Maqueta: RAG ‘Titulo original: Medieval Music Reservados todos los derechos. De acuerdo a lo dispuesto en el ait, 270 del Gédigu Penal, podrdn ser castigados con penas de multa y privacién de libertad quienes ret en todo o en parte, una obra literaria, arti en cualquier tipo de soporte sin In 22 edicién: febrero 2000 © W. W. Norton & Company, 1978 © Dela traduccién, Pilar Ramos L6pez © Ediciones Akal, S. A., 2000, para todos los paises de habla hispana Sector Foresta, 1 28760 Tres Cantos Madrid - Espaia Tel: 91.806 19 96 Fax: 91 804 40 28 ISBN: 84-7600-683-7 Depésito legal: M. 6.426-2000 Impreso en MatesPrint, 5. L. ‘Colmenar Viejo (Madrid)Lista de ilustraciones Entrada wiunfal de Jestis en Jerusalén, 18 El dios persa Mitra, 21 Teodorico, 23 Justiniano y su corte, 26 Reloj de agua y mUsicos, 28 Pagina del libro de Kells, 32 Carlomagno con el papa Leén Ill, 38 Episodios de la vida de Constantino, 47 Santa Maria Maggiore, Roma, 49 S. Ambrosio, 51 La oracién y el trabajo en la vida de un monje, 55 S. Benito, 56 S. Gregorio Magno, 59 Pagina de enero de un calendario eclesidstico, 66 Introito del Dia de Ia Ascension, 72 Tracto de la Vigilia de Pascua de Resurreccion, 73 Boecio, Pitagoras, Platén_y Nicomaco, 84 Ia iglesia de Ia Abadia de Cluny en la época actual, 110 La iglesia de la Abadia de Cluny en 1157, 112 EI Papa Urbano Il, 114 - ; Primera pagina de un Antifonario del siglo xi, 121 ELhimno del Oficio Conditor alme siderum, 127 Oficiante en el altar, 132 EI Introito Puer natus est, 139 Ia clevacion de la Hostia, 146 Infroito tropado y Kyrie, 166 La secuencia Congaudent angelorum chori, 171 El Rey David y otros intérpretes, 183 Las tres Marias en el sepulcro de Cristo, 190 Ia Fiesta de Baltasar del Drama de Daniel, 195 Guido d'Arezzo y el Obispo Teobaldo, 210 Organum a dos partes del Musica enchiriadis, 212 Organum a dos partes de Winchester, 215 Dos ancianos tocando el organistrum, 224 Organum a dos partes del Codex Calixtinus, 227 E] Rey David tocando una vihuela de arco *, 229 + En castellano en el original. (N. del 1)6 _LISTA DE ILUSTRACIONES Notre Dame, miniatura de Jean Fouquet, 232 Escena de una universidad medieval, 234 Alleluia: Nativitas de Perotin, 249 Primera pagina_del Pluteus 29.1, 254 Viderunt de Perotin, 255 Castillo fortaleza de Sully, 274 Tlustracion de los Carmina Burana, 280 Guillermo 1x y Folquet de Marsella, 285 La investidura de un caballero, 303 Adam de la Hale, 317 Del Parzifal, de Wolfram von Eschenbach, 322 ‘Walter von der Vogelweide, 324 Neidhart von Reuenthal, 327 El Rey Alfonso el Sabio y sus mUsicos, 336 Iustracién de las Cantigas de Santa Maria, 337 El conductus Deus in Adjutorium, 343 El motete Ave Virgo-Ave gloriosa-Domino, 347 Un motete de Pierre de la Croix, 348 El Rey David con un escriba y misicos, 364 Escena de danza medieval, 366 Dos paginas del Roman de Fauvel, 374 Motete de Philippe de Vitry del Codex Ivrea, 385 El Palacio de los Papas, 392 La Catedral de Reims, 413 Guillaume de Machaut, 414 La Fortuna y sus rucdas, 416 La Dama Naturaleza y sus hijos, 419 La ballade De toutes flours, 438 Elrondeau Se vous nlestes, 442 La Dormicién y Asuncién de la Virgen de Fra Angelico, 448 Pagina del Codex Squarcialupi, 454 La caccia Or qua compagni, 459 La Catedral de Santa Maria del Fiore, 466 La lapida de Landini, 469 Escena musical Tout par compas suy composé de Baude Cordier, 