraciones contemporáneas. fue reaprovechado Albacete. feria . aquel ambi- Parroquia de Santa María del Salvador. Chinchilla de Montearagón cioso proyecto quedó frustrado. tilla. en 1980. Alto: 20 cm/Largo: 566 cm/Profundo: 14 cm mano del arquitecto Jerónimo Quijano. donde se configuraba una especie de cimborrio de simple bóveda de crucería y sendos ventanales de L. Sin embargo. aunque algunos tirantes que- chilla. se construyó a mediados del siglo XV. de la Madera pintada. los tres primeros se cu. recubrió íntegramente la fábrica medieval y años después destruyó tivos vinculados a todo el marquesado de Villena. caprichosas tracerías góticas. marqués de templo. primitivo artesonado con que se cubría el templo. 26 albacete. Las naves se sepa.B. hoy sólo visibles en las falsas de este histórico zá entre 1449 en que fue señor Don Juan Pacheco. el del obispo de Cartagena Comontes. VIGA-TIRANTE MUDÉJAR En el siglo XVI la parroquia quiso ser sustituida por una sober- Siglo XV. La decoración de estas vigas trae en su frente. c. lado de la diócesis entre 1442 y 1462 y el del marqués de Villena brían de artesonados y el cuarto de bóvedas de crucería simple. al tramo previo a la capilla mayor. daron en su lugar. obra de Fray Antonio de San José (1729-30) que Esta pieza arquitectónica y constructiva contiene una serie de mo. del marquesado ofreciera su apoyo a la Real Corona de Los Reyes raban con pilares pétreos con arcos en dirección de éstas hasta llegar Católicos.G. todo ello sacado a la luz en parte tras las últimas restauraciones efectuadas en el templo. levantisco personaje que ejerció continuación se situaba la cabecera ochavada y sendas capillas de su señorío en estas tierras pocos años antes de que buena parte planta rectangular al final de las naves laterales. el escudo de Cas- Sabemos que aquel templo era originariamente una construc. qui. en parte. donde se sitúa el primitivo artesonado mudéjar que. de donde procede. a Don Juan Pacheco (1449-1467). el de León.G.

Una institución monástica que siempre estuvo definitivamente en 1838. en 1838. más otras diversas dependencias a lo largo de la calle Zapateros. con un claustro adosado al muro del templo y otro gran patio cuadrado. 27 la antigüedad y la edad media . si bien las obras continuaron dad docente (hoy es el aludido conservatorio).FRAGMENTOS DECORATIVOS GÓTICOS DEL CONVENTO El convento fue fundado en 1485. bajo la advocación de Santa DE SAN FRANCISCO María de Jesús y subsistió hasta 1835. que conformaban todo el con- junto conventual. parte del edificio se destinó a cuartel durante más de cien años. Cinco años des- muy arraigada a la villa de Albacete y de la que lamentablemen. En 1841 otra parte sirvió de En el lugar que ocupa la plaza de Antonio Andújar. las dependencias monásticas. cardinas. En el lado Norte se situaban L.G. pués ingresaron en el Museo provincial estos fragmentos ornamen- te sólo quedan referencias documentales. demoliéndose en 1872. edificio actualmente ocupado por el conservatorio de música “Torrejón y Velasco”. únicos restos dújar ofrecía tres naves separadas por pilares y cuatro tramos. es una pequeña clave ornamental gótica donde se aprecian entre sabemos que el templo que ocupaba la actual plaza de Antonio An. que quizá puede guardar en sus muros restos de aquella vieja edificación monástica. si bien volviendo por la calle Virrey Morcillo.B. inmediato a la capilla que han llegado a nosotros. una pieza decorativa Por los planos conservados en el Archivo Histórico Provincial. iniciándose a partir Piedra tallada de entonces un progresivo desmantelamiento de sus bienes mue- Museo de Albacete bles y de la propia fábrica. hasta la denominada tradicionalmente “Veleta” y Enseñanza. mayor. un importante plano del tales góticos formados por cuidadas y caprichosas tracerías de pie- conjunto levantado en 1869 y unos fragmentos decorativos góticos dra caliza de baja calidad. La capilla mayor era ochavada de cinco paños con contrafuertes exteriores. La iglesia se clausuró mucho más tiempo. abandonando este último el inmueble en 1931. estuvo situado el convento de toda esta zona continuó con grandes transformaciones con finali- franciscanos que se fundó en 1485. en que fue clausurado por Siglos XV-XVI las leyes de la Desamortización de Mendizábal. de una procedencia indeterminada del templo.G. de crucería gótica. los materiales de aquel viejo convento de origen medieval albacetense tres primeros cubiertos de madera y el cuarto. siempre llamada sede a la Escuela Normal y al recién creado Instituto de Segunda de San Francisco. Así. una serpiente enroscada y una estilizada ave.-S. y elementos de lacería de estirpe mudéjar que ingresaron en el Museo de Albacete en 1877.

El primitivo templo parroquial de San Juan. posiblemente sencilla. llamada posteriormente Alto de la Villa o Villacerrada.-S. que a partir de 1917 comenzaron a ser demolidos para dejar exentas las segundas columnas del actual edificio. según el habitual gusto mudéjar. así desaparecieron. ya construido como obra provisional en el siglo XVI. a la vez hubo otro templo bajo la advocación de Santa María de la Estrella. más alta la central. sobre los cuales se apoyaban arcos apuntados en dirección Oeste-Este. de bulto”. constaba de tres naves separadas por pilares de planta cuadrada o rectangular. quizá cuadrada y con cubierta de bóveda de crucería. 1900 Belda. albacete. feria . que en los primeros años del siglo XVI comenzó a demoler- se desde la cabecera y capilla mayor para ir levantando en su lugar la actual fábrica gótico-renacentista. En la segunda mitad del siglo XVI la nueva obra quedó inconclusa. FACHADA DEL SIGLO XIV DE LA PRIMITIVA PARROQUIA DE SAN JUAN BAUTISTA Siglo XX.G. en estilo gótico. Aquella primitiva iglesia estaba construida. En el lado sur exterior hubo una torre campanario cuyo cuerpo inferior era de tapial medieval. En el lateral izquierdo se aprecia un contrafuerte quizá levantado con posterioridad. con acceso por puerta adintelada y tres ventanales en arco de medio punto para cada una de ellas. ya en el siglo XX. fundamentalmente. en tapial y ladrillo. Probablemen- te el espacio interno fuera semejante a la iglesia del antiguo conven- to de Santo Domingo de Chinchilla. La nave central era ligeramente más elevada que las laterales y se cubría con un artesonado de ma- dera con decoración de lacerías. Desconocemos como era la capilla mayor. los últimos restos arquitectónicos del templo mudéjar que hoy sólo conocemos por antiguas fotografías y por testimonios de personas ya fallecidas. El interior albergó. situado en el cerrillo de su nombre. dorado e labrado de maçoneria con sus puertas e cerraduras” y “ las imágenes de Sant Juan y Nuestra Señora. como muestra la fotografía. 28 L. “un retablo grande pintado de pinzel y dorado e un tabernáculo encorporado en él. que refleja las tres naves. construir el tercer tramo y levantar la fachada principal. la villa ya disponía de una parroquia que estaba dedicada a San Juan Bautista.B. ubicado en la Villanueva. c. La monumentali- dad del edificio debió ser escasa. en el momento de la concesión del villazgo a Al- bacete. Albacete Fotografía Probablemente. quedando en pie la sencillísi- ma fachada y restos de aquella vieja iglesia medieval. Retablo que pervivió hasta los inicios del siglo XVIII en que se construyó el barroco.G. y el de campanas de cantería. en 1375. según un inventario de 1524. era una construcción mudéjar de escasa monumen- talidad. La fachada principal era extremadamente simple.

-S.B. en la caída se encomendó a la Virgen y ésta lo mantuvo en el aire evitando así su muerte segura. en el siglo XVI fue colocada en este lugar al quedar demolido el antiguo templo. El relieve trae una imagen coronada de la Virgen María. Sánchez Torres (1898) no encuentra funda- mento alguno para indicar que esta Virgen sea la de la Estrella. amplio respaldo con er- estería y sendos y elevados pináculos a los lados. de poética leyenda. El asiento que sirve de sede a la Virgen quiere asemejar un ancho trono con almohadón. Esta pequeña obra procede de la vieja iglesia medieval. elementos fun- damentales para una posible datación estilística (estaríamos ante una obra de filiación gotizante). Es una leyenda que tiene todos los ingredientes propios de las ingenuas narraciones medievales de Berceo o de las cantigas de Alfonso X el Sabio. lo que justificaría la ubica- ción de este relieve. casi de aire romántico. Se trata de una obra de tosca ejecución que nada tiene que ver con la fábrica del conjunto y que nos ha llevado a pensar que procede de la primitiva parroquia medieval. El relieve se enmarca con una gruesa moldura que en la zona superior y en el llagueado de los sillares en forma triangular denotan la existencia en el pasado de un tejadillo a dos aguas hoy no conservado. en la que se dice que este relieve fue esculpido por un moro que trabajaba como albañil en la construcción del templo y cayó accidentalmente del tejado donde estaba.G. Existe una vieja tradición. 29 la antigüedad y la edad media . Alto: 53 cm/Ancho: 42 cm Catedral de San Juan Bautista (contrafuerte S-E). quienes ya relacionan este relieve erróneamente con la primitiva iglesia y devoción a Santa María de la Estrella.VIRGEN CON EL NIÑO (Vaciado actual) Siglo XIV Anónimo Original en piedra labrada. por lo que el moro. en el frente del contrafuerte del ángulo S-E de la iglesia de San Juan Bautista se encuentra situado un dis- creto relieve escultórico en piedra con la representación de la Virgen con el Niño. agradecido. se convirtió al cristianismo y esculpió esta imagen para colocarla en el lugar donde se produjo el milagro. Las referencias bibliográficas más antiguas son de Amador de los Ríos (1889) y Rosa Erostarbe (1891). sentada con el Niño Jesús en su brazo izquierdo y unos vestidos de plegados zigzagueantes. L. si bien su carácter tosco y popular lo aleja de una corriente clara.G. Albacete A unos tres metros de altura.

San Francisco y Santiago. Estas afirmaciones las basamos en el tosco dibujo que aparece en el plano de la villa de Albacete de 1767 y en la referencia documental de 4 de octubre de 1555. L. en el que desde hace unos años se ha colocado una copia de esta singular cruz. El reverso es igualmente delicado y ofrece al centro. CRUZ DE TÉRMINO Siglo XV Anónimo Piedra caliza. sobre esos cuatro pilares había unos pináculos y un cerramiento con tejado a cuatro aguas. desde donde en 1926.B. Es de lamentar. albacete. Toda la cruz se adorna con motivos a base de espinosas cardinas 30 y en los cuatro ángulos de la misma. santos que tienen que ver con los caminantes y con la protección frente a las enfermedades. Esta cruz. el ayuntamiento de Albacete lo depositó en el Museo.G. un paraje que sigue localizándose en el trazado urbano de Albacete. la Virgen y San Juan.G. fue el hito que sirvió para que junto a ella se construyera una pequeña ermita llamada de la cruz. probablemente. Sabemos que esta cruz permaneció en su sitio al menos hasta mediados del siglo XIX. San Cristóbal. ¿San Jorge?. acaso con los motivos ornamentales procedentes del antiguo y desaparecido convento de San Francisco o con unos capiteles o basas de carácter gótico que se guardan en el Museo de Albacete de procedencia local pero desconocida. en una de las entradas a la villa de Albacete. La imagen central se eleva sobre una ménsula con un ángel con filacteria que podría identificarse con San Gabriel. Desde el punto de vista artístico se trata de una notable obra gótica de finales del siglo XV que originariamente coronaba un pilar de sección octogonal de unos tres metros de altura (un fragmento de ese pilar todavía subsiste bajo el capitel y queda embutido en el actual soporte). Quedaba bajo un templete o cruz cubierta que quizá se cerraría con bóveda de crucería sobre cuatro pilares con sus corres- pondientes contrafuertes y cuatro arcos apuntados. Alto: 148 cm/Ancho: 106 cm/Profundo: 42 cm Museo de Albacete Desde el siglo XV. la cruz de camino alcanzaría una notable esbeltez. rematado por el Pelícano eucarístico. feria Es una obra de la máxima calidad sin relación con nada cer- cano conocido. Es muy probable que sea producto de algún artífice o cantero ambulante que pudo realizarla a su paso por Albacete. quizá hasta la época de la Desamortización. acompañada por las santas vírgenes Santa Catalina y Santa Bárbara. una vez más. el que nada se haya con- servado de la arquitectura que albergaba a esta notable cruz. A partir de ese momento fue a coronar el acceso del primitivo ce- menterio. Probablemente. y de allí al actual. se levantaba una cruz de camino (habitualmente llamada de término) bajo un templete o humillade- ro. cerca de la Puerta de Chinchilla. sobre este peculiar capitel se apoya direc- tamente la cruz que presenta en el anverso el tema del calvario. Así. .-S. Se apoya sobre un capitel octogonal en cuyos frentes aparecen cuatro santos. la Virgen coronada con el Niño. con Cristo. ya que incluso se erigiría sobre al menos tres gradas o escalones. unas caprichosas tracerías rematan en onduladas cardinas. en el que el ayuntamiento prohibía a los carreteros el que se refugiaran allí con sus carros.

la antigüedad y la edad media 31 .

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LA EDAD MODERNA Y LA EDAD CONTEMPORÁNEA .

Albacete resulta per- fectamente equiparable a otras poblaciones de su entorno y en general. los regidores. con un aumento desmesurado de oficiales en el concejo en una época de contracción demográfica. recuperación En cuanto a su término municipal. el derecho a celebrar un mercado franco semanal. lo que a medio y largo plazo produjo modificaciones profundas en la vida de la población. pues en 1476 tomó el partido de los Reyes Católicos frente a doña Juana la Beltraneja en la guerra civil desatada entre ellos. Muchos años más tarde. La ciu- dad de Murcia ejercía la representación cuando se convocaban Cortes.000 ducados. creando incluso oficios nuevos para venderlos. para lo cual los oficiales salientes designaban por votación nominal un alcalde por los hijosdalgo y otro por los pecheros (pues los oficios se repartían por mitad entre ambos estados). Consta por las Actas capitulares conservadas que durante el siglo XVI se celebraban ayuntamientos semanales (ordinariamente los sábados) en los que participaban los dos alcaldes ordinarios. Sobre la vida municipal y la organización estructural del concejo. Albacete recibiese distintas mercedes de los Reyes. La villa de Albacete entró en la Edad Moderna “con buen pie”. sus vicisitudes son las mismas tantas veces descritas para los municipios castellanos. independizada en 1553-. así como limitar el derecho a las visitas de inspección. . como Edad Moderna: la exención de ciertos impuestos. en la Guerra de Sucesión. tomando para ello un censo o préstamo que seguiría pesando sobre los vecinos has- ta entrado el siglo XVII. Tobarra. a pesar de que Diego López Pacheco (por entonces marqués de Villena y señor Albacete en la como tal de la villa) era seguidor del partido de doña Juana. y muy especialmente. Esta afortunada decisión pro- pició que al terminar la guerra. Albacete fue donada por crisis y Carlos V a su esposa Isabel de Portugal. La Roda. al seguir el partido del que sería Felipe V. En 1642 Albacete consiguió eximirse de la autoridad del corregidor y sus alcaldes mayores en la jurisdicción de primera instancia. siendo eximido Albacete del pago del resto de la cantidad. a cambio de un servicio a la Hacienda Real de 16. Comunidades Albacete siguió el bando del Emperador. A finales de ese mismo año se pagó la mitad del total. más adelante hereditarios) por parte de la Corona para allegar fondos para la Hacienda pública. incorporado a fines de 1569. La Gineta -antigua aldea de Albacete. comenzando la elección con los alcaldes de la herman- dad. En su término municipal Albacete sólo contaba con una “aldea”: el lugar de El Salobral. Aunque un grupo de vecinos interpuso una querella ante el Consejo Real en 1540. Hellín. el crecimiento poblacional experimentado en el siglo XVI y la necesidad de contar con mayores terrenos de pastos para la ganadería hi- cieron que el concejo de Albacete solicitase al Rey en 1564 una ampliación. que comprendía dos ciudades (Chinchilla y Villena) y nueve villas (Albacete. Una nueva ampliación del término se produciría en el siglo XVIII. que fue señora de la villa (1526-1539). Almansa y Ves). Dichos oficiales se elegían anualmente el día de San Miguel (29 de septiembre). de manera que Albacete alcanzó un número de oficiales conce- María Pilar Córcoles Jiménez jiles similar e incluso superior al de otras localidades de mucha mayor entidad tanto por volumen de habitantes como por representatividad y organización ciudadana. Albacete realizó una nueva elección afortunada para su futuro. que se reunían en la sala llamada de Santa María de la Estrella. También durante las revueltas de las Florecimiento. Poco después. Chinchilla logró recuperar a cambio de 12. siempre necesitada de dinero. pasando posteriormente a nombrar un alcalde mayor.000 ducados gran parte del territorio. tomadas a costa del término chinchillano. lo que en la práctica dejaba a la mayoría de vecinos sin posibilidades de participar en el gobierno municipal. Albacete adquirió en 1568 dos leguas vulgares en circuito sobre su término antiguo. con lo que fue sobrepasando en im- portancia y riqueza a otras poblaciones de la zona. el alguacil mayor y los jurados. de nuevo con gran disgusto de Chinchilla. Sax. Tras varios años de negociaciones. Dentro del marco organizativo del Antiguo Régimen. Yecla. en cuyo caso los restantes candidatos designaban al sucesor. antes de pagar el segundo plazo. Sin embargo. Los disturbios de 1672 sobre el modo de renovar los oficios de justicia dieron lugar a que el corregidor asumiese de nuevo la jurisdicción. El resto de oficios que hemos mencionado se elegía por sorteo entre un círculo cerrado de 33 personas con unas determinadas condiciones de riqueza. Albacete se encuadraba en el corregimiento que se había originado del marquesado de Villena. integrarse entre las villas de realengo. La intervención de la Monarquía sobre los oficios municipales fue constante en estos siglos. el sistema no se vio alterado hasta que en 1543 comenzó la venta de oficios de regidor (en principio vitalicios. que no se renova- ban salvo que quedase vacante algún puesto por muerte u otras causas.

se entiende como “unidad familiar”. tiembre. Todo ello se enmarca en oficiales del concejo. el cultivo de la tierra (fundamentalmente. era una cerca de mala calidad que se alzaba notables de la población tenían casas prin- bitrios fueron a menudo muy dañinos para y reparaba en ocasiones de epidemias. las casas Propios. ocho de sep- presión fiscal.200 habitantes en el actual Centro Cultural de la Asunción) de saba directamente al ir perdiendo la renta Albacete. las calle San Sebastián. Por lo que se refiere a la población. otra vía y profanos: organización de procesiones del siglo XVI. con frecuentes exacciones en A pesar del reducido tamaño de la villa. en la salida hacia Ma. teniendo que buscar arbitrios para muralla en la llamada Villa Vieja. representaciones teatrales rras de 1568. pasando por la calle Mayor. la puerta de San Sebastián. cerca tenía dos puertas. tido cuantificar adecuadamente el número siglo XVII también afectó estas actividades. engalanamiento de las calles aportación forzada de moriscos deportados rodeaban el convento de San Agustín hacia y casas con flores y tapices. especialmente grave en los años gen de los Llanos (advocación muy cercana segundo cuarto del siglo. gadas a las fiestas en España) y torneos de do ésta la cifra mayor que conocería Albace. sien. las festividades más relevantes fueron la del 35 1. llevaban aneja la exención de cargas conce. de luminarias. que pasaba por la calle de La Caba condu. estos ar. de manera que en 1591 se contabilizaron producción de vino estaban más repartidas. ración.080 jar. relaciona. aunque hay bóvedas de su techumbre a finales del siglo comprar un oficio que formaba parte de sus constancia de que existían restos de una XVII. En la década de los sesenta salir hacia el camino de Las Peñas. Tam. y la otra en el camino de Chinchilla. como se ha seguido haciendo hasta hombres y dinero que llevaban a los vecinos se encuentran en ella rasgos claros que mar.304 habitantes en tardío. a espal. La crisis del tivo del municipio. especialmente intensa en el la época. uno de sus retablos se conserva en al concejo (caso de la escribanía pública). incrementado por el ab. vecinos. mostrar la adhesión a la Monarquía y a la tantes habría que multiplicar la cifra de ve. corridas de toros (siempre tan li- total de vecinos hasta más de 1. lo que indicaría una gran recupe. tanto en los aspectos económicos al corazón de los albaceteños. que que generaban algunos de estos oficios para tonces tenía Chichilla. Albacete. a los que se sumó la por la calle de San Antón y los bosques que poblaciones. Natividad de Nuestra Señora. siendo cañas en que competían los caballeros. monjas franciscanas y el de Justinianas. XVI. deri. que portaban gruesas siglo XVII vino marcado por la contracción la crisis general que se estaba viviendo en velas de cera blanca). glos hay que destacar la existencia de cuatro se incrementaron proporcionalmente las Por el contrario. aunque es posible que la cifra esté se levanta actualmente la Audiencia) de frai- cerse cargo de las obligaciones. el e inundaciones. Tras una inflexión nega.300 vecinos. Desde la puer. pudientes. en la rimentado en la segunda mitad del siglo tades para la crianza de ganado. la festividad de la Vir- de la vecindad. A mediados del siglo XVIII les. Alba. la actual iglesia de la Purísima). julio de 1650 la villa tenía menos de 600 Como edificios monumentales en estos si- jiles (impuestos monetarios o en especie). en el día de la ráneos atribuyeron el despoblamiento a la como demográficos. can la diferencia con el mundo rural. Lo que sí se puede afirmar es que en de Albacete había tres mesones cerrados. sentismo de los titulares y la delegación del de “cristianos nuevos” que salieron de la pues en 1649 consta que en la Plaza Mayor ejercicio en tenientes. La iglesia En algunas ocasiones el perjuicio resultaba En cuanto a la fisonomía urbana.423 vecinos. drid. que hizo superar en términos relati. exhibiciones durante y tras el alzamiento de las Alpuja. En 1787 el Censo de ocupaba parte del Altozano (éste es el más los fondos de Propios cuando pertenecían Floridablanca indica 6. El lugar de El Salobral tenía Albacete atravesó en la primera mitad del Corpus Christi (celebrada con procesión so- la edad moderna y la edad contemporánea en 1612 unos cincuenta vecinos. sito de viajeros y mercancías. el día de San Juan Evangelis- . este crecimiento des. que el Santísimo Sacramento iba bajo palio. al verse el concejo obligado a cete carecía de amurallamiento. “vecino” principales vías de tránsito. necesarios en una zona de trán- y un cierto desinterés por el gobierno efec. en las fuentes documentales no han permi. (especialmente a los pudientes) a abando. por lo ta de San Sebastián una vía principal era la para reafirmar la identidad colectiva y para que para hacernos idea del número de habi. y también sobrestimada. Se mezclaban elementos religiosos cinos por 4 o 5). cereales y viñedos) y la ganadería. de festividades era motivo para el regocijo. La celebración bacete de 1530 (en este contexto. el de la Encarnación (conservado aún en por el perjuicio económico que se le cau.500. situadas una en la do a las sucesivas destrucciones. impuestos y dificul- fuentes hablan de 1. del ayuntamiento estaban prácticamente allegar el dinero que le permitiría quedarse das de la calle de La Caba. mientras que la crianza de viña y clo vital de los Reyes. aunque las lagunas servicios. la diversidad de ocupaciones de sus habi- como dificultades en la toma de decisiones bién la expulsión de los moriscos afectó a la tantes y la importancia del comercio y los al crecer el número de oficiales capitulares población de Albacete. quizá el más antiguo. lemne que partía de la iglesia parroquial de En contraposición al crecimiento expe. Lo que sí había ruinosas en el siglo XVII. más del doble de los que por en. Albacete había crecido hasta iba desde la puerta de Chinchilla bajando en las que participaban los notables de las unos 1. En el plano religioso. En cuanto a edificios civiles. siglo XVII épocas de grandes carestías. Funcionalmente. ciendo luego por la calle del Rosario hasta Iglesia. de finales del siglo en varias ocasiones a tales enajenaciones vecinos. pero sin duda los con lo que ya era suyo por derecho. No todo era trabajo. tades en la vida municipal. se han estimado unos 4. XV) y el de San Agustín (en cuya ubicación porque no encontrarían quién quisiera ha. como mesurado originó problemas en el concejo. Como muchos oficios villa. cuarenta. das ambas con la alternancia entre sequías acompañado por el pendón de la villa y los vos a otras poblaciones de su entorno. nuestros días). la producción cerealística y los ganados las fiestas y lutos se sucedían en ocasión de tiva al comienzo del último cuarto del siglo. Los contempo. nar la villa para vivir en sus heredades. el siglo XVIII es una conventos en la villa: el de San Francisco (en cargas que se repartían al resto de vecinos época de crecimiento demográfico: en 1711 la actual Plaza del periodista Antonio Andú- no exentos. actividades preferidas por los vecinos más los acontecimientos relacionados con el ci- hubo una recuperación en los años noventa. San Juan. Las te en el siglo XVI. parroquial de San Juan vio completadas las más intenso. que harían aumentar la cifra Las fuentes de riqueza en la villa eran y bailes. El mismo concejo se opuso la vecindad de Albacete se cifraba en 1. vadas de las malas cosechas y de las dificul. Esta cipales que por desgracia no han sobrevivi- las poblaciones.059 vecinos en el Al.

juzgar en bio. No faltan sin embocaron en la construcción del Canal de embargo un buen grupo de profesionales María Cristina) para evitar inundaciones. D. En las festividades se hacían co. miento) fue consolidando una élite local su sobrino y heredero D. sirvieron tanto para consolidar su poder en nes agrícolas. mejorar los cultivos y limitar las epidemias la conmemoración del primer milagro de la nos. la adquisición de oficios una gran red social de influencias. posee- gen cuando desease. albacete. abuelo del tan conocido marqués de miento se nutrió con naturales de la villa. Carrasco en la segunda mitad del siglo XVI. La adquisición ción sobre el resto de vecinos. del oficio. tración central para ellos mismos o sus des- rridas de toros en la Plaza del Altozano. El determinismo del dinero se la que se conducían desde los cercados que imponía ya en buena medida al determinis- tenía la villa para este menester. les permitiese participar en la gestión de la en el camino de El Salobral. D. mayores En cuanto a su procedencia social. además de riores) para adquirir un oficio de regidor que una ermita situada extramuros de la villa. dores del oficio de alférez mayor del con- siones para trasladarla desde su convento cejo. comisario para la construcción del Edificio 36 En la gran mayoría de los casos. Ferial. primera mitad del XVII y el hijo de éste. sus respectivos ciclos vitales. la época destaca la familia Carrasco. señorío y ejercicio del poder (elegir quiénes iban a ir jurisdicción para su heredad de Pozo Ru- como soldados a las tropas reales. en menor medida médicos) e incluso de paludismo. En resumen. los de regi. neral. fiesta que se superpuso con (fundamentalmente de abogados y escriba. pues tenía altar ración social suficiente (bien personalmente privilegiado para redención de ánimas y co. poner precios de los artículos Albacete como para relacionarse con fami- de primera necesidad. nueva ampliación del término munici- época pertenecieron al grupo que basaba pal a mediados de siglo (con el incremento su riqueza en las fuentes “honradas”: pose. para adquirir un oficio de regimiento. que al parecer ocurrió artesanos y comerciantes. se tra. o bien desde una o dos generaciones ante- fradía en la iglesia de San Juan. En ge- atracción que les daba la mitad de oficios. realizada en vida de D. rendimientos agrícolas en el cultivo del tri- yoría de los regidores de Albacete en esta go. el regi. la exención de lias hidalgas bastante bien situadas en la repartimientos y cargas no deseadas y la ob. pital (en ocasiones reunido a lo largo de Pablo Carrasco de Oca. dominaron la vida muchos años de trabajo) obtenía como municipal en todos sus aspectos durante contrapartidas el prestigio social y la distin. . por miembros del estado llano que habían consecución de la capitalidad de la provin- ñora del Rosario (7 de octubre. Por tanto. La evolución de Albacete en el siglo dos a avecindarse por matrimonio o por la XVIII resulta aún poco conocida. a cendientes. decidir el uso de los les permitió identificarse como “señores de fondos del Pósito y la administración de los vasallos” y avanzar así en el escalafón de la bienes de Propios. cia. etc. vida municipal y fuese también un paso do nombre hasta nuestros días a la calle del adelante en una carrera hacia la Adminis- Rosario). y puesto Entre las personalidades del Albacete de que el concejo tenía derecho a pedir la ima. En el siglo XVIII destaca la figura de tención de plusvalías por el arrendamiento Don Fernando Carrasco. Molíns. ración: recuperación demográfica. conde de Villaleal. se apunta ya un Virgen de los Llanos. y la capacidad monetaria el callejón de los Tintes. lización y desagüe de zonas pantanosas y mo. cuantiosos bienes muebles e inmuebles y Socialmente. la ma. advocación logrado enriquecerse y poseer una conside. ocasión de sequías o epidemias). determinados pleitos. obras sión de tierras y explotación de las mismas públicas de saneamiento y mejora (que des- en agricultura y ganadería. hasta la villa y viceversa. situados en mo de la sangre. se convertía en un mecanismo de acceso ella en las dificultades (especialmente con y pertenencia a la clase dominante. aparece como una época de recupe- acabaron ocupando un puesto de regidor. consiguiente de terrenos cultivables). Juan Carrasco. cambio sociopolítico que desembocará en en la persona del espadero Blas Martínez el ta de un grupo nutrido fundamentalmente los inicios de la Edad Contemporánea con la 5 de mayo de 1632) y la de Nuestra Se. Las estrategias matrimoniales les jornaleros que trabajaban en las explotacio.). que sigue dan. muy venerada en Albacete. espe- La especial devoción a la Virgen de los cialmente si llevaba aneja alguna prerrogati- Llanos hacía que la villa se encomendase a va. se organizaban proce. por su venta posterior o por el promotor de obras públicas como la cana- ejercicio de las prerrogativas anejas al mis. Pedro municipales (especialmente. así como el al Rey del privilegio de villazgo. feria con la excepción de los hidalgos que. veni. Juan Carrasco en la que a partir de una fuerte inversión de ca. además de otros oficios municipales. regular los salarios de los nobleza. ta (6 de mayo. Corte.

Zamora. fijando su capital en la villa de Albacete. donde los diputados. como cuando las fuerzas vivas de la villa (corregidor. a finales de mayo de 1808.576. que Albacete sufría cuando en sus calles se presentaba una partida carlista. proce- . y con jurisdicción sobre las provincias de Albacete. nobleza y clero) formaban. necesario para desencharcar las zonas pantanosas de los alrededores y canalizar las aguas hacia el río Júcar. también con sede en Albacete. que venía conociendo la villa. en 1797 con 7. estaba en guerra contra “el pérfido Napoleón”. una Junta de Gobierno en Albacete. se mostraban mayoritariamente a favor de una legislación que pusiera fin al Contemporánea: absolutismo. Una oportunidad. dispuesto a mantener con fuerza el absolutismo. Cuenca y Murcia. Alfaro. la defendía como privada. Al fallecer Fernando VII. la villa cuenta con 6. o del también denominado Albacete Antiguo Régimen. cruce de ca- minos entre el interior y la periferia. los hábitos y comportamientos del Antiguo Régimen se resistieron a desaparecer. ya habían visto perder propiedades. Los acomodados abandonaban la población. Y en la edad moderna y la edad contemporánea 1834 nos venía la Audiencia Territorial. representantes de la soberanía nacional. Ello daba impulso a un grupo de comerciantes. La salida de la crisis para la villa fue lenta. vieron disminuir sus rentas. A partir de 1840 las cosas cambian. la Un largo euforia lo llenó todo. modernización La Guerra de la Independencia fue devastadora para Albacete. más bien. saqueos. cerró y dijo adiós al ciclo expansivo del siglo XVIII. Benítez. venía sacándole partido a su situación de encrucijada. Los acontecimientos vividos por nuestro país a partir de ese año permitieron poner en discusión el sistema social y político del Estado absolutista. a su vez. a partir de 1810. Conventos. plena y sin trabas. clero secular e instituciones de Beneficencia. las oficinas de la Administración marchaban a núcleos más seguros y la misma Audiencia Territorial llegó a trasladarse a Cartagena. al final de la Guerra de la Independencia. Bastida. partes de los mismos. Cantos…). para adquirir tierras por los hacendados y por los labradores arrendatarios. mientras tanto. regidores perpetuos. con géneros suministrados por casas de comercio de Madrid y de poblaciones de la costa medi- terránea. ricos en tierras. La Carlos Panadero Moya desamortización eclesiástica ya estaba abierta. Nuestros hacendados. gracias a las gestiones del conde de Villaleal. El año de 1808 es utilizado para establecer el paso de la Edad Moderna a la Contempo- ránea. al proceso hacia la frente del mariscal Moncey. para su sustitución por el del nuevo Estado Liberal. La tranquilidad era necesaria para Albacete. con el “sistema constitucional que felizmente nos rige”. la vida política adquirió mayor tensión al incorporarse a ella la pugna entre absolutistas y liberales. durante el Trienio Liberal. mientras la villa tenía que dedicar fondos a su fortificación. mientras los cristinos o isabelinos no tenían más remedio que desplazarse al liberalismo. recién elegidos. la continuidad de los absolutistas pasaba por apoyar al carlismo. Los datos demográficos permiten deducir el tamaño de la catástrofe. aprovechando el paso de Carlos IV por ella en 1802. extracción de granos y pérdidas de ganado. luego llamado de María Cristina. por supuesto. Una villa donde. Hay que esperar a los años treinta de siglo XIX para que la puesta en marcha del Es- tado liberal ofrezca oportunidades favorables para el crecimiento de Albacete. eran derribados para facilitar el crecimiento de la ciudad.500 y en 1813. con una fuerte acumulación de bienes en tierras y en ganado. con 6. como el Hospital de San Julián. se mostraban encantados. Los inicios fueron com- plicados por la falta de medios y por los efectos de la guerra carlista. sus propiedades rústicas se vendían y par- te de sus edificios se utilizaban para instalar organismos de la Administración o bien. Inicialmente. Con Fernando VII. entre 1800 y 1808. En 37 1833 se creaba la provincia de Albacete. Su triunfo llevó su tiempo y. La villa. es decir. Con el liberalismo. solución ideada para cubrir gastos de mantenimien- to de la deuda pública emitida por el Estado en vales reales. con un sistema de propiedad que no ponía en peligro el liberalismo. Después vino la realidad: el paso continuado de tropas francesas -las primeras.entre 1808 y 1812 trajo para Albacete destrozos. en 1821. que aprovechaban su papel como centro distribuidor hacia otras poblaciones de su entorno. Ciudad Real. El país. Los hacendados (Agraz. se estaba construyendo el Real Canal. en las Cortes en la Edad reunidas en Cádiz. Este tránsito de un tiempo a otro estaba siendo objeto de un vivo debate. también. en aplica- ción de la desamortización de Godoy. el 6 de julio de 1808. el Estado debía establecer una nueva orga- nización territorial adonde tenía que llegar eficientemente la Administración central. entregas de dinero. sino que.304 habitantes. En 1787. aunque ya se estaba empezando a socioeconómica mostrar dificultades.

so que se acentuó cuando en 1855 llega- cuchillera de España. En Albacete no hubo El crecimiento del primer tercio quedó
ba el ferrocarril a Albacete en dirección a la “traición de la burguesía”, había capitales, roto con la Guerra Civil. Alejada de los fren-
costa mediterránea. La apertura de la ciu- su acumulación a través del comercio era tes de batalla, tras una “semana naciona-
dad -este título le pertenece desde el Real una realidad, pero se necesitaban expectati- lista” Albacete fue recuperada por la Repú-
Decreto dictado por Isabel II en noviembre vas favorables, que la inversión en la indus- blica. Se convirtió en sede de las Brigadas
de 1862- hacia el ferrocarril constituyó el tria diera su rentabilidad como podía darla Internacionales y centro de organización de
“ensanche burgués”, con apertura de calles en el comercio o en la actividad financiera. las Fuerzas Aéreas; también, con la revolu-
donde se establecieron miembros de las cla- Es la hora de un grupo de empresarios ción social se colectivizó parte de la tierra
ses acomodadas. (entre ellos, los hermanos Fernández Nieto, y se incautaron empresas puestas bajo el
España, mientras tanto, venía atravesan- Fontecha Nieto, Cano Nieto, Díaz-Marta, control de comités de sindicalistas.
do su industrialización, necesaria para su Jiménez Molina, Dalmau Puntumet, Sán- La política económica del primer fran-
modernización económica. En Albacete, que chez Salcedo, Martínez Gutiérrez, López quismo no contribuyó a su crecimiento.
seguía anclada en la tradición artesanal, la Belmonte, García Moscardó, Mañas Guspi, La demografía en ello es un perfecto indi-
industrialización vino a potenciar su activi- Legorburo, Matarredona, Cullell…), auténti- cador: durante las décadas de 1940-50 y
dad comercial. En efecto, Cataluña, primera co bloque de poder económico en la ciudad, 1950-60 se dan tasas de crecimiento muy
región industrial de España, dispuesta a pro- que constituían sociedades mercantiles o bajas, con una población casi estancada en-
veer de tejidos al mercado nacional necesita- bien hacían uso de la autofinanciación para tre 1950 y 1960. Lo rural volvía a tomar
ba puntos de venta para sus productos. A Al- modernizar sus empresas. La coyuntura fuerza frente a la industrialización y los ser-
bacete, con su excelente posición geografía, abierta con la I Guerra Mundial, al ampliar vicios. La agricultura albacetense sufrió los
llegaban los productos de la industria cata- la demanda hasta extremos nunca vistos, efectos de la falta de mecanización y fertili-
lana y desde aquí alcanzaban a otras pobla- contribuyó a dar otro impulso a la economía zantes, con cultivos de cereales de secano
ciones de la provincia. Y con las mercancías local con nuevas iniciativas inversoras. Pero sin aumentos de productividad. La indus-
llegaban también comerciantes catalanes, el incremento en los negocios y beneficios, tria, por su parte, trabajaba por debajo de su
dispuestos a establecerse en Albacete. como demuestran los balances del Banco de capacidad productiva, debido a la escasez de
La misma Feria de Albacete, un buen Albacete, creado en 1910, tuvo su corolario materias primas y a las restricciones y cortes
indicador para observar la coyuntura eco- negativo, como fue el alza de los precios y de fluído eléctrico, que por entonces apli-
nómica, ofrece unos datos muy favorables la consiguiente tensión social. La conflicti- caba “Electra Albacetense”, absorbida en
entre 1850 y 1866, acorde con el marco de vidad social del periodo 1916 a 1920 fue 1964 por Hidroeléctrica Española.
bonanza económica que se vivía en el país. una novedad en la tranquila vida local y dio Aunque a mediados de los cincuenta
Los comerciantes y ganaderos que afluían a pie al nacimiento del movimiento obrero de empiezan a darse signos de animación eco-
la Feria hicieron buenas ventas porque ha- ideología socialista en Albacete. nómica, hay que esperar a los efectos del
bía dinero y se gastaba. Eran los años de la El aspecto urbano de la ciudad también Plan de Estabilización de 1959 para que
construcción de la red ferroviaria, que daba cambió. La Corporación municipal estaba el panorama económico de Albacete de un
mucho trabajo y la agricultura de Albacete repleta de comerciantes, industriales y pro- giro hacia su definitiva modernización. La
vendía sus excedentes a buen precio. Con la fesionales liberales, bien distinta a aquella economía española va a conocer un fuerte
crisis de 1866, que se manifiesta en Alba- de comienzos del siglo XIX, con sus hi- crecimiento, y, Albacete, como un vagón
cete en 1867, la Feria inicia una etapa de dalgos, regidores perpétuos que basaban más del tren español también vivirá en pa-
contracción, con menos afluencia y menores su riqueza en la tierra y la ganadería. Los ralelo una etapa de crecimiento con profun-
ingresos. Hay que esperar a la Restauración Ayuntamientos de este primer tercio, sin das repercusiones estructurales.
para volver a retomar la tendencia de cre- que faltaran momentos de intenso debate, A la muerte de Franco en 1975, con la
cimiento, pero sin llegar a superar los años que necesariamente se redujeron cuando se Democracia, tras una etapa de incertidum-
de bonanza de los cincuenta y sesenta del estableció la Dictadura de Primo de Rivera, bre que retrajo la inversión, la estabilidad
siglo XIX. Los datos demográficos también tenían ante si a una ciudad que había que política y la incorporación al Mercado Co-
indican un mayor crecimiento anual entre modernizar dotándola de infraestructuras mún contribuyeron a hacernos más compe-
1842 y 1860 que entre 1860 y 1900. y servicios. Y a ello se enfrentaron aquellos titivos y crecer en productividad.
El primer tercio del siglo XX es de una munícipes que tienen el mérito de haber Albacete ha entrado así en su modelo de
38 gran importancia para Albacete. Práctica- dirigido el cambio de la ciudad, ideando modernización. Ha transformado su agri-
mente dobla su población entre 1900 y una financiación en la que sus suscriptores cultura a través de la conversión del secano
albacete, feria

1930. El crecimiento económico está ayu- partían de la misma población de Albacete. en regadío por medio del alumbramiento de
dando a su transformación. Albacete entra, Así se cubrió el capital de la Sociedad Aguas aguas subterráneas. Su crecimiento urbano
por fin, en la senda de la industrialización. Potables de Albacete o la suscripción de los y económico empezó a demostrarse que era
Los cambios tecnológicos, en el campo de empréstitos municipales de 1908, 1916 y incompatible con la tradicional distribución
la electricidad, lo permitieron. Los saltos de 1924, con destino al alcantarillado, ensan- de los talleres en el casco urbano. Por ello,
agua en nuestros ríos, antes ocupados con che y urbanización de la ciudad. Ésta creció a comienzos de los setenta se creó el polí-
molinos harineros, ahora se convertían en hacia el noroeste, con el barrio de la Indus- gono industrial “Campollano”, con el objeto
centrales eléctricas, aparecían modernas in- tria, y hacia el sur, con la creación, a partir de ubicar las industrias y las nuevas inicia-
dustrias alimentarias y se mecanizaban los de 1911, del parque de Canalejas, prolon- tivas fuera del casco urbano. Paralelamente
talleres o fábricas. Ello explica que Albacete, gando hacia él las calles de Tesifonte Galle- se había producido y seguía el crecimiento
antes de 1914, ya fuera la primera ciudad go y de Teodoro Camino. del sector de la construcción, destinado a

dar vivienda a una población en auge, con
soluciones urbanísticas, en algunos casos,
muy perjudiciales para la imagen de nuestra
ciudad.
Para terminar, Albacete ha venido de-
sarrollando un fuerte proceso de terciariza-
ción. El Comercio, que definió su carácter
y contribuyó a iniciar su crecimiento, y la
expansión de los demás servicios, la Admi-
nistración y Defensa, Enseñanza, Sanidad,
Hostelería, Transporte, Banca y Cajas de
Ahorro… han fortalecido la capitalidad, su
posición en la jerarquía de las ciudades es-
pañolas y en la red urbana de la Comunidad
Autónoma de Castilla-La Mancha.

39

la edad moderna y la edad contemporánea

CARTA DE PRIVILEGIO Y CONFIRMACIÓN DE LA EJECUTORIA DE CARLOS I Y DE SU MADRE DOÑA JUANA A
REINA DOÑA JUANA A LA VILLA DE ALBACETE, CON FAVOR DE LA VILLA DE ALBACETE SOBRE COMUNIDAD DE
INCORPORACIÓN DE PRIVILEGIOS ANTERIORES PASTOS Y MONTES ENTRE ALBACETE Y CHINCHILLA
Siglo XVI. Valladolid, 13 de octubre de 1513 Siglo XVI. Granada, 15 de abril de 1538
Pergamino manuscrito y caligrafiado Pergamino manuscrito parcialmente iluminado
Archivo Histórico Provincial de Albacete. Priv. Carp. 13. Perg. 32 Archivo Histórico Provincial de Albacete. Mun. Caja 621

El documento de la reina doña Juana confirma a la villa de Albacete La comunidad de pastos entre Albacete y Chinchilla fue origen de
otros privilegios previos, tanto de los Reyes Católicos como de otros numerosos roces entre ambas localidades. Aquí, la villa de Albacete
monarcas castellanos anteriores, como la confirmación del villazgo consigue ciertos derechos ya reconocidos desde el año 1505. En
de Enrique II de 1377 y otros de Juan II y Enrique IV. este documento la chancillería de Granada falla en un pleito sobre
La letra es la habitual gótica del siglo XVI, resultando especial- este tema.
mente llamativa la artística caligrafía con la que se abre el docu- En la discreta la decoración miniada del documento destaca el
mento, en particular la primera capitular, que sin incorporar minia- inicio del texto, “Don Carlos” con letrería polícroma. Un detalle a
tura alguna hace del trazo una bella filigrana. Del mismo modo los destacar es el dibujo a tinta de un escudo en la parte baja de la hoja
documentos incorporados se destacan con unas grafías de mayor inicial, donde se incluye una torre heráldica dentro de un blasón
tamaño. con bordura. Ignoramos el significado de estas armas, pues no co-
incide con el escudo de Albacete ni con el de Chinchilla. No hemos
L.G.G.-S.B. de olvidar que el de Albacete trae tres torres y aquí se representa
tan sólo una, aunque dada la importancia del documento no cree-
mos que tenga simplemente un carácter arbitrario. Es posible que el
que dibujara este escudo, si fue en Granada, desconociera las armas
propias de la villa de Albacete.
En cuanto a la caligrafía del texto, es la habitual gótica de la
época.

L.G.G.-S.B.

40
albacete, feria

REAL EJECUTORIA DE FELIPE II POR LA QUE SE CONCEDE ARCA DE CAUDALES MUNICIPAL
A ALBACETE LA AMPLIACIÓN DE SU TÉRMINO EN DOS Siglo XIX. Año 1862
LEGUAS, A COSTA DEL DE CHINCHILLA Gaspar Gómez. Albacete
Siglo XVI. Madrid, 16 de febrero de 1598 Madera, hierro y latón dorado
Calígrafo: Pedro de Gaona Alto: 46,5 cm/Ancho: 116,5 cm/Profundo: 56,5 cm
Libro manuscrito en vitela con tapas de pergamino Museo de Albacete
Archivo Histórico Provincial de Albacete. Mun. Nº 127
Actualmente hablamos de las arcas municipales para referirnos al
En el año 1568 el término municipal de Albacete se amplió en dos dinero de los propios del ayuntamiento, es decir, al dinero público
leguas, tomadas del de Chinchilla, que se opuso inútilmente. El que la municipalidad recauda por los impuestos o al dinero que se
documento incluye declaraciones de vecinos afectados por la am- destina a los bienes necesarios para el buen funcionamiento de una
pliación, así como otros relacionados con el correspondiente amo- población o entidad. La realidad es que tales arcas de caudales han
jonamiento del nuevo término. En realidad, este largo manuscrito existido como cofres de deposito del dinero u otros bienes docu-
es una confirmación, de 1598, de lo conseguido treinta años antes, mentales. Así, sabemos que en el siglo XVI se hizo un arca de dos
y por el que la villa debía pagar 8000 ducados que había tomado llaves para la parroquia de San Juan de Albacete, donde se guarda-
a censo. ban los documentos más importantes de su archivo.
Llaman la atención la riqueza del libro: 128 folios en vitela -de El arca de caudales que aquí presentamos es una pieza de made-
más alta calidad que el pergamino común- y la cuidada y elegante ra forrada íntegramente de hierro, con sus correspondientes asas de
caligrafía de grifo, realizada por Pedro de Gaona, clérigo y vecino de hierro forjado en el frente y en la tapa, y cerrada con tres cerraduras
Madrid, por cuyo trabajo recibió 760 reales. de distintas llaves, de tal modo que para poder acceder a los fondos
También destacan la letrería clásica del nombre del rey y la do- guardados habrían de reunirse los tres claveros o depositarios, del
rada “D” capitular, encuadrada en un fondo rosáceo con una rosa y mismo modo que hoy los cheques o u otros efectos bancarios han
sus hojas verdes, que pudiera aludir a Inglaterra por el matrimonio de estar conformados por dos o tres personas autorizadas cuando
de Felipe II con María Tudor, aunque éste resulta demasiado alejado se trata de un organismo público. Nuestra arca municipal ofrece dos
en el tiempo con respecto a la fecha del documento para otorgarle detalles de interés que la identifica, la aparición repetida del escudo
algún significado heráldico, por lo que consideramos esta rosa como de Albacete con las tres torres y el murciélago en latón recortado en
un elemento ornamental realizado por capricho del miniaturista. el frente, y un óvalo en el centro que señala: “Construida por Gaspar
Esta ejecutoria, aunque a nombre de Felipe II, aparece firmada Gómez. Albacete, 1862". El mismo año que Albacete obtenía el
por el Príncipe de Asturias, futuro Felipe III, quizá por la quebrada título de ciudad.
salud del monarca.
L.G.G.-S.B.
L.G.G.-S.B.

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la edad moderna y la edad contemporánea

SANTA MARÍA DE LA ESTRELLA, PATRONA Y TITULAR DE
LA CÁMARA DEL CONCEJO DE ALBACETE, DESDE EL SIGLO
XIV-XV AL XIX
Siglo XVIII. Mediados
Anónimo de influencia napolitana
Madera tallada policromada y estofada
Alto: 113 cm/Ancho: 52 cm/Profundo: 49cm
Catedral de San Juan Bautista. Albacete

En la Plaza Mayor, en la subida a la antigua Villanueva (Alto de la
Villa o Villacerrada), pocos años después del establecimiento del
villazgo de Albacete (1375), se construyó una cámara del concejo
que probablemente quedaba en alto sobre un arco o bóveda. Se co-
nocía con el nombre de Santa María de la Estrella, probablemente
por estar contigua a un templo o capilla de tal advocación y del
que en el siglo XVII quedaban ruinas. Tal cámara, según Mateos y
Sotos, estaba presidida por una imagen de la Virgen, adquirida en
1515, por la que el municipio pagó 282 maravedís; aquella escul-
tura fue sustituida en el siglo XVIII por la que ha llegado a nuestros
días. La escultura, de gusto barroco, o mejor rococó, debe fecharse
a mediados del setecientos y ofrece un estilo que evoca soluciones
estéticas murcianas (Virgen de las Maravillas de Cehegín), pero que
por el movimiento, dinamismo de los paños, policromías y estofa-
dos parece más cercana a obras napolitanas del momento.
Cuando en 1817 el Ayuntamiento cambió de ubicación en la
misma Plaza Mayor, las viejas salas capitulares siguieron abiertas y
presididas por esta imagen, allí se celebraron los actos de proclama-
ción de la mayoría de Isabel II en 1843. Años después, al demoler-
se el antiguo ayuntamiento, la imagen de Santa María de la Estrella
se trasladó a la ermita de San Antón. En 1925, al desaparecer aquel
templo, volvió al ayuntamiento de la plaza del Altozano, almace-
nándose con otras imágenes y cuadros de aquel demolido templo.
Durante la República todas aquellas obras artísticas se depositaron
en el Museo Provincial. En 1939 fue restaurada por Ramiro Un-
daveytia, aunque tal vez fuera el escultor José Díez López quien
añadió el Niño que había desaparecido. Trasladada a la parroquia
de San Juan, estuvo en el altar mayor y después pasó a una capilla
que fue del regidor municipal del siglo XVI don Juan de Molina,
donde debía adquirir mayor relieve y protagonismo dado su carác-
ter histórico. Santa María de la Estrella no fue, como a veces se ha
dicho, la antigua patrona de la población, sino la titular de las Salas
Capitulares de la vieja villa de Albacete.

L.G.G.-S.B.

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albacete, feria

CAMPANA MUNICIPAL DE ALBACETE CAMPANA CONCEJIL DE ALBACETE
Siglo XVI Originariamente de 1495. Refundida en 1857
Anónimo Anónimo
Bronce fundido. Alto: 80 cm/Base: 69 cm Bronce fundido
Museo de Albacete Museo de Albacete

Compañera de la campana gorda del reloj municipal, que fue la au- Sabemos que el primitivo ayuntamiento de Albacete, con la cámara
téntica concejil, ésta, de menor tamaño, sirvió hasta 1902 en el de Santa María de la Estrella, tuvo a finales del siglo XV un re-
reloj del ayuntamiento de la plaza Mayor para dar los cuartos, y en loj municipal dotado de una campana que daba las horas y, como
la torre del mercado hasta su desaparición en 1980. Frente a la era frecuente en la época, tocaba a concejo (“a campana tañida,
otra campana, que ofrece una inscripción alusiva al propio concejo según se tiene de uso y costumbre de se ayuntar”) o ante algún
albacetense, ésta tiene una leyenda en caracteres góticos con un otro acontecimiento especial. Esa campana permaneció en aquel
sentido menos civil: “IHS. MIA. A FULGURE ET TEMPESTATE LI- viejo edificio hasta el siglo XIX. En 1860, según Alberto Mateos,
BERANOS DOMINE” (Jesus, María. Contra el rayo y la tempestad, en la Casa-Ayuntamiento, también de la Plaza Mayor, se construyó
líbranos señor). Estas letras se complementan con motivos deco- una torreta con una nuevo reloj al que se puso la antigua campana
rativos ya plenamente renacentistas con jarrones, un unicornio y concejil, refundida poco antes y a la que se añadió otra de menos
otros elementos. tamaño del siglo XVI para dar los cuartos. En 1902, ya trasladado
No sabemos si acompañó siempre a la antigua concejil o procede el ayuntamiento a la Plaza del Altozano y construída una torre en
de la ermita de San Antón, pues en un acta de 2 de agosto de 1841 el mercado, de nuevo se trasladaron el reloj y campanas, hasta que
se dice que se trasladó al reloj municipal una campana para dar los se demolió en 1980. Perdido aquel reloj las campanas se han con-
cuartos, si bien también hay noticias de una pieza de este tipo a servado. La campana principal ofrece en un frente un escudo oval
mediados del siglo XVI. Lo cierto es que esta obra es claramente del con las armas municipales de Albacete y una inscripción repartida a
quinientos por los motivos ornamentales donde se mantienen los ambos lados que indica:
caracteres góticos de época anterior. Consideramos, pues, que esta “MANDADA FUNDIR POR LA MUNICIPALIDAD DE ALBA-
campana debe fijarse cronológicamente a mediados del siglo XVI. CETE CON DESTINO AL RELOJ DE LA VILLA EN 1495-REFUN-
DIDA EN 22 DE JUNIO DE 1857 CON EL NOMBRE DE SANTA
L.G.G.-S.B. MARÍA DE LA ESTRELLA, ANTIGUA PATRONA DE LA MISMA
POBLACIÓN”.
Aquella refundición del siglo XIX deshizo la primitiva campa-
na del siglo XV, pero los munícipes del momento tuvieron el buen
acuerdo de hacerlo constar en la propia campana rehecha.

L.G.G.-S.B.

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la edad moderna y la edad contemporánea

CASA-AYUNTAMIENTO DE ALBACETE EN LA PLAZA CASA-AYUNTAMIENTO DE ALBACETE EN LA PLAZA DEL
MAYOR (1817-1879) ALTOZANO (1879-1986)
Siglo XX. Año 1986 Siglo XX. Año 1986
Antonio Meneses Pérez. Albacete Antonio Meneses Pérez. Albacete
Maqueta. Escala: 1:50 Maqueta. Escala: 1:50
Excmo. Ayuntamiento de Albacete Excmo. Ayuntamiento de Albacete

Las casas municipales o de la Villa se levantaban desde el siglo XV En 1879, siendo alcalde de Albacete Buenaventura Conangla, el
en la Plaza Mayor, en la subida a la Villanueva, hoy Villacerrada. En viejo ayuntamiento de la Plaza Mayor abandonó su sede para ocu-
el siglo XVI se construyó una torre nueva para el reloj municipal y par la Casa Cortés de la plaza del Altozano, del siglo XVIII. En prin-
un artista de Peñas de San Pedro pintó las armas reales que presi- cipio se plantearon mínimas reformas; pero en 1902 se inició una
dían la sala capitular junto a la imagen de la Virgen de la Estrella. En total remodelación, según proyecto del arquitecto Martínez Villena.
el siglo XIX, este lugar lo ocupó el mercado de la plaza. Se le dio más altura, se construyó una torre para el reloj, y a toda la
En 1817 el concejo se trasladó a la llamada Casa-Lonja, situa- fachada con vuelta al paseo de la Libertad, entonces de Alfonso XII,
da en la zona Norte de la plaza, con espalda a la calle Albarderos y se le dotó de una ornamentación de gusto ecléctico con pilastras
fachada principal a la Plaza Mayor. Las reformas se hicieron con un pseudojónicas y otros motivos más decimonónicos. Se intentó dar
préstamo del Conde de Pinohermoso, convencido constitucionalis- cierta solemnidad de aire modernista al salón de plenos. La escale-
ta que tres años antes, siendo alcalde de la villa, tuvo problemas con ra, de tipo imperial con mármoles y piedra artificial, ofrece todo un
Fernando VII por sus ansias absolutistas. empaque entrañablemente provinciano. Todo se ha conservado y
Conocemos el remozado edificio por viejas fotografías, a tra- restaurado convenientemente.
vés de las que se elaboró la maqueta que hoy tenemos. De gusto El 21 de noviembre de 1986, el ayuntamiento que vio pasar to-
neoclásico, constaba de un bajo almohadillado, sobre el que se si- dos los principales acontecimientos desde finales del siglo XIX inició
tuaba la planta noble con balcón corrido y cinco vanos adintelados su traslado al nuevo edificio de la plaza de la Catedral. Poco tiempo
separados por pilastras jónicas, más una segunda planta quizá de después se iniciaron las obras de rehabilitación de este ya histórico
cámaras. Al eje y en el remate se levantaba una torreta con el reloj edificio, para lo cual se restauró y mejoró el vestíbulo, escalera, sa-
municipal, que tras su demolición en 1902 se trasladó a la torre lón de plenos -con su mobiliario- y dependencias circundantes; la
del mercado. Sobre el balcón central una placa de mármol señalaba: parte trasera se demolió conservando la fachada, y se ha destinado
“PLAZA DE LA CONSTITUCIÓN”. Esta placa también pasó a la a fines culturales y expositivos, con salas diáfanas y abiertas.
torre, y se pintó sobre ella: “PLAZA MAYOR”.
Las antiguas casas municipales siguieron desempeñando alguna L.G.G.-S.B.
función de carácter representativo, así, en 1843, en los actos de
proclamación de la mayoría de edad de Isabel II se desarrollaron
algunas actividades, y el bajo continuó como cárcel.
Sin embargo, este ayuntamiento había nacido con poco espa-
cio, lo que obligó en 1879 a trasladarlo a la plaza del Altozano. En
1902 fue demolido, estuvo funcionando sólo sesenta y dos años.

L.G.G.-S.B.

44
albacete, feria

En la Edad Media será y reforma del antiguo ayuntamiento. consciente del aumento de la zan el poder de manera ostensible y pública. en la mejor tradición de los históricos ayuntamientos. había y se conservan. en el siglo XVI eran de plata. L. que después sirvió de sede al Museo de la Cuchillería.G. en la figura de los líctores que precedían a dad cercana a los 150. probablemente. Hortelano. dalmática. tituidas por las actuales metálicas de fundición dorada.-S. históricamente. En la vestimenta del macero destaca una prenda cercana a la El acceso a través de una escalinata interior. La planta cms de longitud y con una cabeza superior más o menos rica y tra- principal es de ámbito político y representativo y los pisos superiores bajada. tectos José Luis Palencia y Jesús García Gil que dio como resultado se situaban en el Salón de Plenos durante el desarrollo de las sesio- el actual edificio. la llamada Casa de de apertura de la Feria a la que asiste el pleno del ayuntamiento. Ayuntamiento de Albacete Excmo. está en la antigua Roma. ocupó parte de viejo del personaje o institución que acompaña. Descartada esa posibilidad. probablemente desaparecidas está realizada con piedra de Salamanca y el eje de la misma ofrece durante la Guerra de la Independencia. cuando éstos tienen que mostrarse públicamente. sus funciones de servicio y administración de la comunidad. Bomberos.en cuyo acto.-S. A finales del siglo XIX y ya un gran reloj.B. de ahí que junto al cetro hospital de San Julián y después la Casa de Socorro y Parque de lleve de manera visible su blasón o armas.CASA-AYUNTAMIENTO DE ALBACETE EN LA PLAZA DE LA MACEROS MUNICIPALES DE ALBACETE CATEDRAL (1986-2010) Siglo XX Siglo XX. Su origen más remoto población de Albacete y de todos los servicios que conlleva una ciu. Los maceros municipales escoltan al conjunto de los munícipes De aquel concurso surgió un proyecto elaborado por los arqui. históricamente. Transcurridos ya más de veinte años de la construcción de esta El blasón que luce el traje de los maceros de Albacete presenta el casa consistorial. la vida municipal albaceteña se ve escudo de la ciudad timbrado con corona imperial. Hoy los podemos ver en procesiones cívicas como la cabalgata ámbito había quedado una antigua edificación. Escala: 1:50 Excmo. 45 la edad moderna y la edad contemporánea . con un bajo porticado con pilares que sirvió para nes o cuando el Pleno Municipal se trasladaba para realizar algún configurar una nueva y ajardinada plaza -la de la Catedral.000 habitantes. Año 1984 Anónimo Antonio Meneses Pérez.G.B. se el portador del cetro de la autoridad eclesiástica. académica o muni- realizó un concurso de ideas para la construcción de un edificio de cipal.G. Ayuntamiento de Albacete Los maceros son los portadores de las mazas o cetros que simboli- En 1980.G. quizá como una en la necesidad de futuras ampliaciones para cumplir correctamente referencia al señorío de Isabel de Portugal que lo fue de Albacete. en un terreno céntrico y cercano a la Catedral. bien a modo de escolta o con el fin de mostrar la inviolabilidad nueva planta en el lugar que. L. La fachada exterior que no han llegado a nuestros días. En Albacete estas mazas. se planteó la rehabilitación los cónsules y eran portadores de los fasces. Las mazas usualmente eran de plata. unas pobres mazas de madera de La construcción se complementa con un gran auditorio instalado escasísima calidad pintadas de purpurina que después fueron sus- en el subsuelo y con acceso independiente. de unos 60 ó 70 ristilo de línea actual donde se abre el salón de sesiones. en el XX. la corporación municipal. Albacete Terciopelo rojo bordado Maqueta. conduce a un pe. aun- se destinan a la propia administración y gestión.

Exponemos la edición facsímil del Atlante Español de Espinalt y Gracia que originalmente se publicó en 1778. el uno sobre los mo por la que obtuvo diversas condecoraciones. a las pretensiones Carlistas fue después premiado como Cónsul de En el famoso diccionario geográfico de Tomas López de 1787 se España en Marbella. del escudo de Albacete es la que ilustra un curioso grabado del tomo primero Este dibujo del escudo de Albacete fue realizado en 1853 en el del Atlante Español. Año 1853 Grabado: Juan Bernabé Palomino y Perivañez de la Vega Anónimo Atlante Español: Bernardo Espinalt y García Dibujo a tinta y aguada sobre papel Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Alto: 15 cm/Ancho: 11. ya que el grabador Juan Bernabé Palomino. aunque sí figura la imagen de un águila. por el momento. falleció en 1777.G. nicipal albacetense hasta el siglo XIX. Madrid.B. pocos meses después. Albacete La primera representación conocida. de forma ovalada ofrece las consabidas tres torres de de julio de aquel año acordó hacer un sello de plata con “las armas piedra sobre campo azulado apoyadas la una sobre las otras dos.G. a exiliarse en Francia. feria . Por el momento no encontramos otros ejemplos del escudo mu. L. año 1778 Siglo XIX. de la villa que son un castillo y un águila”. ESCUDO DE ALBACETE EN EL ATLANTE ESPAÑOL (Facsímil) ESCUDO DE ALBACETE Siglo XVIII. El texto señala: “tiene guerra de la Independencia y después fue defensor de los valores por armas dos castillos por pie y encima de ambos otro castillo y liberales de la Constitución de Cádiz. se vuelve a acordar que se hagan didas posado sobre la superior. de estancia en Francia concibió la idea de reunir los escudos de las No obstante.-S. es evidente en los últimos años del reinado de Fernando VII que le obligaron que los castillos son torres. si bien la primera noticia documental se remonta a bujo que fue adquirido por su actual propietario en Canadá.-S. sin embargo. aunque conocemos otras re- ferencias aisladas. Reproduce el escudo y modelo que dos sellos “y se pongan las armas desta villa que son tres torres en aparece en los sellos municipales del momento.3 cm Rafael Martínez. con una línea de tierra y un realista murciélago con las alas exten- el 12 de febrero del año siguiente. Santamaría el concejo albacetense en 26 El escudo. triángulo”. 1568: según publicó A. que firma la estampa calcográfica. dedicado al Reino de Murcia. desempeñando una labor a favor del liberalis- dice que el escudo de Albacete tiene “tres castillos. en el que aparece ayuntamiento de la villa a requerimiento de don Juan Prat y Cea una estampa calcográfica con unos campesinos murcianos y una Bermúdez (1801-1864).G. L. Defensor de la legitimidad de Isabel II frente ave que competirá en el siglo XIX (quizá antes) con el murciélago. Durante sus años otros dos sobre aquel un murciélago”. lo que le ocasionó problemas sobre él un águila mirando a la derecha…”. orla con los escudos de los principales pueblos del antiguo reino: el Juan Prat fue un militar malagueño que de niño participó en la número 22 pertenece a la villa de Albacete.G. si bien el grabado es anterior. es posible que el escudo de la villa ya se usara capitales de provincia y de aquella documentación procede este di- en el siglo XV. 46 albacete.B.

-S. 47 la edad moderna y la edad contemporánea .B. Así. coro- El escudo bordado ofrece. (Compañía) DE cederá el lugar al murciélago que se ha hecho más popular. Una filacteria alrededor señala “EL AYUNTAMIEN- tres torres. de madera. que trae en una cara el escudo real de II frente a las facciones carlistas. L. un bata.-S.B. elemento heráldico que pronto TO DE ALBACETE AL 1 ESCUADRÓN DE LA Ca. en la banda del tambor de España reducido a Castilla y León.G. En te dentro de un óvalo. Estamos ante la más antigua representación heráldica municipal de Albacete (1841)con sus piezas totalmente definidas.G. na real cerrada.A) (blanco) con tres torres puestas una y dos de piedra. Al timbre. Año 1841 Anónimo Anónimo Terciopelo carmesí bordado Damasco Carmesí bordado. En la otra cara aparece el escudo de Albace- en un óvalo acompañado de laureles e instrumentos musicales.G. el Museo de Albacete guarda algunos De la Milicia Nacional de Albacete que defendió los valores legíti- objetos relacionados con la Milicia Nacional de Albacete. Año 1838 Siglo XIX. LA PROBINª (Provincia)”.G. dentro de un óvalo de fondo plateado. Alto: 55 cm/Ancho: 55 cm Museo de Albacete Museo de Albacete Desde finales del siglo XIX. La bandera conserva el fleco en hilo dorado y el asta original L. surmontada la alusivas a “Milicia Nacional de Albacete” superior de un murciélago con las alas desplegadas. ya claramente definido con campo de plata el anagrama superior se aprecian tres letras entrelazadas (M. con la granada de su reino y el granaderos de esta milicia aparece bordado el escudo de Albacete escusón borbónico. sumadas de un águila.N.BANDA DE TAMBOR DE LA MILICIA NACIONAL BANDERA DE LA MILICIA NACIONAL Siglo XIX. mos de Isabel II y los del Liberalismo frente a las facciones Carlistas llón de soldados adscritos a la causa liberal en la minoría de Isabel se conserva esta bandera.

Propiedad particular. L. conocemos romanas y medias fanegas con este elemento heráldico municipal. como se puede ver en unos bancos hoy en el vestíbulo del antiguo ayuntamiento.B.G.3 cm/Ancho: 8. con dos modelos para cada uno y Con esta representación heráldica del escudo de Albacete a fines pocas variantes en los diseños del artista local Sérvulo.G.G. Alto: 6.-S. HIJO C.B. “I.G. Albacete Dibujo: Sérvulo. entre motivos vegetales geometrizados y con la corona mural como timbre de la República. BARCELONA”. den a un estilo racionalista y “decó” de fuerte contenido ideológico. 50 céntimos y 1 peseta. la fecha 1896. sobre todo en el reverso. según también se había adoptado para el escudo de España en 1931. hace alusión a la República Española. La firma del autor. Sánchez. República tuvieron que optar por la puesta en circulación de billetes Que en una fecha tan tardía como 1896 se siguiera usando de poca cuantía. murciélago. Sérvulo. Estas marcas garanti. En los reversos aparece el escudo de Albacete al centro. si bien durante la II República se sustituyó la corona de marqués. ofrece una elegante calidad propia del momento.2 cm zaban la autenticidad de este tipo de piezas para el comercio. Una cabeza femenina de duros rasgos. Albacete Hierro.G.6 cm/Ancho: 3. señala. Numerosos municipios fieles a la letras “T F” que aparecen. Además aparece un sello en L. lado al municipio en un momento en que el escudo de la ciudad ya En los anversos se representa a un herrero forjando España. Y R. 25 cts: Alto: 6 cm/Ancho: 9. 50 cts: Alto: 5.” alusiva al herre. Durante la guerra civil llegaron a coexistir dos Bancos de España Esta pieza de cuatro onzas aparece marcada con las tres torres y el (uno en Madrid y otro en Burgos) y dos pesetas distintas. Albacete Imprenta 50 cts: Bassa y Pagés. tocada con gorro frigio. en 1937. Albacete pre susceptible de un posible fraude. el gobierno de la República optó por retirar la moneda metálica de ro albacetense Melitón García. Almansa Propiedad particular. queremos demostrar la vigencia de un símbolo vincu. terminarían por emitir billetes locales. y la “M. PESA PARA AZAFRÁN DE 4 ONZAS BILLETES DE ALBACETE DURANTE LA GUERRA CIVIL Siglo XIX. En Albacete se hizo en noviembre de 1937 y con valores de 25 ciones de azafrán el valor en libras y en onzas. por la mural. el peso “4”. céntimos. decimal. figura está generalizado en edificios y obras públicas.G. la otra. Del mismo modo. con su tradicional corona de marqués. El diseño de estos billetes.5 cm Imprenta 25 cts: Hijo C. El escudo de Albacete siempre fue el mismo. Una serie aparece con el pie de imprenta “A. En algunos muebles municipales construídos a principios del siglo XX se llegó a eliminar la corona. 48 albacete. símbolo y saludo de ese momento revolu- cionario. al lado derecho se sitúa un puño cerrado. Año1896 Siglo XX. Año1937 Melitón García. Desconocemos el significado de las plata sustituyéndola por billetes. Barcelona Papel impreso Desde mediados del siglo XIX conocemos numerosas pesas marca. se justifica por la fuerte tradición que tenía en las transac. si el sistema tradicional octogesimal cuando ya era oficial el sistema bien al final. seco de calidad con el escudo de Albacete utilizado en la ciudad des- de principios del siglo XX. que se recorta ante una estrella de cinco puntas que extiende sus rayos por toda la superficie del billete. BASA Y PAGÉS I.4 cm das con las armas municipales de Albacete.G. que respon- del siglo XIX. con mejor papel. como lo es hoy. feria .-S. Las capitales de provincia fueron más reacias. SAN- CHEZ-ALMANSA”. no aparece en todos los valores.C. siem.

G. Al reverso. bacete con un esmalte. En realidad. el escudo de la ciudad. de fondo blanco con las clásicas tres torres y Esta medalla perteneció a un concejal del ayuntamiento de Al. trae esmalte blanco con las habituales tres torres.5 cm/Ancho: 47 cm Propiedad particular.G. Madrid Condecoraciones Industriales Linares. plata dorada y esmalte Plata dorada y esmalte con cordón de seda Alto: 8 cm (con anilla)/Ancho: 4.-S. c. que es el timbre lizada en los talleres de joyería de Madrid de Villanueva y Laiseca.-S. mientras que la de los alcaldes Aquí se nos presenta una especie de cartela decorativa aperga- suele ser dorada. con el cordón con la habitual corona de marqués. según aparece en el estuche original que se conserva. En el anverso. que usa el blasón municipal. forma francesa. quita metálica que hace alusión al Ayuntamiento y al año 2003. El cordón es trenzado de seda rojo e hilos dorados. en el acto de su toma de Hemos querido mostrar la medalla acreditativa actual que en poco posesión suelen recibir una serie de elementos acreditativos.B. en torno al año 1955.G. En el estuche en que se guarda la medalla hay incluida una pla- puestas una y dos.8 cm Alto: 6. Habitualmente los concejales suelen llevar la medalla de piezas acreditativas. la pieza ellos una medalla acreditativa. AYUNTAMIENTO DE ALBACETE”. vegetales de plata en su color. ÉPOCA ACTUAL Siglo XX. frecuentemente usada durante L. Este escudo de Albacete viene a representar el modelo del mismo en los años del franquismo. 49 la edad moderna y la edad contemporánea .G. En la parte superior de la anilla se sitúa una corona real abierta dorada. entre se diferencia de la de corporaciones anteriores. ÉPOCA DE FRANCO MEDALLA DE CONCEJAL DE ALBACETE. en este caso azul y ovalado indica: MIENTO DE ALBACETE”. El es. Albacete Tradicionalmente los alcaldes y concejales. Esta medalla pende de un cordón y se coloca al minada en cuyo frente se sitúa el escudo de forma española de Al- cuello de la persona que tiene tal dignidad. de “EXCMO. en La pieza es de plata dorada mate en el anverso y brillante en esmalte rojo. y fue rea. es una costumbre que no va más allá es un producto ya industrializado de una fábrica dedicada a este tipo del siglo XIX. aparece en un óvalo la leyenda “EXMO. En pieza aparte se sitúa el enganche bacete de la época del franquismo. los años 50 en adelante. AYUNTA. cudo se sitúa en una retorcida cartela apergaminada con motivos fecha a la que correspondía la legislatura.B. donde otro esmalte. surmontadas del tradicional murciélago. el murciélago sobre la primera.MEDALLA DE CONCEJAL DE ALBACETE. Año 2003 Villanueva y Laiseca Joyeros. Granada Plata. el reverso. de plata con el escudo municipal. Albacete Soledad Velasco. L. 1955 Siglo XXI.

según apun. como Alba- mina con el retrato de Franco. conservado en la alcaldía es de los años cincuenta del pasado siglo. En siglo XIX. Valencia por la casa de ebanistería de Liern y Giner. sobre estrado. En algunas loca- respaldo remata en el escudo real de España. en una cete. cargo pasa a su propiedad como recuerdo. La medalla acreditativa pendiente de un cordón. cuando se celebró el último pleno municipal y el ayunta. 50 albacete.-S. incluso de oro. verso el escudo del municipio y en su reverso el nombre de la po- blación. pasan a portar este bastón rematado en una pagó la elevada cifra para la época de 20000 pesetas.G. y el bastón lleva en la empuñadura metálica el escudo de la ciudad. la bandera tricolor alcalde para su uso durante el ejercicio de su función. feria . una mesa de frente curvo con el escudo de Albacete. y otra de los actuales Reyes. con la nueva Todos los escaños y el estrado presidencial fueron realizados en estructura y poder que se atribuye a los ayuntamientos. No obstante. con un ajustador que indica: “ALCALDE”. Albacete Antiguo Ayuntamiento de Albacete Los símbolos del poder municipal son el bastón de mando y la me- En enero de 1913. Las obras de remodelación poder tiene un antecedente inmediato en los siglos XVI al XVIII. gobernadores o presidentes claramente postmodernista. plaza del Altozano. No obstante. ESTRADO PRESIDENCIAL DEL SALÓN DE PLENOS MEDALLA Y BASTÓN DE MANDO DEL ALCALDE DE MUNICIPAL ALBACETE Siglo XX.-S. símbolo de poder y justicia remonta sus orígenes a la año y ha estado en uso continuado hasta el 21 de noviembre de época romana y aun antes a tiempos prehistóricos. identifique con el cetro o la maza. esta referencia al miento se trasladó a su actual ubicación. aplicaciones en metal dorado. muy clasicista. un alto dosel lidades estos bastones son propiedad municipal. Hasta mediados del siglo XX se añadía un fajín del mobiliario completo del salón de plenos del ayuntamiento de la color carmesí. los identificaba y significaba en su cargo. una litografía con la alegoría de la República. carey y esmaltes Madera y tapicería José Jerez Colino. donde sigue cumpliendo alguna función. con poder de justicia portaban una vara que de plenos. que cada alcalde reciba una nueva vara. El fajín. José Jeréz Colino.G.G. El estilo de los muebles. el concejo albacetense acordó la construcción dalla acreditativa. empuñadura metálica recta adornado con cordones y borlas. una lá.G. con maderas de color caoba y ligeras de ciertas corporaciones también solían portar este distintivo. es res (generales). Milita- ta Quijada Valdivieso. también comprendieron la restauración del mobiliario de este salón cuando los alcaldes. Hoy. que al abandonar su sucesión cronológica clara. Valencia Metal dorado. La presidencia. trae en el an- L. Año 1983 Liern y Giner. los alcaldes. se ha convertido en tradición en algunas localidades. entregándoselas al con cortinaje albergó el retrato de Alfonso XIII. el sillón de alto que las reciben en el momento de su investidura. Esta medalla de alcaldía suele ser dorada.B. tiene las varas o bastones de mando privatizan su uso para los alcaldes. de ahí que se 1986. que quedó concluido en la feria de aquel mismo La vara. tras él. L. republicana. eclesiásticos (obispos). Los símbolos municipales que aquí presentamos corresponden al que fuera alcalde de Albace- te en 1983. a la que se incluso los pedáneos. Año 1913 Siglo XX.B.

es un instrumento nes jerárquicos superiores) y la vara. Recuperada y expuesta Recuperada y expuesta permanentemente desde 1987 por don Ju. algunos per. o balanza de brazos desiguales. una for. describía la composi- jerarquías.C.M. Longitud barra: 33 cm Junta Vecinal del Barrio Rural de Santa Ana. Albacete Junta Vecinal del Barrio Rural de Santa Ana. especialmente durante su siglo de oro cansa sobre el brazo menor. en la de un cordón (o trencilla) dorado instalado recientemente. ganchos. en la definición oficial) recorrido indica el peso. portando la vara o el bastón de mando. alcobas y calamones componen la parte más sensible de la de Posesión la legislación actual contempla recibir este atributo romana y determinan los pesajes en “menor” o en “mayor” de la que identifica su autoridad. Año 1903 Siglo XIX Anónimo. A. lo que confirma su uso como adorno de la autoridad que lo ostenta. Cuelgan dos borlas (o bellotas. cual representa entre sus vecinos”. Alcalde-Pedáneo (1987-91). El pilón contiene dos inscripciones. nal del Barrio Rural de Santa Ana. del Alcalde-Pedáneo es muy fiel. En el Acto de Toma fieles. La Real Orden de 14 de noviembre de romana. Las fuentes orales de la población de Santa Ana confirman su uso en la Pedanía de Santa Ana. maestro (1979. A. la romana romana como símbolos de gobierno y justicia”. carey y esmaltes Hierro forjado y limado. al igual que largo miden 33 cm y cinco centímetros la pesa o pilón (que en su la puntilla. Contiene en placa adjunta la inscripción: “VARA de PEDANEO. Según la tradición. de medición usado a partir el siglo II a. 1853 diferenció entre el bastón de mando (correspondiente a órde. estando a disposición de los veci- nos o de la autoridad que la precisara.M. La ley española de 8 de julio de sonajes hacen valer su autoridad (y dignidad del cargo) ante otras 1892. La romana. que la recibían los alguaciles. ción. Colegio Público Simón Abril de Santa Ana. que parece de la época datada de la vara. calde-Pedáneo (1987-91). Los ejes.BASTÓN DE MANDO DEL ALCALDE PEDÁNEO DE SANTA ROMANA ANA Siglo XX. usos y distintos grados de sensibilidad a los que debía ajustarse este aparato de medición. El Alcalde-Pedáneo de Santa Ana ostenta la vara y la 1903.C. sino se trata de una insignia instrumento de medición o confirmación oficial. Ayuntamiento de Santanas. demostrativa del poder del que está instituido. maestro (1979-2008) y director del 2008) y director del Colegio Público Simón Abril de Santa Ana. a la En la empuñadura resalta a manera de dedal metálico. tipos. Albacete Metal dorado. 51 la edad moderna y la edad contemporánea . ma cónica con leves adornos. Albacete. parte frontal “Ayuntamiento de Santanas” y en la base inferior una El “bastón de mando” no forma parte del atuendo festivo o autenticación con forma de castillo. reglamentada el 4 de mayo de 1917. llamada “casquete” en la descripción La cabeza (o brazo corto) junto con la parte “calibrada” o brazo reglamentaria. designa la pesa sobre el brazo largo. Contiene en placa adjunta la inscripción: “ROMANA-AÑO SIGLO XIX. haciendo honor a la justicia. Al- lio Guillén Fresno. Albacete Vara o bastón de mando de madera ubicada en el despacho del Pre. Albacete. Romana ubicada en el despacho del Presidente de la Junta Veci- sidente de la Junta Vecinal del Barrio Rural de Santa Ana. permanentemente desde 1987 por don Julio Guillén Fresno.C. buscando en el fiel el equilibrio que en las obras de Calderón de la Barca o Lópe de Vega. El elemento a pesar des- En la literatura española.

se desarrolla en los reinos cristianos entre los siglos XIII al XVI. nación para documentos y legajos empleados en los archivos espa- to de esta importante pieza. aparece punzonada con una ocho puntas. los orificios en la tapa nos mues- el centro hay un escudo grabado oval entre abundante hojarasca tran que falta el cierre. como el de la Jarretera.6 cm/Alto: 9 cm Anónimo Excmo. cuajada en su interior. L. La superficie plana se delimita por una greca clásica. El lomo presenta cuatro refuerzos de piel color avellana para la dor una correa. ca- indica: “FACTA NON VERBA” (hechos no palabras).B. dentro de un rectángulo. de Albacete que nunca se caracterizó por su abundancia de fondos. Desconocemos el origen exac.-S. mas que artesana. decoración con estrellas a propósito para la labor de los municipios mudéjares. Largo: 75 cm/Ancho: 60. 7. serie de números (2. en la que incluso la decoración parece provenir de una ejecución mecánica. máxime en un ayuntamiento como el ñoles desde su introducción en España por los árabes. Es de forma rectangular. con decoración geométrica de tiras de cuero blanco. feria .G. 52 albacete. Es una obra de manufactura industrializada. trabajada. una de La obra. Ayuntamiento de Albacete Papel encuadernado con tapas de pergamino Alto: 42 cm/Ancho: 30 cm/Grueso: 11 cm En el Salón de Plenos del ayuntamiento. otra Letras rotuladas en escritura gótica sobre la tapa del libro. en la central. Francia Siglo XVI. con los ángulos redondeados y tiene La tapa inferior se prolonga cubriendo la superior a modo de tapa dos asas en los extremos con una bordura de tipo de laurea bien de cartera. sobre una mesa de madera Archivo Histórico Provincial de Albacete. Sig. de plata y de gran peso. finamente dibujada. 4512 realizada al efecto se sitúa esta importante bandeja de plata. en los extremos dieciocho estrellas. El blasón trae un brazo armado y a su alrede. 6) y una cifra estampada (380699).V. Típica encuader- el momento de su toma de posesión. de la R.G. en aunque esta pieza no se conserva. que hace alusión a esta industria platera francesa desde E. con una frase en latín que costura. que sirve para colocar en ella las medallas de los concejales y alcaldes en Encuadernación de cartera en pergamino flexible. BANDEJA MUNICIPAL LIBRO DE ACUERDOS MUNICIPALES DE ALBACETE Siglo XIX. Sobre la solapa. que viene muy racterísticas de este estilo. Finales ENCUADERNACIÓN MUDÉJAR Christofle. que se debía cerrar con un botón y abrazadera de cuero. pequeña marca ilegible y el nombre “CHRISTOFLE”. mediados del siglo XIX a la actualidad. 25 de septiembre de 1599-18 de junio de 1600 Plata en su color. El mudéjar es un arte genuinamente hispano-musulmán que por lo que bien puede preceder de algún legado.

