AM 520 - Fotografia e Cincias Humanas Ps-Graduao Multimeios - UNICAMP

Aluna: Vera Maria B. C. Q. Guimares 1 semestre de 2002

Resenha
Realidades e Fices na Trama Fotogrfica, de Boris Kossoy (Ateli Ed., So Paulo, 1999)

I. Introduo

O livro apresenta alguns textos j publicados e outros inditos, material referido em aulas e
palestras decorrentes de pesquisas tericas, estticas e histricas da fotografia. Ele constitudo de
trs partes:

1. Conceitos para a reflexo esttica da fotografia e sua aplicao na interpretao da imagem

contempornea e do passado. Busca a idia da imagem fotogrfica como documento e seu carter
de representao. na imagem fotogrfica, entendida como documento/representao, que est a
questo para a reflexo.

2. Textos histricos atravs dos quais percebe-se o papel ideolgico da fotografia, enquanto
instrumento documental, com o intuito de apresentar o pas atravs de imagens que transmitem
idias de modernidade, esplendor e progresso: imagens de exportao.

3. Reflexes sobre arquivos, memria e reconstituio histrica, enfatizando, nas representaes

fotogrficas, o processo de construo de realidades e fices em funo do seu aspecto
documento/representao.

O objetivo neste livro ressaltar os processos de criao de realidades que a fotografia possibilita
e, por extenso, sua natureza ficcional.

II. Construo e Desmontagem do Signo Fotogrfico

Dada a sua natureza fsico-qumica, a fotografia tem status de credibilidade de um lado registra
atividades e aes humanas e de outro presta-se a interesses dirigidos. Graas credibilidade que as
imagens tm junto s pessoas, elas so usadas por diferentes ideologias, para veiculao de idias e,
portanto, formando e manipulando a opinio pblica - propaganda poltica, preconceitos raciais e
religiosos, etc.

A imagem fotogrfica tem sua forma de expresso peculiar, que difere essencialmente das outras
representaes grficas e pictricas. A sua decodificao deve ir alm da prpria imagem, e explorar
a ambiguidade de informaes, o potencial documental deve-se buscar elementos para a
compreenso de seu objeto de estudo, compreend-la como fonte histrica de abrangncia
multidisciplinar.

Assim, o historiador no deve entender as imagens fotogrficas em si mesmas, mas como ponto de
partida para desvendar o passado. So documentos que necessitam decifrar conceitos, atitudes e
omisses pensadas.

A imagem fotogrfica congela cenas, e a histria oficial, atravs dela, cria realidades e verdades
fictcias. Cabe ao historiador desmontar estas construes ideolgicas.

A tarefa a ser desempenhada decifrar a realidade interior, uma segunda realidade, das
representaes fotogrficas, seus significados ocultos, suas tramas, realidades e fices.
Componentes estruturais da fotografia :

Assunto/Fotgrafo/Tecnologia = Fotografia
2.elementos constitutivos produto final

Espao e Tempo
1.coordenadas de situao

1. Coordenadas de situao : espao e tempo

2. Elementos constitutivos:
assunto = objeto de registro;
tecnologia = viabiliza tecnicamente o registro;
fotgrafo = autor que idealiza e elabora a imagem, atravs de um processo cultural, esttico e
tcnico e tem como resultado a imagem fotogrfica.

Na fotografia esto incorporados, ento, dois componentes:

de ordem material recursos tcnicos, pticos, qumicos ou eletrnicos;

de ordem imaterial so os mentais e culturais. Motivao interior e exterior, pessoal ou
profissional, para a criao da fotografia, quando o fotgrafo seleciona o assunto em funo de
uma finalidade/intencionalidade. A motivao vai influir na concepo e construo da imagem
final.

O componente de ordem imaterial se articula na mente e nas aes do fotgrafo no processo de

criao, determinando o carter da representao, da imagem fotogrfica. O assunto representado
o resultado de uma srie de escolhas que obedecem concepo e conformam a construo da
imagem.