498 jallade del Manuscrito de Chantilly, 502 La Sainte Chapelle de Paris, 513 Catedral de Salisbury, 517 mer is icumen in, 521 Sanctus de Lambe del manuscrito de Old Hall, 524 Capilla del King's College de Cambridge, 534 Mapa 1: Expansi6én de los Francos bajo Clodoveo, 22 Mapa 2: El Imperio Arabe, ca. 750 d. C., 30 Mapa 3: La formacion del Imperio Carolingio, ca. 814 d. C., 35 Mapa 4: Mapa de Francia con los limites lingiiisticos entre la langue d’oc y la langue oil, 2861._La dinastia carolingia 33) 2.__ El Propio del Tiempo 68 3._Neumas de la notacion cuadrada 76 4, Los ocho modos eclesidsticos 9 5.__Forma de las Visperas uit 6.__Elementos musicales de las Horas 113 7._Esquema de los Maitines 115 8.__Los seis modos ritmicos 238 9. Patrones de ligaduras de los modos ritmicos 240 10. El legado poético y musical de los trovadores importantes 287 11. _Las figuras simples y sus valores en la notacion franconiana 351 12. Formas y valores de las ligaduras de dos notas 354 13. Las cuatro combinaciones de tiempo y prolacién Jy sus equivalencias modernas 371 14. Las obras de Machaut en el orden en que aparecen en el f. fr. 1584 de la Bibliotthéque Nationale de Paris 415 15. Subdivisiones del Gloria y del Credo en la Misa de Machaut 431Abreviaturas de referencias bibliograficas AcM AH AIM AMM AMRM AMW ADM AoM CFR Acta Musicologica, 1928—. Analecta Hymnica Medit Aevi, 55 vols., Leipzig, 1886-1922; reimpre- sién Nueva York y Londres, 1961. American Institute of Musicology; las publicaciones incluyen CMM, CSM, MD, MSD, sus referenc se pueden ver en los dltimos néme- ros de MD. Richard Hoppin, editor, Anthology of Medieval Music, Nueva York, 1978. Aspects of Medieval and Renais- sance Music: A Birthday Offering fo Gustave Reese, edicion de J. La- Rue, Nueva York, 1966. Musikwissenschafi, Archiv fiir 1918—. Annales musicolegiques, 183— Anthology of Music, edicion de K. Fellerer, Colonia, 1959—Edicin inglesa de una serie de antologias publicadas originalmente en Ale- mania como Das Musikwerk, Colo- nia, 1951—. R. Hoppin, edicién de, The Gy- priot-French Repertory of the Ma- nuscript Torino, Biblioteca Nazto- CMM cs CSM EFCM FSM nale, J. Il. 9, 4 vols., CMM, 21, AIM, 1960-63, Corpus mensurabilis AIM, 1948—. musicae, E, de Coussemaker, edicion de, Scriptorum de medii aevi nova se- ries, 4 vols, Paris, 1864-76; reim- presion Milan, 1931, y Hildesheim, 1963. Para los contenidos, véase MMBb, N.* 925. Corpus scriptorum de musica, AIM, 1950— G. Reaney, edicion de, Farly Fif- teenth-Century Music, 6 vols. CMM, 11, AIM, 1955-77 H. Gleason, edicién de, Exemples of Music before 1400, 2.* impre- sion revisada, Nueva York, 1945. W. Apel, edicion de, French Secu- Jar Compositions of the Fourteenth Century, 3 vols., CMM, 53, AIM, 1970-72. W. Apel, edicion de, French Secu- lar Music of the Late Fourteenth Century, Cambridge, Massachu- setts, 1950. W. Apel, Gregorian Chant, Bloo- mington, Indiana, 1958.cD GMB Gs HAM HDM HMS HWM IMM JAMS JMT ABREVIATURAS DE REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 9 Grove’s Dictionary of Music and Musicians, edicién de E. Blom, 5* ed., 9 vols, Londres, 1954, y Su- plemento, ed. D. Stevens, Londres, 1961. Se prepara una sexta edi- cion. A. Schering, edicin de, Geschichte der Musik in Reispiclen, Leipzig, 1931; reimpresion History of Music in Examples, New York, 1950. M. Gerbert, edicién