Extraemos algún fragmento de esta sesión: mero misto ynperio . San Clemente. el señorío de dos ciudades. publicadas por la Diputación provin- acuerdo de las corporaciones. vuestra muy debota. y por la abundante documenta- solicitudes de los vecinos.V. en un proceso que culmina en el siglo XV. por los méritos de Jesucristo Nuestro Señor…en testimonio de lo qual otorgamos la presente y la firmamos de nuestros nom- bres…” E. Lugar reys e acatareys a la dicha emperatriz commo a vuestra reyna e sen- y fecha de la reunión. sociales. humilde y affiçionada. Albacete.. proffe- sar y deffender publica y particularmente. alta e baxa. sabemos que Carlos V entregó a su esposa Isabel de Portu- Media. Nº 36 Archivo Histórico Provincial de Albacete... confiando en vuestra mucha lealtad e fidelidad e que servi- muy diferente de la que se venía utilizando desde hacía siglos.”.7 cm/Ancho: 21. la costumbre de incluir en sus comienza en una cédula de 18 de abril de 1526.5 cm Archivo Histórico Provincial de Albacete. con todas sus rentas y en el que textualmente señala Carlos II fijó en 1697 la forma y el contenido de las actas. justicia y regimiento della. todo las poblaciones colindantes. crimynal. términos e estados vasallos e juridiccion civil. cial. concejo. Ynmaculada. Alcaraz y Soria y siete villas Molina. si bien aquel estudio quedó jo. de quien todos sentimos y confesamos que soys y fuisteis siempre Bienaventurada. asuntos y acuerdos nora .. Sancta.-S. Además.…desea. así.B. reconocida de las gran. Para asegurar la publicidad y cumpli. Carp. esa dicha villa e su tierra e tratados y firmas de los regidores municipales asistentes. con motivo de su matrimonio. Madre suya. 1. los convierten en verdaderos archivos.LIBRO DE ACUERDOS MUNICIPALES DE ALBACETE CÉDULA DE CARLOS V COMUNICANDO A LA VILLA DE Siglo XVII. no que “.. Villanueva de la Jara y sido de lo más variado. celebrado en Sevilla en 1526.G.G. Sig. bel de Portugal de la villa de Albacete. Bendita entere todas las mu- jeres. de tener. bramientos de cargos municipales. 18 de abril de 1526 defensa de la Inmaculada Concepción Papel manuscrito y firmado por el Rey Papel encuadernado con tapas de pergamino Alto: 22. el señorío de Isabel fue realmente efectivo. de la R. fechada en Sevilla páginas copias u originales de privilegios. 53 la edad moderna y la edad contemporánea . podemos rastrear las ordenanzas nom. primero que estudió alguna documentación sobre el señorío de Isa- terior que recogen por escrito lo tratado en las reuniones del conce. nombre de los asistentes... cuestiones económicas. manifestar con çeremonia solemne y publica el affecto y deboçion que os tiene…prometemos. Carrión. Sepulveda. des merçedes que a rrecivido y rrecive de vuestra mano cada día. por las quales siempre a estado dedicada a vuestro serviçio. la emperatriz.. L. En lo que respecta a Albacete. litigios o delimitaciones de término con ción conservada. de Albacete arrancan en 1512. miento de los mismos se empiezan a fijar por escrito desde la Edad Sí. Los más antiguos gal.6 cm Alto: 35 cm/Ancho: 25 cm/Grueso: 5. “… Esta villa de Albacete.. le nombramos e sennalamos . Los asuntos tratados en las sesiones a lo largo del tiempo han Aranda. Sevilla. botamos y juramos a Dios Todopodero- so y a Vos Sanctissima Virgen Maria. 4515 Fue el cronista albacetense Rafael Mateos y Sotos (1864-1928) el Los libros de acuerdos municipales son documentos de régimen in. Priv. provisiones y cartas reales en que el emperador comunica a la villa de Albacete el señorío de recibidos. Años 1621-1625 ALBACETE EL SEÑORÍO DE LA EMPERATRIZ Sesión del día 8 de diciembre de 1624 en que se hizo voto de Siglo XVI.. Son uno de los documentos más valiosos desde el punto de vista inédito hasta que entre 1974 y 1977 vieron la luz las Monografías informativo ya que todas las decisiones importantes pasan por el de aquel ilustre historiador. que vos Señora Nuestra.

reunidos todos los oficiales y los representantes de doña Isabel.V. aparte de la ya mencionada. como solía ocurrir. Nº 38 El 30 de abril de 1526 la emperatiz Isabel de Portugal comunica la toma de posesión de la villa. de la R. como pide celeridad a la Chancillería de Granada para que sentencie un pleito entre Albacete y Chinchilla cuya tardanza estaba perjudicando a la villa. Carp.5 cm Archivo Histórico Provincial de Albacete. Sevilla. La jurisdicción que correspondería a Isabel se trasluce en documentos que nos muestran como ejerció de Señora nombrando Corregidor y Alcalde mayor. 30 de abril de 1526 Papel manuscrito y firmado por la Reina Alto: 29 cm/Ancho: 21. se lleva a cabo el acto protocolario de toma de posesión de la villa. protege los bienes de los huérfanos menores de edad ordenando que los tutores empleen el dinero en alguna inversión que ofrezca una renta anual a los niños y no en provecho propio. La documentación del Archivo Históri- co sobre este particular es muy numerosa y exhaustiva. Autoriza repartimientos para atender gastos urgentes. 54 albacete. E. De forma simbólica el comendador Rodrigo y el doctor Garcés toman las varas de Alcalde mayor y de Alguacil. tan pronto se interesa por la necesidad de acrecentar la dehesa donde pastan los animales que surten las carnicerías. velando por los intereses y los derechos de Albace- te. CARTA DE ISABEL DE PORTUGAL COMUNICANDO A LA VILLA DE ALBACETE QUE SU MARIDO EL EMPERADOR LE HABÍA ASIGNADO SUS RENTAS Y SEÑORÍO Siglo XVI. 1. Los oficiales del con- cejo toman en sus manos las cartas reales y quitándose las gorras y bonetes de sus cabezas besan los documentos en señal de respe- to y acatamiento. conservamos otra real provisión de la Emperatriz al doctor Garcés para que tome posesión de la villa de Albacete. Priv. hecho que se refleja en un acta del Concejo en la que. feria .

Fol. que por su importancia para Albacete se cose al libro de actas. porque al presente yo estoy grabada de mi en- SUS VASALLOS QUE SE SIENTE MORIR Y QUE NO SE HAGA fermedad. Poco antes de su fallecimiento doña Isabel escribe a Albacete una carta en la que se trasluce la serenidad y reflexión personal de quien siente cercana la muerte y responsable- mente dispone el porvenir de sus súbditos. se refleja en estas palabras: 55 la edad moderna y la edad contemporánea . 75 en las justicias y oficiales desa dicha villa y tierra. Libro 62. La Reina fallece a primeros de mayo de 1539 por debilitamien- to tras un parto difícil. relación al señorío efectivo de la emperatriz Isabel de Portugal con la villa de Albacete. […] Siglo XVI. y porque mis tierras y Estado estén en paz y tranquilidad. Dada en la ziudad de Toledo a primero día del mes de mayo de Hasta un total de 24 son los documentos directos conservados en mill e quinientos e treynta e nueva annos”. temo que sea Dios servido de me llevar de esta presente NINGÚN CAMBIO Y OTROS DOCUMENTOS vida. Toledo.PROVISIÓN DE LA EMPERATRIZ ISABEL COMUNICANDO A “Sepades que. 1 de mayo de 1539 vos mando que hasta tanto que el Emperador […] provea en mis Papel cosido a un libro de actas municipal tierras y Estado lo que convenga para su servicio. El tono íntimo de esta carta. no hagais novedad Archivo Histórico Provincial de Albacete.V. Mun. de la R. E.

en este caso de Rubens. ya que cuando su esposa falleció en 1539 faltaba un retrato adecuado de esta soberana. La soberana aparece sentada. en el Museo del Prado. hoy también en el Prado. incluso para otros retratos póstu- mos. incluida la estaua de los Leoni.G. fue concluida en 1548 en Augsburgo. Estamos ante un modelo clásico que apunta a las soluciones propias del Manierismo. aun- que la propia Isabel envió una imagen suya a Margarita de Austria que debía servir de modelo para otro retrato que pintó Tiziano y que no terminó de agradar al soberano. ricamente vestida. a pesar de lo que ha sido de la imagen de esta señora. Existió otro retrato doble con el propio rey.G.B. Aquella obra desapareció en 1604 en el incendio del Pardo. emperatriz del Sacro Impe- rio y señora de Albacete. Alto: 118 cm/Ancho: 100 cm Museo de Santa Cruz. presenta cierto carácter distante y alejado del mundo real que contrasta con el paisaje montuoso que se deja ver a través de un ventanal. del que se conserva una hermosa copia. con un joyel al pecho y un libro de horas en su mano izquierda. SEÑORA DE ALBACETE (Copia de Tiziano) Siglo XIX Anónimo Óleo sobre lienzo. La obra original. cuando habían transcurrido nueve años del fallecimiento de la retratada. Toledo El retrato expuesto es una copia antigua casi de idénticas medidas al original de Tiziano con el se quiere traer la imagen de la infanta portuguesa Isabel. ISABEL DE PORTUGAL. reina de la España. también de Tiziano. 56 albacete. L. El retrato de la emperatriz reproduce un arquetipo propio del Re- nacimiento que el mismo Tiziano ya había utilizado desde muchos años antes con modelos como la duquesa de Urbino. en la colección de la Casa de Alba.-S. feria . Carlos V realizó el encargó a Tiziano.

que siempre quiso recuperar la imagen de su esposa.ARET(ini). Hay que relacionar el empaque clásico de la imagen con otras obras de Leone y Pompeo Leoni. Albacete enriquece su patrimonio y recupera la historia de Isabel de Portugal. Años 1550-1564 Original de Leone Leoni y Pompeo Leoni Bronce. F(ecerunt)1564”. domina al furor. SEÑORA DE ALBACETE (Vaciado actual) Siglo XVI. Esta escultura no se concluyó enteramente hasta 1564. El clasicismo de la imagen se completa con la inscripción en caracteres romanos que figura al pie: “DIVA ISABELLA AU- GUSTA CAROLI·V·IMPERATORIS” (Uxor). Otra inscripción en la base señala en la escultura original: “LEO. Con esta bellísima escultura. en época de su hijo el rey Felipe II.B. de cuerpo entero también. P (ater). Ayuntamiento de Albacete Con motivo del III Centenario de la Confirmación de la Feria y para recuperar la imagen de la emperatriz y reina Isabel de Portugal que entre 1526 y 1539 fue señora de la Villa de Albacete. (et)POMP (ius). Se inspira en el lienzo realizado por Tiziano y representa la culminación de una estatuaria renacentista más cercana a modelos quattrocentistas que a realizaciones del siglo XVI. nació en Lisboa en 1503 y contrajo matrimonio con su primo el emperador Carlos V a los 23 años. como el busto y la estatua heróica del propio emperador en la que.ISABEL DE PORTUGAL. a su vez.G.-S. jurisdicción que ejerció con dedicación hasta su muerte en 1539. la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha ha donado a la ciudad una co- pia de la escultura de los Leoni. hija del rey don Manuel y de María (hija de los Reyes Católicos).G. F(ilius). Alto: 180 cm Excmo. Las vestiduras se enriquecen con ricos bordados tratados con la fidelidad y detallismo del orfebre. es un vaciado de la original conservada en el Museo Nacional del Prado. obtenida del Palacio de Fuensalida de Toledo que. en cuyo acto recibió el señorío de la villa de Albacete. L. 57 la edad moderna y la edad contemporánea . La escultura se realizó a partir de 1550 a instancias de Carlos V. La emperatriz aparece en pie con un cierto movimiento conseguido por la actitud de las manos: la derecha parece jugar con el cíngulo que ciñe el vestido mientras la izquierda porta un pañuelo. Sus retratos. sin embargo se prodigarían tras su fallecimiento a ins- tancias de su esposo el emperador.

to- parecer.I. alojándose al villa de Albacete. 14. me dice lo que sigue: CIUDAD “La Reina (q.. circunstancia que se concedió por Real Decreto firmado en Madrid Lo que con el mayor gusto traslado a V. del titulo de ciudad. Alto: 21 cm/Ancho: 15 cm tiene la villa de Albacete.. satisfacción de la Corporación Municipal y dignamente preside. feria . ha venido a decretar lo siguiente -. la Real mano. Para los efectos correspondientes. -Dado en Palacio a veintiséis se refirió a Albacete en términos de ciudad cuando todavía era villa.La En 1862 la reina Isabel II visitó la villa de Albacete. a la de ser capital de Provincia y residencia Archivo Histórico Provincial de Albacete. capital de la provincia que lleva su nombre. La soberana mara el titulo de Ciudad de Albacete . Priv. TRASLADO DEL REAL DECRETO DE ISABEL II. g.M.B. de Noviembre de mil ochocientos sesenta y dos.I. L. en una desparecida casa de la calle de la Feria. 5 de diciembre de 1862 te: En consideración a la importancia que su población y riqueza Papel manuscrito doble. Ministro de Gobernación con fecha del 29 de CONCEDIENDO A LA VILLA DE ALBACETE EL TÍTULO DE noviembre anterior. ya puramente simbólica. Nº 66 de la Audiencia y accediendo a lo solicitado por las autoridades de la misma. “-De Real Orden lo digo a V. Sr. Albacete 5 de diciembre de 1862 Fdo: José Gallostra. Albacete.Esta rubricado de Este “lapsus” fue aprovechado por las autoridades locales para so. Se ha dignado conceder a la población de Albacete: que representa.) se ha dignado expedir el Real Decreto siguien- Siglo XIX. Alcalde Constitucional de la Ciudad”. Sr.G. “El Excmo..G. P. 58 albacete. muchos años. licitarle la concesión. Dios guarde a Vd.El Ministro de la Gobernación José Posada Herrera. a la Este Decreto fue comunicado por el Gobernador Civil al Alcalde que felicito la honra que S. Corp. Articulo único. Para conocimiento y a 26 de noviembre de ese mismo año.-S.

PLANO DE ALBACETE Como el resto de la villa interesaba menos. Alto de la Villa.G. asimismo. Se menciona la calle de la Feria en una fecha (1767) muy En el año 1767 una Pragmática del rey Carlos III ordenaba la ex.según el Censo de Floridablanca. se argumentaba la gran extensión de la población y 2006. única existente en la villa desde depositado en el Museo de Albacete y presentado en mayo de la Edad Media. 59 la edad moderna y la edad contemporánea . hoy Carretas. vento y colegio. tro Campomanes para que sirviera como Ayuda de Parroquia de la Este plano fue adquirido por la Consejería de Cultura para ser iglesia matriz de San Juan Bautista. en 1861. a mediados esta orden religiosa estaba establecida en Albacete desde 1708 en del siglo XVIII. Tejares y otras de la zona. La minuciosidad del plano especifica otros luga- res urbanos como los conventos de San Agustín. des- la antigua ermita de la Purísima Concepción. la población había crecido hasta llegar a los llamamos de las Carretas. Albacete contaba con unos 7. eran ya 8. época a la que corresponde el siguiente pla- se había fundado en el sigo XVI en el barrio de la Cuesta. Todo el conjunto se de- Museo de Albacete talla con numerosas casitas representadas de un modo totalmente ingenuo. donde tenía su con. el espacio físico que ocupaba el casco urbano de Albacete solicitó autorización al Consejo de Castilla y a su minis. sin embargo. Año 1767 -Plaza Mayor.000 habitantes. el ayuntamiento 17. que hoy no conocido. cuatro vías que convergen en la plaza de Don Pablo. el más antiguo conocido. Zapateros. en el plano se indican perfectamente las calles de San Agustín.G. pulsión de la Compañía de Jesús de todos los reinos de España. Ante tal circunstancia. Concep- ción. Justinianas en el Altozano o la Cruz de término con su humilladero. la distancia existente entre ambos edificios religiosos. Cuando se traza este plano. Mayor y Tinte. pués -en 1787. señalandose. marcado L. al abandonarlo quedaba sin culto aquel templo que Al mediar el siglo XIX. el límite de lo que podría ser la nueva feligresía. se señalan las calles Nueva. Cerrillo de San Juan y Anónimo otros conventos.se especifica de un modo mucho más ambiguo Papel dibujado y manuscrito y menos minucioso en el trazado urbano.-S. anterior a la construcción del edificio ferial (1783). era prácticamente el mismo.261.B. incluso.000. el centro urbano Siglo XVIII. por el llamado Val General (Altozano) y las actuales calles Marqués de Molins y Tesifonte Gallego hasta la esquina de la del Tinte. en el día internacional de los Museos.

por donde debió correr un primitivo amuralla.G. Año 1876 Anónimo Francisco Coello Estampa litográfica Papel impreso Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Este plano de 1861 es el primero que refleja la estructura urbana El Atlas de España y sus posesiones de Ultramar. Esto horrorizó al arquitecto e historiador de la arquitectura Fernando Chueca Goitia. produciéndose la sustitución de una ciudad por otra. aparte del mapa provincial a escala 1:200. en comparación con la ciudad de hoy planos de una serie de localidades. como los miento. El trazado de las calles. destacar. el plano no llega a incluir el elevación más amplia y suave es la del barrio de Carretas. entre ellas Albacete. la calle Tejares. Puerta de Murcia. Entre esta zona y el Cerrillo de San Juan se señala la Plaza conventos de Justinianas y San Francisco o las ermitas del Carmen Mayor con la denominación de Plaza de la Constitución.512 y en 1974 se superaron los 100. En 1860 Albacete tenía 17. L.B. Como el de 1861. los tada. ya ciudad en esta fecha. así como el Albacete de los inicios del siglo XX. plazas. este plano mantiene casi la misma estructura que el es una obra realizada a una determinada escala y con una topogra- de 1767.-S. cho como consecuencia de la Tercera Guerra Carlista.000. En 1900 eran ya 21.B. Puerta de Valencia y Chinchilla.G. que si aparece en el anterior de 1861. aunque ya contaba con un símbolo de progreso y modernidad: su estación de ferrocarril. llamada edifico de la Feria. realizado entre de la población con un sentido topográfico correcto. 1876 incluye. que creció desmedida e irracionalmente con una evidente destrucción de su patrimonio arquitectónico y urbano. también de la Cuesta. fía claramente definida en calles. con un paseo abierto del mismo L. También aparecen otras construcciones hoy desparecidas. 60 albacete. de planta oval con varias callejuelas en paralelo (Desen. entonces de menor tamaño. se titula del Progreso. se ha conservado la piedra litográfica para la es- tampación de este plano. Albarderos y Caba. como señala en su libro la Destrucción del Patrimonio urbanístico en España (1977). nombre por cuya línea corría el Río Piojo. La plaza del Altozano. conocido de la vieja villa. Curiosamente. La villa de Albacete no sería ciudad hasta el año siguiente -merced otorgada por Isabel II-. Entre los detalles a de la Villa. no siempre de manera afortunada. Este desarrollo afec- tó al espacio urbano. visibles entre Circunvalando este barrio elevado quedaban las calles Carnicerías. Año 1861 Siglo XIX.-S. incluso con sus 1848 y 1880 por el cartógrafo Francisco Coello y publicado en curvas de nivel y una representación gráfica perfectamente delimi. Amparo y Luna) más la plaza del Pozo de la Nieve. La otra y los Pasos del Sepulcro.G. Damas.G. Es el tercero es perfectamente rastreable pese a demoliciones y rectificaciones. edificios mas significativos El plano sitúa con todo detalle el viejo núcleo urbano del Alto y numerosas huertas que rodeaban la ciudad. feria . PLANO DE LA VILLA DE ALBACETE PLANO DE ALBACETE (Ampliación) Siglo XIX. Curiosamente.000 habitantes. Curiosamente. se sitúan los restos de la fortificación que se había rehe- gaño.000.

La red de comunicaciones es muy completa y la toponimia es bastante correcta. En esa situación se encontraba cuando se reali- zaron los trabajos de campo. aunque de lectura muy fácil y agradable. El lenguaje cartográfico difiere ligeramente del utilizado en las series digitales MTN50 y MTN25.000. de diez segundos. en el interior aparece la cuadrícula correspondiente a las coordenadas planas U. calle Tesifonte Gallego.-S. Con origen de longitudes en el meridiano de Greenwich. hace que resulte un tanto vacío. la división y nomenclatura de las hojas correspondien- tes del MTN25. pistas y líneas eléctricas El relieve está representado mediante curvas de nivel con equidistancia de diez metros y curvas intercaladas cada cinco metros. El anterior texto fue redactado para la Cartografía Albacetense por Horacio Fernández y quiere ser un recuerdo a su memoria. a partir de las correspondientes hojas oficiales del MTN25 y editada dieval.B.M y con sistema geodésico de referencia ED50. Colomer.G. sobre todo en la representación de caminos. abajo la tabla de signos convenciona- les. el Instituto Geográfico Nacional publi- y nomenclátor de vías y edificios públicos El casco urbano construi. U. el llamado Alto de la Villa. en el año 2002. y el Parque de Canalejas. y la tabla de usos del suelo. está calculado y dibujado en el sistema cartográfico L. A la de- recha un esquema con la distribución de las hojas correspondientes del MYN50.B. 790 y 791. Alto: 31 cm/Ancho: 42 cm Papel impreso. tan sólo se aprecia una prolongación que. formada anteriores.PLANO DE ALBACETE PLANO DE ALBACETE Siglo XX. 766.G. L.G.000 Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Este plano está datado hacia 1920 y en su reverso trae un callejero Desde hace algunos años. La representación de la ciudad permite tener una idea clara de su estructura urbana. según se aprecia. Barcelona Instituto Geográfico Nacional Litografía sobre papel.-S. con tonos demasiado suaves. la escala numérica y gráfica. Este mapa corresponde a la prime- taba totalmente definido. Año 2002 Grabado: A. La sobrecarga de cul- tivos. de las Damas y del Desengaño. debido a la distribución oficial de hojas. Arriba aparece el organismo que ha formado y editado el mapa y el nombre de la hoja. Alto 40 cm/Ancho 60 cm/Escala: 1:25. Vemos.T. como en otros ra edición de la hoja especial Albacete a escala 1/25. hojas adyacentes. las hojas 765. ca algunas hojas especiales. 1920 Siglo XXI. Edición: Alberto Martín. generalmente de capitales provinciales do difiere poco del de 1861. La ciudad de Albacete se encuentra repartida en propuesto para su creación en 1910 y que diez años después es. c.G. aparecen en parte de del Val General. la división administrativa y la portada. Resulta llamativo el modo en que se representa la carretera CM- 3218 a Tinajeros.T. con las calles del Amparo. 61 la edad moderna y la edad contemporánea . reforzado con una nube de puntos acotados.M. de diseño enteramente me. Frente al espacio construido en este plano se proyecta un supuesto Tiene un marco con graduación en minutos y subdivisiones ensanche que no llegó a cumplirse ni a desarrollarse claramente.

En 1768 el gobierno de la nación requirió a la villa de Albacete un informe completo sobre su solicitud de desaguar las lagunas. A principios del siglo XIX volvemos a tener noticias de inundaciones en la villa. que aprovechaban los pastos de manera extensiva. debido a los métodos anticuados y poco tecnificados. Tanto la agricultura como la ganadería no conseguían atender la demanda poblacional. en todos los órdenes. a finales de siglo. en 1792. conde de Villaleal. ralentizaron el crecimiento. Además. y el agua en Las canalizaciones y la instalación de molinos derivaron de la riqueza acuífera. A mediados del siglo XV. frenaron el estableci- El Canal de miento de la población hasta la mejora de las técnicas agrícolas. Ojos de San Jorge. argumentando su propuesta con un informe basado en razones de salubridad. de las presas y canales de riego. el corregidor Godino insistió con un nuevo pro- yecto de conducción de las aguas estancadas de la villa. se dedicaría a las obras de ingeniería civil. una acequia aliviaba los excedentes pluviales. naturalmente como el río don María Cristina Juan o artificialmente como los canales de la Lobera y Acequión. Y un año más tarde se reconocieron las tierras pantanosas de Albacete y se ordenó la redacción de un proyecto que nunca se ejecutó. discurriendo por la aldea chinchillana de Abenlupe. El enfrentamiento entre las clases afectas a la ganadería. Poco después. en la zona oeste del actual Albacete. el abuso del barbecho y el dominio de la ganadería. Al comienzo de su reinado Felipe V impulsó un Cuerpo de Ingenieros Militares y en 1720 creó la Real y Militar Academia de Matemáticas de Barcelona. 1634. cuyo cometido asumió la Corona. al referirse a las obras de canalizaciones de agua en el siglo XIX. Finalmente en 1783 se aprobó la canalización en Albacete proyectada por fray Marcos de Santa Rosa de Lima. acequias y pozos que aprovechaban la gana- dería y agricultura. Albacete contaba en Albacete esta época con una compleja red de canales. En los años 1624. según el Catastro de Ensenada es tan sólo un 0’05% de la su- perficie laborable. Albacete crecía a costa de Chinchilla en 1752. En este mismo año. Las lagunas. Albaidel. avanzada la Edad Media. consiguió que durante la visita de Carlos IV. de las que tanto adolecía España. que otra epidemia de paludismo en 1804. Las obras de canalización de agua sufrieron un detraimiento con el retroceso. La actuación más sobre- saliente fue. Con el siglo XVIII comienza una profunda reforma en la ingeniería. . probablemente. del siglo XVII. 2004. Las primeras obras de desagüe debieron abandonarse ante la ausencia de fondos para llevarlas a cabo. además del consiguiente beneficio para los habitantes y la incipiente industria artesanal. se dieron en la zona conocida hoy como Acequión. Poco después. Ace- quión. La tímida recuperación de la población. en manos de las clases do- minantes. pag.y de utilizar posteriormente las aguas drenadas para el riego de los Llanos”. Hoya Vacas y Fuente del Charco. nuevas inundaciones al oeste se combatieron desde la ciudad. el monarca se interesara por la canalización del agua pantanosa que se encontraba en la zona oeste. Frente a la ordenación de las aguas contrastaban los periodos de sequía. el albaceteño Fernando Carrasco. Desde su origen Albacete está vinculado al agua. Ignacio González Tas- cón. signifi- cativa e importante según la documentación de los siglos XV y XVI. consiguieron dar cierta estabilidad para el asentamiento de la población. salobres muchas de ellas. el Real Canal de Albacete. encharcadas todavía sin drenajes estables. ya durante la época prehistórica. El catedrático de Estética e Historia de la Universidad de Granada. 1635 y 1644 los documentos describen romerías rogatorias a la Virgen para acabar con la escasez de lluvias. espacio de formación de generaciones de ingenieros que durante el siglo ilustrado y aun posterior- mente. en los Llanos de Albacete. que: “…Las tres primeras décadas del siglo fueron poco propicias para el desarrollo de las obras hidráulicas y. en particular. El conde de Villaleal finalmente proyectó una desecación de las lagunas. En 1748 por primera vez Albacete pide desaguar las aguas estancadas al río Júcar. aunque su proporción entonces de tierra destinada a regadío. Las cosechas de los antiguos humedales encauzados. y los agricultores derivó en una búsqueda de soluciones que necesa- riamente pasaba por la ordenación de las aguas. concebido con la doble finalidad de Antonio Caulín Martinez avenar un conjunto de lagunas insalubres -El Salobral. Los primeros asentamientos en estas tie- rras. señala en Obras Singulares de la Arquitectura Española (Madrid. cho- có con una economía todavía débil. 390). volvió a confirmar. según Aurelio Pretel.

rráneo” discurren las aguas que. Por este “cauce subte- otros siglos. cauces extensión de un alcantarillado moderno por y manantiales. guijas. Nuevas epidemias Aguas Residuales). al fi. pero en 1861 el agua tal y conforme preveía el proyecto de dos si- fluía gracias a una fuente pública en la Plaza glos atrás. alcantarillado. guna de El Salobral. las zonas lacustres del oeste fueron desen- nes. que ensanchó y pro. desaguan en el río Júcar. con la construcción de nuevos por conflictos bélicos recientes y de desvíos pozos y depósitos. y por construcción de puentes y norias. rismo y especialmente la nostalgia de revivir tión a la administración provincial y después fugazmente una infraestructura que tanto local. asolaron la población. y las concentraciones de aguas co- zonas. El descenso del nivel freático fue determinados tramos. las cárceles y las escuelas. según el expe- con cebada. Por fin en junio de 1805 comenzaron Gracias a la generosa donación de don Sa- las obras de canalización que llevarían las turnino López Villanueva. . la atraviesa de suroeste a noroeste) comen- A mediados de siglo se tiene noticia de zó a utilizarse como colector para la evacua- las pérdidas en la canalización hacia la po.000 hectáreas. con la fero de los Ojos de San Jorge llegaba a nues- realización de un canal colector principal tra ciudad. que después de cubierto diseñó una amplia tos. blación.175 almudes. tras el fil- terioro del Canal. Mayor. el Canal (que Albacete. reparaciones rablemente. En 1916. con el intento. Ayuntamiento. dad creció a mayor ritmo que el resto de En 1830 se inicia una nueva época en la ciudad. yecto de abastecimiento humano de aguas a En el interior de la ciudad. Después áreas infantiles de juegos y deportivas. en un atractivo medioambiental. y en las riberas se la fuente de la Plaza del Altozano en 1905. el Alcalde Ga- briel Lodares creó la Sociedad de Aguas de Albacete. la recuperación del abastecimiento eran frecuentes debido a las Canal de María Cristina lo ha convertido bajas temperaturas. con inundaciones. de hacerlo navegable en algunas drenaje. debido entre otras causas al de. Las obras conllevaron un primer pro. Un reglamento declaró dominio de Francisco Manuel Martinez. ensanchándose en territorio. con el compromiso de construir tres fuentes públicas. A principios del siglo XX. 63 de conservarlo durante algunos años. encharcamien. La recuperación para tierras de labor charcados 26. Se calcula que pu. perfeccionándose los distintos esfuerzo por el arquitecto municipal don- cauces. donde el canal había provocado las obras del Canal.000 olmos. inaugurando el abastecimiento humano de dieron recobrarse casi 850. donde en más de 30 km. el agua del acuí- aguas pantanosas hasta el Júcar. y ausencia de financiación trado de la EDAR (Estación Depuradora de para su mantenimiento. las roturas de los tubos de Desde el año 2005. estrenando también un nuevo y varios ramales desde el Acequión y la la. Aun así. toda la población. bajo la dirección de don paralelamente también la ordenación del Antonio Cano-Manuel. ción de las aguas residuales de la ciudad. Muy significativo fue el para riego. provocando una pérdida de la función de nal fallido. Paralelamente en entre nivelaciones de terreno y desecacio. tanto de sillería como de madera. se municipalizaba el servicio Desde 1816 a 1829 se realizaron en el y seis años después se ampliaba conside- canal obras de consolidación. harineros y batanes. re. avena. fundizó el cauce en algunos tramos. volvieron las roturas y encharcamientos. ajustó el pago de un impues. en las que se pagaba tres céntimos por cántaro y sin cargo alguno para el matadero. sequías y rogativas religiosas como en y espaciosa avenida. to por cultivo y creó la figura del “Alcalde de La población del sector oeste de la ciu- Aguas”. ciclotu- la edad moderna y la edad contemporánea imposibilidad financiera transmitió su ges. se Ministerio de Fomento. agua desde aquella reserva. el que pulsaría el botón de se habilitaron lavaderos. Se construyeron varios Sería Alfonso XIII. trigo. centeno y diente general de deslinde y amojonamiento azafrán conllevó la instalación de molinos llevado a cabo por Quijada Valdivieso. disfruta de actividades como senderismo. plantaron 9. desde el “nuevo” puentes. deporti- En 1862 el Canal pasó a depender del vo y turístico. El Ayuntamiento de Albacete no pudo supuso para el progreso de la población al- mantener esta infraestructura y de nuevo baceteña. menzaron a estacionarse. en cuanto a la la Corona las tierras desencharcadas.

los afluentes y las lagunas. 476 En el año 1805 comenzó la apertura del Real Canal como un gran proyecto colector de aguas de las zonas pantanosas de Albacete En dos cuadernillos distintos se presentan diversos modelos de hasta el río Júcar. así como otros para Tinajeros firmados por el hábil Independencia. San Antón.B. Lavadero. ya concluida la contienda. donde realizó importantes obras. reinado de Isabel II (1833-1868). El ingeniero Juan Romero señala minuciosamente las curvas de nivel.B. que entre otras obras pió lo construido y se planteó un proyecto de aprovechamiento de proyectó un gran teatro no construido. A partir de 1816. con diversos altibajos durante los años del quitecto se trasladó a Cartagena.G. Mun. forma parte de un cuadernillo que a lo largo de siete hojas señala diversas secciones del mismo como un “proyecto de limpieza y rec- tificación de rasante del Canal de María Cristina”. De ese último periodo.-S. 64 albacete. se lim. Arquitecto: Tomás Rico Valarino Archivo Histórico Provincial de Albacete. Con posterioridad este ar- esas aguas para riegos.-S. L. PLANO DEL CANAL DE MARÍA CRISTINA PROYECTOS Y MODELOS DE PUENTES SOBRE EL CANAL DE Siglo XIX. Leg. para lo cual se construyeron cinco canales com.G. es el plano general del Canal que L. Año 1863 MARÍA CRISTINA Ingeniero: Juan Romero Siglo XIX. arquitecto municipal Tomás Rico Valarino.G. Años 1864 y 1881 Tinta sobre papel vegetal Ingeniero: Manuel García Araús. Esta obra quedó interrumpida por la Guerra de la ros y Malpelo. 474 Tinta sobre papel vegetal Archivo Histórico Provincial de Albacete.G. Batane- plementarios. 1863. puente en los parajes de la Alfonsica. feria . Leg. Mun.

En 1830 presidió la El apoyo de Carlos IV al proyecto hizo que la villa de Albacete le Junta Directiva del Real Canal. Según agricultura. Después. Baquero Almansa fue un convencido liberal que en 1821 presidió mente al rey que en 1804 las obras habían comenzado.G. Era tan Oeste de la población. do VII y de acuerdo al Estatuto Real fue nombrado Procer del Reino.B.-S.G. el llamado Real Canal. paradigma de la Ilustración. Siglo XX.G. el Conde de Villaleal.G. Así se conseguiría limpiar la zona evitando entusiasta de dicha obra que llegó a escribir un estudio titulado enfermedades como el paludismo y aprovechar esas aguas para la Memoria Histórica y Analítica del Real Canal de Albacete. murió dos años después cuando iba a ocupar la cartera de Ministro realizado por el pintor Adelardo Rebollo. anfitrión de Car- los IV en su estancia de 1802 en la villa. El lienzo es un fragmento del conocido El retrato que aquí presentamos. madre de Isabel II. ha conjunto de la Familia de Carlos IV. de Gobernación. copia de Goya. La idea. se refugió en Chinchilla (de donde era su Cristina en honor a la reina gobernadora. consiguió convencer al Don Antonio Cano-Manuel y Ramírez de Arellano (1768-1836) monarca para hacer un gran proyecto de canalización y desagüe del fue presidente de la Junta Directiva del Canal de Albacete.CARLOS IV (Copia de Goya) ANTONIO CANO-MANUEL Y RAMÍREZ DE ARELLANO.-S. interesó tan viva. muy correcto de ejecución. El Museo de Albacete guarda también pensión que recibió en su momento. Año 1906 PRESIDENTE DEL CANAL DE ALBACETE Adelardo Rebollo Jiménez Siglo XIX. L. Alto: 158 cm/Ancho: 73 cm Anónimo Museo de Albacete Óleo sobre lienzo. L. Alto: 94cm/Ancho: 81 cm Museo de Albacete A principios del siglo XIX. 65 la edad moderna y la edad contemporánea . una miniatura sobre placa de marfil de este personaje. 1820 Óleo sobre lienzo. sionado de la Diputación. En 1834. una copia correcta que realizó sido atribuido sin fundamento a Vicente López y responde perfecta- el pintor para la Diputación Provincial quizá como muestra de la mente al estilo del momento.B. c. afincado en Hellín y pen. después bautizado con el nombre de María restaurado el Absolutismo. Queremos significar al monarca con este retrato. familia) huyendo de las iras más reaccionarias. creándose las Cortes Españolas durante el Trienio Constitucional. tras la muerte de Fernan- dedicara años después una calle (hoy Dionisio Guardiola).

EL PALO. el exceso de explotación del agua con riegos las Escalericas. Esta pequeña pintura realizada del natu- ral por Guillermo García-Saúco en 1933.G. donde se pescaba y paseaba por Imágenes y recuerdos” (1983). Año 1933 Siglo XX. un lugar ameno con arboleda en sus márgenes. 66 albacete. Alberto Mateos. en su libro “Del Albacete Antiguo.G. volvió a realizar un elegante gra- gar de baño frecuentado por los albaceteños en verano hasta princi.2 cm Grabado sobre papel Propiedad particular. feria . Albacete Esta pequeña pintura. entonces “río” un lugar insalubre.B. Año 1946 Guillermo García-Saúco Rodríguez Guillermo García-Saúco Rodríguez Óleo sobre cartón. en los años sesenta se procedió a cubrir todo el cauce y convertir el canal en un gran colector malo- liente de aguas residuales. realizada sobre cartón.G. CANAL DE MARÍA CRISTINA Siglo XX. sus márgenes y abundante agua. lu. el abandono de los lugares dedicados a la agricultura tradicional de huerta y la bajada de los niveles hicieron del hasta L. recoge un paisaje con Guillermo García-Saúco.-S. diversos parajes del Canal.B. Albacete Propiedad particular. El grabado. CANAL DE MARÍA CRISTINA EL RÍO. el Palo o el Puente de Lamentablemente. Por testimonios de personas que lo ses del pasado. dedica nostálgicas palabras a los sus quijeros. cuando el artista contaba 17 años. ofrece el bucólico encanto de un paisaje desaparecido. como el Vivero. bado que muestra el atractivo “río” que deleitaba a los albaceten- pios de los años 50 del siglo XX. muestra las conocieron. mecánicos. correctamente ejecutado. vista del canal de María Cristina. que trece años atrás había pintado una abundante agua y vegetación ya perdido de Albacete: “El Palo”.-S. L. sabemos que el canal de María Cristina era el sustituto tranquilas aguas del paraje con una elevada chopera que crecía en del rió del que carecía Albacete. Alto: 28 cm/Ancho: 21.G.

-S. que cedió al Ayuntamiento en nombre del pueblo.B. Alberto Mateos en su libro “Del Albacete Antiguo” (1983) se- ñala que “el gran filántropo” albacetense don Saturnino López Vi- llanueva nació en la casa número 19 de la calle Zapateros. También regaló al pueblo de Albacete unas escuelas situadas junto a los Jardinillos que se terminaron de construir el 11 de mayo de 1911.DON SATURNINO LÓPEZ VILLANUEVA Siglo XX. ya que el artista no llegó a conocer directamente al retratado. (Un 11 de febrero. c. además. día y mes premonitores de su militancia republicana. 67 la edad moderna y la edad contemporánea . acordándose dar su nombre a la calle de Zapateros. Espíritu generoso y caritativo. L. siempre dispuesto a socorrer al desvalido. Falleció en la casa donde había nacido el 21 de junio de 1912. A su entierro acudió “toda la ciudad de Albacete”. Albacete Fotografía Propiedad particular. el día 11 de febrero de 1832.G.G. suscribiendo. se proclamó la I Repú- blica). Esta fotografía de la época sirvió de modelo al escultor Ignacio Pinazo para realizar su busto. Albacete Don Saturnino López Villanueva fue un personaje de especial im- portancia para Albacete hoy conocido gracias al monumento levan- tado en el parque de Abelardo Sánchez. de 1873. Fue declarado hijo predilecto. cien acciones de la “So- ciedad de Aguas Potables de Albacete”. regaló a Albacete el manantial de aguas potables para el abastecimiento de la población y los terrenos por donde había de pasar su conducción. 1905 Linares Hermanos.

muy sencilla. 68 albacete. Albacete En 1919. El proyecto fue encargado al escultor valenciano Ignacio Pinazo Martínez. Año 1931 Ignacio Pinazo Martínez Piedra y bronce Parque de Abelardo Sánchez. La niña. El 31 de julio de 1931 se conseguía terminar el proyecto. MONUMENTO A SATURNINO LÓPEZ (Fotografía) Siglo XX.-S. al concluir la Feria del primer año de la República.G. se inauguraba el monumen- to que hoy sigue ornamentando el Parque de la ciudad. soporta la figura desnuda de una niña que vierte agua de un ánfora sobre una concha. La obra. tiene todo el significado que se pretendía. en volúmenes y en líneas rectas. promovió una suscripción popular para levantar un monumento a tan ilustre filántropo local. realizado siguiendo una fotografía que también exponemos. junto a los Jardinillos. L. en mármol. El presupuesto ascendió a 12. Otro pedestal delantero de menor altura. consta de un pedestal pétreo prismático de base ligeramente rectangular en cuyo remate se sitúa el bus- to en bronce del personaje. en diciembre de 1930 el semanario local republicano “Eco del Pue- blo” estimulaba a los paisanos a contribuir. al que el autor llamó “La Enseñanza”. toda la severidad del arte racionalista del momento. El 15 de septiembre. El con- junto refleja. Esta niña. en 1931. se apoya sobre unos libros en su lado izquierdo. Es una bella figura de cierta elegancia modernista en la posición y en el peinado. a iniciativa del concejal Joa- quín Hortelano. representaba a la hija del artista. Esperancita. en actitud juguetona. Este gracioso conjunto infantil. ya que el ilustre prócer también donó un grupo escolar que estuvo situado en el Paseo de la Feria. que. el Ayuntamiento de Albacete. tenía dos años.000 pesetas. siete años después del fallecimiento de don Saturnino López. ejecutada en bronce. después hubo que modificarlo y reducirlo sensiblemente pese al entusiasmo inicial.B. desde donde cae al vaso que cierra la fuente.G. feria . que residía en la capital y ejercía como profesor en la escuela Normal de Albacete.

Pinazo vuelca su invención en el pedestal y en la manera en la que éste se relaciona con la escultura.I. J./A. los altorrelie- ves del Colegio Notarial y los retratos de Antonio Gotor.MI HIJA ESPERANZA Siglo XX. Pinazo propone una creación cuyo significado se distancia del valor simbólico del Monumento a Saturnino López. 1883-Godella. Pinazo contaba casi con cuarenta y seis años de edad. una muestra de alegría social. de cuerpo com- pleto. y. Cuando nació Esperanza. El último es un busto en bronce titulado Mi hija Esperanza. Godella Ignacio Pinazo Martínez. la niña. En esta nueva versión la cabeza parece emerger de una piedra en la que la labra evidencia su origen metamórfico. (Valencia. en cuyo monumento.T. Año 1932 Ignacio Pinazo Martínez Bronce patinado en verde oscuro. sostiene un ánfora de la que mana el agua de la ciudad de Al- bacete. expresión de la estabilidad familiar y personal que tanto le había costado encontrar. Aquí la deliciosa cabecita infantil está adornada por una melena corta de largos tirabuzones.P.C. 69 la edad moderna y la edad contemporánea . y la llegada de Esperancita motivó que. Mi hija Esperanza es una recreación de la figura que Pinazo ha- bía esculpido para testimoniar simbólicamente el carácter filántropo de Saturnino López. Pedestal de piedra Alto:17 cm/Ancho: 40 cm/Profundo: 24 cm Casa Museo Pinazo. sin duda. como había hecho su padre el pintor Ignacio Pinazo Camarlench. Satisfecho del resultado habría decidido la reproducción de la modelo reconvertida en busto. realizara una serie de retratos escultóricos.A. una alegoría a la felicidad personal. compaginando su actividad como profesor de dibujo en la Escuela Normal con su trabajo de es- cultor. un fecundo periodo en el que además de su ejercicio docente realizó obras como el Monumento a Saturnino López. 1970) vivió en Albacete desde 1917 hasta 1935. Su ruda textura con- trasta con la tersa superficie del bronce. contraste que se extiende también a la gama cromática con la superposición de la pátina verde sobre los colores térreos de la piedra.

feria . 70 albacete. Albacete.G. acompañado del Excelentísimo Señor Presidente del Consejo de Ministros don Raimundo Fernandez Villaverde y del alcalde de esta ciudad y al propio tiempo presidente del Consejo de Administración de la Sociedad de Aguas Potables de Albacete.-S. Villaverde El alcalde. Y para que conste como grato recuerdo y para honor y gloria de esta ciudad y de la Sociedad de Aguas Potables la firman en Albace- te a 15 de abril de 1905.B. R. 15 de abril de 1905 Miniatura: Gallor-Casas Pergamino manuscrito y minado Archivo Municipal de Albacete La inauguración por parte de Alfonso XIII del abastecimiento de las aguas potables de Albacete fue uno de los acontecimientos más celebrados en la ciudad. Gabriel Lodares” El documento se ornamenta con una artística orla vegetal a co- lores con el escudo de Albacete y las lises reales. se verificó la inaugu- ración de la llegada de las aguas de los ojos de San Jorge. Alfonso XIII El Presidente del Consejo de Ministros. en el día de la fecha. con ocasión de la visita con que ha sido honrada por su Majestad en Rey. L.G. Se levantó una artística acta en pergamino minado que señala textualmente: “Acta de inauguración del abastecimiento de aguas potables de Albacete. ACTA DE INAUGURACIÓN DEL ABASTECIMIENTO DE AGUAS POTABLES Siglo XX. ante todo el pueblo que presenció el acto en compacta muchedumbre prorrumpiendo en aclamaciones. abriendo su Majestad el Rey desde el balcón central de la Casa Consistorial el surtidor de la fuente de la plaza del Altozano. En la ciudad de Albacete.

conectó mediante un botón.-S. tres años después de su mayoría de edad. junto al presidente del Gobierno D. en la que aparece el monarca vestido de general con la banda y placa de la orden de Carlos III y el toisón de oro.G. visitaba Albacete para inaugurar el servicio de aguas potables. un retrato de poco mas de medio cuerpo de frente. 71 la edad moderna y la edad contemporánea . El rey llegó en tren y fue recibido entre vítores con arcos de triun- fo levantados por las calles Salamanca. En el palacio de la Diputación Provincial se celebró un banquete de gala al que asistieron todas las autoridades. Gaona y Mayor. que aun teniendo un carácter oficial. Este retrato de Alfon- so XIII de la Excma.B. era la primera vez que el mo- narca visitaba la ciudad. En la plaza del Altozano se dispuso una fuente que el monarca. Raimundo Fernandez Villaverde. Alto: 140 cm/Ancho: 100 cm Excma.ALFONSO XIII Siglo XX. el rey Alfonso XIII. con motivo de la mayoría de edad del soberano. Es una obra bastante correcta. Diputación fue pintado en 1902 por Adelardo Rebollo Jiménez. goza de un elegante colorido y compo- sición propios del estilo de la época. Aquel acontecimiento mar- có un verdadero hito en la población.G. Diputación Provincial de Albacete El 15 de abril de 1905. Año 1902 Adelardo Rebollo Jiménez Óleo sobre lienzo. L. desde el balcón del ayuntamiento.

Esa fuerza imperativa del agua contrasta con unos deshojados chopos que cierran la composición a la izquierda. Alto: 130 cm/Ancho: 200 cm Incomprensiblemente esta fuente. con los reflejos del cielo invernal. El centro de la compo- sición lo ocupan unos surtidores de sobrio diseño que vierten con fuerza sus aguas al estanque. como protagonista. sin duda.G. Por tanto. es una seña de identidad de la ciudad. En primer lugar se nos presenta una gran lámina de agua de absoluta serenidad. una “piscina” despersonalizada e inútil.B. el vaso del depósito del agua. de gusto casi neoclásico. FUENTE EN LA FIESTA DEL ÁRBOL En esta obra. aun- que lo más visible para todos es la clásica y elevada torre que. el agua. ataludado y que es. pasó a ser sustituida por una desnu- da alberca. que no era especialmente Colección del Autor.-S. llevar al espectador Siglo XX. Óleo sobre tabla. Albacete monumental. el autor consigue. sin uso. Albacete desaparecido recientemente: a la fuente de la Fiesta del Árbol. pero si elegante. se complementa con la sequedad que transmite el muro y los secos árboles. 72 albacete.G. feria . su autor. en realidad. Miguel Cano. todo con equilibrados elementos or- namentales. Año 1988 a entender la posible magia de esta pintura realista e impactante Miguel Cano donde el agua adquiere fuerza y transmite equilibrio. nos lleva casi de una manera inquietante a un espacio de L. El auténtico protagonista de este cuadro es el agua. Tras ella y ocupando toda la anchura de la tabla hay un gran muro de piedra.

290. concluida su construcción en 1944 En total se intervendrá sobre una superficie útil de 8.200 euros. restauración. quedaron inutilizados sin que recuperándose un espacio para dotación pública de 5.198 m2 cada uno. Se trata de una edificación catalogada con “Protección Estruc- tural” donde las únicas obras permitidas. VISITANTES.00 m2. consolidación y rehabilitación para adecuar el edificio a usos dotacionales. Los antiguos depósitos.193. acristalado al que se accederá mediante un ascensor panorámico. -Depósito superior (con una altura de 67’3 m) con sala de ex- tarse durante en un periodo estimado en 18 meses por un importe posiciones en el cilindro superior de 148. -Planta Alta: Sala de exposiciones. según el siguiente detalle: 73 la edad moderna y la edad contemporánea . PARQUE FIESTA DEL ÁRBOL -Planta alta: Sala de conferencias. A. llegaran a dar servicio. sala de temporales. Ayuntamiento de Albacete “Recorrido por la Historia de la Ciudad”. El Proyecto redactado por Juan Carlos Bernad Couque. stands.C. Asunción -Un nuevo edificio ubicado entre el depósito superior y los infe- Lucas Cano. David Luján López y Antonio Yeste Quintanilla. adjudicado por la Confederación Hidrográfica del Júcar para ejecu. ya que no soportaron las pruebas de carga y provocaron la rotura de tuberías.M. se ha previsto el siguiente programa: -Intervención en los dos depósitos inferiores con superficie inte- rior de 1. Para la rehabilitación de los antiguos depósitos de agua en la Fiesta del Árbol. son las de conservación. punto de información.10 m2 bajo el proyecto de José Luis Escario.80 m2 útiles y un mirador de 6.PROYECTO DE REHABILITACIÓN Y AMPLIACIÓN PARA -Depósito inferior izquierdo: CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL AGUA Y RECEPCIÓN DE -Planta baja: Vestíbulo. fue riores destinado a atención turística y hostelería con dos plantas.394. públicos o privados. Siglo XX -Depósito inferior derecho: Maqueta -Planta Baja: Recinto para “El Agua y sus Manifestaciones” y Excmo. despachos. administración.

a pesar de su gran arraigo y tradición histórica y de su visibilidad pública. Es. Esta fue también la causa de su supresión durante el Antiguo Régimen. fo- mentar las actividades de ocio y tiempo libre. que dotan a los Manuel Cebrián Abellán municipios de mayor eficacia y eficiencia administrativa. con el fin de facilitar su tarea y cubrir aquellas necesidades más imperiosas. realizar campañas. a pesar de su escaso conocimiento por la ciudadanía. que queda reservado para otro momento y lugar. para resurgir más adelante Provincial de con denodada fuerza. en paralelo al desa- rrollo económico experimentado en las últimas décadas. La supresión de las Diputaciones en las Comunidades Autónomas uniprovinciales. al encomendarle el gobierno y admi- nistración autónoma de las provincias. cursos. en el Palacio levantado en un amplio solar conocido como Bosque del Altozano. Son competencias propias de las Diputaciones las que derivan del artículo 36. seminarios de orientación ciudadana. aun no siendo de su competencia. asumidas por las Diputaciones ante la inacción de las Administraciones titulares de la competencia. manteniéndola al momento pre- sente. Surgidas de la Constitución de Cádiz de 1812. la Casa de Misericordia. a partir de 1880. Ejercen. en definitiva. sin embargo. La primera Presidencia autónoma. abren ahora esta posibilidad. en el año 1835 cuando se instauran de manera permanente y definitiva como instrumento de apoyo a los municipios. Las Diputaciones son todavía. fijando su sede. más adelante la Casa Cuna y el Centro Virgen Milagrosa. apoyar a asociaciones y colectivos con finalidades de interés social. La Diputación Provincial de Albacete se constituye a finales de 1835. después de este largo periplo. Orientada en sus orígenes a tareas de asistencia social y sanitaria -con sostenimiento de centros como la Casa de Maternidad. la primera Presidencia la ostentó don Pedro Urrea y Sandoval. Pero además de estas competencias.1 de la Ley Reguladora de las Bases del Régimen Local de 1985: la coordinación de los servicios municipales entre sí para la garantía de la prestación integral y adecuada de los servicios de competencia municipal. una de las grandes desconocidas dentro del conjunto de las Adminis- traciones. especialmente a los de menor capacidad económica y de gestión. Pero al margen de este debate. quien dio luego paso a un larga lista de nombres apasionados por el mundo local. Esta fuerte vinculación a los intereses municipales ha hecho extender la opinión de que las Diputaciones son el Ayuntamiento de Ayuntamientos. Más adelante.y el giro en el pensamiento político. ya en el siglo XX. la asistencia y la cooperación jurídica. facilitar a los municipios asistencia que contribuya a desempeñar su tarea. su posible desaparición en la Comunidad Autónoma de Cataluña -de prosperar el Anteproyecto de la Ley de Organización de las Veguerías en Cataluña. ha virado su actuación. fomentar el empleo y dinamizar la economía provincial. al reforzamiento y consolidación de los regímenes democráticos. a cometidos demandados por las sociedades modernas. y un sinnúmero de otras actuaciones de difícil catalogación. apoyar la cultura y el deporte en los municipios. La Constitución de 1978 refrenda su presencia en la ordenación territorial del Estado. aunque siempre Albacete bajo un férreo control y dependencia del poder central. cuando empiezan a alzarse voces cuestionando su necesidad en este sistema de ordenación territorial. mantener en perfecto estado la red de carreteras provinciales. el Hospital Psiquiátrico Virgen de la Pu- rificación y el Centro de Atención a la Salud-. Aborda todas aquellas cuestiones que. especialmente desde la incorpo- ración de España a la Comunidad Europea. Es hoy. un papel complementario en el apoyo a los muni- cipios. el Hospital Provincial de San Julián. por su La Diputación origen liberal. Así resulta en servicios tan necesarios . en el perio- do de mayor apuesta y despliegue de las Diputaciones. Hoy la Diputación es una de las Administraciones pioneras en la implantación de nuevas tecnologías. lo cierto es que las Diputaciones. siempre contribuyeron. desvinculada del gobernador civil. existe también lo que se viene en llamar competencias impropias. Es ahora tarea prioritaria de la Diputación dotar a los municipios de las infraestructuras y servicios básicos. la pres- tación de servicios públicos de carácter supramunicipal y la cooperación en el fomento del desarrollo económico y social y en la planificación en el territorio provincial. recayendo la misma en don Francisco Navarro. por la emergencia de las Comunidades Autónomas y su dinámica expansionista en materia competencial. aunque sin renunciar a esta importante labor asistencial -con sostenimiento de centros como la Residencia Asistida San Vicente de Paúl o la Unidad de Media Estancia-. obra del arquitecto don Justo Millán Espinosa. son el hombro sobre el que descansan algunas de las más importantes obras y servicios municipales. económica y técnica a los municipios. carecen de respuesta de las correspondientes Administraciones. Pero no acaba aquí su interven- ción. aparece con la Ley Provincial de 1863.

Organismo de Gestión Tributaria Provincial de Albacete e Instituto Técnico Agronómico Provincial.. la edad moderna y la edad contemporánea . Mención especial merecen las entidades y sociedades personi- ficadas dependientes de la misma. S. por la labor que realizan. La cooperación interadministrativa se ha convertido en los últimos años en uno de los pilares de su actuación. Juan Manuel. Esta cooperación se extiende también al ámbito internacional. Instituto de Estudios Albacetenses D. consumo y preven- ción y extinción de incendios. No se ha descuidado tampoco la promoción de la oferta turística provincial.como asistencia social. gestión recaudatoria e investigación y ase- soramiento agrícola.e incorporación a asociaciones provin- ciales europeas -Arco Latino-. pasando por los de investigación y desarrollo económico. Convenios. No ha sido ajena al esta- blecimiento del Parque Científico y Tecnoló- gico. irradiando su actuación por toda la geografía provincial. con la pre- sencia de Diputación en las ferias y esca- parates turísticos más importantes a nivel nacional e internacional. a la construcción del AVE o a la puesta en funcionamiento de EUROCOPTER. de progreso y desarrollo. respectivamente. Todo ello la hace pieza fundamental en el engranaje de todo el sector público en el ámbito provin- cial. desde los sociales y sanitarios hasta los docentes y culturales.A. consor- cios y fundaciones con unas y otras Admi- nistraciones han creado un entramado de re- laciones que permiten implicar a todas ellas en los diferentes proyectos de interés pro- vincial. en los ámbitos cultural. Hoy la Diputación es referencia de innovación y modernidad. reivindicando para ella todos aquellos servicios e inversiones que animen su desa- rrollo económico. Sus avanzadas insta- laciones y la alta cualificación de su personal 75 es el mejor de sus activos. pen- sando siempre en los beneficios que tales servicios e infraestructuras reportarán a la economía provincial y a su despegue dentro del conjunto nacional. con realización de hermana- mientos -provincia italiana de Reggio Emi- lia.

Pensionista de Su Majestad y de la Real Academia de S. Construido sobre el impreso de Felipe Vidal Pinilla y por las cultura. como cuando en el artículo El mapa ofrece una bella cartela con trazas rococó donde se in. Hellín y parte del de Cieza. que no se llegarán a definir hasta fechado en 1768. así como los territorios de Jorquera y su término en teoría de la provincia de Cuenca. Cádiz Alto: 37.B.000. por la Ilustración. En el Capítulo II de este venerable texto legal expresamente portantes de la época. más algunos territorios de las 1812. Año 1768 (Facsímil) Tomás López de Vargas Machuca Siglo XIX. son coincidentes con la orga- 1810. con signos convencionales L.-S. han llegado hasta nuestros los hijos del geógrafo en 1804.G. con reimpresiones posteriores en días y cuyos objetivos. los artículos 324 al 337 se refieren a estas de España. formado a iniciativa de Manuel Godoy y publicado por nuevas instituciones que.. la industria y el comercio…” Todavía en una línea marcada memorias por los particulares. nización política y administrativa actual. 335 señala que “tocará a las diputaciones. Tomás López.. Así. así como una escala gráfica en leguas de una hora de camino. L. 76 albacete. propio inicio del Liberalismo español. feria . El mapa presenta los territorios de los partidos de Chinchilla.G. Promover la educación dica: “Mapa del Obispado y Reyno de Murcia dividido en sus par. de la juventud conforme a los planes aprobados y fomentar la agri- tidos.-S. La escala aproximada de este mapa es de 1:650. MAPA DEL OBISPADO Y REYNO DE MURCIA CONSTITUCIÓN POLÍTICA DE LA MONARQUÍA ESPAÑOLA Siglo XVIII. entre ellos éste que es el número 69 del Atlas Geográfico nes provinciales”.G.5 cm/Ancho: 38 cm Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Hay que buscar el origen de las Diputaciones Provinciales en el Gran parte de la provincia de Albacete se creó partiendo del anti.G. por el Geógrafo D: Tomás López. 1833. Además presenta una explicación. es decir en la Constitución de guo reino de Murcia y su obispado. Villena. Fernando”. con frecuencia.B. iglesias y otros detalles. en donde se indica la categoría de los núcleos de población. Promulgada en Cádiz a 19 de marzo de 1812 Grabado calcográfico sobre papel (coloreado) Imprenta Real. Este mapa del siglo XVIII. donde ya se habla de una nueva reestructuración adminis- provincias de la Mancha y de Cuenca. con variantes. Lógicamente en el mapa no se menciona la zona de Alcaraz y Villarobledo de la dióce- sis de Toledo y de la provincia de la Mancha. fue realizado por uno de los geógrafos más im. 1830 y 1844. trativa de España en provincias. que formó una gran cantidad se habla “Del Gobierno político de las provincias y de las diputacio- de mapas.

con una procesión cívica desde el ayuntamiento a la parroquia de San Juan donde se celebro una misa y antes del Ofertorio se dio lectura. al texto constitucional. Albacete. DE DIOS Y LA CONST. El día 2 de agosto se procedió al juramento L. el 26 NARQUIA ESPAÑOLA”. se conocen ejemplares en varios metales y que fue grabada por el gencias de publicacion y juramento de la Constitucion de la Monar.-S. DE LA La villa de Albacete vivía la ocupación francesa y la guerra. viva la Constitución de la Monarquía. Leg. En el reverso aparece una alegoría obstante. En el anverso aparece el busto del rey quia Española”. se leyó el texto constitucional. Dili. VII POR LA G.G.G. A las seis de la mañana se estrella parece iluminarlos. en un tablado al GAN”. alrededor “FERN. artista catalán Félix Sagan. El personaje de la derecha parece un indio de julio dicha proclamación se hizo en la plaza Mayor. el que hoy llamaríamos alcalde “volviéndose al pueblo y clero preguntó en inteligible y alta voz: ¿juráis por Dios y por los Santos Evangelios guardar la Constitución Política de la Monarquía Española. Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete.G. Así.PROCLAMACIÓN DE LA CONSTITUCIÓN DE 1812 EN MEDALLA PROCLAMACIÓN CONSTITUCIÓN DE 1812 ALBACETE Siglo XIX. de nuevo. El documento señala que el juramento se hacía entre descargas de fusilería y mú- sicas que “… irieron tan alegremente los oídos de los concurrentes que excitaron con viveza la ternura de sus corazones… con repetidas aclamaciones de viva Fernando VII de Borbón.B. REY DE LAS ESPAÑAS”. 393 El entusiasmo por la Constitución de Cádiz llevó a que se hicieran Dada la importancia política que tuvo.-S. asemeja un clásico. sancio- nada por las Cortes Generales y Extraordinarias de la Nación y ser fieles al Rey? A lo que respondieron todos a una voz: Si. 77 la edad moderna y la edad contemporánea . A las siete hubo repique general de sobre el mencionado exergo aparece la firma del grabador “F. Año 1812 Siglo XIX. con la reunió el ayuntamiento. L. A la izquierda hay dos pilares. Año 1812. presidido por José Quijano y Garrido que leyenda “PROMULGADA EN CADIZ A 19 DE MARZO DE 1812”. Es el fundamento del Liberalismo Español y base laureado al modo clásico mirando a su izquierda. con la leyenda de la reorganización administrativa de la España Contemporánea.G. Diámetro: 55 mm Murcia y otra impresa de Cádiz Colección Particular. Des- pués juraron todos los miembros de la Corporación. Mun. SA- campanas desde todas las iglesias y en la plaza. precedida de y el de la izquierda.B. parece oportuno exponer este diversos elementos conmemorativos como esta medalla. juro”. no MON. el ayuntamiento de Albacete recibe una carta de Murcia formada por dos personajes que sostienen unas grandes tablas en de fecha de 14 de julio en la que con otra impresa en Cádiz a 10 la que sobre ambos mundos se lee “CONSTITUCION DE LA MO- de mayo se le insta a proclamar y jurar la constitución. efecto ricamente adornado y con un retrato de Fernando VII. de la que cuadernillo que aparece bajo el epígrafe: “Albacete. desnudo. sobre ellos una iluminación y música la noche del 25. Finalizada la misa. hacía las veces de Corregidor. julio de 1812 Grabador: Félix Sagan Cuadernillo de papel de 9 hojas manuscrito más una carta de Metal plateado. vivan las Cortes y viva la Nación Española”.

El proyecto del ministro Javier de Burgos está fechado el 30 de noviembre de ese año. Servía. actual Boletín Oficial del Estado. las eclesiásticas siguieron las divisiones provinciales en buena medida.G. Así nacía la provincia de Albacete. que con pocas variantes ha llegado a nuestros días. Cuenca y Murcia) y las de las Regiones mili- tares. tan sólo unos meses después de la muerte de Fernando VII. en aquel momento la capital se fijaba en Chinchilla. pero la corta vida de esta provincia quedó frustrada con el restablecimiento del Absolutismo en España. Cuenca y la Mancha) un nuevo aparato adminis- trativo se puso en marcha: las Diputaciones Provinciales y los Go- biernos Civiles. según el preámbulo “para que sea eficaz la administra- ción… rápida y simultánea”. Al nacer la provincias (la de Albacete con territorios provenien- tes de Murcia.B. 3 de diciembre de 1833 Papel impreso. Otros decretos y órdenes posteriores especificaron más detalles relativos a esta nueva división territorial. 78 albacete. REAL DECRETO DE LA DIVISIÓN PROVINCIAL DE ESPAÑA Siglo XIX. Ciudad Real. cuando comenzaba a implantarse el nuevo sistema político Liberal. Núm. feria . Madrid.G. publicaba el 3 de diciembre de 1833 el Real Decreto de la nueva división territorial de las provincias españolas firmado por la Reina Gober- nadora en nombre de Isabel II. El precedente efímero de nuestra provincia habría que buscarlo en el Trienio Liberal (1820-1823). L. GACETA DE MADRID. el decreto. las Comunidades Autónomas mantienen la división provincial establecida entonces. 154 Archivo Municipal de Albacete La Gaceta de Madrid. en su artículo 2º señala los diversos reinos de España y las provincias que los componen: “El de Murcia en las de Murcia y Albacete”. Se añadieron también las jurisdicciones de justicia que mediante las Audiencias Territoriales integran varias provincias (Albacete.-S.

Albacete vio cómo llegaba el ferrocarril en el año 1855. 1850-1860 Bernardo López Piquer Óleo sobre lienzo. c. de quien se conserva otro retrato casi idéntico en el Museo de Bellas Artes de Valencia.. y con ello. la creación de la provincia de Albacete con la capitalidad en esta villa.ISABEL II. El cuadro. Un Real Decreto de 26 de noviembre de 1862. estuvo mucho tiempo depositado en la vieja Audiencia. En los inicios del Liberalismo español y a las pocas semanas de su reinado. en la lí- nea creada por Vicente López. pero recientemente lo adscribimos al pintor de cámara Bernardo López Piquer. hoy en el salón de plenos.G. creado en 1989.. estableció que "en consideración a la im- portancia que su población y riqueza tiene la villa de Albacete.-S. con una línea que después se prolongó hasta Alicante en 1858. Una denominación honorífica y sim- bólica que llenó de orgullo a los albaceteños de la época. tomará el título de Ciudad de Albacete". maestro del autor de nuestro lienzo. Alto: 154 cm/Ancho: 119 cm Excma. merced a los intereses del magnate José de Salamanca.B.G. el decreto de Javier de Burgos de 1833 establecía la nueva división provincial. propiedad de la Diputación Provincial. con sus derivaciones posteriores a Valencia y a Cartagena. Hasta ahora se había considerado obra anónima cercana al círculo de los Madrazo. por merced ex- presa de la reina Isabel. L. REINA DE ESPAÑA Siglo XIX. En ene- ro de1834 se crea la Audiencia Territorial de Albacete. precedente inmediato del Tribunal Superior de Justicia de Castilla-La Mancha. a la de ser capital de provincia y residencia de la Audiencia. Diputación Provincial de Albacete La figura de la reina Isabel II (1833-1868) tiene especial impor- tancia para Albacete. Artísticamente es un buen exponente de los retratos oficiales de la época. 79 la edad moderna y la edad contemporánea . El estilo es muy acabado y perfecto con detalles de gran minuciosidad.

cual Madoz. realizó a lo largo del siglo XIX Por otra parte. de España. Ramón Alabern i Casas. autor del célebre diccionario. El mapa de la provincia de Albacete. coinciden con los antiguos partidos judiciales pues se ha incluido Peñas de San Pedro y no así Alcaraz. elaborado entre 1848 y 1880. Almansa. precedente inmediato del Instituto Geográfico y Estadístico. Por otra parte. Alabern y E. Así se representan. El mapa está creado tomando la longitud en el meridiano de Al pie la inscripción señala: “Provincia de Albacete formada de Madrid. Alto: 27cm/Ancho: 38 cm Papel litografiado (original).G. L. La Roda y Yeste. un Atlas Universal y de 39 provincias den los planos de ocho localidades de la provincia.G. Chinchilla. con unas notas Estadísticas e Históricas realizadas por Pas- parte de las antiguas provincias de Castilla la Nueva y de Murcia. en el que intervino el pro- grabado por R. En algunos casos estos planos de poblaciones provinciales son los primeros conocidos de estas lo- calidades.000. que no L. 80 albacete. pio Francisco Coello. Alto: 77 cm/Ancho: 103 cm Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” El mapa de la provincia de Albacete de Ramón Alabern se considera Uno de los grandes cartógrafos del siglo XIX es Francisco Coello de el primero realizado desde la creación de la provincia en 1833. en teoría deberían quedar ya fuera y Villarobledo que en un prin. de absoluta fiabilidad y cali- cipio permaneció en Ciudad Real hasta 1846 todavía no aparece dad fue grabado por Camilo Alabern y pertenece al Atlas de España incluida en Albacete. Requena que hasta 1851 era y sus posesiones de Ultramar. catalán. Peñas de San Pedro. PROVINCIA DE ALBACETE PROVINCIA DE ALBACETE (Reproducción) Siglo XIX. es Portugal y Quesada que fue director de la Junta General de Esta- decir que se editó trece años después de la división administrativa dística. Localidades como Villena que en 1836 pasó a Alicante nacido en 1870. feria . junto al mapa se aña- diversos mapas generales. la capital.B. y es un detalle de interés.B. 1846”.-S. Año 1846 Siglo XIX. Casas Ibáñez. Año 1876 Grabador: Ramón Alabern Casas Francisco Coello Papel litográfico. Albacete. Hellín. de Albacete no aparece incluida en el mapa.G.-S. Está realizado a una escala de 1:200. Mabón. empezando por españolas.G.

uno heráldico que corresponde a la ciudad de Barcelona y otros con los nombres de “CASAS” y “ROVIRA”. es una alegoría de la Fama. publicada entre 1880 y 1890 en la que de una parte se vasos destinados a contener tinta para escritura y polvos secantes. vidrio y plata. simplemente con los vasos. La obra está dedicada al marqués de timbre oculto bajo la pieza (en otros ejemplares suele incluirse una Molins del que sabemos que falleció en 1889 por lo que esta cro.G. del siglo XVII. de 1873. realizándose en cerámica. con vestimenta clásica. Un cuerpo primitiva…”. se hace una Reseña Geográfica y otra histó. Al centro hay un botoncillo para accionar un ricas de gusto decimonónico. época de la I República. aunque también cabría pensar que fuera 58 años más antigua. el primero del autor de la pieza y el se- gundo del fiel contraste de platería. al Norte de la población con el del siglo XVIII estas piezas constituyen en sí un objeto de adorno único elemento más sobresaliente en el perfil de la misma que es la para la mesa. Mapa: Alto:18 cm/Ancho: 24 cm Plata fundida y cincelada Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Alto: 31 cm/Ancho: 33 cm/Profundo: 23 cm Excma. usos y costumbres. 1880 Siglos XIX-XX. do de Albacete timbrado de corona mural. parroquia de San Juan Bautista.PROVINCIA DE ALBACETE ESCRIBANÍA PRESIDENCIAL DE LA DIPUTACIÓN Siglo XIX. incluye un mapa provincial a escala aproximada de 1:880. base. trompeta.G.G. Sobre este pedestal se alza una escultura de una figura femenina alada que toca una larga L. ya que no aparece fechada. A partir desde la antigua línea de ferrocarril.B. En la zona alta se sitúan dos anforitas. en la parte delantera hay un receptáculo cóncavo para colocar En la zona superior de la lámina aparece el escudo de Albacete la pluma. Antes de 1934 Mapa: Francisco Boronat Platero: Casas. España Geográfica Historia Las escribanías desde el siglo XVII. A uno y otro La escribanía objeto de nuestra atención es una rica pieza en lado y a tres columnas. plata que tradicionalmente estuvo colocada en el estado presiden- rica. c. y aún antes. campanilla). y otra la salvadera. Estos punzones están datados entre fines del siglo XIX y el año 1934. Diputación Provincial de Albacete Especialmente curiosa es esta hoja que pertenece al número 23 de la obra de Francisco Boronart y Satorre.-S. mapa en si carece de interés específico.000. una para la tinta acompañado de una pareja de manchegos con otras figuras alegó. Obra elegante y correcta. En el reverso aparecen varias buriladas y punzones. como la del tribunal Supe- del mismo aparece una vista de la ciudad de Albacete. El así como una bandeja para colocar la pluma. 81 la edad moderna y la edad contemporánea . Entre los recipientes se alza un pedestal con el escu- molitografía debe ser un poco anterior. El escudo de Albacete con corona mural nos sugiere que pudo realizarse en 1931 o poco des- pués.B. en su estado original. si bien en la zona inferior Al principio solían ser muy sencillas. L. con otros datos que hoy nos sorprenden cuando se plano sostenido por cuatro patas con monstruos marinos sirve de habla de caracteres. están formadas por Ilustrada.G.-S. Barcelona Cromolitografía. proclamada ya la II República. quizá tomada rior de Justicia. en donde se dice que esta provincia “corresponde a la España cial del Salón de Plenos de la Diputación Provincial. responde a una estética decimonónica. manteniendo una estética tra- dicional anterior.

La estampa. Este mismo grabado lo reprodujo en 1894 Roa Erostarbe en su conocida Crónica de la Provincia de Albacete. Año 1880 Eugenio Vela Papel xilografiado y coloreado. activo en Madrid en la segunda mitad del siglo XIX. Alto: 17 cm/Ancho: 24 cm Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” El 22 de mayo de 1880. responde a la obra del xilógrafo Eugenio Vela.-S. la Revista La Ilustración Española y Ame- ricana publicaba en sus páginas un grabado xilográfico con una vis- ta de la Diputación provincial para dar noticia de la inauguración del nuevo edificio. L. con sus personajes gusto romántico paseando. PALACIO DE LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL Siglo XIX. feria . perfectamente dibujada. El grabado en cuestión está perfectamente ejecutado y según la firma que le acompaña en el ángulo inferior izquierdo. 82 albacete.G. grabador que habitualmente trabajó en numerosas publicaciones ilustradas de la época. NUEVO PALACIO DE LA DIPUTACION PROVINCIAL. Fre- cuentemente algunas de estas estampas se coloreaban a mano con el objetivo de ser enmarcadas para servir de adorno.G.B. Al pie se señala textualmente: “ALBACETE. JUSTO MILLÁN Y ESPINO- SA”. EDIFICADO SE- GÚN PLANOS DEL ARQUITECTO D. reproduce con toda fi- delidad el palacio provincial en un ambiente y estilo enteramente decimonónico. como el que nos ocupa.

una plaza de toros cercana a la torre Eiffel. nos.B. estilo artístico. ofrece una planta rectangular con Residencia San Vicente de Paul (dep).-S. onomástica del rey Alfonso XII. todo sostenido por columnas de hierro. no olvida el historicismo Sn duda. putación. con un presupuesto de 150. Como detalle el Santuario del Rosario de Hellín. c.000 L. Alrededor de esa escalera se ubi- Albacete y Murcia.G. con motivo de la can las distintas dependencias administrativas en las plantas baja y Exposición Universal. material apreciado nacido en Hellín y con una amplia producción en las provincias de por los arquitectos de la época. Realizó obras tanto religiosas como civiles. 83 la edad moderna y la edad contemporánea . en la línea del eclecticismo. Diputación Provincial de Albacete deada de jardín cerrado por reja. por Justo Millán. Fue discípulo del albaceteño Francisco siglo XIX de toda la provincia de Albacete y es un magnífico ejemplo Jareño y Alarcón. cuya primera piedra fue colocada el 23 de enero de 1878. en el interior destaca por solemne el salón de Ple- Siendo arquitecto provincial diseñó en 1877 el palacio de la Di. responde bien a la orden original. Hoy sigue cumpliendo las funciones para las que nació. Albacete fachada central sobresaliente con un par de columnas a cada lado. este edificio es el mejor modelo de la arquitectura del y anuncia el modernismo. como del arte constructivo de la época de la Restauración. Concebido como una obra aislada y ro- Excma. la iglesia de San Bartolomé de diremos que las rejas y puertas interiores fueron también diseñadas Murcia o la plaza de toros de esa ciudad. en la planta noble que enmarca un balcón con tres vanos donde se Esta maqueta reproduce con algunas incorrecciones el palacio de sitúa la escalera de tipo imperial con hueco cerrado por una vidriera la Diputación del arquitecto Justo Millán Espinosa (1843-1928). En mayo de 1880 concluyeron las obras y se instalaron las oficinas. que en 1889 levantó en París.PALACIO DE LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL Estilísticamente responde a una línea ecléctica propia de la épo- Siglo XX. 1995 ca de la Restauración. con elementos clasicistas. pesetas.G. Su principal. si bien en 1987 se amplió para dar más espacio a las oficinas de administración. cenital. que aunque reformado. académicos y otras Maqueta formas más innovadoras.

según forma artesano del marfil que como ya indicamos en otro lugar “no nos habitual de época de Alfonso XIII.G. en este caso con tres torres esmaltadas de verde del tratamiento del cabello. trenzado de seda rojo y dorado. plata y esmalte. ya que sión de los diputados provinciales y de los presidentes. y terrasadas del natural más el tradicional murciélago negro. con cuatro clavos de plata y de laurel esmaltada con un escudo oval sobrepuesto de plata con las con una anatomía no demasiado elaborada contra la minuciosidad armas de Albacete.2 cm Excma. Albacete Si bien en alguna ocasión hemos considerado esta pieza como obra Se sabe por los actuales propietarios que esta medalla identificativa de finales del siglo XIX. Alto: 7. Diputación Provincial de Albacete Propiedad Particular. La medalla conserva el cordón de atrevemos a calificar de artista que sigue la estética decimonónica”. PROVINCIAL. de diputado provincial fue de una persona que ejerció su cargo a tarse a mediados del siglo XX.B. Una abierta. c. ción hoy nos reafirmamos en la idea de una cronología posterior.5 cm/Ancho 43 cm/Peana: 16 cm Latón. en la época de la Dictadura del putación cuando se amuebló el palacio provincial tras su construc. conteras y cartela de marfil Anónimo.B. raíz del Estatuto Provincial de 1925. La parte superior de la medalla se une La inscripción en el reverso “Hernández Gumiel” responde al mediante una anilla móvil con una corona real cerrada. se ha venido utilizando en los juramentos y toma de pose. L.G. todo tratado en un marfil muy blanco que contrasta con el bordura esmaltada de azul trae la leyenda: “EXCMA.G. 84 albacete.-S.-S. General Primo de Rivera. la corona de espinas y la boca entre. ALBACETE”. que no se adoptó hasta el año 1957. L. crucificado. período todavía usaba el escudo del municipio de Albacete. la Diputación todavía no había elaborado el suyo propio. hoy pensamos que este crucifijo debe da. la Corporación Provincial en este dencia. ÉPOCA ALFONSO Siglo XX XIII Hernández Gumiel Siglo XX.2 cm (con anilla)/Ancho: 4. Madrid Alto: 76.G. DIPUTACION negro de la cruz de ébano. Tradicionalmente este crucifijo. feria . situado en el despacho de presi. CRUCIFIJO DE JURAMENTOS MEDALLA DE DIPUTADO PROVINCIAL. aunque se aseguró que llegó a la Di. 1925 Cruz y peana de ébano. Como vemos en esta medalla. La medalla trae una cartela dorada acompañada de una corona La figura de Jesús aparece expirante.

O. hasta entonces el que se usaba era el de la propia capital. dos llave de plata posadas en aspa y unidas por una cadena. es de de la provincia desde Villarobledo a Alcaraz. El segundo mantel con color carmesí con los escudos bordados de Albacete y de España la mano alada refleja las tierras de los Manuel. de Excma.BANDERA DE LA PROVINCIA DE ALBACETE El escudo que representa correctamente a la provincia aparece Siglo XX bordado en la bandera y se define. por ello se inició L. Férez.E. Almansa y Hellín. de las ser la de la Milicia Nacional de 1841 que el Ayuntamiento da al llaves. 20. Va timbrado con la corona real española”. dos. 85 la edad moderna y la edad contemporánea . Diputación Provincial de Albacete gala. Chinchilla. Alcaraz.C. Hoy este El escudo provincial de Albacete nació originariamente en 1956. plata de la Orden de Santiago de gala. El escudo de Albacete al cen- apropiado para la bandera provincial. produ- ciéndose confusión entre ambas administraciones.G. tro se justifica por la capitalidad y nombre de la provincia. Como quiera que este segundo blasón no reflejaba correctamente los territorios de la provincia de Albacete. cuando en 1991 publicamos nuestro libro de “Heráldica municipal de la Provincia de Albacete” sugerimos un nuevo escudo provincial que fue asumido por la Corporación provincial el 30 de julio de 1992 y el 12 de febrero de 1993 y aprobado por resolución de la Consejería de Administraciones públicas (orden de 5 de mayo de 1994 D. La Roda y Almansa) y otro peque- ño con el de Albacete. a cuyo reino perteneció el territorio albacetense.57) en el que se establecían dos escudos. Sobre el todo de plata.B.2 con un murciélago de sable posado en la supe- propios por la Administración Provincial. rior. Aca- Tela bordada demia de la Historia del siguiente modo: “Escudo partido. Mayo 1994).VIII. Castilla y las lises borbónicas que también se incluían en abismo en el grande. la cruz de Santiago las tierras que fueron de esta adoptándose en los años ochenta del pasado siglo XX como el más orden militar (Yeste.M. Socovos…). cuyo alfoz ocupaba la mitad primer escuadrón de la compañía Nacional de la Provincia. 21. antecedentes del en cada cara respectivamente.G. según dictamen de la R. tres al cara. Este color ha sido históricamente el marquesado de Villena con territorios que van desde La Roda a propio de Castilla. de gala una mano alada de oro que empuña una espada de La provincia de Albacete nació sin bandera ni escudo que la identifi. Hellín.-S. representa las tierras de Alcaraz. uno. El único precedente de bandera que podríamos encontrar podría El significado de las particiones es el siguiente: el primero. un expediente administrativo que culminó el 26 de agosto de 1957 (B. y hasta el siglo XX estos símbolos no han sido adoptados como natural puestas 1.O. uno grande con los blasones de los ocho partidos judiciales (Albacete. Yeste. escudo está plenamente asumido como símbolo provincial.

fue diputado provincial hasta su muerte en 1904. presidente de la Diputa- ción. todo en la España de la Restauración. Caballeroso.-S. Mateos Arcángel hace una semblanza de este personaje como alcalde de Albacete en su libro “Del Albacete Antiguo”: “Era de aventajada estatura. Nacido de familia hidalga y terrateniente en Villarobledo en 1835. bondadoso. quien legó sus bienes a la Diputación de Albacete.G. sus dichos y sus hechos lo hicieron en extremo popu- lar… Su nombramiento para la alcaldía en el año 1890 fue acogi- do con unanimidad y complacencia”. fue presidente de la Diputación entre mayo de 1900 y abril de 1901.B. que la realizó partiendo de una fotografía. feria . tras el fallecimiento de su hija Pura Urrea. Con anterioridad fue alcalde de Albacete en 1890.G. esposo de la men- cionada señora. propio de su dignidad por un palo o estaca a la que le colocó las borlas habituales. en la minoría de Alfonso XIII. PEDRO URREA Y SANDOVAL. alzando en alguna ocasión tal bastón amenazadoramente contra algún “valiente” de la ciudad. para añadir más adelante que sustituyó su bastón de mando. Es obra del pintor y escultor Ramiro Undaveytia. A. pero enérgico cuando las circunstancias lo reclamaban. Diputación Provincial de Albacete El retrato de don Pedro Urrea y Sandoval. Su clara inteligencia. su buen humor. L. Inicios Ramiro Undaveytia Óleo sobre cartón. e in- terinamente de nuevo presidente en 1903. fuerte complexión y apariencia entre gran señor y opulento labrador. PRESIDENTE DE LA DIPUTACIÓN (1900-1901) Y ALCALDE DE ALBACETE Siglo XX. llegó a esta institución hacia 1970.5 cm/Ancho: 60 cm Excma. Alto: 73. bajo la regencia de María Cristina. 86 albacete.

En 1905 entró a formar parte de la Corporación Municipal como concejal. y que comenzó en el año 1911. Abelardo Sánchez es buen ejemplo del político local de la época de Alfonso XIII. fue alcalde de la ciudad e impulsor de la creación del Parque que hoy lleva su nombre. Diputación Provincial de Albacete La figura de Abelardo Sánchez es sobradamente conocida en Alba- cete. si bien después seguiría como diputado provincial. Año 1991 Miguel Cano Óleo sobre lienzo. licenciado en de- recho. fue elegido alcalde de la ciudad.-S. para pasar en el siguiente año a ser presidente de la Diputación Provincial. Alto: 75 cm/Ancho: 60 cm Excma. “Eco de Albacete” y “ El Defensor y el Heraldo”. cargo que desempeñó tan sólo un año. ya que aparte de presidente de la Diputación Provincial.G.ABELARDO SÁNCHEZ GARCÍA.B. militó en el Partido Liberal de Sagasta para tomar posiciones más progresistas tras la violenta desaparición del presidente de Go- bierno José Canalejas. Candidato a Cortes en 1920 por Albacete no obtuvo escaño en una filiación liberal. 87 la edad moderna y la edad contemporánea . anterior a la dictadura de Primo de Rivera L. Desde joven participó en diversos periódicos como “La Porra”. y cinco años después.G. Abelardo Sánchez nació en Albacete en 1870. PRESIDENTE DE LA DIPUTACIÓN (1911-1912) Y ALCALDE DE ALBACETE Siglo XX. en 1910.