Etapas inerentes ao fazer fotogrfico:

a. seleo do prprio assunto;

b. seleo de equipamentos: cmara, objetivas, filtros, etc.;
c. seleo do quadro ou enquadramento do assunto (composio) - organizao visual dos
elementos constantes do assunto no visor da cmara, considerando a luz, o efeito plstico;
d. seleo do momento deciso de apertar o obturador num determinado instante, visando um
resultado determinado;
e. seleo de materiais e produtos necessrios para o processamento do filme negativo ou positivo
operaes do laboratrio fotogrfico, cpias e ampliaes;
f. seleo de possibilidades produzem determinadas atmosferas na imagem final.

A imagem a cristalizao da cena na superfcie bidimensional. Ela contm o assunto (recorte

espacial) congelado num determinado momento de sua ocorrncia (interrupo temporal). O
sistema de representao fotogrfico se baseia na relao fragmentao/congelamento.

Fragmentao: assunto selecionado do real (recorte espacial)

Congelamento: paralisao da cena (interrupo temporal)

Fragmentao: espacialmente fraciona, elege, isola uma poro da extenso (item c).

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Congelamento: temporalmente interrompe, detm, fixa, imobiliza (item d).

O fotgrafo produz a imagem em funo de seu repertrio pessoal, de seus filtros individuais. A
imagem, ainda, sofre interferncias ao longo de seu processamento e elaborao no laboratrio ou
no meio eletrnico.

A imagem fotogrfica uma representao resultante do processo de criao / construo do

fotgrafo, de sua manipulao e interferncias ao nvel da expresso.

A fotografia, ento, uma representao a partir do real. Porm, a cena se cristaliza no papel,
atravs da materialidade do registro, que grava a realidade em dado espao e tempo. Kossoy toma,
tambm, a fotografia como um documento do real, uma fonte histrica.

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O documento fotogrfico, entretanto, no pode ser entendido dissociado do processo de construo
da representao, pois a imagem fotogrfica, como produto final, o resultado do processo de
criao do fotgrafo. A imagem fotogrfica registro, testemunho, mas tambm criao ao
analisarmos as fontes fotogrficas temos que levar em conta, o binmio registro/criao ou
testemunho/criao.

Quadro 2

IMAGEM FOTOGRFICA
Documento/Representao

IMAGEM
FOTOGRFICA

REPRESENTAAO DOCUMENTO
(a partir do real) ( do real )

( Processo de) (materializao documental)

CRIAO/CONSTRUO REGISTRO

(elaborado pelo fotgrafo) (obtido atravs de um sistema

de representao visual)

REALIDADES DA FOTOGRAFIA

Para a compreenso interna do documento/representao Kossoy retoma os conceitos de primeira e

segunda realidades, de realidade exterior e realidade interior.

A primeira realidade a realidade de assunto em si. a histria particular do assunto independente

da representao e diz respeito ao contexto do assunto no momento do ato do registro. Tambm, so
as aes e tcnicas usadas pelo fotgrafo que culminam com a gravao da aparncia do assunto
sobre um suporte fotossensvel.

A imagem fotogrfica contm uma histria oculta e interna a realidade interior. Ela , por um
nico momento, parte da primeira realidade o instante do registro, quando gerada. Findo o ato, a
imagem obtida j passa a ter outra realidade, a segunda realidade.

Esta realidade a realidade do assunto representado. a realidade fotogrfica do documento,

referncia ao passado inacessvel.

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Toda e qualquer fotografia ser sempre uma segunda realidade. No o assunto real, mas o
assunto representado. Ele o contedo explcito da imagem fotogrfica: realidade exterior da
imagem, o documento.
A fotografia a transposio da realidade visual do assunto para a realidade de representao
transposio de dimenses. Assim, a fotografia no corresponde, necessariamente, a verdade
histrica, mas sim ao seu registro expresso. Ela tem vrias interpretaes, vrias leituras.

