18/12/13 Aldo Soares - Sonorizao de ambientes Parte VI

Sonorizao de ambientes - Parte VI

Aldo Soares

Quando comeamos a desenvolver o desenho de um sistema de sonorizao de um

ambiente, seja ele fechado ou aberto, alguns fatores devem ser levados em considerao

O TIPO DE MONTAGEM

A montagem mais comum, que estamos acostumamos a ver, com as caixas esquerda e
direita, ou com o cluster de caixas esquerda e outro direita.

Aldo Soares trabalha h 19 anos com Essa distribuio das caixas ocorre por dois fatores distintos. Um em funo da necessidade de
udio, operador de PA, engenheiro cobrir todo o ambiente com som direto das caixas. O outro em funo da necessidade de
projetista e educador de udio. separao do sistema de sonorizao para os canais direito (right) e esquerdo (left) do mixer de
aldo@arsnet.com.br udio, para uma mixagem em estreo do programa a ser reproduzido.

Tambm podemos optar por uma montagem com um cluster de caixas acsticas central, sem caixas nas laterais. S que nesse caso o
programa musical dever ser em mono-canal, j que a imagem do estreo totalmente comprometida nesse tipo de montagem.

A montagem com cluster central mais caracterstica em ambientes fechados, mas, no raras em ambientes abertos.

Mais frente, falaremos das vantagens e desvantagens de cada montagem.

MONO E ESTREO

Quando falamos em som estreo ou em som mono, o brasileiro, de uma forma geral, cria uma relao direta com qualidade, o que no bem
verdade. Essa confuso toda se originou em funo das transmisses da rdio AM do Brasil serem em mono-canal, ou seja, transmitidas com
somente uma informao em um nico canal.

Quando a rdio FM comeou suas transmisses, elas eram em estreo, ou seja, com dois canais de informaes separados e tambm
utilizavam equipamentos de maior qualidade. A questo que essa maior qualidade foi creditada somente na conta do estreo e no em
relao ao nvel e na evoluo tecnolgica que os novos equipamentos representavam. A consequncia foi essa confuso em relao ao
estreo e ao mono com qualidade.

A verdade que o monofnico, estereofnico, quadrifnico e o surround, com seus diversos canais, so o resultado natural da evoluo dos
sistemas de sonorizao em busca da melhor reproduo em relao a nossa realidade, que a percepo espacial de 360 ao nosso redor.

Agora, quando nos referimos ao mono-canal estamos falando de uma nica informao, alimentando uma caixa acstica central ou um cluster
com vrias caixas acsticas, mas com uma nica informao.

J o sistema em estreo representa duas informaes distintas, alimentando duas fontes separadas, geralmente uma caixa acstica
esquerda e outra caixa acstica direita, sendo alimentadas por informaes distintas, canal L e canal R.

Tambm podemos ter uma montagem em estreo com uma mixagem em mono, assim como uma montagem em mono, com cluster central,
com uma mixagem em estreo, mas, nesse momento refiro-me somente filosofia com o qual o sistema de sonorizao trabalhar. E no a
forma de um tcnico ou outro mixar.

SISTEMA DE SONORIZAO

Quando optamos por uma sonorizao em mono-canal, estamos limitando as possibilidades de uma mixagem em estreo para o ambiente, o
que possibilitaria explorar uma imagem espacial para a msica. Um exemplo bem simples sobre isso a mixagem que posiciona os sons da
banda em relao as suas localizaes fsicas no palco. Ou seja, o som da guitarra que est em um lado do palco vir daquele lado e o som do
sintetizador que est posicionado do outro lado do palco vir tambm daquele lado. claro que somente para discutirmos as possibilidades de
mixagem em estreo e as suas limitaes, teramos outra srie de artigos a respeito, o que no o nosso caso, pelo menos agora.

Ao mesmo tempo se optarmos por uma sonorizao em estreo, com caixas acsticas ou clusters esquerda e direita, teremos que lidar
com mais interferncias entre as caixas, como abordei na coluna passada, mais comb-filter, cancelamentos e somas de ondas sonoras pelo
ambiente. Tambm lidaremos com ambientes mais amplos ainda, em que a distribuio do sistema de sonorizao ser uma necessidade
latente. S que so casos que temos que estudar um a um, pois as possibilidades so variadas.

Em nosso caso, que o de sonorizar um pequeno espao fechado, as variveis iniciais so mais simples e esto postas.

SIMULAES

A nossa famosa igreja modelo passou por uma reforma rpida, foi
ampliada para poder receber as nossas simulaes e consider-las em
situaes mais tpicas para simulaes propostas.