Fue también Decano del Colegio de Abogados de Albacete. Año 1990 Miguel Cano Óleo sobre lienzo. cargo que tuvo que dejar en 1937. le tocó vivir los trágicos momentos del inicio de la guerra civil. fue nombrado poco des- pués presidente de la Comisión Gestora.G. feria .B.G.E. pocos meses des- pués cesaba a petición propia al ser nombrado director General de lo Contencioso. “Ágora” o “El Eco del Pueblo”. ELEAZAR HUERTA VALCARCEL. Su inclinación literaria lo llevó a colaborar desde los años veinte en re- vistas como “El Progreso”.. cuando cesó Eleazar Huerta.D. Aquellos hechos precipita- ron su muerte el 28 de enero de 1974.-S. donde desem- peñó una brillante labor intelectual en el campo filológico y litera- rio. L. escritor y poeta. Diputación Provincial de Albacete A Eleazar Huerta Valcárcel. Los Consejos Provinciales sustituyeron a las Comisiones Gestoras en diciembre de 1936. destacando su labor docente en el Departamento de Castellano del Instituto Pedagógico.S. que vino a sustituir a las diputaciones provinciales desde la proclamación de la República en 1931. En 1937 fue nombrado alcalde de Albacete. Frecuen- temente ejerció como abogado de oficio de los más menesterosos y los condenados a muerte. donde llegó a Decano vitalicio. Alto: 75 cm/Ancho: 60 cm Excma. Elegido concejal en marzo de 1936. Durante el golpe de estado de Pinochet en 1973 su hijo Mario fue detenido y poco después localizado. Nacido en Tobarra en 1903 fue licenciado en derecho. Después fue Catedrático de la Universidad Austral de Chile. PRESIDENTE DE LA DIPUTACIÓN (1936) Y ALCALDE DE ALBACETE Siglo XX. Terminada la guerra se exilió en Chile. político militante del P. 88 albacete.

Fue también Procurador en Cortes en 1965 y 1967.T. abogado del Estado y presidente de la Diputación desde 1965 hasta 1976. Año 1992 Miguel Cano Óleo sobre lienzo. a ini- ciativa de su entonces director se creo la Escuela de Matronas y la de A. no salió elegido. Diputación Provincial de Albacete La figura de Gómez Picazo no es la más significativa del régimen franquista.D. que hoy es el Hospital General Universitario de Albacete. Entre los cometidos que entonces tenía la institución provincial estaba el Hospital de Beneficencia.ANTONIO GÓMEZ PICAZO.B. Alto: 75 cm/Ancho: 60 cm Excma.-S. cuando se formó el primer gobierno de Adolfo Suárez. 89 la edad moderna y la edad contemporánea . fue nombra- do Director General de Administración Local hasta 1977. Gómez Picazo nacido en Albacete en 1926. ya muerto Franco.N. comenzó la construcción de un hospital para sustituir al viejo de San Julián.E. fecha en la que. bajo su mandato se gestionó la creación del centro Asociado de la U. Como presidente de la Diputación propició el desarrollo del In- ternado Benéfico Provincial.G. Promovió también publicaciones de carácter científico y cultural. L.S. desde la fundación de la revista lite- raria “Cal y Canto” en 1959 a la denominada “Psique” del depar- tamento psiquiátrico. Lle- gó a ser candidato de Alianza Popular en las primeras elecciones democráticas aunque.G. PRESIDENTE DE LA DIPUTACIÓN (1965-1976) Siglo XX. de- bería haber sido uno más de aquellos políticos del momento. Gracias a la herencia de Purificación Urrea se construyó el Hospital Psiquiátrico de “Tiesas”. pero es el último presidente de aquel largo periodo. lógicamente. en Albacete. sin embargo se le vio claramente más abierto a nuevos tiempos. fue licenciado en derecho..

La Polilla. Allí comenzó a publicarse en 1811 la Gaceta de la Junta Superior de La Mancha. El Cantón Manchego (1870) o El Debate (1871-1873). Eco de Albacete (1897- 1898). A partir de 1833 se publicaron también otros periódicos. PRENSA MENGUANTE (1875-1883) Durante los primeros años de la Restauración la prensa política disminuyó y salieron sobre todo periódicos de “ciencias y literatura” (subtítulo que solía acompañarles). el conservador El Albacetense (1879-1882). Aparecieron otros dedicados a la educación como Boletín de la Junta Provincial de Primera Enseñanza (1871). El Debate (1881) o La Provincia (1882-1892). la prensa carlista no tuvo presencia debido quizá a la falta de obispado en la ciudad. La Semana. El Oriente (1869). El Diario de Albacete (1882-1936). poco tiempo después de la creación de la provincia. conservador. El Diario de Albace- te (1882-1936). democrático republicano federal y primer diario de Albacete. En 1897. se editaron títulos como La Democracia (1879) y su continuadora La Unión Democrática de Albacete (1879-1892). El Albacetense. Pero en la ciudad de La prensa en Albacete no empezó hasta 1833. De iniciativa oficial. fue la más activa durante el Sexenio. La republicana. liberal adicto a Canalejas. El Farol (1868-1869). El Iris Pedagógico (1871) o Boletín de Primera Enseñanza (1873). Revista de Albacete (1872). . EL NUEVO MARCO LEGAL (1883-1923) Con los fusionistas en el poder. concretamente en la zona montañosa de Alcaraz. republicano editado en 1841. El Anunciador. época en la que empezó a consolidarse la prensa. a la que se enfrentaron los periódicos liberal-progresistas. El Alba. Los más destacados fueron El Diario de Albacete (1882-1936). Otros periódicos editados en la ciudad más politizada de la Región tuvieron carácter político. LLEGA LA POLÍTICA (1868-1875) Tras la revolución de Septiembre. DICTADURA. de orientación republicana. La Pasionaria. con una vida muy corta. el ministro correspondiente. y el Defensor de Albacete (1896-1936). El Porvenir (1897-1898). El Liceo (1871). aunque resulta compleja su adscripción a partidos concretos. con la consiguiente libertad de imprenta. El Eco de la Provincia (1869). como El Independiente (1868-1869). Boletín Oficial de Albacete y Boletín Oficial de la Provincia de Albacete. La Tertulia de Albacete (1872) o La Mar (1872). tem- prano precedente de los periódicos posteriores con dicha ideología. Se puede destacar asimismo la aparición de un buen número de taurinos con títulos tan llamativos como El Arrempujen. libe- ral entonces. La Unión. Por eso. pues ya se sabe que los clérigos abrazaron generalmente el carlismo. además de otros periódicos de diferente periodicidad y los que llegaban de Madrid. y el republicano La Vanguardia (1897-1903). o El Progreso (1882-1891). a diferencia de otras provincias de Castilla-La Mancha. A destacar el último. La prensa republicana tuvo sus propios periódicos. en los que los obreros pudieron expresar sus ideas y sus quejas. a fines del siglo hubo una intensificación en el fenómeno periodístico. El Mosquito (1868). como el órgano ochandista La Libertad (1881- 1882). en 1883 se aprobó una nueva legislación más permisiva y aumentó el número de periódicos políticos gracias a la Ley de Policía de Imprenta. En Albacete. la prensa tuvo un importante crecimiento y abrió sus páginas a la política. La Musa. su edición llega hasta hoy y varió el título de la forma siguiente: Boletín Albacete de la Provincia de Albacete. liberal en la órbita de Silvela. Y desde 1846 hasta 1867 fueron editándose periódicos como La Sustitución Albacetense. La Araña. de tendencia liberal. A pesar del descenso. nacido en el período anterior. también conocida como Ley Pío Gullón. REPÚBLICA Y GUERRA (1923-1939) Isidro Sánchez Sánchez La llegada de la Dictadura de Primo de Rivera hizo retroceder a la prensa política. El Observador. pero fueron los años dorados de los periódicos profesionales. El Correo de Albacete o la Crónica de Albacete. como El Porvenir (1881). se- manario afín a Ruiz Zorrilla. y hasta 1846 salieron títulos tan sugerentes como El Grito del Júcar. Títulos de diferente orientación fueron La Unidad Liberal (1868). era posible leer hasta cinco diarios: Defensor de Albacete (1896-1936). El nacimiento de la prensa en la provincia de Albacete se produjo en el marco de la gue- rra de Independencia. sin duda. La Adelfa o El Defensor del Pueblo.

Don Modesto, La Región Taurina, La Ba- de sus cabeceras durante el conflicto bélico. Voz de Albacete, que se editó desde 1996
yoneta de Albacete, Toros, Palmas y Pitos o En 1942 hizo su aparición el diario Alba- hasta diciembre de 2000.
La Estocá. cete, de la CNS e impreso con los medios Son innumerables las publicaciones pe-
Con la proclamación de la Segunda Re- del antiguo Diario de Albacete, y una déca- riódicas que han aparecido tras la muerte de
pública se intensificó la vida política, hecho da después fue privatizado, saliendo desde Franco. Evidentemente no es posible su re-
que repercutió en la prensa. Además de los 1953 con el título de La Voz de Albacete, seña pero sí se puede hacer un recordatorio
diarios tradicionales, El Diario de Albacete, cabecera que se mantuvo hasta 1984. La de algunas de ellas, como Al-Basit, que co-
portavoz de la CEDA, y Defensor de Alba- provincia recuperaba así un diario pro- mienza en 1975 como un precedente de lo
cete, órgano oficioso del Partido Radical, pio que competía con los que llegaban de que después sería la revista del Instituto de
se publicaron durante algunos meses de Madrid. Crónica de Albacete estuvo en los Estudios Albacetenses, toda iniciativa de un
1932 el diario Hoy, de Acción Republica- quioscos desde 1972 y al año siguiente grupo de investigadores reunidos en el Ar-
na, y otros semanarios de diversos partidos. apareció el primer número de la edición al- chivo Histórico Provincial, bajo la dirección
Junto a la prensa política convivieron las pu- bacetense de La Verdad. de Francisco Fuster; después, nacerá Barca-
blicaciones profesionales y culturales, como Fuera de los diarios y de algún semana- rola, revista literaria trimestral de difusión
las revistas Ágora o Altozano, que reunieron rio es posible encontrar rastro de publica- nacional que dirige el profesor Juan Bravo
en sus páginas lo más granado y represen- ciones profesionales, sindicales, literarias, Castillo, desde 1979.
tativo de las letras regionales y del país. las potenciadas por institutos, y las edita-
Durante la Guerra Civil se perfilaron das por organizaciones culturales, juveniles
cuatro grandes tendencias: republicana y (OJE) o religiosas (sobre todo Acción Cató-
socialista, ya existentes antes, anarquis- lica). También es posible recordar a algunos
ta y comunista, escasas hasta el conflicto. órganos del sindicato vertical como Albacete
Irrumpieron con fuerza en el mundillo pe- Sindical (1973-1977) o revistas artístico-
riodístico, en unos casos al editarse nuevos literarias como Cal y Canto (1959-1961).
títulos y en otros gracias a las incautaciones
que se realizaron. También salieron periódi- LA “ECLOSIÓN” DE LA DEMOCRACIA
cos como portavoces de diferentes unidades A fines de 1975, con la muerte del dictador,
militares. el panorama periodístico era pobre, aunque
Las imprentas en las que se tiraban los salían dos diarios, La Verdad, en su condi-
diarios tradicionales fueron incautadas. La ción de edición del homónimo murciano,
del Defensor de Albacete por la sociedad y La Voz de Albacete, que se mantendría
“El Arte de Imprimir”, afecta a la UGT, que hasta 1984. Pero se produjo la aparición de
lo editó como “Diario del Frente Popular”, una verdadera nube de periódicos, revistas,
después como portavoz de los partidos re- boletines y hojas al formarse asociaciones
publicanos y desde febrero de 1938 como de todo tipo y al publicar muchas su pro-
órgano de Izquierda Republicana. El otro pio órgano de expresión. Salían también de
salía sin el artículo, Diario de Albacete, carácter oficial, gremial, sindical, cultural,
como órgano de la unificación marxista. literario... y, cómo no, la prensa de informa-
Se publicaron otros títulos como Avanzada ción también tuvo una evolución positiva,
(comunista), Renovación (socialista) o CNT que enlazaba con una tradición periodística
Manchega (anarquista). truncada por el franquismo.
A La Verdad, surgida como se ha visto
LA LARGA NOCHE FRANQUISTA con los estertores del franquismo, se unió
La evolución había sido positiva hasta en 1984 La Tribuna de Albacete. A ellos,
1939, pero después ya nada sería igual en para completar la nómina de los que todavía
el estadio de la prensa. La divergencia des- permanecen en los quioscos, hay que unir
apareció, como consecuencia lógica de la la Crónica de Albacete, en la calle desde
Dictadura, disminuyó el número de publi- 1972, y que ha salido a veces con la ca- 91
caciones periódicas editadas y se desarro- becera Crónica de Albacete y de Castilla-La

la edad moderna y la edad contemporánea
lló una prensa monolítica, sin libertad de Mancha; La Cerca, que apareció por vez pri-
expresión, adicta al Movimiento, plena de mera en 1998; El Pueblo de Albacete, en
consignas, con gran culto al dictador y “lle- los quioscos desde 2003; y El Día de Alba-
na” de ocultaciones. cete, que se puso en marcha en diciembre
La Iglesia, muy beneficiada por el triun- de 2006.
fo franquista, y el Movimiento, con sus Por recordar algunos de los desapare-
diversas organizaciones, estuvieron en la cidos se pueden citar títulos como los se-
génesis de la mayoría de las publicaciones manarios La Seda y Albasiete, de la década
periódicas aparecidas hasta 1975. Ninguno de los ochenta; AB. Diario de Bolsillo, lili-
de los periódicos que salían antes continuó putiense cotidiano que se publicó durante
su edición, seguramente por la utilización algunos años desde 1995; y también La

MINERVA
Siglo XIX. Finales
Fabricante desconocido
Hierro fundido. Alto: 150cm/Ancho: 60cm/Profundo: 60cm
Excmo. Ayuntamiento de Albacete

La imprenta llegó muy tardíamente a Albacete, casi coincidiendo
con la incipiente Revolución Industrial en España. En 1834, salía
en la entonces villa, el primer periódico, el Boletín Oficial de la Pro-
vincia, cuando acababa de crearse unos meses antes la provincia de
Albacete.
En una época como la actual donde los sistemas de impresión
nada tienen que ver con el pasado, nos ha parecido oportuno mos-
trar esta pequeña máquina de imprimir que, históricamente, proce-
de de una de las principales imprentas que hubo en Albacete, la de
Sebastián Ruiz López, que en 1854 editaba, precisamente el Bole-
tín Oficial de la Provincia con el nombre de Imprenta La Unión. La
Imprenta Ruiz pasó por diversas vicisitudes y sabemos por Antonio
Sánchez Sánchez, en su reciente libro sobre la imprenta en Albacete
(2009) que tuvo varias máquinas impresoras, entre ellas una plana
francesa de Marinoni y la que aquí mostramos incorporada al taller
entre 1887 y 1895.
Esta máquina tipográfica, rescatada por el Ayuntamiento a ini-
ciativa del director de las Bibliotecas Municipales, es la clásica mi-
nerva, de cortas dimensiones movida a pedal con tintaje de plato
fijo, sin tintero, que tenía por finalidad tirar pequeños impresos y
membretes y que hoy tiene ante todo el interés propio de la arqueo-
logía industrial, especialmente en nuestra ciudad.

L.G.G.-S.B.

92
albacete, feria

LA VILLA DE ALBACETE A SU SOBERANA LA REYNA N.S.
DE MARÍA JOSEFA AMALIA… (Segundo impreso conocido de
Albacete)
Siglo XIX. Año 1827
Imprenta Juan de Mesa. Albacete
Papel impreso
Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel”

La imprenta no hizo su aparición en las tierras de Albacete, de ma-
nera ocasional y ambulante, hasta 1811 durante la guerra de la
Independencia en Elche de la Sierra. Era la llamada imprenta del
“Tercer Ejército”, que al año siguiente, ya en la villa de Albacete pu-
blicó “Quaderno en que están copiadas algunas Reales Órdenes”,
aunque se duda que estuviera impreso en Albacete.
Terminada la contienda y restaurado Fernando VII, no se vuel-
ve a tener noticia de impresos hasta la creación de la efímera pro-
vincia de Chinchilla (1822-23) en el Trienio Liberal. Aquí aparece
Juan de Mesa como impresor; aunque en una reciente publicación
(Antonio Sánchez, 2009) duda que realmente lo fuera, otros estu-
diosos del tema advierten que el mencionado Mesa se trasladó de
Chinchilla a Albacete, ante la prosperidad de la villa, pues en 1833
se convertiría en la capital de la provincia de su nombre.
Antes, en 1827, disponemos de un curiosísimo pliego suelto
cuyo pie señala: “CON LICENCIA: IMPRESO EN ALBACETE POR
JUAN DE MESA. 1827”. Se trata de un impreso a una sola cara
en el que la población de Albacete dedica a la tercera esposa de
Fernando VII, la reina María Josefa Amalia de Sajonia, unos versos
a su paso por la villa, camino de Cataluña. Su título: “LA VILLA
DE ALBACETE A SU SOBERANA LA REYNA Dª MARIA JOSEFA
AMALIA AL TRANSITO POR LA MISMA PARA EL PRINCIPA-
DO DE CATALUÑA EL 28 DE OCTUBRE DE 1827”. Tres estro-
fas unen los nombres de FERNANDO, AMALIA Y ALBACETE en
acrósticos un tanto ripiosos. Lo firma Félix Herizo y Morales, que
según Sánchez Torres fue alcalde-corregidor en 1825.
Dos años después, ya fallecida la soberana, pasó por Albacete la
princesa María Cristina con sus padres los Reyes de las Dos Sicilias
para contraer matrimonio con Fernando VII; de nuevo se hizo una
gran recepción en la villa con arquitecturas efímeras y entusiasma-
dos poemas que dio lugar a un opúsculo, hoy perdido, también im-
preso por Juan de Mesa en Albacete.

L.G.G.-S.B.

93

la edad moderna y la edad contemporánea

BOLETÍN DE LA PROVINCIA DE ALBACETE
Siglos XIX-XXI. Años 1834-2010
Papel impreso
Archivo Histórico Provincial de Albacete

Creado a la par que la provincia por iniciativa oficial ha conocido di-
versas periodicidades, varios formatos y muy diferentes contenidos.
Su edición llega hasta hoy y varió el título de la forma siguiente:
Boletín de la Provincia de Albacete, Boletín Oficial de Albacete y Bo-
letín Oficial de la Provincia de Albacete.

I.S.S.

94
albacete, feria

EL DEBATE
Siglo XIX. Años 1871-1873
Papel impreso
Archivo Histórico Provincial de Albacete

Según los datos disponibles, fue el primer diario que se editó en
Albacete. Tenía un carácter democrático republicano federal en el
contexto de libertad de prensa que acompañó al Sexenio Revolucio-
nario. El diario republicano Hoy, que se publicó en 1932, insertó
en sus páginas una sección titulada “Hace 61 años: El Debate. Dia-
rio Democrático Federal de Albacete”, en la que se recogían noticias
del periódico citado.

I.S.S.

95

la edad moderna y la edad contemporánea

LA UNIÓN DEMOCRÁTICA DE ALBACETE EL DIARIO DE ALBACETE
Siglo XIX. Años 1879-1892 Siglos XIX-XX. Años 1882-1936
Papel impreso Papel impreso
Archivo Histórico Provincial de Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete

De orientación republicana, se puso a la venta trisemanalmente Uno de los grandes diarios de la provincia de Albacete. Conoció
primero y diariamente después. En realidad fue continuación de La una primera época con una postura política casi independiente, de
Democracia (1879) y estuvo dirigido por el señor Coca. la mano de Luciano Ruiz y López. Hacia 1906 lo adquirió Tomás
Serna, siendo comprado poco después por Juan García Más, quien
I.S.S. mantuvo la propiedad, imprimiéndole un carácter claramente con-
servador hasta su muerte en 1927. Después pasó a manos de su
hijo Ramón García Quijada, siendo durante la Segunda República
portavoz de la CEDA. Fue, en suma, el genuino periódico conserva-
dor y monárquico, católico y derechista de la provincia.

I.S.S.

96
albacete, feria

DEFENSOR DE ALBACETE HOY
Siglos XIX-XX. Años 1896-1936 Siglo XX. Año 1932
Papel impreso Papel impreso
Archivo Histórico Provincial de Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete

Junto a El Diario de Albacete, se trata de uno de los más genuinos Diario de la mañana afín al Partido de Acción Republicana. Un pe-
diarios de esta provincia. Se editó semanal, bisemanal y trisemanal- riódico de la época lo calificaba como “excelente diario albacetense”
mente hasta que se convirtió en diario con el cambio de siglo. En y lo cierto es que fue un periódico muy bien confeccionado y con-
una primera etapa tuvo un sesgo conservador, bajo la dirección de cebido, con agilidad e interés periodístico, aunque se mantuvo en el
su fundador y propietario Juan García Más (presidente de la Dipu- estadio de la prensa unos pocos meses.
tación Provincial durante los años 1907 y 1908). En 1909 el dia-
rio pasó a manos del impresor Eliseo Ruiz Rosell, quien cambió su I.S.S.
orientación política para pasar a defender los postulados liberales.
En 1926, cuando falleció Ruiz Rosell, su hermano Enrique tomó la
dirección y propiedad. Durante la Segunda República se convirtió en
el portavoz oficioso del Partido Radical.

I.S.S.

97

la edad moderna y la edad contemporánea

hizo de él un En su primera época tuvo como directores a los periodistas Javier periódico de obligada referencia para esta provincia. este diario de larga vida fue ini- año más tarde se produjo la reorganización y nueva instalación de cialmente de la tarde hasta 1969. para salir a partir de entonces por talleres y la empresa pasó a denominarse Editorial Albacete. la mañana. I.S. Años 1953-1984 Papel impreso Papel impreso Archivo Histórico Provincial de Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete Fundado el 1 de febrero de 1942 como diario de la mañana. feria .A. Antonio Andújar Balsalobre.S. S.S. Fue el genuino diario de la la respetable cifra de 5. Años 1942-1953 Siglo XX. En 1970 tiraba Aznar Acedo y Victorio Montes y Martí. I. Su director. Un Fundado por Pedro García Munera.S. 98 albacete. ALBACETE LA VOZ DE ALBACETE Siglo XX. provincia de Albacete durante los años de la posguerra.000 ejemplares.

I. Comenzó saliendo cada dos hasta 2003. Sus de Albacete y de Castilla-La Mancha y después recuperó su título contenidos se han acercado cada vez más a la vida provincial. pasó luego a denominarse Crónica informativa al poner en marcha este rotativo para Albacete. Años 1973-2010 Papel impreso Papel impreso Archivo Histórico Provincial de Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete Demetrio Gutiérrez Alarcón empezó a editar esta publicación en Junto a La Tribuna de Albacete fue el otro diario de la provincia 1972 y todavía hoy sigue en la calle.S. 99 la edad moderna y la edad contemporánea . después mensualmente.S.S. En primitivo. I. Años 1972-2010 Siglos XX-XXI. 1995 lo editaba COMECOSA y después pasó a la red de medios de Vocento.S.CRÓNICA DE ALBACETE LA VERDAD Siglos XX-XXI. La Editorial Católica amplió en 1973 su cobertura meses.

100 albacete.S. S. además de la Antonio Méndez Pozo y consejero delegado Gregorio Méndez Or.S.A. LA TRIBUNA DE ALBACETE LA CERCA Siglos XX-XXI. Años 1998-2010 Papel impreso Papel impreso Archivo Histórico Provincial de Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete Publicada por Pubalsa (Publicaciones de Albacete. feria .). revista en papel realiza un diario en formato digital. I. es editor El Grupo de Comunicación La Cerca nació en 1998. I. apareció bimestralmente y hoy lo hace cada mes.S. En principio dóñez. Años 1984-2010 Siglos XX-XXI.S.

sociedad compuesta en su mayoría por go Mateo Sahuquillo.S.S.L. El Grupo de comunicación “El Día”.EL PUEBLO DE ALBACETE EL DÍA DE ALBACETE Siglo XXI. bajo la presidencia de Santia- sarrollo de Albacete. I. Martínez. Años 2003-2010 Siglo XXI. S. publica ediciones para las cinco provincias empresarios albaceteños bajo la coordinación de Atilano Jiménez de Castilla-La Mancha. y cuenta en la sociedad editora con destacados empresarios de la provincia. 101 la edad moderna y la edad contemporánea . I. Años 2006-2010 Papel impreso Papel impreso Archivo Histórico Provincial de Albacete Archivo Histórico Provincial de Albacete Cabecera que empezó su andadura editada por Información y De.. Albacete fue la última en tener una propia.S.S.

dedicada a San Juan Bautista. con dos beneficios y tres capellanías. Por otra parte. Las rentas eclesiásticas no son muy elevadas. incluiría la entonces aldea de La Gineta y la denominada “abadía” de Santa Ana. al tiempo que se fundaban distintos monasterios y conventos dentro de esta jurisdicción. se fundaron numerosas ermitas urbanas y periurbanas. des- de la propia catedral que se trasladó a Murcia a fines del siglo XIII. proliferarían las co- fradías y asociaciones religiosas principalmente en la parroquia de San Juan. San Jorge. enclavada en el “cerrillo” de su nombre. Albacete En la diócesis de Cartagena. Paralelamente a todo lo expuesto.con un beneficio y Santa Ana de Argamasilla (la antigua “abadía”) y cuyo clérigo era nombrado directamente por Roma. San Ginés. En el siglo XV y en época del obispo Comontes. En el siglo XVI la villa de Albacete vio la fundación de diversos conventos y ermitas. es posible que en época de don Juan Manuel. el Rosario y otras como el Santo Sepulcro. a lo largo de la Edad Moderna. la organización administrativa eclesiástica se consolida y las rentas quedan estabilizadas. Muchas de aquellas ermitas. como la Sacramental con fines exclusivamente eucarísticos. con diversos fines. que había sido restaurada en 1250. de fábrica mudéjar se convertirá inmediatamente en la única parroquia de la loca- lidad cuando Albacete adquiere la condición de villa en 1375. . No sabemos si a finales del siglo XV ya había alguna ermita urbana en Albacete. en lo que sería con posterioridad el llamado Alto de la Villa. una de ellas. bajo el pontificado de Inocencio IV. como el de Justinianas. en la misma plaza. desaparecidas en el siglo XIX. Este prelado fundó capilla propia en San Juan Bautista y en ella fue enterrado en 1534. ac- tualmente es el Centro Cultural de la Asunción. iniciada a principios del quinientos. San Sebas- tián. quizá como un reflejo del concilio de Trento. Durante este siglo hay noticias de algunos casos puntuales de protestantismo. a finales de los años sesenta del siglo XIII. el lugar de Albacete quedará vinculado jurisdiccional y religiosamente a la La Iglesia en entonces villa de Chinchilla. siempre con cortas rentas que se refleja en la escasa monumentalidad de la construcción. para poder cobrar los diezmos de la escasa población de la zona. Sabemos que en los años veinte del siglo XVI. en 1587. cuyo escudo aparece en las vigas mudéjares del antiguo artesonado de la iglesia de Chinchilla. lo que si es cierto es que en 1485 se funda en la villa el convento de San Francisco. A la vez. la de La Gineta -de San Martín. así. formando parte ambas localidades de la diócesis Cartaginen- se. el de la Encarnación. La vicaría de Albacete que nacería en este momento del siglo XIV. que en 1557 bendecía solemnemente su templo. en 1532. ya parroquial. Consideramos. el vicario de Albacete era Bernardo de Andújar que fue nombrado obispo de Tagaste y Administrador de la Diócesis. Por ejemplo en las eras de Santa Catalina se ubicaría en 1783 el edificio ferial. Sucesivamente se fundaron otros conventos. ante la ausencia de su titular que acompañaba a Carlos V por Europa. Santa Bárbara. se inicia la sustitución del primitivo templo de San Juan Bautista por una nueva fábrica. Esta iglesia. San Idelfonso. en 1571. y ya mediado el siglo XIV. bendecido en 1576 y del que no queda ningún resto material a lo largo de este siglo y del siguiente. que en los primeros años del siglo XIV se construyó un primer templo en el Lugar de Albacete. aquel pasaría a formar parte de la diócesis de Cuenca. a la creación de dis- tintas parroquias. aunque no hay documentación al respecto. terminó albergando a los ermitaños de tal advocación. y en ella permanecieron hasta mediados del siglo XVIII. cuyas obras se prolongan e interrumpen a lo largo del tiempo. a la vez que durante el siglo XVI. del que han quedado diversas obras artísticas. Llegados a la Edad Moderna. El convento y colegio de agustinos. la de San Antón. sabemos que la vicaría de Albacete incluía la parroquia de San Juan. han dejado su nombre en la topografía callejera. han seguido en el recuerdo urbano. que estuvo en la plaza del Altozano. o la de San Pedro que Luis Guillermo García-Saúco Beléndez acogía a los clérigos y obras muchas extinguidas pero que sobre todo desde el siglo XVIII fueron germen de Cofradías penitenciales de Semana Santa. la rama femenina de San Francisco -las franciscanas. cuando Albacete ya adquiría más importancia urbana se construiría una nueva iglesia. Al producirse la conquista del castillo de Al-Basit por el concejo de Alarcón en 1241. sabemos que en los años finales de la Edad Media el obispo de Cartagena tenía que acudir al amparo del Rey. pero fueron siempre lo suficiente como para plantear una nueva construcción que no llegaría a culminarse. dedicado a Santa María de la Estrella. Sin embargo. la reorganización administrativa se iría configurando. así Santa Quiteria.se establecían en un monasterio.

siguiendo versos aspectos. donde la Concejo de Albacete realizara solemne voto incultura y el visceralismo hizo perder vidas de defensa Inmaculadista. tístico ya maltratado por las guerras y des- tulo nos remitimos. bacete en 1949 y el nombramiento de su cho hasta 1901. con la visi- disolución en época de Carlos III. junto a Concluida aquella tragedia. después de 700 años. 1708. traerá di- marianas. hasta su valores religiosos muy diluidos. San Agustín cía Alonso. la de San José. que se aprecia con claridad en el Albacete en general no se sienten muy identificados actual. tanto en lo estrictamente re. con el cierre de todos los conventos y es ya historia reciente. Posteriormente. con el restablecimiento de la demo- con ella por lo que se produce una paulatina cracia y el buen talante de todos los prela- pérdida de bienes artísticos que no son debi. Albacete su nombre y en ella años después. la creación. tendrán que pasar muchos años para que otra ermita urbana. así don Ireneo Gar- reutilizan para otros fines: así. en lo eclesiástico. Mu. la de Cartagena. Se perdieron municipio con fines de rivalidad territorial para siempre imágenes escultóricas pintu- y que sirvió para construir un convento de ras y otros bienes muebles. la vida religiosa diócesis que en buena parte se segregaba de local iría en paralelo a la del resto de la dió. fomentada por el propio amortizaciones del siglo XIX. una ayuda de parroquia en aquel extinguido por parte de Pío XII. con partes góticas. sucediéndose las visitas parroquia de San Juan Bautista se erigía en pastorales. Benavente que en los últimos meses ha gación de Hacienda. don Fran- será adaptado para la recién creada Audien. quien puso en marcha esta nueva siglos XVI. La convivencia entre la práctica desaparición de las ermitas. Curiosamente la ciu- dad había crecido y en el siglo XX seguía existiendo una parroquia la de San Juan y su ayuda la de la Purísima. donde se la construcción de su Seminario diocesa- especifican los mandatos de visita y otras no. cisco Cases y el actual obispo. don Ciriaco cia Territorial. tima…) y un gran acontecimiento popular: Llegados al siglo XIX el cambio social y la coronación canónica de la Virgen de los político afecta directamente a lo religioso. que nació en los inicios del siglo XVII. la vieja parroquia de San la edad moderna y la edad contemporánea se convirtió en cuartel militar e Instituto de Juan Bautista. el ayuntamiento cias. testigo de nuestra historia. templo diocesano. Llanos en 1956. tas de la Santa Misión y otras circunstan- Por esta razón. de la diócesis de Al- templo. bacete se convierte en la Capital de la nueva El concilio Vaticano II. actuó brillantemente el obispo de Albacete. . a mediados Purísima Concepción. o la misma devo. la creación de nuevas parroquias (San circunstancias. y prácticamente casi todo el patrimonio ar- ción a la Virgen de los Llanos. universal y española en particular. quizá se su ermita. San Francisco. según se relata en los libros pa. chas personas vienen de fuera de Albacete y. don Arturo Tabera Hay que suponer que a lo largo de los y Araoz. en ese año. Francisco. todo ello mente. XVII y XVIII. el más asistido a la restauración de nuestro primer 103 antiguo de los conventos. si bien ésta no seria de pleno dere. que en el año 1624. Los viejos conventos se desde Monseñor Tabera. Al. en 1767. lo religioso y la vida civil es un hecho claro. se sufrió un proceso de recuperación de unos establecería la Compañía de Jesús. Justinianas pasó a ser Dele. después de ser rectoría se convir- tiera también en parroquia. hicieron que el gico fue la guerra civil en 1936. La historia eclesiástica local verá rroquiales de San Juan Bautista. Capítulo aparte merecen las devociones El siglo XX. uno verdaderamente trá- los dictados de la época. en cuyas sesiones provincia de su nombre. pero ante todo se producirá un hecho de Albacete solicitará el establecimiento de verdaderamente importante. dos que han ocupado la diócesis de Albacete damente valorados. don Víctorio Oliver. Un detalle importante es que en malvendieron objetos artísticos que se pu- el siglo XVI se fundó la ermita urbana de la dieron salvar. menta sensiblemente y la desamortización supuso un auténtico cambio para la Iglesia eclesiástica de Mendizábal afecta decisiva. El Buen Pastor. La cesis de Cartagena. La Asunción. Segunda Enseñanza y el de Franciscanas en inclusa y Casa-cuna. al final de la calle de de los años cuarenta y después. la población au. Catedral. a cuyo capí. primer obispo en 1950. Fá- ligioso como en lo más terrenal y humano. frailes de San Francisco en 1672.

feria .B. En alguna ocasión hemos sugerido una recons- trucción de esta fachada occidental para lo cual hay que corregir al- gunos detalles puntuales. L. una torre situada en el lado del evangelio con acceso a través de escalera de caracol y una puerta también en el lateral izquierdo. dos tramos y cuatro columnas. con lo construido y lo que quedaba por levantar.G.-S. el obispo de la diócesis de Cartagena don Sancho Dávila.y seis columnas. el edi- ficio habría de tener cuatro tramos-actualmente tiene tres. Planero nº 54 Como quiera que las obras de construcción de la parroquia de San Juan Bautista quedaron prácticamente suspendidas en torno a 1560. Año 1597 Pedro de Monte Tinta sepia sobre papel verjurado.G. PLANTA DE LA PARROQUIA DE SAN JUAN BAUTISTA Siglo XVI. pues hasta 1577 la atención se centró en la edificación de la sacristía. Según este dibujo. 104 albacete. como aparece firmado. una fachada a los pies con portada de tipo de la del Sal- vador de Úbeda con doble cuerpo de columnas pareadas. El plano lo dibujó. “asta aquí está echo este año de 1597”. Alto: 38. es decir. Evidentemente.2 cm Archivo Histórico Provincial de Albacete. cuando en 1917 se hizo la actual fachada no se tuvo en cuenta para nada este proyecto del siglo XVI. poco más de la mitad de la fábrica. el maestro mayor de las obras del obispado Pedro de Monte. Es posible que la capilla del bautismo habría de situarse en el espacio del cuerpo inferior de la torre. ordenó el levantamiento de un plano de todo el conjunto del tem- plo.2cm/Ancho: 28. quien textualmente indica.

Año 1975 Dibujo sobre papel.B. así como la torre que habría de situarse en ese cuarto tra- mo (en el lado norte del edificio) y cómo habría de ser la fachada principal de la iglesia. SEGÚN EL PLANO DE PEDRO DE MONTE DE 1597 Siglo XX. como en otros templos de la época. Con esos datos y con lo que conoce- mos de cómo se construía en esa época reconstruímos esta fachada. debería ser en arco de triunfo según el modelo de la puerta del Perdón de la Catedral de Granada o la fachada de la iglesia de Salvador de Úbeda. Cuando se inició la fachada actual en 1917.-S. Albacete En el plano de San Juan Bautista de Pedro de Monte de 1597. aunque tampoco llego a concluirse lo proyectado. Encontramos portadas de este tipo en Almansa y Hellín.G. como en realidad están. quizá con el tema del Bautismo. Quede por tanto este dibujo como una hipótesis de lo debió haberse construido en el siglo XVI. 105 la edad moderna y la edad contemporánea . en alusión a la titularidad del tem- plo y un remate acaso terminado en formas apiramidadas. se especifica el cuarto tramo del templo. pues entre otras cosas. que no llegó a construirse nunca. según lo habitual de la época.FACHADA DE SAN JUAN BAUTISTA. Julio Carrilero optó por otra solución con una torre-fachada. de dos cuerpos con un par de colum- nas toscanas a cada lado enmarcando el arco de acero y un segundo cuerpo con columnas jónicas que enmarcarían un relieve central. Alto: 70 cm/Ancho: 45 cm Propiedad Particular. De acuerdo con esa planta apreciamos que la portada habría de situarse entre contrafuertes de fachada con un par de columnas a cada lado. termina- das en bola. corrigiendo algunos detalles como los contrafuertes de las esqui- nas y ángulos exteriores de forma oblicua y la capilla del lado sur a menor altura.G. Este dibujo es simplemente una reconstrucción de algo que no llegó a construirse nunca. L. a la torre actual le falta un cuerpo con el reloj y un chapitel. La portada.

1540 Maestro de Albacete Óleo sobre tabla. muy cercano a los artistas de origen manchego.-S. en la que el ángel situado a la izquierda saluda a María que apare- ce arrodillada a la derecha bajo dosel de brocado dorado. que al centro y en una hornacina avenerada sobresa- liente de la línea del entablamento hubiera un crucificado de escul- tura que completara la lectura iconográfica. El colorido general y los difuminados ponen de manifiesto la calidad de esta obra. Her- nando Yáñez de la Almedina y Hernando de los Llanos. Destacan con personalidad propia seis tablas pictóricas de pleno Renacimiento (c. Albacete El retablo de la Virgen de los Llanos fue construido para la capilla donde se encuentra. El ángel Gabriel ofrece un cierto dinamismo en sus vestiduras a la vez que señala con su mano derecha una filacteria con la salutación “AVE GRATIA PLENA. DOMINUS TECUM” y porta un elevado cetro que divide la composición verticalmente. ANUNCIACIÓN.B 106 albacete.G. c. RETABLO DE LA VIRGEN Siglo XVI. Maestro Mayor de las obras del Obispado de Cartagena. Es posible. L. feria . Arquitectónicamente es un buen ejemplo del renacimiento es- pañol en su transición del plateresco al purísimo y quizá proceda de un diseño del arquitecto y escultor Jerónimo Quijano. Alto: 130 cm/Ancho: 90 cm Catedral de San Juan Bautista. 1540) del pintor que conocemos como “Maestro de Albacete”. en el ábside del evangelio. La tabla de la Anunciación ofrece una correcta composición.G. si bien ha sufrido transformaciones por reubicaciones posteriores y por la adaptación de un camarín para albergar la imagen de la patrona de Albacete. Al centro un florero cerámico globular con suave humildad bajo la paloma del Espíritu Santo.

por la que a través de un arco. Alto: 128 cm/Ancho 90 cm Catedral de San Juan Bautista. La escena se desarrolla en varios planos. Albacete En el cuerpo inferior del retablo de la Virgen. la virgen y San José aparecen arrodillados ante el Niño Jesús recostado sobre una espe- cie de cuna.B. 1540 Maestro de Albacete Óleo sobre tabla. Desde el punto de vista estilístico la obra ofrece un mesurado equilibrio en todas las figuras con un buen dibujo y detalles. L. este primer plano aparece cerrado por una arquitectura sencilla. hoy de los Llanos. Yáñez y Llanos. recurso que también se repite en las tablas mencionadas de Letur y Chinchilla. Al fondo. otros dos pastores con sus ovejas reciben el anuncio del ángel que vuela en la zona superior. en la lejanía.G. y que quizá debería rastrearse con otras señalizaciones en Murcia (Santiago) y Catedral de Orihuela. RETABLO DE LA VIRGEN Siglo XVI. 107 la edad moderna y la edad contemporánea . está la tabla de la Adoración de los pastores. c. Otros dos pastores se asoman al in- terior del portal de Belén sobre una baja tapia. a quien se atribuyen también otras dos de igual temática y peor calidad en Letur y Chinchilla.ADORACIÓN DE LOS PASTORES.G. también adscrita al llama- do Maestro de Albacete. que se repiten en otros cuadros de este mismo y un tanto enigmático pintor. que estuvo activo en un taller vinculado directamente a las realizaciones de los Hernando. a la derecha entran dos pas- tores dispuestos a la adoración.-S.

San Juan y Santiago) más el ángel en la zona superior que ofrece el cáliz a Je- sús. con las figuras en primer término de los apóstoles dormidos (San Pedro. cuya personalidad artística se diluye entre las obras de tabla de los pintores establecidos en Valencia Hernando Yáñez de la Alme- dina y Hernando de los Llanos. En este cuadro la composición forma un círculo. todo para representar con absoluta fidelidad el paraje evangélico de la Pasión de Cristo. ORACIÓN EN EL HUERTO. RETABLO DE LA VIRGEN Siglo XVI. Albacete Situada en el lateral derecho superior.G. En la lejanía un paisaje arbolado da ambiente al asunto e incluso se aprecian las murallas y puerta de la ciudad de Jerusalén. feria .-S. que de rodillas ocupa el centro del conjunto.5cm/Ancho: 96 cm Catedral de San Juan Bautista. 1540 Maestro de Albacete Óleo sobre tabla.B. la tabla de la Oración en el huerto ofrece en los detalles anatómicos de los personajes perfiles comunes en este pintor que conocemos como el Maestro de Alba- cete. Alto: 125. c. 108 albacete. L. donde sus manos orantes ofrecen un bello dibujo.G.

sobre la sepultura sellada. Las formas difuminadas de la cara de Jesús y la mirada distante acercan especialmente esta pintura también a Hernando de los Llanos. mientras que a su al- rededor aparecen una serie de soldados. RETABLO DE LA VIRGEN Siglo XVI.G. con otras obras semejantes en estilo. en cuyas obras hay una lejana huella leonardesca. esta pintura se relaciona directamente con las obras del mismo tema de Hernando Yáñez de la Almedina del Mu- seo de San Carlos y del retablo de la Catedral de Valencia. 1540 Maestro de Albacete Óleo sobre tabla. todo ello en un ambiente que quiere asemejar un amanecer con un paisaje de mon- tañas y una ciudad amurallada al fondo.5 cm Catedral de San Juan Bautista. Albacete El tema de la Resurrección cierra la línea argumental de las pinturas del retablo de la Virgen.G. en una actitud enteramente clásica en la mejor línea del Renacimiento. colorido y composición que encontramos desde Cuenca a Murcia y Orihuela. triunfante.-S. c. Formalmente. La figura de Cristo resucitado se alza en pie. Alto: 123 cm/Ancho: 94. 109 la edad moderna y la edad contemporánea . unos todavía durmiendo y otros espantados ante el insólito acontecimiento.RESURRECCIÓN. Una vez más los rostros de algunos de los soldados repiten modelos ya conocidos de este pintor que debemos adscribir al taller de Yáñez de la Almedina.B. L. tanto en lo que respecta a la figura principal como en las secundarias.

dentro de una línea manierista y ofrece dos partes arquitectónicas claramente definidas. con columnas parea- das de orden jónico. está realizada para ser colocada.B. Moisés y la serpiente de bronce. oval. Murcia Plata dorada.con figuras de gusto clásico pero con actitudes de línea manierista miguelangelesca con formas y actitudes fuertemente retorcidas de gran belleza. coronado por formas apiramidadas. Abraham. Después viene el nudo ovoide con cabecitas de ángeles y en la subcopa las representacio- nes femeninas y alegorías de la fe y la Caridad. El pie. en torno a los años 70 los caudales parroquiales se dedicaron a levantar toda la fábrica de la sacristía. San Juan evangelista.custodiada por soldados y toda la cúpula rematada en la figura de Cristo triunfante resucitado.5 cm Catedral de San Juan Bautista. lo escultórico y lo ornamental se conjugan a la perfección. que se deshizo para elaborar la actual. en el que destaca el encargo al plate- ro murciano Bernardo Muñoz de esta custodia que vino a sustituir a otra. El conjunto es un magnífico ejemplo del arte de la platería del momento -último cuarto del siglo XVI. Alto: 74 cm/Ancho: 22 cm/Prof: 15. sobre el macizo de esas columnas hay ocho es- culturillas. donde el diseño.G. Lo arquitectónico forma un primer cuerpo. a su vez. canon alargado y un sistema adintelado donde se sitúa el viril. Melquisedec ofreciendo los panes y el vino a Abraham.-S. Albacete Mediado el siglo XVI las obras de construcción de la parroquia de San Juan quedaron paralizadas. Melquisedec. L. feria . cuando ésta quedó concluida el dinero se destinó a dotar el templo de un adecuado ajuar litúrgico. y la celebración de la Pascua judía. 110 albacete. El interior al- berga un arca -el Santo Sepulcro. Aarón. y otros. CUSTODIA DEL CORPUS CHRISTI Siglo XVI. de pequeño tamaño donde se representan a San Pedro. Años 1581-1583 Bernardo Muñoz. probablemente gótica. San Pablo. La custodia es un ostentorio de templete en plata dorada de exquisita factura. El segundo cuerpo también de planta oval y cubierto de cúpula ofrece cuatro arcos en los frentes apoyados en pilares y columnas pareadas jónicas. aparece dividido en cuatro partes con bellos relieves de prefiguración eu- carística con los temas de Abraham y los tres ángeles. en un templete que fue realizado hacia 1960 para sustituir a otro anterior de madera dorada de fines del siglo XVIII destruido en 1936. la arquitectura. ambas de bellas proporciones. Es una obra renacentista tardía.G.

cuando comienza la documenta- ción parroquial. Actualmente. Aparte de la serie de Libros Sacramentales. por bula del Papa Pío XII en 1949.100. se quedaron en la villa aproximadamente 1. 19 Libros de Defunciones. Sacramento y Señor Sacramentado). Años 1574-1610 Libro encuadernado en pergamino Archivo Diocesano de Albacete Al crearse la Diócesis de Albacete. porque el dicho año se hizo la expulsión de los moriscos con sus familias y assi no siruio este libro. la Catedral se establecía en la vieja parroquia de San Juan Bautista. 5 Libros de Cofradías (pertenecien- tes a las cofradías de San Roque. si bien la actual fábrica se inició en el siglo XVI. en la propia parroquia. Capellanías.LIBRO DE BAUTISMOS DE MORISCOS DE SAN JUAN BAUTISTA Siglo XVI. cuyos orígenes se remontan al siglo XIV. tuvieran un libro específico de bautismos hasta su expulsión definitiva en 1610.C.000).M. 15 Libros de Defuncio- nes de Párvulos y 4 Libros de Confirmación. Por su curiosidad e interés histórico destacamos el Libro de Bau- tismos de Moriscos (1574-1610). 111 la edad moderna y la edad contemporánea . Independientemente de los lugares a que se remi- tieron. Así. El núcleo fundamental lo constituyen los Libros Sacramentales: 54 Libros de Bautismo (aún antes de los decretos del Concilio de Trento. Albacete fue lugar de paso de moriscos expulsados de Andalucía tras la guerra de las Alpujarras. 40 Libros de Fundaciones (Memorias. lógicamente. estos fondos se custodian en el Ar- chivo Histórico Diocesano La documentación del siglo XX hasta la actualidad se guarda. de Ánimas y Smo. San Nicolás. Misas Testamentales. 23 Libros de Matrimonio.000 y 29. pues falto el fin para que se hizo”. Desde Albacete fueron repartidos al resto de Castilla. que a finales de 1570 inquietaría al concejo. se justifica que aquellos bautizados como “cristianos nuevos”. ya se inscribían los bautismos en esta parroquia). llamados también “Libros de Cuentas”. R. Aniversarios. en un número tan grande (entre 27. que en el libro aparece con- signada en el párrafo con que se cierra: “De aquí adelante se siguen ojas blancas. según los padrones de 1572 y 1573. etc. se custodian 3 Libros de Fábrica.) y un Libro de Testamentos.

c.G. y Amador de los Ríos en 1911 señala “No por ser representante y fruto genuino de la decadencia artísticas… es merecedora ni mucho menos de desdén. fecha en que lo manda dorar el Cardenal Belluga. con un cuerpo prin- cipal separado por columnas salomónicas y las imágenes de San Juan al centro. quien además se compro- metía a pintar la bóveda y toda la capilla mayor con diversos motivos “y las claves o florones y arranques dorados de oro bruñido”.-S. Este retablo fue una víctima más de la trágica guerra civil española. Todo este conjunto se complementaba con numerosa hojarasca y multitud de ángeles. sobre un tabernáculo después transformado para al- bergar la imagen de la Virgen de los Llanos.G. dentro de la línea del momento. L. Después fue reubicado en el actual ábside donde debió seguir hasta los primeros años del siglo XVIII. . A finales del siglo XVIII el viajero ilustrado José Cornide lo ca- lifica despectivamente como “un monte de leña lleno de santos”. este dorado no se lleva- ría a cabo hasta años después. albacete. obispo de la diócesis. con una planta ochavada de tres paños para adaptarse a la propia capilla mayor. como se ha podido ver en los trabajos de restauración de 2009. menosprecio ni olvido la maquinaria aparatosa y exuberante del retablo mayor en esta iglesia… Aparece compuesto de dos cuerpos principales y de distintas dimensiones tan cargados de adorno entramados y tan desfiguradas y obscurecidas líneas que 112 toda descripción se hace imposible”. sin que sepamos nada más del mismo. Concluidas las bóvedas de las naves hacia finales del siglo XVII. 1925 Belda Fotografía Una de las grandes pérdidas artísticas que ha sufrido Albacete es la del retablo mayor de San Juan. Todo el conjunto del retablo era verdaderamente abigarrado. Hoy sólo pode- mos contemplar este retablo a través de fotografías. y San Pedro y San Pablo a los lados. Sabemos que la parroquia de San Juan tuvo un retablo mayor de estilo gótico ya en la vieja iglesia medieval. una obra plenamente barroca de carácter churrigueresco que hoy sólo podemos ver a través de foto- grafías. vecino entonces de Almansa. RETABLO MAYOR DE SAN JUAN BAUTISTA DEL SIGLO XVIII (Desaparecido) Siglo XX. Estas descalificaciones al ba- rroco churrigueresco son habituales por academicistas y puristas. la renovación del templo llevó a que se construyera un nuevo retablo que debió reali- zarse entre 1703 y 1709. sobresa- liendo en altura. feria aunque en la actualidad se valora en su justo lugar. sobre estípites y hojarasca aparecían los santos obispos San Idelfonso y San Fulgencio. restos que se han conservado bajo la actual pintura. ya que en 1724 se firmó el contrato de obligación con el dorador Tomás Velando. Sin embargo. que después lo seria de Játiva. en los extremos. En el ático. se situaba un calvario entre columnas salomónicas pareadas y en los laterales se localizaban San José a la izquierda y San Ignacio a la derecha.B.

-S. obra en la que trabajaron presos políticos para la redención de la pena y de la que los vecinos de la calle del Carmen y los funcionarios que vigilaban a tales presos cuentan anécdotas que suavizan el dramatismo del trabajo.B. Año 1943 Guillermo García-Saúco Rodríguez (1916-2005). L.G. Alto: 45 cm/Ancho: 70 cm Propiedad Particular. el interés iconográfico del cuadro reside en la falta del aludido tercer tramo y la presencia de unas espadañas provisionales que se colocaron en el lado sur para la ubicación de las campanas que desaparecieron en 1936. todavía quedaba por levantar el tercer tramo del templo. 113 la edad moderna y la edad contemporánea .TEJADOS. adquieriendo un especial protagonismo el templo parroquial de San Juan Bautista. Se aprecia la torre-fachada ya construida.G. Albacete Con el título de “tejados” este cuadro fue realizado por el pintor alba- cetense Guillermo García-Sauco Rodríguez en el año 1943 y ofrece la peculiaridad de presentar una vista sobre los tejados de la ciudad poco tiempo después de finalizada la guerra civil. propio del pintor que en esos años difíciles de la postguerra iniciaba sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Independientemente. EXTERIOR DE SAN JUAN Siglo XX. Albacete Óleo sobre lienzo. que se concluiría a finales de los años cuarenta. obra que se había iniciado según proyecto de Julio Carrilero en 1917. Desde el punto de vista artístico este lienzo ofrece un estilo tra- bajado de recuerdo impresionista.

En los primeros años de la construcción aparecen artistas y canteros de nombre más o menos conocido. CATEDRAL DE SAN JUAN BAUTISTA. si bien los arcos sí se habían cerrado. D. desde Enrique Egas. ante el alarmante estado en que se encontraba la edificación se acudió al conocido arquitecto Diego de Siloé. Alto: 185 cm/Ancho: 185 cm Propiedad Particular. L. con lo que las segundas columnas quedaron exentas. a otros en su mayor parte de origen vasco (Pedro de Echevarría y Ortiz Pérez). construyéndose un magnífico coro. por lo que los dos tra- mos de las tres naves quedaron sin abovedar. que vino a tasar la obra. 114 albacete. que dio un in- forme técnico para sustituir los pilares construidos por las actuales columnas. reparado las co- lumnas y pilares adosados y sustituido todo el pavimento. don Sancho Dá- vila. La creación de la diócesis de Albacete en 1949.-S. En 1538. Estilísticamente se diseñó como una obra gótica. llevó al primer obispo. feria . Gegún apunta Mateos y Sotos.B. abriéndose unas ventanas con vidrieras y llenando interiormente el templo con unas enormes pinturas del presbítero Casimiro Escribá que quedaron concluidas en 1962. Arturo Tabera. INTERIOR Siglo XX.G. dedicándose a la construcción de la sacristía. Año 1995 Miguel Cano Óleo sobre tabla. con lo que el templo ha recuperado en parte su deseada monumentalidad. Albacete Con esta creativa obra del pintor local Miguel Cano queremos ofre- cer la imagen de la Catedral erigida en 1949 en la ya vieja parroquia de San Juan Bautista. ordenó el levantamiento de un plano con lo construido y lo que quedaba por hacer. un esquema que se denomina “de salón”. que llegará cuando esta restauración alcance a las capillas góticas laterales. Recientemente se han consolidado las bóvedas. En el siglo XX se inició la construcción de la fachada del tercer tramo. hacia el año 1515 se comenzó a demoler el antiguo templo medieval. De tal modo que hacia 1560 quedó interrumpida. A finales del siglo XVII se cerrarían las bóvedas según el gusto barroco y en los inicios del setecientos se construyó “un suntuoso y dorado retablo” lamentablemente perdido. con un ábside central y otros laterales y tres naves a idéntica altura.G. En 1597 el obispo de la diócesis. diseñadas por el arquitecto y escultor Jerónimo Quijano. La obra sufrió avatares como el desplome de las bóvedas y una lenta reconstrucción. a iniciar una serie de obras de adaptación a la nueva función catedralicia y representativa. maestro de la Catedral de Granada.

Estuvo dieciocho años al frente de la diócesis de Albacete. Cuando fue nombrado para la diócesis manchega era obispo de Barbastro. y posteriormente. Durante su episcopado se realizaron las coronaciones canónicas de la Virgen de Gracia de Caudete. “Nos duele el dolor y la tristeza de los pobres”. de sacerdotes y fieles”.C. Año1972 Enrique Pérez Comendador. Especialista en Derecho Canónico. Expresiones suyas son: “La ca- ridad de ayer es la justicia de hoy”. San José y el Pilar y las dos Filiales. Pertenecía a la congregación religiosa de los cordimarianos. . nació en Barco de Ávila el 29 de octubre de 1903. La caridad fue otra de sus grandes preocupaciones. la catequesis parroquial y escolar. de la Congregación de Religiosos e Institutos Secu- lares. Arturo Tabera Araoz. en mayo de 1968. las escuelas parroquiales del Buen Pastor. Potenció el apostolado seglar con el impulso de la Acción Católica. en el que tuvo un destacado papel. JIC. siendo or- denado cardenal en abril de 1969.M. Después de Albacete. la Inmaculada Concepción y la Virgen de los Llanos. primer obispo de la Diócesis de Albacete. R. Le preocupaba la ignorancia religiosa. Albacete D. creó el Colegio Episcopal de Alman- sa. El busto que aquí ofrecemos fue realizado en Roma en 1972. Hizo su entrada en Albacete el 3 de septiembre de 1950. Roma Barro modelado y cocido Alto: 65 cm/Ancho: 62 cm/Profundo: 42 cm Catedral de San Juan Bautista. En 1971 se trasladó a Roma. por lo que fomentó las misiones populares. al ser nombrado Prefecto de la Congregación del Culto Divino. así como la “Cátedra Pío XII” (1956) y la Librería Biblos. y se exhibe actualmente en la Capilla de la Virgen de los Llanos de la Catedral. para cuya ayuda inauguró la tóm- bola de Caridad. la Virgen del Rosario de Hellín y la de los Llanos de Albacete. ejemplarmente común. po- niéndola en marcha y adecuándola a los postulados del Concilio Vaticano II. PRIMER OBISPO DE ALBACETE Siglo XX. Falleció en Roma el 13 de junio de 1975 y fue enterrado en la Basílica del Corazón de María de la Ciudad Eterna. 115 por el escultor Enrique Pérez Comendador durante su estancia en la la edad moderna y la edad contemporánea Academia Española de Roma. los Mo- vimientos Especializados (JOC. estuvo al frente del Arzobispado de Pamplona. recibió el nombramiento de Colegiado de Honor del Colegio de Abogados de Albacete (1953) y la Gran Cruz de San Raimundo de Peñafort (1966).DON ARTURO TABERA Y ARAOZ. Puso el Seminario. hoy vinculada a Cáritas. En su carta de despedida. Su inquietud social se reflejó tanto en sus circulares como en la creación del “Patronato de Viviendas de la Virgen de los Llanos” para familias humildes. Sobresalió por su talante misionero y su piedad mariana. gracias a un esfuerzo común. dependientes del Instituto de Bachillerato de Albacete. escri- bió: “Queda una Diócesis en pie y en marcha. la Casa de Ejercicios y la emisora de Radio Popular bajo las advocaciones del Corazón de María. HOAC y JEC) y los Cursillos de Cristiandad. como homenaje al primer obispo de la Diócesis de Albacete.

quizá por un acuerdo frecuente en la época. tomando las constituciones del convento de Madre de Dios de Murcia. Para el establecimiento de esta comunidad religiosa se ocuparon unas casas principales anteriores a principios del siglo XVI. L. de conservar los blasones y ciertos derechos con respecto al monasterio. y posterior establecimiento de la Delegación de Hacienda fue la entrada a di- chas oficinas. fundado en 1490. La portada. y otras mujeres de Albacete iniciaron la vida monástica. Fundación que se debió a la iniciativa de doña Juana Ruiz Cañavale. constaba de un gran arco de medio punto de ancha rosca y estrecho docelaje so- bre el que se situaban dos escudos. que afortunadamente se conservan en el Museo de Albacete. demolido en 1935.G. feria . doncellas. c. PORTADA DE LA CASA-PALACIO DONDE SE ESTABLECIÓ EL CONVENTO DE JUSTINIANAS (Primer tercio del siglo XVI) Siglo XX. que conocemos por fotografías. en 1837. Parece que aquel edificio. el de la izquierda enmarcado en laurea renacentista y el de la derecha sostenido por dos leones. y tras la desamortización. aquel convento fue adquiriendo otras casas contiguas hasta tener un importante espacio urbano en el centro de la villa de Albacete. A lo largo del tiempo.G. viuda de Antón Sánchez de Munuera que con sus dos hijas. tenía un patio columnado que quizá era el claustro del convento. y con una constante vincula- ción con el monasterio murciano. mantuvo en su fachada las labras heráldicas de sus primitivos dueños.B. con una cronología del primer tercio del siglo XVI. Una de aquellas casas que constituyó parte del convento. 1925 Anónimo Fotografía Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” En el año 1571 se fundó en Albacete el convento de Justinianas de la Concepción.-S. 116 albacete. La portada de aquella casa fue la que sirvió durante años de acceso al convento. aunque sucesivas transformaciones habían enmascarado la primitiva cons- trucción. Este tipo de arco es propio del gótico final y de los inicios del Renacimiento.

intervi- El escudo que estaba situado en el lado izquierdo sobre el arco. este escudo pueden tener algún parentesco con lo que se construía en Murcia en esos años del pontificado del aludido obispo. fundador del convento de San Agustín. en sumado de una mano armada de una espada. el Ayuntamiento de Albacete depositó este caso el blasón. una hermosa laurea renacentista formada por abundantes frutos. sirvió de sede ginalmente a la derecha sobre el arco de acceso de aquella casa. el primero cuartelado con una cruz de cala- po y boca de extremos en espiral. Primer tercio Piedra.B.G. 117 la edad moderna y la edad contemporánea . donde permanecieron al una familia influyente con grandes propiedades e intereses munici- aire libre más de cuarenta años. L.G. de la calle de dida laurea. con un cam. si bien esta labra es ya del siglo XVIII. cuando el Renacimiento despertaba en la región. torre de la catedral de Murcia. en realidad de los Fernández-Cantos. alternos y el segundo con un águila que. a su vez se adorna con voladas cintas que serpentean a edificios desaparecidos de Albacete y en la actual sede de la llamada ambos lados. Alto: 84 cm/Ancho: 118 cm/Profundo: 28 cm Piedra. El escudo aparece sostenido por dos leones. de buena ejecución. por la alu.ESCUDO DE ANTÓN XIMÉNEZ DE LA PORTADA DEL ESCUDO DE LOS CANTOS DE LA PORTADA DEL CONVENTO CONVENTO DE JUSTINIANAS DE JUSTINIANAS Siglo XVI. En a la Delegación de Hacienda. el que incluye las armas episcopales de Mateo Lang y el del Cabildo.B. en 1569. es verdad que en el patio de la Diputación. el capitán Andrés de Cantos. Este mismo escudo. el segundo incluye teoría sujeta un conejo. bien conocido tradicionalmente en la villa de Albacete. Por tanto. El primer cuartel trae una torre trava y con un castillo.G. aparecerá en otros La laurea. Primer tercio Siglo XVI. Todo el blasón se enmarca en lo que da al conjunto una mayor monumentalidad. aunque sin los leones.-S. formas con un partido. el de los Cantos. Ofrece una división partida. se relaciona con los que adornan el cuerpo inferior de la la Feria. de a “ANTÓN XIMÉNEZ”.-S. Alto: 86 cm/Ancho total: 159 cm/Profundo: 37 cm Museo de Albacete Museo de Albacete Cuando en el año 1935 se demolió todo el antiguo convento de Compañero del escudo de Antón Ximénez es este otro situado ori- Justinianas que desde 1837. uno de ellos. Casa de Perona. pales. Escultórica y estilísticamente este escudo.G. no en la guerra del Alpujarras frente a los moriscos granadinos y fue por una inscripción que le acompaña en la zona inferior correspon. un hidalgo local del que por el momento El escudo de este linaje tiene un diseño un tanto gótico en las desconocemos más datos. trae las armas de un linaje en el Museo provincial los escudos que adornaban su fachada. tras la desamortización. dos lobos andantes puestos en palo. la labra o la ejecución de L.

Año 1680 Piedra. de tal modo que. el convento de Justinianas de Albacete fue fundado en el año 1571 ocupando una casa solariega situada en el Altozano de la villa. Para rememorar la construcción de esa iglesia se colocó al exterior de la misma una inscripción que tiene.G. sin embargo.G.B. ante todo. en la que dice: ESTA IGLESIA DE MONJAS (de) N(uestra) S(eñora) DE LA CONCEP(cion) DESTA VI(ll)A DE ALBAZETE SE H(izo) EL A(ño) 1680. 118 albacete. concluyéndose al fin en el año 1680. feria . a todas luces insuficiente. REIN (ando) CARLOS II L. dada la crisis económica que atravesó la población a lo largo del siglo XVII no se pudo aco- meter la construcción de un templo en condiciones hasta finales de la centuria. por más de cien años aquella comunidad usó como capilla monástica un pequeño espacio del propio edificio.-S. un interés testimonial. Alto: 40 cm/Ancho: 90 cm/Profundo: 28 cm Museo de Albacete Como se sabe. INSCRIPCIÓN CONMEMORATIVA DE LA CONSTRUCCIÓN DE LA IGLESIA DEL CONVENTO DE JUSTINIANAS Siglo XVII.

En los paños entre pilastras hubo pequeños retablos que. Otras imáge- nes que guardaba el templo en la sacristía también fueron dadas a piadosas familias de Albacete. Las imágenes que fueron a otros templos fueron destruidas en 1936.-S. obra de Roque López. como también fue regalado a un carpintero el retablo mayor que. atribuida a Francisco Salzillo que fue a San Juan. con imá- genes. fue demolido junto al edificio conventual en 1935. según consta en la lápida fundacional. titular de su cofradía. Virgen del Carmen. del siglo XVII. por testimonios de quienes conocieron este templo abierto. a los que se abrían ventanas. Sin duda. de los pies a la cabecera.G. termi- nada la guerra civil. donde se conserva y fue restaurado en 2006. que se trasladó a la iglesia de la Purísima y el retablito de San Antonio de Padua.B. con portada a los pies de cantería en la ca- lle Martínez Villena y una nave única de cinco tramos. Año 1935 Anónimo Fotografía Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Ya indicamos que el convento de Justinianas de la Concepción fue fundado en el siglo XVI. que también fue a la parroquia de San Juan. Aquella iglesia ocupaba todo el ancho de la plaza del Altozano.INTERIOR IGLESIA DE JUSTINIANAS Siglo XX. A los pies había un coro conventual y al exterior se situaban entre los tramos. Pilastras toscanas separaban los tra- mos. Lamentablemente. tenía unas elegantes proporciones barrocas que hoy sólo podemos intuir. en propiedad de Hacienda tras la desamortización y que ocasionalmente se abría a cultos puntuales. fue recompuesto y colocado en la capilla mayor de la parroquia de la Purísima. Ecce Homo. si bien su templo monástico no se cons- truyó hasta finales del siglo XVII. L. todo ello en el lado de la epístola. por fotografías y por testimonios. dado a un particular. inaugurándose en el año 1680. eran barrocos. más una ca- becera ochavada de tres paños. afortunadamente en 1939. con un capitel corrido a modo de cornisa y bóvedas de lunetos. aquel templo. la Dolorosa. de San Blas que pasó después a la iglesia de San José. unos contrafuertes. 119 la edad moderna y la edad contemporánea . documentada de 1807 y que también pasó a la parroquia de San Juan y un pequeño San José. En el lateral del evangelio se situaban los altares del Cristo de la Agonía.G.

dorada y policromada Alto: 141 cm/Ancho: 59. junto con sus hijas. Concluido en 1680 el nuevo templo y construido su retablo mayor en 1702. salvándose de una segura destrucción en los aciagos momentos de la guerra civil.-S. obra de Jerónimo Quijano. con la que también comparte detalles en el tratamiento general de los paños.G. que fue donada en 1935 a un familiar de su actual propietario. que hubiera sido de interés para que en nuestra ciudad se conocie- ra una de las más notables obras escultóricas del artista murciano (que precisamente se hizo para Albacete). que alcanzó en el siglo XVIII su total plenitud.B. de perfil clásico. 1540 Atribuido a Jerónimo Quijano. Murcia Madera tallada. en pie y orante. que debería ser estudiada con más detalle como precedente de lo que con posterioridad sería la gran escuela escultórica murciana. en cuyo convento de Justinianas de Madre de Dios se conserva. en 1744 el contraste entre las formas clásicas de la imagen y la voluptuosidad barroca del retablo llevaron a la comunidad a sustituirla por otra más del gusto del momento. La relación formal y estética con la obra escultórica de Jerónimo Quijano es total. trayéndose a Albacete la imagen que sería titular del nuevo centro religioso. c. y que afortuna- damente. 120 segundo cuerpo de la torre de la Catedral de Murcia o capilla de los Junterones). que tras la Desamortización en 1837 volvió a Murcia. a iniciativa de la viuda doña Juana Ruiz Cañavate (con el con apoyo del obispo de Cartagena).G. INMACULADA CONCEPCIÓN Siglo XVI. con una ico- nografía inspirada en las representaciones de la Asunción del final del Gótico y del Renacimiento. L. No hemos de olvidar que este artista. Aunque se ha intentado traer de nuevo a Albacete para esta Exposición la que realizara Sal- cillo. y con fuertes relaciones estilísticas con la Anunciación y la imagen de María del retablo de los Junterones de la Catedral de Murcia. Desde el siglo XVI al XVIII esta imagen presidió la iglesia con- ventual. más conoci- do como arquitecto (columnas de la Catedral. No obstante. Albacete Cuando en el año 1571 se funda en Albacete el convento de Jus- tinianas. ha llegado a nuestros días. cierra los volúmenes del pelo con un velo pegado al cráneo en una solu- ción semejante a alguna figura del calvario de la Magdalena de Jaén. iglesia de Chinchilla.5 cm/Profundo: 31 cm Propiedad Particular. en la composición y en la policro- mía y dorado. La escultura es de gran clasicismo. vinieron de Murcia otra serie de religiosas del monasterio de aquella ciudad. desarrolló también una notable actividad como escul- albacete. El monasterio albacetense quedó bajo la advocación de Nuestra Se- ñora de la Concepción y San Jorge in Alga. la escultura titular vino a presidir el mencionado retablo barroco. la comunidad religiosa no ha permitido su préstamo temporal. La cabeza. feria tor. . también de gran categoría artística. para lo que se contrató a Francisco Salcillo otra escultura. por ello hemos optado por mostrar la primera imagen.

Parece que el retablo procedió a la ornamentación de la ermita. A la izquierda. tras una serie de disputas se concluyó el A la derecha. rematado en frontón triangular y en los extremos laterales. escogemos lo que ha quedado de la de San Antón. de lla. madera que iba a ser destinada al madera de orden corintio. L. ba la tabla de la Adoración del crucificado por San Jerónimo y San turia se habla de unos supuestos milagros del santo. En el siglo XIX contiguo centista. como consecuencia de un nuevo milagro. y arriba el bautismo de Jesús. El inicio de la construcción de villa y 1589 en el que se hizo una solemne procesión inaugural. ción del crucificado. una “tau” se hizo el retablo del que hoy se conservan las tablas principales. que era un edificio de planta rectan- gular “de tipo basilical”. con tres naves separadas por columnas Para representar las numerosas ermitas que hubo en la antigua vi. tivamente. Predela: Alto: 39 cm/Ancho: 68 cm En cuanto al templo. al final de la calle que se firmó una concordia entre los ermitaños y el concejo de la que todavía se llama de San Antón.B. ya concluído el edificio y con Antón. A mediados de aquella cen. éste volvió a manos del municipio que eremítico. La tabla de la “predela” nos muestra también un cierto carácter nazgo sobre dicho templo. rimos a estas pinturas para situarlas cronológicamente entre 1587.G. respec- los aludidos milagros por garantía. El esta iglesia se debe fijar en los primeros años del siglo XVI. 1587-1600 miento de un asilo regentado por las Hermanitas de los Ancianos Anónimo toledano Desamparados. sobre el Estos monjes de la Encomienda de San Antonio Abad continuaron macizo de las columnas sendas pirámides rematadas en bola. de un sentir popular y devocional. La desaparecida ermita fue la por 1600. con el anagrama del santo. como reflejo nervadura gótica.G. de autor des- más monumental de todas las que existieron en nuestra localidad y conocido de estilo arcaico para la fecha”. todo custodiando la ermita del santo hasta la disolución de la orden en muy en la línea de la época. toscanas con cubiertas de armadura aparente. Después de esta concordia se parte baja. a la de Asís. sobre la cual se abría la hornacina con la talla de San por el obispo de la diócesis. En las calles laterales se ubicaban. la penitencia y la contempla- tradicionales romerías y bendición de animales. se celebraron las también de la vida de los anacoretas. Antón y San Pablo ermitaño abajo. llamada también “el Orito”. c. Este conjunto de cinco pinturas ofrece un carácter tardo-rena- gen de Loreto. interesante. En 1587.RETABLO DE SAN ANTÓN En 1899 el ayuntamiento de Albacete permitió el estableci- Siglo XVI. Cada tabla: Alto: 62 cm/Ancho: 58 cm pular al santo a otro punto de la ciudad. por lo que dado que el concejo tuvo siempre el patro. no conservado. un tanto arcaizante. 121 la edad moderna y la edad contemporánea . una “predela” en cuyo centro se situa- templo pasó a la parroquia de San Juan. autentificados Francisco. el 17 de enero. San Jerónimo penitente. solicitan. El mismo Elías Tormo se refiere al “retablo mayor. Ya en otra ocasión nos refe- de la que también han quedado obras más significativas. do la posesión de la ermita. se presento en el concejo de Al. en una composición muy equilibrada y con un tema propio vez que en la festividad del santo. en cuyo momento quizá tuvo un ático. y en la alta San Juan Evangelista. acompañado de San Francisco lo reabrió en 1791. sabemos por Elías Tormo (1923) y por Museo de Albacete personas que lo conocieron. Junto a esta ermita de San Antón existió otra dedicada a la Vir.-S. la traslación del cuerpo de San Pablo ermitaño en la asunto con una concordia al respecto. como señalara Tormo y quizá sean a la ermita se construyó el primer cementerio de la población y la obra de un desconocido pintor ambulante vinculado a modelos to- referida ermita de Loreto pasó a ser capilla del mismo. ledanos más que levantinos. salvo el ábside. hoy desaparecida. procedente de Cuenca. pues retablo constaba de un único cuerpo con tres calles y columnas de en 1529. que en 1925 trasladaron su sede y la devoción po- Óleo sobre tabla. el siglo XVIII. San bacete un ermitaño de San Antón. dos tablas a cada lado superpuestas. Aquel templo se levantó extramuros de la villa. según Mateos y Sotos. con muchas tablas de la época.

Baquero Almansa comienza el elenco de albacetenses con un tal don Antonio Agráz. fueron menos considerados. pero podemos denominarlos con el nombre de ilus- Albacetenses tres. hemos concluido este capítulo en un colectivo. que vivió en los momentos de la Desamortización y fue autor de numerosas obras de carácter jocoso. quizá. después fue también ilustre jurisconsulto. nacido en 1765 “predicador de fama. también albacetense. Por otra parte. Cuando Andrés Baquero Almansa publica en 1884 el libro “Hijos ilustres de la pro- vincia de Albacete”. del siglo XV. fue el padre Diego de Alarcón con varias obras teológicas y catedrático de teología moral en Alcalá. de la familia hidalga de los Cantos que nació en 1685 y que fue del Consejo de Castilla y de la Inquisición. benefactor del Hospital de San Julián de Albacete fue don Julián Martínez Ibáñez que en el siglo XVIII dejó todos sus bienes a esta institución. Religioso carmelita fue fray Nicolás del Pilar. entre ellas un libro dedicado al chocolate. Medico y clérigo. personal o profesional han destacado en algún aspecto. Otro albaceteño. todos son nacidos en nuestra ya vieja ciudad. Por último la lista del aludido Baquero Almansa concluye con el conde de Villaleal. falleció en 1534. quizá no son demasiado conocidos. fue el padre Pedro González Galindo. un pintor de fama reconocida que aunque nació en Ba- rrax y de su pueblo nunca renegó. obispo titular de Tagaste y adminis- trador de la diócesis de Cartagena. quizá por ello nuestra discreción es mayor. Es- colapio y de influencia política fue también el padre Jorge López que intervino activamente en establecer en Albacete la capitalidad de la nueva provincia en 1833. tía del conde de Villaleal. También escolapio fue el padre Pascual Suárez. que consideramos de mayor trascendencia cultural y humana. padre del marqués de Molina y gustaba de poesías bucólicas. siempre con un buen carácter. desde el más antiguo. El padre escolapio Fulgencio López. y fue autor de numerosas obras latinas. Don Bernardo Andújar. no obstante nosotros hemos seleccionado otros. aunque de familia albacetense y que vivió en el siglo XVII. cuya labor ha llevado el nombre de Albacete a todos los rincones del mundo y así en la estatua del vendedor ambulante con sus mercancías al cinto se refleja perfecta- mente esta tradicional actividad de todos conocida. cita hasta dieciséis personajes que debemos también recordar aquí. clérigo que. sin duda de limitado relieve hemos de añadir otros quizá de más trascendencia y proyección y son los que hemos destacado en esta muestra. donde está su sepultura. nació en Palermo. Mateo Lang que acompañaba habitualmente a Carlos V en sus compañías. el de los anónimos cuchilleros. También religioso. pero todos han sobrepasado los estrechos límites locales. don Pedro de Cantos Benítez. la marquesa de Llano. Felipe Amador Cebrián fue un es- colapio que residió en Madrid y durante la Guerra de Independencia volvió a Albacete y frecuentó un parnasillo de poetas que se reunían en casa del conde de Pinohermoso. y que fundó capilla en la parroquia de San Juan. después de María Cristina. Bajo el epígrafe de albacetenses hemos recogido a algunos personajes nacidos en Albacete y que por alguna circunstancia. esposa del embajador de España en Viena a finales del siglo XVIII fue retratada de “manchega” por Mengs. A todos estos personajes. nacido en 1811 que de corta edad ya fue catedrático de lógica y filosofía moral y en 1840 intervino activamente para la creación de Albacete de un Instituto de Segunda Enseñanza. no hay ni grandes héroes ni grandes santos. su proyección albaceteña le llevó a legar buena parte de su producción artística al Museo de Albacete. en realidad. intervino activamente a favor de la villa frente a los intereses de los frailes por las disputas de la Feria de los Llanos. doc- to humanista y notable poeta”. Benjamín Palencia. Otro clérigo que vivió a mediados del siglo XVIII don Antonio Fernández Cantos. en este caso jesuita y nacido en 1588. en realidad era de La Roda. en ausencia de su titular. pero en su paso por el tiempo dejaron también su huella. con actividades de cierta intriga en la corte. señor de Pozo-Rubio y que intervino activamente cerca de Carlos IV para la construcción Luis Guillermo García-Saúco Beléndez del Real Canal. Aunque se dice albaceteña. consiguiéndolo inmediata- mente. casi todos distintos. por otra . Otro clérigo. en palabras de Baquero y autor de un poema a la batalla de Bailén. En esa línea de eclesiásticos es destacable don Agustín González Rubio. canónigo de Valladolid y Cuenca que escri- bió diversas obras de carácter espiritual para la formación eclesiástica. don Francisco de Asís. en este caso jesuita y que nació en en 1585. nacido en 1805 fue confesor del marido de Isabel II. En la selección que hemos hecho todos tienen en común el haber nacido en Albacete. excepto uno. por tanto su reconocimiento local debe ser aceptado. otros centraron su labor exclusivamente en su pueblo natal y por ello. el poeta Juan Agraz a otros más recientes.

abogado. abogado periodista autor de “Albacete siglo XX (1925)” y otros también cercanos en el tiempo como Francisco del Campo Aguilar. autor de los Apuntes para la Historia de Albacete y padre de otro albacetense singular en el campo de la Histo- ria y Arqueología de la provincia de Albacete y creador del Museo. Joaquín Quijada Valdivieso (1869-1947). archivero. José Sabater y Pujals (1825-1894). pintores como Manuel Alcázar.parte y ya en el siglo XIX y XX quizá debe- ríamos mencionar también otros. como también lo fue su hijo Alberto Mateos Arcángel (1900-1987). José S. Rafael Quijada Serrano. 123 la edad moderna y la edad contemporánea . Guillermo Saúco. como Antonio Rentero y Villota (1835-1900). Francisco Sánchez Torres (1854-1907). médicos y un largo etcétera. periodista. escritor. cronista y autor de numerosas obras dedicadas al estudio histó- rico de Albacete. Antonio Gotor. Joaquín Sánchez Jimé- nez (1891-1962). Rafael Mateos y Sotos (1864-1918). arquitec- tos como Julio Carrilero Prat y otros muchos empezando por el filántropo local Saturnino López. autor del primer estudio so- bre la Feria de Albacete. cuyos nombres no es posible ya incluir. Serna. abogado y académico. hijo predilecto de Albacete.