Quadro 3
REALIDADE EXTERIOR
E REALIDADE INTERIOR DAS IMAGENS

ASSUNTO registrado processo de ASSUNTO

(representao) CRIAO selecionado

(dimenso a imagem (dimenso da vida)

fotogrfica)
ESPAO E TEMPO

2 realidade 1 realidade

REALIDADE EXTERIOR REALIDADE INTERIOR

(nvel do documento) (alm do documento)
o aparente o oculto

PROCESSOS DE COSTRUO DE REALIDADES

A experincia fotogrfica abrange dois processos mentais:

- processo de construo da representao a produo da obra fotogrfica por parte do

fotgrafo;
- processo de construo da interpretao recepo da obra fotogrfica por parte dos receptores
suas diferentes leituras.

As imagens fotogrficas permitem diferentes interpretaes, dependendo das imagens mentais

preconcebidas dos receptores. Todos ns temos um repertrio cultural, ideolgico, moral, tico. A
interpretao vai depender deles, e cada um adapta-a conforme seus valores.

A realidade da fotografia: uma realidade moldvel em sua produo, fluida em sua recepo,
plena de verdades explcitas (anlogas, sua realidade exterior) e de segredos implcitos (sua histria
particular, sua realidade interior), documental porm imaginria.
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 Quadro 4

MECANISMOS INTERNOS DA PRODUO E DA RECEPO DAS IMAGENS

PROCESSOS DE COSTRUO DE REALIDADES

ASSUNTO selecionado

FOTGRAFO

1 realidade

TECNOLOGIA

ESPAO E TEMPO
Processos de construo de realidades

processo de construo
da REPRESENTAO
(a partir do real e, em funo
de suas imagens mentais)
ASSUNTO registrado
IMAGEM FOTOGRFICA
2 realidade

RECEPTORES

processo de construo
da INTERPRETAO mltiplas
(a partir do confronto entre a interpretaes
2 realidade / 1 realidade:
tenso perptua que se estabelece
no esprito do receptor, em funo
de suas imagens mentais)

A fotografia documenta qualquer assunto do real. Uma nica imagem pode ser usada em diferentes
reas do conhecimento ela multidisciplinar: jornalstica, antropolgica, etnogrfica, social,
arquitetnica, urbana, tecnolgica, etc.

Ela pode ser usada em vrios campos, como na moda, na publicidade. Ela veicula produtos. No se
presta somente a mostrar o produto em si, mas um estilo de vida todo vinculado a ele. Nela se acha
todo um script a ser interpretado pelo consumidor, um padro de comportamento.
O processo de criao no finaliza a materializao da imagem. A produo da representao tem
continuidade a ps-produo. So alteraes fsicas em sua forma, os cortes no formato original
so alteradas para ilustrar textos, legendas que as acompanham.

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 Quadro 5

PS-PRODUO E FICO DOCUMENTAL

Processo de construo da representao

PRODUO
ELABORADA PELO FOTGRAFO
materializao documental

PS-PRODUO
processos de construo de realidades

EDITORAO (ESTTICA/IDEOLGICA)
manipulaes de toda ordem: imagem/texto

REPRESENTAO FINAL
mensagem direcionada

Processo de construo da interpretao

RECEPO
LEITURAS/INTERPRETAES CONTROLADAS

Com a digitalizao e os softwares tornou-se possvel ainda mais a falsificao da imagem

retoques, alterao de contrastes, iluminao, cores, tons, texturas, introduo de elementos nas
cenas.

Como j foi dito, o documento fotogrfico vem com informaes explcitas e implcitas. Para a sua
decodificao Kossoy sugere duas linhas de anlise multidisciplinar: 1. anlise iconogrfica e 2.
interpretao iconolgica.

1. A anlise iconogrfica revela dados concretos sobre o documento a materializao do

documento e os detalhes icnicos gravados. Para tal anlise necessrio:

a. Reconstituir o processo que originou a fotografia: determinar os elementos que concorreram

para a materializao assunto, fotgrafo, tecnologia em dado lugar e poca espao e
tempo;

b. Obter uma minuciosa identificao dos detalhes icnicos que compem seu contedo.

Na anlise iconogrfica pretende-se decodificar a realidade externa do assunto registrado na

representao fotogrfica.
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2. Na interpretao iconolgica o documento uma representao a partir do real. o resultado
final do processo de criao do fotgrafo, de seu modo de ver, uma viso particular. Embora o
documento seja a referncia, a interpretao vai alm dele, no mundo das idias. Dois caminhos
para a decifrao:

a. resgatar a histria prpria do assunto;

b. desmontar as condies de produo : o processo de criao que resultou na representao do

assunto.