de, Scriptores ecclesiastict de musica, 3 vols., St. Blasicn, 1784; reimp. Milan, 1931. Para los contenidos véase MMBb, N.2 926, A. T. Davison y W. Apel, edicion de, Historical Anthology of Music, vol. 1, 2." ed., Cambridge, Massa- chusetts, 1949, W. Apel, Harvard Dictionary of Music, 2.8 ed., Cambrigde, Massa- chusetts, 1969. History of Music in Sound, RCA Victor; las grabaciones de los al- bumes 2 y 3 ilustran los volime- nes cortespondientes de NOHM. D. Grout, A History of Western Music, edicién revisada, Nueva York, 1973. (Traducci6n castellana: Historia de la miisica occidental, 2 vols. Madrid, Alianza, 1984). Institute of Medieval Music, Broo: klyn; las publ MSt, MTT, PMMM jones incluyen Journal of the American Musicolo- gical Society, 1948-—, Journal of Music Theory, 1957—. LU MD MFCI MGG ML. MM MMA MMB MMBb MQ MR MSB MSD The Liber Usualis with Introduction and Rubrics in English, Tournai, 1952 Cy ediciones posteriores). Musica Disciplina, AIM, 1946—. N, Pirrota, edicién de, The Music of Fourteenth Century aly, § vols., CMM, 8, AIM, 1954-64. Die Musik in Geschichte und Ge- genwart, 14 vols., Kassel, 1949-68; Suplementos, 1968, Music and Letiers, 1920—. ©. Parrish y J. Obl, edicién de Masterpieces of Music before 1750, Nueva York, 1951 G. Reese, Music in the Middle Agi Nueva York, 1940. (Traduccion cas- tellana: La miisica en la Edad Me- dia. Madrid, Alianza, 1989). F. LL Harrison, Music in Medieval Britain, Nueva York, 1959. A. Hughes Medieval Music: The Sixth Liberal Art, Toronto Medieval Bibliographies, 4, Toronto y Buffa- Jo, 1974, ‘The Musical Quaterly, 1915— G. Reese, Music in the Renaissan ce, 2.4 ed., Nueva York, 1959. (Tra- duccién castellana: La muisica en el Renacimiento, 2 vols. Madrid, Alianza, 1988). Musikwissenschafiliche Studien Bibliothek, edicién de F. Gennrich, 24 vols., 1956-66, Musicological Studies and Docu- ments, AIM, 1951—.10 ABREVIATURAS DE REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS MSt MIT NMM. NOHM NPM OHM PalM PAM PM PMC Musicological Studies, IMM, 1955—. Musical Theorists in Translation, IMM, 1959— C. Parrish, The Notation of Medie- val Music, edicion revisada, Nueva York, 1959, New Oxford History of Music, Lon- dres y Nueva York, 1954. Vol. 2, Early Medieval Music up to 1300, 1954; vol. 3, Ars Nova and the Re- naissance, 1300-1540, 1960. W. Apel, The Notation of Polypho- nic Music 900-1600, 5.4 ed., Cam- brigde, Massachusetts, 1961 A. Hughes y M. Bent, edicion de, The Old Hall Manuscript, 3 vols., CMM, 46, AIM, 1969-73. Paléograpbie musicale: les princ paux manuscrits de chant grégo- rien, ambrosien, mozarabe, galli- can, 21 vols. en 2 series, Solesmes, Tournai, 0 Berna, 1899; reimpre- sion serie}, vols, 1-15, y serie 2, vols, 1-2, Berna, 1968-74 Publikationen alterer Musik.....bei der deutschen Musikgesellschafi, 11 vols., Leipzig, 1926-40; reim- presion Hildesheim, 1967-68. Polyphonic Music of the Four- teenth Century, edicion de varios autores, Monaco, 1956. Voliimenes sucltos de comentario al PM 1, 2:3, y 4: reimpresion con PMMM, RBM RISM RVB SIMG SMMA SMRM revisiones y afadidos como PM 4A. Publications of Medieval Music Manuscripts, IMM, 1957. Revue 1946—. belge de Musicologie, Repertoire international des sour- ces musicales, 1960—. F. Geinrich, Rondeaux, Virelais und Balladen, 2 vols., Gesellschaft fiir romanische Literatur, 43 y 47, Dresde, 1921, y Gottingen, 