En éste se recogieron cuatro composiciones de Juan Agraz: las Coplas a la muerte del conde de Mayorga (nº 130. 195 y 249). Juan Agraz estuvo al servicio del conde de Niebla y de Enrique de Guzmán y perte- neció a la corte del rey Juan II de Castilla (1405-1454). En el f. la cual comienza “Juã agraz huyr os vala” (la esparza o esparsa es precursora del madrigal y del epigrama: una composición de una sola estrofa en la que se condensa un pensamiento artísticamente expresado). la Real Aca- 124 demia Española hizo una edición facsímil (1958) con una intro- ducción bibliográfica de Antonio Rodríguez-Moñino. figura una esparza dirigida a Juan Agraz por el Ropero. 1475-1434?). albacete. Las obras conocidas de Juan Agraz están incluidas en cancioneros colectivos del siglo XV. Año 1511 Hernando del Castillo. como el Cancionero general de Hernando del Castillo (recopilado a fina- les del XV y publicado por vez primera en 1511) y el Cancionero de Palacio. Decir a la muerte del Conde de Niebla. si bien hay que señalar que el apellido Agraz se repite sistemática- mente en los libros municipales de Albacete desde el siglo XVI al XIX como un linaje influyente en la vida local. que empieza “Poderoso dominable”. seguidas de un a modo de epitafio para su sepultura. En el Cancionero general de Hernando del Castillo. ccxxxij rº y vº se recoge la única composición del propio Juan Agraz: Otras coplas de juã agraz a juã marmolejo. a las que sigue el Reparo y satisfaciõ de juã marmolejo contra juã agraz por juã alonso de vaena. nº 131) y dos canciones breves de tema amoroso (núms. Del Cancionero general de Hernando del Castillo. feria Francisco Mendoza Díaz-Maroto . ccxviij vº-ccxix rº. fols. Signatura R/2029 Juan Agraz fue un poeta de cancionero probablemente nacido en Albacete (¿c. recopilador del Cancionero de Baena. Exponemos un raro ejemplar original conservado en la Biblio- teca Nacional de España (signatura R/2029). Decir cuando murió el maestre de Santiago (el padre de Jorge Manrique que le dio ocasión de componer sus inmortales Coplas). un poema en octavillas que principian “Mala nueua de la tierra”. COPLAS DE JUAN AGRAZ (1400-1450?) EN EL CANCIONERO GENERAL Siglo XVI. como Juan de Mena (1411-1456) y Juan Alfonso de Baena (¿c. Mantu- vo relaciones literarias con los poetas de su época. Madrid. 1400-1450?) del que conocemos muy pocos datos. uno de los ocho co- nocidos en el mundo y por tanto una auténtica joya bibliográfica española. 1512-1515 del que se conserva un solitario ejemplar en la Biblioteca Nacional de París. Valencia Libro impreso Biblioteca Nacional. Las coplas de Juan Agraz y las que le siguen en los últimos folios del Cancionero general se difundieron también en un pliego suelto impreso en Burgos c.

circunstancia que fue ratificada después por el obispo de Cartagena don Arias Gallego. hoy no localizado. del que PARA VIVIR. perteneció a uno de los heroicos personajes de moro. el dicho escudo a semejanza de el que decís os dio su Magestad…” . de 1573. de cuyo enfrentamiento salió herido de tres flechazos”. Museo de Albacete Desconocemos la fecha de fallecimiento de tan heróico albace- tense. MORIR. concediéndole un privilegio de armas y le autorizó a poner su escudo sobre la sepultura de sus antepasados. En 1571. ahora como sargento. yelmo con cimera con león tenemos noticia a través de Roa Erostarbe. Nació en Albacete en 1537. colgado de una columna de la de la España de Felipe II y en el que se aprecia la valentía. de batallas. Después entró al ser- vicio del marqués de Vélez. que en 1928 completó datos sobre la persona. No sabemos si en esta “la más grande batalla que vieron los siglos” coincidió con Miguel de Cervantes. en el segundo un brazo con una daga y una bandera. por el privilegio de armas que publica Roa se sabe toda su trayectoria militar y humana. Bordura con la leyenda: “POR BIEN SERVIR. y con el Duque de Alba y el marqués de Santa Cruz Siglo XVI. El blasón 1894 de publicar un privilegio. NOBLEZA”. Al servicio del Duque de Alba participó en las campañas de Flan- des luchando con gran tesón en la defensa de un puente ardiendo en el sitio de Burni. 125 Felipe II. liberó a unos vecinos de Mazarrón que acababan de ser apresados por estos norteafricanos. Alto: 125 cm/Ancho: 80 cm la ciudad por parte de la marinería y de otros soldados. en 23 de septiembre de 1573 ennobleció a Juan Man- la edad moderna y la edad contemporánea cebo Hurtado Matamoros. una de las cuales quedó depositada en la parroquia de Albacete junto a sus armas. o 1543 según Sánchez Jiménez por una nota de bautismo. el saqueo de Óleo sobre lienzo. Al timbre. El escudo que aquí mostramos estuvo la siguiente inscripción: colgado en la primera columna al lado del evangelio de la parroquia “Estas armas y la bandera que está a su lado se renovaron en de San Juan. lidad de este ilustre soldado. logrando atrapar y conducir a uno de ellos a Cartagena. nobleza y iglesia de San Juan Bautista. Sería conveniente reproducir este escudo y vol- del alférez Juan Matamoros a quien se concedió la preminencia del ver a ponerlo donde por privilegio de Felipe II estuvo durante siglos. personalmente.ESCUDO DEL SOLDADO JUAN MANCEBO HURTADO En 1580 intervino en las campañas de Portugal arrebatando MATAMOROS (1537-después 1580)(Copia del siglo XVIII) una bandera. para depositarse posteriormente en el Cárcel Matamoros. testigo privilegiado de los principales acontecimientos bélicos Hasta finales del siglo XIX hubo. diciendo que autorizaba a “poner el escudo de dichas vuestras armas en un pilar que esta encima de un enterra- miento que tenéis de vuestros padres y antepasados en la iglesia parroquial de Señor San Juan Bautista de la dicha villa de Albacete con una bandera y estandarte enarbolada encima y a la par de él. y daga en mano evitó que la soldadesca diera muerte a aquellos niños y al criado que los cuidaba. tres cabezas sangrantes Don Juan Agraz de la/Cárcel Matamoros”. participó en Lepanto. Quijada (1925) está sostenido por dos soldados sobre cabezas y banderas. un lienzo con un escudo pintado con caballerosidad de su carácter. . En estos lances bélicos dio muerte a muchos enemigos y arrebató cuatro banderas. que ha dado Albacete: Juan Mancebo Hurtado Matamoros. de moro. poner esta honrosa memoria de sus azañas so-/bre sepulcro en el de este modo recuperaríamos parte de nuestra memoria histórica. despojos y Sánchez Jiménez. estando en las costas murcianas. En 1570. uno de ellos seña- lado. intervino en la lucha de las Alpujarras frente a los moriscos de Aben-Humeya. y en el cuarto una cabeza sangrante se conservaba el asta. según Quijada con datos facilitados Luis Guillermo García-Saúco Beléndez por Mateos y Sotos. encargándose de la defensa costera en cuyas acciones de combate “mató a dos moros. hacia 17 de noviembre de 1773/a expensas de Don Juan Agraz de la 1920 al Archivo Municipal. En 1560. el 7 de octubre de aquel año fue uno de los primeros en saltar a la galera turca donde iban los hijos del Bajá. en el Este escudo pintado y la bandera perdida de la que tan sólo tercero. de la cual sólo se con- servó después el asta. a finales del siglo XIX pasó a la sacristía y de allí. que tuvo el acierto en portando en su zarpa derecha una cruz y lambrequines. tres banderas rendidas. como todo consta de instrumentos que paran en el citado El escudo es cuartelado. en el primero. a las órdenes de Don Juan de Austria. Año 1573 estuvo en el sitio de Lisboa evitando. asediadas continua- mente por piratas berberiscos. como principal interesado y de la familia maior Museo de Albacete. Nacido en el pueblo llano.

de fuerte sentido intervenido en otros reales sitios como La Zarzuela. Su padre. Ya en 1632. alguno de sus proyectos se de Felipe II. En el Tomo III. ALONSO CARBONEL. 126 albacete. ya como maestro tracista del momento. con superposición de órdenes en tres cuerpos más el ático. y que ahora quedaba culminada con una rica decora- conservan en la Biblioteca Nacional. como el de la Colección Carde. y con el apoyo del Conde-Duque “Alonso. junto a un hermoso tabernáculo. el acceso al Panteón Real de El Escorial con su magnífica escalera. Una Carvonel y Mari Cortés. es junto al Casón. la propia familia real (con los Atribuido a Jusepe Leonardo retratos ecuestres de los reyes y de sus padres. así como la portada y altar de aquella solemne estancia que en prin- Hasta la tercera década del siglo XVII. va a solucionar clásico. entre los que se Palacio de Oriente. Alonso Carbonel toma el título de constructiva siempre en relación con la corte. arquitecto cortesano. Juan Bautista aparece la inscripción del mismo en donde se señala: ravillas de Madrid. se deba a las trazas nes del siglo XVI realizaba tablados y pequeños monumentos con de Alonso Carbonel (hay una coincidencia formal en las torres con motivo de las procesiones anuales del Corpus Christi. de Francisco de Zurbarán). Tras las crísis políticas de 1640. ARQUITECTO Y ESCULTOR De línea plenamente barroca y buen ejemplo de ello es el Salón (1583-1660). VISTA DEL PALACIO DEL BUEN RETIRO de Reinos. combinando escultura y pintura. el Conde-Duque de Olivares. ción de mármoles y bronces. Asimismo. a fi. el Conde-Duque de Olivares en tinta y aguada sepia. quizá debida al italiano Crescenci. favores cortesanos. según los padrones municipales de la época. por lo que es chapiteles apiramidados de pizarra entre el Palacio del Buen Retiro probable que en su infancia comenzara a familiarizarse con ciertas y este singular edificio). En 1611. es posible que la obra de la Cárcel de nejo. nació en la calle Cor. típico del primer cuarto del siglo. actual Ministerio de Asuntos Exteriores. Alonso Carbonel solía cipio había sido proyectada por el propio Juan de Herrera en época titularse escultor y tracista de retablos. soluciones artísticas a las que tampoco debió ser ajeno el hermano En 1633. dibujado con dos soluciones. terminó desplazado. decorado con los escudos de todos los reinos hispánicos. hijo de Alonso la centuria en la Corte madrileña: el Palacio del Buen Retiro. convento de dominicas de Loeches. el pintor Ginés Carbonel. fue el arquitecto que realizó en Madrid la obra de más Toda esta obra. encargó a Carbonel las trazas de En 1603. entraba como aprendiz del escultor Antón de Morales este edificio que en fachada recuerda la del convento de la Encarna- donde aprendió el diseño de retablos. (Reproducción) cuadros de la estirpe mítica de la realeza hispana (los trabajos de Siglo XVII Hércules. y ensamblador contrató el magnífico retablo mayor de la iglesia de En estos años. Alto: 130 cm/Ancho: 305 cm grandes victorias del reinado de Felipe “El Grande”. fueron sus/padrinos Juan Sedeño vasta construcción que había nacido como lugar de retiro espiritual de Espinosa y Doña María. lo único significativo que ha llegado a nuestros días. Madrid sitúa el de las Lanzas. ya mediado el siglo XVII. la Real Familia y ahora se convertía en el lugar adecuado de ciertos fastos de la Monarquía y marco de las glorias bélicas del reinado de Luis Guillermo García-Sauco Beléndez Felipe IV. rera. actividad que ya conocería ción de Madrid. que había fundado el de nuestro personaje. toda una típica construcción del barroco cortesano por la profesión de su padre. de 1583. pero Alonso Carbonel siguió en su actividad Traspasado el año 1625. apoyada por Olivares la llevó a efecto cuando el otro envergadura del reinado de Felipe IV: el palacio del Buen Retiro. actual catedral de Getafe. mujer de Gabriel Espinosa/baptizelo junto al monasterio de los Jerónimos ante los frecuentes lutos de yo/El Lizenciado Pedro de/la Plaça”. en que Carbonel había Santa María Magdalena. Aparejador Real interviniendo en obras de la Corona como el Pala. en estos años da las trazas del convento de las Ma. nacido en Albacete en los primeros días de Abril la serie de ermitas que salpicaban los jardines de aquel palacio. Este salón de Reinos. Falleció en 1660. Corte. En onze días del mes de abril deste presente año de mil y de Olivares inicia la obra arquitectónica de más envergadura de toda quinientos ochenta y tres/años se bautizó Alonso. Gómez de Mora había sido desplazado de los Hijo de un carpintero del mismo nombre. con propuestas de pinturas y esculturas. de Velázquez) y las Óleo sobre lienzo. su mujer. feria . folio 135 de bautismos de la parroquia de San cio de El Pardo. También diseñó Alonso Carbonel.

-Opúsculos críticos y literarios. 1881. Desde Siglo XIX. marqués de Molins. Nació el día 17 nistro plenipotenciario de S. -Opúsculos críticos y literarios II.M. en 1847. Será Juan Belmonte Guardiola en sus Obras de D. y del León y el Sol de Persia. En 1865 fue nombrado mi- duda el albaceteño más ilustre de nuestra ciudad. Madrid. de San Jenaro de Nápoles. lo nombró Ministro de Co- Óleo sobre lienzo. etc. en Francia. En 1885 ocupa el cargo de embajador en la San- Su afición a las letras le hizo colaborar en los periódicos y revis. El Artista. -Discursos académicos II. Ocupó esta embajada hasta 1881. En 1874. 1853-1854. marqués de Molíns. María de Molina y La espada de un caballero. Grande de España de primera clase. 1890. es sin ocasiones: 1849-1851. Vizconde de Rocamora. breve paréntesis de dos meses escasos en los que ocupó la cartera Contrajo matrimonio a la edad de 22 años con su prima doña de Estado con el general Martínez Campos.. su producción literaria hasta ese momento. en el panteón familiar. en una casa de la calle de la Feria. En el año 1874 fue elegido presi- dente del Ateneo. Gentilhombre de Cámara con ejercicio y servidumbre. 1882. donde pen- con el título de Obras poéticas de D. -Dramas y Comedias. de la Academia Española de la Lengua (1836). fue nombrado ministro de Marina en el Ministerio- derruida en 1979 y donde una placa en el nuevo edificio allí levan. Caballero investido con el Collar de la Orden de Carlos III. estando en Lequeitio. Fue Senador vitalicio. de la Academia de San Carlos de Valencia. Tomo II. Madrid. Físicas y Naturales y renovó la Academia Española de la Lengua. Regencia hasta que. Teresa Roca de Togores y Albuquerque. . desde ese año hasta 1890 apa- recieron en siete volúmenes: -Poesías. Madrid. Mariano Roca de Togores. Tomo IV. en Inglaterra. de la Real Academia de la Lengua. La Abeja. Fue el tercer hijo del conde de que marchar a París. Madrid. 1883.. de la Rosa del Brasil. poniendo término a su carrera diplomática. primer marqués de Molins. Madrid. sin olvidar sus Carmen Aguirre de Solarte. Tomo V. c. la Alta Cámara y con sus trabajos para las distintas Academias e sa. 1890. trabajos literarios. n. con la que tuvo cinco hijos. El 4 de septiembre de 1889. del Liceo de Madrid (1841). designado embajador de S. no dejaría de formar parte de ella. del Salvador de Grecia. Tomo I. Instrucción y Obras Públicas. salvo un Pinohermoso y de la condesa de Villaleal. En él creó por Reales Decretos Ateneo de Madrid la Academia de Ciencias Exactas. Caballe- ro de la insigne Orden del Toisón de Oro. con la que tuvo dos hijos..º 3 (casa la restauración. José Casado del Alisal El Marqués de Casa Irujo. -Bretón de los Herreros. Tomo III. de la que fue Director desde 1866 a 1875. Fue Ministro de Marina en varias Don Mariano Roca de Togores Carrasco. 1882. En 1857 la editorial Tejado de Madrid reúne en dos volúmenes. de los Países Bajos. Mariano Roca de Togores. de la Academia de Bellas Artes. El dejaba de existir. el marqués de Molíns. -Discursos académicos I. cuando XII. MARQUÉS DE En 1837 entra a formar parte activa en la vida política al resul- MOLINS (1812-1889) tar elegido Diputado en Cortes por la provincia de Albacete.MARIANO ROCA DE TOGORES Y CARRASCO. En el año 1849 contrajo segundas nupcias con doña María del Instituciones Culturales de las que formaba parte. de la Academia la edad moderna y la edad contemporánea de Ciencias Morales y Políticas. producida de agosto de 1812. Alto: 73 cm/Ancho: 59 cm mercio. Caballero profeso de Calatrava. 1882. Madrid. jador. de 127 la Historia (1869). En Roma recibió la fatal noticia del fallecimiento de Alfonso tas madrileños: Cartas Españolas. tuvo tado recuerda tal acontecimiento). del Instituto Histórico de Francia. tomo I comprende su obra en verso hasta 1856 y recoge bastantes Los restos del marqués de Molins fueron depositados en el ce- composiciones publicadas en revistas y periódicos sueltos. Tenía las grandes cruces de la Orden Piapa. Hasta 1881 no se volverían a editar los escritos de Molíns. 1875 entonces. ta Sede. de la Legión de Ho- nor de Francia. lo que precipitó su vuelta a España y su dimisión como emba- apenas contaba 18 años de edad. Madrid. de la Academia de las Buenas Letras de Sevilla. de la Corona de Encina. saba permanecer durante todo el verano y marchar después a París. Tomo VII. hasta su muerte. Tomo VI.M. Fue además individuo de número de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando (1835). Desde 1881 hasta el 1885 continuó con sus ocupaciones en Este matrimonio duró apenas siete años por la muerte de la espo. El tomo menterio de Lequeitio y hoy se encuentran en el cementerio de San II está formado por sus dos obras teatrales más importantes: Doña Lorenzo de Madrid. de la Academia de Anticuarios del Norte y de la de Ciencia y Arte de Toscana.

realizando el proyecto de adaptación albacete. su discurso de Anónimo ingreso versó sobre la “Aplicación de los colores a la arquitectu- Yeso. Entusiasmado por la antigüedad clásica viajó a Grecia. proyecto que parece inspirado en el del Museo de Ideal del tratado de Durand. concluyendo sus estudios en 1848. Lamentablemente aquel edificio fue transformado totalmente en los años cuarenta del siglo XX para al fi- nal ser demolido en 1978. así como la recepción de la Dipu- tación Provincial. . En planta. Inglaterra y Alemania. ejemplo perfecto de arquitectura industrial de una época. En Canarias Francisco Jareño proyectó un teatro para las Palmas y 128 la terminación de la fachada de la Catedral de Santa Ana. entre Francisco Jareño y Alarcón nació en Albacete en la calle del cura las que destaca la de Comendador de la Orden de Carlos III. un soberbio edificio. el hellinero Justo Millán. Excmo. pero pronto abandonó la idea eclesiástica para ir a Madrid e ingresar en la recién fundada Escuela de Arquitectura que acababa de desvincularse de la Real Academia de San Fernando. otro arquitecto. estilo que también repite en la Plaza de Toros de Toledo. descendientes de Francisco Jareño donaron al ayunta- 1818. (que durante algún tiempo llevó su nombre) el 24 de enero de En 1981. Alonso Carbonel. junto con Nicomedes Mendivil. una para la Biblioteca Nacional al Pa- seo de Recoletos y otra a la Calle Serrano. en el número 17 de la calle de la Feria. Luis Guillermo García-Sauco Beléndez Jareño inició sus estudios en el conocido seminario de San Ful- gencio en Murcia. con los llamados “Jareños”. Este proyecto de Audiencia Territorial fue realizado gratuitamente al tratarse de una obra oficial que enaltecería a su vieja villa natal. Obtuvo diversas condecoraciones y premios por sus obras y trabajos. donde contempló las venerables ruinas atenienses de la acrópolis. En Madrid realizó otras importantes obras como el Tribunal de Cuentas (1863). de gusto neo-griego. ARQUITECTO (1818-1892) En 1867 Francisco Jareño ingresó en la Academia de Bellas Siglo XIX Artes de San Fernando como miembro de número. miento de Albacete un hermoso busto. Alto: 93 cm/Ancho: 70 cm/Profundo: 45 cm ra griega”. neo- mudéjar. prácticamente cuadrado con dos fachadas principales. Ruiz de Salces. También hizo una casa con grandes pilastras en fachada. concluida en 1880 y realizada por su discípulo. pabellones situados a ambos lados de aquella construcción. de tal modo que que- daban dispuestos cuatro patios interiores al modo de los primitivos hospitales. en 1880 leyó un discurso sobre la “importancia de la Museo de Albacete. introdujo numerosas variaciones sobre el proyecto original. donde hasta incluso respetó el claustro. muy en la línea de la época. en el que con empaque clásico aparece con diversas condecoracio- zaron en Madrid la construcción más significativa del siglo en que nes. de aire helénico. entre ellas la mencionada de Carlos III. vivieron. feria del desamortizado convento de San Agustín a fin de convertirlo en Au- diencia Territorial. si bien el título se le expediría en 1852.) arquitectura y sus relaciones con las demás Bellas Artes”. para construir en su lugar el actual tribunal superior de Justicia inaugurado en 1980. para el Arqueológico Nacional. FRANCISCO JAREÑO. pues ambos fueron hijos de un carpintero y reali. Ofrece ciertos paralelismos con otro arquitecto albaceteño. Este edificio fue uno de los primeros en incorporar la ar- quitectura de hierro a la edificación. una obra que consiguió con éxito y calidad. muy en la línea de la época. interesado tanto por lo que guardaban sus museos del mundo antiguo como por las nuevas construcciones que ahora se levantaban impregnadas del academicismo y del ro- manticismo imperante en la época e incluso de las nuevas técnicas de construcción que de algún modo llevó a efecto en el palacio de Bibliotecas Museos. Carbonel el Palacio del Buen Retiro y Jareño el Palacio de Bibliotecas y Museos Nacionales. Nunca olvidó su patria chica. En la conclusión de la obra. y el Hospital del Niño Jesús. Ayuntamiento de Albacete (dep. Contigua a la Biblioteca Nacional. Jareño construyó en la década de los 50. cuatro crugías convergían en el centro en un espacio octogonal con cúpula. la desaparecida Casa de la Moneda de Madrid. desaparecida.

Señor don Alfonso de Lara y San Isidro. después pasó a ser Rector de la Universidad Central de Madrid y senador del Reino representando a ésta. Francisco Fuster Ruiz habla de “la plenitud intelectual de prestigio tanto en los primeros pasos de la Enseñanza Media de Francisco Fernández y González”. trabajo pre- el colegio de Escolapios y el Instituto de Segunda Enseñanza de miado en el tema dado por el Excmo. La bibliografía cronológica de Fernández y González es amplísi- ma. centro En 1975. Cristóbal Pérez Pastor (1880-1933) y el más reciente Tomás Na- des académicas y culturales. Rector que fue de la Universidad Central. Mena. ya en Madrid ingresó en y González. uno de los cuales será Francisco Giner de los Ríos. aparece re- poco conocida hoy en nuestra ciudad que nació el 26 de septiem.FRANCISCO FERNÁNDEZ Y GONZÁLEZ (1833-1917) -La idea de lo ello y sus conceptos fundamentales: disertación Siglo XIX.81-86). ción de Ernesto Martínez Tébar editada en 1925 en la imprenta La Su nacimiento en Albacete fue casual. en 1881 de la de Bellas Artes de San Fernando y en 1889 de la Real Academia Española. El albaceteño Francisco Fernández y González es una personalidad Los estudios sobre nuestro personaje son escasos. ferenciado en el Diccionario Enciclopédico Hispano-Americano de bre de 1833. licenciado en Filosofía y Letras.. en Literatura. al recibir la investidura de doctor Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” en la misma Facultad. Fernández y González sabía de todo y que todo lo que podía ser un hombre de letras: profesor de Retórica y Poética. después llamado Cardenal Cisneros. En 1855 era Albacete a la Literatura Española (p. ideólogo de la Institución Libre de Enseñanza. Juan María Puchol. de Lengua Griega. hasta que por fin hizo asiento en la Estética. que lleva el título: Estudio crítico-biográfico de artillería. 59 págs. distinguiéndose de manera brillantísima ultimó sus es. de Metafísica y ampliación de Psicología y Lógica. Decano de la Facultad de Filosofía y Letras. como el tobarreño clásica y árabe. Francisco Fernández Gonzá- Fotografía lez. del ilustre hijo de Albacete Excmo. Fue también abogado y miembro de las cuatro Academias… tal fue el maestro de Estética de Menéndez y Pelayo en Madrid”. tres días antes del fallecimiento de Fernando VII. el día los veinte años desempeñó la Cátedra de Retórica y Poética en el 20 de septiembre de 1925. A celebrados por la Asamblea Local de la Cruz Roja de Albacete. comandante Minerva de Albacete. su padre. de Sánchez Reyes (1974) señala que “Fernández y González fue profesor en el Curso de Doctorado de nuestro gran erudito español Menéndez y Pelayo. Premio de Literatura Catedrático de Psicología. En 1867 fue elegido miembro de la Academia de la Historia. Discurso leído en la solemne apertura del curso académico de 1856 a 1857 en la Universidad Literaria de Granada. Imprenta de Manuel Galiano. de Literatura General y Española. 129 Fue hermano del novelista nacido en Sevilla Manuel Fernández la edad moderna y la edad contemporánea y González. compaginando su labor docente con otras activida. de Psicología. Madrid 1858.. Lógica y Ética. cionar su personalidad con otros ilustres intelectuales de nuestra nada. 36 páginas. donde también impartió las asignaturas de griego. literatura provincia que llegaron a coincidir en el tiempo. se creaba la nueva provincia de Albacete. Lógica y Ética en el Instituto de Teruel. En 1864 pasó a la Universidad Central varro Tomás (1884-1979) de Madrid como catedrático de Estética y después de Metafísica. los Llanos. destacando las siguientes obras: -Influencia del sentimiento de lo Bello como elemento educador en la historia humana. La biografía de Marcelino Menéndez Pelayo. Psicología y Lógica. de Historia Crítica y Filosofía de España. Finales leída en la Universidad Central por D. Instituto del Noviciado. Ciencias y Artes. tenía un destino circunstancial en la entonces villa. en los Juegos Florales tudios superiores de Filosofía y Letras en la Universidad Central. enseñanzas que comenzó a transmitir a sus alumnos. Señor Don Francisco Fernández Inició la primera enseñanza en Valladolid. . en su trabajo Aportación de como en las primeras reformas educativas de 1868. Gobernador Civil de esta provincia. pero como a la vez había alcanzado el grado de Doctor optó a la Falleció en Madrid el 30 de junio de 1917. Granada 1856. Imprenta de D. resulta de especial interés la publica- noviembre. Deberíamos rela- Cátedra de Literatura general y Española de la Universidad de Gra. Luis Guillermo García-Sauco Beléndez En sus años granadinos debió entrar en contacto con el krausis- mo a través de Sanz del Río.

en el que sus compañeros habían muerto o sufrían el exilio. aprendido en la apasionante experiencia de los años perdidos. que prácticamente después abandonaría. Alto: 92. Había pasado el tiempo de la participación en vanguardia artística. a la que solía acudir para asomarse desde el tendido de la plaza de toros. Muestra un periodo concreto en su pintura. durante la posguerra del gobierno autárquico. había abandonado la interesante incursión en los “ismos” de los años treinta. el Autorretrato de 1950 revela la pincelada suelta. realizado en su edad madura. Año 1950 Benjamín Palencia Óleo sobre lienzo. en todo caso dentro de unos cánones en los que estaba desterrada la innovación conceptual. tal vez para observar la silueta del torero que se mueve al son del toro y que mueve al toro al son del baile de la capa. en cierto modo amable. de carros y de carretas. formaba parte de aquellos que habían permanecido en un país asolado. La figura del pintor de Barrax está unida a la de la ciudad a través de la cultura inmate- rial de la fiesta y la material de su obra conservada en el Museo de Albacete. Como posando ante un espejo. Benjamín Palencia fue uno de los pintores a los que la Espa- ña oficial de los años cuarenta miraba con complacencia. Entre la donación que hizo al Museo de Albacete en 1977 se encuentra el Autorretrato de 1950. y restaba el aprendizaje del color. que le otorgará un campo muy personal en la historia del arte español del siglo XX. BENJAMÍN PALENCIA (1894-1980) Siglo XX. en unos años en los que gustó de pintar mujeres y hombres como motivo central del cuadro.5/Ancho: 73 cm Museo de Albacete Benjamín Palencia fue una de las miradas de la Feria de Albacete del siglo XX. de niños-campesinos harapientos. el uso de colores vivos que desarrollaría años después. Se había alejado de cuantas experiencias había compartido con ellos y tor- naba hacia la pintura no comprometida. feria . el de la figura humana al óleo como tema central. Rubí Sanz Gamo 130 albacete. la recreación en el azul del cielo y sus matices. habían quedado atrás muchos de sus amigos con los que compartió largos paseos madrileños y postulados sobre la pintura -como el toledano Alberto Sánchez-. la composición equilibrada. que después utilizaría masivamen- te. AUTORRETRATO. plasmando todo ello en apuntes rápidos. Se trata de un tiempo de tránsito entre la vanguardia y el paisajismo ejercido a partir de la década de los años cincuenta. Por entonces quedaba el eco de una segunda Escuela de Vallecas que miraba hacia un paisaje de lo co- tidiano. muy difícil en la España de entonces.

1867 Donación: Amós Núñez Juan La historia de la ciudad de Albacete no podría entenderse sin los cuchilleros. navajitas de Albacete! Viajantes de las propias familias cuchilleras dieron a conocer por toda España su ciudad de origen y la Feria de septiembre sirvió para difundir las excelencias y el fruto de su trabajo. Ellos han proporcionado a Albacete una de sus señas de identidad. verdaderas joyas-. Resulta paradójico que el anonimato y la clandestinidad en que a veces se veían forzados a la hora de obrar sus piezas pueda conducir. Esta circunstancia les llevaba. de carbón con el que alimentar las fraguas y de saltos de agua para generar la electricidad necesaria para accionar las muelas o los motores. Sí. El in- genio. poco propicio para una actividad como la cuchillería. R.EL CUCHILLERO Siglo XX. sobre todo. a dar realce y pregonar el nombre de una población y su condición de cuchillera. Mariana de Pascual López 131 la edad moderna y la edad contemporánea . durante tanto tiempo protagonistas de su desarrollo económico y embajadores de su industria más emblemática.5 cm/Ancho: 19 cm/Profundo: 15 cm. a pesar de trabajar en un lugar como Albacete. las prohibiciones gubernativas en relación con la fabricación y tenencia de navajas y cuchillos. y han pregonado el nombre de la localidad en los andenes y en los trenes con el grito de ¡Navajas. tal vez la cuchillería de Albacete no sea sino el resultado de la tenacidad de unos hombres decididos a llevar a cabo una tarea y convertirla en un medio de vida. Para representar a estos anónimos cuchilleros que han llevado el nombre de Albacete fuera de nuestra localidad. la maestría y una voluntad tan férrea como las hojas de sus navajas y cuchillos permitieron a los cuchilleros albaceteños superar las dificultades que encontraban en su quehacer diario. en ocasiones. como en el caso de Albacete. Estos artesanos realizaron piezas -casi siempre sencillas y. las penosas condi- ciones. Año 1997 Llanos Flores Madrona Alabastrina patinada en bronce Alto: 51. la na- vaja. el tesón. en ocasiones. presentamos la escultura que sirvió de modelo al monumento al cuchillero que se hizo en 1997 para colocarla en la Plaza del Altozano. a comercializar sus piezas sin poder identificarlas con su firma o punzón. pese a los innumerables obstácu- los e inconvenientes: las restricciones eléctricas. los exiguos habitáculos donde trabajaban y. Museo Municipal de la Cuchillería de Albacete. por carecer de acero para fabricar las hojas o los muelles.

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LA FERIA .

como por el hecho de que éstas cobran carta de naturaleza en un lugar a que ya era tradicional. a nuestro entender esta despoblación debió ser puntual pues poco tiempo des- pués. pues. incluso Valencia y Andalucía Oriental. que a su muerte en el siguiente año pasó a su hijo don Juan Manuel. que reconocía los mismos que tenía Chinchilla. y se pueden comprar aperos de labranza y se prepara la vendimia. cuando la primavera ya está plena y todavía no se han co- menzado las faenas agrícolas que se inician con el verano y a finales de agosto o primeros de septiembre. Consideramos que la estabilidad de la Feria corrió pareja al desarrollo de la propia villa de Albacete que a finales del siglo XV se ve plenamente asentada.E. Mayor. gue- rras. extendían sus puestos hasta la de la Feria que aparece ya mencionada sistemáticamente desde el siglo XV y a lo largo de este. Chinchilla. además daba la casualidad que se habían estado celebrando. Las celebraciones comerciales de la Feria de Albacete. y así en su privilegio de villazgo concedido por don Alfonso de Aragón. el de villazgo. Aunque es dudoso que existiera algún núcleo poblado en el entor- no de aquel desaparecido castillo.2009) señala al respecto que aunque “no hay fecha exacta en que pueda datarse su comienzo… La Feria de tal vez pueda venir aproximadamente de 1305. Chinchilla. ya en los primeros días de septiembre en torno a la Natividad de la Virgen (8 de septiembre). como se ha demostrado. ya que .denominada de la Feria o de las almenas. Es decir. hijo de Fernando III. otra noticia im- portante. dentro de su término municipal en su aldea de Albacete y si se trasladan al núcleo urbano es porque esta aldea estaba prácticamente despoblada. Es curioso considerar que en un siglo como el XIV. Estas primeras ferias de Albacete parece que se celebrarían en dos momentos del año. quizá con el apoyo del propio don Juan Manuel. ya en la primera mitad del siglo XIV de todas estas tierras. que tenía que ver también con don Juan Manuel. hay dinero. en la Plaza Mayor y calles de alrededor. relacionados con el propio ciclo agrícola. en mayo. Mientras. sabemos se situaba una puerta cerca -no nos atrevemos a llamarla muralla. Boticarios. en el mismo lugar de Albacete. que se desarrollarían físicamente. en nuestra opinión. que es un momento de crisis. La Feria de Albacete tendría su origen. que al parecer fue concedido por los Reyes Católicos. según apunta Aurelio Pretel en los inicios del siglo XIV y así. cuando don Juan Manuel acaba de ampliar su antiguo señorío de Villena y Chinchilla con el mayorazgo de Alarcón”. que en el siglo XV obtendría ya el simbólico título de ciudad. En esos momen- Albacete tos. muerte y hambre. Carnicerías. precisamente. el propio Pretel que don Juan Manuel manda el traslado de “las ferias que se solían facer cada anyo en Albaçet” a Chinchilla.por el concejo de Alarcón. Chinchilla celebraba una feria. señor de un amplio dominio desde Villena y repoblador. Quizá en 1269 aquel lugar de “Albaçet” entró a formar parte del término municipal de Chinchilla. pensamos. Aunque. en 1282. así como buena parte de La Mancha y Murcia. donde se vendería de todo se complementarían también con un mercado semanal. Estas ferias. que posteriormente tuvo una decisiva actitud en la toma de Sevilla en 1248. dentro del término de Chinchilla. en 1242. De este modo. cuando las cosechas ya se han recogido. todo el territorio quedaba como señorío del infante don Manuel. el lugar de Albacete era una aldea. Al año siguiente. Albarderos y Zapateros. en su reciente libro “Las Ferias de Albacete: siete siglos de historia” (I. Estas ferias últimas serán las que terminen por asentarse. en época de Fernando III. por tanto. Chinchilla fue conquistada también por los cristianos. aunque en principio con continuos enfrentamientos con la villa de la que se había segre- gado. la todavía teóricamente aldea ha recuperado población y núcleo urbano.A. señala en 1325. los jueves. Estas ferias. Por otra parte. comendador de la Orden de Santiago. marqués de Villena se dice textualmente que los vecinos de la nueva villa de Albacete “de aquí en adelante ayan fueros e privillejos e libertades e mercedes e franquesas que á la dicha villa de Chinchilla”. es posible que se dedicasen principalmente a los ganados hasta la actual es- quina de la calle Baños donde. que había sido conquistada a los musulmanes en 1241-al menos el llamado castillo de Albacete. la nueva villa de Albacete pareció adquirir evidente prosperidad. ahora ya ratificado por un privilegio. atraerían comerciantes de todo Luis Guillermo García-Saúco Beléndez el Sur-Este peninsular. tanto y en tal grado que en 1375 era ya vieja aldea y consigue segregarse de la villa a la que pertenecía. somos de la opinión de que efectivamente las ferias de Albacete nacieron tanto de la circunstancia de que aquí se celebraban antes de que Albacete fuera villa propia. quizá en la fechas cercanas a la fes- tividad de San Juan de Mayo o “ante portam Latinam” (6 de mayo). en este caso por Pelayo Pérez Correa. entre ellos estaba el derecho a celebrar ferias que.

prostitutas. Como se sabe. será también tintes. estaba es sabido. Reflejo mente interrumpidas. oportunamen- asentamiento de la Monarquía Autoritaria quia de San Juan han quedado definitiva. los religiosos solicitaron del primero mudéjar y después morisca. Felipe de Anjou con el nombre de Felipe cantiles y sociales. había iniciado una imparable en le mismo lugar de los Llanos. esto en un momento de viamente el Concejo de Albacete. tahú. De este modo concluía el siglo XVII. En esta guerra se librará. de San Juan el concejo juró ante la Virgen do semanal al que ya hemos aludido. incluso. tanto que en este momento te esa situación. a poco un submundo de malabaristas. Por otra parte. y para vigilar las posibles que esta etapa ferial mantendría todos los graves crisis que afecta a todos los aspectos. Nos atrevemos ahora creciendo en el ámbito de la ermita Casi podríamos afirmar que la primera ahora a apuntar un dato. signo evidente de poca actividad advocación de la Virgen. te. el impulso constructivo que las naves y el cierre de las bóvedas quedó complementada por los nuevos cultos a otra se advierte en la villa. realizada en cantería siglo XVII. consideramos. caballe. en 1515. el propio etapa de la historia de la Feria de Albacete siglo XVII. en el nacional. pliado su término municipal entre 1568. la Feria de Albacete había caído en plena de Albacete. situada a tan sólo presencia de mercaderes de todo tipo con ciales. la Feria albaceten. co urbano de Albacete. con la crisis del de la Virgen por lo que en 1672. los alrededores de aquella ermita. lógicamente. mendigos y ciegos que exaltación religiosa mariana también pro. especialmente hacia paralizado. por una serie de razones. por otra construyó. to de fricción entre el concejo albacetense ya que los derechos de Feria los tenía pre- nes ambulantes en donde se darían cita los y el de Chinchilla. la Virgen de los Llanos. pun. desde especias. Juan Bautista comenzó a ser demolida para se. con frecuencia de estirpe musulmana. como coles está frecuentemente nombrada como había terminado por diluir en la villa. en el siguiente año se produjo el primer o Territorial de los Reyes Católicos. Por otra par- los más variados productos. lo que debió crear cierto ello. nuevo templo para mayor esplendor del cul- que debió comenzar a perder población ya mente como la economía española iba en to. rrocos de la época. los propios Reyes Ca. de los Austrias. la de las Nieves. en estos primeros años de la la sacristía (1577). ahora y poco a poco. ésta casi podríamos decir que riendo cada vez más protagonismo en este y de dimensiones auténticamente catedra. 135 que dejarían atónitos tanto a los vecinos de Trento. día de la natividad de la Virgen María. tras la conquista de Granada y el pleno mos ver otro detalle.en 1476 Albacete dió su obediencia a los época tanto en Castilla. aunque de momento. patrimonializada por el propio convento. cómicos. la cercana ermita de San Pedro de Matilla. la que servía para mantener el culto maria- los inicios del siglo XVI. la presencia de comerciantes en Utrech. y prestamistas pero es evidente que el co. decadencia. pués en 1683. las obras de la parro. de tal modo que. Así. en 1627 se prosperidad. de los Llanos defender la idea dogmática Esta estabilidad de la villa e incluso 69. pues. Lentamente. no hemos gradualmente. que favorecerá de ello será. la Feria iría adqui- grandes proporciones. a iniciativa del ayuntamiento. adivinos. en ese tamiento ha ido favoreciendo la devoción a rey Carlos II la declaración oficial de Feria. aunque en esta centuria paraje de los Llanos alejado de la villa. en la parroquia incluso autorizan la celebración del merca. de San Pedro de Matilla. los territorios de Cas- banqueros en otras importantes ferias de la constante devoción promovida a la Virgen tilla apoyaron desde el primer momento a . con frecuentes ro. “la principal de esta villa”. sin duda. merías y procesiones a aquel paraje. sin embargo esta obra al mediar ese la calle de la Feria. Pensamos pues. independiente- señorial de los Pacheco. alimentos. sin duda. construir en su lugar una nueva fábrica de decadencia en tal modo que entrados en el En estos años. de marcado carácter rural pudieran atraer. En estos años pode. en 1707. de mediados del siglo XVII tiene muchos aprovechada por la orden franciscana que le rías. desde la ampliación del vento. del siglo XVI. Carlos II y proclamado rey que acudían a estos acontecimientos mer. la de Almansa que permitirá a mercio generaría una elevada circulación por el número de visitantes vino a sustituir la causa borbónica la entrada definitiva al monetaria. cuando la vieja parroquia de San económica. en 1631 se sustituyó la antigua imagen a finales del siglo XV. muere el último la feria del pueblo como a los numerosos visitantes que si bien la Feria había nacido en el cas. atraídos una batalla. con la separación de Portugal y dación de un convento franciscano descalzo final del reinado de los Reyes Católicos en los intentos secesionistas de Cataluña. por lo que tan sólo once años des- nal. serie de datos consecutivos. como en la Corona de los Llanos que se ve jalonada por una Reyes Católicos desvinculándose del poder de Aragón o en otras zonas europeas. también Edad Moderna. tras la conclusión de milagro atribuido a la Virgen. rechazo popular por lo que. además de otros productos elaborados menos habitantes que cien años antes. ambiente comercial no debió de faltar tam. pretensiones de Chinchilla desde su ermita caracteres propios de mercados medievales: tanto económicos como demográficos y so. según apunta Pilar Cór. con motivo de las frecuentes romerías al V se iniciará un conflicto de ámbito inter- Dudamos que estas ferias albacetenses paraje de los Llanos y en particular. término de Albacete en 1568-69 el ayun. después de no poco dinero y muchos de la Inmaculada Concepción. la villa de Albacete había am. lo que la Corona no accedió. es vista con cierta re. en 1624. la Guerra de Sucesión Española. tancia superior: en 1700. vendían sus pliegos con fabulosos hechos movida desde los postulados del Concilio también con un acontecimiento de impor. economía castellana sufre una de sus más no de una parte. jugadores de naipes. ganado. marqués de Villena Consideramos que en la segunda mitad mente de los habituales traslados de la ima- y a cambio. telas. si en torno a 1640 la Feria albacetense se siglo XVI. un ticencia por parte de la Ciudad de Chinchilla parte el reinado de Felipe II vio continua. 8 de que terminará en 1713 con el tratado de también a judíos ya expulsados en 1492 septiembre. su población. a la Feria que se celebraba Reino de Valencia y posteriormente a Cata- constatado la existencia de los habituales en la población siempre paralelamente a la luña. con figo. proporcionaba cuantiosas limosnas al con- como cierto mobiliario doméstico y perso. res. Albacete ha perdido buena parte de “cien pasos” de la de la Virgen. gen desde su ermita en los Llanos a la villa tólicos confirman los privilegios de la villa e te. mientras que la villa franca decadencia y las guerras de la Corona gótica por otra en línea con los gustos ba- veía aumentar incluso su casco urbano. quedó inconclusa. todo se hacen constantes. hacia 1570 aproximadamen. pero la continuación de todavía más la exaltación mariana. deja de celebrarse. licias. y en particular con la quiebra ayuntamiento de Albacete favoreció la fun- debió alcanzar su culminación en torno al de 1640. Así. lógicamente. enfrentamientos con Chinchilla.

así. si cabe fue más próspero y la afluencia hallaba. trofeos iguales a las existentes en la Puerta “diez caballos de buena calidad… cuyo ser. con este privilegio en la mano. la Feria siguió mento. jalmerías. del siglo XVIII. titudes reunidas en el lugar. y sobre todo la feria “a llevar todo género de bastimento comes. en el patio. después de de las ideas fisiocráticas e ilustradas del mo. que también El edificio ferial. el comercio ferial. de correage. en cuya portada convergen tres día de su natividad y contándose desde la XX. nunca construido. de los mismos que gozaba la ciu. gergas. casi cuadrado. y de lo aniquilados de medios que estaban un edificio ferial en el propio paraje de los pero se quiso dar un trámite oficial para ser sus vecinos. azeyte. apoyó tal construcción. a modo de propi. y comes- Estas circunstancias. La primera descripción que tenemos nidad franciscana que veía perder las limos. pues en el grabado de 1784 se dise- en la festividad de Nuestra Señora de los santuario de la Virgen de las Huertas y del ña el edificio ferial como una notable cons- Llanos. y a la maior seguridad que forma su fa- a construir una nueva ermita dedicada a San cemos de 1784 se le quiso dar un aire más brica de la maior hermosura con piezas de Pedro y a la Virgen de las Nieves pero que a aúlico y solemne con toda una arquería re. Ese recinto Con el traslado definitivo de la Feria de cuyo remuneración pidió se le concediese tendría unas portadas de acero. toda- confirmación del privilegio con que se sólo hoy lo conocemos por el proyecto con. frutas y otros géneros para ven. do a modo de calle circular. III y del conde Floridablanca que sin duda de la Feria. todo cerrado con rejas de hermosa calle para su entrada. si bien sus ventas y dad…”. su patrona. de lo imposibilitada que se hallaba el año 1772 el municipio decidió construir ya la obra estaba prácticamente construida. vieron en el proyecto la plasmación perfecta geógrafo ilustrado Tomás López. en estos años centrales ros. Lucas del Corral quien concibió un tes que supervisaba todas las obras públicas. todo ello. auténtico ayuntamiento en los días platerías. en otros ciento mas toda especie averlo nunca intentado hasta ahora que lo de Feria. ya en Albacete. los días de Feria argumentando que estaban año) a la hoy existente en la Plaza Mayor de para estas campañas. el del casco urbano en la zona oeste de la po. trasladó. según el proyecto del arquitecto de aprobado por la Real Academia de Bellas Ar- tratiempos que habían padecido. como bien es sabido se tualmente señala: beneficiaba a Chinchilla. con vein. y pescados. aunque tan nuevo a Albacete. derechos en el lugar. Este proyecto. definitivamente. claros el beneplácito del Consejo de Castilla y en relacionada con la diversión complemen- enfrentamientos entre el concejo y la comu. para la quietud y so- ciudad pudieran comerciar libremente en rey Carlos III. sostenido por sendas pilastras tibles y todos bajo de dos círculos. quizá recoge la información del clérigo al- divisiones y otros problemas. naturalmente acompañado con la compra- dentro de la población y no en el paraje de cio verdaderamente singular. originados Lorca. todo cubier- tos años centrales del siglo XVIII se aprestó hierro. A estos círculos la que por tan numerosa es la mas memo- 136 der a la mucha gente que acudía de todas concéntricos se accedía por otra calle rec. alamedas arboladas de las cuales tan sólo víspera. No obstante el proyecto que cono. el siete de septiembre a el diez inclusive. comunidad franciscana de los Llanos con. servado en el Archivo Histórico de Albacete de gentes mayor. de los excesivos gastos que había hecho en enorme espacio. siete de septiembre hasta el quince tense no ha llegado a nosotros. por término de cuatro días en la festi. vicio había hecho la referida villa. según proyecto “Tiene Albacete por Real Pribilegio el aprovechando que la ermita de San Pedro de un desconocido arquitecto. rable del Reyno que no tiene comparación partes. en el año 1783. como señala Cosme Gómez en pueda tener y tenga una feria franca cada un de la Feria”. sin em. todo ello llevó a que en se presentó en la Corte en 1784. como era pan. tinúa enfrentanda al ayuntamiento por los de Alcalá. Pese a esta evidente prosperidad de la relacionados con las artes del metal (herre- vidad de Nuestra Señora de los Llanos. Josef Ximé. a la vez que sin duda se dad de Chinchilla y sus vecinos y para que y es probable que. Fernando Pérez Tomás. entre ellos. pero viene una llegó a construirse y vendría a ser el ac- del mismo mes… por lo cual aceptamos el situado al otro lado del camino Real en un tual paseo de la Feria. A la vez. años del siglo XVIII debió ser realmente le concedemos licencia. y quería hazer esa villa ( de Albacete)” . caldereros) y en donde tampoco debie- patrona que se celebra el día de su nativi. en este momento. adorno donde asiste el Corregidor. sabemos que favo. to. que en es. ya que sus vecinos levanta en pocas semanas. construir una gran plaza circular porticada franca de los cuatro días que celebra desde tible. ayuntamiento se aprestó a celebrar la Feria blación para lo cual se construyó un edifi. su Feria de Albacete. vía. De hecho el propio conde de Floridablanca. la la Ciudad de Burgos. tosco plano de finales del siglo XVIII se de La actividad económica en estos últimos do la dicha villa… en cuya remuneración… denomina “La venta de Albacete. bacetense. en una casa de la tiendas de todo generos de telas. Felipe V. que se celebraba en el que subsistían restos a principios de siglo trucción. leos que tuvo un aire clasicista con frontón demas efectos de otra naturaleza. carnes. confituras. cuando bargo. y una portada. jónicas cajeadas. el paso de las tropas… añadiéndose a esto la ticinco edículos interiores con cuatro tien. Lamentablemente este edificio albace. minis- la vez servía para que los vecinos de aquella matada por una gran estatua en piedra del tros de Justicia y tropa. a los alrededores producción quizá estuvo disimulada por las Así. lo que creó. todo ello con venta de animales y la actividad económica los Llanos. servicio de los diez caballos que ha entrega. en 1787. que tex- algún tiempo en aquel lugar. jueves de cada semana un mercado de todo de Matilla estaba en su jurisdicción acudían nez que tuvo la racional y acertada idea de género libre de pecho. donde abundan los vendedores y artesanos año. acompañada de unos que se menciona apoyó al Rey y entregó . con una recían a la ciudad de Chinchilla. reprodujera otro planteaba un nuevo sentido urbanístico de pudiera tener una feria franca por ocho días que también se levantó en Lorca junto al la villa. la Feria se ron faltar los cuchilleros. la villa de Albacete que. particular con la autorización del rey Carlos taria. Matilla) libremente y sin pagar derechos ni villa. también portica. nos la brinda el nas que llegaban al convento ante las mul. a causa de los rigorosos con. pretiles y alrededor de ta y también porticada a ambos lados que en ella se ben colocadas trescientas y mas albacete. en principio. Llanos. plaga de langosta que había padecido… en das cada uno y otros alrededor. permisión para que rededor se sitúan los llamados corredores importante. feria las paredes de la hermita (de San Pedro de conectaba con el círculo. con un anillo circundante. a cuyo al. a su vez. quizá idéntica (es del mismo siego de numeroso concurso de las muchas . triangular. según el privilegio dentro de su termino municipal. ordenanzas sobre armas blancas. quincalla. vino.

de la Feria es constante. para bandera a unos juegos florales celebra- III es reflejo perfecto de un proyecto propio desde mobiliario o relojería.856. de cipal. A lo largo del siglo XIX y durante todo el rei. un conjunto arquitectóni- plaza de toros de madera pero cercada de de todo tipo y no exclusivamente con pro. en principio. el edificio ferial a lo largo años después de su construcción y señala todavía quedaban lejanas. En esencia durante todo el siglo XIX el comunes. miento. Gómez Carrasco. Fuster. ventas. se proyectaron varios pabellones quiere asistir a la feria. sufrirá algunas mejoras. cete el edificio de la Feria. así. co vivo que celebró con toda solemnidad su 137 tapia. que tiene estos últimos animales los que superaban la portada central en 1889 facilitó por otra 28 huecos o divisiones de una galería baja los 21. edificio ferial siguió manteniendo su estruc- tenga todos los árboles que pudiera tener. Por último. para el ambiente doméstico burgués.744 animales. pesetas. entre el 1º y indudablemente a la villa y al propio ayunta. Cavallerias sueltas reses de vacuno. sino que ahora construyeron desde arquitecturas efímeras. hoy capilla de la Virgen. alcanza. se hizo el actualmente existente en plena cipal hasta cerca de la villa. parecer estuvo situada a la altura media del Santa Catalina los extramuros de su Pobla. claro ejemplo de la parte la fluidez de la circulación. el tapial. ya reducidos a estos traspasos. Cada vez más la y otras que viajan ata sus ventas. corrida de novillos y por eso la conservan”. y cambios gentes con dineros en los bolsillos. bajo el reinado de Carlos cluso. que sirve para entrar la villa cuando cuando en 1833 se cree la nueva división este modo. consistente en una rosa de oro. a donde se colocan las tiendas de mercería. de 9. el 2º cuerpo es circular con colas. y compras que de epidemias y algunos años de malas cose.gentes que concurren a ella de los Pueblos mente economicista que reportaba grandes za de toros de madera de la que ya hacía inmediatos. el dinero por arrendamiento de puestos en en los expresados cuatro días”. fueron factores favorables para que nes afectarán a la plaza y círculo interior. sin embargo.50 a finales del siglo que unos a otros se causa anualmente aunque chas convivirán con los aciagos momentos superaban las diez o doce mil. son “las puertas de hierro” que per- te y es su plaza para celebrar en ella la gran en un sentido fuertemente rural y agrícola manecen en nuestra memoria y después la feria que empieza en 7 de septiembre y dura y las transacciones de cabezas de ganado. pero que en nuestras tierras Por otra parte. Otras intervencio- 2º cuerpo hay un edificio en cuarto prin. pri- textualmente: del primer tercio del siglo XIX parece que mero la sustitución de la puerta principal. aunque siempre mante. truyó del modo tradicional y propio de la ar. hay un paseo de nado de Isabel II (1833-1868) el progreso línea modernista. Albacete adquiera o kioscos para el centro de esa elegante pla- hay varios pozos o aljibes cerrados para uso la capitalidad de la provincia de su nombre. das para paños y otras ropas. los días 8 al 10 de septiembre en una pla. en la imprenta Ruiz y que aporta excelentes . pero a la vez tura original con las tiendas y cocinas. desde 1834 la Rubio. in. asnos. el entre vacas. vo y alegre que conlleva la concentración de neció en uso hasta 1916. primer centenario en 1883 para lo cual se la feria diversión y que aun esperan hacer alguna te con las faenas agrícolas. La plaza está hacia el noreste. en 1831. la Feria mediante el sistema de subastas. inmediatamente publicado del casco urbano y con una finalidad entera. la lastima es que el tal paseo no por Real Orden. paseo de la Feria. en principio man. dos momentos del nacimiento del liberalis. ópticas hasta dos en el Ateneo Albacetense con un premio. José Cornide y que al espaciosa llanura en el paraje que dicen de y demás habitantes. aunque a finales del siglo XIX. en Al lado de la Feria tienen los de Albacete su siendo punto de encuentro de comerciantes su parte trasera. sustitución de los pies derechos de madera cinco días. circunstancias. Curiosamente se cons. Lo notable es lo racional pre estas actividades económicas quedaban un trabajo denominado “Memoria de la Fe- de una construcción que nace en el exterior complementadas con festejos taurinos en ria de Albacete”. Feria era una magnífica fuente de ingresos que todo sirve de confusión de modo que no El siglo XIX se inició. Poco después otro ilustrado. por unas verjas batien- por aquí no ven lo mejor que hay en Albace. hoy todavía exis- la villa y es de figura de una palmatoria. de ese mundo ilustrado y reformista que en abanicos y juguetes. que cionalismo racional de esa época ilustrada. importancia que tenían para las faenas agrí. en 1892 se construyó el gran arco carpanel confiterías. la apertura de dos accesos laterales a primer cuerpo es un cuadrilongo. tención de durar tan sólo cinco años perma- Mulas. “Por lo común. do con la que de manera permanente se cada año se verá aumentado. pero que queda. en 1797. por la parte exterior administrativa de España. za entre 1870 y 1895. Siem. parece que este año gozarán de esta ductos relacionados directa o indirectamen. que recayó en don José Sabater y Pujals con vinieron después. es constante algunos guardan serlo el de ocho millones de la guerra de la Independencia y los temi. todo seguía tes. a las arcas municipales y desde 1850 que se ha podido averiguar el quanto asciende teniendo todo lo anterior si bien las nuevas Sabater señala unos ingresos. era la llamada “Plaza de Caulín” coexistien- manifiesta el mas agradable aspecto.. método de adjudicación que prácticamente de en sus viajes describe a su paso por Alba. gozando su situación de la mas beneficios “al común” y a todos los vecinos referencia. mercado de otros productos necesarios. José Corni. niendo el acusado sentido rural. etc. lumnas de hierro fundido. ajenas a la industrialización que empieza a siguió incluso durante todo el siglo XX. incluso subsistió hasta finales el siglo XIX. del circulo interior. patrocinado este momento se intentó. can tiendecillas de comestibles y otras cosas celebración se amplió en cuatro días más. mo en España. donde el comercio prima ante todo. tado con la tradicional botillería e incluso por el ayuntamiento de la ciudad. Paseo de la Feria en su lado izquierdo y que ción a la parte del (…) dado de un nuevo quitectura del lugar. en 1876. la Feria tiene cada vez más el sentido de como un gran arco de triunfo en el acceso al Es evidente que la construcción del edi. los viajeros que pasan hay una clara recuperación como apunta que era de madera. caballos y mulas. tan sólo catorce vivir Europa.000 ejemplares. según apuntó F. pero en construyó en 1829 que aunque con la in- das se ven colocadas las muchas Piaras de donde tampoco debió faltar el sentido festi. por unas co- como medio cuarto de legua del centro de ban la elevada cifra de 56. hasta que en 1912 de los concurrentes y desde la puerta prin. que conecta el cuerpo central con los círcu- dos ordenes de galería concéntricas dividi. y a sus espal. todo ello complemen. premio ría frustrado por todos los problemas que refrescos conseguidos desde neveros. siendo tentes. Estas circunstancias que favorecieron los interiores debajo de la casa municipal. Plantio de arboles en forma de calles que el diseño y proyecto gozaba de todo el fun. no obstante. otra del arquitecto Daniel álamos negros y blancos a donde se colo. un gran pedestal o mástil ficio de la Feria.

tahúres y polichinelas. lucien. se anima y ostenta en su seno Y después de la cuerda el campamento. característica mantilla blanca española. ma mezcla de originales tipos. sin olvidar la importancia de y relojería. jugueterías. he- los mas variados y seductores atractivos de allí vecino: vasta agrupación de ricos labra. en el que había vivido duran- posadas y casas de huéspedes. bién exhibirse. relojerías. las célebres muletas de Infantes y de otros una serie de necesidades que podía cubrir- Unos días después. fieras y ratas y teatrales. de más general consumo: pañerías. cadas a tejidos. etc. en estos Esto en cuanto á los círculos: que en muebles. auténtico y nuevo espectáculo de este nue- variedad y número. ferias. en vistosas tiendas de sabias. celosías es de un efecto sorprendente. invadiendo fondas y casinos. después en las faenas de la cocina al aire li. platillos y murgas de literarios que se prolongarán hasta los años cial. el lijo detallar en esta ojeada. bisutería. estampe. siendo notable su añadir un dato. á que concurren las Autoridades y todas mujeres de la Capital y la Provincia. sombrererías. se asentaron en un Albacete que abría sus de transporte. cerámica. siéntense en esta Ciudad. el tiempo. encajes. enclavadas en simienza. cuyos descendientes se han prolongado en los grandes ejércitos. artesas y garrotes. es posible que en los últi. semejante á la impedimenta de nuestras jóvenes y encantadoras paisanas. las necesidades de la labranza. Y es de ver también la cuerda. mente. de familias más o menos acomodadas. cáñamo vislumbrarse algo que terminará por impo- autores. en vicios surgido desde la Administración con vertidos en fondistas. con sus trenzados moños. gordos y flacos. charlatanes con falsos específicos. ena. días de descanso entre la recolección y la la alameda y en la callle de entrada. la calle Mayor y Zapateros e incluso en la sus granos y se prepara a envolver las nue. “emparentando” vía conyugal con mujeres ta llanura. en el sentido tradicional todas partes. animados por los acordes de las bandas de nización de nuestra agricultura.. de este modo nace una pequeña burguesía del campamento. La población se ha tri. cuyo original y extenso jes. cuya ámplia circunferencia. entre el gran número de figones y decidieron dejar “ el nomadismo” y tomar mento de la vida. talabarteros. recostadas sobre preciosos álabes y almo. infernal de bombos. platerías. Con los mismos caracteres expuestos la Feria de Albacete fue incorporando las géneros de algodón. feria los artículos de lujo. sea en lo espectáculos taurinos se en el círculo interior. rederas o propietarias de medianas fincas y la vida. Feria en el pasado y muchas de ella serán porvenir. es decir en los mismos lugares vas semillas. concluiría el siglo XIX. que mu- que se aproxima el grande acontecimiento. y quitapones de seda. efectos del vértigo y la locura. dán de comer al estilo que se destacan. si bien podríamos novedades de una nueva época. que más parecen los 30 del siglo XX. es sólo con tiendas de carácter permanente dedica- como la descripción de los establecimientos donde puede concebirse el inmenso surtido das a los más variados productos que cu- y sus mercaderías. las durante todo el año. desde las primeras proyecciones . en madera. gos de nuestra provincia. con la llegada del ferrocarril y el sector ser- garitas en que los pobres de Albacete. de más ramales y más vistosos que los chas de estas tiendas estaban fundadas por desde el blanqueo y la limpieza de ciertas celebrados de las manchegas del campo de gentes de origen levantino o catalán que casas de la Ciudad y el ir y venir de os carros San Juan. de este modo señala en de los artículos intermedios con destino á brían las necesidades de la población y de el característico lenguaje decimonónico. cestos. espejos. así de palas. confitería. de ramal. abanicos. ménos estimadas. con. donde al romper el alba hacen su toilette provinciana más o menos emprendedora. precisamente. rodeado por los miles de carruajes dores. Es un hecho evidente que hasta el esta- El círculo exterior presenta los objetos taciones del interés y la codicia”. para ocuparse Quizá la Feria. vénse imprentas y otras muchas. la decoración cambia puntos de la Mancha. de silla. que sería ro. tiendas de Plaza Mayor. ya que nos brinda datos del momento. aperado- cedidas de las bandas de música y extraor. rías. óptica. al través de las caladas y caprichosas rabiosos cornetines. variadísi. toda la provincia y comarca. más fuerza. como Y no faltan en los costados del soberbio establecimientos de antiguos feriantes que si fueran las primeras palpitaciones del au. y prodigioso el de los mos años de aquella centuria comenzara a vo siglo. los rumores y los ruidos de artículos comestibles. Sabemos. guitarrerías. las garbanceras de un carácter más “sedentario” en sus ne- que preceden á la deseada feria. sedería dentistas. de tiro y de labor. cuando el labrador ha entrojado además los pabellones de mueblaje y ca. do sus vaporosos y elegantes trajes con la comercial de tratantes. por su brío y hermosura. con. del comercio. con las de los piarie. coincidiendo en un punto las quincalla ordinaria. Donde se cuentan treinta ó más nerse en el siglo XX y es la circunstancia de se hace detallada descripción de la Feria. donde las señoritas y caballeros albacete. mantas. Muchos de aque- súbitamente: el elegante y silencioso edifi. de la “buenas sociedad” local podía tam- platería. mientras que lo pu- dinario número de personas que gustan Y el obligado cortejo de todas las buenas ramente festivo y lúdico adquiría cada vez 138 presenciar la alegre ceremonia. mas de hierro. edificio. en los que probablemente estuvo la propia alegrías del presente con la esperanzas del objetos metalúrgicos y otros varios. hasta la construcción al de. Todo indica Hellín. plicado: oleadas de gentes se derraman por hadones de estambre casero. más an. datos después utilizados por otros muchos objetos de labranza. llido de la desgraciada guerra civil en 1936. En esta Memoria. panorama. que las exci. te tantos años comenzaba a diluirse lenta- que no los tengan casi todos los vecinos de Y los lujosísimos paseos de las veladas. siendo raro bre. y fue frecuente. el comercio Verificada la solemne apertura de la fe. horcas. todo como rías. neoramas. tiendas dedi- “En los primeros días de septiembre. donde compiten nuestras bellas relacionado con las caballerías y con todo ria. de mes de las consoladoras brisas. lo rural seguía manteniendo vivo el espíritu las fuerzas militares de la guarnición pre. desplégan. y cueros. con un ruido los Juegos Florales. la mayor parte de nos y gigantes. hojalaterías. y ciento once puestos cer un comercio más estable en la ciudad. aunque ahora y dada la nula meca- la Ciudad. que ya ce como un cadáver en la desier. chos. música. tiendas de arréos de lujo con hebillaje fino que Albacete en esos años debió ver apare- que consideramos conveniente reproducir. no ménos finas ni llos emprendedores terminarían también cio. una incipiente burguesía urbana que tenía del país. res. gocios. con su puertas al progreso iniciado en el siglo XIX rredor del ferial de la barriada de casetas y grande exhibición de toda clase de caballe. de figuras de cera. que tienen por vivienda sus carrua. zapaterías. con certámenes lírico- templada desde el centro con la luz artifi. muleteros.

asimismo. Todavía la glo XVIII y la conversión del mismo en una comenzaban a ser otros. comarcas provinciales. de exultante nacional-ca. Sin duda la Feria seguía Feria todos los años. Club de que ningún otro lugar más idóneo para este ejército. donde la agri. tenía abiertos sus establecimientos de ma. Miguel Ortiz. un pleno extraordina. de ahí que días de Feria de la imagen municipal de la todos ellos salpicados con expedientes de las autoridades decidieran sustituir la tradi. muy bello. su tradición en una España. Este sentido de feria de muestras se los años sesenta. del pasado. exposiciones. designada por el Go. parece que hubo triangular y sendas pilastras cajeadas. pero no era posible. de tal modo que la popular “cuerda” te. teles anunciadores de la Feria. que a todos clusivamente de muestrario turístico de las tas municipales se aprueban solicitudes de afectaba. sede de exposiciones artísticas y hoy lo es 139 rio el 18 de agosto. con la progresiva mecani- cionalista y de la Jons de toda la provincia. aunque en principio se mantuvo gar el cine a nuestra ciudad y en nuestro el ambiente triste y desgranado de una épo. lo que ha llegado a la actualidad. de acceso (“el rabo de la sartén”) quedó espectáculo de barraca de feria. instaladas en el Paseo de con orador sagrado. mayo. Ya en ese año se planteó recu. asimismo se aña- arte del siglo XX”. El pabellón mu- colocación de ciertas atracciones en el Paseo que desde mucho tiempo atrás el comercio nicipal quedó convertido. lugar de ese “rabo de la sartén” se constru- ría de las veces. que los años inmediatos a un centro de feria de muestras tanto de lo nes religiosas en honor a la Virgen de los la Guerra Civil. con su magnífica plaza circular talmente adictas al nuevo régimen vencedor de productos más o menos necesarios para empezó a dar paso a la representación de las de la guerra. nización. desde fines de los de la Feria. Con esta obra se produjo una sible. lo mágico. terminaría por extinguirse a principios de yor entusiasmo por Falange Española Tradi. se dero. ba enmascarada. la subsistencia decaerían definitivamente. así como la riqueza que se a construir una imagen de la Virgen de los arcos laterales y otro espacio trasero. toda la calle principal Antonio Tendero cuando dice que “como misa de ese día sea Pontifical…”. si paramos mientes en que bajo un programa oficial de festejos. será el que lleva al ayuntamiento municipal se remonumentalizó con sendos la Feria de 1917. desgraciadamente. Así. “que como plegaria de dió un tercer circulo envolvente de todo el aviador Leonicio Garnier que hizo sus exhi. debió lle. asimismo se construyó en te. Sin duda la Feria del año 1939 reflejaba demolido. Es evidente. día. y así nos lo señala el recordado José mo Señor Obispo de la Diócesis. aperos de labranza. auténtica destrucción del edificio original la Feria. la cuestión sirvió únicamente para albergar más restau- Durante todo el período de la trágica comercial. lo ron ser muy limitados. en un nuevo concepto subastas en el lado contrario del círculo fue que será más curioso. pues los tiempos los certámenes septembrinos. de renovación de fe por parte de la corpora. de homenaje a la Virgen ductos de cada comarca de la provincia. cartel. como por el hecho ya constatado. aunque poco. diversas zonas geográficas. las más de -la actualmente existente. sea entronizada la imagen de nuestra el lado opuesto de la portada un pabellón de imperativa será también la construcción de patrona en el salón de actos”. en 1939. pero no como los accesos laterales y verjas. con compraventa de caballerías recuperaría durante algún tiempo albergando tiendas de con fecha 11 de abril. por lo por el protagonismo que se le quiso dar al ron destinados al Casino Primitivo. bares y sedes de asociaciones que es contienda no hubo Feria en Albacete. la portada original neoclásica con frontón certamen septembrino recibe un merecido ca verdaderamente difícil. siempre salpicados yeron sendos pabellones que después fue- maravilloso. sin embargo las tiendas de ventas culo interior. espectáculos de todo tipo teatrales y tolicismo. ambos comienza a apreciar en los magníficos car. pero el sentido comercial estricto protagonismo a la Virgen de los Llanos en ción de un edificio original y único del si- comenzaría a languidecer. invitándose al Ilustrísi. que a la vez es divertido. todavía los círculos interiores siguieron constituyó una comisión gestora municipal.cinematográficas. sin de los concursos cuchilleros y por lo demás la feria de los Llanos en el que se narra la feliz recu. quedo sólo en el proyecto. recor. . en 1944 con zación del campo y aunque en un principio según manifestación espontanea de su jefe la Reforma y Ampliación del Edificio de la se pensó que podría sustituirse el mercado y que el día 9 del citado mes en el templo Feria de Albacete que se realizará según de mulas y caballos por el de cosechadoras de San Juan Bautista se celebre igualmente proyecto de los arquitectos Julio Carrilero y y tractores. ría. Este acuerdo. sirvieron también para recuperar no pudo ser más lamentable: la mixtifica- circenses. podía subsistir en rantes. cuanto a lo estrictamente agrícola y gana. a la Falange y a la Patrona. plasmará. más sentido económico que el puro folklore las tiendas tradicionales fueron dando paso peración de la imagen primitiva y el acuerdo en la línea marcada también por los valores a distintos refrescantes sin más trascenden- de que “se celebre ante el edificio de la Feria propiciados por un costumbrismo en línea cia. tanto por la escasez económica. nera permanente en la ciudad. El llamado pabellón de depuración de empleados municipales y lo cional feria-mercado. agrícola como de lo ganadero y el resultado Llanos. Virgen de los Llanos. de feria de muestras y exhibición de los pro. reflejo de esa prosperidad y modernidad ción. por otra par. Mientras al exterior siguió la tradicional una solemne misa de campaña en señal de con lo propugnado por la Sección Femenina cuerda como mercado de caballerías que desagravio que será patrocinada con el ma. con un carácter ex- perar la Feria de septiembre y así en las ac. En el la carpa de un barracón ferial reside. Feria de Albacete en esta década de los años vasta y compleja construcción que aunque En 1936 se celebró la Feria. lo fantástico. años cuarenta. así culatazo. aunque el cuarenta pretendía ser algo vivo recuperado con un crecimiento más o menos racional. cultura todavía no había iniciado su meca. la de convertir la Feria de Albacete en con su tradicional efervescencia de funcio. para que la del siglo XVIII. del mismo modo que la casa la plaza de toros que quedó inaugurada en por tanto. hubo ni cartel anunciador y los actos debie. jugueterías y quincalle- bernador Civil en la que se nombraba Alcal. incorporaría a la cabalgata de apertura de la 1944 no consiguió el objetivo que preten- ficas valencianas. de Falange. Aviación y Club Taurino. desde la instalación de un circo. Después y ya en los años sesenta el cír- de y Concejales a una serie de personas to. no obstan- Finalizada la Guerra Civil. en el taller de Ramiro Undareytia con monumentales escudos de la ciudad. a los primeros vuelos del dándose. esta circunstancia ya no era po- una función religiosa en acción de gracias. Llanos. en capilla permanente en los un salón de tiro o un aparato de columpios.que después se La reforma del edificio de la Feria de las veces producto de las empresas tipográ. amparo y protección para nuestro pueblo y conjunto con lo que la obra original queda- biciones en la Feria de 1912.

iniciados en los cincuenta. ya cada vez más. todo se ha querido hacer más partici- pativo y Albacete del 7 al 17 de septiembre vuelve a vibrar por sus fiestas. al aumento de festejos taurinos. en- tonces llamado de los Mártires. las atracciones feriales. el edificio fe- rial sufrió otra agresión y el círculo interior. 140 albacete. Después llego la Transición y la Demo- cracia. fueron adqui- riendo cada vez más importancia desde los llamados Festivales de España. feria . ya que en el fondo el sentido histórico de la Feria dejaba de tener sentido. ya que el edificio ferial fue declarado oficialmente de interés cultural. que trasladaban su actividad a los días previos de la Feria al parque. lo festivo ha suplantado a lo que fue el origen de la misma: la transacción comercial. De este modo transcurrió el devenir de la Feria albacetense a lo largo de la época de Franco. Por el contrario las actividades lú- dicas. y ahora. siempre acompañados de la Feria. Ahora cuando celebramos el III Centenario de la Confirmación del Dere- cho de Feria de Albacete. La Feria subsistía aunque las necesida- des de comercio estaban plenamente cu- biertas. todo con el con- sentimiento del ayuntamiento e incluso el incumplimiento de la legislación. neciamente ha perdido sus soportales para dárselo a los numerosos bares y el espacio público ha sido privatizado. sería el momento de reconsiderar la actitud que tenemos hacia este singular edificio que es verdaderamente único y reflejo de una época que ya pasó. dado que el desarrollismo inicia- do en la década de los sesenta terminó por borrar lo que todavía podía quedar de feria- mercado tradicional. Todavía en 1974 el edificio de la Feria sufrió una gravísima agresión: la portada original neoclásica del siglo XVIII fue de- molida para construir en su lugar unos gi- gantescos propileos que nada tienen que ver con la esa vieja construcción tradicional albaceteña.

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ya en el actas. PRIVILEGIO DE FERIA FRANCA CONCEDIDO POR FELIPE V Tan pronto como se recibe en el Ayuntamiento. el Secretario del mismo añade sin fechar. expediente uso. ya no hace mención al privilegio. pero del que se puede deducir la data de noviembre de estas palabras: “Yo Don Francisco de Salinas Secretario de Cámara 1781. en pa. cepción. el documento. se da cuenta de Siglo XVIII. por ello. como era obligatorio en la época. siglo XVIII habitualmente no era así. 5 de las tropas por la zona. en uno de los muchos pleitos que mantuvo el concejo con el documento de bella factura. La guarde junto con el resto. se transcribe su contenido al libro de camente en un documento de aspecto externo llamativo. Mun. Libros de Acuerdos Municipales sin duda el concejo. Exp. más bien. Una nota al margen nos XIV para crear situaciones jurídicas nuevas. Año 1710 él en la sesión plenaria más inmediata del mes de marzo de 1710. razón más probable de su pérdida haya que buscarla en su frecuente Transcripción del traslado contenido en la Caja 304. otras dice que en 5 de mayo de 1781 se saca traslado de él para el pleito de concesión de mercedes y privilegios. 5 del Archivo Histórico Provincial de Albacete: tos. a pesar de que tras su re- del Rey Nuestro Señor la fize escriuir por su mandado”. 142 albacete. con su sello de placa En noviembre de ese mismo año ya sabenos que el original se adherido a la última hoja y validado con las firmas de los miembros ha perdido. máximo órgano jurisdiccional del Estado. fechado entre los años tivo expedido por el Consejo Real en nombre del Rey. pel sellado. ya que su traslado o copia está inserto en muchos documen. esperaba ansiosamente la concesión del privilegio de feria franca como una medida para impulsar la maltre- Aunque cuando oímos la palabra “privilegio” pensamos automáti. sino un Diploma más sencillo. Como que se conservaban en el archivo municipal. feria . tras las penurias que acarrearon los tres años de Papel manuscrito y encuadernado plaga de langosta. se vuelve a copiar haciendo constar que concuerda una provisión real o mandato. en el año 1710. un documento administra. que se entabla con los frailes. el pleno del Ayuntamiento ordena que se Lamentablemente no ha llegado hasta nosotros el original. convento de frailes por el control de la Feria. tipo documental usado desde el siglo con el original que queda en el Archivo. unas de gobierno. Y no es el único documento que contiene el traslado del privi- El de concesión de Feria a Albacete por Felipe V nunca debió ser un legio. más los gastos de la guerra de Sucesión y el paso Archivo Histórico Provincial de Albacete. Caja 304. en realidad 1712-1748. como sería el caso. cha economía local. que está delegado de la facultad del monarca. esto nos lo corrobora un inventario de los privilegios del Consejo Real.

de Zerdeña. de Jaen. de Va. Rexistrada don Salvador Narbaez. señor de Vizcaya y de Molina etc. de Leon. Otrosi mandamos a la dicha Villa de Albacete que años sin que hubiese podido extinguirla en cuia remuneración pidio por lo que mira a los seis puestos de tienda de comestible que por se le conzediese confirmazion del privilexio con que se hallaba de via de estanco yntenta arrendar remita ante los del dicho nuestro los mismos que gozava la Ziudad de Chinchilla y sus vezinos y para consejo en la misma forma testimonio con toda justificazion de los que pudiera tener una feria franca por ocho dias en la festividad propios que esta gozando y sus cargas para que con su vista se tome de nuestra Señora de los Llanos su Patrona que se celebraba en el la providencia conveniente que asi es nuestra Voluntad. de Por la qual azeptamos el servicio de los diez caballos que a en- Aragon. seis puestos de tienda de lo comestible en precio competente sin Don Marcos Salvador. para poder azer seis cuartos de dehesa en la jurisdizion de la misma villa y partidas de tierras que le fuesen mas combenientes para el E. “Don Phelipe por la gracia de Dios Rey de Castilla. cuia remunerazion y en atenzion a los motibos que a expresado le de Corzega. de Mallorca. conzedemos lizencia permision para que pueda tener y tenga una Por quanto por parte de la Villa de Albacete se nos represento que feria franca cada un año por termino de cuatro dias en la festividad hallandose con noticia de la orden dada por la nuestra Real Persona de nuestra Señora de los Llanos su Patrona que se zelebra el dia de que se havia participado a diferentes Ciudades. de Navarra. de Murcia. don Gaspar de Quintana Dueña. de Cordoba. de Galicia. Yo Don Francisco de Salinas secretario de camara del rey arrendadas y que el dia juebes de cada semana pudiese tener un nuestro señor la hize escrivir por su mandado con acuerdo de los de mercado franco para el abasto y mayor combeniencia de los pobres su consejo. de Toledo. lo tocante a la Livertad que pretende la referida villa de servicio que nes que se havian ofrecido havia entregado diez cavallos de buena paga en el puerto de la expresada Ziudad de Chinchilla por el paso calidad para ayuda de dicha remonta cuyo servicio havia hecho la de sus ganados. Villas y Lugares de la natividad contandose dichos cuatro dias desde su vispera siete de el Reino para que se esforzasen y alentasen a fin de contribuir con la septiembre hasta el dia onze de dicho mes y para que asimismo pue- mayor porcion que les fuese posible para la remonta de Caballeria. de Jerusalem. nuestro consejo por mano de Don Bernardo Solis nuestro secretario cesivos gastos que havia hecho en el paso de tropas de nuestra Real y escribano mas antiguo de Camara de los que en el residen lo que Persona y otros que havia executado añandiendose a esto la plaga sobre ello les pareziese y se ofreciere para que con su vista se probea de langosta que havia padecido consumiendose los frutos de tres lo que combenga. de la R. tregado la dicha Villa de Albacete para las urgencias presentes en lencia. Candido de que otros que no fuesen forasteros pudiesen venderlas sin tenerlas Molina. don Christoval de Hinestrosa. Por el escribano Solis. pasto de ganados de sus vecinos: Y visto por los del nuestro consexo con lo dicho en razon de ello por el nuestro fiscal y la resolución de nuestra Real Persona a el remitida se acordo dar esta nuestra carta. de Granada. mandamos a el nuestro corregidor y ayuntamiento referida villa sin embargo de lo ymposibilitada que se hallava y de de la dicha ciudad que dentro de ocho dias primeros siguientes de lo aniquilados de medios que estaban sus vezinos a causa de los como fueren requeridos con esta nuestra carta ynformen a los del rigorosos contratiempos que havian padecido originados de los ex. Dada en la dia de su natividad contandose desde la vispera siete de septiembre Villa de Madrid a seis dias del mes de marzo de mil setecientos y hasta el dia quinze del mismo mes y para que pudiese arrendar diez años don Francisco Ronquillo. 143 la feria . da tener un mercado franco todos los juebes del año para el Abasto para que por este medio se pudiese ocurrir a la defensa de nuestros y mayor conveniencia de los Pobres y vecinos de la dicha Villa sin Dominios en la futura campaña y que deseando la expresada villa que se le ympida ni embaraze uno ni otro por persona alguna y por manifestar el amor y zelo que siempre havia tenido en las ocasio. vezinos de la dicha villa y que asimismo se le conzediese facultad Theniente mayor y don Salvador Narbaez”. de Sevilla.V.

y los futuros reyes Fernando VI y Carlos III. pintor francés que después de una formación en París. donde realizó un hermoso retrato de Luis XV.G. el con- cejo de Albacete “pidió se le concediese confirmación del privilegio con que se hallaba …para poder tener una feria franca por ocho días en la festividad de Nuestra Señora de los Llanos su patrona…”. Vuelto a Francia en 1753 pasó a desempeñar algunos cargos en la Academia Francesa. 144 albacete. Madrid. 2.285 Felipe V. en 1710.G. FELIPE V.B. L. Luis Michel Van Loo (1707-1771). REY DE ESPAÑA Siglo XVIII. Este retrato es uno de los más conocidos del monarca. donde aparece con la segunda esposa del monar- ca. Nº inv. Año 1743 Louis Michel Van Loo Óleo sobre lienzo. confirmó a la villa de Albacete el privilegio de Feria frente a los intereses y pretensiones de los frailes franciscanos del convento de los Llanos. Isabel de Farnesio. Alto: 152 cm/Ancho: 113 cm Museo del Prado.-S. en el que aparece con todo el aparato cortesano propio del momento y donde se ofrece todo el barroco francés. Como en la Guerra de Sucesión Española la Villa de Albacete socorrió a las tropas reales con diez caballos de buena calidad pese a “los rigorosos contratiempos que habían padecido. por término de cuatro días en la festividad de Nuestra Señora de los Llanos…”. La obra más conocida de Van Loo es el lienzo de la familia de Felipe V (1743). que había nacido muchos años atrás y ahora se controlaba como un auténtico bien municipal. originados de los excesivos gastos que había hecho en el paso de tropas”. feria . Turín y Roma pasó a ser pintor de cáma- ra de Felipe V y uno de los fundadores de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1752). por lo que el monarca dio “licencia-permisión para que pueda tener feria franca cada un año. propio de la corte borbónica de Luis XIV que se impone en la España del siglo XVIII. todo en un ambiente ampuloso de etiqueta oficial y cortesana. Se consagraba definitivamente la Feria de Albacete. que habían intentado patrimonializar la Feria en beneficio propio en el año 1683.

se supo rodear de gente de valía e iniciar sus tareas políticas con personalidades influidas claramente por las nuevas ideas reformadoras de la Ilustración. una propuesta que tras su muerte se vio frustrada por el pánico generado por el estallido de la Revolución francesa en 1789. Producto de ese sentido de modernización y del deseo de mejora del bien social. autoriza la construcción de un primer edificio ferial totalmente racional en el paraje de los Llanos y. Augusto III. San Genaro (Nápoles) y el toisón de oro propio de la monar- quía española desde Carlos I. para volver a Roma donde muere en 1779. Alto 154 cm/Ancho: 110 cm Museo del Prado. 5. vestido con armadura. Madrid Nº inv.011 Carlos III. REY DE ESPAÑA Siglo XVIII Anton Rafael Mengs Óleo sobre lienzo. Real Sociedad Económica Matritense (dep.-S. autor de la Historia del Arte de la Antigüedad que tanto influyó en el sentir estético europeo. por su experiencia de gobierno en el trono de Nápoles y por el contraste que supuso la villa de Madrid frente a la opulenta y barroca ciudad. en 1783. las ciencias y de las obras públicas. donde formó parte de la Academia de San Lucas. El lienzo presentado es el retrato oficial del Rey Carlos III. del que se conocen varias versiones. lo envió a la Corte de Nápoles donde conoció al futuro Carlos III de España.). Con posterioridad el elector de Sajonia. cuya estancia en España se prolonga hasta 1776. en 1772. En 1761.CARLOS III. Vuelto a Italia y convertido al catolicismo estuvo en Venecia.G. En 1755 Mengs conoció a Winckelmann. y en Roma fue profesor de la Academia del Capitolio. Carlos III. en el siglo XVI. que en su tierra natal fue pintor real de Augusto III. su acción social y política esta- ba encaminada a una labor de renovación y modernización de Espa- ña. pintor germánico formado en Dresde y Roma. requiere a Mengs. como cuando en la villa de Alba- cete. el soberano lleva al pecho los collares de las órdenes del Espíritu Santo (Fran- cia). con el traslado de esa Feria a la propia villa y la nueva edificación que la albergaría.G. 145 la feria . El retrato es obra de Anton Rafael Mengs. magnífico ejemplo innovador de un nuevo concepto del comercio y del espacio público. en la España de mediados del siglo XVIII se inició un proyecto de renovación ilustrada en el campo de las artes. L. Suyos son varios retratos conocidos de miembros de la Familia Real. ya en Madrid.B.

El punto quinto señala “que en las quatro puertas principa- el costo que tendrá la fábrica en el sitio de los Llanos”. señala el arquitecto Lucas de los Corrales “se a levantó en Lorca en las inmediaciones del convento de la Virgen de calculado por menos.G. más una memoria con mún”. lugar común y quartos de hospedería y así Este singular plano del primer edificio ferial en los Llanos se dio a mismo casa para que se aposente la Sa. Alto: 56. Lorca (Murcia) de Nuestra Señora de los Llanos. figones. por diversas razones. suma la cantidad de ciento quarenta y tres mil reales de vellón”. 6 de septiembre de 1771 la villa de Albacete” para “construir en la inmediación del combento Lucas de los Corrales. todo con arreglo a conocer en 1982 en la exposición “Albacete. Este proyecto se hace copiando el de otro edificio ferial que se Este proyecto.7 cm/Ancho: 42 cm compone de ciento ochenta casillas para tiendas de todas especies Archivo Histórico Provincial de Albacete a mas de las necesarias para tabernas. los materiales de piedra. el de la de los Corrales. maderas. mamposte- Huerta que no se conserva. El edificio llegó a construirse cercano al convento de los Llanos. sillería.B. fierro. con caballerizas. texa y loseta de que resulta a una XX mantenía en pie una portada de piedra en arco de medio punto. les se aian de construir quatro fachadas de sillería con sus rastrillos El plano. 600 años” (nº 208). en 2 de enero 1772. A continuación se añaden las condiciones construc- en Lorca. jurisdicción de dicha villa que se Dibujo a tinta y aguada sobre papel. once años después se construyó el nuevo edi- ficio ferial contiguo al casco urbano de la villa de Albacete L. 146 albacete.-S.G. buena servidumbre y sujeto a quatro llaves de las quatro puertas Se encontraba originariamente cosido a un expediente fechado principales…”. rematado del escudo de la ciudad. PLANTA DEL RECINTO FERIAL EN LOS LLANOS Se proyecta “por encargo especial de la Justicia y Comisarios de Siglo XVIII. y a otros papeles con el título “Plan tivas del nuevo edificio con su cimentación y otros detalles como y diseño del sitio de feria de la Ciudad de Lorca. pero que todavía a principios del siglo ría de cal y yeso. Justicia y comisarios del año en que se construiese”. feria . pastelerías y boti- llerías. explicado en “abecedario” incluido en la memoria lo de lo mismo y sobre estos las armas de la citada villa y piedras de firma y fecha en Lorca el 6 de septiembre 1771 el arquitecto Lucas letras que manifiesten el nombre de Su Magestad reinante. A continuación la “los enlucidos que irán de blanco y los pavimentos de loseta co- explicación del dicho plan por abecedario”. Justicia.