Na interpretao iconolgica busca-se decifrar a realidade interior da representao fotogrfica em

sua face oculta, seu significado, a primeira realidade.

Quadro 6

ANLISE ICONOGRFICA E
INTERPRETAO ICONOLGICA

DOCUMENTO
FOTOGRFICO

ANLISE I NTERPRETAO
ICONOGRFICA ICONOLGICA

REALIDADE EXTERIOR
2 realidade

REALIDADE INTERIOR
1 realidade

III. Decifrando a realidade interior das imagens do passado

O carto postal, veculo de correspondncia, teve seu incio da dcada de 1870. J em 1899 estava
em pleno apogeu, sendo que a Alemanha produziu 88 milhes de unidades e em 1910 a Frana
liderava com 123 milhes de postais.

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Assim, no incio do sculo, a populao tinha acesso s imagens vindas de outros lugares e o mundo
real tornou possvel ao universo imaginrio popular, ao consumo da massa. Era possvel o
conhecimento visual do mundo apesar de fragmentrio atravs das vistas e paisagens dos
diferentes pases.

No perodo de 1900 1925, considerado idade de ouro, os cartes passaram a ser consumidos e
produzidos no Brasil.

So Paulo, no incio do sculo, tinha cerca de 240 mil habitantes, (em 1886 tinha apenas 47 mil), o
que significou um grande salto em sua populao, devido principalmente, imigrao italiana.

A nova elite paulista detinha 2/3 da produo mundial do caf - tinha um estilo de vida urbano,
viajavam, principalmente, para a Europa.

Neta poca, valores estrangeiros so incorporados no modo de vida, nas suas casas. Essa elite
almeja para a cidade padres consagrados de civilizao. Vrios arquitetos projetam casas e
edifcios pblicos segundo diferentes estilos. Ramos de Azevedo foi responsvel por inmeros
edifcios pblicos quase desaparece a arquitetura colonial.

Essas novas obras, paisagem urbana, foram documentadas por vrios fotgrafos, sendo um dos
principais Guilherme Gaensly (1843 1928). Era suio de nascimento e foi, quando criana, para
Salvador. No incio da dcada de 1890 se transferiu para So Paulo.

Fotografou a arquitetura do caf, em lugares nobres da capital. No se v em sua obra fotos dos
bairros operrios e suas moradias. O que era representativo da cidade, seja atravs de postais ou
outra forma de divulgao, eram lugares que serviam de instrumento de propaganda inclusive no
plano internacional. Desta forma, colaborou para a construo da imagem oficial da cidade.

Ao longo do sculo os edifcios e lugares foram reconstrudos, porm restam as fotografias de

Guilherme Gaensly preservam a iconografia e a mensagem escrita nelas.

A CONSTRUO DO NACIONAL

Kossoy aborda o fenmeno de construo do nacional, durante o perodo imperial, atravs da

fotografia, com o intuito de verificar o ideolgico: a razo de ser, seu modelo.

A formao ideolgica da nao tem dois componentes: Civilizao e Natureza - o Estado

monrquico, e a natureza como base territorial e material deste Estado. D. Pedro II esteve frente
deste processo civilizatrio: edificar uma nao civilizada, com modelo europeu, nos trpicos.

A fotografia, como visto anteriormente, documento/criao, construo do fotgrafo. As imagens,

ainda, so selecionadas, classificadas segundo determinadas categorias visando ilustrar uma idia.

A principal aplicao da fotografia, no sculo XIX, foi o retrato. Este procurava reproduzir o estilo
europeu: vestimenta, mobilirios de forma clssica e vitoriana. A exceo a da famlia imperial,
feitas num momento de contestao dos diferentes setores sociais, e assim, as imagens procuram
enfatizar a existncia de uma civilizao dos trpicos. So as fotografias de D. Pedro II (58 anos de
idade) e da Imperatriz Tereza Cristina, em 1883, posando para o fotgrafo Joaquim Insley Pacheco.