1927. Sammetbéinde der internationalen Musikgesellschaft, 1899-1914; reim- presion (15 vols.), Hildesheim, 1970 @). Summa Musicae Medtt Aevi, edi- cién de F, Gennrich, 18 vols., 1957-67, M. Bukofzer, Studies in Medieval and Renaissance, Nueva York, 1950. ©. Strunk, Source Readings in Music Histoy, Nueva York, 1950. Publica- dos también en volimenes de bolsi- lio sueltos (1960), de los que los dos primeros son SR: Antiquity and the Middle Ages y SR: The Renaissance. E, Lerner, edicion de, Study Scores of Musical Styles, Nueva York, 1968. ©. Parrish, edicién de, A Treasury of Early Music, Nueva York, 1958,Abreviaturas de las fuentes manuscritas Apt Ba BL BU ch a Fauv Iv Ma Mo Mod OH Pic Pit PR Rs Tu TuB Ww We Apt. Trésor de la Basilique Sainte-Anne, 16 bis. Bamberg, Staatliche Bibliothek, Lit. 115 (antes Ed. IV. 6), Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Q 15. Bologna, Biblioteca Universitaria, 2216. Chantilly, Musée Conde, 564 (antes 1047). Paris, Bibliothéque Nationale, nouv. acq, fr, 13521 a Clayette). Firenze, Bibliorteca Medicea Laurenziana, Pluteus 29.1 Paris, Bibliotheque Nationale, f. f., 146. Ivrea, Biblioteca Capitolare (sin signatura). Madrid, Biblioteca Nacional, 20486. Montpellier, Faculté de Médecine, H 196. Modena, Biblioteca Estense, a, M, 5, 24 (antes lat. 568). Oxford, Bodleian Library, Canonici Mi 213. Old Hall Manuscript, London, British Library (Museum), add. 57950. Paris, Biblioth@que Nationale, Coll. de Picardie 67, f. 67. Paris, Bibliotheque Nationale, f. ital. 568. Paris, Biblioth@que Nationale, nouy. acq, fr, 6771 (Reina). Roma, Biblioteca Vaticana, Rossi 215. Torino, Biblioteca Reale, vari 42. Torino, Biblioteca Nazionale, J. IL 9. Wolfenbiittel, Herzog August-Bibliothek, 677 (antes Helmstadt 628) Wolfenbiittel, Herzog August-Bibliothek, 1206 (antes Helmstadt 1099)Nota a la traducci6én Sin duda, la dificultad mayor para traducir esta obra ha sido la inexisten- cia en castellano de una terminologia musical especifica, completa, clara y precisa. De los diccionarios espanoles, los mas completos se han quedado en gran parte ya antiguos y los recientes van dirigidos mas bien al aficiona- do. Nuestras teorias de la misica tampoco estan a un nivel profesional. A ello se une que se han publicado muy pocos manuales sobre miisica de la Edad Media, y las lagunas terminolégicas son por tanto enormes. Cada una de las soluciones que se aportan aqui a los problemas de traduccién que se han presentado han sido muy meditadas, y van explicadas en notas a pie de pagina. Por otra parte, y en la medida de lo posible, hemos procurado res- petar al maximo la terminologia usada por el autor, con la tinica excepcidn de las «diferencias: de la salmodia, como se indica en su caso. El fin de las traducciones de los poemas es entender el significado del texto, no pretenden, como tampoco lo hace el original en inglés, ser traduc- ciones poéticas. Las citas biblicas se han realizado tomando como base la Biblia de Jerusalén (1967) Las Gnicas adiciones al texto original son las escasisimas traducciones existentes en castellano de la bibliografia citada por Hoppin. Por ultimo quiero expresar mi mas profundo y sincero agradecimiento a Francisco Javier Lara Lara, Carmen Julia Gutiérrez, Antonio Martin Moreno y John Griffiths, por su apoyo, ayuda y asesoramiento continuos. Pitan Ramos LopezPrélogo a la