Escala: 1:40/Ancho: 140 cm/Largo: 175 cm Lucas de los Corrales.G.EDIFICIO FERIAL DE 1772 EN LOS LLANOS Siglo XX. Este edificio ferial estaba inspirado en otro que estuvo junto al santuario de la Virgen de las Huertas de Lorca (Murcia). había otra dependencia para la Justicia y la Hospedería. Aquí hacemos una recreación de aquel desaparecido edificio que era de planta cuadrada con un gran patio interior donde se agrupa- ban hasta veinticinco edificios con cuatro tiendas cada uno y otras alrededor. Año 2010 José Carlos Molina de las Heras Maqueta. diseñó en 1772 un edificio para la Feria de Albacete que habría de situarse cercano al convento de franciscanos en los Llanos. y que conocemos por el plano origi- nal del Archivo Histórico Provincial.G. 147 la feria . L. Asimismo.B. vecino de Lorca.-S.

treinta y tres duros. no sin antes ciertas ocultaciones de datos por parte de los frailes del convento. con pies derechos de madera y un anillo externo que engloba dicha plaza de un modo concéntrico también portica- do. cuando se construyó el primer re- cinto ferial en aquel lugar. las puertas de madera todavía se hacían en 1785.B. aunque evidentemente quedaba mucho por hacer. desde que en 1710 la villa obtuviera el privilegio de Feria exclusivamente para el municipio. Año1783 Josef Ximénez Dibujo a tinta sobre papel. feria . L. como los elementos de las tiendas. según Sabater. no cesaron. El edificio queda configurado por una enorme plaza de planta circular porticada. En el concejo de 4 de agosto de 1783 se acordó iniciar la obra de un singular edificio que en pocos días quedó listo para ser usado. las portadas y otros elementos que quizá se fueron después diseñando a pié de obra. sino que a veces se fueron agravando. que luego fueron rectificados. tan sólo 35 días después. El plano de Ximénez de 1783. Situándose en los cuatro puntos cardinales otros tantos accesos. También se especifican una serie de viviendas que son los “quartos de ospedaje” cerrando el círculo exterior con sus cocinas y accesos desde fuera. Alto: 41 cm/Ancho: 30 cm Archivo Histórico Provincial de Albacete Los enfrentamientos entre el Concejo de Albacete y la Comunidad religiosa de los frailes franciscanos en el paraje de los Llanos. si bien se concluyó al año siguiente. o casa de la Villa que enfatiza el paso a la plaza y sirve de nexo de unión con el acceso principal. PLANO DE LA FERIA DE ALBACETE Siglo XVIII. nevateros y zucreros (confiteros). por lo que en 1783 el ayuntamiento de la villa obtuvo autorización para trasladar la Feria a los alrededores de la población. pues se inauguró el 7 de septiembre. después de 1772. es decir 246 reales (dos onzas de oro y un duro de plata).G. 148 albacete. de planta rectangular con porchados a ambos lados y una portada principal de carácter monumental a modo de propileos. el Este se enriquece con la construcción de un edificio destinado al ayuntamiento.G. En el plano se señalan los porchados para panaderos.-S. la Casa de la Villa. el lugar del cuerpo de guardia y las diversas tiendas en los círculos. no especifica determinados de- talles. Josef Ximenez cobró por este proyecto. incluso más.

con tres balcones en el piso principal. Con esta ma- queta. un pequeño arco de paso en la parte baja y sendas ventanas a los la- dos. la Casa de la Villa. Esta edificación se ubicaba al final de otro gran espacio. Escala: 1:120/Ancho: 120 cm/Largo: 247 Ya hemos comentado. según proyecto de Josef Ximénez. a propósito de los planos originales de la Feria de 1783 y 1784. ha ido sufriendo sucesivas modificaciones y ampliaciones. Toda esta parte oriental. Un segundo anillo concéntrico a la plaza principal repetía el mismo esquema. L.B.EDIFICIO FERIAL ORIGINAL DE 1783 Siglo XX. la construcción de un gran tejado a la espalda del ani- llo interior y la sustitución de los pilares de madera por columnas de hierro fundido. Año 2010 Francisco Tárraga Gabaldón Maqueta. como la ampliación del arco bajo la “Casa de la Villa” (hoy capilla de la Virgen). queremos aproximarnos de manera clara a como pudo ser la primitiva construcción que dentro de las coordenadas de la Ilustración se hizo en el siglo XVIII. en este caso rectangular. El edificio sufrió algunas transformaciones a lo largo del siglo XIX. realizada expresamente para esta muestra por el maquetista Francisco Tárraga. Es una obra formada es- cuetamente por una gran plaza circular porticada con pies derechos de madera y cuatro accesos en los cuatro puntos cardinales. la originalidad del edificio que desde su edificación en 1783. que conformaba una avenida también porticada a la que se accedía por la portada principal. Tras los pórticos se abrían las tiendas.-S.G. a su vez se cerraba con una reja entre pilares de piedra. La puerta de madera en la portada principal fue sustituida por otra de hierro con barrotes que en esencia se mantie- ne. en 1889 los laterales de la reja de cierre se abrieron para crear dos puertas accesorias.G. 149 la feria . En el lado Este se sitúa un edificio. formada por un gran frontón triangular sostenido por sendas pilastras jónicas y cerradas por una puerta de madera que se hizo en 1785.

un balcón corrido y un acceso central en el bajo flanqueado por dos ventanas. se una a la arquitectura tradicional. A la Casa de la Villa se le da un aire más Neoclásico. En realidad este plano es la racionalización del proyecto de 1783. hoy conocido como Paseo de la Feria. El proyecto ofrece un sentido enteramente matemático y unas proporciones geométricas muy en la línea de la arquitectura ilus- trada dieciochesca.7 cm/Ancho: 28 cm Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” En 1784. comunes en el arte de la construcción en la zona albaceteña hasta el siglo XX. aunque la única puerta accesible era la cen- tral) y sobre un remate plano se situa. por lo que en este grabado deriva- do del dibujo de Josef Ximénez.-S. El círculo interior permanece igual. feria . Tan sólo el central llegaría a construirse. en este caso el tapial y la madera. quizá con la finalidad de presentar el proyecto en la Corte para que el Consejo de Castilla diera la aprobación correspondiente. En ambos casos estamos ante una construc- ción donde lo utilitario.G. posee un aspecto bien distinto. la estatua del rey Carlos III y en los extremos unos trofeos o despojos militares. visible en ciertas solucio- nes tanto constructivas como de materiales utilizados. El paseo central tiene un obelisco decorativo al centro como en el círculo interior. con otro círculo porticado que deli- mita las tiendas de este espacio. se delinea un proyecto construc- tivo menos improvisado que racionaliza las líneas y los espacios. propio del periodo de la Ilustración del siglo XVIII. 1737-1790) hizo un grabado calcográfico de la planta de la Feria de Albacete. sin embargo el anillo que lo envuelve queda más racional. Alto: 40. 150 albacete. pues se concibe con siete arcos de medio punto apoyados en pilares del mismo ancho (en origen también eran siete los huecos.B. que ofrece un dibujo más espontáneo incluso heredero de lo popular. que quizá en este momento se estaba construyendo. como hizo el Conde de Floridablanca. Todo este pórtico está precedido de una alameda con una plaza circular en la que convergen tres paseos también con arbolado. el grabador José Giraldo García (Toro. PLAN CONSTRUIDO PARA LA FERIA EN LA VILLA DE ALBACETE Siglo XVIII. Año 1784 Grabador: José Giraldo Grabado calcográfico.G. La portada principal de acceso al edificio ferial. Posiblemente la Real Academia de San Fernando debiera dar su visado. L. con tres huecos exteriores rematados en frontón. al centro.

incluida la portada de cierre cuyas puertas se hacían en 1785. ministrativo de esta construcción para su aprobación oficial.B. edificación un empaque más clasicista. 151 la feria . Con estos elementos son con los que hemos reproducido esta En aquel año de 1784 se mandó a la Corte el expediente ad. Año 2010 punto de idéntica luz apoyados sobre pilares. conocida y madrileña Puerta de Alcalá. portada que nunca llegó a levantarse.G.G.RECREACIÓN HIPOTÉTICA DE LA PORTADA NO En ese grabado calcográfico. y a ambos lados. sendos despojos o trofeos militares decorati- había construido y ya en septiembre de aquel año se usaron para las vos. cerrarían con una reja. parecidos a los que hoy podemos ver en una de las caras de la distintas tiendas de los feriantes. se diseña CONSTRUIDA DE 1784 una portada. formada por siete arcos de medio Siglo XX. En 1784 la obra se siguió levan. Los vamos de los arcos se tando con la “Casa de la Villa” y todo la zona de avenida de acceso. para lo cual se abrió una lámina en cobre para grabado. de aire palaciego. dándole a la L.-S. firmado por Josef Giraldo. Sobre esta serie de José Carlos Molina de las Heras arcos correría una superficie plana en cuyo centro se situaría una Maqueta estatua del rey Carlos III. que por el dibujo y la fecha debería ser muy semejante a la actualmente existente en la plaza Mayor de Bur- En el año 1783 la plaza circular de la Feria y su anillo externo se gos.

con tres balcones y arco rebajado que da acceso a los anillos concéntricos.G. Los soportales. como el segundo anillo. feria . La zona de accesos aparece arbolada y con toda una serie de per- sonas que plácidamente pasean hacia el ferial. que tenían pies derechos. Alto: 22. cerrándose toda esta zona por una alta verja entre pilares sobre un plinto corri- do.G. Al final se sitúa la “casa de la villa” -actual capilla de la Virgen”. Año 1866 J. 152 albacete. que si bien manifiesta evidentes errores. L. Ruiz-Laporta Papel xilográfico y coloreado. un grabado de pleno gusto decimonónico que tiene un notable interés informativo.con pórticos a los lados. publicó en 1866 esta curiosa vista del edificio ferial en imaginaria perspectiva caballera. da una imagen muy completa del con- junto arquitectónico.-S. VISTA GENERAL DE LA FERIA DE ALBACETE Siglo XIX. aunque en origen eran pies derechos de madera. con un único acceso en la fachada neoclásica. con sus tres salidas al exterior. Al exterior vemos el abigarrado mundo de “La Cuerda” con sus carruajes y animales. aquí se representan también por sucesivas arquerías.8 cm Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” El periódico local “La Musa”. pues nos advierte con claridad del edificio original construido en 1783. después está la avenida de acceso -“el rabo de la sartén”. aquí presentados con arcos.B. Se aprecia la trasera del anillo interior como un muro liso.5 cm/Ancho: 20. donde en primer lugar se aprecia la portada principal.

PORTADA ORIGINAL DEL RECINTO FERIAL Siglo XX. Proyectándose también la portada principal que habría de cerrar todo el conjunto.G.B. El edificio ferial fue proyectado en 1783 por el arquitecto Josef Ximénez. es el popular “Pincho de la Feria”. L. A ambos lados de esta portada se colocaron unas rejas entre pilares decorativos con el ánimo de que quedara permanente custodiado el edificio. Año 2010 Francisco Tárraga Gabaldón Maqueta Esta maqueta de Francisco Tárraga reproduce con absoluta fidelidad la portada original del recinto ferial construída en el año 1784. inexplicablemente. 153 la feria . Afortunadamente. En el grabado de 1784 se plantea un lujoso pórtico con siete arcos rematado al centro por una gran estatua de Carlos III y a los lados sendos trofeos militares. La zona del tímpano solía adornarse con un escudo pintado so- bre una tabla oval y con banderas que se colocaban en los días de Feria. que estuvo en pie con alguna variación hasta que. En la cúspide del frontón se colocó una especie de obelisco metálico rematado por una estrella que en realidad es una especie de rosa de los vientos. y en los meses siguientes se concluiría el paseo de acceso -el rabo de la sartén-. Pero las obras debieron continuar.G. La portada es una obra que aún recordando la tradición barroca popular ofrece unas formas y soluciones enteramente neoclásicas. sino esta otra formada por un único vano adintelado. En 1944 se reformó la zona del tímpano del frontón y se puso un escudo realizado en yeso. hoy la ciudad de Albacete ha recuperado esta portada originariamente dieciochesca para conmemorar el tercer centenario de la confirmación de la Feria. levantándose frente a la plaza de toros y como acceso al parque de los Jardinillos.-S. Así se mantuvo hasta su demoli- ción. fue demolida en 1974 para construir los actuales propileos. En 1889 se abrieron sendas puertas también de hierro en estos laterales. siguiendo los dictados del momento. Originalmente la portada monumental se cerró con unas grandes puertas de madera que en el siglo XIX fueron sustituidas por otras de verja de hierro. La Feria de aquel año ya se celebró en septiembre. enmar- cado en sendas pilastras jónicas cajeadas que sostienen un trozo de entablamento sobre el que se apoya un gran frontón triangular adornado en los extremos por unos jarrones o flameros decorativos. construyéndose en poco más de un mes la gran plaza cir- cular porticada y el anillo externo que lo circunvalaba. Esta portada monumental no se levanta- ría.

elementos para construir los actuales accesos. hecho de piedra de sillería”. pero como quiera que esta entrada las portadas sobre el umbral”. las cartelas que estuvieron en estos que o no llegaron a construirse o desaparecieron en época las sobrepuertas pasaron a los almacenes municipales. “REFORMA VERIFICADA EN EL AÑO 1889 SIENDO AL- pintero de Albacete. Asimismo. feria . parte de cuyos hierros siguen estando en su lugar. La principal quedaría bajo la “casa de la Villa”. al proclamarse la II República. brepuertas en las que se indica textualmente: La pública subasta para la ejecución recayó en el maestro car. Año 1785 EDIFICIO FERIAL Dibujo a tinta sobre papel Siglo XIX.G. ANDRES COLLADO PIÑA”. señaló convenientemente con una gran cartela de hierro en las so- te la obra que se había iniciado dos años antes. CALDE D.B. Año 1889 Archivo Histórico provincial de Albacete. puertas o accesos correspondientes al Norte. según demuestra el dibujo se concluía totalmen. medio punto se colocaría un “enrejado de yerro que cierra el arco de todo sobre un plinto de piedra. en el hueco del Tal verja tenia dos pilares jónicos a cada lado cerrando el espacio. Pedro Godoy.G. un acce- arco rebajado que conecta el llamado “rabo de la sartén” con los so neoclásico que. lamentablemente. la innovadora planta del edificio diseñada en lí.-S. L. la puerta. desde donde indeterminada. ofrece en estas puertas secundarias exteriores unos que en 1931. en 1783. Este redondeles. También en este expediente se incluye el proyecto para la puerta principal que habría de ser de madera y en el siglo XIX fue sustitui. Sur y Oeste tienen mayor mo. 439 Hierro fundido Museo de Albacete Un expediente municipal de 1785 recoge el auto para hacer públi- ca subasta para la realización de cuatro puertas de madera para el Originariamente el edificio de la Feria tuvo exclusivamente cuatro edificio de la Feria. formas curvas y perinolas y flameros laterales.G. Curiosamente. L. Cuando en 1974 toda la portada principal fue demolida partidos. acceso en tapial y piedra además se complementaba con una verja numentalidad con una “coronación o adorno que debe haber sobre del siglo XVIII. Leg. principal quedaba pequeña. Sur y Oeste en el lado que en el siglo XIX fue eliminada para construir en su lugar un gran del círculo exterior y la portada principal en el lado Este. da por la popular de hierro.B. Sobre el remate de la inscripción aparece el escudo de Albacete nea neoclásica. en 1785. de “almoneda y tramo de ese plinto pétreo y se abrieron unas puertas a cada lado remate de las quatro puertas de feria” que serían de madera con reaprovechando la misma verja. 154 albacete.G. fue demolido en 1974.-S. llegaron al Museo de Albacete no hace demasiados años. las otras tres en el Norte. PROYECTO PARA LAS CUATRO PUERTAS DEL FERIAL SOBREPUERTAS DE LOS ACCESOS LATERALES DEL Siglo XVIII. sufrió la mutilación de elementos de coronación de gusto barroquizante con frontones la corona. Esta apertura de ambas puertas se clavazín de hierro. en 1889 a ambos lados se eliminó un Es evidente que con estas puertas.

en 1895 el tecto que no llegó a levantarse. Una serie de cortinajes. para cerrarse en altura con un tejadillo de poca inclinación y con un remate en obelisco que servía de asta para una bandera. L. No obstante.B. la cúspide se colocaría una bandera. cerrarían el pabellón. de forma cilíndrica.G. El pabellón en sí. Albacete Papel vegetal dibujado a tinta y coloreado Papel vegetal dibujado a tinta y coloreado Alto: 50 cm/Ancho: 79 cm Alto: 50 cm/Ancho: 60 cm Museo de Albacete Museo de Albacete A lo largo del siglo XIX. también L. 13 de mayo de 1895 Siglo XIX.G. 155 la feria . dibujo de 1871 que proyecta una especie de caseta con detalles En realidad éste es uno más de los proyectos que hizo este arqui- neogóticos muy del gusto de la época. teóricamente. mentales en época de verano y de la Feria que puede instalarse en te” o para la banda de música. sin finalidad alguna. fechado el 13 de mayo de 1895.B.G. En la zona principal se situarían dos arquitecto municipal Juan Peyronet hizo varios proyectos que hasta accesos a un templete circular con columnas de hierro. y hasta 1912 en que se construyó el actual Con fecha 8 de junio de 1895 el arquitecto Juan Peyronet proyectó templete.-S. Albacete Juan Peyronet.-S. se delimitaba por una serie de columnas puestas en cir- culo. del modelo cerrado. De hecho.G. rematado cierto punto podían tener un carácter efímero. circular. 8 de de junio de 1895 Juan Peyronet. Este templete es una variación El primero de estos proyectos. conocemos también un el edificio de la misma”. aunque esa no fuera por un segundo cuerpo. En la intención. al parecer metálica. en el círculo interior de la Feria se construía anualmen. un “salón circular abierto con destino a conciertos vocales e instru- te un kiosco o templete con la finalidad de servir de “refrescan.PROYECTO DE KIOSCO PARA LA FERIA PROYECTO DE SALÓN CIRCULAR ABIERTO PARA LA FERIA Siglo XIX. propone la elevación de una pequeña plataforma circular con un antepecho y cuatro escaleras de acceso.

de vir de “rotonda-salón de conciertos”. feria .B. Albacete Juan Peyronet. Albacete Papel vegetal dibujado a tinta y coloreado Papel vegetal dibujado a tinta y coloreado Alto: 50 cm/Ancho: 60 cm Alto: 51 cm/Ancho: 47 cm Museo de Albacete Museo de Albacete De la misma fecha que el dibujo anterior es este otro dibujo de un Un mes después de los dos proyectos anteriores. que tampoco llegó a hacerse. conopiales. parece que precedente del pabellón-templete modernista que en 1912 se le- alrededor del cuerpo cilíndrico quedaría un tejadillo sostenido por vantaría definitivamente. Una linterna a modo de capulín cierra el se levanta una segunda cúpula rodeada también de columnillas. arquitecto municipal. tienen una serie de incorrecciones formales que también conocemos en otros diseños que realizó en la época. Juan Peyronet hace salón circular cerrado para el circulo interior de la Feria.-S. tornapuntas en hierro fundido. desde cuya clave penden lámparas. de planta circular cerrada. que fue no fue muy afortunado en el diseño.G.G. Juan Peyronet Evidentemente estos dibujos. El espacio principal aparece gusto neoclásico.G. 8 de junio de 1895 Siglo XIX. Aunque el dibujo no lo señala correctamente. L. realizados por Peyronet. que años después diseñaría Martí- nez Villena. teóricamente con ocho puertas. un conjunto. La estruc. en este caso destinado claramente a ser- tura.-S. el proyecto de otro Kiosco. Sobre este ámbito teón de Agripa en Roma.G. 8 de julio de 1895 Juan Peyronet. todo ello soportado por una serie de columnas de hierro que sostienen arcos cerrado por una cúpula casetonada que recuerda la famosa del Pan. como el que en teoría debería servir para la adaptación del ayunta- miento en la plaza del Altozano. se ubica sobre un elevado basamento.B. 156 albacete. PROYECTO DE SALÓN CIRCULAR CERRADO PARA LA FERIA PROYECTO DE KIOSCO PARA LA FERIA Siglo XIX. Es evidente que aquí. L.

PROYECTO DE KIOSCO PARA LA FERIA Siglo XIX. hace otro diseño dibujado solo en su mitad que parece tener una mayor consistencia arquitectónica.G. su barandilla metálica y toda una serie de detalles hacen de este diseño una obra más elaborada que las anteriores. Albacete Papel vegetal dibujado a tinta. se articula una construcción. Juan Peyronet. de ocho columnas que sostienen arcos mixtilíneos. parece ser que en hierro. destinada a cena- dor.G.B. en cuya zona interna. 157 la feria . Se plantea una construcción de planta octogonal elevada rodeada de un perímetro abalaustrado con farolas. del que hemos visto varios proyectos coloreados. Año 1895 Juan Peyronet. un segundo cuerpo en alto cerrado por una cúpula estaría destinado a la banda de música.-S. si bien hay que objetar que en este proyecto no se especifica ni señala una escalera de acceso al cuerpo superior. Alto: 59 cm/Ancho: 52 cm Archivo Histórico Provincial de Albacete En el mismo año de 1895. L. sin embargo es el claro prece- dente del Kiosco que en 1912 hizo el arquitecto Daniel Rubio.

-S. Rubio conoció los proyectos de Peyronet y qui- zá inspirándose en alguno de ellos terminó por realizar esta obra.5cm/Ancho: 33. 12 de febrero de 1912 Daniel Rubio. Albacete Papel vegetal dibujado a tinta y coloreado Alto: 73.G.G. sobre la cual se eleva en octógono el lugar destinado a la banda de música con hermosa barandilla de hierro. ocho soportes delimitan una barra para la botillería. La construcción se articula en el centro de un espacio poligonal abalaustrado con elevadas farolas de bello diseño que es el cenador. Por otra parte. a su vez esos pilares se prolongan para sostener el tornasol reforzado por piezas de hierro fundido y una gran cúpula semiesférica. PROYECTO DE KIOSCO PARA LA FERIA Siglo XX. incluso. en el más puro estilo modernista.B.de la Feria. Una placa en mármol en el lado oeste señala que la obra fue inaugurada en 1912 siendo alcalde Don José Legorburo Oriola. que hacen de este conjunto la más elegante pieza del modernismo albaceteño. Del mismo modo que los hierros. hay que advertir que esta construcción articula y centra perfectamente todo este gran espacio que es el llamado círculo in- terior de la Feria. el arquitecto municipal Daniel Rubio diseñó el templete que actual- mente se conserva. cierran los espacios y las propias farolas con sus capri- chosas líneas ondulantes motivos vegetales y florales. 158 albacete. Al centro.5 cm Archivo Municipal de Albacete En 1912. decorada exteriormente con azulejería fragmentada en la mejor línea del modernismo que. recuerda ornamen- taciones catalanas de ese mismo período. materiales usados frecuentemente por este artífice. realizada en hierro y cemento. L. después de los diversos proyectos realizados en el siglo XIX y de construcciones efímeras que frecuentemente se levantaron en el centro de la gran plaza circular -anillo interior. feria .

10. Estas ferias se celebran con motivo de la festividad de la Excelsa Patrona de dicha ciudad. que tuvieron su importante reflejo cultural y social. 9. ediciones especiales de periódicos y unos juegos florales muy en la línea de la época. Albacete Papel impreso.G. L. Ayuntamiento de la Ciudad de Albacete con la cooperación de la Excma. Alto: 26cm/Ancho: 18cm Archivo Histórico Provincial de Albacete Con motivo del primer centenario de la construcción del edificio de la Feria. Año 1883 Imprenta Ruiz. con- memora el primer centenario de su renombrada feria.B. se construyeron una serie de arqui- tecturas efímeras. 14 y 15 de septiembre. Ateneo Albacetense y Señor Gobernador Militar de esta plaza. en 1883.G. 8. 13. 10 hojas. 11. Este folleto trae una introducción que hace una pequeña reseña histórica relacionando los nombres de los individuos que formaban parte del ayuntamiento en el momento de la construcción del edifi- cio ferial en 1783. Diputación Provincial. 12.PROGRAMA DE FERIA.-S. que anual- mente tiene lugar en su espacioso y bonito edificio en los días 7. A continuación textualmente indica: “Programa de los festejos con que el Excmo. 159 la feria . PRIMER CENTENARIO DEL FERIAL Siglo XIX. María Santísima bajo la advocación de los Llanos”. el ayuntamiento decidió celebrar el aconteci- miento de una manera especial.

Año 1883 Anónimo Lápiz sobre papel Archivo Histórico Provincial de Albacete. esta celebración del centenario ferial en 1883 y ya en 1905. Además. En este siglo XIX. la visita de Alfonso XIII para la inauguración del abastecimiento de aguas potables. el Ayuntamiento de Albacete construyó una serie de arquitecturas efímeras realizadas en madera para ador- nar la ciudad. diversas arquitecturas efímeras por diversos motivos: paso de la reina María Cristina en 1829. Leg. L. de cuerpo prismático octogonal y con relieves en los frentes. Albacete construyó. PRIMER CENTENARIO DEL FERIAL Siglo XIX. el expediente inclu- ye un modelo de garita para el exterior del ferial.G. ARQUITECTURAS EFÍMERAS. como en la época del Barroco. 160 albacete. Así. se coronaba con un gran león de cartón y el segundo.B. Así. visitas de Alfon- so XII en 1877 y 1881. con motivo del primer centenario de la construc- ción del edificio de la Feria. 439 En el año 1883. feria . más elegante. habría de construirse “un astabandera que se colocará frente a la estación de Ferro-carril”. con tres vanos. incluso en 1905. un tanto desproporcionado.-S. en este “expediente sobre festejos con motivo del Centenario que se proyecta realizar en la próxima Feria” aparecen varios dibujos a lápiz sobre papel en el que se plantearon dos arcos de triunfo de gusto napoleónico que habrían de instalarse en el Pa- seo de la Feria inspirados en el de la plaza de l´Etoile y en el llama- do del “Carrusel” de París. El primero.G.

publicando también el Privilegio de Confirmación dado por Felipe V a la entonces villa en 1710. La importancia de aquel trabajo de la “Memoria de la Feria de Albacete” es indudable. Imprenta Ruiz.B.G.-S. de la antigüedad de la Feria de Albacete. a la vez que pinta una bella imagen de los vendedores de la Feria y de sus gentes en el momento. en su momento supuso un verdadero acontecimiento cultural. El premiado donó aquella rosa a la Virgen de los Llanos y al parecer no se ha conservado. L. que no era de tal metal precio- so sino de plata dorada. lo que supuso cierto enfrentamiento entre los concejales del ayuntamiento. 69 páginas Propiedad Particular. 161 la feria . con rigor de la circunstancia y de la época. Albacete Papel impreso. Esa concienciación llevó a la convocatoria de un premio para un estudio sobre este acontecimiento que recayó en el alba- ceteño José Sabater y Pujals que fue leído en los Juegos Florales realizados al efecto. donde por primera vez se habla.MEMORIA DE LA FERIA DE ALBACETE Siglo XIX. después ha sido reeditada y a veces copia- da. Año1883 José Sabater y Pujals. Albacete El primer centenario de la construcción del edificio de la Feria de Albacete trajo consigo la toma de conciencia de los albaceteños de la antigüedad y verdadera importancia del edificio y del hecho co- mercial.G. A modo de anécdota diremos que el premio de aquellos juegos florales consistía en una rosa de oro. con más o menos extensión en diversas publicaciones.

En la segunda parte del acto hubo una represen- tación teatral titulada “Monos de Feria”. el traje que lució en aquel festejo. Gotor dedicó palabras a exaltar los valores de la mujer manchega.G. el Museo de Albacete recibió de la hija de la que fuera Reina de la Fiesta Manchega de 1907. 103 años después podemos recordar aquel acontecimiento gra- cias a la donación de aquel traje de manchega que responde más a la fantasía de la época que a la fidelidad del propio traje manchego. junto a la donación se dio una crónica mecanografiada de aquel acto de principios del siglo XX. que culminó la Feria de 1907. como es habitual. obra de los señores Perier y Gotor.G.-S. acompañada de una corte de amor y unos niños vestidos de pajes. 162 albacete. Se terminó con una exhibición de trajes típicos manchegos de Ciudad Real. así como el abanico reali- zado al efecto para aquel acontecimiento. sino pintada con flores “por el mejor alumno que concurre en el taller del eminente Sorolla”. feria . La reina del Certamen presidió los actos vestida con este peculiar traje de manchega. Año 1907 Anónimo valenciano Seda natural y pañoleta pintada Museo de Albacete Hace años. el mantenedor Sr. un amplio delantal verde. como la blusa y una pañoleta azul. TRAJE DE LA REINA DE LA FIESTA MANCHEGA Siglo XX. entonces señorita Tonica Ibáñez. A continuación.B. presidió desde un trono en el escenario el acto que comenzó con la entrega de unos premios de poesía y cuentos costumbristas. que no es bordada. Así. El refajo a rayas muy plisado. realizado en seda natural en la ciudad de Valencia. sabemos que el 18 de septiembre y organizada por la Pren- sa local se organizó una fiesta manchega en el Teatro Circo. La señorita Tonica Ibáñez. L. con unos colores no demasiado frecuentes. El secretario de la comisión del festejo fue don Tomás Serna que leyó una memoria previa.

donde perfeccionó la técnica de la pintura. 163 la feria . Fue medalla de oro en 1909 de la Exposición Regional que le valió una beca para Italia. Año 1907 Carlos Ruano Llopis. momento en que realizó el abanico que ahora es objeto de nuestra atención. por sus carteles taurinos. el varillaje es de carey dorado. Aquel cortinaje levantado deja ver un gran pergamino desplegado sostenido por angelitos que señala: “Fiesta manchega. donde se lee la palabra “ALBACETE”.ABANICO DE LA REINA MANCHEGA Siglo XX. Sabemos del artista que estudió en la Academia de San Carlos de Valencia. el escudo de la ciudad y unas flores. principalmente. Según el texto mecanografiado que se conserva en el museo de Albacete y que acompañó a la donación.B. L. 18 de septiembre de 1907”. que no es otro que el artista valenciano. el autor de la pintura del abanico era el señor Ruano. mientras que el país del abanico muestra a la propia reina que levanta un cortinaje.G.-S. A Ruano Llopis lo conocemos.G. que en su juventud trabajó en un taller de fabricación de abanicos. pintor y cartelista nacido en Orba en 1878. Valencia Carey y tela pintada Museo de Albacete Como complemento del fantástico vestido de manchega de la Reina de 1907 se hizo un abanico en Valencia. Carlos Ruano Llopis.

esa ornamentales en los remates de gusto escurialense que tanto éxito plaza se encuentra envuelta por un anillo que repite el mismo es- tuvieron en la arquitectura oficialista de la época franquista. y mas razonado es el que en 1983 presentó en el tomecánica de los años 40 del siglo XX. Murcia. fábrica de sobrio diseño es a la vez una síntesis de la arquitectura pectiva caballera queda ya claramente señalado y definido el tercer tradicional y del espíritu de innovación del siglo de la Ilustración”.-S. una gran plaza portificada de plan- te un cierto aire neoclásico con frontones triangulares y elementos ta circular. trucción originaria de 1783. Albacete Original dibujado. que en 1944 se llevó a efecto en el edificio ferial albacetense que Así. otras molduras). en su estado actual. realizada con los ma- luego se hizo. Ayuntamiento de Albacete Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Ya hay estudios generales sobre el recinto ferial de Albacete. . se conservan. con la alusión histórica a esta reforma en época de Alfonso XII. Por otra parte. feria una sobrepuerta de hierro fundido haciendo alusión a la reforma. en parte. en época del alcalde Collado Piña. cercano todo en la forma al que en 1974 se los elementos más nobles de la portada (pilares. A mediados de ese siglo se amplió con un gran arco carpa- L. c. que sin duda llegaría. unos formando círculos y cluso. En este mismo momento se eliminaron las puertas de madera de la portada principal y fueron sustituidas por unas de hierro que. Hoy tan sólo quedan dos de ellos. En este dibujo realizado en pers. con detalles más o menos largo del siglo XIX y sobre todo en el XX se irá modificando sustan- historicistas y remonumentalizaciones está bastante cercano a lo cialmente hasta llegar al estado actual. de De hecho su construcción. en los lados Norte y Sur. para lo cual lo único que se hizo fue demoler el murete que había entre esos pilares y colocar encima albacete. Entre 1875 y 1876 quedaron sustituidos todos los pies derechos de madera del paseo central y del círculo in- terior por mas columnas de hierro fundido. parte de una cons- de mayor a menor monumentalidad. con cuatro accesos en los cuatro puntos cardinales. la espalda del círculo interior se prolongó destruyó. de los cuales. Alto: 48 cm/Ancho: 66 cm Excmo.B. siendo alcalde don José Madrona. los dos círculos interiores se abren portadas de acceso y pabellones El edificio de la Feria. quedó totalmente concluida en 1785. en parte. in- trucción de otros pabellones interiores. según proyecto de Manuel Carrilero de la Torre. y aprobación del conde de Floridablanca. al que se accede por una portada monumen- este caso parecen usarse columnas de hierro. recibió el apoyo tal modo que el espacio resultante de ese proyecto permite la cons. que conviene mencionar. Año 1944 Julio Carrilero Prat Arquitectos: Julio Carrilero y Manuel Muñoz. dando mas capacidad de circulación entre ambos espa- cios.con los anillos interiores. Todavía en 1889 se acometió otra reforma: la apertura de dos puertas de verja. apoyada por Carlos III. En el lado Este se sitúa la “Casa de la Villa” (hay capilla de llamado “rabo de la sartén” se crean otros dos pabellones. en esa zona que circunvala ciudad natal. En el quema.G. ANTEPROYECTO DE REFORMA EN EL EDIFICIO DE LA RECINTO FERIAL: PROYECTO DE AMPLIACIÓN Y ESTADO FERIA (Reproducción) ACTUAL Siglo XX. anillo del edificio ferial. tal. entonces unos templetes arquitectónicos de tejado apiramidado en los cuatro accesos mas elevados con finalidad de conexión y enteramente or- namental. realizándose. en los que parece ser constan. teja y tan sólo piedra en de mayor envergadura. Su Julio Carrilero Prat (1891-1974). si bien a lo Es evidente que este anteproyecto. nel la conexión del paseo central -rabo de la sartén. quizá anterior al proyecto congreso de Historia de Albacete Bonet Correa quien dice de él: presentado en 1944 que llevaría a cabo el arquitecto albacetense “El ferial de Albacete es el símbolo más visible de la ciudad. A ambos lados de ese paseo se situaban también soportales con La portada principal supone la destrucción de la original -como locales para tiendas.con unos pórticos monumentales de aire clasicista teriales propios de la tierra: tapial. uno Conocemos este anteproyecto sólo a través de una reproducción fo. realizándose un volado tejado para cubrir puestos menos perma- nentes. a conocerlo en su paso obligado por Albacete de la Corte a su otros en sentido radial. como en la Virgen) que conecta los dos anillos concéntricos con un paseo efecto se hizo después pero con un aspecto más liviano ya que en rectangular alargado. pilastras jónicas y levantaría. que se hace sensiblemente más ancho. en el siglo XIX. entre pilares a am- 164 bos lados de la portada principal.G. Esa estructura originaria. la construcción original del siglo XVIII. 1943 Siglo XX. madera.

Después de esta intervención desproporcionada que tergiversó. riores frecuentemente efímeros. tuado otras intervenciones. en el centro del círculo nía el carácter adintelado. consistía en añadir el tercer anillo en la zona de los círculos que se prolongaría de manera envolvente en la zona de acceso. ahora en cemento. nillos de la Feria frente a la plaza de toros. al fuerte nacionalismo y religiosidad del momento. Paralelamente se acentuó el sentido devocional a ca que ahora. El proyecto de ampliación y reforma fue realizado por los arqui. y en buena medida así se ejecutó. aunque en el proyecto de 1944 se plantearon otros detalles como el arquitecto Julio Carrilero ampliaba la antigua casa de la Villa ha. truirse. se procedió a demoler la portada del siglo XVIII para cons- cual se acentuaría el sentido de feria de ganados en el interior del truir en su lugar la actual obra que permite una mayor fluidez de recinto a la vez que se destinaría una parte sustancial del mismo a personas pero lamentablemente se perdía aquella portada neoclási- feria de muestras. en cuanto a las tiendas tradicionales se refiere. para lo 1974. estos no llegaron a cons- cia el circulo interior dándole fachada hacia el mismo y construyen. clasicista en la zona Oeste. con ello se ponía fin a numerosos proyectos ante. obra de Daniel Rubio. en “el rabo de la sartén” cuyas tiendas se demolieron íntegramente para construir sendos pa- bellones en paralelo y en sentido longitudinal. se ha reproducido como acceso a los Jardi- la Virgen de los Llanos con el anual traslado de imagen de la patro. Es el conjunto que ha llegado hasta hoy. prácticamente el edificio original estaba El interior del recinto se adorna con toda una serie de arquerías poco alterado. donde con anterioridad se habían efec- Pasada la guerra civil (1936-39) el sentido comercial tradicio. tan sólo se levantará otro pabellón de aire do unas curvadas escaleras de acceso a ese espacio. hacia los que surtir a la propia población y a la comarca. con pilares de planta cuadrada y extraños interior en 1912. tan sólo en se planteara la remodelación integral del edificio de la Feria. no obstante. en 2010. si bien en el primer tercio se realizarán otros cambios. Básica- mente el proyecto. la conexión entre los dos anillos internos. pues la ciudad desde en buena medida el primitivo edificio. la portada original se conservo si bien hubo de alargarse miméticamente con sendos frontones laterales y sus correspondientes pilares adosados. Llegados al siglo XX. carpaneles apoyadas en pilares en la zona de los círculos. la al III Centenario de la Confirmación de la Feria. entonces. Esta circunstancia años 70 se planteó un ambicioso proyecto de reforma de todo el unida. hacia 1925.B. nal de la Feria hacía años que había dejado de tener fundamento. capiteles con dentículos. 165 la feria . capilla correspondiente en el salón de la antigua “Casa de la Villa”. Pocos años después. L.G. mientras el más importante de todos será la construcción de un magnifico que en los nuevos pabellones laterales y de perímetro se mante- templete modernista.-S. afortunadamente. como un arco de recuerdo na del Ayuntamiento al propio edificio habilitándose. tectos Julio Carrilero y Manuel Muñoz en junio de 1944.G. hizo que edificio de la Feria que no llegaría a hacerse realidad. el tiempo pareció darle un principios del siglo XX ya disponía de un comercio estable con el respiro a esta vieja y entrañable edificación.

CARTEL DE FERIA
Siglo XIX. Año 1876
Imprenta Provincial. Albacete
Papel impreso. Alto: 63,5 cm/Ancho: 43,7 cm
Archivo Histórico Provincial de Albacete

El primer cartel conservado de la Feria de Albacete es este de 1876,
totalmente tipográfico como los otros del siglo XIX, pues el carte-
lismo figurativo no se iniciará hasta el siglo XX. Este cartel a tres
tintas ofrece el programa de la Feria de la ciudad en el que se hace
referencia a las reformas llevadas a cabo en el círculo interior donde
se acababan de sustituir los pies derechos de madera por las actua-
les columnas de hierro fundido a los que hace alusión la inscripción
colocada al efecto. En el cartel se señala: “EL EXCMO. AYUNTA-
MIENTO de esta ciudad, con objeto de rodear del esplendor debido
a su antigua y afamada FERIA, ha continuado este año las refor-
mas comenzadas en el anterior, ensanchando las tiendas y galerías
del circulo central en la espaciosa lonja que, cubierta y cerrada, se
construyó en 1783, embelleciendo sus paseos y dotando el sitio de
cuantas condiciones de comodidad y recreo merece la numerosísi-
ma concurrencia que favorece siempre con tal motivo a la Ciudad
de Albacete”. El programa señala, “apertura de la Feria el día 7 a
las diez de la mañana”, “Suntuosas funciones a Nuestra Señora de
los Llanos”, con “la mayor pompa” en el templo parroquial de San
Juan Bautista. Dos comidas de toros, con los diestros “El Panadero”
y “Burrito-Cúchares”; Funciones de Teatro y Circo; Carreras de ca-
ballos con premios de 400, 300 y 100 reales; cucañas; veladas “en
el elegante pabellón construido en el centro de la feria”, feria de ga-
nados en “los espaciosos ejidos de la repetida feria, comprendiendo
las eras de Santa Catalina” y el establecimiento de trenes especiales
de ida y vuelta, con rebaja del precio de billetes...”,
Es decir, es la Feria de Albacete de siempre en la que se anuncia lo
que será en los años siguientes, incluso hoy en el siglo XXI.

L.G.G.-S.B.

166
albacete, feria

CARTEL DE FERIA
Siglo XX. Año 1902
Litografía: J. Ortega. Valencia. Imprenta de José Ruiz. Albacete
Papel impreso. Alto: 272 cm/Ancho: 106 cm
Archivo Municipal de Albacete

Su autor, desconocido, procedía de la imprenta de los hermanos
Luciano y José Ruiz del Castillo, hijos y herederos del taller de Lu-
ciano Ruiz López. Enmarca tres ilustraciones:
La primera comprende el escudo de Albacete, la segunda y la
tercera, basadas las dos últimas en copias fotográficas, representan
dos escenas típicas de la Feria: una las portadas del famoso edificio
construido expresamente para su celebración, y la otra La Cuerda,
en la que se llevaban a cabo las transacciones comerciales relativas
al ganado, aparejos y otros enseres agrícolas.
La composición artística se basa en un triángulo isósceles de
base apoyada en la parte superior del friso lateral izquierdo, que-
dando un tanto descompensada, pero cumple su cometido porque
ilustra a la perfección los escenarios de lo que eran aquellas ferias.
El texto explicativo del Programa, desviado en su totalidad ha-
cia la parte derecha produce un desequilibrio estructural evidente,
y quiere explicar con tipografías de muy diferentes estilos en qué
iban a consistir aquellos entretenimientos que se anunciaban en el
contexto de una “Gran Feria”. La diversidad de tipos no es gratuita,
se pretendía transmitir la idea de la enorme variedad y cantidad de
espectáculos, concursos, celebraciones, etc., programados para esta
“importante” Feria.
Si añadimos que el cartel medía casi tres metros por, aproxima-
damente uno, resulta evidente la intención que tenía la concejalía
de magnificar estos festejos. Obsérvese que la Feria duraba hasta el
20 de septiembre, tal era su importancia y la necesidad que de ella
tenía la población, de casta agrícola y ganadera.

M.V.L.

167

la feria

CARTEL DE FERIA
Siglo XX. Año 1907
Autor: Domingo Collado. Albacete. Litografía: E. Portabella. Zaragoza
Papel impreso. Alto: 243 cm/Ancho: 120 cm
Archivo Municipal de Albacete

Resuelto por la Imprenta de Domingo Collado a partir de la lito-
grafía procedente de la Imprenta Portabella de Zaragoza, pueden
apreciarse ciertos “atrevimientos” compositivos. Algunas palabras
“invaden” el semiplano izquierdo del soporte. Permanece el trián-
gulo isósceles girado 90º en su base, esta vez, apoyada en la parte
inferior izquierda, conteniendo en sus vértices tres ilustraciones que
sustentan el gran despliegue de texto de este cartel.
En una primera imagen, enmarcada con la disposición a la que
obliga la imprenta saldubense, sobre el primer cuadrante superior
izquierdo vemos a dos labriegos: un dibujo en el que una mujer
inclinada con nula gracilidad observa el terreno labrado, y tras ella,
un acompañante masculino de mirada algo perdida sostiene un ca-
pazo, igual que lo hace ella. Ambos, ataviados con respectivos trajes
regionales, se encuentran situados (y esto no carece de importan-
cia) sobre un paisaje llano, evidentemente manchego. Encima de los
mismos, dentro de la decoración que los enmarca, queda situado el
escudo de Albacete. La segunda, en el centro del cartel, contiene la
imagen de una escena taurina y, sobre ella, la emblemática entrada
del edificio de la Feria. En una tercera imagen, situada en la esquina
inferior izquierda, vemos el edificio del Ayuntamiento de Albacete.
Se observa que el gran cartel, de unos dos metros y medio por
algo más de uno, está compuesto por pliegos impresos de dimen-
siones más pequeñas. Una especie de collage, debido a que las téc-
nicas de impresión, obligaban a yuxtaponer los pliegos produciendo
el efecto mosaico tan característico en los carteles antiguos.
El autor de estos dibujos es el albaceteño Domingo Collado. Se-
gún se cita en el libro publicado por el Instituto de Estudios Albace-
tenses “Don Juan Manuel” (Sánchez, 2009, pág. 228), Domingo
Collado “consiguió gran prestigio en nuestra ciudad por la belleza
de sus trabajos, gracias a sus dotes pictóricas”. La composición del
cartel deja mucho que desear: los textos se desparraman alrededor
de las ilustraciones, lo que produce cierto efecto caótico. Si añadi-
mos a este desorden la gran cantidad de tipografía expuesta, el car-
tel, que pretendía ser alegre y festivo, tiene un curioso aire de locura
tipográfica, desconcertante, pero como el anterior, de gran interés
testimonial, tanto por su iconografía como por lo que se explica en
el extracto su programa. Obsérvese que, en el centro, se cita la “ele-
vación de aerostatos” y “grandes corridas de toros”, espectáculos,
para los que se requerían inversiones de cierta importancia.

168 M.V.L.
albacete, feria

CARTEL DE FERIA La tipografía, muy variada como ocurría en anteriores ocasio-
Siglo XX. Año 1912 nes, es sin embargo, casi monocromática, salvo en lo que se refiere
Autor: Ángel Tévar Orozco. Albacete al título principal, lo que le otorga una mayor coherencia estética
Litografía: S. Durá. Valencia. Tipografía: Eliseo Ruiz. Albacete con el resto de la composición gráfica. Nos resulta curiosa la rotu-
Papel impreso. Alto: 120 cm/Ancho: 158 cm lación manual y dibujada de esta parte del texto, en la que no hay
Archivo Municipal de Albacete dos caracteres exactamente iguales, a modo de Touluse-Lautrec, de
donde se deduce que no son letras de imprenta. Destaca el rótulo de
Resuelto por concurso de impresores, fue el impresor Eliseo Ruiz, “Albacete” en color rojo.
el encargado de editar doscientos ejemplares, junto con los dos mil La modelo, idílica e intangible, de atuendos nada típicos y talan-
programas. En el caso de los carteles grandes, como en otras oca- te clásico, se encuentra envuelta en una especie de ingrávido velo,
siones, fue la imprenta S. Durá, de Valencia la que realizó la parte sostiene entre sus manos el escudo de Albacete y rebosa felicidad,
litográfica que correspondía a la ilustración de los mismos. invitando a los que la observan a ser partícipes de una gran Feria.
Su autor, Ángel Tévar Orozco, artista de relativa fama, pues apare- Fue beneficioso para estos carteles anunciadores la cercanía de
ce en las páginas de algún periódico regional, da muestras de po- la valenciana Imprenta Litográfica Ortega. Excelentes pintores va-
seer cierta sensibilidad artística, al representar una figura femenina, lencianos que poseían conocimientos de la difícil técnica de la cro-
dando un sentido alegórico al cartel, en el que la temática, mucho molitografía, algunos discípulos del mismísimo Sorolla, colaboraron
más indirecta, no refleja, como en los anteriores, escenas típicas de con esta imprenta, que reproducía sus dibujos de forma magistral.
la mancha ni los festejos que se programaban. En estas composiciones dichos artistas dejaban espacios libres
De composición horizontal o apaisada tiene medidas más redu- en los que se insertaban convenientemente los textos, así, la misma
cidas, aproximadamente 160 cm. por 120 cm., debido a las posi- imagen podía servir para dos o tres ferias en años y lugares distintos
bilidades de la imprenta valenciana que intervino en su realización. para que no se notara mucho, o para una corrida de toros, porque
Eliseo añadía el texto a las doscientas tiradas que hubo ese año, el texto lo ponían los impresores de la zona, adaptándolo a las ne-
realizadas para distribuirlas por las diferentes dependencias y rinco- cesidades del concejo.
nes de la ciudad. Los primeros carteles eran de grandes dimensiones y las tiradas
El texto, de gran extensión, como ocurre con este primer grupo rondaban la centena, a veces algo más. Sabemos que la comisión
de carteles, queda recogido en la parte izquierda, quedando algo de festejos del Ayuntamiento convocaba un concurso “entre los im-
descompensado -ocupa las tres cuartas partes del cartel- y despla- presores” de la provincia al que no se presentaban más de tres, y
zado absurdamente hacia un lado. que, muchas veces, se repartían la “faena” de carteles, programas y
Se describen los entretenimientos, corridas de toros, concursos demás efectos impresos necesarios para la Feria. La imprenta elegi-
y demás eventos programados por la comisión de festejos de ese da disponía el texto sobre un dibujo, a veces, de gran calidad artís-
año. Viene a ser un extracto del programilla que se editaría a la vez, tica, proveniente de la Imprenta Ortega o de la de V. Mirabet, que
en el que se especificaban los días y las horas de celebración. también trabajaba, aunque con formatos más reducidos, mediante
técnicas litográficas.

M.V.L.

169

la feria

CARTEL DE FERIA
Siglo XX. Año 1935
Autor: Manuel Monleón Burgos
Litografía: Imprenta Mirabet. Valencia
Papel impreso. Alto: 158 cm/Ancho: 120 cm
Archivo Municipal de Albacete

Quedando desierto el primer premio, fue seleccionado un cartel
ambientado en la noche albaceteña. Éste, refleja una evolución ico-
nográfica en sintonía con su época, porque elude los frisos y los
adornos de la primera veintena de siglo. La estructura que subyace
de su composición está mucho más estudiada, ya que el autor del
cartel “propiamente dicho” era el “dueño” de todo el “rectángulo” y
el encargado de insertar y maquetar el título principal, acoplándolo
convenientemente a su boceto.
Si en el anterior cartel el texto ocupaba mucho más de la mitad
del soporte gráfico, vemos que, en estos años, es la imagen la que
adquiere mucha más relevancia. El autor, Manuel Monleón Burgos,
de origen valenciano, representa el rostro de una mujer con expre-
sión algo nostálgica o tristona (que no triste). La cara maquillada,
de rasgos romos, labios rojos y cejas muy finas, responde más a la
fisionomía de la mujer valenciana que a la de la manchega, más
sobria, siendo en cualquier caso, característica del canon de belleza
de los años treinta.
Resuelto mediante pintura pulverizada sobre soporte plano,
impreso por Mirabet, de Valencia, relega el texto –monocromo- al
espacio del tercio inferior de toda la superficie disponible, con ren-
glones de carácter más informativo que expositivo, pierden la im-
portancia de antaño y se refugian en el tono verdoso de esta zona
rectangular que armoniza perfectamente con los caracteres que se-
ñalan el año de la Feria. Es como si la parte escrita no tuviera nada
que ver con la gráfica. El cartel, propiamente dicho, se solventa en
el tercio superior, en el que la información escrita del evento y la
imagen quedan perfectamente distribuidas y equilibradas, dejando
el resto de la información, es decir, la programación de los eventos,
carente de la importancia que en otros años anteriores se le había
adjudicado.
A fin de cuentas, estaban ya los programas, que, con el abara-
tamiento de las tiradas, podían ser distribuidos en mayor cantidad
que en otros tiempos.

M.V.L.

170
albacete, feria

BOCETO ORIGINAL CARTEL DE FERIA
Siglo XX. Año 1936
Anónimo
Pastel sobre papel. Alto: 165 cm/Ancho: 108 cm
Archivo Municipal de Albacete

Podemos considerarlo como el cartel ilustrado más enigmático de
todos los que se han conocido con motivo de la Feria, sobre todo,
porque éste, no se llegó a editar. Ni siquiera hay constancia de que
fuera el ganador.
A nadie se le escapa que los colores de la Segunda Repúbli-
ca quedan inmersos en este interesante boceto, que no se llegó a
publicar debido a los acontecimientos que sucedían en España. La
guerra, como todas las guerras, hizo mucho daño, también al mun-
do gráfico, muchos pintores y artistas desaparecieron o emigraron a
otros países.
La autoría del cartel que nos ocupa es, hasta el momento, des-
conocida. Su anónimo dibujante es relativamente bueno. Los per-
sonajes están bien proporcionados y distribuidos por el espacio grá-
fico, compensados con la edificación del fondo. Son, curiosamente,
los tres femeninos. ¿Por qué no hay hombres? ¿Es, en realidad, un
cartel reivindicativo? ¿Qué hace la iglesia de San Juan al fondo?
¿Las campanas quieren celebrar algo? ¿Por qué tanta luz? Quizá
sea un asunto que habría que dejar a los historiadores…
El autor, que también utiliza el estarcido, técnica en la que la
pintura se dispersa finamente sobre la superficie, utiliza valores to-
nales altos y colores amarillos, rojos, violetas y verdes.
La tipografía se simplifica y cambia drásticamente respecto del año
anterior, de cierto afán vanguardista, la geometría básica es la prota-
gonista y utiliza caracteres, sin serif o remate, de corte muy simple,
compuestos por círculos completos, anillos seccionados, triángulos
y rectángulos.
Es el primer cartel hasta la fecha en el que no hay ninguna in-
formación sobre el programa de esa Feria, porque la edición del
extracto del mismo corría a cuenta de los impresores.
Posteriores a éste, y hasta 1950, se volverían a editar, como
otras veces, con el Programa de Feria en su parte inferior.

M.V.L.

171

la feria

CARTEL DE FERIA
Siglo XX. Año 1949
Autor: Juan Ángel Garrorena. Imprenta Collado. Albacete
Papel impreso. Alto: 100 cm/Ancho: 62 cm
Archivo Municipal de Albacete

La disposición del texto principal es bastante acertada, aunque se
sigue ubicando el extracto del programa en el tercio inferior de la
superficie del cartel. Dicho texto, de tono monocromo, azul sobre
blanco se convierte en parte del marco a modo de passe-partout.
Mucho más sencillo que el de otros años, en los que los adornos,
frisos, orlas y demás ornamentos no tienen cabida. Este marco,
sencillísimo, recoge el cartel propiamente dicho, situado en los dos
tercios superiores de este formato vertical.
Dibujado por Juan Ángel Garrorena, que intervino en cinco car-
teles más durante aquellos años, en los que utilizó casi constante-
mente el icono de la mujer manchega o el recuerdo de su falda ca-
racterística, representa la puerta de entrada del edificio de la Feria,
sobre la cual, flotando, a modo de ensoñación, nos muestra a una
fémina de extraño rostro, morena, sosteniendo un fósforo encendi-
do, que parece haber utilizado para encender un juego pirotécnico
que la atraviesa, iluminando su rostro moreno. La escena se de-
sarrolla en un entorno nocturno y utiliza nuevamente el estarcido
para producir gradaciones y mezclas cromáticas de aceptable reso-
lución estética.
Es el último cartel sobre el que van editadas las programaciones
de los concursos, corridas de toros, conciertos, etc., a partir de éste,
no se volverá a añadir información alguna sobre estos eventos.
Destacan por este orden en el texto la inserción de “Funciones
Religiosas en Honor de Nuestra Excelsa Patrona”, “Grandes Corri-
das de Toros”, estas últimas eran el plato fuerte de la Feria, como
ocurría otros años y “Feria de Ganados”.

M.V.L.

172
albacete, feria

Año 1963 Autor: Fermín Hernández Garbayo. y hablamos desde un punto de vista subjetivo. 65 cm. M. sostiene en su cabeza a su amigo. y los colores no desentonan al pertenecer a la gama cromática de los cálidos. Podríamos decir que el atractivo de este cartel es el esque- matismo formal que alcanza: no aplica marco alguno. Sus dimensiones. Imprenta J. como hipnotizados. Albacete Papel impreso. pudiera producir un efecto en el observador como mínimo inquie- tante. Ortega. Ortega. no era ésta la intención del artista. en los que los dibujos se reducían a muñecos de ojos vacuos. Alto: 96 cm/Ancho: 65 cm Archivo Municipal de Albacete La infantilización a la que fue sometida la sociedad española duran- te el franquismo queda reflejada de forma manifiesta en una serie de carteles realizados por diversos autores. fue seleccionado por concurso e impreso por J. El toro. de ancho por cerca de un metro de largo. realizado a tres tintas planas.L. Hay que reconocer que refleja de forma muy sencilla la esencia de lo que era la Feria.V. El texto llega a la simplicidad total del men- saje. eran reducidas comparadas con las de los primeros carteles del s. Por supuesto. La sensualidad de otros años desaparece por completo. carentes de expresión. XX. 173 la feria .CARTEL DE FERIA Siglo XX. el infantil y simpático niño manchego que sujeta inocentemente el inofensivo cohete. tal y como ocurría en otros carteles homónimos de otras zonas. Este trabajo. amable y pacífico. lo que. de Hernández Gar- bayo.

Alto: 95 cm/Ancho: 65 cm Archivo Municipal de Albacete Este cartel. mediante la digitalización de las imágenes. hospitalaria y cercana.L. por ejemplo. refleja con claridad que el diseño gráfico tampoco escapa de las nuevas tecnologías. La frialdad de los colores. junto con la técnica utilizada. como si se quisiera centrar absolutamente el argumento en la Feria de Albace- te. Albacete Papel impreso. acompaña perfectamente al dibujo que rodea la esfera central que queda en medio de la nada. los años ochen- ta y anteriores. una Feria artesana. aún queda algo de polvo. que no la cabeza. con el centro de interés muy equilibrado. M. feria . La tipografía. eliminando cualquier atisbo artesanal de lo que hace muchos años fue precisamente. Año 2009 Autor: Roberto Campos Rosa. casi aséptica de esta composición. 174 albacete. El esquema compositivo. ha construido una ico- nografía propia. muy diferente a la de. olores y humanidad en esta Feria. y que. a pesar del último y excelente cartel editado para la misma. Afortunadamente. retira la mano humana. resuelve a la perfección la cromaticidad de los elementos.V. bien escogida. sencillo. la limpieza escrupulosa. Imprenta Junquera. CARTEL DE FERIA Siglo XX. ganador del último concurso. pues coincide con el centro de gravedad del espacio gráfico. lo que la hace entrañable.

son “los ingredientes básicos” para una buena Feria: los actos 15 de Septiembre. la apertura del mercado el día 7 como acto inicial aparece en todos En 1916 el motivo figurativo de la cubierta del programa es el los programas. Son Ferias con un marcado carácter agrícola y ganadero: les. los desfiles y las inauguraciones. construido ese año. cons- tituyéndose la CUERDA de renombre universal por la importancia R. los espectáculos circenses. los dioses Mercurio y Her- Papel litografiado e impreso mes se pasean por los carteles y programas. variabilidad en la duración es constante hasta finales de la década las corridas de toros. mular y vacuno.J. en el año 1930 se prolongó hasta el día 20. Esta en Honor a la Patrona la Virgen de los Llanos. kiosco de los Jardinillos de la Feria. la música. de los ganados que a ella concurren”.C. diseñado La cuerda se menciona en las notas finales del programa “El por el arquitecto Julio Carrilero.F. Hay patrones que se repiten año tras Las ferias de esta etapa se celebran a partir de 1908 de los días 7 a año. Años 1902-1930 la forma de representación mitológica. 175 la feria . los fuegos artificia- de los 60. costumbre en los egidos de la FERIA y Eras de Santa Catalina. se instalará como de de septiembre anuncia la inauguración de la nueva plaza de toros./M.H.G.PROGRAMAS DE FERIA (ÉPOCA DE ALFONSO XIII) En el diseño de los programas el comercio adopta con frecuencia Siglo XX. el deporte. Archivo Municipal de Albacete Hojeando la programación ferial encontramos gran variedad de espectáculos y atracciones. En 1917 la programación del día 9 importante mercado caballar.J.

iniciando un plan urgente de reparaciones en el de 22 de Julio de 1933. R. del Ayuntamiento de fecha 18 de Abril de 1931 es elegido alcalde En el año 1939. No conocemos solicitan por escrito que sean suspendidos “los festejos populares la programación completa de la Feria. aprobada por orden ministerial ria de Septiembre. edificio de la Feria y en la plaza de toros. Virgilio Martínez Gutiérrez. tamiento Nacionalista de Albacete acuerda la celebración de la Fe- ción de utilidad comercial nacional.H. que consigue para la Feria la declara. cua- Archivo Municipal de Albacete tro castillos de fuegos artificiales.F.J.J./M. a pesar de las protestas de 312 albacetenses que que se celebren “al menos dos corridas de toros”. En sesión extraordinaria de Feria en Albacete. dadas las malas condicio- En la Feria de 1931 se realiza una Serenata en honor de la Virgen nes que presentan. Patrona de Albacete. Años 1931-1936 motivos figurativos. 176 albacete. En las ferias de 1932 a 1936 programa de mano este año. la corporación municipal manifiesta el deseo de de los Llanos. Anotamos algunos de los actos programados: Papel litografiado e impreso dos partidos de fútbol. Por la lectura de las actas de sesiones en los programas oficiales no se incluyen actos de homenaje a la sabemos del retorno a los actos religiosos en honor a la Patrona. En los años La proclamación de la Segunda República el 14 de Abril de 1931 1937 y 1938 no tenemos constancia documental de la celebración trae nuevos aires democráticos a la ciudad. dos corridas de toros. y la fiesta de la navaja del Frente Popular en homenaje a los milicianos y fuerzas leales.C. dos novilladas. ya que no se editó cartel ni en honor a la Virgen de los Llanos”. PROGRAMAS DE FERIA (ÉPOCA II REPÚBLICA) En el año 1936 el programa de mano es un sencillo tríptico sin Siglo XX. el primer Ayun- D. una vez terminada la guerra.G. feria .

Carmina Belmonte Useros. Juan Garrido Herráez. es el último guiño a la historia de en la Feria de 1974 con la presencia del ministro de obras Publicas la cartelería de la Feria. Valdés Gonzalez Roldán. son el precedente de los Festivales de Albacete.H. organiza visitas de estudiantes de países Bicentenario del Recinto ferial. Manuel Pérez Castell y Carmen Oliver Jaquero. ciudadana. La alcaldía era ocupada por D.G. Pasado y presente se aúnan en el En los años 60 las figuras infantiles protagonizan las cubiertas recuerdo.J. proyecto del arquitecto albaceteño Manuel Carrilero de la Torre. Junto a los alcaldes Eduardo Quijada Pérez. un recuerdo que no es nostalgia. R. motivos como la navaja albaceteña (años 1950 y 1954).F. a la que se con. ración de interés turístico internacional. de forma fidedigna este ma del recinto ferial. En la cubierta del programa del año 1946 Ramón Bello Bañón y Abelardo Sánchez Moreno integran el actual apreciamos una perspectiva del remodelado recinto ferial y en su Patronazgo para la celebración del III Centenario de la confirmación parte superior la imagen de la Virgen de los Llanos. un naif deliberadamente para la Feria.U. tos históricos para relanzar sus ferias. En los programas de los años 1982 y 1983 las acuarelas de grama del año 1957 rompe los esquemas anteriores con fuegos Diego Fernandez Valdés y Angel González de la Aleja nos muestra artificiales esquemáticos sobre fondo azul. nista de la iconografía en los programas oficiales de Feria. alejado de la realidad. Se aprueba la REFORMA DEL EDIFICIO.G. Felipe V. José Jerez Colino.F. bien en la El diseño de las páginas interiores de los programas oficiales re- cubiertas o en su interior (primera página).J. Las ferias se pro. actual parque de En el año 2009 se consigue para la Feria de Albacete la decla- Abelardo Sánchez. el cartel seleccionado en el En los años 70 se abre de nuevo el debate en torno a la refor. de la participación exhaustivamente detallado en el programa. Los festivales de España están con. En 2010 rememoramos el tricente- europeos a Albacete en días de Feria. concurso y el programa de mano recogen.C. El En el año 2010 el logotipo del III Centenario está inspirado en alcalde Ramon Bello Bañón inaugura la Nueva Puerta de Hierros el cartel de la Feria del año 1910. R. El acto de imposición Las ferias de la democracia tienen unos aires diferentes. solidados. Salvador Jiménez Ibáñez. el pro. el importante logro para la historia de la Feria.E. bellones a la entrada del edificio. Años 1940-1975 Siglos XX-XXI. cuerdan las ferias de antaño.C.-M. ganadero que primaba a principios del siglo XX. 177 la feria . es proyección de futuro de los programas y los carteles de Feria.PROGRAMAS DE FERIA (ÉPOCA DEL FRANQUISMO) PROGRAMAS DE FERIA (DEMOCRACIA) Siglo XX. hi- inauguración del Campo Municipal de Deportes. Carrilero. se recurre a carteles de Feria antiguos. En el año 1983 se celebró el yectan al exterior. rincones del “Albacete Antiguo”. quedando relegado a segundo plano su carácter comer- En las décadas de los 40 y 50 la Virgen sigue siendo protago. el S. Los medios de comunicación nario de la confirmación del privilegio de Feria otorgado por el rey se instalan en el recinto ferial./M.H. Se construyó un nuevo anillo o circulo interior y dos pa. de la Feria cede la primera medalla de oro de la ciudad. de la diversión. se celebran en el Parque de los Mártires. El programa del año 1980 reproduce A partir de los años 50 la iconografía se renueva. cial.J. Años 1979-2010 Papel impreso Papel impreso Archivo Municipal de Albacete Archivo Municipal de Albacete Las obras de reconstrucción y reforma del “Palacio Ferial” fueron Seis son los alcaldes que en nuestra historia reciente abren la puer- proyectadas en 1944 por los arquitectos Manuel Muñoz y Julio ta de hierros en el inicio de cada Feria. son las de realizo el día 7 de septiembre en el recinto ferial con un protocolo ferias del ocio multitudinario.J. En el programa del año 1960 se detalla la Las distintas corporaciones municipales aprovechan fechas.

la de San Pedro de Matilla y la de la Virgen de los Llanos. que el origen de la imagen de la Virgen de los Llanos proviene. perteneciente a la ciudad de Chinchilla. según parece estuvo originariamente colocada en una hornacina sobre la puerta del antiguo templo. de la Virgen de los Llanos. sabemos que la primitiva imagen de la Virgen de los Llanos sería una escultura de estilo gótico. de cuerpo entero y en pie con el niño en el brazo izquierdo y con una cronología poco posterior al año 1400 y así se constata por los caracteres de las cabecitas originales conservadas. señala fabulosamente. a juzgar por el estilo y también con una cronología en tono al año 1400. quizá de origen inglés. aunque normalmente no lo consiguió nunca y esto se constata a lo largo del siglo XVI. en un momento en que la villa de Albacete deseaba ampliar su término municipal para lo cual no quedaba más remedio que arrancárselo a la vecina Chinchilla que defendía sus territorios frente a las pretensiones albaceteñas a las que siempre se opuso la vecina ciudad. y esto será la jus- tificación del origen de dos ermitas cercanas. lo que vino muy bien para robustecer la devoción. por un labrador labrando y tras sucesivas pérdidas y posteriores hallazgos fue identificada como la propia Virgen María. Chinchilla hacía lo propio en su ermita de San Pedro de Matilla. en donde se fomentaron las romerías. escrito por el canónigo Villalba Córcoles en 1730. La legendaria narración prosigue diciendo que vuelto de Albacete Santiago a Roma. de la misma época de Cristo que según afirma fue Llanos. patrona realizada por San Lucas y traída al paraje de los Llanos por el apóstol Santiago donde la dejó escondida “bajo un cóncavo”. también por ciertos milagros acontecidos. En esta nueva imagen se habilitó en su espalda un hueco tapado con una tablilla en donde quedaron guardadas. desde donde pasó al interior. Como quiera que esta figura había adquirido un aspecto. en donde “a cien pasos” de donde había dejado Santiago la imagen de la Virgen. sería de Albacete y en ella. . dejaron otra. Evidentemente. Ampliado el término municipal de Albacete en el siglo XVI. caracteres estilísticos y documentación histórica son coincidentes. la primera. Lo constatado es que a partir del siglo XV. por lo que San Pedro envió a España a los siete Varones Apostólicos que después de difundir la buena nueva del cristianismo se volvieron a reunir en aquel lugar de los Llanos. en este caso de San Pedro. pero distintas. en donde se desarrollaría la devoción a la Virgen de las Nieves. cada vez más. La segunda. de pequeño tamaño que. que recoge las más variadas tradiciones y leyendas sobre las devociones marianas en la antigua La Virgen de los diócesis de Cartagena. es una leyenda que poco difiere de otras similares transmitidas oralmente en otros pueblos y lugares de España. por tanto. parece que hubo que fo- mentar de nuevo la inclinación hacia la Virgen por lo que. ya que esta ima- gen. y con posterioridad publicado en 2000. Desde el punto de vista artístico y estilístico. oportunamente. tanto por los propios intereses municipales como por las acentuadas devociones propiciadas por la Iglesia de la Contrarreforma. La tradición señala que la imagen de la Virgen fue encontrada casualmente. a modo de reliquias. comunicó a San Pedro aquel hecho y lo difícil que le había sido la pre- dicación del cristianismo en la Península. se establecería un convento de frailes franciscanos y en su ámbito se desarrollaría la Feria durante algunos años. propiciadas por los respectivos municipios. donde desde 1653 complementaba sus favores al santo con una nueva advocación mariana. se constata un primer milagro en la persona de un espadero albacetense Blas Martínez. su patrona. curiosamente aparece en pie pero susceptible de ser vestido. Paralelamente. Luis Guillermo García-Saúco Beléndez Esta imagen también gótica y de pequeño tamaño es una notable escultura de alabastro. bien distinto a la forma tradicional que había tenido hasta entonces. las cabezas de la primitiva imagen y que hoy se conserva. la de la Virgen de las Nieves que surgía a la sombra de la vieja ermita. con el tiempo. conservado en el Archivo Municipal de Murcia. ni más ni menos. se tienen referencias documentales de estas ermitas en los Llanos. Un manuscrito del siglo XVIII. con vestiduras. en su segunda mitad el ayuntamiento va a continuar de manera sistemática las rogativas a la Virgen de los Llanos con frecuentes romerías entre aquel paraje y la villa a donde se traía en procesión en las más variadas circunstancias. como un punto de encuentro y fricción entre Chinchilla y Albacete. En 1627 se construyó una nueva ermita para dar más esplendor al culto mariano y en 1631 se renovó totalmente la imagen que en realidad fue sustituida por una nueva de vestir con brazos articulados y cuerpo de argadillo con un Niño Jesús genuinamente barro- co. interpretándose la vuelta a su lugar de origen como una intención sobrenatural de deseo de construcción de un santuario en aquel lugar.

ceremonias o procesiones. bajo el titulo de “La primitiva imagen ñana del 17 de septiembre e.la cabeza/de la virgen. momento data una gran peana de plata con sidad de tener que pagar impuesto alguno al rra civil. plo. Terminada la trágica y desgraciada gue. se recuperó ahora en museo. merced al trabajo el domingo inmediato al 8 de septiembre permaneció durante un siglo. en el lado del evan- Estas circunstancias dieron lugar a que la Jesús. De este modo. Llanos fue coronada canónicamente. añadiéndose a los parroquia de San Juan. llanos. Finalizada la guerra civil y desde en 1710. de la época. fue reclamado por el párroco bacete.delos/ truyó una imagen de la Virgen. que se creaba merced a la bula “inter No obstante. en 1939. tan sólo como apuntó Mercedes Meya.y/por ser de materia tan/ Undaveytia para que desfilara en la cabal- ferial. que supusieron. con el el ayuntamiento de Albacete. dicional con procesión de vuelta en la ma- Llanos fue reclamada inmediatamente por brito. ya que seguía de la Virgen de los Llanos. una serie de exaltaciones marianas propias septiembre y ello reportaba. circunstancias de otro escultor relacionado con Albacete. ya que el retablo había milagro obrado en la persona de aquel ar. primero la celebración de José Díes López. la Virgen de . copia de la anterior darse el convento de franciscanos descalzos de que el retablo que en ese momento había con la que habitualmente se hacen algunas junto al templo. un li. no obs. después cardenal. a modo de peana. era el que Unos últimos detalles debemos apuntar. los restos de la imagen ángeles realizada también por el escultor ayuntamiento de Albacete. con posterioridad. se dio el caso de la Virgen se hizo otra. quien Albacete. Asimismo.suya. Ramiro Un. más ilustrado se desacralizó el certamen de esta casa. sin duda. el Concejo de restauración de la escultura se encontró en la víspera de su fiesta. en 1956. principalmente en la fiesta de su iglesia y posteriormente al estallar la guerra bitualmente se utiliza en algunas ceremo- natividad. no así el cuerpo vestidero y el Niño dedicarle capilla propia. y cete”. cabe destacar que desde entre todos. sible colocar la imagen en el altar mayor de votó una celebración anual a propósito del te la imagen de la Virgen de los Llanos fue San Juan Bautista. en tal modo que en 1672 al fun. con un papel pegado a dicha mo a la Virgen de los Llanos en estas fiestas giosa y la villa. en la calle de Tesifonte Gallego de el siglo XIX y siempre con motivo de la Feria En el siglo XVIII. Lamentablemen. para lo cual se adaptó un bello reta- Feria que se venía celebrando desde época director del Museo de Albacete. en los días de la celebración religiosa del 8 de tiempo perteneció a la Compañía de Jesús. la espalda del torso de la imagen vestidera septiembre a las que asistía la Corporación ria en una confirmación de la misma dado una tablilla clavada que cerraba un hue. pues. Con respecto a la Virgen de los Llanos. arqueólogo Joaquín Sánchez Jiménez. Siete años después. la nueva Casa Consistorial. y en el ambiente de la nuestra ciudad. la Feria ya estaba fijada en para presidir el templo que durante mucho precipua”. gata de apertura de la Feria. obra debemos añadir que a lo largo del siglo XVII la parroquia de la Purísima. Lo que en 179 Entrado el siglo XIX. e incluso tam- y los cultos a la que desde principios del si. que al tiempo que se recuperaba la imagen Llanos. en donde quirir su anterior aspecto.que fue el pri/ncipio de. Municipal. De este modo aquel retablo que había al. que quiso copiar otra de tuario llegaban gentes de los más variados su tradicional novena de mayo en aquella principios del siglo XX.es. y en el mes de civil y ya en el mes de noviembre el saqueo nias y cultos. Tabera y Araoz. se procedió a tesano espadero de Albacete. establecimiento de una pequeña capilla en siendo el legítimo patrono de la misma. donde la imagen en ese momento quedó depositada en la La escultura de la patrona restaurada permanece todo el año. el mencionado director del Museo. cultos populares una ofrenda floral fijada en el desaparecido retablos mayor. la imagen de la Virgen fue trasladaba a nube con ángeles. en los lo que supuso el cierre del convento fran. pero la imagen de la Virgen de los Jiménez quien publicaría. en 1944. II los privilegios propios de la Feria. que fueron motivo de continuos roces al taller del pintor y escultor. también. patrona de Alba. Por otra parte. bergado en los Llanos a la patrona de Alba. bién se habitó en el pabellón municipal de glo XVII era la Patrona de Albacete. fue objeto de especial veneración y a su san. por no decir guardó celosamente estos restos en dicho mente recibe culto. y que es la que ha- lugares. entonces en la Diputación Provin. hoy Catedral. de la Virgen de los Llanos fueron enviados José Díes López. todo del siglo XVI. chilla que podían comerciar en el ámbito de imagen. que fueron rescatados por el entonces gelio. en donde al proceder a la se celebraban funciones religiosas tanto en guerra de sucesión española. incluso. como no era po- mayo cuando el ayuntamiento de Albacete e incendio de esta Iglesia. Este hallazgo causó gran impacto en la Feria un espacio para capilla. circunstancias. acertadamente. once años después de la fundación. en el taller del mencionado Ramiro te. En una triste coincidencia. que terminarían cuando en tablilla con la inscripción: anuales. sin nece. cete desapareció a la vez que era mutilada la propiciado por el primer obispo de Albacete. jugo. mutilada perdiendo una de sus manos y la desaparecido. al parecer. Sánchez últimos veinte años se ha convertido en tra- ciscano. en con una nueva cabeza y mano volvió a ad. lo que también supuso nuevos co con las cabezas originales de la antigua 1942 se le quiso dar un mayor protagonis- enfrentamientos entre la Comunidad reli. en 1949 la Virgen de los Llanos era de- tante. Por otra parte. cabe señalar. cabeza.se hiço este cuer/po y cabeça de ma. y en un ambien. se producirá la aquellos difíciles momentos de la postgue. todo giosa sino también a los vecinos de Chin. por lo que el ayuntamiento cons- 1783 se construyó el recinto ferial que hoy “+ esta. el ámbito de la ermita de la Virgen de los cial. había estado en el clausurado convento de así. donde actual- bió entrar en franca decadencia. imagen gótica. aunque eso si manteniendo las fechas flaca. ya que en del aludido escultor Ramiro Undaveytia y a protagonizado por las asociaciones festivas marzo de 1936 al ser incendiado el tem.la devoción/ yeso. con tablas del Maestro de medieval y que desde fines del siglo XVI de. una de Feria. rra que fueron perfectamente narrados por de la imagen sin más trascendencia. la Corona no concedió tales derechos los Llanos y que tras la Desamortización de clarada patrona de la nueva diócesis de Al- que eran privativos del Concejo. dera/Año de/1632#”. realizada en ha llegado a nuestros días. como en el día 8 de Albacete recuperó para sí el privilegio de Fe. De este su ermita de San Pedro de Matilla. la que se le añadió. daveytia. en clara desaparición. el eminente blo renacentista. estas. un principio fue simplemente un traslado la feria Desamortización de Mendizábal en 1836. el 8 de septiembre. estos pidieron al rey Carlos en la parroquia de la Purísima. un siglo antes. Blas Martínez. la imagen de la Virgen de los sos beneficios no sólo a la comunidad reli.

la imagen que se hizo en 1631 respondía a un estilo claramente barroco. los Llanos ha recuperado protagonismo en las tradicionales fiestas y Feria de septiem- bre. con las manos en oración. 180 albacete. principalmente. Algunas manipulaciones han alterado parcialmente su primitivo as- pecto. Desde el punto de vista estrictamente artístico. Una entra- ñable imagen identificada como propia por todos los albaceteños. El conjunto general de la imagen responde a los postulados devocionales propios del barroco del siglo XVII al ser una figura de vestir. y bendiciendo según una popular iconografía generalizada. e incluso de distinta mano de la cabeza de la Virgen. probablemente de escuela barroca andaluza. concebida como escultu- ra exenta. Por otra parte. es de lamentar que al no haber conservado el cuerpo no se puedan valorar otros aspectos formales. desde Martínez Montañés aunque aquí la pequeña talla tan sólo alcanza los 13 cen- tímetros de altura. en cuanto a las cabecitas origina- les. argadillo y gran manto sobrepuesto. corona con ráfaga y media luna a los pies. donde el Niño se presenta en pie desnudo. parecen por su estado y contemplación que son obra gótica tardía. es una piececita ele- gante y correcta. aunque lamentablemente la cabeza fue des- truida pero la conocemos por fotografías. debemos señalar que los restos es- cultóricos de la imagen de la Virgen de los Llanos. todo comple- mentado con joyas reales ya que se ofrece tradicionalmente con rostrillo. por el contrario. con una cronología que no va más allá del año 1400. feria . pensamos que fue un añadido. al menos en sus rasgos faciales. El Niño.

181 la feria . se colocó en la esquina de un conocido establecimiento comercial en la calle Mayor de la capital. Desde el punto de vista artístico es obra de escaso interés. quien en varias ocasiones ha procedido a la restauración de la misma en Murcia. tomándose por modelo una fotografía realizada por Belda hacia 1927. con manto azul. se redujo sensiblemen- te.G. el Ayuntamiento de Albacete. Alto: 100 cm/Ancho 50 cm/Profundo: 25 cm Excmo. la primera de ellas para el municipio.B. en 1986. de hecho se realizó un modelo en barro del que se sacaron varias co- pias en yeso. en un acto de exaltación religiosa. La nueva imagen se realizó en el taller del pintor y escultor Ra- miro Undaveytia. Esta circunstancia no se llevaría a efecto pero si se construiría esta otra imagen que en 1940 desfilaría por vez primera en el acto de apertura de la Feria y de manera ininterrumpida se ha venido haciendo. se completó el tema con el porte material de la imagen por parte del alcalde a la capilla habilitada en el recinto ferial y la vuelta procesional el día del cierre de la Feria.G.-S. Otro vaciado en yeso. Durante años se guardó en diversas dependencias municipales. L.VIRGEN DE LOS LLANOS Siglo XX. Ayuntamiento de Albacete Al finalizar la guerra civil en 1939. incluso parece que se llegó a realizar una versión de la misma en plata. otra copia fue adquirida por un particular. Hecha tradición y costumbre el traslado en la cabalgata de Feria el día 7 de septiembre. Años 1939-1940 Taller Ramiro Undaveytia Yeso policromado. parecida a la hoy existente. dado que se había producido el hallazgo de las primitivas cabezas de la antigua imagen medieval de la Virgen de los Llanos. si bien la peana en forma de nube con dos grandes ángeles. ya como “tradición secular”. en el nuevo ayuntamiento se habilitó una pequeña estan- cia a modo de capilla donde habitualmente se venera durante todo el año. en sesión extraordinaria de 18 de agosto acordó un homenaje a la patrona y la entronación de la misma en el salón de actos.

B. que se la cedió a sus hermanos Joaquín y Luis María. Ro- san”. que redactó unas cuartillas dando noticia de esta imagen mariana. L. Albacete La parroquia de San Francisco conserva una pequeña imagen de la Virgen de los Llanos que está ligeramente alterada con un nuevo manto y peana de nube. de cuyo matrimonio nació el ilustre historiador albacetense Francisco Javier Sánchez Torres (1854-1907). el padre guardián del convento de los Llanos entregó la imagen al sacerdote don Salvador Muñoz Poveda (1799- 1855). así como la media luna las hizo el artífice “Alegre” que vivía en la Plaza del Cerrillo (hoy Virgen de los Llanos) y en 1903-1904 se le hizo un manto. Esta imagen fue regalada a esta parroquia y comunidad franciscana hacia 1950 por Joaquín Sánchez Jiménez. feria . señalan los documentos antes aludidos que las coronas de la Virgen y del Niño. “encomendán- dosela para su guarda y defensa”. eminente arqueólogo y orga- nizador del Museo de Albacete y su hermano Luis María Sánchez Jiménez. con bordados en oro…”. ofreció esta señora hacerle un manto a la Virgen y aun convaleciente empezó el bordado y pintura del manto. La imagen es de escaso interés artístico. reproducción a es- cala de ½ del de la Patrona. beneficiado de la parroquia de San Juan.G. La ima- gen pasó después a manos de su hija María Sánchez Jiménez. casada con Francisco Javier Sánchez Gómez. el azul con los atributos del “Stmo. Finaliza diciendo “Esta es la relación de la peregrinación de la Virgen LIMOSNERA”. es la llamada “limosnera”. blanco. y de él pasó a su sobrina María Catalina Torres Muñoz (1816-1872).G. Por otra parte. En este documento se indicaba que al producirse la desamortización de Mendizábal en 1835. 182 albacete.-S. pues era la que llevaban los frailes para pedir limosna por los pueblos cercanos. pero goza de interés his- tórico ya que perteneció al desaparecido convento de los Llanos. VIRGEN DE LOS LLANOS “LIMOSNERA” Siglos XVIII-XIX Anónimo Imagen vestidera Parroquia de San Francisco. El texto añade que “con motivo de haber padecido o mejor di- cho durante la enfermedad que aquejaba a doña María del Carmen Ibáñez Ibáñez (de Sánchez Jiménez). Estas líneas están fechadas en noviembre de 1971.

siguiendo las modas devocionales de la época se produjo la sustitución de la primitiva escultura por otra. cuando se produjo el hallazgo de las mismas.G. fechas a partir de las cuales se tienen suficientes reseñas históricas del lugar y de la ermita en el paraje de los Llanos. alcanzaría una altura de unos 60 centímetros y representaría a la Virgen con el Niño en su brazo izquierdo y con una cierta comu- nicación entre la madre y el hijo. El resto del cuerpo con sus plega- dos de paños lo desconocemos. L. En esta antigua fotografía. Año 1939 Joaquín Sánchez Jiménez. con lo que el aspecto de la imagen cambió totalmente. El cuerpo se perdió. En el año 1631. 183 la feria . Aquella escultura.CABEZAS DE LA VIRGEN Y EL NIÑO DE LA PRIMITIVA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LOS LLANOS DE LOS SIGLOS XIV-XV Siglo XX. Albacete Fotografía Museo de Albacete La primitiva imagen de la Virgen de los Llanos era una obra gótica de finales del siglo XIV o del siglo XV.G. al menos la de la Virgen.B. realizada en 1939. ofrece un suave semblante con una delicada sonrisa y una delicada policromía. que sería de talla completa.-S. tales cabezas las conocemos y. se aprecian tales detalles. vestidera y de brazos articulados. si bien en el torso de esta nueva figura se habilitó un receptáculo a modo de caja rectangular donde se guardaron como reliquias las cabezas de la primitiva imagen.