Um amplo leque temtico contribuiu para a construo da imagem do pas, a construo do

nacional:

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- obras de implantao de estradas de ferro;
- agricultura: plantio, colheita, habitao de colonos, etc.
- transformaes urbanas: aberturas de vias pblicas, instalao de rede eltrica;
- industrializao: edifcios industriais, equipamentos, detalhes de produo;
- obras de engenharia civil: edifcios, pontes, estradas, portos;
- triunfos militares: canudos;
- natureza : matas, cataratas, formaes geolgicas, Po de Acar (R.J.);
- manifestaes artsticas, culturais e educacionais;
- expedies cientficas : desbravamento e colonizao.

A difuso das imagens se iniciou no sculo XIX, e mais tarde j se multiplicaram atravs de cartes
postais, revistas e livros ilustrados. Imagens que mostram o material e, em geral, omitem o social.

O nacional construdo a partir das imagens que contribuem para uma leitura dirigida de cidades
e pases. Mas, tambm, pode ser construdo fora do pas, segundo outro olhar ideolgico. quando
o receptor de fora j tem idias pr-concebidas, vises antagnicas, muitas vezes, e criam uma
imagem dos trpicos, o extico: vegetao exuberante, grupos raciais considerados inferiores, os
tipos, que eram temas que o europeu esperava serem tratados em fotografias do Brasil.

A partir de 1870 prevalece nos meios acadmicos o pensamento racista modelo etnolgico e
naturalista. Os brancos eram considerados raa superior, enquanto os negros e ndios simbolizavam
a impureza racial, etnias inferiores; os mestios eram a degradao completa..

Gorbineau, um dos tericos do racismo, em 1870, quando esteve no Brasil para reafirmar sua tese,
afirma que a degenerao proveniente da miscigenao era a responsvel pela multido de
macacos que constitua a populao brasileira.

Por volta de 1865, o alemo August Frisch realizou uma srie de fotos de indgenas em seu meio
natural, em seu habitat. As fotografias foram expostas na Exposio Universal de Paris, em 1867. O
interesse era mostrar o extico, idia que coincidia com o que o receptor europeu esperava
imagens que vinham reforar o preconceito de um pas que queria se apresentar como nao
moderna.

Na dcada de 1860, Christiano Junior fotografa negros em estdio e coloca a coleo venda.
Nas dcadas de 1870 e 1880 Marc Ferrez fotografa ndios em estdio. Todas imagens para serem
consumidas pelos europeus, ilustrando as etnias inferiores, reforando o extico dos trpicos as
imagens como testemunho do atraso, que prejudicava o projeto nacional de edificao de uma
nao civilizada.

Kossoy exemplifica como pea publicitria acerca do Brasil o Album de vues du Brsil. O Album
constitudo por imagens sobre o pas, reunidas e editadas pelo Baro do Rio Branco. um anexo do
libro Le Brsil de E. Levasseur, publicado na Frana, para a Exposio Universal de Paris de 1889
(realizada entre 05 de Maio de 31 de Outubro).

O libro Le Brsil constitudo de 3 partes:

- geografia fsica (11 captulos);
- geografia poltica (11 captulos);
- geografia econmica (9 captulos)
Bibliografia, 2 apndices (um deles de D. Pedro II), grficos, mapas e gravuras. No final, um lbum
com uma coletnea de vistas do Brasil.

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O lbum um documento publicitrio, articulado para tal, com fotografias editadas e selecionadas
com o fim de mostrar um pas civilizado um processo de construo de realidades sobre o Brasil.

O Album de vues du Brsil constitudo por 94 imagens que retratam panoramas gerais e parciais
de cidades, logradouros pblicos, edifcios, monumentos, paisagens naturais.

Foi empregada uma tipologia mista de imagens do ponto de vista grfico:

- reprodues diretas de fotografias de autores como Marc Ferrez, Lindemann, Ducasble,

Joaquim Insley Pacheco, Augusto Riedel e outros;
- desenhos litografados re-criados a partir de fotografias;
- reproduo de estampas litogrficas de imagens pictricas produzidas por viajantes ilustres
como Rugendas, Neuwied, Pohl.