edicién espafiola La edicién del libro de musica ha tenido un importante incremento en la Espana de los tltimos afos. Hay que afadir que por fortuna. Parece como si hubiese acabado la -sordera- de los editores ante la miisica, una sordera afe- ja, apenas rota en los afios 20 y 30, en los que hubo una relevante actividad editorial, El musicdlogo, estudiante, 0 técnico en miisica, porque nos estamos refi- riendo a una literatura musical especificada, se veia precisado a acudir a obras en inglés, alemdn o francés, naciones con muchos afos de adelanto en el campo de la investigacion musicolégica y en las que la literatura apa- rece normalizada practicamente desde el inicio de los estudios musicolé; cos, dada la conocida sordera del intelectual espafol ante la mtsica y, por ello, la falta de mercado y una postura del editor nada aventurera. Hay que celebrar, pues, el nacimiento de la nueva coleccion AKAL- MUSICA, que viene a incrementar la oferta musical, respondiendo a un mer- cado actual y potencial en un momento en el que, tanto el consumo y la vida musical como los estudios y ensefanzas musicales, han iniciado un cla- ro despegue. La ya clasica obra de Richard H. Hoppin, Medieval Music, que constituye el primer volumen de la coleccién The Norton Introduction to Music History, es un buen inicio para la coleccién AKAL-MUSICA. Concebida para estudiar en profundidad «la musica de un determinado periodo, investigar los com- positores mas destacados, examinar las fuerzas que influenciaron y dieron forma a su obra-, sigue la tradicion iniciada en las miticas obras de Paul Henry Lang, Gustave Reese, Manfred Bukofzer, Curt Sachs, Alfred Einstein, Donald J. Grout, ete. Son ya muchas las sintesis 0 visiones generales realizadas sobre la musi ca del medievo, desde los ya clasicos de H. Besseler, Die Musik des Mittel- aliers und der Renaissance, 1931, y Th Gerold, Histoire de las musique des origines a la fin du XIV siecle, de 1936, pasando por la obra de Gustave Reese, Music in the Middle Ages, de 1940, Jacques Chailley, Histoire musicale du Moyen-Age, 1950, la de A. Hughes, Early Medieval Music up to 1300, 1955,14 PROLOGO A LA EDICION ESPANOLA. hasta las mas recientes de A. Seay, Music in the Medieval World, 1965, John Caldwell, Medieval Music, 1978, y Giulio Cattin/Gallo, de 1984. Ninguna de ellas inutiliza la obra de Richard H. Hoppin, que es sin duda la mas actualizada, la que ha tenido en cuenta las mas modernas contribu- ciones de la musicologia a los arduos problemas de la musica medieval, como son la transcripcién, la ritmica, embellecimientos, etc., y, sobre todo, las tiltimas aportaciones en torno a muchos de los mismos misterios que en- cierra la mUsica medieval. La extensién de la obra ha permitido tratar estos problemas con suficiente profundidad, aunque el autor deja bien claro que no pretende -agotar el tema». No dudamos en calificarla como imprescindi ble para todo aquel que quiera acercarse a la mUsica medieval, tanto el mu- sicdlogo especializado en este periodo, o en otros, como toda persona rela- cionada con la musica; el propio Hoppin no excluye a los «amateurs»; pero atin nos atreveriamos a aconsejarla a los colegas de artes afines, especial- mente del campo de la literatura, por ser el medievo un periodo en el que las relaciones entre ambas fueron especialmente intima: Junio, 1990. EMILIO Casares.