Originalmente ela media 18 metros de comprimento por 11 metros de

largura, agora ela recebeu um acrscimo e as medidas passaram para
18 metros de comprimento por 22 metros de largura. A altura continua
a mesma.

Como voc poder perceber, em todas as figuras de simulaes temos

vrias caixinhas de texto com os valores respectivos de cada posio.
Esses valores so em relao ao som direto, dB (Ld).

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1 SIMULAO

Nessa primeira simulao fizemos a opo por montar um sistema

com poucas caixas e em mono-canal. Dessa forma o sistema ser
1 simulao com um cluster central, com trs caixas acsticas, e foi posicionado
no centro da igreja, na parte da frente do palco, a 4 metros da parede
do fundo e suspenso a 4 metros do piso da igreja.
Perceba que em relao ao centro as laterais esto praticamente em -6dB, e os extremos laterais, que esto a 1 metro da parede esto -10dB
em relao ao centro. Tambm nossa ltima medida ao fundo, a 2 metros da parede est -6dB em relao primeira medida.

2 SIMULAO

Agora consideramos a montagem em estreo, dessa forma foi

posicionada uma caixa em cada extremidade a 2,7 metros da parede e
com as mesmas distncias em relao parede do palco e altura da
primeira simulao.

Agora o que vemos como medida principal do centro -111,17dB, s

que em relao medida prxima ao eixo da caixa, 117,55dB est
-6dB abaixo do som direto. Ou seja, as pessoas que esto sentadas
ao centro, principalmente frente do palco, esto recebendo menos
energia, e o efeito percebido ao longo do eixo central.

O que constatamos com essa simulao que temos sombra na

cobertura. E que precisamos trabalhar alternativas para solucionar essa
deficincia.

2 simulao

SIMULAO

Nessa simulao considerei o acrscimo de uma caixa central (Center

fill), para poder cobrir essa sombra ao centro. Veja que agora temos
118,8dB ao centro e 117,57 nas extremidades, algo imperceptvel.
Inclusive, a menor variao percebida pelos nossos ouvidos 3dB. (Lei
de Weber-Fechner).

4 SIMULAO

Retomo a 2 simulao s que acrescento uma segunda caixa em

cada extremidade, um pequeno cluster com dois elementos em cada
lado. As localizaes foram alteradas para manter a mesma relao de
energia incidindo sobre as paredes laterais, que se mantm em torno
de 114dB como na 2 simulao. (Relembrando, posicionar as caixas
de forma a evitar as paredes laterais ao mximo e inclin-las de forma
a incidir diretamente no pblico)

3 simulao

Veja que a relao de energia que incide sobre o centro diminuiu, j

no temos mais uma relao de -6dB como na 2 simulao, mas,
agora ficou em -3dB. Suavizando um pouco mais as sombras ao
centro.

5 SIMULAO

Nessa simulao incluo o canal central 4 simulao. 4 simulao

Veja que agora temos uma cobertura consistente na parte da frente do palco. Perceba tambm que temos uma relao gradativa de atenuao
at o fundo da igreja com uma relao de -3dB at a posio dos quatro metros da parede (116,12dB).

Algumas consideraes so importantes para esclarecermos ainda mais os fatos.

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Primeiro que as simulaes foram realizadas com as caixas com o padro polar em 60H por 40V em 1000Hz. E sempre que utilizamos
uma caixa acstica ao centro, a mesma recebeu uma atenuao de -6dB.

Tambm no existe situao melhor, cluster central ou montagem em

estreo. O que existe so questes de filosofia de trabalho e de fsica,
acoplamento das caixas.

Se a opo trabalhar com o sistema em estreo para poder mixar em

estreo no h o que se discutir. simplesmente buscar a melhor
montagem para cobrir todo o ambiente. Como pode ser observado nas
simulaes.

Agora, se a opo de se montar o sistema em estreo, mas, a

mixagem acabar sendo em mono, no faz sentido. Primeiro como
voc pode observar na 1 simulao, o acoplamento do cluster central
para cobrir o ambiente foi mais eficiente e com uma cobertura mais
uniforme, considerando o mesmo nmero de elementos. Segundo
porque com a montagem de um cluster central, em que os elementos
se interagem bem menos do que com a montagem em estreo, o
resultado ser uma quantidade bem menor de comb-filter ao longo do
espectro e do ambiente. E como falei na coluna do ms passado,
isso que procuramos, dentro das possibilidades, diminuirmos ao
5 simulao mximo as interaes entre as caixas acsticas.

No prximo ms seguimos com as outras caractersticas das caixas acsticas.

At a prxima!
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