184 albacete. situado en la calle de Tesifonte Gallego. En 1939. que era la vestidera realizada en el siglo XVII.B. L. HALLAZGO DE LAS CABEZAS DE LA VIRGEN Y EL NIÑO DE LA PRIMITIVA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LOS LLANOS Siglo XX. que fue forzada y abierta y en cuyo interior se encontraron las cabecitas de la primitiva imagen gótica con una inscripción manuscrita. fueron trasladados para su restauración al taller del pintor y escultor Rami- ro Urdaveytia. Año 1939 Belda Fotografía En noviembre de 1936.G. en el Museo. y el Niño íntegro. incluso se levantó acta notarial de tal acontecimiento. El director del Museo Provincial. que quedó custodiada hasta que acabó la contienda. entonces establecido en la Diputación Provincial. feria . durante la trágica guerra civil.G. se produjo la destrucción parcial de la imagen de la Virgen de los Llanos que estaba en aquel momento en la parroquia de la Purísima. a falta de la cabeza y una mano. La fotografía y un amplio reportaje gráfico fue rea- lizado por el fotógrafo Jaime Belda. circunstancia que causó un gran impacto en aquel momento y sirvió también para que el men- cionado Sánchez Jiménez publicara en 1944 un pequeño trabajo aludiendo a estos hechos. don Joaquín Sánchez Jiménez rescató aquella imagen mutilada. ya acabada la guerra los restos de la imagen de la Virgen. y al proceder a examinar aquellas piezas se observó que en la espalda del torso había una puertecilla encajada y clavada.-S.

que se procedió a reparar la figura mutilada.B.G. Albacete La tablilla de madera que tapaba el hueco situado en el torso de la imagen de la Virgen de los Llanos trae la siguiente inscripción manuscrita: “Esta es la cabeza de la virgen de los Llanos que fue el pri ncipio de la devocion de esta casa suya y por ser de materia tan flaca se hiço este cuer po y cabeça de madera Año de 1631”.G.-S. L. no obstante el texto y las cabecitas de la primitiva imagen medieval autentifican una antigüedad mayor de lo que a primera vista pu- diera pensarse sobre esta figura que es objeto de veneración de los albacetenses. hasta el año 1939. esta cartela y tablilla permaneció desconocida para todos. 185 la feria . Año 1631 Anónimo Papel pegado en tabla de madera Real Asociación Virgen de los Llanos Catedral de San Juan Bautista.CARTELA CON INSCRIPCIÓN ALUSIVA A LAS CABEZAS DE LA PRIMITIVA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LOS LLANOS Siglo XVII. Desde el siglo XVII que se hizo la sustitución de una imagen por otra.

a la vez que se restauró la maltrecha imagen de la Virgen de los Llanos.B. siempre pensado para ser vestido con ropas reales.G. En 1939. hubo la necesidad también de colocarle una figura del Niño Jesús nueva. Dado que la figura fue sustituida por otra. Antes de 1631 Anónimo ¿andaluz? Madera tallada y policromada. ello se ratifica no sólo por su posición totalmente inadecuada para se portado en brazos. en particular cercanos a realizacio- nes montañesinas. sino por el hecho de traer unos orificios bajo los pies que indican que la pequeña es- cultura debería presentarse en pie y bendiciendo sobre una pequeña peana.-S. de pleno gusto barroco. que habitualmente porta la figura de la patrona de Albacete en el camarín de su capilla donde se venera. Alto: 13 cm Real Asociación Virgen de los Llanos Catedral de San Juan Bautista. en la órbita de escultores como Juan de Mesa y otros.G. para la Cofradía Sacramental de la Catedral. no se hizo para ser adaptado a los brazos de la Virgen sino que se presenta en pie. se hizo también otro Niño copia de éste. bendiciendo y tratado como una figura exenta. Por ello la imagen mariana cambió totalmente de aspecto. Albacete Ya hemos indicado que en el año 1631 se procedió a sustituir la primitiva imagen de la Virgen de los Llanos por otra más acorde con el gusto barroco del siglo XVII que. recuerda modelos andaluces y sevillanos. 186 albacete. siempre con la posibilidad de ser vestido. Consideramos que esta pequeña imagen del Niño no se hizo expresamente para la nueva figura de la Virgen de los Llanos sino que se adaptó al nuevo fin. Lo cierto es que estamos ante una pieza interesante con una cronología de principios del siglo XVII que se hizo con un fin distinto al que después llegó. Escultóricamente la figura. según iconografía que aparece al final del gótico. Esta es la primera vez que puede contemplarse esta bella esculturilla que identificamos desde el punto de vista histórico y artístico hace diez años. NIÑO JESÚS BARROCO DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS Siglo XVII. sigue con ejemplos puntuales a finales del siglo XVI y alcanza su plenitud en los primeros años del XVII con la figura excepcional del Niño Jesús que realiza en Sevilla Martínez Montañés en 1606. Sin embar- go. y que ofrece a un niño des- nudo que a lo largo del barroco y aún después alcanzará una gran popularidad devocional. L. por otra parte era susceptible de ser vestida con ropas reales y otros aditamentos. en torno a 1500. feria .

al relacionarla con el texto: “Pulchra tu luna. La obra aparece firmada por un tal Manuel López que. Año 1654 Manuel López. así en letras mayúsculas se señala: “SIRVIÓ CON ESTA A NRA. 187 la feria . DONADA POR EL REGIDOR MOLINA Siglo XVII. La presencia de esa figura continuará en el Renacimiento. especialmente en las figuras de la Virgen. MANUEL LÓPEZ FEZIT”.B. sabemos que en 1631 la imagen fue cambiada totalmente. con la luna debajo de los pies. AÑO 1654. L. electa tu sol”. hoy di- ríamos concejal. Por ello a partir del siglo XVII numerosas imágenes de vestir se enriquecen tanto con coronas estrelladas como con medias lunas colocadas a los pies en una afección inmaculadista. y sobre la cabeza una corona con doce es- trellas”. Sª DE LOS LLANOS DIEGO DE MOLINA MONTE- SINOS VºZ (vecino) I REGº (regidor) DESTA Vª (villa). SV ESCLA- VO.MEDIA LUNA DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS. De 1654 es la media luna que aquí pre- sentamos y que ya aparece mencionada en antiguos inventarios. fuente iconográfica fundamental a la hora de representar a María. La obra es de una gran sencillez ya que es una pieza de chapa de plata de perfil angulado en forma de media luna. en el reverso. con sendas estrellas en los extremos y una pieza decorativa y de refuerzo en el centro. al au- tor y a la fecha. con dos piedrecitas de vidrio rojo. suponemos sería de Albacete. Albacete La media luna colocada a los pies de la Virgen María será uno de los atributos iconográficos frecuente en las representaciones artísticas marianas desde fines de la Edad Media. un personaje mencionado en los documentos de la época y sin duda descendiente de otro regidor del siglo XVI que fundó y tuvo capilla propia en la parroquia de San Juan. Diámetro: 51 cm Real Asociación Virgen de los Llanos Catedral de San Juan Bautista. ahí también se pasa a la simbología de la mujer del Apocalipsis (12:1) en la que se presenta a “una mujer envuelta en el sol. como Inmaculada Concepción. En el caso de la Virgen de los Llanos. El donante es el regidor Diego de Molina Montesinos.-S.G. Albacete Plata. Tras la luna. haciéndola vestidera y añadién- dole elementos postizos.G. la actual del Nazareno. para generalizarse en el periodo ba- rroco. una larga inscripción alude al donante.

en número de doce. La corona del Niño reproduce la de la Virgen. Estas coronas. CORONAS DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS. según lo correcto iconográficamente hablando. CONDESA DE VILLA LEAL. caso de esta corona y algunas otras. con el escudito del oso y el madroño sobre la cifra “60” que corresponde al año 1860 y el castillo propio de la Corte. sin embargo. SA. según los punzones que hemos tenido oportuni- dad de estudiar. 188 albacete. con un aro de pe- queño diámetro dado el poco tamaño de la cabeza de la imagen. Vinader. Unida a la misma corona se encuentran la aureola. en uno de ellos se lee dentro de un rectángulo el nombre: “MORATILLA”. también con idéntica cifra.G. Estas coronas fueron reali- zadas en Madrid en los talleres de José Puigdollers y O. con una serie de florones en los frentes. los otros corresponden a las marcas de la villa de Madrid. En la actualidad conocemos tres juegos. Albacete Varias han sido las coronas que ha tenido y tiene la Virgen de los Llanos. siendo estas piezas las de mayor valor material. Francisco Moratilla fue platero de la reina Isabel II y realizó pie- zas industrializadas como cubiertos y algunas obras más singulares de encargo específico.G. L. AÑO DE 1860”. aunque de pe- queño tamaño. Ambas piezas ofrecen un buen repujado de gusto barroco decimonónico y unas correctas proporciones que denotan una gran profesionalidad artística.B. Alrededor de la mencionada aureola y alternando con pedrería se lee una inscrip- ción que indica: “DADA POR LA EXMA. DONADAS POR LA CONDESA DE VILLALEAL Siglo XIX. La corona de la Virgen es del tipo real cerrada.-S. aquí podemos ahora contemplar y estudiar las coronas que frecuente- mente porta la patrona de Albacete y que según la incscripción que le acompaña fueron donación de la Condesa de Villaleal. donde salen los imperiales de fuerte curvatura que convergen en un orbe rematado en cruz. donde se alternan las ráfagas con otras piezas geométricas con estrellas. Año 1860 Francisco Moratilla. Así. feria . son obra del platero madrileño Francisco Morati- lla. dos del siglo XIX y otro riquísimo de oro y pedrería que el pueblo de Albacete donó a su patrona para la coronación canónica llevada a efecto en 1956 y que en contadas ocasiones luce la imagen. Madrid Plata dorada Real Asociación Virgen de los Llanos Catedral de San Juan Bautista.

ya que de una parte están las propias del vestido con su Alto: 170 cm/Ancho: 192 cm halda y mangas. Albacete dan las cabezas de la imagen primitiva. Rosa… etc. la donación regia. precisamente. puerta del cielo. por tanto es evidente de estrellas de ocho puntas. ISABEL II la obra llegó en pésimas condiciones a los años centrales del siglo Siglo XIX. y de otra el propio manto.G. Huerto cerrado.-S. argumentarse contradicción al respecto. Año 1862 XX. que se complementa también ciudad para la todavía entonces villa.G. DONADO POR Lamentablemente al tratarse de un tejido de terciopelo de seda.). Mateos Arcángel menciona la con lo bordado en el halda: el anagrama coronado de María y otro donación regia y en una popular litografía de la Virgen fechada en de los símbolos marianos. por lo que se procedió a traspasar los bordados a un nuevo ter- Anónimo ciopelo de idéntico color azul. torre. del mismo modo. al que se le añadió un Real Asociación Virgen de los Llanos capillo en la espalda a fin de poder acceder al lugar donde se guar- Catedral de San Juan Bautista. vino el privilegio de Pozo. El conjunto está formado por varias Bordado en hilo de oro sobre terciopelo azul piezas. en los inventarios de la Real Asociación se hace también esta referencia a L. consiguiéndose de este modo un muy que tal vestimenta es anterior a la mencionada fecha sin que pueda correcto conjunto de buena calidad.B. 189 la feria . además está sembrado 1878 aparece la imagen ya con este manto. De aquella visita.MANTO DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS. rie de símbolos relativos a la letanía (estrella. Todo el manto. dado en oro. El manto tiene alrededor una hermosa cenefa de tipo vegetal Se tiene por tradición que la reina Isabel II al visitar Albacete en que incluyen hasta quince octógonos donde se especifican una se- 1862 donó a la Virgen de los Llanos un magnífico manto azul bor.

que aparece representado como un niño. Esta fotografía se parece adivinarse una cara humana. nos muestra la imagen barro- Procedente de la colección de Joaquín Sánchez Jiménez. el anónimo autor.-S.-S.4 cm/Ancho: 8.B. ca de la Virgen de los Llanos sobre una peana de nube con ángeles riosa plancha de cobre para hacer estampas nos ofrece una muy realizada por aquellos años. un ángel porta la palma y la panilla.G.G. pas en donde se representa.G.B. extrae con la punta de la reja del mismo donado por Isabel II. creó para hacer numerosas reproducciones de la misma a modo de cripción señala: “VERDADERO RETRATO DE LA APARICIÓN DE estampa y fue la figura que sirvió de modelo para realizar la es- NUESTRA SEÑORA DE LOS LLANOS”. Parece que la corona tampoco se ha conservado. Grabado calcográfico. sustituida por otra semejante. PLANCHA Y GRABADO DEL HALLAZGO DE LA VIRGEN DE VIRGEN DE LOS LLANOS LOS LLANOS Siglo XX. tradicionalmente se lleva anualmente a la Feria. Alto: 6. y todo es de una gran planitud. 190 albacete. feria . al modo de la Sagrada Familia a “San Orencio y Santa Paciencia”. c. En el cielo. al centro. L.G. 1925 Siglo XVIII Belda Anónimo popular Fotografía Cobre. cultura. utilizó el reverso de una plancha de cobre para hacer estam. La figura de la Virgen lleva el manto tirado por dos caballerías. La obra carece de perspectiva y destruida en 1936 y el Niño que sí ha llegado a nuestros días.8 cm Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Museo de Albacete Esta fotografía. Al pie del grabado una ins. padres de San Lorenzo. realizada hacia 1925. sobre él. que se guarda en el Ayuntamiento de Albacete y Para la realización de este pequeño grabado. después desparecida y en la actualidad ingenua representación popular en el que un labrador con su arado. L. así como la cabeza realizada en el año 1631 la imagen de la Virgen de los Llanos. entre nubes. que bien pudo ser un fraile del convento de franciscanos de los Lla- nos. en yeso. símbolos de su martirio. esta cu.

ñora Duquesa de Terranova i Marquesa del Balle”. en 1948 el escultor valenciano José Díes se presenta enmarcada bajo un arco de medio punto que se apo- López realizó otra más espectacular. Al pie una inscripción señala: le usarse en las procesiones y en la novena del mes de mayo. Como “Verdadero retrato de la milagrosa imagen de Nra.G. barroco-churriguiresco de la época.PEANA-NUBE DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS VIRGEN DE LOS LLANOS Siglo XX. ofrece el tradicional frente triangular con cadenillas cruzadas. Alto: 31 cm/Ancho: 21 cm Real Asociación Virgen de los Llanos Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” Catedral de San Juan Bautista. Al centro hay una gran tarja llena de hojarasca. Albacete La representación gráfica más antigua fechada que conocemos de la Destruída la peana de la Virgen de los Llanos en 1936 durante la Virgen de los Llanos es esta del año 1690. la estética de la época. copia de la que se hizo a la ya sobre pilastras y sendas columnas salomónicas a los lados que imagen hacia 1925. y sobre él Esta peana. de gusto barroco e indudable calidad fue. de momen- to es el más antiguo fechado. Año 1690 José Díes López Anónimo Madera tallada policromada. 191 la feria . plancha de cobre para poder hacer estampas. muy en para la realización de una gran estampa litográfica.B. formada por una gran nube plateada. La imagen se alza cionado escultor José Díes y que permanentemente tiene la imagen sobre un rica peana con ángeles. a su vez otra tarja coronada con el anagrama de María.-S. Alto: 83 cm/Ancho: 150 cm Grabado calcográfico. con la figura del Espíritu Santo. Año 1948 Siglo XVII. Se trata de una estam- guerra civil.B.-S. La figura de la Virgen sustituída en 1956 por otra metálica. realizada con la plata obteni. No obstante. El conjunto refleja todo el estilo en su capilla de la Catedral. con dos sostienen un entablamento. al borde del manto y rica corona con aureola. sobre los que se alzan unos escudos ángeles que a su vez quieren recordar los dibujados en el siglo XIX coronados.G. A devoción de la Exma. flores da para la coronación canónica. L. Por el momento son pocos los ejemplares que conocemos de este grabado y. La de madera que aquí mostramos sue. cuyo modelo también hizo el men.G. Esta noble fue la que en su momento pagó la ejecución de la L. en 1939 se hizo una nueva y sencilla para la imagen pación calcográfica barroca de hermosa calidad. Se- pintado en la túnica del ángel de la derecha.G. Señora de los curiosidad es de destacar la representación del escudo de Albacete Llanos Patrona de Albacete año 1690. La imagen mariana recuperada.

G. con dibujo de José García. dos de ellas del siglo XVIII. donde se Papel estampado hace alusión a ser patrona de la ciudad de Albacete. Aquí ofrecemos una de N. De 1878 es una gran estampa litográfica editada en Valencia. desde las que mantienen todavía elementos propios Anónimo del barroco a refinamientos decadentes decimonónicos. La piedra litográfica utilizada después fue adquirida una que todavía muestra la tradición enteramente barroca y otra de por un impresor de Albacete -Collado. otras imágenes. es decir a fechas Museo de Albacete posteriores a 1862 en que la población adquirió tal título. feria . ESTAMPAS DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS Las estampas muestran la evolución iconográfica de la imagen Siglos XVIII-XIX de la Virgen. a cuya sombra se recuperó durante unos años la Feria de Albacete. establecido en la L. Sanchís que realizó numerosas estampaciones devotas de variada selección de estas estampas.que durante los primeros finales de aquella centuria que ofrece un gusto mas neoclásico.-S. ermita del paraje de los Llanos. con años del siglo XX siguió editando estampas que convenientemente una peana rectangular y formas más contenidas. incluyen elementos externos que hacen alusión al convento francis- cano que durante 136 años custodió la imagen. a veces también se enmarcadas adornaron los hogares de muchos albacetenses.B. 192 albacete.G. litografiada por Vicente Aznar en la casa paciones populares de la Virgen de los Llanos. La colección Sánchez Jiménez reunió numerosos grabados y estam.

fundida y cincelada. martillo y clavos. El segundo cuerpo.-S. crea un templete que alberga el Agnus Dei sobre el libro de los siete se- llos. espejos ovales y motivos geométricos.CUSTODIA-RELICARIO DEL “LIGNUM CRUCIS” Siglo XVI. látigo e hisopo. La custodia llegó a la catedral de Albacete por donación del primer obispo. con un pie cir- cular. No hace muchos años aquella singular reliquia se colocó en el viril de esta antigua custodia y habitualmente está expuesta al culto a los pies de la imagen de la Virgen de los Llanos en su capilla. L. 1580 Anónimo castellano.G. ¿Ávila? Plata en su color. El Lignum Crucis tiene otra procedencia y su auténtica la conserva la Real Asociación de la Virgen de los Llanos. son las habituales “Arma Christi”. El cuerpo arquitectónico lo conforma un espacio cuadrado con dos pares de columnas jónicas en cada esquina sobre plintos y un enta- blamento adintelado que cierra el lugar donde se sitúa el viril. En el pie hay unos motivos figurativos con cuatro medallones que presentan una cruz con clavos. en 1948. que con el crucificado del remate ofrecen una adecuada iconografía. Albacete En realidad son dos piezas de distinta procedencia: una custodia de templete portátil y un relicario del Lignum Crucis con su auténtica. El fin actual de la pieza es servir de relicario al “Lignum Crucis” que a su vez está en una teca con decoración de filigrana de plata.G. la columna. todo habitual en el último Renacimiento o mejor Manierismo. Tabera y Araoz. y en algún momento se utilizó como tal custodia. de menor tamaño. astil con nudo ovoide con costillas. la Santa Faz y por último un corazón con la lanza.B. quien autoriza su veneración y culto. Agnus Dei y viril de plata dorada Alto: 60 cm/Diámetro pie: 18. Relicario. todo él rematado en cruz de brazos flordelisados. Toda la decoración del conjunto está formada por motivos de ces. La custodia es una pieza de templete portátil. en la zona bajo las columnas se sitúan ocho campanillitas y en el remate otras tantas perinolas. está signada por el prelado de Turín con fecha de 18 de noviembre de 1946 y ratificada por el obispo de Cartagena. roleos. 193 la feria . don Miguel de los Santos.7 cm Real Asociación Virgen de los Llanos Catedral de San Juan Bautista. toro gallonado y escocia. c.

la principio” y otros motivos donde no falta un pajarillo y unos angeli- imagen de la patrona de Albacete. La central presenta en su letra capitular “Q” un detalle de la santa cena de Juan de Juanes. Desde el barroco a este juego de sacras que gozan de un gran interés artístico para Al- ese cuadro central se añadieron otros dos. en la zona inferior izquierda la “I” capitular de “In evangelio de la parroquia de San Juan para albergar. en cuyo interior se representa un sacerdote purificándo- José Panadero Sala se las manos ayudado por un acólito. El texto litúrgico se Real Asociación Virgen de los Llanos caligrafía también con caracteres góticos. enmarcan el texto de bella caligrafía gótica. en la zona inferior dos ángeles mues- tran el Santo Cáliz de Valencia. JUEGO DE SACRAS El texto del lavatorio comienza con la capitular “P” de la palabra Siglo XX. la del lavatorio el Ave Fénix que resurge de sus cenizas. propio evangelista. Panadero Sala. La Real Asociación de la Virgen de los Llanos ha conservado te pudiera recordar exactamente tales palabras.G. la Virgen de los Llanos. central el pelícano eucarístico que alimenta a sus polluelos con su das que constituyeron las nuevas sacras de altar. se adaptó la capilla absidal del lado del libro y su pluma. feria . adaptan. cuya parte superior sobresale con más aves: la ta. Marcos de bronce fundido y repujado lateral izquierda despliega toda una fantasía de florecillas y cardinas Central: Alto: 27. con escasa obra conservada en la ciudad: José Panadero Sala. magníficamente encuadernado por Pedro Martínez Los marcos. Después se procedió a “J. ya que fueron realizadas por el más depurado miniaturista. Catedral de San Juan Bautista.-S. clusión de la Misa. c.B. con la figura de San Juan. y el Las sacras se denominan así por ser un texto escrito en que Evangelio de San Juan el águila con el libro abierto que simboliza al están incluidas las “sacras palabras” de la consagración que anti. La orla en la zona superior y Pergamino manuscrito y miniado. Caídas en desuso. que en los otros cuadros quizá queda dotar aquel altar con todo el ajuar litúrgico pertinente. realizó en pergamino tres hojas bellamente caligrafiadas y minia. donde no faltan dos angelitos trompeteros en los Laterales: Alto: 23cm/Ancho: 15. guamente se colocaban en el centro del altar a fin de que el ofician. con el bacete. Se donó un oculta por los propios marcos.5 cm/Ancho: 35 cm entrecruzadas. Misal Romano. con el inicio del evangelio pendolista y a veces encuadernador que ha tenido nuestra ciudad. Albacete El evangelio de San Juan se complementa con las habituales car- dinas de inspiración gótica. en exclusiva. En la zona inferior aparece la firma con el habitual do para ello el antiguo retablo del siglo XVI. Ornavit”.5 cm ángulos superior derecho e inferior izquierdo. uno a la derecha. tos trompeteros. en pie con el Finalizada la guerra civil. estas piezas frecuentemente se han ido perdiendo de las iglesias. El mismo miniaturis. una minuciosa orla de cardinas y angelitos de inspiración gótica y variado colorido donde no faltan las aves y el “agnus Dei”. 194 albacete. de San Juan que hasta las reformas del Vaticano II se leía en la con. 1948 “Psalmus”. L. ofrecen una abundante ho- y decorado con miniaturas por José Panadero. jarasca en relieve.G. salmo del lavatorio y otro a la izquierda. quizá de otros sacros. sangre.

La pieza tiene el interés de un cu- rioso hecho local que en aquellos años.-S.COLLAR POPULAR DE AFGANISTÁN Siglo XX Anónimo Plata y piedras de colores. El collar es una obra popular en plata y está formado por una media luna de filigrana con una serie de colgantes decorativos. todo unido por una pequeña cadena. Enrique Guillen y Antonio Vecina. que fue regalado a la Virgen el 14 de octubre de 1962 por dos jóvenes albacetenses. causó admiración en un periodo histórico menos acostumbrado a las grandes comunicaciones. especialmente a las que representan el patro- nazgo de muchas poblaciones. En el caso de la Virgen de los Llanos no es costumbre excesivamente extendida.B. de entre las varias ofrendas que tiene la patrona de la ciudad queremos signifi- car este collar popular procedente de Afganistán. L.G. 195 la feria . Albacete Ha sido tradicional donar joyas y otros objetos a ciertas imágenes de especial veneración. muy distintos a los actuales. no obstante. Alto: 15cm/Ancho: 15 cm Real Asociación Virgen de los Llanos Catedral de San Juan Bautista.G. que aquel año dieron la vuelta al mundo en una moto Vespa y llevaron el nombre de Albacete por todos los países por donde pasaron.

por lo fue recubierta parcialmente en un tubo y soporte de plata y envuelta en lujosas vestiduras. Chin- chilla fomentó una nueva devoción en su ermita de San Pedro. 1400 Anónimo inglés Alabastro parcialmente policromado Alto: 22. hasta tal punto que la chinchillana ermita de San Pedro de Matilla quedaba englobada dentro del nuevo término municipal albacetense. cuando ya Albacete tenía a la Virgen de los Llanos por “su especial patrona y abogada”. Cuando en el siglo XVII comenzó la devoción a esta imagen su estilo gótico no coincidía con los anhelos estéticos del momento. PATRONA DE CHINCHILLA (Reproducción) Siglos XIV-XV. la- brada en alabastro de estilo gótico y fechable en torno al año 1400.5 cm/Ancho: 9cm/Profundo: 4. Las imágenes de San Pedro y de la Virgen de las Nieves quedaron definitivamente en Chinchilla.B. la de la Virgen de las Nieves.G. VIRGEN DE LAS NIEVES. desarrolló los cultos a la Virgen de los Llanos en un paraje fronterizo con el término de Chinchilla. desde el siglo XV y sobre todo desde el XVI. La Virgen de las Nieves estuvo desde la edad Media en la ermita de San Pedro de Matilla. A partir de 1653. coincidiendo con la renacida Feria en aquel paraje de los Llanos. en un lugar de continua disputa entre las dos localidades.G. como contra- punto al hecho de que la villa de Albacete fomentara sus devociones a la Virgen de los Llanos. La pieza se anima con pequeños toques cromáticos azules y dora- dos en el borde del manto y en una serie de florecillas. En el siglo XVII. según el manuscrito de Villalba Córcoles.-S. En el siglo XVIII fue declarada patrona y se construyó una nueva ermita en el lugar de la anterior y un magnífico retablo que en el siglo XIX con la Desamortización pasó a manos privadas. Chinchilla que tradicionalmente llevaba a su ciudad la imagen de San Pedro la hizo acompañar de la de la Vir- gen.5 cm Parroquia de Santa María del Salvador. iniciándose así la tradición mariana en aquella población. en la ermita de San Pedro de Matilla. L. Esta escultura puede ser una obra de manufactura inglesa. feria . La de San Pedro fue destruida durante la Guerra Civil y la de la Virgen de las Nieves guardada por iniciativa municipal. 196 albacete. c. Chinchilla de Montearagón La devoción a la Virgen de las Nieves de Chinchilla nace en el paraje de los Llanos. Albacete.

dos leguas de la ciudad de Chinchilla. todavía existente en manos pri- vadas. la primera en el término municipal de Albacete. fomentara también a la sombra de aquella ermita la devoción a otra adoración mariana: la Virgen de las Nieves. Año 1778 Grabador: Fernando Martín. se representa al santo revestido con sus atributos pontificios. Al pie se señala: “S.SAN PEDRO DE MATILLA Siglo XVIII. A devocion de Don Pedro Escobar Belmonte. Este bello grabado de San Pedro de Matilla nos muestra la ima- gen del santo con toda la elegancia propia del grabado dieciochesco. Murcia Grabado calcográfico sobre papel. En el siglo XVIII se construyó un nuevo y grandioso templo barroco. la segunda en la jurisdicción de Chinchilla./lo gravó en Murcia”.G. en el siglo XVII. estas circunstancias y las rivalidades por la ampliación del término de Albacete y la Feria hicieron que la ciudad de Chinchilla. su capellan. “Discursos históri- cos”. Fernando Martin.B.G. Alto: 20 cm/Ancho: 15cm Parroquia de Santa María del Salvador. Chinchilla de Montearagón La ermita de la Virgen de los Llanos estaba cercana a la de San Pedro de Matilla. Venerarse en su magnifica capilla y sitio de los Llanos. 197 la feria . Este grabador es conocido por otras estampas. presb. especialmente por la serie de la obra del licenciado Cascales.” “D. Reino de Murcia. como aparecía en la perdida imagen. Año de 1778.-S. PEDRO APOSTOL ALIAS DE MATILLA. que quiso hacer sombra al convento franciscano de la Virgen de los Llanos y competir ante el auge que había tomado la Feria en aquel paraje. L.

ha inspirado Francisco Mendoza Díaz-Maroto y nutrido a la literatura culta con sus cuentos. natural de la villa de Albacete. pues. que convive con otros menos afortunados (vulgar. el Romance del Milagro de la Virgen de los Llanos. nacería en los albores del siglo XIX o quizá un poco antes. ‘letra’) con escritura. quedarían sorprendidos por charlatanes. de un pasado más o menos lejano en el tiempo. Junto a todo ello. etc. La de cordel es un tipo de literatura impresa que floreció durante siglos en España y otros países. Hay que pensar que. de ahí que hayamos traído. cuya cronología está en los años finales del siglo XVIII. aunque en su época fueron objetos vulgares y a veces perseguidos por el orden establecido. ha de complementarse con el di- nero. pues entre los mercaderes. el mundo de los feriantes. El término. siempre limitado por el puro marco expositivo. las barajas también “juegan” un papel significativo con magníficos ejemplares que podemos hoy contemplar con admiración. con ejemplos palpables de los siglos XVI-XX. así como otros más o menos fantasiosos. anhelado por todos y presente a lo largo del tiempo. la gran variedad de tipos que. han acudido a nuestro cer- Visitantes. exponemos. tres parejas populares con vestimentas de época. los ha habido y hay de todas las procedencias. y a lo largo de miles de años. éstos vestirían de acuerdo a las formas propias de su lugar de procedencia. para quedar fijado en esa centuria. sean artículos de Literatura de labranza. mediados del XIX y finales de este siglo. Por otra parte. en que se inicia la Feria. Este es. complejo y rico de matices. son y han sido de toda la amplísima comarca que quizá no se circunscribiría a lo que después fue la provincia de Albacete. músicos y copleros. algunos con temas relacionados directa o indirectamente con estas tierras de Albacete. de acuerdo con lo que hoy llamamos “moda”. sino también a otros territo- rios más distantes. en las ferias y mercados. romances. aunque sí de una forma parecida y sin caer en el tópico del traje regional que. narradores de historias. en buena medida. los feriantes de todas las épocas. nos fijaremos en el tiempo desde finales del siglo XVIII. e incluso con imprenta. sin que con ello se quiera establecer una estricta norma en el vestir de estos momentos históricos. objeto de cambio. a lo largo del tiempo. cordel y barajas sino que. en todo el mundo. sino que constituye una especie de trinidad: la culta (que acapara la abrumadora mayoría de los estudios). FERIANTES Aunque en Albacete denominamos “feriantes” exclusivamente a aquellas personas que acuden a la Feria a vender sus productos. a los del siglo XIX e inicios del XX. Ese mundo abigarrado. no podían faltar. más por los estudiosos del tema que por el común de las gentes. tanto a los que van a vender como a comprar. las pesas y medidas que complementan ciertas transacciones comerciales y lo que se compra y se vende. sería cambiante. tratado siempre de una manera muy superfi- cial. los visitantes. de consumo o de lujo. su- . Por ello. a todo el periodo de la Edad Moderna y aun Contemporánea. Luis Guillermo García-Saúco Beléndez LA LITERATURA DE CORDEL: PLIEGOS SUELTOS Y ALELUYAS Suele identificarse erróneamente literatura (del latín littera. a su vez. por el tipo de mercaderías que ofrecían. el concepto es más amplio y se debe aplicar a Feriantes: todos los concurrentes a la Feria. sin duda. no solamente eran los propios de Albacete. oraciones. pero que queremos mostrar hoy en una época donde las nuevas tecnologías se imponen y el futuro casi se convierte en pasado inmediatamente. No obstante. Lógica- mente. en estos primeros años del siglo XXI. aunque quizá. coplas. y la imprenta de tipos móviles en Occidente surge hacia 1452-. donde se ofrece un mundo de fantasía a los atónitos ojos de nuestros mayores y en ese mundo impalpa- ble que hoy queremos recordar. en esta muestra. la oral y la de cordel. a lo largo del tiempo. la literatura de cordel. Aquí no todo el mundo vestiría igual. pero en realidad la literatura no es una. La literatura oral fue la primera que nació -recuérdese que la escritura tiene unos 6. Por otra parte. tamen septembrino es enorme. las populares aleluyas. sea la Relación de la Batalla de Almansa. plebeya. y aunque hoy esté casi extinta. el Romance del Contrabandista Francisco Guijón. el modo de vestir de los feriantes. representada por los pliegos sueltos.000 años de antigüedad. a los ojos del visitante de hoy. desde la Edad Media. baladas.

). las prensas darios. por el bajo nivel literario. y de ahí la expre. ciales a la inteligencia que nos hace prima- nada. Y ni que yo mismo (en Madrid. Poco sabemos de su como la de Albacete. más produjeron impresos extensos (libros) para Prescindiendo aquí de los folletos y los abundante y menos costosa que el papel. pues las mujeres eran las princi. escaso cuidado que se ponía en su manejo (la gran mayoría de los compradores tenían BARAJAS poca práctica en la manipulación de objetos Los juegos son sin duda tan antiguos como delicados). pero cuatro que exponemos. en las mesas de figones. que “ya se usaban en tiempo del emperador Exposición. los tipos de impresos mejor colocados para transmiten.utilitarios de amplia e que en puridad sólo conviene a una parte de La mayoría de las aleluyas constan de intensa utilización. calle Bravo Murillo. Una aleluya -palabra de origen hebreo. envite y azar. la intolerancia. por casi todos los innumerables ejemplares sa- las protegían sólidas encuadernaciones) y al lo común impresas en papel de color. rifas o tómbolas. seudoaleluya de 1578 y hay ejemplares de todo lo contrario. libros pes ordinarios. la xenofobia. nación. el soporte de los nai- pliegos y folletos de cordel) para pobres. pues parecen consustan- . mer tercio del XX cuando el género conoce de ejemplares cada una a lo largo de cinco la feria del hayan sido los ciegos. en el Museo Arqueológico Nacional. hasta el que sirven para jugar. pues ni siquiera está claro que las tos callejeros. queño número de ellos en manos de colec. y aún estamos vivos algunos cionistas particulares. que sin Se realizaron barajas -a mano. donde concurren ello compensado por el magnetismo de los sos populares utilitarios. Las barajas antiguas se encuentran entre otro en el reaccionarismo de la ideología que meras décadas del XX. 48 viñetas con sendos pies en forma de a la escasa delicadeza de los usuarios. se debe a que los humildes impre. de uso popular. Muchos de los que ponían Regional de Castilla-La Mancha. literatura margi. su mayor desarrollo. de unos 44 x 32 cm sin doblar) impresa averiguar. por otra parte. lo que. yor de Albacete. aspirar al récord de rareza bibliográfica (y bi- ta sumisión al poder eclesiástico y temporal es un tipo especial de hoja volante: una hoja bliofílica). que los los siglos XVII y XVIII. todo uno de los tipos más interesantes de impre. dibujados a mano y desde la época incuna- ble para que las personas de pocos recursos nemos una muestra bastante representativa ble -o quizá antes. La docena de plie. autor o impresor albaceteño) y de En el mundo de las ferias. e igualmente en prosa-. bliofílica.de algunas obras y por desde principios del siglo XIX hasta las pri. el siglo XIV. Aunque se conoce una Y no es que las barajas sean raras de origen: el racismo.de estos pliegos. lo que se manifiesta Otro aspecto de la literatura de cordel ciertos sorteos. unido a su fragilidad y los impresos de cordel. de la magia. en mercados y pues. pales consumidoras de literatura de cordel-. miles de personas. América hispana se echó mano alguna vez época. Se poco más de un millar de pliegos poéticos baraja (denominada con humor el libro de exponían a la curiosidad de todos en Ferias del siglo XVI en castellano. como la conservada Desde mediados del siglo XV. Tampoco solían faltar los naipes en mente conservadora. tanto en los juegos de plana. ha vendido siempre). el antifeminismo de tamaño doble folio (es decir.de los siglos XVI cial protagonismo. de secretos o medicina popular. Como prueba de la insigne rareza decir tiene que la referencia de Cervantes a hacia 1970) y el propio comisario de esta bibliográfica -y comercial. las barajas cobran espe- grabados que suelen aparecer en la primera gos -casi todos poéticos. ces. calen. cebidos para otras publicaciones). lunarios. historia. milagros y prodigios. también usual. como de por un lado en la continua reedición -a ve. expo. y la de Alba- papel y lo descuidado de la impresión. su carácter de sión romances de ciego. como es los ojos en los pliegos los compraban -a embargo atesora cerca de 400 incunables. que en su niñez alcanzó a ver baste decir que sólo se conserva uno del Carlomagno” (Quijote II. de aventuras amorosas. tualmente también muy raros: bulas. las cuarenta hojas). almanaques. durante siglos. infraliteratura. de la piel o de la plata. muchos millones a lo largo de cinco siglos y tes superiores (a otros). La mo Carlomagno u Oliveros. siglo XVI en nuestra riquísima Biblioteca tica.bliteratura. es en el XIX y pri. de en el mundo del espectáculo. zando el maravilloso invento de Gutenberg. Sin embargo. Éste fue. barajas. no obstante. a menudo morboso fabeto también consumió ingentes cantidades Tarot Visconti-Sforza. con la xilografía... ron millares de ediciones de cientos o miles 199 principales difusores de la literatura de cor. ricos o burgueses y breves (mayormente. de monstruos. al principio brevedad implicaba baratura -imprescindi. por una sola cara. de crímenes y de hu.utili- pudieran adquirirlos-. el ilusionismo o el más oculto de la adivi- La literatura de cordel es extremada. ción de casi todos los ejemplares (sin duda. dio como resultado la destruc. el ser humano. 24) es humorís- a un vendedor de aleluyas en la Plaza Ma. cete no podía ser menos. más o menos controlados el tema del impreso fuera a veces más bien noticieros. y sólo un pe..ejemplares únicos en el mundo. favorecida también de la literatura de cordel (preferentemente. por ejemplo en codiciadísimos trofeos de caza mayor bi. han La baratura facilitaba la reposición de pareado -aunque también existen en otros llevado irremisiblemente a la destrucción de las piezas. En concreto. de bandoleros y contrabandistas. y de esa época son las siglos y medio.. primitivamente medio) que produjeron las prensas. hoy disperso). Con tal que se incluyeran. como escasa (casi siempre se reutilizaban los con. etc. se imprimieron y vendie- Llama la atención. unido a su fragilidad (no tipos de verso. Ejemplos de ello son la absolu. dados su bajo precio Conviene añadir que el pueblo cuasianal. natural. muy variopintos. son las aleluyas. un pliego descritas son -hasta donde hemos podido -paradójico.-. mor. hecho todavía hemos podido comprobar. cinco de las seis aquí (monarquía y nobleza). para reyes y nobles (por ejemplo el famoso y su notable atractivo.en materiales ricos como el marfil veces sin saber leer-. al XX corresponden a algunos de los géne. no impor.a Europa Occidental. y en la (el tremendismo no es exclusivo de nuestra de diversos tipos de impresos utilitarios. la mala calidad del de tema. Y entre los objetos sos se colgaban de cordeles. lidos de las prensas. impresos -objetos. ciertamente uno de sujetos con unas cañitas y en tiempos más punto de que hoy únicamente conocemos los más evolucionados y polivalentes es la modernos con pinzas de tender la ropa. ac. por el poder y el orden establecidos. lo que los convierte cartas nacieran en Oriente y llegaran -en que los hemos visto vender. pronósticos. Aquí exponemos cuatro.. libros de cordel -novelas caballerescas co.. ta- taba demasiado que la relación de éstos con ros más cultivados en la literatura de cordel: bernas o casinos.

Masculina: -Camisa de lienzo casero. -Ahogador con corazón de plata. -Cofia de seda. -Jubón de terciopelote fonfo con punta roja. -Chaleco de raso bordado con colores. -Calzón de paño. -Pañuelo y delantal de muselina con bordados a cadeneta.M. -Mantilla redonda de muselina con bordados a cadeneta. -Zapatos carmesí de terciopelo de fondo.G. -Faja de sarga de seda rayada. INDUMENTARIA POPULAR DE MENESTRAL Siglo XVIII Fabricación desconocida Varios tejidos y medidas Grupo Abuela de Santa Ana. 200 albacete. -Guardapiés azul con guarniciones. A. -Casaquilla de tafetán de seda. -Rosario de pasta de vidrio. feria . Albacete Femenina: -Camisa y enaguas de lienzo casero con guarniciones. ceñido con agujeta.

-Calzón al modo dieciochesco. Masculina: -Bajo el zagalejo viste refajo de paño de bayeta encarnado con -Camisa de transición en lienzo y lino de la casa. -Faja de estambre fino. -Camisa de algodón tejido rayado. -Delantal de algodón satinado. -Pañuelo de talle de algodón. las mangas de “piel de ángel” y puños de -Zagalejo de algodón con corte apolisonado. terciopelo. Masculina: -Chaleco popular de influencia militar. “francés”.INDUMENTARIA POPULAR INDUMENTARIA POPULAR DE CAMPESINOS Siglo XIX Siglos XIX-XX Fabricación desconocida Fabricación desconocida Varios tejidos y medidas Varios tejidos y medidas Grupo Abuela de Santa Ana. -Faja de estambre. 201 la feria .M. -Chambra de algodón. los entredoses están realizados a mano. -Pantalón de paño. A. Albacete Femenina: Femenina: -Almilla de algodón. conocido popularmente como -Pañuelo de talle en lana de merino.G. -Delantal de viscosa y cinta de terciopelo.M.G. -Refajo encañonado tejido en estambre. sencillo bordado en tono azul apolisonado. Albacete Grupo Abuela de Santa Ana. A.

El único ejemplar conocido se conserva en la Biblioteca de Catalun. y perteneció previa y sucesivamente a Nicolás Böhl de Faber y a don Santiago Espona.D. Madrid Antón Delgado. TECIENTOS Y SIETE.D. escena borrosa (¿banquete en un jardín?)] Bizarrón [1707].M.M./QUE CONSIGUIERON [Dentro de una orla completa de cuatro piezas. título). 4º. F.xxxix./EL DIA VEINTE Y CINCO DE ABRIL/DE MIL SE- sobre la/muerte de la Emperatriz y reyna nuestra señora: y el/sun. feria . la batalla de Almansa. que fue señora de Albacete y Alcaraz. tuoso enterramieto q se le hizo en la ciudad d’ Gra/nada cõ vn Sigue el texto. Cuenca Papel impreso Papel impreso Colección F. Hecho por Anton Delgado. 4 hojas. la inferior formada LAS ARMAS/DEL REY NUESTRO SEÑOR/EN EL CAMPO DE de elementos tipográficos:] [hojita acorazonada] Romance y glosa ALMANSA. Portugal. Imprenta Antón Bizarrón. VCª/250/82. del día 25 de abril de El pliego narra la muerte (en el palacio de Fuensalida de Toledo 1707.M. Año 1707 Siglo XVI. Existen otras ediciones de la misma imprenta. a dos columnas: 4º. que he visto. F. ya de Barcelona. 2 h. con la errata NUESTTO en el [Colofón:] En Cuenca Año. ROMANCE Y GLOSA DE LA MUERTE DE ISABEL DE RELACIÓN DE LA BATALLA DE ALMANSA PORTUGAL (Facsímil) Siglo XVIII.D. fue decisiva para la victoria final de Felipe V en la Guerra de el 1 de mayo de 1539) y honras fúnebres de la emperatriz Isabel de Sucesión.M./[barra de piezas tipográficas] Castillo de Villena… Mors omnia equat. letra gótica. Albacete Colección F.-M. Signatura: A ij. como la -[hojita acorazonada] Año de mil y quinientos/treynta y nueue representada por el ejemplar de la Biblioteca Nacional de España corria [romance en í. [Dos grabados xilográficos: esqueleto en pie con [Colofón:] CON PRIVILEGIO/[filete]/En Madrid: Por Antonio guadaña. (BNE. en prosa: HAllandose los Enemigos en el sitio del villancico.-M. Texto. Albacete +/RELACION/DE LA GRAN VICTORIA.a].M. esposa de Carlos V. 202 albacete. Como es sabido. Año 1539 Anónimo.

tenía un cierto halo de romanticismo. pri- que verà el curioso Lector. Y CVRIOSO RO. QVE DA/cuenta.a]. NATURAL DE NACIDO EN LA VILLA DE ALBACETE ALMANSA Siglo XVIII. Este pliego falta en todas las fuentes consultadas. [romance 4º. sus crímenes y robos hasta que es prendido y ajusticiado en 1711. Sevilla Papel impreso Papel impreso Colección F. hombre con espada]/VERDADERA RELACION. Sevilla Anónimo. cuenta en primera persona socialmente mal visto. en la Casa del Correo/Viejo [1701-1727]. Años 1725-1738 José de Paz. ticio que perteneció al duque de T’Serclaes. EN QVE SE DE-/claran los admirables hechos. contarnos su vida en primera persona y de ponerse a bien con Dios. con lo demàs Y CVRIOSO ROMANCE. la vida. a dos columnas separadas por una banda vertical de ho- [Colofón:] Con licencia: En Sevilla. ROMANCE DEL BANDIDO FRANCISCO RUIZ.o]. antes de morir tuvo tiempo de 1738]. Este pliego falta en todas las fuentes consultadas.-M. Mercader/de Libros en calle de Genova [1725- pelota/que el casco me ha dividido”)./y su infeliz muerte. dedicarse al contrabando no estaba El protagonista. y valentias hombro y espada. compa/ñero de Juan Texto.M./Por el Maestro Joseph de Paz. xilográficos: soldado con lanza y espada. Albacete Colección F. natural de Almansa. Años 1701-1727 Siglo XVIII. por FRANCISCO/DE LEEF. [romance Martin de Valde-IGlesias [sic]. fue contrabandista y en un [Colofón:] Con licencia: En Sevilla. à costa de Joseph Antonio enfrentamiento con la justicia recibió un disparo en la cabeza (“una de Hermosilla.M. FRANCISCO GVIJON [sic]. 4º. y declara. en este presente/año.M. Exponemos un ejemplar original desglosado de un volumen fac. El protagonista nació en Albacete. F.-M. en í. soldado con escopeta al MANCE. de D. Texto.ROMANCE DEL CONTRABANDISTA FRANCISCO GUIJÓN. en á. -PResteme atencion el orbe. sion. Albacete [Dos figuritas xilográficas enfrentadas: un caballero con escopeta al [Verdadera relación de Francisco Ruiz el bandido]: [Tres grabaditos hombro y otro con espada]/NVEVA RELACION. Joseph Antonio de Hermosilla. F. Exponemos un ejemplar original desglosado de un volumen fac- ticio que perteneció al duque de T’Serclaes.D.D. 2 hojas. En la España del siglo XVIII. y muerte de Francisco Ruiz el vandido.M. jitas acorazonadas y cruces: DAEL. 203 la feria ./suspensa quede la fama. Imprenta Francisco de Leefdael. a dos columnas: de Miranda: al qual por sus delitos ajusticiaron en la Villa de San-/ -AVnque con tantas congoxas/y mortales parasismos. 2 hojas.

miedos. PARTE. ¿c./PRIMERA ce en é.-M. Don Luis de Ramos y Coria. a dos columnas: Cordoba: declaranse los lances de amor.D. Segunda mitad Papel impreso Cristóbal Lozano. a dos columnas: Ramos y Coria. Albacete [Grabado xilográfico a media plana: monstruo fabuloso.M. Sin indicaciones tipográficas [Córdoba. Sin indicaciones tipográficas [¿segunda mitad del en 1788 e informa de que el autor era natural y vecino de Hinojosa siglo XVIII?]. Albacete Papel impreso Colección F. Finales CÓRDOBA Manuel Sancha de Velasco. -EScucha. y sobresaltos/que -HOmbres q estais embriagados/en cosas perecederas. [Dos figuras xilográficas: hombre tendido en el suelo. [roman. le acaecieron con Doña Teodora. 2 hojas. con una calavera humana y una tibia a sus pies]/MONSTRUO DE JERUSA. Luis de Texto. Sin indicaciones tipográficas Colección F.M. estudiante]/ LÉN. tran otra de la misma imprenta con título largo que sitúa la acción 4º. RELACION NEUVA [sic] DE LISARDO. ROMANCE DEL MONSTRUO DE JERUSALÉN RELACIÓN NUEVA DE LISARDO. 204 albacete. 4º. Exponemos un ejemplar original desglosado de un volumen fac- ticio (junto con la segunda parte)./PRIMERA PARTE. Su obra más importante fue Soledades de la vida y desen- gaños del mundo.a]. D. Carlos. 2 hojas. EL ESTUDIANTE DE/ Texto.M. 1790-1800?].a]. F. EL ESTUDIANTE DE Siglo XVIII.D. Córdoba Siglo XVIII. con el nº 73 manuscrito de época en la primera plana. cuyo argumento se resume en forma de romance en un pliego del que la expuesta es la primera edición conocida.-M. feria ./si no te enfada el oirla [romance Esta edición falta en todas las fuentes consultadas. natural/de Salamanca. cido en Toledo en 1667 como capellán de los Reyes Nuevos de la catedral. del Duque (Córdoba). que sí regis.M. Esta edición falta en todas las fuentes consultadas. Cristóbal Lo- zano fue un importante escritor nacido en Hellín en 1609 y falle- F. mi historia. en í.

/madre de Dios verdadero [roman. en Siles. Los pliegos de milagros fueron uno de los géneros de más éxito Típico pliego tremendista de crímenes. Virgen del Carmen]/NUEVO Y CURIOSO ROMANCE/en el obrado la Santísima Virgen de los Llanos el/dia 16 de Agosto del que se dá cuenta y declara los crueles asesinatos/que han sido co- presente año 1859. F. Albacete [Grabado xilográfico de 151 x 106 mm: la Virgen de los Llanos]/ NUEVO Y CURIOSO ROMANCE/en que se dá cuenta y declara [Dos estampetas al acero: Crucificado con la Virgen y san Juan al el portentoso milagro/[el título sigue al vº de la portada:] que ha pie. y se puede creer piadosamente/que á no haber mediado Texto. Imprenta J. Albacete Museo de Albacete Papel impreso Colección F. [Colofón./por María García y Luis Ege- y capital de Albacete/una grande y cruel tempestad la cual en el da.M. 205 la feria . Texto./que son pájaras de cuenta.o].D. habitantes. con/ rias piedras de tan grueso tamaño. dándole muerte á su/esposa y á su hija de 5 meses. 4º.M. Díaz [¿a. en versos de increíble torpeza. Esta edición falta en todas las fuentes consultadas. de J.-M./dad luz á mi entendimiento [ro- infinitas desgra-/cias. Año 1859 COMETIDOS POR MARÍA GARCÍA Y LUIS EGEDA Anónimo. Exponemos un ejemplar original conservado en la Biblioteca del Museo de Albacete. ce en é. 4º. como verá el curioso lector. Figuró en la Exposición Albacete 600 años. bajo un grabado de DEBERNY (san Antonio de Pa- [Colofón:] Albacete: 1859. procedente de la particular de don Joaquín Sán. habiéndose/presentado sobre la ilustre villa metidos en la jurisdiccion de Hornos. y el castigo espacio de/una hora que duró. 1870?].-M. -No fiarse de mujeres. chez Jiménez.M. con su correspondiente dentro de la literatura de cordel. arrojó algunas exhalaciones y va-/ que han su-/frido el dia 8 de Julio y el 10 de Agosto. Díaz. c. a dos columnas: [2v] TROVA.D. Albacete Siglo XIX. que llenaron de ter-/ror á los lo demás que verá el curioso lector. a dos columnas: la poderosa intercesion de es-/ta bendita Señora hubieran ocurrido -Sagrada Virgen del Cármen. 2 hojas. dua):] Albacete-Imp. -Virgen Santa de los Llanos. 1870 Papel impreso Anónimo.ROMANCE DEL MILAGRO DE LA VIRGEN DE LOS LLANOS CURIOSO ROMANCE DE LOS CRUELES ASESINATOS Siglo XIX. mance en é.-Imprenta de la UNION. 2 hojas.o]. Imprenta La Unión. castigo ejemplar. F.

Sin signaturas.M. -CElebre la veloz fama/vn lamētable sucesso. [1v] PRIMERO ROMANCE. pliego siguiente. Texto./TRAGICO. como a las Cruzes. que estas Cruzes se copiaron por las fuentes consultadas. Sevilla Cruzes) en Espera. en que se da quenta del desastrado fin. a tres columnas: -INsigne y noble Seuilla.a]. prueba de cómo se repiten los temas en la literatu- Notese que se declara en el Romãce i su lõgtud [sic]. F. ra de cordel. aunque al parecer tuvo otro ejemplar el exqui- verdaderas: y no se pintan. diez leguas desta Ciudad [Colofón:] Compuesto por Iuan de Alanis. que acontecio (el mismo dia que se halla-/rõ las santissimas Juan de Alanis. Un prodigio parecido ocurrió en al tronco del naranjo. Vi- Papel impreso rrey/de Cataluña. dos trozos de madera con sendas cruces de dos travesaños y en mayor. q este dia Colección F. ROMANCE DEL PRODIGIO DE LAS SANTAS CRUCES [2r] SEGVNDO ROMANCE. Albacete uuo vn mance/bo. Imprenta Juan Serrano de Vargas. color semejante al de la en que Christo murio. assi sito bibliófilo duque de T’Serclaes. una chimenea mostrando a tres caballeros los dos trozos de madera Este pliego en el poco habitual formato folio falta en todas las con las cruces]/¶ Aduiertase. [Manecilla] DOS [manecilla]/ROMANCES/EN QVE SE DA CVEN. lugar del Excelentissimo Duque de Alcala. feria . mismo dia sucedio en la villa de Espera.M./EN QVE SE HAZE/larga relacion Exponemos un ejemplar original restaurado y encuadernado en de la forma como se hallaron las santis/simas Cruzes en el tronco plena piel verde con gofrados y dorados. por maldicion que su madre le echò por cierto disgusto que con el tuuo. de vn naranjo de la huerta/del Alcoba del Real Alcaçar desta Ciudad de Seuilla.o]. gas y Vreña.-M. [romance en á. natural desta Ciudad de Seuilla. 2 hojas. por no les dar colores/impropias./[grabado xilográfico de 214 x 152 mm: en la parte supe. 1850 en un pueblo de Cuenca. Y VERDA-/dero su- Siglo XVII.D. y del que/este é. medio escudo de Céspedes y Velasco. 206 albacete. que todos saben su color./la mas venturosa patria. si hemos de creer lo relatado en el q es pardo escu/ro. Todo/lo qual sucedio Iueues dos de Enero deste año de de Seuilla: y impresso con licencia/en ella por Iuan Serrano de Var- 1620. [romance en TA DEL/marauilloso prodigio destas santas Cruzes. un negro junto a Fol. año de 1620. Año 1620 cesso. en la inferior./Vendese en su casa enfrente del Correo rior.

mangos. dentro de una orla de piezas tipo. 207 la feria . se halla un gran surtido de romances. su amante Concha Fernández Pino.. J. 2 hojas. F. 12 [1870-1882]. en la villa/de Minglanilla. [Colofón:] REUS. El mítico bandido nació en Estepa (Sevilla) el 23-7-1879 y fue abatido por la Guardia Civil en Villaverde del Guadalimar el 31- 8-1907. Naipes y F. Todo a precios muy baratos. -Conchilla fué capturada/y.M.. Gaona. Abril de este año de 1875. Díaz. Albacete [Dentro de una orla de piezas tipográficas.-M. G. etc. Imprenta J. a dos columnas: -En Estepa había nacido/en la calle de Mayalez. Esta edición falta en todas las fuentes consultadas. [Colofón:] Albacete./ (FRANCISCO RIOS GONZÁLEZ)/[filete]/Relación verídica del de una Cruz morada y un Cáliz. Librería “La Fleca”. libritos para fumar. Diaz. é. y en los ángulos las letras C./plumas. con cuatro letras.M. Reus Papel impreso Papel impreso Colección F. [1v] TERCERA PARTE/[filete].-Véndese en la librería «La Fleca » de Vda.D.-M. -Muy pronto tocó la fama/su trompa por el bandido [redondi- [2r] [En mitad de la plana. con su hija querida [dos redondi- llas]. sobres para cartas. -Aquel Supremo Hacedor/de los cielos y la tierra. CENO]/COPLAS MISTICAS Y ALUSIBLES/al gran milagro que ha -Recordamos [sic] su pasado/Pernales marchó a Sevilla [redon- obrado la Divina Providencia. calle Aleus. [quinti. EPÍLOGO -Desde tiempo inmemorial. libritos.M. historias. cruz sobre un cáliz de [Grabado al acero a media plana: un hombre sentado con una cria- piezas tipográficas./todo formado porquè se hizo/bandido y su vida como a tal : :/PRÓLOGO. el 23 de julio. comedias. [romance en [2r] SEGUNDA PARTE/[filete]. Poco antes. gráficas. [cuartetas].]/NUEVA tura en brazos y una mujer sujetando a un caballo]/EL PERNALES/ Y PRODIGIOSA APARICION/POR LA PROVIDENCIA DE DIOS.NUEVA Y PRODIGIOSA APARICIÓN DE UNA CRUZ EN RELACIÓN VERÍDICA DE LA VIDA DEL BANDIDO MINGLANILLA FRANCISCO RÍOS. 2 hojas. había dado a luz una niña y la pareja pensaba marchar a Valencia y de ahí escapar a América.-Imp. por haberse secado. Juan Grau Gené. Años 1907-1908 Anónimo.D. y R. papel para escribir. [1v] PRIMERA PARTE/[filete]. “EL PERNALES” Siglo XIX. sainetes. ha sido cor-/tado. de El Rubio. Año 1875 Siglo XX. de 4º. Albacete Anónimo. En la mis-/ma casa Exponemos un ejemplar original restaurado. y se ha -Se presta a la fantasía/la historia de este bandido [redondillas] descubierto este secreto en el pueblo/de la Minglanilla. a dos columnas: en el año de 1875. Reus. llas]. 1 [1907 ó 1908].M. el día 1º de dillas]. 4º. Al vº el texto. estampeta al acero con el pie SAN GREGORIO NACIAN.-Se puso en el/año de 1850. llas].a]. y Texto. de J. Quincalla y Juguetes. aleluyas de re-/dolines. en el corazon de un árbol silvestre. Albacete Colección F./como es público y notorio.

ya que los grabados se encuentran coloreados. etc.M. Falta en todas las fuentes con- Pliego doblado dos veces (lo que da cuatro hojas en 4º) en el sultadas. Llorens. Seudoaleluya de 15 viñetas. cada una con su título en Sigue el texto. que sólo está impreso el blanco.M. a dos columnas separadas por un filete vertical: la parte superior. Manuel las máximas ABRE EL OJO y CIERRA LA BOLSA]/MAXIMAS DEL Lopez.destinadas a venderse independientemente una vez cortado el pliego. creemos que en realidad se trata de cuatro hojas volantes -impresas sólo por el F.L. 208 albacete.M. Faltan en todas las fuentes consultadas. Catali.M. sito. S. Palma Sta. a los lados de la cabeza LECCION/de/Perros sapientes!!!/Instruidos por el Sñr. circos. en la parte superior (una de ellas se llama El múndo Al Revés. diversas escenas de perros amaestrados. Impresos de Cristina Segura. Una hoja de 359 x 355 mm./el que no tiene anda cojo. c. 1800?].-M. rº.D. vid. sin duda a propó. Sin in- na 6 [finales del siglo XIX]. Albacete Colección F. MÁXIMAS DEL TÍO SIMÓN LOS PERROS SAPIENTES Siglo XIX. Albacete [Grabado de NOGUERA casi a toda plana. Finales Siglos XVIII-XIX. coloreado: un rico de [Dentro de un óvalo vegetal flanqueado por dos doncellas:] CO- medio cuerpo con una bolsa en la mano. no la retiración. de A. Papel impreso Papel impreso Colección F. otras 14 viñetas con TIO SIMON. Barcelona Manuel López. Vda.D. Estos perros amaestrados actuarían en Ferias. 1800 Anónimo. [Colofón al pie de la 4ª plana. siempre vale.-M. F. y casi igual en la 3ª:] Barcelona: abajo. nº 3)./[A los lados y en el resto de la hoja. dicaciones tipográficas [¿c. [dos quin. feria .] -El que tiene. Imprenta Cristina Segura. impresa por una sola cara. sin pies pero cada una con su título tillas].

AZOTAN AL MAESTRO (nº 27. Esta edi- papel color hueso. 16. 1826. 1860 Siglo XIX. LOS PESES POR EL AIRE (nº 42).M. Núm. El tema es antiguo y fue tratado en diversas lenguas.M. más editadas). 1875].LOS MONOS FILARMÓNICOS EL MUNDO AL REVÉS Siglo XIX. sin duda por el efecto cómico de presentarlo todo al revés: EL PE- RRO CASTIGA AL AMO (nº 14). EL MUNDO AL REVES Nº 7 Aleluya de 20 viñetas. núm. Palma de Sta. Em- pondientes pies. 209 la feria . con monos vestidos de serva una barcelonesa de 1876 (INVENT/17642) y otra madrile- personas y tocando diversos instrumentos. Barcelona Papel impreso Papel impreso Colección F. BARCOS POR LOS MONTES (nº 47. Albacete COLECCIÓN DE MONOS FILARMÓNICOS. F. pero en la BNE se con- La aleluya está en la línea de la anterior. las de mayor éxito popular (y. papel color crema claro.D. consecuentemente. firmadas por Noguera. Barcelona Anónimo. c. ésta con sólo 18 viñetas (INVENT/17526). ña de c. de Llorens. [Colofón al pie:] Barcelona: Imp.M. calle de la Palma de Santa Catalina. Albacete Colección F.-M. Aleluya de 48 viñetas con sus correspondientes pies en prosa. que casi se ha hecho realidad en nuestros días). 6 [c. ción falta en todas las fuentes consultadas. EL ENFERMO ME- DICO (nº 30). núm. Una hoja de 41 x 30 cm (tiene recortado el margen superior). con sus corres.-M. Llorens. Es una de F.D. [Colofón al pie:] Barcelona: Impresos de la Viuda de Antonio lina. c./por el monte las sardinas). 6 [c.M. Empieza: pieza: -Fatigado de estudiar/Coge el sombrero y manteo. Cata. [redondillas] -EL MUNDO AL REVES. Imprenta Llorens. que recuerdan la canción infantil Por el mar corren las liebres. Una hoja de 427 x 323 mm. etc. 1875 Anónimo. Imprenta Viuda Antonio Llorens. 1860].

de 92 x 54 mm de mancha y con unos Arenal. aun- F. tres. Hasta de las rojo oscuro y azul claro. El experto Thierry Depaulis sugiere la posibilidad apalea (nº 33). seis. y casi todas ellas fueron discretamente coloreadas en amarillo. encolada a ella popular para referirse a algo agradable y poco costoso.B.B. He aquí algunos pies: tern o portrait de Valencia. con el fin de darle opacidad (cualidad imprescindible en los naipes. Exponemos doce naipes originales. que sin figuras.en el Museo de Gadagne de Lyon. Los lu. copas.M. cesidad de trabajar.-M. Albacete Colección F./perdices y salchichones (nº 5). siete y ocho de Una hoja de 435 x 320 mm. más cuatro repetidos. cuatro. c. quizá entre 1550 y 1570.-Despacho: Sucesores de Hernando.M. Madrid A. Llevan en las procesiones. impresa la primera y la otra en blanco. M. 1550-1570? Anónimo. sas. cinco y sota de espadas.o constituir algo así santos. Si alguno busca (la sota de bastos recuerda vagamente a un lansquenete). la mayo- ría coloreados. etc. En el tres trabajo/le zurran con un vergajo (nº 18). De esta aleluya también se hicieron muchas ediciones por su para que los demás jugadores no puedan saber de cuáles se trata). Creemos percibir un cierto aire germánico mismas peñas/brota el tinto y Valdepeñas (nº 15). 210 albacete. feria . jamones (nº 32).D.-M./en vez de naipero -¿un lionés establecido en Valencia?. de que se trate de Amy Bolache. Cada cual busca pareja/y de bastos aparecen las iniciales A. nes llueven jamones. Impresión xilográfica en tinta sepia sobre papel de de Jauja. as. LA TIERRA DE JAUJA BARAJA ESPAÑOLA Siglo XX. dientes pies. márgenes escasos (de entre uno y dos mm): as. cuatro. éxito popular. ble en la segunda mitad del siglo XVI./sin piedad se le como una marca. ciudad celebrada/y nunca bien ponderada [pareados] nación antigua). cuya iconografía parece precursora del llamado pat- los conquistadores españoles del siglo XVI. Albacete LA TIERRA DE JAUJA.. 11 [1908-1924]. del que se conserva una hoja in- completa de naipes españoles -muy parecidos a los nuestros. de los que se conservan doce naipes -más cuatro [Colofón al pie:] MADRID. Valencia o Lyon? Papel impreso Papel impreso Colección F. que pueden corresponder al cuando quiere la deja (nº 29). papel color crema claro. Sucesores de Hernando. duplicados. y la expresión ¡Esto es Jauja! ha quedado en la fraseología dos capas. No se percibe filigrana. ocho y Uno de los célebres pasos de Lope de Rueda se titulaba La tierra sota de bastos. Si alguno mandar desea. Empieza: Parte de dos pliegos cortados (procedentes de una encuader- -Jauja. sin colorear-. Esta baraja española. Años 1908-1924 Siglo XVI.M. están finamente diseñadas y bien impre- Se apedrean los chiquillos/con bollos y bartolillos (nº 4).D. dado que presenta un mundo feliz donde no hay ne. que recuerda el mítico país o tierra buscado por Las cartas. impresa con duda en Valencia o Lyon es fecha- Aleluya de 48 viñetas (la nº 46 invertida) con sus correspon. F.

rojo. Castilla Papel impreso Colección F. as. cinco. 211 la feria . El diseño de esta baraja es mucho más tosco que el de las otras. cuatro y seis de espadas. de los que se conservan veinte naipes. mezcla de varias de los naiperos Phelippe Ayet y Pierre Pepin o Pa- pín (citado en el Quijote y otras obras de Cervantes). as.M. seis. igual que en otra baraja del mismo Museo. Exponemos *veinte naipes originales de dos barajas muy parecidas coloreados a la trepa. sin embargo.-M. que parecen pertenecer a dos barajas muy semejantes. figura una fecha: 1570 en una del Museo “Fournier” y 1574 en dos barajas muy parecidas que incluyen en el cinco de oros una moneda falsa con ese año. 1610? Anónimo. procedentes de una encuadernación antigua. siete.M. Albacete Parte de dos pliegos. En el cinco de oros apa- recen los bustos enfrentados de los Reyes Católicos. Im- presión xilográfica en tinta sepia sobre papel de dos o cuatro capas (lo que no parece guardar relación con el tamaño). siete y nueve de copas. pero que probablemente sean de finales del XVI o principios del XVII: la de la Real Academia de la Historia y la del Museo de Santa Cruz de Toledo. con plantilla. verde y azul. dos. tres. seis. En otras. seis. impre- sas en Tiart=Thiers (Francia). la sota de bastos).BARAJA ESPAÑOLA Siglo XVII. siete. Los naipes están coloreados a la trepa o estarcido -es decir. por ejemplo. pero distintas. nueve y rey de oros. pero sin leyen- da alrededor. están faltas de naipes y son impuras. nueve y sota de bastos. En el dos de espadas se lee parcialmente la consabida fórmula (no siempre veraz) CON L[I]CENCIA D[EL REY] N [S]. Ambas. No se percibe fi- ligrana. siempre con sólo uno o dos mm de margen: cinco..en amarillo. F. cinco. La iconografía coincide en general con la de una baraja de 1610 del Museo “Four- nier” (vid. pues unos miden 84/85 x 44 mm de mancha y otros son ligeramente más grandes (86 x 45).D.

caballo de espadas. pues. A pesar de las diferencias. rey de bastos. pues la iconografía coincide casi totalmente con la de la citada baraja de ese año. colocadas horizontalmente. por la parte su- perior y por la inferior. Exponemos un ejemplar original de un pliego incompleto con veinte más tres naipes. tacos rotos o desgastados). y al pie las iniciales C (o G) y B. 1610-1650? Anónimo. el lugar y la fecha. Por desgracia. F. sin embargo. c. incompletos). feria no debe de andar muy lejos de 1610. en la parte conservada del pliego faltan el nombre del grabador.o pruebas. siete de espadas. Impresión xilográfica en tinta sepia so- bre papel de tres capas encoladas. esta baraja pertenece -según el naipólogo Thierry Depaulis. nueve de espadas. rey de espadas. lo que no coincide con las medidas habituales de los pliegos de papel españoles. y -como es habitual. sota de copas. En cualquier caso. ésta. albacete. rey de oros. La mitad superior de la hoja está separada de la inferior por partes -enmar- cadas. casi todas las figuras (las cartas estéti- ca e iconográficamente más interesantes). La mancha de cada naipe mide 82 x 45 mm. así que quizá se desechó porque se trataba de una prueba –y de ahí los peculiares filetes-. Albacete Un pliego -rescatado del cartonaje de una encuadernación antigua- de aproximadamente 330 x 233 mm con veinte más tres naipes (algunos. seis de espadas.M. ocho de espadas. lo que representa unos márgenes tan escasos como los de las barajas 1. Castilla Papel impreso Colección F. cuya altura nos está indicando que pertenecían originariamente a otra baraja más grande (y es de suponer que más antigua). El pliego completo tendría aproximadamente 36 x 29 cm. pues presenta un tipo distinto de cruz en el cen- tro de los oros. pero no conozco ningún otro pliego en que se utilizaran para este fin trozos de cartas de otras barajas (segura- mente. 2 y 4. BARAJA ESPAÑOLA Siglo XVII. o porque estaba desem- parejado o era un resto de una tirada anterior que se había quedado obsoleta. tres de espadas y dos de espadas. as de copas. el del impresor.D. as de bastos. as de espadas. recortado por la izquierda. dos de ellos de 90/91 x 24 mm. Naipes que contiene. caballo de oros. Los naipes no fueron cortados ni llegaron a colorearse. y la separación entre uno y otro es de sólo dos o tres mm. de otros tres naipes. La capa impresa lleva como fili- grana una cruz potenzada dentro de un óvalo. sota de oros (invertida). caballo de bastos. el tercer naipe debe de corresponder a una tercera baraja. de izquierda a derecha y de arriba abajo: rey de copas [?]. Se conservan.M. .-M.al mis- mo portrait que la anterior. tres [?] de oros (fragmento). no siempre fiable: Con licencia del Rey ñ 212 [S]. caballo de copas.en el dos de espadas se indica (en letra gótica xilográfica) la licencia real. La finalidad de los filetes era dar más solidez a la agrupación de planchas. el pliego no parece defectuoso. as de oros. seis de oros (fragmento). Ya hemos señalado que la sota de oros aparece invertida. dos de oros (fragmento).

Se conservan. . c. caballo de bastos. Gascón (el dibujante-grabador. rey de oros. caballo de espadas. siete de espadas y cinco de copas. F. completas las car- la feria tas de la primera columna. rey de bastos. Dos ejemplares -rescatados del cartonaje de una encuaderna- ción antigua. pero si la lectura que pro- ponemos es correcta.hechas por L Gaſcõ/ para pedro d egito. pero en cambio presenta una quinta columna de la que carece aquella. que trabajaba en Vallado- lid en 1555. Bien que mutilada. caballo de oros.BARAJA ESPAÑOLA Siglo XVII.de un pliego. pues. en el as de oros se lee –con dificultad. Hay doble impresión en algunas zonas y otras están demasiado entintadas. Entre la mitad superior del pliego y la inferior hay unos filetes xilográficos de 13 x 53 mm. presenta el gran interés de contener la fecha en el cinco de copas. en gran parte coincidentes. nueve de espadas. y la separación entre uno y otro es de tres mm escasos. rey de copas. La mancha de cada naipe mide unos 90 x 53 mm. fechable en la ter- cera década del siglo XVII. sota de copas. -Ejemplar A (332/331 x 233/232 mm). Albacete Baraja española.de naipes. tres de copas. tipo catalán antiguo o nacional. nos encontraríamos nada menos que ante un gitano editor –o impresor. pues. de izquierda a derecha y de arriba abajo: sota de oros. motivo por el que los pliegos debieron desecharse y fueron reutiliza- dos en una encuadernación. Falta la primera co- lumna vertical (completa en la hoja B). de 332/331 x 234/230 mm aproxi- madamente. ocho de espadas. sota de espadas.M. Su parte izquierda 213 coincide con el comienzo del pliego (tiene. hecho en verdad interesante (recuérdese que una de las teorías acerca de la introducción de los naipes en Occidente sostiene que los trajeron los gitanos). Por desgracia. rey de espadas. razón por la que debió desecharse el pliego. filetes.M. cuyo apellido puede indicar su procedencia geográfica) podría ser descendiente del naipero Bernal Gascó. el A con veinte naipes y el B con dieciséis (en uno y otro caso. nada sabemos del hipotético Pedro de Egi[p]to. seis de espadas. caballo de co- pas. lo que impedía su comercializa- ción. Los naipes no están coloreados ni llegaron a cortarse. parte de ellos incompletos). Impresión xilográfica en tinta gris-azulada sobre papel recio.D. que sería el impresor o el editor. as de oros. La impresión salió floja y movida o desplazada. Gascón. Naipes que contiene (entre los dos ejemplares). casi todas las figuras (las cartas más bellas). según hemos dicho.-M. Exponemos el original del ejemplar B. sota de bastos. sin filigrana visible. -Ejemplar B (334/331 x 230/223 mm). Aragón? Papel impreso Colección F. y en el cinco de copas aparece la fecha. 1610-1629? L. as de espadas. salvo por arriba y por abajo) y la impre- sión es más defectuosa que la otra. como en el caso de la baraja anterior. con el úl- timo dígito mutilado: 162? El tal L. El caballo de copas presenta la firma L Gascõ.

En cuanto a Lahire. era primo y lugarteniente de Carlomagno. los naipes contienen figuras de personajes célebres: los reyes. Hogier. como es habitual en Francia. David y Alejandro [Magno]. y de arriba abajo llevan los nombres de HOGIER. que sólo contiene la última columna (derecha).M. Como es sabido. Pamplona Papel impreso Colección F. las damas. sino de una imitación de una baraja francesa de comienzos del siglo XIX en la que los pa- los son diferentes de los españoles: carreaux. protagonista de todo un ciclo épico conocido como materia de Bretaña. 1390-1443). y Lancelot lleva una especia de bolsa. c. cronológicamente fechable entre 1839 y 1845.).M. Fragmento de un pliego. pertenecían al grupo de los Neuf Preux (Nueve Héroes). por ejemplo. el Danés. Ogier u Hogiero. fiel compañero de armas de santa Juana de Arco. la esposa del rey Arturo. el héroe troyano –uno de los Neuf Preux. en la carta de Hogier hay un perrito. respectivamente.D. La mancha de cada uno mide 79 x 50 mm.que murió a manos de Aqui- les (algunos consideran erróneamente que se trata de Héctor de Galard [muerto c. y suelen ser [Julio] César. Palas [Ate- nea] y Argine (hija del rey Argos según unos. F. También es muy conocido Héctor. Raquel. feria . era el sobrenombre del caballero francés Esteban de Vignolles (c. No se trata de una baraja española. Carlomagno. Además. Judith. personajes literarios-. piques o picas (espadas) y trèfles o tréboles (bastos).-M. Además de la alabarda que todos sostienen. Lancelot (trèfle). 214 albacete. HECTOR y LAHIRE. coeurs o corazones (copas). ordenados verticalmen- te así: Hogier (pique). el hecho de que se tomara el nombre del héroe para bautizar a una de las Islas Canarias da idea de su enorme popularidad. 385 x 65 mm. LANCELOT (éste con la indicación JOSE DOMINGO. Lancelot (Lanzarote del Lago) fue uno de los principales caballeros de la Tabla Redonda y tuvo amores con Ginebra. Albacete Baraja francesa de tipo oficial. 1839-1845 José Domingo. para otros anagrama del latín Regina)./ PAMPLONA. 1474] o de los reyes franceses Carlos V o Carlos VII). con cuatro naipes. cuadros o diamantes (equivalentes a los oros). BARAJA FRANCESA Siglo XIX. En el fragmento conservado tenemos los cuatro valets o sotas -uno o dos de ellos. Héctor (carreau) y Lahire (coeur).

1990?]. Un pliego de 284 x 135 mm que contiene 48 naipes -papeletas papeletas para rifas o sorteos. F. 1980?]. sin color. flores en el centro del cuatro de oros y del de copas. 215 la feria .D. nuestro ejemplar).de 24 x 35 mm cada uno. c. 1990? Anónimo Anónimo. Reverso en RELUCE ES ORO. As de oros As de oros con cara rodeada de la leyenda CON ORO NADA HAY a modo de moneda con banderas y corona real en el símbolo cen- QUE FALLE.M. en rojo y amarillo. c. Reverso en blanco con un nº impreso (el 71 en blanco con un nº impreso (el 108 en nuestro ejemplar). y en otras cartas del mismo palo NO TODO LO QUE tral. Albacete Colección F.M. para rifas. Sin indicación tipográfica. 1980 Siglo XX. [¿España. [¿España. Sin indicación tipográfica.-M.BARAJA MINIATURA PARA RIFAS BARAJA MINIATURA PARA RIFAS Siglo XX.M.M. c.de 35 x 23 mm cada uno. España? Papel impreso Papel impreso Colección F. F.D.-M. Albacete Un pliego de 290 x 140 mm que contiene 52 naipes -en realidad. c.

fue el uso de los modelos castellanos. el sistema no se implantará como obligatorio en nuestro país hasta el 1 de julio de 1880. para ello elemento fundamental del mismo es el dinero representado por las monedas que desde el siglo XIV a nuestros días aquí se muestran con ejemplos de cada momento histórico. Lo habitual. se ha usado la medida en libras y onzas (1 libra= 16 onzas) del mismo modo que entre los tratantes de ganado equino. Así. en época de Juan II se fijó el llamado “Pote de Ávila” que todos los ayuntamientos tenían la obligación de contrastar en aquella ciudad castellana. siendo frecuentes las medidas itinerarias (legua) y la vara dividida en cuatro palmos.C.J. Hoy. MONEDAS: DEL REAL AL EURO Desde la antigüedad el elemento de transacción ha sido el dinero. a la vez que el liberalismo se implantaba como ideal político y económico. Pese a todos los esfuerzos que intentaron implantarse en el medio rural y tradicional costó mucho aceptar ciertas reformas tan profundamente arraigadas. en esta pequeña selección queremos mostrar algunos objetos relacionados con este comercio de Feria. Históricamente la Feria ha sido siempre comercio. de hecho para ciertos productos. comenzó a definirse en los últimos años del siglo XVIII. La gran diversidad de pesas y medidas hizo que el gobierno de Isabel II. ya en el siglo XXI todavía se siguen elaborando romanas al modo tradicional en Madrigueras. por encima in- cluso de la balanza. buscando en ello una relación antropométrica. pesas. habitualmente. En las medidas de longitud bien se ha utilizado una distancia relacionada con lo tem- poral. siempre atrayente. sur- gido de los ideales de la Ilustración y de las ideas revolucionarias francesas. Aunque bien es conocido que este sistema. la vara. se creó una comisión de Pesas y Medidas con la finalidad de desarrollar ese sistema en España. o tres pies. territorios e incluso comarcas. pesas y elementos para el pesaje y medición que en todo mercado se ha usado. medidas mercancías. pero aquí ofrecemos lo coti- diano y común usado habitualmente por comerciantes y mercaderes que bien pudieron frecuentar la Feria en todos los tiempos.D. y monedas En nuestro mundo actual. todo con una gran disparidad de valores variable según los distintos reinos. todo lo cual y para el caso de Castilla quedó fijada en la llamada “vara de Burgos”. En cuanto a las medidas para líquidos. como reflejo de un poder sólido y establecido. No es este el momento de adentrarnos en la historia de la mo- neda. como por ejemplo para el azafrán durante mucho tiempo. por el recipiente capaz de contiene esa cantidad de grano. es decir transacción y cambio. bien de trigo o de cebada. Como instrumentos para obtención de peso el objeto más tradicional ha sido en nues- tra tierra el uso de la romana. Por otra parte. según un sistema octogesimal. pieza metálica de valor acordado y elemento de cambio en todo tipo de comercio. en principio la moneda. al menos en el siglo XVI. medidas. y así se puede constatar con relación a la villa de Albacete. Aunque Luis Guillermo García-Saúco Beléndez haya precedentes anteriores. incluso hasta nues- tros días. quizá existen otras más llamativas. según R. en alguno de los ramos de los que tenemos referencias y las medidas. las Pesas. antigua estatera del mundo antiguo romano. mular y asnal se mantuvieron los precios expresados en reales (1 peseta= 4 reales). para el caso de las medidas usadas en estas tierras albaceteñas. irá extendiéndose a lo largo del siglo XIX. inspirado en el sistema Métrico Decimal. con frecuencia también relacionados con el arte de la cuchillería. Tradicionalmente tanto en Albacete como en Madrigueras se constata la existencia de artesanos dedicados a esta labor. la moneda como tal remonta sus orígenes a la antigüedad griega del siglo VII a. las medidas de capacidad para áridos tienen también su reflejo en las de superficie y así cuando se habla de una superficie de una fanega. Paralelamente a este proyecto de base decimal que se intentaba abrir paso. usadas en la vida cotidiana y en la transacción de lo puramente mercantil. la libra y sus múltiplos y divisores. de 14 de febrero de 1879. En la misma época . un sistema de pesas y medidas. En cuanto a las medidas de longitud. europeo y occidental. estableciera la ley de 19 de julio de 1849 por la que se adoptaba en España el Sistema Métrico Decimal. todo con el anhelo de implantar un sistema universal de medidas. normalmente. los sistemas tradicionales de me- didas y pesas se resistían a desaparecer. excepto contadas excepciones (Gran Bretaña y área anglosajona) utilizamos. Sin embargo. es el terreno agrícola susceptible de ser sembrado.