O livro Le Brsil possui um posfcio, assinado por Levasseur e tem por ttulo: Revoluo de 15
de Novembro 1889 e proclamao da Repblica dos Estados Unidos do Brasil. O texto datado de
10 de Janeiro de 1890, o que indica que a obra foi publicada aps 15 de Novembro de 1889, mais
exatamente, em Janeiro de 1890. Isto torna interessante o livro, pois ele foi elaborado com a
fisionomia do Imprio e foi publicado na Repblica. Teve a participao direta do Imperador
conforme correspondncias vrias entre ele e o Baro do Rio Branco, que estava produzindo o
Album.

Baro de Rio Branco utilizou vrias fotos do lbum Brsil Pittoresque, de 1861, feitas por Victor
Frond para acompanhar o texto de Charles de Ribeyrolles. Estas fotos, que representavam cenas de
costumes e vistas do interior do pas, foram reelaboradas por litgrafos franceses. Rio Branco
procurou desfazer a viso do Brasil atrasado social e moralmente, buscando a fisionomia atual das
principais cidades do Brasil. Ou seja, reverter as imagens, tornando-as mais adequadas idia de
civilizao e progresso.

Muitas das imagens tiveram interferncia pessoal do Baro do Rio Branco. Conforme ele mesmo
relata a sua metodologia: quando as fotos eram ntidas, as gravuras eram obtidas diretamente, caso
contrrio eram redesenhadas. Da ter 25 % das vistas com legendas desenhadas a partir de uma
fotografia gravuras criadas / construdas e interpretadas pelo Baro de Rio Branco : retoques,
acrscimos de elementos, supresso de detalhes, reforo de tonalidades.

Boris Kossoy ressalta que a construo do nacional um processo contnuo em constante

movimento. O nacional construdo de modo a se moldar com a ideologia do momento.

A CONSTRUO DO NACIONAL ENQUANTO PROCESSO DINMICO

Kossoy ressalta que a construo do nacional um processo dinmico, em constante movimento.

Ela construda segundo a ideologia do momento, que torna importante certos fatos e no outros. A
fotografia est a servio da ideologia, relevando fatos a fim de confirm-la.

As fotos apresentadas, no final, so do Album de vues du Brsil. Elas contm comentrios do autor e
servem para embasar a viso na qual a construo do nacional uma criao, e est vinculada
ideologia dominante. No caso, so manipulaes fotogrficas para vender uma imagem de
progresso do pas aos europeus, feitas pelas mos do imprio.

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IV. Processo de construo da realidade

A imagem fotogrfica tem duas realidades. A que podemos ver, identificar, o seu contedo, cenas
congeladas no tempo e espao, o testemunho, a realidade exterior, sua segunda realidade. A outra,
a realidade interior ou primeira realidade a que no est presente, mas intuda a histria do
tema, da situao, a criao da imagem. Mergulhamos no seu contedo, imaginando os fatos e as
circunstncias que acarretaram a cena, o contexto que foi representado.

A reconstituio histrica ou pessoal de uma imagem fotogrfica implica em um processo de

criao de realidades, pois elaborada a partir dos referentes do receptor. O carter indicial e
iconogrfico da fotografia no podem ser entendidos isoladamente, mas vinculados ao processo de
construo da representao. Esta dada pelo processo de criao do fotgrafo, pelo uso dado
fotografia e pelas diferentes leituras dos receptores.

O plano iconogrfico ser ultrapassado pela reconstituio histrica, pela busca do imaterial, pelas
intenes do fotgrafo, atravs da imaginao e dos sentimentos. Assim, samos para alm do
documental, do registro, e entramos no iconolgico resgatando o ausente que compreendemos
seu significado.

Das realidades da imagem fotogrfica apenas a segunda explcita, a iconogrfica. O processo de

reconstruo dela se d atravs de imagens mentais, de conceitos do autor da representao e do
observador que a interpreta segundo seu repertrio cultural.

Como diz Kossoy, o signo, por uma lado, produto de uma construo/inveno, enquanto que a
interpretao, no raro, desliza entre a realidade e a fico. Tratam de processos de construo de
realidades.

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