Estando en Albacete. inicios de la Edad Moderna. representadas de mejora estética. a la verdadera creación estética. Toda esta aparente estabilidad moneta. Después el Bajo Imperio conectará el emblema personal de los soberanos (las En el año 1772. Las piezas mo. exclusivamente. Prieto. Por otra parte. de oro. la moneda que será habitual. con el nombre del rey de sima calidad. sulares. durante la época La llegada a América hace que pronto se diversas cecas de Indias desde Santiago de feudal. la difu- por las más o menos imaginarias efigies de V aparece una moneda más correcta en su sión del liberalismo y los primeros intentos los soberanos acompañadas de los elemen. tos heráldicos que quedaron fijados en el si. so. aunque quizá tam. reinado de Carlos III continuó circulando la acontecimientos históricos: la Guerra de la netarias también serán reflejo del estilo gó. los bellos excelentes de oro con valores más sistema monetario hispánico seguía mante- mos en las piezas numismáticas desde Au. monedas de oro y plata si bien estas últimas con el desarrollo. a veces resellada con caracte- mente tanto en anverso como en reverso las do frecuentes las conocidas y poco atractivas res chinos hasta los inicios del siglo XX. la moneda hispánica entrado el siglo XIX. diseño. A la vez debemos recordar que el propaganda del poder de Roma y así lo ve. Llega desde la venta de una mula o un pollino a España peninsular la ceca de Segovia. en la corona de Aragón tellana. monedas las conocidas columnas de Hér. La moneda de oro va monetarias con distintos valores y calidades con mayor o menor fortuna estética llegarán a incluir de manera sistemática el busto y con piezas de auténtica categoría artísti. que se verá lógicamente. está claro que el comercio aquí fican claramente los valores. armas de Castilla. la efigie del empe. principal- también. valores principalmente la de cecas america. en el occidente cris. fue Tomás F. esta moneda. como en las transacciones que aquí se efectuaran ños quedando. denominación que. los caracteres árabes. para toda la el llevado a efecto por Carlomagno. Segovia sarían su dólar en esta pieza de 8 reales y y poco después. aunque hubo intentos Independencia (1808-1814). No obstante. bien de cecas peninsulares. las clásicas columnas de Hércules. el comer. Carlos III. que las ferias de Albacete se iniciaron en el Hacienda. de laurel con coraza y paldamentum. Lima. León y Granada. nacientes Estados Unidos de América ba- tiana. de Carlos IV. México. en toda de la Casa de Borbón. conocidas piezas de Florencia. imitada y manes. Circunstancia “peluconas”. bre todo en la centuria del seiscientos. e incluso la inscripción aparece con la acuñada en los dominios de la Corona de aceptada en todo el mundo. el peso o duro. Así. León y los de Aragón neda circulante. reducido a las transacciones comerciales. con el advenimiento bador González Sepúlveda. pieza de 8 reales de plata. bajo el tras que en el reverso seguían incluyéndose a recuperar de manera masiva el uso de la reinado de los Austrias la moneda presen. villa de de 27 gramos. la moneda y el siste- la Europa occidental cristiana incluidos los intentó mejorar su aspecto y aunque hasta el ma establecido se verá afectado por diversos diversos reinos peninsulares. el real de plata con niendo la base octogesimal. ahora moneda que reporta beneficios y facilita las ta toda la variedad de la pluralidad de los acompañando al escudo real. siguió siendo la moneda de Castilla que asemeja a los dinares musul. de Carlos III. De hecho. son las clásicas columnarias y ambos la ofrecerá todas las consecuencias de ese . en estos primeros ocupado en 1492. son las ca. se aplicó a la pieza de ocho escudos En el período romano. monedas macuquinas. habitual en el gusto a la época de la anarquía militar del sus diversos valores ofrecerán de una parte resto de medidas sea de masa o capacidad. establezcan cecas en Santo Domingo y en Chile. con la puesta en circulación. por fin acuñación de nuevas piezas con mejor di- Media. también reflejada mente. Bajo el reinado de Felipe dencia de los dominios americanos. ta. sien. plata y cobre y la mundo islámico. aunque con la cruz cris. El artis- reinos cristianos peninsulares es curioso el mas crisis económicas que se vivieron. hace recuperar de manera Llegado el siglo XVIII. primero incipiente de las yes doña Juana y Carlos I incluyan en esas ofrecerían un diseño distinto de las penin- ferias y mercados y con el comercio a lar. es la cas. la indepen- tico generalizado en la época. los pesos y los nuevos dise- pesar de algunos esfuerzos puntuales. grabador y creador de los diseños apro- hecho de que a fines del siglo XII. Italia o los Países Bajos. dentro de su con las acuñaciones del mundo bizantino y flechas por Fernando y el yugo por Isabel) línea enteramente ilustrada propiciará una el sólido de oro de aquel territorio servirá de en una cara y en otra el escudo regio con serie de medidas para la extinción de la mo- modelo al posterior numerario del naciente lo reinos de Castilla. moneda macuquina. ya constante la circulación monetaria. ya que aquí el rey aparece represen- ga distancia. Castilla. en oro. también para Será en los inicios de la Baja Edad Media México y reales de plata a nombre de los re. y Sevilla para las piezas de plata y oro. poco serían raras las monedas catalanas o ria hispánica continuará durante el reinado la feria cio y todo el cambio que lleva consigo la valencianas. nas. en consecuencia. No obstante. se iniciarán las acuñacio. Aragón. acuñaría sola la moneda de cobre. en la moneda circulante en Castilla y los u onza. o Sevilla o las provinientes de los dominios el extremo oriente asiático siguió usando de nes. hasta el reinado de los Reyes Católicos y los del monarca. de la nula tos. y no cambio y prestigio internacional. A la vez. esta aparente normalización seguirá rador reflejada en el pequeño disco metálico intentos de organización dictados por estos durante la época de Fernando VI y aún de es objeto de gran realismo como símbolo y monarcas. resellos y aleaciones de pé. con su rizada peluca. 217 El desarrollo de las ciudades. la moneda de plata en sus diversos de implantación del sistema decimal. en épo. en este momento se especi- tiano la circulación monetaria adquiere un siglo XIV. coronado moneda se convierte en algo imperativo y la historia general de la moneda. ya adentrados en la Edad y Sicilia más la granada de su reino. siglo III. La ca de Alfonso VIII (1158-1214) se acuña devaluaciones.griega las diversas polis acuñaron sus piezas también en caracteres góticos. de florines que copian formal. Madrid del comercio y. la riqueza en carácter muy restringido por no decir nulo a llevado a cabo vería circular estas monedas metal precioso. homologados. Lima o Potosí. con bados por el Rey. americanos de México. En el caso de los distintos dominios territoriales y las gravísi. cuyo retrato ahora es del gra- Baja Edad Media. aspectos que mundos coronados. mien- necesario y el poder político se ve impelido Durante los siglos XVI y XVII. cuando de nuevo el uso de la cules que tanta transcendencia tendrán en tado como un emperador romano. y las circulación monetaria. alguna moneda. Potosí. vinos u otros produc. Aceptado el hecho de seño y también con beneficios para la Real tiempos medievales. En el sigo XIX la moneda españo- glo XIII y las correspondientes inscripciones. donde lo puramente comercial dio paso. que pues un momento de la casi desaparición las ventas de paños.

La República siguió acuñando algu. del mencionado Alfonso XIII que también 2 y 5 céntimos la imagen de la catedral de se verá retratado ya como adolescente y en Santiago de Compostela. tradicional y al abandono de la peseta como rá con los retratos de Gregorio Sellan y el de unidad monetaria. como punto de etapa juvenil por Bartolomé Maura. Dado el hecho de que la moneda es tes- neda de 1 peseta. el mismo grabador ac. a la muerte del general Franco. del comercio hemos considerado oportuno Después la desgraciada Guerra Civil obligó recopilar una serie monetaria desde media- a acuñaciones de necesidad. ñación de nuevas monedas. La moneda ción. la figura de Hispania. tanto en los retratos lógica de exaltación racial del momento. ofrecen en los valores inferiores de 1. dos del siglo XIV -en 1375 Albacete ad- camente el comercio escasea. para las primeras memorativas. va del jinete ibérico -muy en la línea ideo- ciosidad y detallismo. como en el diseño de los escudos años después tras alguna duda se acudió a que llegan a reflejar por el punteado o raya. 10. llegada y unión de Europa. ca y otros estados como Bulgaria. que la han adoptado tiene total validez cir- lletes sustituirán en los pagos de cantidades culatoria desde Finlandia a Portugal y desde más altas. en plata. si bien la moneda de plata siem. pocas innovaciones en. según un retrato La creación de la peseta nació inspirada realizado por Juan de Ávalos. ros. con el mante- dor Luis Marchionni crea unos modelos de nimiento de la métrica en ese momento y el auténtica calidad escultórica desde la Real retrato del soberano. son los más o estrictamente para el coleccionismo. según modelo que había creado el an- ca que va desde Isabel II con otros intentos ciano Mariano Benlliure y que siguieron de establecimiento del sistema decimal. en 2 euros con motivo de alguna conmemora- cuanto a plata y cobre se refiere. hasta el uso del euro en nuestro nas piezas en cobre o latón y el gobierno de mundo contemporáneo. retratos de Isabel rín. mezclan en nuestros bolsillos en un mundo La II República ofreció un nuevo mode. como bien es sa- tuará con maestría en los infantiles bustos bido. 218 lo iconográfico con la acuñación de la mo. Con este monarca se continua. reconocido es- en el franco francés y en el proyecto de la cultor del Valle de los Caídos. vantes. quiere a condición de Villa. Los euros de España. Grecia a Irlanda y esas piezas monetarias se pre fue popularmente aceptada. El euro tiene un ámbito europeo y la de oro prácticamente dejó de circular en los moneda acuñada en cada uno de los países años de la primera Guerra Mundial y los bi. Es la épo. en 1975. obra de Manuel Ma- Casa de la Moneda. en piezas de 100 pesetas. momento histórico. los. la figura de Cer- En el siglo XX. (1936-39) siguió en circulación toda la ocasionalmente se ha acuñado moneda de moneda habitual acuñada desde 1869. en 1933 y la tigo de la Historia y elemento fundamental albacete. 20 y 50 céntimos. Unión Monetaria Latina al que se habían Con la subida al trono del rey Juan Car- adherido algunos países como Italia. . cada vez más globalizado. su hijo Alfonso XIII. como el triunfo de la El largo período del franquismo inició mecanización industrial del sistema de acu. medieval. bien de circulación normal pesetas o el busto de Amadeo I. con depurados relieves plásticos que encontra. y en las monedas de ñalar que hasta la fractura de la Guerra Civil 1 y 2 euros el retrato del rey Juan Carlos I. Es el momento en que el graba. la efigie del dictador en las pesetas y du- do los mismos colores heráldicos. tica. en una trasnochada resurrección de la plata taria bajo el Gobierno Provisional en 1868. Burgos acudió a Viena para crear una mo- neda de 25 céntimos con los símbolos de la España que vencía a la República. un escritor universal en las piezas de contramos en la moneda pues hay que se. ya que reflejan el comercio en la Feria ciones monetarias de cartón o a emisiones desde aquel momento todavía del periodo locales. feria de 25 céntimos en cuproníquel en 1934. se abandona. Después se iniciaron acuñaciones con- II. Rumania inmediatamente se inició el proceso de acu- o Grecia. días. la plata y se llegó a circula. así. al repitiéndose hasta 1966 en que de nuevo abandono definitivo del real como unidad y el retrato de un envejecido Franco aparecía la creación de la peseta como unidad mone. Bélgi. la perfección en la realización de los 5 y 10 céntimos con la imagen retrospecti- troqueles de las piezas. todo hasta la puesta en circulación del senta de este siglo hasta la Restauración de euro en 2002 que desplazó al numerario Alfonso XII. algunas piezas de dudosa inspiración artís- mos en este momento desde los años se.y regios. sus acuñaciones en aluminio en piezas de ñación. cuando prácti. así como la minu.hasta nuestros lógicamente.

Gabriel Martínez. contrastada por la autoridad municipal que garantiza la fiabilidad de Esta pequeña romana. estatera entre los antiguos romanos. Longitud barra: 51 cm Propiedad Particular. Año 1868 Alonso Torres. cabe la posibilidad.G. Asimismo.-S.G. Albacete Hierro forjado y limado. L.G. que se L. la pesada realizada. sobre la barra fijada al pilón o pesa fija de la propia romana. últimos años del siglo XVI e inicios del XVII. nada a pesajes de piezas de poca envergadura. La pieza que aquí mostramos.0845 Donación: Jesús Vico Monteoliva La romana ha sido el sistema más tradicional en cuanto a la forma de pesar se refiere en la tierra albacetense. ofrece la peculiari.ROMANA ROMANA Siglos XVI-XVII Siglo XIX. R. Por dad de aparecer firmada con las siglas “Aº Ts” que hace alusión al otra parte. realizada por un herrero y cuchillero de Albacete. señalada en libras y onzas. a veces haya Esta romana aparentemente no ofrece peculiaridad alguna. sin em- compartido protagonismo con la balanza. Albacete Gabriel Martínez.-S. bargo para nosotros tiene especial interés pues se trata de una pieza La romana.B. en una cara de la propia barra aparece punzonada una herrero y cuchillero albacetense Alonso Torres. Albacete Museo Municipal de la Cuchillería de Albacete. un murciélago conocida familia dedicada a la cuchillería que estuvo activa durante y tres torres en línea. tratara de una obra realizada para demostrar la maestría y el buen oficio del artesano que la ejecutó.G. ma de pesaje basado en una palanca.B. acompañada de una letra “G” repetida. cuyo nombre aparece estampado en la arandela de hierro deslizable de pequeño tamaño y gran calidad de ejecución. ofrece un siste. es una pieza toda la centuria del seiscientos. perfección y ejecución a lima de la misma. documentado en los torre heráldica. aunque. estaría desti. alusivas al escudo de Albacete. por la delicadeza. 219 la feria . perteneciente a una en la otra cara vemos otro elemento fundamental. Longitud barra: 18 cm Hierro forjado y limado.

L. ya del siglo XX. feria . hemos visto la posibilidad de incluirle un plato pendiente de tres mentales.G. según se coloque en una dirección u el siglo XIX y que ha llegado a nuestros días. Alcantarilla (Murcia) Hierro forjado y limado. tradicionalmente. una estampación donde se leen.G. R. pilón o pero exento.B.G. L. áridos u otros productos. donde aparece una nume. ROMANA ROMANA DE PLATO Siglos XIX-XX Siglo XX Ignacio Vera. dentro de un óvalo. en la zona de los ganchos se adivina deslizarse a lo largo de la barra graduada. 2 cm Donación: Jesús Vico Monteoliva Propiedad Particular. cadenas a fin de realizar las pesadas en el interior del mismo. Madrigueras (Albacete) C.B. “C-B. ya La romana que aquí vemos ofrece la variante de no presentar un sean frutas.-S. localidad murciana de esta denominación. otra la pieza a pesar.-S. También ofrece con respecto a las romanas que trialización tan sólo se suelen realizar estas piezas con fines orna. Longitud barra: 65 cm Hierro forjado limado y calderería Museo Municipal de la Cuchillería de Albacete. MADRIGUE- RAS”. un artesano cuya actividad se documenta en el siglo XX. Un punzón en la barra indica: “IGNACIO VERA. al menos se contrasta desde medición en Kg. 220 albacete. chos frente a otras que suelen usar tres y mayores posibilidades de peso. ALCAN- ración. ha fabricado romanas de Esta romana.0843 Longitud barra: 37cm/Diámetro plato: 26. TARILLA” que debe hacer alusión al nombre de la industria y a la Esta romana es una pieza más evolucionada con sólo dos gan. una actividad que. Albacete La villa de Madrigueras.B. y en libras. sino que queda incluido en la barra al poder Aunque de difícil lectura. si bien con la indus. “5069” y un número “6” en el propio pero. ofrece la posibilidad de tener doble manera artesanal.G.

indeterminada y los platillos.5 cm/Alto gancho: 25. Los artesanos. la zona del fiel de la balanza y otros detalles. ALBACETE” a mercado o comercio.G.-S. Albacete? Hierro forjado y limado (balanza) y latón (platillos) Hierro forjado y platillos de lo mismo Largo: 77cm/Alto con cadenas y gancho:102 cm Largo: 46.B.B.G. fiel y ganchos balanza en sí enteramente artesana y de forja con una cronología basculantes de hierro. L. 221 la feria . perfectamtente ejecutada con los brazos. sin duda mas recientes unidos con lles como el botón inferior y los platillos. Albacete Anónimo. Año 1904 Siglo XVIII? Hijos de Melitón García. inscripción señala: “HIJOS DE MELITÓN GARCÍA. 5 cm Diámetro platos: 31 cm Diámetro platos: 24 cm Propiedad Particular. así como las cadenas. Es una cuerdas. Se trata de una pieza sin complicación alguna donde el pieza de gran precisión que. con frecuencia solía usarse para pesar anónimo artesano que ejecutó la pieza no marcó elemento identi- productos de valor como. destacan otros deta. conocemos pesas de azafrán de aquella centuria firmadas por esta persona. por ejemplo el azafrán. en latón dorado.-S. heredaron en Alba- cete una tradición herrera que venía al menos de mediados del siglo XIX.G. Sin duda fue un objeto habitual en cualquier feria. bacete. El utilitarismo de la pieza no es óbice para que los artesanos ejecutores de la misma hayan podido descuidar algunos detalles en L. Albacete Propiedad Particular. que en este caso sabemos que procede de Al- su lado aparece datada: “Año de 1904”. Albacete Como verdaderamente magnífica debemos calificar esta hermosa Esta balanza tiene dos elementos claramente diferenciados: la balanza.G.BALANZA BALANZA Siglo XX. hijos del tal Melitón García. En un frente una ficativo alguno.

aunque monedas anteriores de onza y sus deri- tura flamenca en la que se muestra a algún cambista en el acto de vados siguieron en circulación. falta la de medio escudo en el metal precioso.B. incluso hasta los inicios del a fin de verificar el peso exacto de la moneda de oro que recibían en siglo XX. Asimismo. se incluyen los pesos de las monedas de cinco duros o 100 reales. 222 albacete. feria . por ejemplo.G. Albacete Propiedad Particular. donde rias de Europa los mercaderes llevaran sus ponderales con los valo. en las ferias de Medina del Campo. Esta circunstancia hizo que en las grandes fe.G. Conocemos series de ponderales ya del siglo XIX. Albacete Desde la Edad Media los mercaderes y banqueros crearon sistemá. doblón (2 escudos) y 1 escudo. Aquí los ponderales hacer alusión a los distintos valores sus transacciones. pieza era fundamental en el comercio. de su peso a la vez que de la riqueza escudos).G. tillos y una serie de pesitas correspondiente a los diversos valores de monedas.B. dejarían de usarse.G. en teoría estas balanzas También debemos recordar al respecto algunos cuadros de pin.-S. No hemos de olvidar que el valor de la moneda de la moneda de oro española de 1 onza (8 escudos). así Teóricamente con el establecimiento del sistema decimal y la peseta lo podemos ver. L. y la mayor perfección en las acuñaciones.-S. fundamentalmente. Aquí traemos un estuche donde aparece la balanza con sus pla. res exactos de las distintas monedas que circulaban en la época. ½ onza (4 depende. BALANZA PARA PESAR MONEDAS DE ORO Y PONDERALES BALANZA PARA PESAR MONEDAS DE ORO Y PONDERALES EN ESTUCHE EN ESTUCHE Siglo XVIII Siglo XVIII Anónimo español Anónimo español Hierro limado (balanza) y latón (ponderales) Hierro limado (balanza) y latón (ponderales) Propiedad Particular. pesar moneda. en el estuche oval y de fina madera se incluye papel impreso del siglo XVIII con la explicación y modo de pesar las monedas y sus valores. o durillo. L. esta ticamente pequeñas balanzas con su correspondientes ponderales. Como la balanza que mencionamos en el número anterior.

sin de del museo de la Cuchillería. Albacete Alto: 18 cm/Ancho: 30cm/Largo: 62cm Museo Municipal de la Cuchillería de Albacete.PONDERALES VARIADOS EN ONZAS PESO DE PLATILLOS Siglos XVIII y XIX Siglos XIX-XX Anónimo Anónimo. cuchillos. han hecho convivir los kilogramos y las libras prácticamen.G. Son del siglo XIX. pero no por ello menos fiel y de pastilla peso de mayor exactitud formado por un pie rectangular con sendos formada por un rectángulo de hierro con valores de 8 onzas. la tradición de las libras para ciertos productos como el tales se solían pesar los hierros para obtener el acero de las navajas y azafrán.B.-S. En la segunda mitad del siglo XIX y en el XX se introdujo un tipo de de aspecto mas rústico. tres de 2 kg y tres de 1 kg). L. ya que para la fundición de los me- embargo. 223 la feria . Diversos pesos y medidas Hierro fundido y platillos de latón Propiedad Particular. según el Donación: José Luis Zafrilla Pérez sistema octogesimal español y común en estas tierras de La Man- cha y de Albacete en particular. esta incipiente mecanización del pesaje. cuyo peso suele estar contrastado con el escudo de saje.G. Disponemos de pesas de gancho. El encanto de la balanza o de la romana.138 Conocemos numerosos ponderales expresados en onzas. El ejemplar que aquí exponemos proce- gatoriamente se había implantado el sistema métrico decimal. 1 y media. una época en la que obli. sin duda se pierde con L. tres de ½ kg.G.B. Se acompaña de un juego de pesas de varios valores (una te hasta nuestros días. mecanismos de equilibrio y platillos que facilitan el sistema de pe- 2.G. de 2 kg.-S. España? Hierro forjado. E. la balanza y a las romanas. 4. una de 5 kg. El origen de estos instrumentos puede ser francés y desplazó a Albacete y con fechas.

L. se especifican los usándose en el medio popular. pues si bien se había impuesto el sistema métrico decimal ya pounds”. funda externa graduada que indican la masa de un determinado ob. exclusivamente. L. tradicionalmente.B. lo que indica de tejidos de Albacete situada en la calle Mayor que se fundó a fina- que es una pieza de pesaje creada. balanza de bolsillo.G.G. la longitud de jeto. una vara y señalados también los correspondientes palmos de vara rior una doble lectura en kilogramos y en libras españolas “Spanish (4). ya en el siglo XVII Para la venta de telas. c. como “pocket balance”. 1890 Anónimo inglés Anónimo catalán Hierro Madera reforzada con metal. feria . La obra se define y así lo señala varas y en metros indistintamente. Longitud: 1 m Propiedad Particular. tradicionalmente las varas seguían donde en principio no se usa el sistema decimal. Esta pieza perteneció a una tienda kilogramos y su equivalencia en las libras castellanas.B. Sin embargo. Esta pieza tiene en un lado. realizado manualmente. será en el siglo XIX y de evitar pérdida en la longitud. en este caso un metro realizado en el XX cuando se generalizan pesos específicos de muelle con una industrialmente con una marca central con un león en un escudito.-S. se ha usado y usa una me- conocemos navajas de Albacete fechadas y firmadas en cuyo mango dida de madera cuyos extremos están reforzados por metal a fin hay un dispositivo para pesar. Albacete Basándose en los principios del dinamómetro. en el último cuarto de siglo XIX. siendo de fabricación británica.G.G. 224 albacete. para el mercado les del siglo XIX y donde era frecuente que las ventas se hicieran en español con esa doble equivalencia.-S. La pieza es curiosa ya que. Inicios Siglo XIX. Esta pieza que aquí presentamos ofrece en su graduación exte. Albacete Propiedad Particular. PESO DE MUELLE (POCKET BALANCE) METRO-VARA CASTELLANA Siglo XX.

aunque consideramos que este enrollables.G.METRO PLEGABLE DE CARPINTERO JUEGO DE MEDIDAS DE CAPACIDAD Siglo XX. Albacete Propiedad Particular. cordones. aceite e incluso leche.-S. c. en época mas reciente. 1930 Anónimo español. 225 la feria . de medida en los ambientes mas populares.G. etc… L. Medidas varias Propiedad Particular.G. inscripciones grabadas comerciales. tales como telas. Longitud: 1 m Hojalata. c. el en su impresión la leyenda de una conocida ferretería de Albacete. lo traemos como un elemento tradicional en el borde superior del vaso que es cilíndrico y con un asa. los flexibles como vino. siempre amarillo conjunto no tiene mas intención que simplemente un juego de me- y con la numeración en negro ofrece la peculiaridad de presentar didas de capacidad de referencia. Albacete? Anónimo Madera pintada. aunque evidentemente no se usara para la venta de piezas de longitud. Albacete El metro plegable ha sido utilizado tradicionalmente por los car. cuerda. El vaso mayor es de medio litro. L.B. el cuarto “dezi- como indica uno de los extremos no es utilizable para transacciones litro” el quinto “dos dezilitros”.B. siguiente cuarto de litro. el tercero dos “dezilitro”. no obstante. 1940 Siglo XX.G. Esta pieza característica en el pasado.-S. todas éstas. Este juego de cinco medidas estaba dedicado a expender líquidos pinteros antes de generalizarse.

G. y otro oblicuo.5 litros.5 cm Madera y hierro Grupo Abuela de Santa Ana. media fanega que presentamos es un recipiente de madera de forma trae distintas marcas alusivas al propio celemín (ç) y otra un tanto prismática irregular de lados trapezoidales.G. Año 1876 Anónimo Anónimo. de celemín son de madera de forma prismática cuadrada y con dos También se utiliza como medida de superficie agraria ya que es el caras. La pieza que aquí mostramos. Albacete El celemín es una medida tradicional de capacidad para áridos que equivale a 4.B. Ofrece la peculiaridad de estar contrastada por el ayuntamiento de Albacete con las tradicionales tres torres. Los recipientes La fanega es una medida para arídos que equivale a 55. L.625 mililitros y tiene cuatro cuartillos. Albacete Alto: 24.-S.-S.3 cm/Largo: 75 cm/Largo base: 48cm/Ancho: 21. 226 albacete. los cortos son uno recto distinta. quizá del siglo XVIII. por una de ellas cabe exactamente el celemín y por la otra equivalente al terreno en el que se siembra una fanega de grano. aquí también con un ángulo que no con un murciélago y el año 1876.5 cm/Profundo: 20. La medio celemín. Alto: 14 cm/Ancho: 20. piezas en forma de sol que se repiten en los lados obtusos. Albacete Madera.G. Externamente está reforzada por piezas de hierro que abrazan y dan consistencia a todo el conjunto. hacen de este objeto algo eminente funcional. En los lados aparecen L.5 cm Propiedad Particular.B.G. CELEMÍN-MEDIO CELEMÍN MEDIA FANEGA Siglo XVIII? Siglo XIX. ya que se utiliza no sólo para medir sino también para facilitar el vertido del contenido. feria . Un asa de madera en el lateral y un hierro que sujeta la pieza en el centro.

así como las de media. Col.-S. La leyenda ced de Don Alfonso de Aragón. de cierta simplicidad medieval. siempre en caracteres castellano. circunstancia que después será confirmada por el monarca tinuar en “CTA MUNDI MISERE NOBIS”.-S. Col. La pieza que aquí presentamos es una moneda. acompañada de “+ ENRICUS DEI GRACIA REX CASTEL”. que era de cobre. REAL JUAN I (1379-1390). En el En el lenguaje coloquial ha llegado a nuestros días el término de reverso vemos el tradicional cuartelado de Castilla y Léon. del reinado de histórico y comercial comenzamos con una pieza de Enrique II de Juan I ofrecen la peculiaridad de presentar en una cara “Y “ corona- Castilla.G. símbolo de San Albacete adquiere su condición de villa en el año 1375 por mer. En nuestro recorrido Las monedas de una blanca.7 cm S/f vellón. La “s” si- tuada en la zona inferior del escudo indica la ceca de Sevilla. L. patrono del monarca en la otra cara de la moneda. BLANCA DEL AGNUS DEI Siglo XIV Siglo XIV Ceca: Sevilla Ceca: Toledo S/f vellón. Numismática nº 12977 El dinero es parte fundamental del comercio. Diámetro: 2.B. Parece que el nombre de “Blanca” que se dio a las monedas era ción de cobre con una pequeña cantidad de plata) de valor de un por la ligera aleación de plata que cubría el verdadero aspecto de la real que ofrece en el anverso la efigie coronada del rey de frente moneda. góticos. Numismática nº 12956 Museo de Albacete. por “Yoan” y el cordero. que es la cifra del rey. marqués de Villena. 227 la feria .G. elegancia gótica tanto en el anverso como en el reverso. en cuatro “estar sin blanca” como equivalente a no tener dinero.B.G. en teoría (alea. Diámetro: 2.ENRIQUE II (1369-1379). ofrece una evidente L. cuadrilóbulos de diseño gótico con la leyenda aludida repetida. señor de estas indica el texto sagrado: “AGNUS DEI QUI TOLIS PEC” para con- tierras. La moneda. Juan.1 cm Museo de Albacete. ya que durante el reinado del primero de los Trastámaras da.G.

CORNADO JUAN II (1406-1454).3 cm Museo de Albacete.B. Comenzaron a acuñarse gótico dentro de un marco lobulado y la leyenda. Diámetro: 2. feria . acuñaron magníficas piezas en oro (dobles) y en plata (reales). Diámetro: 1.” que se repite en el reverso. “IOHANES DEI GRACIA REX. acompa. aquí con la inscripción: “ENRICUS ceca de Toledo. BLANCA Siglo XIV Siglo XV Ceca: Burgos? Ceca: Toledo? S/f vellón. 228 albacete. de pequeño formato.G.B. a finales del siglo XIII. La pieza que aquí presentamos. en el largo reinado de este monarca castellano se Burgos. L.G.-S.-S. es posible que esta pieza proceda de la castillo gótico de tres torres. ofrece en aunque en este caso la imagen que se presenta es el característico el anverso la efigie del soberano con su habitual corona. Numismática nº 13042 Los cornados eran monedas de cobre o vellón equivalentes a medio Esta moneda de una blanca fue pieza corriente que estuvo en circu- maravedí. Aunque es de difícil apreciación parece adivinarse al Aunque aquí presentamos la época de Juan II con una pieza de pie del castillo una marca que pudiera corresponder a la ceca de escasa entidad.C. Ofrece en el anverso el habitual castillo de la moneda la cabeza del rey coronada. en caracteres gó- en época de Sancho IV. ENRIQUE III (1390-1406).8 cm S/f vellón. ticos. Col. REX CAST…”. L. Numismática nº 12994 Museo de Albacete. Col.G.G. Su nombre proviene del hecho de presentar en el anverso lación durante largos años. ñada de la leyenda: “+ ENRICUS REX LEG…” y en el reverso un De difícil identificación. león rampante alusivo a su reino.

-S. rece el escudo creado en esta época de los Reyes Católicos. el primero y cuarto contracuartelado de Castilla y León y el segundo y tercero partido de Aragón y Sicilia y en punta. en el reverso. Col. que tiene que ver con el mote usado por los monarcas. El valor minación de la época medieval.B. es pieza claramente gótica como culminación En el anverso se inicia la inscripción que sigue detrás. Diámetro: 2.G. lugar de acuñación. brija: “tanto monta”. L. Artísticamente conocido yugo (símbolo de la letra Y. Numismática nº 13074 Museo de Albacete. donde suele aparecer la figura mayestática del rey y el cuartela. fue emblema personal del rey Fernando. donde se sitúa la imagen heráldica de un castillo góti. Diámetro: 3. la cuarta parte de un real.G. CUARTILLO REYES CATÓLICOS (1474-1504.5 cm S/f plata. Aquí apa- de un arte que será más palpable en época de los Reyes Católicos. En el anverso aparece la efigie del rey monetario castellano y español durante toda la Edad Moderna e coronado con la leyenda “+ ENRICUS…REX CAST…” que se repite incluso los primeros años del siglo XIX.B. Numismática nº 10248 Las monedas del reinado de Enrique IV son bastantes abundantes Las monedas del reinado de los Reyes Católicos representan la cul- con variados tipos de diversos valores en oro. en el entado.1516). Al timbre. Se acompaña a la derecha del valor expresado en IIII (4 reales) y a la izquierda la S de la ciudad de Sevilla. que oro. por Isabel) usado como señal es pieza corriente que contrasta con las de mayor valor en plata o en de la reina Isabel y las flechas en manojo (por la F de Fernando). es de. plata y vellón. do de Castilla y León.G.3 cm Museo de Albacete.ENRIQUE IV (1454-1474). 229 la feria . Col.G. El escudo es cuartelado y entado en punta. La pieza que aquí presentamos ofrece en una de sus caras el co de tres torres en el interior de un marco lobulado. REAL DE A CUATRO Siglo XV Siglo XV Ceca: Murcia? Ceca: Sevilla S/f vellón. la gra- nada de su reino.-S. pero también anuncian la regulari- de la pieza que aquí presentamos corresponde a un cuartillo. corona real abierta. ideado por Ne- L. dad y los modelos que serán visibles y estables en todo el sistema cir.

2 cm Museo de Albacete.-S.G. Col. Diámetro: 2. y en la contraria donde fallecería de avanzada edad en el año 1555. feria . Col. de ahí que numerosos documentos castellanos modelo que con variantes llegará hasta mediados del siglo XVIII. latina con el nombre del soberano “DEI GRATIA”. Numismática nº 13214 Museo de Albacete. L. de este modo nacieron las monedas columnarias. se fundaron cecas en Santo Domingo y en México. al menos nominalmente. donde comenzó presenta el escudo del rey con los cuarteles propios castellano ara- la acuñación de moneda. marca mone- taria que todavía se utiliza en aquel país americano. REAL DE A CUATRO Siglo XVI Siglo XVI Ceca: México Ceca: Sevilla S/f plata. acuñada en México. junto con su madre la que presentan en una cara el escudo real coronado con la leyenda reina doña Juana que. En el anverso aparece el escudo cuartelado de Castilla y León entado de Granada con la leyenda “CAROLUS ET 10ANA REGES” y en el reverso las dos columnas coronadas sobre las ondas marinas unidas por la fra- se “PLUS ULTRA” y alrededor la titulación regia. época de Carlos III. las columnas de Hércules. con un emblema distintivo que fue propio de Carlos.G.8 cm S/f plata. REAL DE A DOS FELIPE II (1556-1598).B. en y las monedas aparezcan bajo el nombre de ambos soberanos. Diámetro: 3. Car. CARLOS I (1504-1516. o medio duro. también en cobre. L. más la continuación del texto latino “HISPANIARUM REX”. en principio de plata. 230 albacete. el habitual cuartelado de Castilla y León dentro de un marco lobula- los durante todo su reinado. incapacitada.-S.G. La pieza que aquí mostramos es un real de a dos. goneses más los cuatro borgoñones. Transcurrido poco tiempo desde el descubrimiento de América La pieza que aquí mostramos. un trono con su madre. con un distintivo “M” sumada de una “O”.las En época de Felipe II se crearon unos modelos monetarios en plata Cortes Castellanas lo reconocieron como rey. 1556).B. de cuatro reales. compartió el do. estaba recluida en Tordesillas. Numismática nº 13238 Cuando Carlos I llegó a la Península desde Flandes en 1516.G. JUANA I. por tanto.

G. Año 1605? Siglo XVII. 1663”. con cambio de valor. La escasa calidad artística de la moneda del momento contrasta con el esplendor propio del barroco en que se vivía en España. 231 la feria . pero es buen ejemplo de la decadencia económica del momento. La pieza que aquí mostramos. REAL DE A CUATRO FELIPE IV (1621-1665).” y en el reverso el tradicional escudo de los Austrias. con la leyenda “HISPANIARUM REX.4 cm.G.8 cm Museo de Albacete.FELIPE III (1598-1621).G.-S. nómicas y devaluaciones de la moneda que llevó a que. Por otra parte parece que desde 1661 se intentó añade el habitual “HISPANIARUM REX”. Numismática nº 13307 Museo de Albacete. Numismática nº 13360 Esta pieza de cuatro reales o medio duro repite el modelo anterior El reinado de Felipe IV se vio azotado por numerosas quiebras eco- de época de Felipe II. IIII. encontremos gran cantidad de piezas de cobre reselladas presenta el escudo tradicional de época de los Austrias con la deno. Diámetro: 3. con fre- cha que quizá corresponda al año 1605.G. L. D. dando por tanto a las monedas un aspecto minación del soberano “PHILIPPUS III”. Diámetro: 2. Col. Año 1663 Ceca: Sevilla Ceca: Madrid Plata. De este modo la moneda cuencia. aunque en este caso parece adivinarse la fe. Col.B. cambiar el aspecto de la moneda con nuevas pieza con valor de 16 maravedíes.G. muy bien acuñada ofrece el re- trato del rey velazqueño con la inscripción “PHILIPPUS.-S. 16 MARAVEDÍS Siglo XVII. L. un tanto deformado y de otra el escudo real. Cobre. mientras que al reverso se poco agraciado.B. en donde de una parte se incluía el busto del monarca.

al aparecer a partir de esta época el retrato del soberano con tellano. el croat (cruzado) fue moneda propia del Iniciamos el recorrido de la moneda del siglo XVIII con una pie- condado de Barcelona. indica “PHILIP.HISPAN. La leyenda indica: “CAROL de se complementa la vestimenta con coraza.V. El reverso presenta el escudo de la monarquía hispana generalizado L. mientras que el anverso lo ocupa la efigie del so. 8 ESCUDOS Siglo XVII. Queremos destacar esta pieza de oro con la imagen de Felipe V por berano con mayor o menor parecido con el monarca. Felipe V y otros con el del Archiduque Carlos ya durante la Guerra La onza de ocho escudos. En el perímetro de este reverso se incluye la conocida frase del libro de los Proverbios: “INTIUM SAPENTAE TIMOR DOMI- NI”. Las onzas de busto de época de Felipe V. con valor de dieciséis duros de plata. Madrid Desde la Edad Media. La pieza que aquí presentamos trae en el anverso el busto del los II mirando a la izquierda. tradicional de la monarquía francesa.G. REX”.D. también con la cruz del Espíritu Santo.ET. con evidente parecido al retablo. don- tro de una estética habitual de la época. Diámetro: 2 cm Oro Museo de Albacete. corbata y collar del II.1698”.-S. rey mirando hacia la derecha. más las marcas de ceca.G. La pieza que aquí ofrecemos trae en el anverso el retrato de Car. Col. “BARCINO. L.G. den. su nombre proviene de la cruz que ocupa za de gran calidad.G. feria . HIS. respectivamente. siempre ha sido muy valorada y popularizada con el nombre de “pe- La moneda de un croat se asimiló en el valor a la de un real cas. convivieron con otros modelos tradicionales españoles con la habitual cruz potenzada. unos a nombre de en el año 1710.”. En el reverso. con la habitual cruz. en el siglo XVI. más la fecha al pie.G. si bien aquí se ha introducido el escusón borbónico en abismo. Año 1732 Ceca: Barcelona Ceca: Santiago Plata. y todo el escudo rodeado del collar del toisón de oro. Alrededor la leyenda CIV.B. en un retrato de fuerte realismo. de Sucesión. lucona”. Año 1698 Siglo XVIII. configurándose cuatro carteles con uno y tres roeles lor acuñada desde este momento hasta que se implante la peseta.IND. CROAT O REAL FELIPE V (1700-1746). de inspiración moneta- ria francesa. frecuente en el numerario de oro. cuyo origen se remonta al siglo XVI. Numismática nº 13431 Museo Casa de la Moneda. toisón con los abundantes bucles de la peluca. pieza del mas alto va- todo el reverso.REX. una onza de 8 escudos. 232 albacete. CARLOS II (1665-1700). Los últimos haber sido el que confirmó a la villa de Albacete el privilegio de Feria croats se acuñaron en lo inicios del siglo XVIII.D.-S.G. la característica peluca que impuso la moda francesa.B.

Año 1758 Ceca: Madrid Ceca: México Plata Plata Museo Casa de la Moneda. si bien es cu. hasta el año 1771 con flejo en la moneda no demasiado frecuente. mundos. Desde época de Felipe V que se implantó.-S. L.G. VNUM”. G. como armas resumi- das de la monarquía. con la granada en punta de su reino. HISPANIA. o reales de a ocho que inmediatamente se convirtieron en las mo- L.LUIS I (1724). según modelo de símbolo ideado en de un real de a dos. VI. Aquí traemos una pieza cules en referencia a las Indias.G. Madrid Museo Casa de la Moneda.REX”. ya que tan sólo ciñó la Carlos III.B. Y la fecha. ambas bajo LUDOVICUS.G. 233 la feria . especialmente las piezas de ocho reales. tanto. La pieza que aquí ofrecemos. I. más el valor y la sigla del ensayador.-S. fueron frecuentes en las cecas de los virreinatos ameri- corona durante unos meses a lo largo del año 1724. canos las monedas de plata llamadas “columnarias” o de ambos rioso que algunas cecas americanas siguieron acuñando a su nom.ET IND. D. En la otra cara. REX. Madrid El cortísimo reinado de Luis I. e incluso serán adop- tadas por los nacientes Estados Unidos como su propia moneda. 8 REALES Siglo XVIII.. Estas monedas se popularizaron da de este efímero monarca. el emblema antes aludido de ambos mundos coronados con las columnas de Hércules con sus cintas cargadas de la leyen- da “PLUS ULTRA”.HISPAN. nedas aceptadas en el ámbito internacional. de época de Fernando VI nos trae. duros. en el reverso el tradicional cuartelado de una gran corona y acompañado todo de la frase latina “VTRAQUE Castilla y León lobulado acompañado de la leyenda. acompañado de la leyenda “FERDINAND. REAL DE A 2 FERNANDO VI (1746-1759). pesos duros. de una parte el coronado escudo cuartelado de Castilla y León. hijo de Felipe V. el dólar.B. el nombre. un bello diseño en el que aparecen las columnas de Hér- bre hasta tres años después de su muerte. uno y otro lado de la Mar Oceána. Nada nuevo se introdujo en la mone. que se hacen visibles el hemisferio oriental y occidental. 1724. que refleja el numerario tradicional español con época de Carlos V que se acompaña de dos esferas terrestres en las el escudo borbónico implantado en época de Felipe V. Un diseño en “S” que junto a las dos aludidas columnas servirá para significar el conocido símbolo del dólar o del peso. una alusión de que la Monarquía hispánica se extendía a RUM. también tiene su re. coronado.G. Año 1724 Siglo XVIII.

G. 234 albacete. 8 REALES Siglo XVIII. en 1772. por lo que cobró 33 duros. el valor. Tomás F. Este reverso se mantendrá idéntico para todas las piezas de oro de época de Carlos IV. todo con unos bellos diseños de de cecas americanas presentan al rey con coraza romana.D. la leyenda señala CAROLUS. por las pragmáticas de 1772.III. Madrid Dentro de la política reformista e ilustrada llevada a cabo por el Rey Las monedas del reinado de Carlos IV siguieron las pautas marcada Carlos III. CARLOS III (1759-1788). duros. coraza y manto con la leyenda “CA. ocho reales (duro). se publica una Pragmática Sanción que re.G. y las iniciales de los ensayadores. que son las armas plenas de la del XX.R.III. es decir dos carteles inferiores por los palos aragoneses y las cadenas de Na- dos monedas de una onza (16 duros cada una) más otra pieza de varra es el que será el oficial desde la segunda mitad del siglo XIX. AUSPICE. ción hace alusión a la Corona Española como protectora de ambos hemisferios: “IN. un modelo que al sustituir los del arquitecto Joseph Ximénez.G. ET IND. DEO”. frecuentemente los encontramos también con abundantes monarquía española que estuvieron vigentes hasta el siglo XX.-S. paluda- monedas que fueron realizados por el grabador de la Real Casa de la mentum y corona de laurel según los modelos de los emperadores Moneda. Fernando VII y los 80 reales de Isabel II. romanos. las piezas de plata la Península como de las Indias.G. Año 1803 Ceca: Lima Ceca: Nueva Guatemala Oro Plata Museo Casa de la Moneda.B. tanto por su belleza como por el hecho mantiene las columnas de las acuñaciones para Indias y el escudo de que es la de mayor valor de un monarca bajo cuyo reinado se real simplificado con los castillos. según diseño su reino más el escusón borbónico. Año 1781 Siglo XVIII. la distribución de cuarteles reordenada con las lises del ducado de Parma y las armas de los Medici por Toscana. El reverso onza.GRATIA.REX”. El reverso trae el nue. leones y la granada en punta de construyó el edificio de la Feria de Albacete en 1783. si bien en este caso los modelos de los forma exterior e interiormente todo el sistema monetario tanto de retratos regios fueron elaborados por Sepúlbeda. con resellos chinos del extremo oriente asiático. La leyenda aquí se completa con “HISPAN. 8 R. y la fecha al pie. o pieza de 8 escudos. 8 ESCUDOS CARLOS IV (1788-1808).G. feria .ETIND. Prieto. FELIX. L. ya que se quiso dar un carácter imperial a los dominios Hemos elegido como moneda de este periodo histórico una de Indias. UTROQ.DEI.B. Alrededor. más las La moneda que aquí ofrecemos presenta en el anverso el cono. siglas de la ceca. la inscrip. L. Madrid Museo Casa de la Moneda. cido perfil del rey con peluca. tamente por todo el mundo desde el siglo XVIII hasta los inicios vo escudo introducido por Carlos III. Estos reales de ocho.-S. o pesos fuertes circularon abier- ROL. HIP.

8 REALES Siglo XIX. 8 REALES FERNANDO VII. Es de destacar que este busto del plata acuñada como en el oro con valores de 80 reales (2 escudos) soberano es el que también encontramos en algunas de las mone- y 320 reales (8 escudos). con verso se refiere. Madrid En 1808.G. Granada y las columnas de Hércu- les en alusión a las Indias. León. Aragón. José Napo. los cuarteles son los mismos que el escudo de España creado en 1869. naturalmente. establecidos de los reinados anteriores. El anverso. por tanto ya no se acuñaron en la zona ocupada por los franceses.G. con el águila inspirada en la de la antigua Roma. aspecto e imagen de carácter clásico. incluso la peseta en la zona ocupada de Cata. ex- ceptuando el escusón central. Año 1815 Ceca: Madrid Ceca: Sevilla Plata Plata Museo Casa de la Moneda. Año 1810 Siglo XIX. hacen de la numismática de esta época un período de gran variedad drid para regir el reino con una aparente Constitución. de la Independencia. siguiendo con esta nueva expresión monetaria que se va a reflejar tanto en la los dictados artísticos de la época. en una línea muy neoclásica. inspirado en los bustos de la antigüedad romana e incluso en las propias monedas francesas del L. trae también su expresión como real de a ocho. Las nuevas monedas.B. a iniciativa del emperador Napoleón Bonaparte. También en las de oro el clasicismo se acentúa por una cinta que ciñe la cabeza del rey. 235 la feria . propio de la familia imperial de Bona- parte. acuñándose moneda idéntica aunque laurel con paludamentum. Madrid Museo Casa de la Moneda. Trienio Liberal. las acuñaciones peninsulares intentaron mantener los modelos dades que proyectaron introducirse en España está el primer inten. L. La moneda que aquí estudiamos. sólo das acuñadas en Indias. res. tras los sucesos del 2 de mayo y las abdicaciones de Ba. y la oposición de buena parte del pueblo español que o duros. es decir: Castilla. No obstante. principalmente en las monedas de 8 reales de Bayona. paña. el Estatuto de modelos y calidades. De este modo. reducido a Castilla y León sin las columnas.-S.G. habitualmente. león recibió la Corona de España e inmediatamente llegaría a Ma. en el anverso hay esa diferencia establecida originariamente entre las monedas se nos ofrece el busto desnudo del soberano hacia la izquierda con peninsulares y las Indias. etc.B. Así. al menos en cuanto al re- to de implantación del sistema decimal aplicado a la moneda. el real de a 8 con equivalencia de 20 reales de ceca y las siglas de los ensayadores con la leyenda “HISPANIARUM vellón va a convertirse pronto en el símbolo de este nuevo régimen REX”. como único soberano. Entre las nove. Un detalle a tener en cuenta es que el nuevo diseño de escudo para esta nueva monar- quía es el que con el tiempo ha subsistido hasta nuestros días.JOSÉ I (1808-1814). Exceptuando algunos casos puntuales de Cataluña y Balea- consideraba a Fernando VII.G. un duro de veinte reales. emperador. la luña. emancipación americana. incluso también en onzas. (1808-1833).8). estos reversos traen el escudo de Es- el real como unidad.-S. Las circunstancias históricas del reinado de Fernando VII. el valor (R. trae el retrato del rey coronado de impuesto desde el exterior. guerra yona. según la estética de la época. Navarra.

cuya labor que representa a una matrona. en los extraordinarios retratos culo -los Pirineos. surgidos en la antigua Roma en piezas de época de Adriano (s. una de las monedas más conocidas y aceptadas de Las piezas monetarias repetían. En se producirá en el reinado de Isabel II. para psar después tanto en el Gobierno Provisional con olivo -símbolo de la paz. ya A las pocas semanas de producirse la revolución de septiembre de se inició un primer proyecto de establecer un sistema decimal para 1868 que destronó a Isabel II una de las grandes innovaciones que la moneda española. DE DIOS Y LA CONST. Así. 5 PESETAS Siglo XIX. el duro de plata tomaba un valor establecido por la Unión Monetaria Latina.B. ya que llegó hasta 1982 LOG” y el valor “5 PESETAS”.-S. Pese a que estas monedas fueron acuñadas en 1870 estuvieron en circulación más de sesenta años y curiosamente el escudo aquí representado es el que fue aceptado como oficial por la II República Española. Año1870 Ceca: Madrid Ceca: Madrid Plata Plata.G. ñón de Gibraltar. señal propia de la ceca se especificaba el peso y la riqueza en metal precioso la leyenda de Madrid. Sin duda. 236 albacete.y en cuyo lejano horizonte aparece el Pe- su bella representación de Hispania. L. Madrid Desde la ocupación napoleónica. feria .II).G. con la adopción del 1869 y 1870 se acuñaron piezas de diversos valores tanto en cobre escudo con valor de diez reales y sus correspondientes múltiplos y como en plata e incluso oro. Hispania. con la corona mural o cívica y lógicamente. el último intento antes de su implantación de. en un alarde de academicismo. acuñaciones españolas expresadas en euros. reducido a Castilla y León con la creado en este momento y que con algunas variantes ha llegado a granada de su reino y con las columnas de Hércules. mente el sistema decimal y la peseta como unidad monetaria. de dos escudos y en consecuencia de veinte reales.B.a la vez que extiende su brazo con una rama de de Isabel II. como en el busto de Amadeo. en 1864. el busto se nos mues. precisamente. plata y oro. En el canto de la moneda se señala en un claro sentido de mo- dernidad política “SOBERANÍA NACIONAL”. más las siglas del ensayador y juez de cuando se recuperó la M coronada y hoy sigue utilizándose para las balanza. palabra “ESPAÑA”. Dado que en este nuevo sistema monetario ESCUDOS” entre estrellas de seis puntas. Al El reverso ofrece el escudo de España. L. sin alu- añade “REINA DE LAS ESPAÑAS” y el valor en la zona inferior “2 sión a dinastía alguna. este momento serán los populares “duros del tio sentao”.-S. ISABEL II (1833-1868) GOBIERNO PROVISIONAL (1868-1870). entre dos estrellitas de seis puntas en alusión a tra hacia la derecha acompañado de la inscripción “ISABEL 2 POR la ceca de Madrid y el año 1870 en el exergo.” más la echa en la parte inferior.G. las inscripción nuestros días. Así. La figura alegórica de España proviene de modelos Aquí. la imagen de la soberana combina el perfil regio de de. Diámetro: 37 mm Museo Casa de la Moneda. 40 PIEZAS EN KI- tendrá una larga vigencia en el tiempo. en el anverso aparece esta representación alegórica con la laurel. licado peinado con la aportación clásica de la cabeza coronada de Así pues. este signo estrellado comenzó a usarse hacia 1850 y señala explícitamente: “LEY 900 MILÉSIMAS. aprobó el Gobierno Provisional fue la ley que establecía definitiva- finitiva con la creación de la peseta durante el Gobierno Provisional. apoyada sobre un montí- profesional se inició. LA G. los mode. siempre siguiendo el modelo francés divisores en cobre. excepto las de cobre.G. en el reinado de José Bonaparte. según el modelo definitivo reverso aparecen el escudo real. Madrid Museo Casa de la Moneda. una muy los iniciados en 1856 creados por uno de los más notables graba. Año 1867 Siglo XIX. bella moneda de 5 pesetas creada por el grabador Luis Marchionni dores que tuvo la casa de la Moneda: Luis Marchionni.

” correspondientes a uno de los al establecer la peseta como unidad monetaria española.AMADEO I (1870-1873). Diámetro: 37 mm Museo Casa de la Moneda. Madrid Amadeo I de Saboya. ya con la noticia del asesinato del General Prim. Gregorio Sellón. se iniciaron en ese año 1871 e incluso siguie. decimal de larga vigencia en el tiempo. tras el triunfo de la revolu. el valor “5 PESETAS” y las siglas del ensayador y jueces de balanza de la ceca de Madrid. DE DIOS”. y donde van grabadas las cifras exactas de la acuñación de la pieza En el anverso junto a la fecha.G.B.G. hijo de Víctor Manuel II de Italia.S. 5 PESETAS Siglo XIX. curiosamente. fue elegido La época de la Restauración iniciada con Alfonso XII (1874-1885) rey de España por las Cortes en 1870. derivado del que vi. según modelo creado en época de Amadeo I. también en el reinado de Amadeo I se acuñaron.-S. monedas de 25 y 100 pesetas. la I XII POR LA G. entre estrella de seis puntas. señal de la ceca de Madrid de la Mercedes y María Cristina de Habsburgo. si bien la corona “REY CONST. en oro. su más a la izquierda con sus clásicas y largas patillas. DE ESPAÑA”. cusón propio de los Saboya. artis- pieza numismática creada por el grabador Luis Marchionni. el valor “5 PESETAS” y las siglas rela- mural aparece sustituida por la real y en abismo se muestra el es. L. supuso la continuación de los modelos monetarios iniciados en ción que derrocó a Isabel II en septiembre de 1868. tivas a los ensayadores y jueces de balanza. República y hasta la Restauración. desde donde llegó a Alba. pernoctó y siguió su camino a El anverso nos ofrece en este ejemplar de duro el busto del rey Madrid. central. es una notables grabadores de la casa de la Moneda.B. Madrid Museo Casa de la Moneda.. es decir después de la abdicación del monarca. En el canto se inscribe “JUSTICIA Y LIBERTAD”. El flamante 1869 con la creación de la peseta como unidad dentro del sistema monarca llegó a España por Cartagena. ofrece las lises borbónicas más la inscripción mos en las acuñaciones del Gobierno Provisional. Como en las acuñaciones anteriores se menciona la calidad de la plata “LEY 900 MILÉSIMAS” y la L. Año 1871 (1874) Siglo XIX. lógicamente. sím- que.” es decir 25 g. que aparece en las acuñaciones de la plata de este monarca que se El duro que aquí mostramos responde a la métrica recién creada muestra firmado con las siglas “G. cete el 31 de diciembre de 1870. 237 la feria .G.-S. si bien el escusón El reverso ofrece el escudo real de España.G. bolo de la ceca de Madrid. barbado y dirigido hacia la la minoría de Alfonso XII. 5 PESETAS ALFONSO XII (1874-1885). Año 1883 Ceca: Madrid Ceca: Madrid Plata. en el ta y autor de todas las monedas de este reinado e incluso de otras de anverso aparece el busto del soberano. también conocido por las bellas medallas izquierda con la leyenda “AMADEO I REY DE ESPAÑA” y el año conmemorativas de los matrimonios respectivos del rey con María 1871 entre dos estrellas de seis puntas. es el tercer modelo fiel valedor. en un corto número de piezas. aparece la habitual leyenda “ALFONSO ron hasta 1875. Diámetro: 37 mm Plata. referencia a su peso “40 PIEZAS EN KILOG. El reverso trae el escudo real de España.

más el timbrado de corona mural que es el modelo heráldico también es- valor correspondiente y las siglas de los ensayadores. DE DIOS” y céntimos y otra de 1 peseta. en 1876. que desde 1895 creó el modelo. con la leyenda “REPÚBLICA ESPAÑOLA”. El reverso ofrece un potente escudo de España XII. En el anverso se muestra a una matrona. con vestimenta clásica y portando una rami- plata como en oro.G. El busto del joven monarca aparece mirando a la izquier. con la leyenda “REY CONST. DE ESPAÑA”. primero para las monedas el año siguiente. mento se proyectó la elaboración de unos nuevos tipos monetarios precisamente. en cobre de 50 céntimos en cuyo anverso se repite la misma figura alegórica de la República que vemos en esta pieza de una peseta. con las características de ley aparece firmado al pie del mismo con las siglas B. sin embargo. hasta 1934 no entra- en 1899. tablecido en 1869 y la leyenda “UNA PESETA” en la zona inferior.-S. que correspon. Aunque desde el primer mo- céntimos de 1926. feria .G. en plata. y peso de las circulantes. La pieza de 5 pesetas que aquí mostramos es. ALFONSO XIII (1886-1931). en realidad de 1 peso. se acuñaron piezas L. Madrid Museo Casa de la Moneda. 238 albacete. El reverso presenta el conocido escudo real de España en es un recuerdo de la figura de Hispania que vimos en el Gobierno acuñaciones anteriores y es idéntico al iniciado en época de Alfonso Provisional (1869). L.-S.B.B. puesta en circulación en una moneda de 50 establecimiento de la peseta en 1869. una en cuproníquel de 25 da con la habitual leyenda “ALFONSO XIII POR LA G. Madrid Las monedas del reinado de Alfonso XIII (1886-1931) ofrecen la En 1931 fue proclamada la II República Española.G.G. no obstante. Diámetro: 37 mm Plata. una ale- de Puerto Rico y después para las pesetas de la metrópoli tanto en goría de la República. e incluso para las piezas destinadas a Filipinas ta de olivo. la mo- infancia de su dos años de edad desde las piezas acuñadas en 1888 neda circulante era la habitual que había iniciado su uso con el hasta su última efigie. el último modelo de este valor que dejó de acuñarse de acuerdo al régimen político establecido. esta de una peseta aunque den al extraordinario grabador de la casa de la Moneda. Año 1898 Siglo XX.M. Bartolomé aparece con la fecha de 1933 no entró en circulación efectiva hasta Maura. y ya durante la guerra civil. Precisamente. 5 PESETAS II REPÚBLICA (1931-1936) Siglo XIX. Diámetro: 23 mm Museo Casa de la Moneda. curiosidad de presentar el retrato del monarca desde la más tierna hasta el año 1936 que comenzó la desgraciada guerra civil. rían en circulación las nuevas monedas. Año 1933 (1934) Ceca: Madrid Ceca: Madrid Plata. 1937.

G. en el que la corona mural que adoptó la República se ve sustituida por una nueva corona aparen- temente real abierta. en cuanto al modelo se refiere. sobre los gritos de rigor “UNA. L. Aquí el naciente gobierno de Franco optó por inscripción “REPÚBLICA ESPAÑOLA”. incluso con el orificio central. Año 1937 Latón.GUERRA CIVIL. frente a la República Española. 25 CÉNTIMOS Ceca: Castellón de la Plana? Siglo XX. El diseño general de esta pieza numismática está en la línea de la estética de la época. Primo de Rivera. pues aparecía el vino. Es probable que esta moneda fuera acuñada en la ciudad de Viena y diseñada por los mismos grabadores que estaba trabajando al servicio del po- der nazi. El reverso trae el valor. el latón e incluso bleció su sede la ciudad de Burgos. 25 céntimos que comenzaron acuñarse en época de la dictadura de minar popularmente “rubias”. L. El gobierno del Doctor Negrín trasladó se aprestó. 1937 acompañada de la advertencia bélica. toda una ironía en tiempos difíciles. el gobierno del general Franco que esta- ciones que fue sustituido por el hierro.B. también por la cabeza femenina. cuando ya las piezas de 50 céntimos del mismo material y de menor módulo empezaban a ser habituales en la dura España del momento. el reverso trae el valor “1 un diseño de marcado carácter partidista ya que se muestra en el PESETA” y el año 1937 más una pámpana de vid. anverso el emblema de la Falange Española. 239 la feria .-S. por necesidad por el cartón. en 1937. siem. las monedas de unas pesetas que por el material empleado se empezaron a deno. Año 1937 1936-1939).G.B.G. el cobre. Madrid Cuproníquel. y la fecha. GRANDE Y LIBRE” mujeres. las pesetas y las de España. “II AÑO TRIUNFAL”. y un aséptico escudo de España. II REPÚBLICA (1936-1939). Durante la guerra civil. ale. Diámero: 23mm Ceca: Viena Museo Casa de la Moneda. veía en estas monedas la auténtica por un yugo. cinco flechas unidas pre atento a los acontecimientos. una vez concluida la guerra e implantado el nuevo régimen franquista. el nombre perdición de los hombres. según otros modelos goría de la república que aparece en el anverso. que aparece en la de Francia y Bélgica. incluso es más moderno que las rancias monedas que aparecerán en los años cuarenta. abandonó el uso de la plata para sus acuña. 1 PESETA GUERRA CIVIL.G. un amanecer símbolo del nuevo régimen. donde salieron oficial que repetía.-S. a elaborar una primera moneda de carácter las máquinas de acuñación de moneda a Castellón. Diámero: 25 mm Museo de Albacete Durante la guerra civil española el gobierno de la República ante la necesidad imperante. El pueblo. GOBIERNO DE BURGOS (GENERAL FRANCO Siglo XX. Esta moneda continuó circulando al menos hasta el año 1950. un decorativo ramo de olivo.

por el célebre escultor.G. ya muy anciano rante algún tiempo de fecharlas en el interior de las estrellas de seis en los años cuarenta del siglo XX. 25 y 50 pesetas se Este primer duro que fue retirado de la circulación en 1958. Diámero: 30 mm Museo Casa de la Moneda. hasta el final de la peseta en 2001. 50 PESETAS Siglo XX. es obra del elementos que querían aludir a los viejos esplendores hispánicos grabador Manuel Marín en una buena ejecución escultórica. feria . se mantuvo la tradición du- los últimos años de su vida. que diseñó un puntas. Madrid Museo Casa de la Moneda.G. 1980 se introdujeron nuevas variantes y valores con piezas de 2. en una línea reivindicativa y fuer. viembre de 1975. ideado para el nuevo régimen durante la guerra civil con valores. como los viejos reyes. en 1949 se Inmediatamente después de la muerte del general Franco. 240 albacete. el escudo todavía vigente con el águila. las de 5. señal de la ceca de Madrid. acompañado de sus respectivos España. aunque las piezas de 1 peseta y de 100 pesetas incluían emisiones de 1975.-S. tras la guerra civil. ahora los tiempos en circulación nuevas monedas con la efigie del rey Juan Carlos I. Aunque el numerario continuó corto busto del general para las monedas de 1 peseta en 1946 que con la métrica anterior. si eran otros. la referencia de te la corona real en las monedas de 25 pesetas y en las de 5 y 50 “CAUDILLO POR LA G. durante el Gobierno Provisional. Año 1949 Siglo XX. de 5. y con otra de carácter conmemorativo gidos en torno a los años treinta del siglo XX. de oro y plata. a las nuevas monedas se les dio un diseño después fue ligeramente encodificado y luego repetido en la diversas más ligero. El reverso ofrece el escudo de el escudo real propio del soberano. 25 y 50 pesetas. al incluir escuetamen- introdujo en su inscripción. Madrid Estabilizado el régimen de Franco. Año 1975 (1979) Ceca: Madrid Ceca: Madrid Níquel. presentaron con una línea más monárquica.-S.B.B. que reprodujo en el reverso de las piezas de 100 y 2000 pesetas la figura de Hispania L. sea en Alemania o en para la circulación con fines exclusivamente comerciales. con series Italia. 200 y 500 pesetas. en no- puso en circulación el duro. moneda de 5 pesetas que quería emu. Desde de época de los Reyes Católicos. GENERAL FRANCO (1939-1975). temente nacionalista. que apareció en las primeras pesetas de 1869. El retrato del dictador se debe a un modelo creado en bien aparecían con la fecha de 1975. Mariano Benllure. DE DIOS”. L.G. 5 PESETAS JUAN CARLOS I. El busto del rey.G. la Fábrica Nacional de la Moneda y Timbre puso lar sin conseguirlo a los viejos duros de plata. mirando hacia la izquierda. como hicieran otros regímenes europeos sur. 100. Diámero: 32 mm Cuproníquel.

Mien- mania el águila heráldica que tiene sus orígenes en la Edad Media. bolo de Atenea. para los valores menores y dedicó el euro a unos cisnes.25 mm circulatorio.EURO Tres pequeños estados: Mónaco. asimismo. Los anversos son diferentes para cada país. en que quedó implantado el euro.G. que ya había sido usado en países como Italia y terciado en lugar del habitual perfil.-S. La moneda ofrece un reverso común diseñado por el belga se han acuñado en años sucesivos algunas piezas de 2 euros por Luc Luyck. su símbolo heráldico. En 2007 Eslovenia se incorporó al sistema monetario europeo. EGALITÉ. en el que junto al valor se dibuja un mapa de Europa algún acontecimiento o conmemoración especial. A. serie de países europeos se fueron acuñando todos los valores de la España optó por ofrecer en los dos valores de 1 y 2 euros el re- nueva moneda. En el caso de la pieza de 1 euro vemos respectivamente: en Ale. según Leonardo da Vinci. Años 1999-2010 yas monedas estaban adscritas a Francia e Italia respectivamente. sím. Diversas cecas europeas también acuñaron monedas. con posterioridad sustituido por el actual pontí- Desde 1999 al 2003. Mozart. Irlanda se limitó a reproducir la conocida arpa irlandesa.G. Francia usó Todas estas monedas son igualmente válidas en los países que un árbol acompañado de las clásicas palabras “LIBERTE. Diámetro: 23. Así. cu- Siglo XX. L. 241 la feria . en una fice Benedicto XVI. han adoptado este sistema que aspira a ser plenamente europeo. en los Países Bajos el perfil en moderno diseño de la reina Beatriz. Finlandia dejó su león heráldico pios de cada uno de estos estados. como la que se con los países integrantes de la Unión y las doce estrellas adoptadas dedicó al IV centenario de la publicación del Quijote. como en otros países Francia. FRATERNITE”. el euro reproduce las efigies de los Colección Particular. en Bélgica En todas estas nuevas monedas se han introducido elementos pro- el perfil del soberano Alberto II.B. más como símbolo que como valor Bimetálica. en Austria la efigie del músico universal W. en Italia las proporciones del hombre. San Marino y el Vaticano. Lo primero que llamó la atención en España fue su trato del rey Juan Carlos. como símbolo propio. Chipre y Malta lo hicieron en 2008 y Eslovaquia en 2009. Albacete príncipes Rainiero y Alberto. en el primero. tras. Portugal optó por presentar unas grafías de documentos medievales con los castillos y las quinas del escudo del país. al igual que Luxemburgo con el Gran Duque Juan. el escudo en San Marino y el busto del papa Juan Pablo II. otros países europeos proyectan hacerlo en los próximos años. en el Vaticano. con la peculiaridad de presentar su busto carácter bimetálico. Grecia con buen criterio optó por reproducir una dracma ateniense del mundo clásico con la conocida lechuza.

todos cordobeses y del setecientos. que ofrecían sus mercancías a los numerosos visitantes que acudían al certamen. siempre fue discreta. Por otra parte. la platería civil. quizá por ser el cáliz la pieza más personal del ajuar religioso. bandejas o candelabros y en los que tampoco faltaban pequeñas joyas de adorno personal. principalmente del último tercio del siglo XVIII. aunque tampoco faltan otros ejemplos de objetos litúrgicos o devocionales. Villarobledo. si bien en el siglo XIX se produce la liberalización en las ventas que acentúan la difusión de objetos de platería fuera de los límites de la jurisdicción gremial. cuando describe en 1883 el abigarrado mundo de la Feria albacetense que pasó inexorablemente al siglo XX. todo un mundo de mediano lujo que podía ser adquirido en las nu- merosas tiendas de plateros que poblaron el círculo interior de la Feria que disputaban sus establecimientos con los de bisuterías y relojerías que menciona Sabater y Pujals. tanto en los momentos en que se celebraba en los Llanos como cuando a partir de 1783. como misacantano. A lo largo del siglo XVIII y XIX tenemos noticia de la presencia de plateros. medallas. así en Murcia (Lorca). desde botones y leontinas a pequeñas obras más elegantes de uso femenino. cadenas o rosarios. es curiosa la circunstancia de que en las actuales tierras de Albacete. Almansa. a veces. un buen número de piezas de platería cordobesa. aunque es evidente que ya en esta centuria o al menos desde los últimos años de la anterior. definitivamente la Feria quedó en Albacete. y que todavía llegó hasta mediado este siglo. Sin embargo los cálices son los más abundantes. imprescindible en hogares medianamente acomodados con piezas de mesa como cubiertos. En la Feria se complementaría con otras variadas piezas de uso cotidiano. más Platerías que de artífices. Junto a los cálices cordobeses. la Mancha o Extremadura. principalmente en sus iglesias parroquiales y otros templos. Des- pués la platería continuará en el siglo XIX con piezas más industrializadas y en donde el casi monopolio de Córdoba se verá enriquecido con otros productos de uso cotidiano y do- méstico procedente de otras localidades. principalmente de Madrid. Hellín o Chinchilla también se contaban otras piezas como una custodia en El Bonillo o un magnífico rosario lleno de barroquismo y filigrana de la Virgen del Rosario de Chinchilla. algunos platerías abandonaron o compartieron la provisionalidad de la Feria para adquirir un carácter más permanente en establecimientos enclavados en la ciudad. siempre con un muy limitado patrimonio artístico. fundamentalmente son cálices. todo pese a las estrictas normas gremiales que limitaban la comercialización y vigilaban la calidad de las mercancías. Luis Guillermo García-Saúco Beléndez . pendientes. Valencia o Barcelona. como pulseras. ya que solía ser un vaso propio y privado del sacerdote que. En la Feria de Albacete se contaban nombres de mercaderes. era un regalo recibido en el momento de su inicio sacerdotal. Junto a los objetos religiosos de plata. principalmente cordobeses en las principales ferias de la mitad sur peninsular. todavía se guarda. presentes en La Herrera.

G. principalmente cálices.G. perfectamente punzonada con el león de la ciudad de Córdoba. 1777 y el nombre del fiel contraste de aquel momento. El ástil ofrece al centro el nudo. un ar- tista perfectamente documentado en aquella ciudad y con abun- dante obra conocida. Chinchilla de Montearagón Fueron numerosos los plateros cordobeses que acudían a las di- versas ferias españolas en la mitad sur peninsular. ya que estas piezas solían tener un carácter particular y provenir de un regalo recibido en el momento de la ce- lebración de la primera misa.-S. Año 1777 Antonio de Santa Cruz y Zaldúa. 243 la feria . Esta circunstancia justificaría la relativa abun- dancia de platería cordobesa conservada en templos de la provincia. La copa. en clara alusión eucarística y en referencia al sorteo de las vestiduras. Del mismo autor Antonio de Santa Cruz y Zaldúa hay otro cáliz. ésta de 1787. Córdoba Plata originariamente dorada Alto: 23. Con todo ello la pieza queda plenamente datada. unas espigas y unos dados. tanto de carácter civil como religioso.CÁLIZ ROCOCÓ Siglo XVIII. El cáliz que aquí presentamos. presenta en la subcopa tres pequeñas tarjas entre rocallas. todo ello en relieve repujado. el ave Fénix y el cordero eucarístico sobre la cruz. La Feria de Alba- cete fue una de ellas. En Albacete conocemos otros muchos cálices de otros plateros cordobeses con parecidos diseños. donde hay grabados. en la parroquia de La Herrera y una custodia en la de El Bonillo. un racimo de uvas. proveniente de la parroquia de Chinchilla es una típica pieza rococó. de forma apiramidada invertida y triangular en cuyos vértices hay una pareja de cabecitas de ángeles y uvas colgantes. L.7 cm/Diámetro copa: 7’5 cm Parroquia de Santa María del Salvador.5 cm/Diámetro pie: 16. Toda la obra alude a Cristo y la Redención.B. el platero Juan de Luque y Leiva. Un lenguaje perfectamente conocido en el momento. ofreciendo sus mercancías. Desde el punto de vista artístico ofrece un bello diseño en la línea común rococó del momento con amplias tarjas de rocalla en el pie en donde alternativamente aparecen el león de Judá. de 1781. la marca del artífice “S/CRUZ” correspondiente al platero Antonio de Santa Cruz y Zaldúa. El tercer punzón indica “77/LEIVA” que hace alusión al año de ejecución.

Alto: 52. Año 1789 Siglo XVIII. Las piezas que aquí mostramos responden a modelos sencillos. Madrid. ras del siglo XVII se limitan a unas pocas piezas. superior. conocidos en dibujos dieciochescos y en exámenes de maestría. Al centro se presenta un piezas en 1794. obras donde se advierte un uso artesano en las hendiduras decorati- Esta bandeja nos parece obra de especial interés al tratarse de va de los bordes e incluso una cierta torpeza en la ejecución. BANDEJA CUBIERTOS: CUCHARA Y TENEDOR Siglo XVIII.6 cm/Ancho: 37 cm Plata. mercancías a las ferias. consiguiéndose un hermoso contraste entre lo puramente Ya se sabe que hasta el siglo XIX son muy escasas las piezas de ornamental que ya parece haber abandonado la línea rococó y los cubertería española conservadas. para entrar corresponde al platero Antonio Ruiz de León. según la Enciclopedia de plata Española. Son más el año 1789. En el punzones: de la ciudad (león rampante). llevarían como piezas habituales cubiertos También las hubo de tipo civil y doméstico.B. Córdoba Camino. en el perímetro del mismo se repiten motivos en Madrid. L. el tenedor trae cuatro púas. ante una hermosa bandeja que se usaría no solo para el servicio de En este caso mostramos una cuchara y tenedor de finales del siglo mesa sino a veces también con carácter ornamental. por ello traemos aquí algunas muestras de ellos. 244 albacete. Como una pieza civil que empieza a ser relativamente frecuente a partir del ya se generalizó en el siglo XVII. De hecho. cronológicamente. punzonados con el castillito habitual de la Corte. los tenedores y cucha- espacios lisos ligeramente ingleteados. que estuvo activo a en el XIX con ilimitada abundancia. fines del siglo XVIII e inicios del XIX. que gran medallón con un busto femenino de artístico peinado diecio. Madrid Plata en su color. Año 1794 Antonio Ruíz de León. y Esta bandeja ofrece una forma alargada. y la del fiel contraste “MAR.-S. feria . TINEZ/89” que hace alusión al platero Mateo Martínez Moreno. junto a ellas aparece la marca “CAMINO”.-S. hace alusión al platero de este nombre que se sabe que estuvo activo chesco casi de frente. ingleteada y gallonada con la cifra 94 en su zona inferior que sitúa. del autor “A/Ruiz” que siglo XVIII ya son más comunes.B. la bandeja presenta los tres habituales frecuente de las mismas y por la posibilidad de ser refundidas. principalmente cálices.9 cm/Largo tenedor: 17cm Museo de Albacete Colección Particular.G.G. L. Albacete Ya hemos hecho referencia a la presencia de obras cordobesas en Es de suponer que los numerosos plateros que acudían a vender sus Albacete con piezas de carácter religioso.G.G. a finales del geométricos y sobre todo florales que parecen pender de un lazo siglo XVIII hasta 1801. Largo cuchara: 17. las con diversas molduras en el perímetro. en este caso estamos de uso corriente. XVIII. pero todavía escasas. quizá por el uso Como suele ser habitual. siglo XVIII y ya común en el XIX.

acompañaban al género femenino junto al li- desa de Villaleal. popular arranca con más fuerza con la contrarreforma y la época del nado en Madrid por Francisco Moratilla en 1866. pero de filigrana decorativa. tenedor traen cuentas de nácar. de Córdoba. rosarios era habitual. cos de este ramo. tanto en plata en mango limitado a una serie de acanaladura. novenas y Antonio Merino. su color como en plata dorada. Hemos fervorines. donada por la Con. Madrid.-S. L. En el siglo XIX la exhibición por parte de señoras de bellos autor de la corona de la Virgen de los Llanos. Francisco Moratilla. Los hay de todos los tamaños. Los rosarios que aquí mostramos.CUBIERTOS VARIADOS ROSARIOS DE FILIGRANA Siglo XIX. a las primeras comuniones y bodas. de señalar la importante presencia de obras cordobesas en las ferias. Destacan las ricas y elaboradas cru- punzón de Barcelona. Albacete Representamos aquí un conjunto de piezas de cubertería sencilla. habituales en las mesas de gentes corrientes de mediados del si. barroco. su difusión En el conjunto que aquí mostramos destaca un cucharón punzo. Entre las piezas más demandadas por las mujeres del siglo XIX glo XIX.G. Mediados Siglo XIX Antonio Merino. Albacete 1º Largo: 58 cm/2º Largo: 53 cm/3º Largo: 37 cm Propiedad Particular. ces. no localizado. bacete fue algo habitual. de hecho consta por tradición familiar que uno de éstos fue adquirido. en poblaciones donde no había establecimientos específi. Córdoba. 245 la feria .-S. Las otras piezas (cuchara. dos círculos y cucharilla) traen la marca de un tal Zapata. La venta de rosarios de estas características en la Feria de Al- L. activo en la segunda mitad del siglo XIX. Son obras de uso habi. Un objeto devoto que tradicional- tual y cotidiano que se vendían con frecuencia en las ferias de toda mente solía realizarse con gran maestría en los talleres de platería España. totalmente industrializadas y sin demasiadas pretensiones y principios del XX estaban los rosarios de filigrana de plata con ornamentales.G. como un cazo con tas también de calada filigrana. y un tercero de menor tamaño con las cuen- representan piezas corrientes y de uso diario. quizá hace mas de cien años. Medidas varias Nácar y plata Propiedad Particular. platero conocido.G.G. El otro cucharón y una cuchara son cordobeses de bro de misa en diversos actos religiosos. desde la misa. Zapata Córdoba Plata.B. Si bien la práctica del rosario es de origen medieval. tres. tan sólo algún pequeño elemento de adorno en el cuentas de nácar. para una joven en una platería del círculo interior de la Feria.B. son de dos tipos: los que especialmente en la de Albacete. así como el ave maría que cierra en círculo todo el contario. intercalados por ornamentos.

RELOJES DE PARED En la época que nos ocupa. el gremio de relojeros. en 1486. existen citas que confirman que los relojes eran una de las mercancías que los paisanos se podían “feriar” en nuestra capital. Estas últimas afirmaciones se refieren ya al siglo XX y su investigación no es exhaustiva. En la Feria. péndulo largo y pesas con cadenas.el único reloj de torre que no tiene pesas. normalmente. por ser posterior a la citada fecha de 1888. vistoso péndulo de lira. de una campana de bronce para un reloj instalado en la Cámara del Concejo de Santa María de la Estrella (Ayuntamiento). con maquinaria de Morez corta o París cuadrada. En mi opinión. Es de suponer que los vendedores que venían a Albacete. En relación con nuestra Feria. Otra faceta de este tema sería la de determinar qué tipo de relojes se vendía en la Fe- ria de Albacete. una buena parte de los que se comercializaron en España en esta época. que se comercializaba con o sin caja alta de pino. se vendería. respecto a las mercancías vendidas. En espera de que esta materia se pueda un día investigar. péndulo interior. el reloj de pared más abundante. existen noticias en el siglo XVIII de la concurrencia de feriantes del gremio de plateros. desde mediados del siglo XIX hasta bien entrado el siglo XX. Era un reloj de gran duración por su calidad. Haré tres grupos de relojes e intentaré aproximarme a las características de los mismos y a su posible mercado: relojes de pared. cuya asignación al ambiente ferial sería parcial- mente dudosa. Esta campana se fisuró y tuvo que La relojería ser refundida en el siglo XIX. Desde 1850 se popularizan los relojes que. este reloj proviene de la Selva Negra. tendremos que conformarnos con lo que la lógica y las piezas más comunes nos vayan mostrando. era indepen- diente del de plateros. que daría cabida a sus tenderetes mejor o peor instalados. Con algo menos de difusión y mejor calidad. que le daban autonomía para un día. carátula en latón repujado. nácar. no eran totalmente ambulan- tes. serían de tipo popular y con pocas concesiones al lujo. Su autonomía era de una semana o dos. pues. aunque paralelo y muy cercano. que normalmente tenía esfera cuadrada con copete semicircu- lar (todo en madera pintada). Omito los de pié o caja alta por su dificultad para un traslado reiterado. Esta cita no da por supuesta la asistencia de relojeros. según modelos. pero el de nuestra capital no figura en el inventario de los constructores. Si respecto a personas o gremios ya existe poca información. el reloj popular por excelencia fue el de tipo “Selva Negra”. en esta época. de sobremesa y de bolsillo. como el mismo Fajardo y López Soriano entre otros. como se ha dicho. estaban los relojes de tipo “Morez”. montaban “puesto” en la Feria buscando la mayor afluencia de público. dos pesas con cuerdas que le daban autonomía para ocho días y sonería de horas (con repetición) y medias. proporcionándole la fuerza Albacete de motriz dos enormes muelles reales. sita en la Plaza Mayor. había instalado en 1888 unos 84 relojes por toda España. maderas de varios colores…) o incluso pinturas sencillas. . sonería de horas y medias. Aunque. 1850 a 1925 incluido alguno en nuestra provincia. se refiere a la fundición. de modo poco riguroso se han llamado “Isabelinos” o bien “de marco”. La firma Canseco fundada en 1881. marco negro ondulado y campo interior alre- Jesús García Martínez dedor de la esfera con marquetería de diversos tipos (metálica. con una pequeña ménsula de madera con la que se colgaba de la pared. esfera de cristal pintado en blanco. No obstante lo dicho. con detalles pintados sobre pequeñas placas tam- bién de nácar. Se tiene también constancia de que joyeros-relojeros de Albacete y provincia que se dedicaron a la venta en ferias similares a la nuestra -Mompó y Fajardo de la capital y Be- lotto de Almansa. esfera de porcelana.y de otros que. con maquinaria totalmente metálica. se construían en el norte de España (País Vasco) y eran de una calidad similar. la información de que dispongo es prácticamente nula: algunos catálogos antiguos y folletos publicitarios. ya que disponían (circunstancia excepcional) del Edificio Ferial. se instala en el viejo Ayuntamiento y la Feria de de la Plaza del Altozano un reloj construido por Canseco que tiene la curiosidad de ser -que yo conozca. La primera cita histórica sobre relojes en Albacete. a caballo entre los siglos XIX y XX. Posteriormente. también instalados en Albacete. máquina con bastante madera en su estructura. como si de un gran reloj de pared se tratase. es de suponer que los relojes que se vendieran en la Feria.

león III). La maquinaria “París redonda”. Aunque existieron múltiples modelos. nuestros abuelos. desde las externas -esferas redondas o rectangulares. En principio se montaban con que los franceses. sobre Imagino los puestos de relojeros mos- todo durante el Segundo Imperio (Napo. adornos torneados. Sin embargo a partir de máquina tipo “París cuadra” y. eran sólo desperta- dores. 50 a 70 bíes y cuerda a llave por la tapa posterior) y cm de altura. tomóviles. Di- remos del modo más sucinto posible que RELOJES DE SOBREMESA Roskopf. me inclino a pensar que los feriantes sólo traerían a Albacete relojes de las clases me- dia o inferior. Por los criterios expuestos más arriba. puso el reloj de bolsillo al alcance Si bien existían con las misma características de todas las economías en una dimensión técnicas desde un siglo antes. que muebles de todos los estilos hasta llegar al llenaron los bolsillos de los chalecos de Modernismo y Art Decó. especial- mente en el siglo XX. en justicia. el reloj que reina por Respecto a los muebles o cajas.a las máquinas. Confiador… y un largo etcétera. es a partir de comparable a lo hecho por Ford con los au- 1850 cuando los relojes tipo “París” alcan. con su característica forma pa- ralelepipédica. de arquitectónico. mejores dos semanas. inunda el mundo con sus relojes. los relojes que se venderían en Albacete. bio de siglo. hasta los más prosaicos de calamina dorada o patinada que. su asa superior. con sonería de horas y medias (a veces con repetición a demanda) e incluso con caja de música sustituyendo al timbre del despertador. en un “quiero y no puedo” pretendían emular a los primeros. es los diferentes estilos. los Meta. que en cuanto al rendimiento y precisión de sus máquinas. de lo más variado en cuanto a estética y calidad. Los muebles de estos relojes fueron pues. En fecha posterior. se llamaron relojes rán franceses (escape de cilindro. sus cristales en el frente y laterales. sino toda la serie de imitadores. desde los bronces de grandes artistas y mármolistas de prestigio. pero con escape la caja. durante derecho propio y sin rival en el ámbito de todo el siglo XX caminaron de la mano de la clase media en el que nos movemos. el más difundido fue el tipo “Joker”. evi- por muelle real con autonomía para una o dentemente. en líneas generales. zan su máxima expansión y Francia. digno de citar por su abundancia. frecuentemente de cuatro tapas. se- también con poco rigor. alrededor del cam. sonería de horas y medias y cuerda de áncora y quince o diecisiete rubíes. trando. XX que analizamos. el popular y omnipresente “ROSKOPF”. se adapta a Pelayo. RELOJERÍA DE BOLSILLO A partir de 1850. Hay un grupo de pequeños relojes den- tro de los de “cabecera” o despertadores. con los años. copete suizos. Normalmente. zócalo y cornisa su. no sólo el genuino Roskopf Patent. un semicatalino inglés como detalle de lujo. to del siglo XX. ocho ru- “Alfonsinos” de caja acristalada. 1875 y durante todo el período del siglo evolucionaron hacia otras de peor calidad. péndulo visible dentro de cuerda igualmente a llaves. 247 perior de tipo arquitectónico y puerta trasera la feria dorada. sobre los que hay que advertir. no tenían mu- cho que envidiar a sus “parientes ricos”. se comercializaron los que. independientemente de que a algún vendedor se le ocurriera traer . pero se construyeron muchas varian- tes. en el primer cuar.

G. Ginebra (Suiza) Victor Frank. Diámetro: 45 mm Colección Particular. Albacete Colección Particular. Reloj tipo lepine (sin tapa delantera y maquinaria de puentes). Existe dedicatoria en la placa que acompaña al reloj. Este reloj fue regalado a su actual propietario por D. RELOJ DE BOLSILLO RELOJ DE BOLSILLO Siglo XIX.G.M. c. sede actual del Defensor del Pueblo de Castilla-La Mancha. romanos y saetas Luís XVI. Máquina de ½ platina y puentes. 8 rubíes. c. con autonomía de 30 horas. Montbrón (Francia) Plata. Segundero a las VI. 1850 Casatty. 1840 Siglo XIX. Esfera de porcelana blanca. Joaquín Mu- ñoz Velasco. cuerda a llave por la tapa cape de cilindro. Haro. con posterior. 248 albacete. Albacete Reloj saboneta con cuatro tapas. Esfera de porcelana a dos 30 horas de autonomía. con números colores. cuerda a llave por la tapa posterior. nieto de Anunciación Fernández-Cantos y Núñez de J. feria .M. es- escape de áncora de línea recta. propietaria que fue de la casa blasonada de la Calle de la Fe- ria en Albacete. J. 15 rubíes. Diámetro: 54 mm Plata.

249 la feria . a quién le marcaban los re- lojes con su nombre al hacer un pedido importante. Ginebra (Suiza) Oro. costumbre muy extendida en el siglo XIX. Saeta Luís XIV través de la anilla de colgar (Remontoir). J. na situada en la anilla del “pendiente”. Cuerda por la corona a Esfera de porcelana blanca con números romanos. Evidentemente se trata de un importador de cier- ta categoría que compraba en Ginebra. Diámetro: 58 mm.G. Brugger.RELOJ DE COLGAR PARA DAMA RELOJ DE BOLSILLO Siglo XIX. Maquinaria de ½ platina y puentes.G. Marcado en esfera y guardapolvo posterior: Juan Wilhmann y J. 1874 Anónimo francés o suizo Elias Freres. Albacete Colección Particular. escape de cilindro. 10 rubíes. Albacete Reloj tipo lepine. 15 rubíes. c. Colección Particular. Esfera de porcelana con o “filigrana”.M. Segundero a las VI. Autonomía para 30 horas. 1860 Siglo XIX. números romanos. Diámetro: 33 mm Plata. cuerda por la coro. Reloj saboneta con 5 tapas. Alicante. escape de áncora de línea recta. c.M.

c. 1875 Siglo XIX. feria . Saetas ros romanos. Albacete Colección Particular. Cuerda a “remontoir”.G.G. Diámetro: 54 mm Colección Particular. cuerda a “remontoir” y puesta en hora “a mano” Reloj saboneta. destapando el cristal. actuando directamente sobre la robusta saeta línea recta y 15 rubíes. 250 albacete. plata con adornos de oro incrustados. típico de Roskopf.M. 5 tapas. esfera isabelina en minutera. Máquina ¾ y puentes. Diámetro: 60 mm Plata. Escape de áncora lateral con “pica” en acero pavonado.M. Segundero a las VI. clavijas. escape de áncora de o más bien “a dedo”. J. Albacete Reloj tipo lepine. máquina de puentes. 1875 Roskopf Patent. Suiza Anónimo. J. c. Esfera de porcelana blanca y núme. Ginebra? Níquel o alpaca. RELOJ DE BOLSILLO RELOJ DE BOLSILLO Siglo XIX.

Saetas se manipula por la puerta posterior. ria de Albacte. c. ra de porcelana con números romanos y segundero a las VI. J. Albacete Colección Particular. Alemania Níquel o alpaca. Alto: 23cm/Ancho:13cm/Profundo: 10 cm Colección Particular.M.G.G. J. Albacete Reloj sin tapa delantera. tre tornillos de cono. Diámetro: 51 mm Hierro niquelado y latón.RELOJ DE BOLSILLO RELOJ DESPERTADOR Siglo XX. 251 la feria . 1900 Siglo XX. Esfe.M. Montado sobre 15 rubíes. Reloj sencillo pero de gran calidad. 1925 Paul Garnier. Anagrama de dos flechas cruzadas. como todo el mecanismo. El despertador suena sobre el en acero pavonado. c. doble timbre superior. máquina de ¾ parti. en su tienda de la Fe- prestigio durante tres generaciones. Reloj despertador con escape de áncora sin rubíes. París Joker. fue cronometrista de Marina y la firma gozó de gran establecimiento de D. como pone en Este despertador es similar al que aparece en una fotografía del el guardapolvo. cuerda a “remontoir”. Despertador que. escape de áncora de línea recta. Paul Garnier. León Fajardo Tornero. con volante en- da.

M. feria . Albacete Colección Particular. Figura con la Virgen María. León Fajardo Tornero en la Feria. Despertador sobre timbre con silencia. números romanos y saetas Breguet. Albacete Esfera en cartulina. este reloj se ha elegido por su similitud con alguno de los que aparecen en primer término en la fotografía J. Unghans.M. Aunque algo posterior. RELOJ DESPERTADOR RELOJ DE SOBREMESA Siglo XX. de la tienda de D. el Niño Jesús y San Juanito. relojero de Valencia. lo fabricase en España con licencia Bronce dorado al mercurio Hierro niquelado. Saetas caladas.B. J.G. Carbo. dor. con números fosforescentes. c. Marcado en fábrica para Juan Btta. Típica máquina París redonda sin cristal ni tapa posterior.R. Diámetro: 12 cm Alto: 35 cm/Ancho: 35 cm/Profundo: 12 cm Colección Particular. 1850 J. Alemania Japy Frères.G. ra. 252 albacete. Esfera de porcelana blanca. Escape de también fosforescentes. Marcado en esfera 1927 Siglo XIX.M. áncora con péndulo y sonería de horas y medias por rueda contade- nell. París Quizás F.

253 la feria . Albacete Colección Particular. Un tema bucólico madrea de haya. Despertador con indicador. Autonomía: 30 común en estos relojes decorativos. c.RELOJ DE SOBREMESA RELOJ DE PARED Siglo XIX.G. Dos pesas con cadenas y péndulo. en el centro de la esfera. En el reloj Reloj eminentemente popular y barato construido sobre armazón de se representa a una pescadora con un cestillo.M. París Anónimo tipo “Selva Negra” Calamina sobredorada Caja de madera de haya y esfera de madera de pino pintada Alto: 30 cm/Ancho: 30 cm/Profundo: 12 cm Cabeza: Alto: 35 cm/Ancho: 25 cm/Profundo: 18 cm Colección Particular. J. c. J. Sonería de horas y medias por rueda contadera. 1840 Japy Frères. 1860 Siglo XIX. horas.G.M. Albacete Maquinaria semejante al reloj anterior tipo París redonda.

1860 Gonon. Escape de áncora (los hubo también de cristal con pintura blanca trasera. Albacete Colección Particular. Péndulo: 95 cm Alto: 59 cm/Ancho: 50cm/Profundo: 13 cm Colección Particular. Reloj con máquina París cuadrada (los había también con máqui- tón. Firminy (Francia) Anónimo tipo “de Marco” o “Isabelino” Cabeza: Alto: 47cm/Ancho: 36/Profundo: 18 cm. Reloj de gran difusión por su calidad y sencillez que lo hacían na corta de Morez).M. c. Este tipo de reloj se hizo también incrustaciones metálicas y de nácar). RELOJ DE PARED PARA COLGAR O PARA CAJA ALTA MOREZ RELOJ DE PARED Siglo XIX. Autonomía para 15 días. J.G. 254 albacete. Péndulo. Robusta máquina en hierro y la. La esfera extraordinariamente duradero. adornos en marquetería de varías maderas (los había también con ñamo y constituyen el “motor”. c.M. Las dos pesas penden de sendas cuerdas de cá. Éste muestra maderas en su con despertador. Albacete Reloj con autonomía para 8 días.G. feria . 1840 Siglo XIX. J. color pero la mayoría eran negros ebanizados. El marco que la rodea tiene de rueda catalina). calendario y otras complicaciones.

(Retrasar-Adelantar). J. con números arábigos.RELOJ DE PARED Siglo XIX. Finales Anónimo tipo Alfonsino Alto: 78 cm/Ancho: 35 cm/Profundo: 17 cm Colección Particular. La esfera es de hierro esmaltado con números romanos. Péndulo con las iniciales R.G.M. 255 la feria .A. más la interior de conti- nuación de las horas. Autonomía para quince días. Se sabe que éste fue adquirido en la Feria en el año 1900. Albacete Reloj con máquina París cuadrada. La caja es característica de los relojes de época alfonsina de fines del siglo XIX y principios del XX.

que. Pero no sólo nos ha bastado con hacer prácticos estos objetos. Ángel Blay Villa . Así mismo. en tiempo de los faraones. contando con la participación de distintos artesanos. Es una característica del ser humano el transformar la materia para conseguir sus fines. Sedas. En la crónica de Pedro IV de Aragón (1337-1386) se cita como oficio desempeñado por un noble “el que llevaba el abanico”. oro. siendo la Feria de Albacete el destino anual de algunos de estos abaniqueros. Partiendo de datos concretos podemos remontarnos a varios milenios en la utilización de abanicos. Pero es en el siglo XVIII cuando alcanzan mayor complejidad y perfección y son fabri- cados en Europa y distribuidos por todo el mundo. carey. cabritillas. También Abanicos hemos sentido el deseo de hacerlos bellos. plata. Durante la revolución industrial avanza de manera espectacular la artesanía al contar con nuevas maquinarias y técnicas de elaboración. de su venta por medio del comercio o bien vendiéndolos directamente en las ferias de los pueblos y ciudades más importantes. ámbar. maderas nobles. herramientas y todo tipo de útiles han sido creados por la humanidad desde tiem- pos inmemorables. según ratifican datos de las dinastías XIX y XV. representados en bajorrelieves murales y pinturas en sarcófagos. El gran auge del abanico valenciano se da en el siglo XIX con el establecimiento de diversas fábricas. auge que acabó tras la segunda guerra mundial cuando desaparecieron todos los talleres europeos. marfil. No es posible averiguar cuando se empezó a usar algún objeto con la intención de hacerse aire de ayer y de o avivar el fuego. Es nuestro deseo rendir homenaje a esas personas que buscando su modo de vida y con su trato personal hicieron llegar estos bellos objetos a todos los rincones del país llevándo- los de pueblo en pueblo. Se sabe que en Egipto. con una producción destinada tanto al consumo nacional como a la ex- portación. bien para siempre uso común o para ritos religiosos. ya los había. además. Armas. bron- ce y nácar son los materiales más usados. siendo los países americanos y europeos los mercados con más demanda. de feria en feria. pero la historia empieza a contar documentalmente con Jaime I (1208-1276) con citas de ventas a Castilla y Aragón. quedando tan sólo un reducto en Valencia. los aztecas los hicieron de plumas y oro y Moctezuma los incluyó entre los regalos que hizo a Hernán Cortés. Existe una cerámica íbera de Liria que representa a una mujer con uno en la mano. También existen referencias de una petición de Martín el Humano (1356-1410) a la ciudad de Valencia de varios de ellos. donde todavía existen algunos artesanos herederos de viejas técnicas traspa- sadas de padres a hijos durante siglos. El flabelo era usado por las mujeres de los antiguos impe- rios de Roma y Grecia (psigmas) y los poetas Ovidio Tíbulo y Prospercio ya hablaron de él. La proliferación de fabricantes y montadores trae consigo una producción con distintas clases de materiales y calidades llegando a satisfacer las exigencias de todo tipo de clientes. Los utilizados por los sacerdotes de Isis eran de plumas y servían de estandartes en las guerras y comitivas triunfales. El arte es una necesidad intelectual. Hubo montadores. creaban de principio a fin estos objetos encargándose. En “el siglo de las luces” prolifera su uso por parte de la nobleza y se despierta el interés de los coleccionistas por estas pequeñas obras de arte. asta. es algo que se pierde en la espesa bruma del tiempo. plumas. Los hermanos Blay Villa e hijos somos la cuarta generación de artesanos iniciada por nues- tro abuelo Isidoro Blay que empezó vendiendo sus abanicos en ferias como la de Albacete.

ABANICO.V. A. Nº 1036 Típico abanico del siglo XVIII con grillé (calado finísimo ) hecho a Abanico tipo baraja. 257 la feria . Calado y palas.B. Es característica de muchos abanicos del siglo mano en sus cuatro varillas centrales. XVIII el no abrir media circunferencia como el típico abanico espa- ñol. Aldaia. Nº 1047 Colección Blay Villa. Maqueado en oro. TRES DAMAS Siglo XVIII. También es usual que lleven otros materiales en sus guardas A. Año 1780 Siglo XVIII. Está pintado a mano al guache. Éste lleva incrustaciones de marfil en la parte inferior o boleta. o caberas.V. País de piel de cabritilla pintada a mano al guache orlado Varillas: 20+2 caberas/Abierto: 48cm/Cerrado: 26cm Varillas: 28+2 caberas/Abierto: 43 cm/Cerrado: 24 cm Apertura: 140º Apertura: 140º Colección Blay Villa. Aldaia. ESCENA CAMPESTRE Y PÁJAROS ABANICO.B. Año 1790 Anónimo parisino Anónimo parisino Varillaje de marfil calado y tallado con bustos femeninos en las Varillaje de madera.

258 albacete. ABANICO CRISTINO Siglo XX. Aldaia. Se usa la canilla (parte central de la tibia) de vaca o caballo y es muy parecido al marfil aunque más barato que éste. feria .V. Año 1827 Anónimo español Varillaje de hueso calado y país de papel litografiado e iluminado a mano Varillas: 16+2 caberas/Abierto: 47 cm/Cerrado: 25 cm Colección Blay Villa. A.B. Nº 1008 El hueso es un material que lleva un proceso muy costoso en su ela- boración.

Aldaia. Aldaia. Año 1870 Siglo XIX.B. de los aranceles. Año 1885 Duvelleroy. también llamados de cabaret. oriente.B. El lacado japonés lleva muchas pasadas de laca y pulido Varillas: 12+2 caberas/Abierto: 60 cm/Cerrado: 34 cm haciéndolo muy costoso Colección Blay Villa. Nº 1011 Varillas: 28+2 caberas/Abierto: 49 cm/Cerrado: 26 cm Colección Blay Villa. solían hacerse en combinación con los vestidos de las damas que También nuestros antepasados tuvieron competencia comercial con los usaban. Éste es un abanico importado para ser vendido en Europa y que motivó la protesta de los fabricantes.ABANICO DE PLUMAS ABANICO PAÍS DE ABANICO Y MARIPOSAS Siglo XIX. París Anónimo japonés Varillaje de carey (concha de tortuga) y país de plumas negras de Varillaje de caña de bambú lacada y país de papel pintado a avestruz macho mano. Nº 1026 Los abanicos parisinos de plumas. A. 259 la feria .V. que pidieron un aumento A.V.

Las guías Varillas: 14+2 caberas/Abierto: 61 cm/Cerrado: 32 cm donde va pegado el encaje también son de ébano y están caladas Colección Blay Villa.B. Este abanico fue muy ño nuevo y original de la época. Año 1890 Siglo XIX. “LA VICARÍA” Siglo XIX.B. como complemento indumentario. popular a finales del siglo XIX y principios del XX. guardar proporción con la persona que lo usa. Nº 1060 Varillas: 16+2 caberas/Abierto: 56 cm/Cerrado: 30 cm Colección Blay Villa. A. A. 260 albacete. feria . Aldaia. debe Estos varillajes rompen con la usual varilla recta ofreciendo un dise. Nº 1012 El abanico es de grandes dimensiones y era usado por mujeres de gran tamaño. Año 1890 Anónimo valenciano Anónimo valenciano Varillaje de ébano grabado al buril con un trabajo excepcional en Varillaje de madera y país de papel litografiado la pala delantera.V. ABANICO SERPENTEADO ABANICO PERICÓN.V. Aldaia. El abanico. País de encaje de Chantilly bordado.

A. Aldaia.V.ABANICO PERICÓN.B.B. Aldaia. 261 la feria .V. Nº 101 tiene como característica el no poseer país de tela. Las varillas están sujetas con una cinta de seda. Nº 1039 con paisaje al fondo Varillas: 16+2 caberas/Abierto: 62 cm/Cerrado: 32 cm Este tipo de abanico llamado baraja en España y “brisé” en Francia Colección Blay Villa. mico. País de gasa con hilos Varillas: 20+2 caberas/Abierto: 46 cm/Cerrado: 25 cm dorados. A. Este abanico pertenece a los de varilla estrecha y deja un espacio entre las varillas consiguiendo así un varillaje más ligero y econó. pintado a mano al guache representando a una pastora Colección Blay Villa. Año 1900 Siglo XIX Anónimo valenciano Anónimo Varillaje de madera con pintura al guache Varillaje de madera con palas lobuladas. “PASTORCILLO TOCANDO LA ABANICO TIPO BARAJA. “PÁJARO CON FLORES” PANDERETA” Siglo XIX.

Varillas: 12+2 caberas/Abierto: 40 cm/Cerrado: 22 cm País de organza de seda negra con puntilla y encaje de Chantilly Colección Blay Villa.B. Año 1910 Siglo XX. Nº 1029 Este abanico llamado de puñal por su forma al estar cerrado era apropiado para llevar en el bolso dado su pequeño tamaño. 262 albacete. Estos Estos abanicos tienen sus guías (parte fina de las varillas que sujetan varillajes de puñal eran también usados para abanicos publicita. Nº 102 Varillas: 10+2 caberas/Abierto: 47 cm/Cerrado: 25 cm Colección Blay Villa. feria . rios.V. la tela) encima de la tela y están trabajadas quedando a la vista. ABANICO DE PUÑAL. A. Año 1913 Anónimo valenciano Anónimo valenciano Varillaje de madera y país de papel pintado a mano al guache Varillaje de ébano tipo varifuera magníficamente calado y tallado. Aldaia. “PENSAMIENTOS AZULES” ABANICO VARIFUERA Siglo XX. Aldaia. A.B.V.

V. Aldaia. Año 1920 Anónimo parisino Varillaje de madera y país pintado a mano al guache Varillas: 26+2 caberas/Abierto:40 cm/Cerrado: 22 cm Colección Blay Villa. A.ABANICO MODERNISTA. Nº 1057 Abanico de estilo modernista hecho para niñas o jovencitas de te- mática y estilo más libres que los abanicos del siglo XIX. 263 la feria . “NIÑA CON PERRO” Siglo XX.B.

que su radio de acción cubre más de 20 leguas. Para finales de siglo se citan cuatro fábricas de “loza en- trefina” fabricándose entre 400. fuentes. Un documen- to redactado por J.000 y 500. un erudito e informante local. corresponde a una numerosa producción para un ámbito regional que abarcaría las actuales provincias de Albacete y Murcia. En Albacete se venden al menos desde mediados del siglo XVI a juzgar por una relación de tasas para la venta en el mercado de la ciudad. La loza blanca es el primer gran grupo de las cerámicas de Hellín. si bien la falta de excavaciones arqueoló- gicas sistemáticas en solares urbanos imposibilitan conocer la magnitud de su presencia. la revisión de los al- macenes de arqueología urbana sorprende ante la ingente cantidad de restos cerámicos de Hellín. Pascual Madoz deja constancia para la mitad del siglo XIX de la existencia de las fábricas de loza y a finales de siglo se sigue citando sus presencia. bacías para el afeitado. fuentes circulares o gran- des platos. en general adscritos hasta hoy a una procedencia desconocida. El segundo grupo se caracteriza por decoración bicolor en azul y ocre en platos. El tercer grupo se caracteriza por la decoración con tres colores: azul. botes de farmacia son los tipos más comunes de este grupo y su presencia por toda la provincia de Albacete atestigua su difusión. que podría parecer exagerado. unos 100 kilómetros. estudiadas sistemáticamente desde hace poco tiem- po. Rodríguez Carcelén. muy numerosas y con decoraciones muy variadas. La falta de estudios y sus similitudes con otras producciones ha hecho que en los ca- tálogos de otros museos se hayan confundido con cerámicas de Aragón. En el caso de la ciudad de Murcia. donde las prospecciones arqueológicas marcan su presencia. bastante preciso y metódico. miembro de la Real Academia de la Historia. librillos y zafas. El siglo XIX significa la decadencia de esta producción aun cuando por todo el primer tercio se sigue apuntando su existencia en libros y diccionarios estadísticos. para de- caer rápidamente durante la etapa contemporánea siendo muy común en todos los hogares Javier López Precioso albaceteños. por todo el siglo XVIII se hace referencia escrita a las fábricas de cerá- mica vidriada blanca de Hellín. Su presencia en conventos y casas particulares es también común. si bien el catálogo recientemente editado sienta las bases para su estudio e identificación. señala la existencia de dos tipos de alfarerías. más escasa no conocemos de su presencia generalizada en los mer- cados y ferias. sobre todo en las zonas aledañas a los cascos urbanos. conviviendo con otras Hellín procedentes de Valencia y Talavera. además de jarras. como Ciudad Real. su precio barato y su solidez debieron ser características para su venta en gran número. también nos aportan datos sobre su existencia. es decir. Más allá de las producciones de encargo. Las cerámicas de los alfares de Hellín. El cuarto grupo engloba a las piezas con decoración monocroma en azul. Este número. escudillas. Platillos. indicando. platos. además. siendo la producción alfarera de más éxito local. Por otra parte. De calidad media y ornamentación sencilla. sin duda como el último momento de la producción. han tenido una presencia clara y definida desde el siglo XVI en los mercados y ferias de la actual provincia de Albacete. escudillas. por un lado las de cántaros. la vajilla de mesa se caracteriza por cuencos. que nos han permitido establecer diez series para su estudio. Los estudios arqueológicos de otras áreas adyacentes. ocre y manganeso y su relación con la cerámica talaverana es absoluta. con vidriado y color blanco marfil es el modelo básico que se distribuyó por todo el territorio. Ahora tenemos claro que desde Hellín se abastecieron Cerámica de las necesidades de vajilla doméstica y de piezas singulares de casas y conventos de todo el Reino de Murcia. Se trata en suma de una producción que tuvo su apogeo en la Edad Moderna.000 piezas. Cuenca o Alicante. especieros. Lo mismo debió de ocurrir con las ciudades de Chinchilla y Albacete. platillos. ya que las cerámicas de Manises y las lozas estampadas serán ahora del gusto del cliente y las producciones hellineras ya no pueden competir debido a su falta de adaptación técnica y estética. así en los conventos de Murcia y Hellín se conoce de su existencia y en la propia casa del escultor Francisco Salzillo figura entre los bienes que se legan a su muerte. Abraham Rubio Celada . nutriendo además a las “casas de comunidad”. jarras y materiales de construcción y otra de “vajilla basta”. También se deduce que tienen buena venta por su “solidez y baratura”. en 1826.

SALERO O ESPECIERO PLATO Siglos XVIII-XIX Siglos XVIII-XIX Alfar desconocido. en uno de sus extremos.P.5cm. Museo Comarcal de Hellín. Alto: 62 cm/Diámetro: 8cm Arcilla de color anaranjado.A.R.C. circular. 96-026-027 Pieza realizada a torno. A.2cm/Diámetro: 21.G. Hellín (Albacete) Arcilla de color anaranjado.L./J. 265 la feria . La decoración consiste en motivos vegeta./A. Hellín (Albacete) Alfar desconocido. A. sobre fondo blanco. no sabemos si intencionada o no.L. ple decoración de colleja en su parte central y una pequeña mancha les.C. Presenta una sim- supera el tercio del total.A.P. La decoración se completa con una banda azul rodeando la pieza.R. La zona destinada al contenido apenas Plato realizado a torno./A.G. denominados de colleja./J. Alto: 5. de forma cilíndrica con dos salientes en los extremos superior e inferior. de perfil cóncavo y sin ala. 96-026-170 Diámetro de la base: 6cm Museo Comarcal de Hellín.

Hellín (Albacete) Alfar desconocido.G.A.7cm Arcilla de color rojo.P.C.R./J.R.P.C. 448 Plato hecho a torno. 96-026-032 Museo Comarcal de Hellín. A. Alto: 7.5cm Museo Comarcal de Hellín.5cm Diámetro de la base: 6. formado por tallos con hojas romboidales. Presenta un estilizado motivo vegetal denominado de bre cubierta estannífera. Hellín (Albacete) Arcilla de color anaranjado./J.L. La decoración. La decoración se tales de tipología de colleja. En el ala nos encontramos con motivos completa con un filete rodeando su borde. Todo el borde del ala está recorrido por un fileteado. colleja.L. de perfil cóncavo. Alto: 4. PLATO ESCUDILLA Siglos XVIII-XIX Siglos XVIII-XIX Alfar desconocido.2cm/Diámetro: 26. De perfil cóncavo con pie indicado de cóncava y base plana. presenta en su parte central motivos vege.5cm/Diámetro: 15cm Diámetro de la base: 11.A. abstractos y trazos gruesos e irregulares. ala marcada ligeramente Escudilla realizada a torno. feria ./A. A. 266 albacete. base plana. realizada con azul cobalto so.G./A.

A.G. 2005-001-02 Pieza realizada a torno. ésta se interrumpe y el color corre hacia el el ala dos hojas alargadas formando un eje de simetría. La decoración. tres motivos formados por trazos curvos y paralelos dispuestos en distintas posiciones. 267 la feria . de perfil cóncavo con pie indicado de base Plato hecho a torno. a base de azul cobalto.A.R. aunque parece ser que por un centro de la pieza destaca un ramillete de hojas romboidales y en descuido del artesano./J. 96-026-029 Museo Comarcal de Hellín./J. En este caso la decoración tannífera. perfil ligeramente cóncavo y base plana. En el línea continua que recorre el borde.C. además de interior.L. Alto: 4 cm/Diámetro: 13. ocre y cubierta estannífera. presenta un motivo vegetal estilizado en el centro y una es tricolor. Hellín (Albacete) Alfar desconocido.R.L.G. Alto: 5.C.A.P./A. Hellín (Albacete) Arcilla de color amarillento.ESCUDILLA PLATO Siglos XVIII-XIX Siglo XVIII Alfar desconocido.P. A. de perfil cóncavo con ala ancha marcada de plana.2 cm/Diámetro: 40cm Diámetro de la base: 6 cm Diámetro de la base: 9 cm Museo Comarcal de Hellín./A.3cm Arcilla de color ocre. realizada en azul cobalto sobre cubierta es.

ZAFA O LEBRILLO PLATO Siglos XVIII-XIX Siglos XVIII-XIX Alfar desconocido.L.G. A.P. Hellín (Albacete) Alfar desconocido. El tallo es curvo y lo adornan una serie de hojas.C. 95-091-1 Museo Comarcal de Hellín.7cm Diámetro de la base: 14 cm Diámetro de la base: 12./A.C.G.L. de forma cóncava con estrecho labio plano Se trata de un plato hondo de grandes dimensiones realizado a tor- y anillo en el solero. Alto: 11 cm/Diámetro: 33. El borde está decorado con una orla discontinua.R. La decoración está labio engrosado y anillo en el solero.5cm Arcilla de color anaranjado. La decoración se centra en un formada por un estilizado motivo vegetal con cuatro pequeñas hojas girasol que ocupa prácticamente toda la pieza./J. Rodean este motivo cuatro pequeños trazos. ellos picudos. Alto: 16. de semicircunferencias. algunos de con cadenetas. Hellín (Albacete) Arcilla de color anaranjado. Debido al continuo uso el librillo ha perdido no. Presenta perfil cóncavo con ala marcada ligeramente hundida.A. fruto se utilizan una serie de líneas diagonales que se entrecruzan nos al borde se aprecian cuatro motivos vegetales que se articulan en su interior. Acercándo./A. 2005-001-03 Pieza realizada a torno.5 cm/Diámetro: 40.P. 268 albacete./J. Los pétalos tienen forma de semicírculos. feria . El ala y borde de la pieza presenta una cenefa de semicírculos dentro A. dejando a la vista la arcilla.A. parte del esmalte.6 cm Museo Comarcal de Hellín. Para representar el en el tallo.R.

5 cm Diámetro de la base: 12 cm Diámetro de la base 13. Alto: 17 cm/Diámetro: 40. Hellín (Albacete) Arcilla de color anaranjado.5 cm Familia Guirado Museo Comarcal de Hellín Plato de gran formato fabricado a torno.C.A.G.PLATO ZAFA Siglos XVIII-XIX Siglos XVIII-XIX Alfar desconocido. Se trata de un pequeño girasol con su parte central reticu- pieza está jalonada por una cenefa de palmetas con rayas paralelas lada.G. Presenta decoración vegetal.C./A. Hellín (Albacete) Alfar desconocido. Alto: 10 cm/Diámetro: 34 cm Arcilla de color anaranjado.R./A.P.A. A.L. formando parte del tallo una serie de hojas in- decrecientes y con la base en forma de escamas imbricadas que se cluso de mayor tamaño que el motivo central.R. A su alrededor.P./J. Presenta ala ligeramente Pieza realizada a torno. cóncava. 269 la feria . El motivo se enmarca cierran con un filete en el borde. Está decorado con un gallo que sujeta una flor en el pico. de perfil cóncavo con un pequeño labio. en una orla formada por semiesferas. A./J.L. El labio está decorado con una greca formada por líneas sinuosas. El ala de la la obra. ligeramente desplazada del centro de La figura se alza sobre un motivo vegetal estilizado.

es el instrumento esencial para la formación de las piezas porque les da una regularidad en la forma que no se puede conseguir con la producción manual y así mismo. conforme se necesitaban. después de colada. o con las manos. cuna de las alfarerías de toda la provincia. Se Chinchilla llama así porque la mayor parte de su producción se destina al cocinado de los alimentos o a la preparación de los mismos. pues tiene que ser la que produzca llama viva y rápida porque es fundamental para la buena cochura. añadiendo agua. Con ayuda de las manos que. Por lo tanto los utensilios necesarios para los alfareros son: una media caña. las paredes son más finas y más compactas. donde está el hogar. La cerámica ha sido una de las actividades artesanas de nuestra provincia. Otro elemento esencial es el torno. Como la cámara tiene el suelo perforado con agujeros la llama circulará libremente. En esta pila quedaría hasta que se evaporase el agua que le sobraba. La técnica de la alfarería de fuego empieza en el acarreo de la arcilla. “cerámica decorada”. La leña que se utilizaba en Chinchilla era de ramas de pino. 2º Aumento del fuego hasta 400º para que termine la descomposición de los hidratos que existen en la arcilla. En los últimos años también se daba por fuera para que su vistosidad atraiga al posible comprador y. El alfarero está sentado y el otro pie lo tiene fijo en una traba. El secreto del encendido y mantenimiento del horno consiste en que se vaya suminis- trando paulatinamente la leña para que el calor y la llama sean intensos y regulares. Era el procedimiento tradicional de Chinchilla. Carmina Useros Cortés 3º Se sigue aumentando la temperatura hasta 900º para la vitrificación. En la superior se pone el barro pella y se le hace girar con los movimientos del pie sobre la tabla inferior. “alfarería para el fuego” y en menor escala. . La puerta se tapa con ladrillos y todas las grietas se cierran con barro. Entre los lugares donde esta actividad ha sido relevante. se tapa la parte superior de la cúpula con cascotes de cacharros rotos y un poco de tierra. se pone la leña y se enciende. La labor del torno es la de más categoría artesana. Antiguamente este barniz sólo se les daba por dentro para abaratar el producto. impenetrabilidad y sonoridad. El fuego es el elemento fundamental de la fabricación alfarera. Con ésta las piezas adquieren dureza. pero antes se le daban unos cortes con un alambre a la masa para facilitar la evaporación y para que quedara hecha en bloques y poder hacer el traslado con más facilidad. Cuando está cargado el horno con los cacharros. de vez en cuando se humedecen. Por este motivo las piezas necesitan una cubierta im- permeabilizante y esto se hacía por medio de un barniz de plomo que le daba esa calidad enmelada. Casi siempre es cilíndrico y está hecho con ladrillos o adobes. se encuentra Chinchilla. que es lo que se llamaba el “so- bao” de donde se iban arrancando pellas para formar los panes que se guardaban en sitios húmedos. Se dejaba secar al sol y se guardaban en las cuevas. Consiste este torno en una tabla redonda como un velador. se amasaban con los pies desnudos. que está unida a otra tabla redonda y ésta a otra inferior por un eje. se corta el barro. Cuando se iba a utilizar había que darles unas vueltas. se le va dando forma al barro mientras el torno gira. Alfarería de La cerámica chinchillana comprende “alfarería de basto”. donde se añadía agua para que formara una pasta. Las etapas de la cochura son las siguientes: 1º Fuego moderado (100º) con mucho tiro para que las piezas eliminen la humedad que conservan. Con un alambre fino. y siempre siguiendo el movimiento. aunque destaca la alfarería para el fuego u “ollería”. separándolo de la rueda y la pieza se traslada. para luego llevarlos al torno. estirándolo. un trozo de badana y un hilo de alambre. ensanchándolo hasta que tenga el formato que se desee. Debía ablandarse hasta darle mayor plasticidad y eso se conseguía con el batido. a base de unos palos para después pasar a otra pila donde quedaba estancada. Se depositaba en grandes pilas. Con una badana y con una caña se consiguen alisar las paredes y aligerar el grosor de la masa y quitarle las rebabas. En la parte baja del horno. El horno tradicional de Chinchilla es el vertical que se conoce como horno árabe. en estos casos solían poner adornos e inscripciones. Estos trozos se colocaban en el obrador.

La arcilla que se encuentra en Chinchilla es de gran calidad para la creación de los cacharros tradicionales de uso doméstico y por eso se desarrolló tanto en esta zona la alfarería. 5º La última fase es la descarga del hor- no que es emocionante. En 1974 quedan 3 verdaderos maestros de la alfarería Chinchillana: Manuel Pin- tili y los hermanos Luis y Antonio Tortosa Torralba. El impulso partió del lugar de- nominado El Tejar porque existía allí una fábrica de teja árabe. 4º Se deja enfriar muy lentamente por- que las vasijas pueden romperse si el paso del calor al frío es muy brusco. De éstos a principios del siglo XX sólo quedaban 36 que se redujeron a 26 en el año 34. Eran más de 60 los que modelaban el barro. Quedaban en las faldas del cerro del santo 23 y los otros 3 en las cuevas que había al final del pueblo en el camino que iba hacia la estación de ferrocarril. Tanto la teja como el resto de la alfarería datan de la dominación árabe del siglo VIII. Casi todas las cuevas cercanas a la ermita de San Antonio estuvieron ocupadas por al- fareros. Ya entonces se trabaja- ba como en los alfares hoy desaparecidos. 271 la feria . Los tres rodeaban con sus tornos y sus hornos la ermita de San Antón. Hoy lamentablemente están parados todos los tornos.

U. Se comía desde el mismo mortero. agua. AB-119 pie: 12.5 cm/Diámetro máximo: 41 cm/Diámetro pie: 20 cm Alto con tapa: 41. Bebida típica albaceteña hecha con vino. Se utiliza para hacer El atascaburras es una comida típica durante las nevadas a base de la cuerva.C. AB-84 Recipiente en forma de lebrillo con platillos adornados en el bor- de (posos). patata.5 cm/Diámetro máximo: 30 cm/Diámetro Museo de Cerámica de Chinchilla. CUERVERA MORTERO PARA ATASCABURRAS CON TAPA Siglo XIX Siglo XX Alfar desconocido. 272 albacete. aceite y bacalao. C. Chinchilla (Albacete) Antonio Tortosa. ber. llegada de los comensales. Chinchilla (Albacete) Barro cocido y vidriado Barro cocido y vidriado Alto: 22. Se hacía en el mismo mortero y se arrima- trozos de limón y fruta.U. donde se colocan los pucheros. C.5 cm Museo de Cerámica de Chinchilla.C. azúcar. feria . ba a la lumbre con su tapa para que no se enfriase a la espera de la En el siglo XX en los “posetes” se incorporaron jarritas para be.

C. otras cocciones. En este reci- clásico para machacar cominos y ajos con la finalidad de hacer un piente se solía guardar cochura incluso para ofrecer a los vecinos en caldo con yema de huevo.3 cm/Diámetro pie: 9 cm Alto: 25 cm/Diámetro máximo: 19.U. AB-73 Los había de diferentes tamaños.MORTERO CORRIENTE PARA MACHACAR CONDIMENTOS CESTA PARA GUARDAR ENSANCHE DE MASA Siglo XX Siglo XX Antonio Tortosa. 273 la feria . El que aquí presentamos es el Ensanche necesario para la siguiente cochura de pan. C.U. Chinchilla (Albacete) Barro cocido y vidriado Barro cocido y vidriado Alto: 17 cm/Diámetro máximo: 21.4 cm Museo de Cerámica de Chinchilla.C. C.5 cm/Diámetro pie: 8. AB-16 Museo de Cerámica de Chinchilla. Chinchilla (Albacete) Antonio Tortosa.

AB-26 Clásico botijo vidriado para conservar agua potable.C.5 cm/Diámetro máximo: 16. Chinchilla (Albacete) Barro cocido y vidriado Barro cocido y vidriado Alto: 31.C. Chinchilla (Albacete) Juan Francisco Molina Fresneda. BOTIJO PUCHERO Siglo XX Siglo XX Mariano Tortosa. Recipiente para calentar agua o hacer la comida arrimándolo al fue- das las casas para tener siempre agua fresca. feria .U. Se tenía en to.U. suele llamar “la moza”.2 cm/Diámetro máximo: 22 cm/Diámetro pie: 12 cm Alto: 21. C.8 cm/Diámetro pie: 10 cm Museo de Cerámica de Chinchilla. con frecuencia se le suele poner tapa. AB-77 Museo de Cerámica de Chinchilla. 274 albacete. Se puede usar para añadir agua al guiso. go. A este tipo de recipiente en Extremadura se le C.

C.U. 275 la feria .8 cm/Diámetro pie: 21 cm Museo de Cerámica de Chinchilla. sobre todo interiormente. C. Principios Siglo XIX Alfar desconocido. AB-103 Museo de Cerámica de Chinchilla.U. Se utilizaba para recoger las evacuaciones del cuerpo humano. Chinchilla (Albacete) Alfar desconocido.ORZA BACÍN Siglo XX. (Orinal). AB-43 Orza para guardar los productos de la matanza cubiertos de aceite: Pieza casi cilíndrica vidriada.2 cm/Diámetro pie: 13. costillas y lomo en adobo. salchichas. con boca morcillas.C. Chinchilla (Albacete) Barro cocido y vidriado Barro cocido y vidriado Alto: 26.5 cm/Diámetro máximo: 23.8 cm Alto: 29 cm/Diámetro máximo: 27.C. ancha y dos asas.

Tiene un orificio junto al asa para la entrada de aire a fin Recipiente provisto de agujeros que servía para recoger la madre del de que el pezón no se ablandara.5 cm/Diámetro: 6.C. Chinchilla (Albacete) Barro cocido y vidriado.7 cm Museo de Cerámica de Chinchilla. AB-34 Alto: 24. Se colaba y se po- nía un lebrillo y se hacía la cuerva con azúcar.U.5 cm/Diámetro máximo: 19 cm/Diámetro pie: 9.5 cm Barro cocido Museo de Cerámica de Chinchilla. algún pero como única fruta. AB-22 Pieza que usaban las mujeres al amamantar a sus hijos para sacarse el pezón. C.U. PEZONERA APURATINAJAS Siglo XX Siglo XIX Familia Tortosa. feria .C. vino al vaciarse la tinaja al final de la temporada. limón y todo lo más C. Alto: 2. Chinchilla (Albacete) Alfar desconocido. 276 albacete.

U. Chinchilla (Albacete) Barro cocido y vidriado Barro cocido y vidriado Alto: 24.5 cm Museo de Cerámica de Chinchilla. C. AB-39 Tradicionalmente se usaba para sacar el vino de las tinajas y distri. la cuerva en otros recipientes más pequeños para su consumo. C.C.U.8 cm/Diámetro máximo: 15 cm/Diámetro pie: 8. AB-33 Museo de Cerámica de Chinchilla.C. Jarra de cuerva. Chinchilla (Albacete) Antonio Tortosa.5 cm/Diámetro máximo: 15 cm/Diámetro pie: 10. 277 la feria . Se solía meter dentro de la cuervera para distribuir buirlo.JARRA DE VINO JARRA DE CUERVA Siglo XIX Siglo XX Alfar desconocido.4 cm Alto: 21.

Una vez alcanzado ese punto habrán perdido tanto el agua añadida para la elaboración de la pasta como la que forma parte de su molécula. rígida e indeformable. La industria cerámica no fue una excepción por lo que para ponerse en marcha tuvo que recurrir a fabricar productos de reducido precio. los cacharreros comercializaban en Albacete objetos cerámicos procedentes de los alfares levantinos y murcianos. Las pastas utilizadas para la fabricación de cerámica estaban formadas fundamental- mente por arcillas. Levante recupera la fama y la importancia que había perdido en los siglos precedentes. tanto en la propia Alcora como en las poblaciones próximas de Manises. En Levante se siguen haciendo objetos de estilo hispanomorisco pero de factura mucho más popular para satis- facer la demanda de los compradores con menor poder adquisitivo. También se vendían vajillas y otros objetos de loza fina para uso doméstico fabricados en manufacturas situadas en Cartagena y Sevilla. pero resultaban de alta calidad y de indiscutible belleza debido a la ingenuidad de los dibujos. Durante el siglo XIX. eran decoradas por mujeres sin formación artística. Los precios eran muy atractivos. debido a la producción de azulejos de gran calidad y belleza y a la fun- dación de la fábrica de loza de Alcora en 1727. . El procedimiento de fabricación de la cerámica a la que nos estamos refiriendo (siglo XVIII y XIX). Entonces pierde la plas- ticidad y se vuelve dura. Las piezas. ya en un momento en que la loza estampada se había generalizado. El coste de los materiales era bajo y los de personal los habían optimizado contratando a gente poco especializada. En el siglo XVIII. Ribesalbes. En los siglos XVI y XVII acontece un periodo de decadencia como consecuencia del cambio de los gustos de las clases más acomodadas y de la nobleza. pero con el asentamiento en la zona de los musulmanes se alcanza un gran auge Cerámica en la producción cerámica. Pero en el proceso de enfriamiento surgen contracciones que provocan roturas y deformaciones. La industria era prácticamente inexistente y la capacidad adquisitiva de la población. por el conde de Aranda. Onda y Ribesalbes. El siglo XIX comienza con una España arruinada después de las guerras napoleónicas y otros conflictos. Onda y Biar y los de Murcia de Lorca. El principal componente de éstas es el silicato de aluminio hidratado. Antes de la in- vasión árabe hay constancia de la existencia de alfares donde se hacían piezas de alfarería y cerámica. muy limitada. era como sigue: a las arcillas se les añade agua hasta obtener una pasta con- sistente. Levante ha sido desde hace siglos una tierra de fuerte tradición ceramista. Después han de cocerse en hornos donde se debe alcanzar el punto de fusión de la arcilla. Mula y Totana. Para evitar este fenómeno se añaden a las pastas antes de la cocción unos productos llamados desgrasantes y otros que dismi- nuyen la temperatura de fusión (fundentes). tamaño de partícula o color. habitualmente. Toledo y Murcia. Después de la primera cocción a las piezas se les procura una cubierta o esmalte a base de óxido de estaño (cubierta estannífera) donde se aplica la decoración con pinturas hechas principalmente con óxidos metálicos. Una Francisco Martínez Ruiz segunda cocción a unos 1. por lo que levantina cabe pensar en una tradición mudéjar. El siglo XV fue el de mayor esplendor de la industria cerámica de Manises y Paterna. Es entonces cuando aparecen nuevos alfares. sobre todo en Málaga. Las características principales de las pastas arcillosas son la plasticidad y la moldeabi- lidad lo que las hace ideales para fabricar vasijas (las arcillas ya eran utilizadas desde el neolítico para este fin).000 ºC y el enfriamiento lento hasta temperatura ambiental da por finalizado el proceso. Los de la región valenciana venían de Alcora. lo que dio lugar a una gran producción y venta que motivó un resurgir de la industria que casi había desaparecido en los primeros años del siglo. Manises. Esta circunstancia continuó en Murcia durante los siglos XII y XIII y en Paterna y Manises a principios del siglo XIV. ya en periodo cristiano. Todos ellos tenían muchas similitudes tanto en la composición de las pastas como en la decora- ción y el diseño. El resto de componentes presentes son los que le proporcionan las propiedades diferenciales como por ejemplo la temperatura de fusión. Se ponen de moda entonces las cerámicas sevillanas y talaveranas de estilo renacentista. época en la que comenzó a fabricarse la cerámica de reflejo dorado. alrededor de 900 ºC. La pasta puede ser moldeada o torneada para obtener las piezas. En otras zonas de España ya se estaba haciendo desde muchos años antes.

tazas. además de la fábrica de Alcora. Sanchís. Rafael la feria González Valls. aguama- niles. del alfar de Arenes. zafas. a partir de 1788. de animales (en especial con un pájaro co- nocido como pardalot considerado por Gon- zález Martí como una trasposición popular del águila renacentista). Las fuentes. los rojos. En Lorca y Totana se hicieron jarras y piezas de vajilla con decoración floral y con aves que por la gran similitud llegaron a con- fundirse con las piezas valencianas aunque a veces tenían sus particularidades sobre todo en cuanto a los colores y al motivo. maceteros. Entre las mar- cas más conocidas están: A.S. fue. Las pinturas tenían como componentes principales óxidos metálicos o algunas sales inorgánicas. re- ligiosos y personajes. Se fabricaron todo tipo de objetos. saleros y palilleros. Fue también muy importante la producción de azulejos y de menor relevancia objetos de decoración. lila y rosa del óxido de estaño y los azules del óxido de cobalto. es- pecialmente para uso doméstico tales como platos. tinteros. de Vicente Martínez.M. . Los colores ocres y marrones se obtienen a partir de óxido de hierro. benditeras. 279 ron los de: Francisco Arenes.D.O. En este campo trabajaron pincelistas de presti- gio y con formación artística. La decoración se hacía a pincel aunque a veces se usaba la trepa (plantilla) o la es- ponjilla. R. Los alfares más conocidos de la zona le- vantina. se marcaron con una A. con siglas que correspondían al artesano o a la fábrica de la que procedían. fuentes. los marrones y sepias del óxido de manganeso. platos y jarras a veces se marcaban. Roselló y Cortina. Vicente Martínez Díez y Vi- cente Mora Osca en Manises. florales. Monleón. botijos. Ferrer en Ri- besalbes. botes de farma- cia o albarelos. mancerinas.D. En los azulejos se utilizaron toda la gama de colores y todo tipo de motivos. Los temas empleados en la decoración eran principalmente geométricos. arquitectónicos.M. de Vicen- te Mora Osca. Peris en Onda y en Biar Fernando Amorós y los pintores más reseñables Dasí. Con los óxidos de antimonio y de cobre se obtienen los co- lores amarillo y verde. jarras. de Rafael González Valls y V. casi siempre en el solero. Aviñó. V. Las piezas de Alcora. respectivamente.

peltre tro aparece el tradicional “pardelot” valenciano que se repite fre- o plata. Al cen- razones obvias dejaron de usarse.así como de cerámica. Alto: 26. correspon- diente al alfar de Francisco Arenas.”. loza e incluso porcelana. Tobarra Colección Particular. 280 albacete. de formas muy estilizadas. Las hay metálicas -latón. todos motivos comunes en la cerámica de Manises. Manises (Valencia) Cerámica pintada y vidriada.A. Segunda mitad Alfar Francisco Arenas. ornamentación. feria .5 cm Colección Particular.R. Esta pieza ofrece una decoración polícroma floral con colores azules. en que por alternos con motivos florales y vegetales en amarillo y verde.R. 1850-1880 Siglo XIX.S. siendo fre.M.E. cuentemente objetos que reflejaban el estatus social de su posee- dor. tanto por su material como por la delicadeza artística de su F.M. F. cuentemente en este tipo de platos. c. verdes y amarillos. Diámetro: 30. Manises (Valencia) Firmado: B. Característico plato decorativo con amplia cenefa azul con espacios tico desde la Edad Media hasta principios del siglo XX.5/Diámetro: 10 cm Cerámica pintada y vidriada. BACÍA DE BARBERO PLATO DECORATIVO Siglo XIX. Tobarra Las bacías de barbero fueron piezas frecuentes en el ajuar domés. Al reverso trae la marca “A.

floral.M. F. Onda (Castellón) Alfar desconocido. 281 la feria .5 cm Colección Particular. Tobarra Plato con decoración polícroma en azules y amarillos con cenefa de Plato con decoración vegetal en todo el fondo y cenefa estrecha de manojos de tallos y flores repetidos y fondo con un amplio motivo carácter geométrico. Diámetro: 30. zas de Onda que en algunas de Manises. del color azul cobalto para su ornamentación.M.R. exclusivamente. Tobarra Colección Particular.5 cm Cerámica pintada y vidriada.R. Los motivos decorativos usan. F. Diámetro: 30. Manises (Valencia) Cerámica pintada y vidriada.PLATO PLATO Siglo XIX Siglo XIX Alfar desconocido. Formalmente la decoración está más elaborada en estas pie.

Diámetro: 30. doméstico y de mesa. probablemente se usaría con carácter decorativas.5 cm Colección Particular. Manises (Valencia) Cerámica pintada y vidriada. 282 albacete. Manises (Valencia) Alfar desconocido. consideramos que este plato con decora- realizados a esponjilla con lo que se consiguen amplias manchas ción geométrica azul en el ala. F. F. Tobarra Colección Particular.M. Tobarra Curioso plato polícromo con decoración vegetal y amplios motivos Por su pequeño tamaño. Diámetro: 21. PLATO PLATO Siglo XIX. Finales Alfar desconocido.R.5 cm Cerámica pintada y vidriada.R. feria . Segunda mitad Siglo XIX.M.

R. de decoración que ya en la época se conocía como del “ramito” que vendían arrieros y cacharreros por todo el interior peninsular en fe- F. pintada y vidriada. Segunda mitad Siglo XVIII. Tobarra Colección Particular. rias y mercados y que Goya inmortalizaría en uno de sus cartones para tapices. “El Cacharrero”. Diámetro: 30. si bien en algunos casos tenían un to carácter cortesano. a carácter ornamental. un tipo bacetense. algunas de gran tamaño.5 cm Colección Particular. gracias al Conde de Aranda. incluso en el interior manchego al. tanto en las gran cantidad de piezas de platos con bordes ondulados a molde. realizándose al efecto pequeños muebles ja.M. no obstante. son frecuentes en La cerámica de Alcora nace a principios del siglo XVIII con un cier- la cerámica popular levantina. finales de aquel siglo se generaliza el uso popular de esta loza con rreros que nunca faltaban en las cocinas tradicionales.JARRA DE AGUA PLATO Siglo XIX. Alcora (Castellón) Cerámica pintada y vidriada. Alto: 24 cm Cerámica moldeada. Tobarra Las jarras para agua.M. 283 la feria . Manises (Valencia) Alfar desconocido. Finales Alfar desconocido. F.R. regiones de Valencia y Murcia. con discreta decoración floral pintada en el ala y al fondo.

tamaño. La cerámica tradicional de la Región de Murcia suele presentar so- teadas hasta configurar un hexágono cuyo fondo se ornamenta con bre el blanco de la pieza elementos decorativos puntuales de gran un gran motivo floral polícromo.R. F. 284 albacete. Ribesalbes (Castellón) Alfar desconocido. Totana o Mula) Cerámica pintada y vidriada.R. PLATO PLATO Siglos XVIII-XIX Siglo XIX. Región de Murcia (Lorca. feria .5 cm Cerámica pintada y vidriada. Diámetro: 30. Finales Alfar desconocido. F.M. Tobarra Plato de uso popular de pasta blanca decorado con guirnaldas pun. así lo vemos en este plato de uso doméstico decorado por un ramito vegetal en un lado y otro al que se añade un pájaro. Tobarra Colección Particular. Diámetro: 34 cm Colección Particular.M.

Segunda mitad Alfar desconocido. la decoración de grandes flores es co- mún en las producciones murcianas.JARRA PARA AGUA Siglo XIX.M. Región de Murcia (Lorca.5 cm Colección Particular. como en esta jarra para agua que no podía faltar en la cocina tradicional huertana y del interior murciano. 285 la feria . Tobarra Si bien formalmente las jarras murcianas no se diferencian de las de otros puntos del Levante. F. Alto: 24.R. Totana o Mula) Cerámica pintada y vidriada.

ocurría en los inicios de la Revolución In- dustrial. En Dinamarca Blaatarn y Copenhague. y Miragaya. Se fabricaban prin- cipalmente en Holanda (Delf). Alcora también produjo piezas de porcelana en el último tercio del siglo XVIII así como la Fábrica de Pa- sajes de San Juan de San Sebastián cuando finalizaba el siglo XIX. -Valdemorillo (1845-1915). Zurich y Nyon y en Bélgica Tournai y Mon Plaisir. El precio de estas vajillas era bastante alto por lo que las clases medias difícilmente podían acceder a ellas. En Alemania Villeroy&Boch y Dresde. En Francia. después La Asturiana. en Italia. Choisy le Roi y Sarreguemines (de esta procedencia se vendieron bastantes piezas en nuestra pro- vincia). -San Juan de Aznalfarache (1860-1890). (después se llamó San Claudio). (1841-1900). no sólo se copió el proceso y técnica de producción sino que incluso se siguieron los mismos modelos de decoración. -La Moncloa (1817-1850). en Suiza. Gien. En todas ellos. sobre todo de La Amistad. La Concepción de Valladolid. en el intento de simplificar el procedimiento para fabricar porcelana. A partir de 1900 se llamó Pickman. siguiendo el procedimiento descubierto años antes en . -Pickman y Cía. Caldas de Rainha. cada vez con mayor poder adquisitivo. Durante la última década del XIX. y de la sevillana Pickman (también se conoce como La Cartuja). Después fue Sandeman Macdougal y Cía. contrataron técnicos y operarios que habían trabajado en las factorías del Reino Unido y que trajeron a España sus conocimientos y experiencia y a veces los propios grabados y calcos. aparecie- ron varias factorías con el mismo propósito. el inglés Josiah Weedgwood. varias en el distrito de Stafforshire y en Liverpool. Acababa de descubrir la pasta que hoy es conocida como loza fina. -La Amistad de Cartagena (1845-1893). -La Misericordia. En 1759 Carlos III trasladó a Madrid la fábrica de Capodimonte iniciándose la produc- del siglo XIX ción de porcelana en España en la fábrica que se llamó del Buen Retiro. Estos dos nuevos procesos comienzan a aplicarse de forma indus- trial en Staffordshire consiguiéndose grandes cantidades de productos a bajo precio y muy apreciados por su belleza. también se siguió la misma corriente y durante todo el siglo XIX. La burguesía. Francia (Sèvres). Montoya en Toledo y Vargas de Segovia pero la producción no fue tan importante como las primeras indicadas. -Belarra y Cía. -La Constancia de Vallecas (1860-1890). Para conseguirlo. demandaba estos productos en el intento de imitar a las clases privilegiadas aunque siempre tropezaba con las limitaciones del coste. S. -San Mamés de Busturia (1842-1862). Los productos que tuvieron mayor presencia en nuestra tierra albaceteña fueron los Francisco Martínez Ruiz procedentes de las dos fábricas cartageneras. en su mayor parte eran estampadas. En el siglo XVIII. En Holanda Weesp y Amstel. Las más importantes fueron: -Real Fábrica de Sargadelos (1806-1875). Esto. consiguió un producto de gran calidad que llamó creamware. la Real Fábrica de Sacavém. -La Cartagenera (1880-1883). Venecia y Nápoles.A. la fábrica del Buen Retiro también produjo loza es- tampada. -Mariano Pola (1850-1900). En la segunda mitad del siglo XVIII. -Ceñal y Cía. Otras fábricas que también produjeron lozas estampadas decimonónicas al estilo inglés fueron: La Unión en Barcelona. En Inglaterra destacaron las fábricas de Burslem (ciudad natal de Weedgwood). activa entre 1766 y 1881 aunque sólo fabricó loza entre 1842 y 1852. las casas reales y la aristocracia utilizaban vajillas de plata o porcelana que eran fabricadas en algunos países europeos o en el Lejano Oriente. de Yanci (1847 hasta aproximadamente 1876). Las nuevas piezas tuvieron gran aceptación tanto en el Reino Unido como en el resto de Europa y a los pocos años empezaron a aparecer numerosas fábricas que pusieron en práctica el nuevo sistema. Las lozas producidas en dichas factorías. precisamente. hasta 1918. en Portugal. Italia (Capodimonte) Lozas españolas y se importaban de China (Compañía de Indias) y Japón (Arita-Imari). En España. Alemania (Meissen). Poco después se descubre otro procedimiento revolucionario consistente en la decoración mediante calcografía.

han llegado hasta Se estampaban escenas cinegéticas. jarras. Son marcas características y cocinas así como en estantes y alacenas. bu. fuentes. el ancla de Pickman o la corona en estos casos las piezas eran pintadas a real de Sargadelos. Los colores empleados fueron principalmente el negro. Valde. Al añadir agua a los mencionados com- ponentes se obtenía la pasta con la consis- tencia adecuada para poder tornear o mol- dear las correspondientes piezas. generalmente iban marca- con platos. con producciones y modelos morillo y Sargadelos. tazas. das en el reverso con marcas que podían ser etc. prin- azulejos que se utilizaron para pavimentar cipalmente. en buena medida. bacías. Paralelamente. Después se sumergían en agua para despegar el papel y se realizaba el barnizado. do el mercado. Una vez enfriadas lentamente se realizaba la estampación. rosa. . na referencia a la factoría de producción y orinales. renombre en aquella época. Cada factoría te- nía su propia fórmula para preparar el barniz pero en la mayoría de los casos contenían caolín. se dejaban enfriar lentamente. producciones de Cartagena (La suelos o colocar en paramentos de salones Amistad y La Cartagenera) que llenaron los o cocinas. la feria Se imprimía un papel especial parecido al de seda con la plancha y este papel una vez impreso se colocaba inmediatamente sobre la pieza que al estar en forma de bizcocho absorbía la imagen coloreada. tipo de piezas. florales. románticas. las manos entrecruzadas de La Amistad de Otras de uso exclusivo para la decoración. Esta operación se hacía como sigue: se grababa el motivo en una plancha de cobre o estaño y se embadurnaba con el colorante deseado que estaba disuelto en 287 un aceite vegetal. Se hacían vajillas completas Las piezas. rurales y con paisajes reales o imaginarios. sepia y azul. verde. Se fabricaron también piezas para aseo estampadas o incisas donde aparecía algu- personal e higiene como palanganas. feldespato y carbonato de plomo en- tre otros. generalmente de linaza. normalmente sílex calcinado. Se fabricaron llegarían. Cartagena. un fundente que podía ser carbo- nato cálcico y algún componente más según el proceso seguido en cada fábrica. Después de dejarlas secar a temperatura ambiente se procedía a hornearlas a unos 1. escenas exactamente iguales a las británi.200 ºC. la loza fina de Pickman terminó dominan- cas en las producciones de Pickman. Algunas se que actualmente sirven para su identifica- utilizaron como decoración en comedores ción y datación. En Pickman lo hacían pintores de A la Feria de Albacete. chineros de la pequeña burguesía de la zona La decoración se hizo siguiendo también y todavía es frecuente encontrar. en las ala- los modelos ingleses y no es raro encontrar cenas de nuestros abuelos. Las pastas que utilizaron en todas las factorías eran a base de arcillas y siempre añadían un desgrasante. en el siglo XIX. que. y y sobre todo entre la burguesía. hoy. Así acababa En las tres fábricas se produjeron todo el proceso de fabricación. por proximidad geográfica. cólicas. peineras o jaboneras. También Después se volvían a cocer las piezas a es España tuvieron gran éxito entre la plebe una temperatura de alrededor de 900ºC. También hicieron piezas policromada (raras veces salvo en el caso de las pintadas a mano). soperas. mano.la ciudad inglesa de Staffordshire.

c.R. JARRA DE LAVABO FUENTE OCHAVADA Siglo XIX. Tobarra Colección Particular. 1870-1893 La Amistad.R. 288 albacete. maños y son frecuentes no sólo en las fábricas de Cartagena. Alto: 32 cm Loza estampada. formados por también en las de la Cartuja de Sevilla o San Mamés de Bustu- una gran jarra y su correspondiente palangana o zafa. En este caso ria. es.5 cm/Ancho: 35 cm Colección Particular. Cartagena (Murcia) La Amistad. orinales y juegos de palanganero. pediluvios. exclusivamente la jarra estampada con escena cinegéti. Cartagena (Murcia) Loza estampada. Alto: 22. Tobarra La llamada loza sanitaria ha sido frecuente en todas las fábricas Las fuentes ochavadas para el servicio de mesa ofrecen diversos ta- establecidas en el siglo XIX con servicios de barbero. 1845-1893 Siglo XIX. en este caso aparece el ca en negro con un tema frecuente. es la más frecuente. decoración que fue común en numerosas piezas de Cartage- na. estampada en negro. sino cupideras. las hay hondas y llanas con variados tamaños.M. F. feria . F. “sudamericanos rejoneando un alanceamiento de un toro. toro”. La decoración mostramos. pisteros. c.M.

Cartagena (Murcia) Loza estampada. Cartagena (Murcia) La Amistad. F. es el ofrece un tema muy común en la loza cartagenera. ofrecen algunos con las ochavadas. con motivos ornamentales que se repiten en el ala de la pie- “Fiesta de gala”. F.R. Tobarra Dentro de la abundante producción de piezas de mesa. 1870-1893 La Amistad. 289 la feria . Aquí con una escena de tros”. las fuentes Las fuentes redondas comparten espacio en la mesa del siglo XIX ochavadas. Alto: 40. c.5 cm Colección Particular. Diámetro: 30. como todas las vajillas de La Amistad. 1845-1893 Siglo XIX.M.M. la escena y decoración en negro ejemplos de decoración centrada en el fondo de la misma. za.R.5 cm/Ancho: 32 cm Loza estampada. Tobarra Colección Particular. “cacería de po- caso de las llamadas de serie “romántica”. c. en este caso.FUENTE OCHAVADA FUENTE REDONDA Siglo XIX.

F.R. otras escenas ornamentales que circunvalan el ala del plato. 1845-1893 La Amistad. 290 albacete. Tobarra Colección Particular. c. de La Amistad sea la estampada en negro que presenta la escena mente geométrica en los bordes y con un fondo llamado de “jardín de la “cacería del ciervo”. F. la pieza más conocida que salió de la fábrica de loza Amistad de Cartagena encontramos vajillas con decoración estricta. con con jarrones” como es el caso de la pieza que aquí se ofrece. Diámetro: 23. c. Cartagena (Murcia) Loza estampada. tanto en platos llanos como hondos. PLATO DE POSTRE PLATO Siglo XIX. 1845-1893 Siglo XIX. feria .R.5 cm Colección Particular.5 cm Loza estampada. Cartagena (Murcia) La Amistad.M.M. Diámetro: 23. Tobarra Dentro de las diversas series de loza estampada de la fábrica de La Probablemente.

militares de uniformes napoleónicos están ante un mapa y una ins- cripción señala “AMBICION AL PODER”. c. de aspecto general común en otras piezas de Aparte de los conocidos platos de mayor ornamentación en la fá- La Amistad. 291 la feria . 1870-1893 Siglo XIX. 1870-1893 La Amistad. c. nocido como “la llamada”. brica de La Amistad. Tobarra Este plato de postre. Cartagena (Murcia) Loza estampada. F.5 cm Loza estampada. si bien en la orla se repiten motivos ya que se le suele llamar del tipo romántico. en alguna ocasión se le denomina de “Amor y guerra” aunque en esta ocasión la figura está tomada de un grabado en el que unos F.M.R.M. como es esta pieza que conocidos en otras piezas de vajilla.PLATO PLATO Siglo XIX. ofrece por decoración estampada al fondo el tema co.R. Diámetro: 20. existe una serie con tema figurativo de fondo. Diámetro: 23 cm Colección Particular. Tobarra Colección Particular. Cartagena (Murcia) La Amistad.

Diámetro: 22 cm Colección Particular. con motivos muy parecidos a la otra industria.5 cm/Ancho: 32 cm/Ancho menor: 26 cm Loza estampada.M. 292 albacete.R. Tobarra Dentro de la loza sanitaria. Cartagena (Murcia) La Cartagenera. asunto del “Acoso del ciervo”. 1845-1893 Siglo XIX. Aquí el tema es también negro con la “cacería del zorro”. F. Alto: 7. que en esta ocasión incluye un tema cinegético con el de “La Cartagenera”. c. Cartagena (Murcia) Loza estampada. BACÍA PLATO Siglo XIX.R.M. F. feria . son frecuentes las bacías de barbero que Paralelamente a la fábrica de La Amistad. Tobarra Colección Particular. 1880-1883 La Amistad. c. entre 1880 y 1883 se desde antiguo se usaron en diversos materiales y también en loza fundó otra industria semejante en la misma ciudad con el nombre decorada.

con una ornamentación minuciosa y delicada. F. aquí presentamos un ejemplar de color violeta con escena de paisaje imaginario y cenefa de pámpa. 293 la feria .R. c. aunque lo más po. una escena de palacios fabulosos y un estanque. monasterio de Santa María de las Cuevas. 1870-1899 Pickman y Cía. hojas y uvas. Sevilla Loza estampada. Sevilla Pickman y Cía. desde el primer momen. c. pular fueron siempre los platos.PLATO PLATO Siglo XIX. en este caso se ofrece to introdujo en el mercado una amplia variedad de piezas y colores. nos. 1870-1899 Siglo XIX. Diámetro: 19 cm Loza estampada. establecida en el antiguo y desamortizado El color rosa fue relativamente frecuente en las vajillas de Pickman. Tobarra Pickman y Compañía.R.M. con cenefa alre- tanto de vajilla como de objetos ornamentales.M. F. Diámetro: 24 cm Colección Particular. dedor. Tobarra Colección Particular.

Tobarra Probablemente el modelo de pieza más conocido de la fábrica de Muy elegante es este plato decorado exclusivamente con una gran Pickman sea este plato de estampación en negro con una escena cenefa y fondo liso con pámpanos de color violeta. F. Tobarra Colección Particular. feria . Diámetro: 22 cm Loza estampada. Sevilla Pickman y Cía. 1870-1899 Siglo XIX. PLATO PLATO Siglo XIX. 1880 Pickman y Cía. c. días.R.M.M.R. 294 albacete. fuente y cisnes en un estanque. hasta nuestros F. Este modelo duados en su colorido. incluso ya en el siglo XX. Diámetro: 22 cm Colección Particular. decorativo se repetirá a lo largo del tiempo. c. Sevilla Loza estampada. hábilmente gra- imaginaria con jardín. cuando la fábrica pasó a ser una Sociedad Anónima.

M. perfilado con lustre dorado que hace muy singular esta pie. 295 la feria . plementa con una estampación de un paisaje imaginario oriental y za. 1841-1850 Pickman y Cía.R. El elegante diseño del jarro se com- cobalto. Alto: 30 cm Colección Particular.5 cm/Alto: 30 cm Loza estampada. 1860-1880 Siglo XIX. otros motivos ornamentales tanto geométricos como vegetales. F.R. Sevilla Pickman y Cía.FUENTE OCHAVADA JARRA DE LAVABO Siglo XIX. Las jarras de lavabo suelen ir acompañadas de una zafa o palangana tación realizada a mano con un raro motivo ondulado de color azul para uso higiénico personal. c. Tobarra Lo especialmente llamativo de esta fuente ochavada es la ornamen. Tobarra Colección Particular. c. F.M. Ancho: 39. Sevilla Loza pintada a mano.

1878-1899 Siglo XIX.R. con frecuencia. Los viajeros románticos del siglo XIX descubrieron el casticismo es- adquieren un sentido auténticamente monumental en las mesas pañol y andaluz en particular.M. 1878-1899 Pintor: J.R. franceses e ingleses fundamentalmente. Maeso nos ofrece un torero brindando cuya finalidad práctica es estrictamente ornamental. sirvió pronto pado de color violeta. SOPERA PLACA ORNAMENTAL TAURINA Siglo XIX. Pickman y Cía. c.5 cm Colección Particular. 296 albacete. hoy diríamos de “recurso turístico” por lo que la in- dustria de loza comenzó también a incluir entre sus producciones F. Aquel interés por lo exótico español.5 cm Loza pintada. todo estam. dedicándole especial atención a los tradicionales. de motivo. Alto: 33 cm/Ancho: 19. en este caso la pieza pintada y firmada por J. Alto: 33 cm/Ancho: 19. Tobarra Colección Particular. es la sopera que. placas decorativos con escenas costumbristas o taurinas. feria . Sevilla Loza pintada. Maeso.M. Sevilla Pintor: J. extranjeros. Maeso. F. Tobarra Pieza fundamental de la vajilla. c. visto por los gusto oriental e imaginario con pámpanas en la tapa. Esta pieza se adorna en los frentes con una escena de temas taurinos. Pickman y Cía.

Es obra de fuerte sentido decorativo y quizá corresponda a una serie donde se muestran distintas suertes del toreo. 297 la feria .R. aparece firma. F. nos presenta a un banderillero en el momen- a una andaluza envuelta en un mantón que parece mirar con aire to en que parece citar al toro. ya que al fondo festivo dentro del gusto por lo costumbrista que fue descubierto por se aprecia la barrera. Alto: 40 cm/Ancho: 23 cm Colección Particular. todo ello pintado los numerosos viajeros del siglo XIX y que pronto quedó asimilado en color azul con todas gradaciones. como si de una grisalla se tra- por los propios españoles.M. en el tercio de la plaza. 1878-1899 Pintor: Florido. destinada a ser un elemento decorativo. rectangular. tras la cual hay dos toreros. Sevilla Pintor: J. c. tara. F. representa La placa. Tobarra Esta placa oval.R. Maeso. de buen colorido.PLACA ORNAMENTAL CON ANDALUZA PLACA ORNAMENTAL CON BANDERILLERO Siglo XIX.M. Tobarra Colección Particular. Sevilla Loza pintada. La obra. c. da por “Florido”.5 cm/Ancho: 20 cm Loza pintada. Alto: 33. 1870-1899 Siglo XIX. Pickman y Cía. Pickman y Cía.

con piezas de alta capacidad estética y técnica. La escasa bibliografía localizada sobre el tema se centra en un una primera reseña de carácter general. En todo caso este tipo de cristalería estuvo también presente en otras ferias y mercados. conjuntamente con la Fábrica de Loza “La Amistad” (ambas propiedad de la familia Valarino). redactado por J. además de a toda España apareciendo en los ajuares domésticos de todo tipo de viviendas. La industrialización de España tendió a cubrir esa necesidad. publicada por E. proveniente del fondo legado por Ángel Escandell que se caracteriza sobre todo por la presencia de lo que popularmente se conoce en la zona de Murcia como copas huertanas. Vidrio y al igual que ocurre con las lozas estampadas. Otras muchas fábricas de España surten con sus productos a los mercados locales y Albacete y la provincia no quedan fuera de estos circuitos. las más comunes y de precio mas económico. Desde 1834 y hasta mediados del siglo XX se han fabricado en Cartagena una serie de productos que tuvieron una gran aceptación en el antiguo Reino de Murcia. vasos y copas. servicio fino de mesa. fruteros. También destacan los saleros moldados con forma de gallina y las aceiteras y vina- greras. Martínez Carrión en 2000 y una recopilación documental editada entre 2005 y 2007 realizada por F. Se ofrecían además artículos grabados y decorados o con iniciales. el primero de ellos corresponden a los artículos lisos y tallados. Son sólidas y fáciles de transportar y debieron generar gran interés entre la clientela por su ajustado precio. o juegos de aseo entre otros. erigiéndose fábricas para vidrio y cristal. En otros casos las producciones de vidrio y cristal de Cartagena cubren las necesida- des de más calidad. mientras que en Cartagena y Murcia. un buen estudio de síntesis sobre aspectos económicos principalmente. candeleros. Rosas. Ahora bien. palmatorias o floreros. Si observa- mos los artículos extractados del catálogo de productos de la Fábrica Valarino Santa Lucía de 1883 vemos como existen cinco grandes grupos. Una primera conclusión es que no todo lo que se considera de Cartagena proviene de allí. Dentro del grupo de artículos moldados destacan los vasos con pie. han pasado de pa- dres a hijos para el servicio de mesa y quedan como el reflejo de unas producciones que llegaron sobre todo a la zona de la Sierra de Albacete y a la comarca de Hellín.M. de incorporarse a la industrialización de la producción para cubrir las necesidades domésticas de vajilla. en concreto los de la ciudad de Albacete y otros territorios como la Comarca de la Manchuela. Javier López Precioso . servicio de mesa fina elegante. Por toda la segunda mitad del siglo XIX y el siglo XX las necesidades de vidrio y cristal para uso familiar han sido una preocupación básica en todos los hogares gracias a los avances en el modo y calidad de vida. La llamada Fábrica de Cristal y Vidrio de Santa Lucía representó. es decir. En la selección que hemos realizado hemos dejado de lado lo que consideramos como la cristalería fina para mostrar aquellas piezas que se adquieren en ferias y mercados. rastrear estos productos en Albacete es más difícil puesto que son producciones que han pasado desapercibidas dentro del coleccionismo local. Cañabate en 1958. el intento. trabajando sobre las series del pri- mer grupo. más que seña- lado.A. saleros. Copas y vasos con pie. De todas ellas la de Cartagena cubre al menos con su producción a las provincias de Albacete cristalería y Murcia. En la colección del Museo Comarcal de Hellín tenemos una pequeña serie. Las llamadas copas huertanas. Desde cristalerías burguesas hasta productos más humildes encontramos ras- doméstica tros y muestras de su presencia por este territorio. con servicio de mesa. se tiene más conocimiento de las mismas. fabricadas a molde y muy robustas. vinagreras y saleros nos ilustran sobre unos ajuares que complementan las vajillas de los hogares albaceteños y muestran un nuevo aspecto de la vida cotidiana. con la publicaciones realizadas sobre ellas.

En su mayor parte se trata de vidrio blanco aunque conserva- mos ejemplos de color. con más transparencia y paredes más finas. Aparecen referenciadas estas copas en la relación de artículos fabri- cados en la fábrica Valarino de Santa Lucía de 1883 con diversos modelos (chinescos./A. Segunda mitad Fábrica de Cristal y Vidrio de Santa Lucía.COPAS Siglo XIX. Colección Escandell Estas piezas de ajuar doméstico se clasifican en artículos de vidrio moldado. Cartagena (Murcia) Vidrio. J..P. Se presentan en diversos tamaños y formas. Varias medidas Museo Comarcal de Hellín. luneta.) con los números 131-139 y 151- 153.L. Las bases presentan multitud de formas. Reciben el nombre de vasos moldados o copas huerta- nas. Las de menor tamaño presentan un aspecto menos grosero.A..G. 299 la feria . ofreciendo su cuerpo una variada decoración geométrica.

A. Aparece documentado en el catálogo general de formas de la ajuar de comedor. SALERO/ESPECIERO FRUTERO Siglo XIX. Estas piezas están realizadas con molde fijo. J. como un elemento más del rales./A.5 cm Museo Comarcal de Hellín.P.3 cm/Diámetro boca: 7 cm Alto: 12 cm/Diámetro base: 8. 300 albacete. catálogo de 1897.A. J. Segunda mitad Fábrica de Cristal y Vidrio de Santa Lucía. Cartagena (Murcia) Fábrica de Cristal y Vidrio de Santa Lucía. Colección Noval Clemente Los saleros o especieros no podían faltar en las mesas de los co.3 cm/Diámetro base: 5. Cartagena (Murcia) Vidrio. fabrica nº 1 de Santa Lucía en Cartagena que aquí estudiamos corresponden a la figura 524. En ambos casos faltan las tapaderas.L. Las unión vidriera de España. Segunda mitad Siglo XIX.5 cm/Diámetro boca: 16.G. feria . Colección Escandell Museo Comarcal de Hellín./A. lámina 33. del de 1908 con la referencia nº 120. Se trata de un pequeño frutero decorado con motivos lineales y flo- medores del siglo XIX e inicios del XX.5cm/Ancho base: 7 cm/Ancho boca: 10. Alto: 7.P.8 cm Vidrio Alto: 3. La pieza menor es la 167 del catálogo de 1883.L. Lámina 9.G.

Segunda mitad Siglos XIX-XX Fábrica de Cristal y Vidrio de Santa Lucía?. Cartagena (Murcia) Fábrica de cristal y vidrio de Santa Lucía.5cm Museo Comarcal de Hellín.G. decoración geométrica entrelazada. Vidrio.P. Largo: 8.A. Presenta en casi todo el cuerpo y el tapón lámina nº 8 del catálogo de 1908.5 cm/Alto: 7 cm/Ancho: 6 cm Alto: 17 cm/Diámetro base: 5 cm/Diámetro boca: 3.L. 301 la feria .P. Colección Noval Clemente Museo Comarcal de Hellín./A. Garrafa de agua o vinagrera compuesta de recipiente y tapón del Este ejemplo./A. Cartagena Vidrio. de forma zoomorfa corresponde a la figura nº 105. J.A. No hemos encontrado el mode- lo en los catálogos históricos de la fábrica.L.BOTELLA SALERO/ESPECIERO Siglo XIX. mismo material a juego. J.G. Colección Noval Clemente Se trata de un pieza muy popular que se localiza por todo el sureste.

En el siglo XVII, la lana y la seda se convirtieron en importantes géneros llegados a nues-
tras tierras procedentes de Flandes, Francia y Cataluña. Es en el siglo XVIII cuando la
Casa de Borbón reactivó las manufacturas textiles españolas; así Carlos III trajo a España
Tejidos tejedores cualificados en un intento por resurgir dicha industria. La lana, el hilo y la seda,
se convierten en las fibras textiles más habituales en un comercio que empieza a florecer,
tradicionales beneficiándose las clases populares por el abaratamiento de los tejidos que se encontraban
comercializados tanto en ferias como en mercadillos. También los telares domésticos nos

que se vendían confirman la producción de tejidos a si como su elaboración: hilado, tintado, tejido, etc. y
poder comercializar para su sustento.

en la Feria
Es hacia 1770 cuando el gusto por los tejidos de seda disminuye, se popularizan otros
géneros como, la bayeta, el calamaco, la escarlata, la lamparilla, el picote, o las indianas,
(tejido de algodón estampado en diferentes calidades y que procedieron en un principio de
las Indias Orientales), este tejido, perdurará su gasto hasta el último tercio del siglo XIX,
sustituido por el percal .
Otros tejidos comercializados hasta bien entrado el siglo XX fueron las bayetas, paño
de lana muy floja y sin abatanar, y los paños como el barragán, la griseta, la sempiterna o
el tejido de pelo de camello que servía como tejido impermeable. Otro tejido fue el merino,
de una finura característica muy apreciado, la seda que llegaba desde tierras valencianas
en distintas calidades, lisa, brocada, espolinada, tejido éste de gran calidad, fabricada en
telares estrechos, muestra un tejido floral esparcido utilizado especialmente por el gremio
de juboneros para hacer los justillos y jubones. También fue muy comercializado el tafe-
tán, tejido de seda delgada muy tupida y crujiente. De los telares domésticos otro tejido
que estaba comercializado y que llega hasta nuestros días es la límpuba, de base de lana
mezclada con algodón o cáñamo en sus distintas calidades como el estambre, se trata de
una fibra de lana más resistente, obtenida mediante un proceso minucioso del peinado de
la lana. De tejidos fuertes para abrigo, entre otros se comercializó el cordellate, realizado
mediante un hilo de trama más grueso que la urdimbre. Junto a éste se encontraba la
estameña, tejido muy tupido y abatanado, que llegaba a la Mancha procedente de tierras
segovianas, fue muy utilizado en el vestir popular hasta bien entrado el siglo XX, así como
los lienzos de cáñamo o lino, de diferentes calidades y siempre en color crudo, tejido por
las familias, para su propio gasto y comercialización, fue utilizado entre otros para la ropa
interior, camisas, enáguas, etc.
A finales del S XX se va extendiendo la producción de ropas en serie, los medios de
comunicación difunden las nuevas modas de influencia europea y dando paso a nuevos
tejidos.
Las cintas era otro de los tejidos estrechos que se encontraban bien comercializados
y solicitados para el adorno en el vestir y para otras prendas como lujosa guarnición. En
un principio se tejían con los mismos telares que el resto de los tejidos, pero a finales del
siglo XVI comenzaron a tejerse en telares especiales, con la invención del telar a la barra
o zuriquesa, que tejía varias piezas a la vez se revolucionó su tisaje atendiendo al ancho
del tejido, se clasificaban colonias, medias colonias, listones, medios listones, llamadas
también reforzadas y ligas colonias.

Alberto Montesinos García

MANTA DE CUJÓN
Siglo XIX. c. 1890
Provincia de Albacete
Tejido artesano en lana. Largo: 286 cm/Ancho: 71 cm
Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete

Tejido en telares artesanos de lanzadera. Esa prenda que labradores
y pastores llevan sobre sus hombros, luciéndolo con gran aprecio.
En el recoveco que hacía las veces de alforja se solían guardar ali-
mentos y la clásica navaja.

A.M.G.

303

la feria

MANTÓN DE CAPUCHA
Siglo XIX. Finales
Provincia de Albacete
Tejido artesano en lana. Largo: 330 cm/Ancho: 165 cm
Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete

Parece que el manto de capucha o de tapar es de influencia francesa.
Se trata de una prenda de gran tamaño y para su colocación se dobla
por la mitad y luego en diagonal. Se teje con lana de oveja merina y
se populariza a mediados del siglo XIX.

A.M.G.

304
albacete, feria

ALFORJAS MEDIAS
Siglos XIX-XX Siglo XIX
Provincia de Albacete Provincia de Albacete
Tejido artesano en lana. Alforja 1: Largo: 140 cm/Ancho: 43 cm Tejido artesano
Alforja 2: Largo: 140 cm/Ancho: 49 cm Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete
Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete
A finales del siglo XIX existe un importante desarrollo de la indus-
El diccionario de la Real Academia de la Lengua Española nos ofrece tria mediera; se emplea para su confección seda fina o de maraña.
una buena descripción de esta prenda popular, es una bolsa grande Las más populares se elaboraban en las casas con agujas de lana o
tejida de lana en telar de lanzadera manual, porta grandes bolsas en de estambres. Llegan sólo hasta la rodilla.
sus extremos. Son muy usuales en todo tipo de caminantes y gentes
de campo para llevar ropa y comestibles. A.M.G.

A.M.G.

305

la feria

COBERTOR
Siglo XIX
Provincia de Albacete
Tejido artesano en lana
Largo: 220 cm/Ancho: 195 cm/Fleco: 40 cm
Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete

Las colchas o cubre-camas, también popularmente llamadas co-
bertores suelen ser artesanales, realizadas en telar de lanzadera que
ofrecen un aspecto peculiar cuya técnica se le suele llamar “de bo-
rullo”. La trama es de cáñamo y la urdimbre de lana tintada de
cuatro cabos.

A.M.G.

306
albacete, feria

PIEZA DE LIENZO MADEJAS DE CÁÑAMO
Siglo XIX. Finales Siglo XX
Provincia de Albacete Hilatura
Tejido artesano en lino. Largo: 420 cm/Ancho: 71 cm Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete
Grupo Abuela de Santa Ana. Albacete
El cáñamo se convierte desde el siglo XVIII en los soportes co-
Tejido de lino con ligamento tafetán simple. La pieza conserva am- munes de los tejidos de la época. Son los venecianos los primeros
bas orillas, pudiendo conocer de esta manera el ancho original. que emplean el cáñamo para tejer de forma habitual toda clase de
Tanto la urdimbre como la trama es de fibra de lino con hilos con lienzos. Con esta fibra se elaboran lienzos domésticos para hacer
torsión final en “z”. La densidad de la urdimbre es de 17 hilos por diversas prendas del vestir popular, camisas para hombre, enaguas
cm, mientras que la trama trae 18 por cm. e incluso con otros fines domésticos. El cáñamo es el usado para la
trama en los telares.
A.M.G.
A.M.G.

307

la feria

"Era un niño que soñaba un caballo de cartón,
abrió los ojos el niño y el caballito no vio".
Antonio Machado
Feriar a los ¿Cuántos sueños e ilusiones infantiles no se verían frustrados en la España de aquellos
niños. años en la que el hambre y la miseria eran compañeros de viaje de muchos españoles del
pasado? Tener un caballito o una muñeca de cartón era el sueño de muchos niños y niñas,

El juguete en la sueño que no se cumplía en muchas ocasiones, teniendo que conformarnos con el palo
de la escoba de nuestra madre para convertirlo en un brioso corcel o con los trapos que

Feria del pasado
estaban al alcance de nuestras hermanas para hacerse una simple muñeca con la que jugar
a las casitas.
Y, sin embargo, si había algún lugar y algún momento del año en los que esos sueños
se podían alcanzar, era, fundamentalmente, en la Feria de Albacete. Para los niños de los
años 30, 40, 50 y 60 del siglo XX, septiembre era el mes en el que sus deseos se podían
ver cumplidos. “Abuelo, ¿qué me vas a feriar? Padre, ¿qué me traerás de la Feria?”. Y la
respuesta, para muchos que vivíamos en pueblos de la provincia de Albacete o de otras
limítrofes, como era mi caso, era siempre la misma: “si la era se porta bien, y los silos se
llenan de grano, te traeré un caballo de cartón o una tartana de hojalata y a tu hermana la
muñeca pepona que tanto desea”.
Claro que la era se tenía que portar bien, pues los que más visitaban la Feria de Alba-
cete eran los labradores, junto con los tratantes de caballerías -payos o gitanos-, quienes
instalaban sus carruajes, sus arreos, sus tiendas, en la Cuerda, lugar donde se cerraban
tratos tras un fuerte apretón de manos y el cor